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José M. Sánchez-Verdú

MEDEA

für Sopran und Orchester for Soprano and Orchestra

Partitur | Score

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José M. Sánchez-Verdú

MEDEA

für Sopran und Orchester for Soprano and Orchestra

Partitur | Score

in Germany

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José M. Sánchez-Verdú | MEDEA für Sopran und Orchester | for Soprano and Orchestra | para soprano y orchesta

Composer in residence in der Saison 2025-2026

Gewidmet dem | Dedicated to | Dedicada al Palau de la Música de València und dessen | and its | y a su Orquesta de València

In Dankbarkeit an | With gratitude to | En agradecimiento a Alexander Liebreich, Vicente Llimerá, Nieves Pascual

Uraufführung | World Premiere | Estreno mundial

15.5.2026, Orquesta de València, Palau de la Música de València Sopran | Soprano: Ángeles Blancas

Dirigent | Conductor | Director de orquesta: Alexander Liebreich

Dauer | Duration | Duracíon ca. 43′

Texte | Texts | Textos Chantal Maillard (Medea, Tusquets, 2020)

STRUKTUR / STRUCTURE / ESTRUCTURA

LIBRO PRIMERO

I. [He vuelto de la muerte] S. 1

II. [Lo sólido: repetición] S. 28

III. [El hambre] S. 36

LIBRO SEGUNDO

IV. [Mal día aquel] S. 41

V. [El animal en mí envejece] S. 65

LIBRO TERCERO

VI. [Estancia tras estancia] S. 76

VII. [Bajar] S. 96

VIII. [Confía] S. 102

AUFSTELLUNG AUF DER BÜHNE | DISPOSITION ON THE STAGE | DISPOSICIÓN SOBRE LA ESCENA

Medea

Posizione 1

ORCHESTRA

Posizione 2

Posizione 4

Carnyx

Direttore

Posizione 5

Posizione 4

Publikum | public | público

Posizione 1

ORCHESTRA

Posizione 3

Posizione 2 Direttore

Publikum | public | público

Oboen | Oboes | Oboes organo oboi 3. – 4. oboi 1. – 2.

ORCHESTRA

Direttore

Publikum | public | público

Blechbläser (Posizione 2) | Brass instruments (Posizione 2) | Instrumentos de metal (Posizione 2) organo

tromba 3

trombone 1

ORCHESTRA

tromba 4

trombone 2

Direttore

corno 3

corno 5

Publikum | public | público

corno 4

corno 6

BESETZUNG | ORGANIC | PLANTILLA

4 Flöten (3. auch Piccolo; 4. auch Piccolo und Bassflöte in C)

4 Oboen

3 Klarinetten in B (3. auch Bassklarinette in B)

1 Kontrabassklarinette in B

4 Fagotte (4. auch Kontrafagott)

Carnyx*

6 Hörner in F [Dämpfer: Straight (CD)]

4 Trompeten in C [Dämpfer: Harmon und Straight (CD)]

4 Posaunen (4. Bassposaune) [Dämpfer: Straight (CD)]

2 Tuben (1. Basstuba in F / 2. Kontrabasstuba in C)

4 Schlagzeuger

I Große Trommel / Metallplatte (2m x 1m) / Röhrenglocken / Holzpult (Kolberg) / Triangel / 4 Templeblocks / Peitsche / Reibetrommel (mittel, Kolberg)

II Große Trommel / Maracas / Holzpult (Kolberg) / Crotales (H4 / A5) / Bremsfedern / 4 Congas / 3 Gongs (F2, C3, Es3)

III Große Trommel / Tamtam (sehr tief) / Amboss / Holztrommel (tief) / 5 Tomtoms

IV Große Trommel / Holzpult (Kolberg) / Bremsfedern / 2 tiefe Trommeln / Holztrommel (sehr tief) / Reibetrommel (tief, Kolberg)

Orgel

2 Harfen (Papier oder Kunststoffkarte)

Medea (dramatischer Sopran)

14 Violinen I

12 Violinen II (Bleidämpfer)

10 Violen (Bleidämpfer)

8 Violoncelli

6 Kontrabässe (1.-4. mit 5 Saiten – mit Skordatur)

Partitur in C

* Carnyx: Ein Instrument der Antike keltischen Ursprungs. Den Griechen bekannt. Als Ossia könnte eine Posaune verwendet werden (die sehr hohen Noten würden eine Oktave tiefer gespielt)

4 flutes (3rd also piccolo; 4th also piccolo and bass flute in C)

4 oboes

3 clarinets in Bj (3rd also bass clarinet in Bj)

1 contrabass clarinet in Bj

4 bassoons (4th also contrabassoon)

carnyx*

6 horns in F [mutes: straight (CD)]

4 trumpets in C [mutes: harmon and straight (CD)]

4 trombones (4th bass trombone) [mutes: straight (CD)]

2 tubas (1st bass tuba in F / 2nd contrabass tuba in C)

4 percussionists

I bass drum / metal sheet (2m x 1m) / tubular bells / wooden music stand (Kolberg) / triangle / 4 temple blocks / whip / friction drum (medium, Kolberg)

II bass drum / maracas / wooden music stand (Kolberg) / crotales (B4 / A5) / brake springs / 4 congas / 3 gongs (F2, C3, Ej3)

III bass drum / tam-tam (very low) / anvil / wooden drum (low) / 5 tom-toms

IV bass drum / wooden music stand (Kolberg) / brake springs / 2 low drums / wooden drum (very low) / friction drum (low, Kolberg)

organ

2 harps (paper or plastic card)

Medea (dramatic soprano)

14 violins I

12 violins II (lead mutes)

10 violas (lead mutes)

8 cellos

6 double basses (1st - 4th with 5 strings –with scordatura)

Score in C

* Carnyx: An instrument from antiquity of Celtic origin. Known to the Greeks.

It is possible to use a trombone as an ossia (the notes that are too high would be played an octave lower)

4 flauti (3. anche piccolo; 4. anche piccolo e flauto basso in Do)

4 oboi

3 clarinetti in Sij (3. anche clarinetto basso in Sij)

1 clarinetto contrabbasso in Sij

4 fagotti (4. anche contrafagotto)

carnyx*

6 corni in fa [sordine CD]

4 trombe in do [sordine harmon e sordine CD]

4 tromboni (4. trombone basso) [sordine CD]

2 tube (1. bassa in Fa / 2. contrabbassa in Do)

4 percussionisti

I gran cassa / lastra (2m x 1m) / campane tubulari / leggio (di legno, Kolberg) / triangolo / 4 templeblocks / frusta / arco frullante (medio, Kolberg)

II gran cassa / maracas / leggio (di legno, Kolberg) / crotali (Si4 / La5) / molle del freno / 4 congas / 3 gongs (Fa2, Do3 Mij3)

III gran casa / tamtam /gravissimo) / incùdine / tamburo di legno (grave) / 5 tomtoms

IV gran cassa / leggio (di legno, Kolberg) / molle del freno / 2 tamburi gravi / tamburo di legno (molto grave) / arco frullante (grave, Kolberg)

organo

2 arpe (carta o scheda di plastica)

Medea (soprano drammatica)

14 violini I

12 violini II (sordine di piombo)

10 viole (sordine di piombo)

8 violoncelli

6 contrabbassi (1.-4. con 5 corde – con scordatura)

Partitura scritta in Do

* Carnyx: Strumento dell’antichità di origine celtica. Conosciuto dai greci.

Se podría usar como ossia un trombón (las notas demasiado agudas se interpretarían una octava baja)

TEXTE | TEXTS | TEXTOS

Chantal Maillard Medea

Libro primero

Je suis un revenant. He vuelto de la muerte. De la nada enorme el inmenso vacío bajo el manto.

Je suis un revenant.

He vuelto transparente fantasmal la palabra como un hilo de saliva temblando entre los labios. In-vertido el curso del habla.

¡Cuida bien tus deseos, tú que vienes a oírme, no sea que se cumplan! Quise volver entre los vivos abandonar el don de los abismos. Quise cerrar los ojos que mantienen despierta en las tinieblas y volver a abrir los que distinguen las cosas por su luz.

Lo deseé. Lo quise. Ahora añoro el reino de las sombras. Sofoco. Golpeo el hielo endurecido tratando de abrir un agujero un túnel que conduzca de vuelta a lo perdido. Me destrozo las uñas. Resbalo.

He olvidado cómo hacer.

Contempla tus errores tú que ahora penetras en mi celda, que yo consideré los míos hace ya mucho tiempo.

II.

Lo sólido: repetición de impactos. Leves. Veloces. Sucesivos.

Que la mente acompasa en su tejido-tiempo para seguir contando.

La mente o el deseo de agarrarse al filo resbaloso del abismo detener el torrente de partículas y SER

demorarse en lo mismo.

Fijar por un instante en lo veloz la pauta.

La materia se cansa, declaran los astrónomos con media lengua de poeta.

La materia se cansa.

La memoria es su manera de dormir.

La nostalgia su modo de hibernar.

III.

El hambre es el combustible la muerte la semilla

la existencia una rueda de la que caen seres como granos de trigo en la cosecha.

El mundo es escenario de un furor sin tregua y sin comienzo.

Compasión: la parte que heredamos de los ángeles caídos.

Culpa: la parte que heredamos de los dioses.

Libro segundo

IV.

Mal día aquel en el que os vieron abandonar el reino de las bestias y dejar que la arena del desierto invadiese los bosques y obstruyese el cauce de los ríos.

Mal día.

Descuidasteis el fuego: perdisteis su virtud. Ahora ante la muerte ardéis en paraísos.

Donde había saber hay palabras vanas. Donde había atención hay salmodia. Donde había respeto hay arrogancia. El miedo es vuestra servidumbre.

Mal día aquel en el que renunciasteis a escuchar las voces de la tierra y el rumor de la savia

aquel en que trocasteis el saber de los ciclos y las reglas del hambre por una falsa vida eterna.

Mal día.

El animal en mí envejece.

Su atención mengua.

Mida mal las distancias.

Se ralentiza.

Las presas se le escapan.

El resto de mí en cambio sale fortalecido.

Los pliegues se endurecen. Con el tiempo se hacen más profundos. Más quebradiza la materia — la piel — la seda — la trama. ***

Libro tercero

VI.

Estancia tras estancia de una habitación a otra por los interminables corredores rescatar la energía dispersa. Reconducirla. Redistribuirla.

El tiempo no existe: se hace y es de algún modo reversible.

Oír la melodía de los muertos. Escucharla.

No la que tocan sino la que son. Más sutil que la de los vivos tan graves tan proclives a resistirse en su materia por no aceptar ser otro y más de lo que son ahora.

Revertir la mirada.

Sanear la historia personal. Limpiar la llaga. Para hacer transparente la membrana y ver cumplirse el universo en cada uno de sus múltiples fragmentos.

VII. Bajar. Donde – inaccesibles –aquellos que se fueron.

Sin anclajes. Sin estrategia. Bajar.

Perder los límites. Hacerse infinita.

Para volver a ellos. Para darles alcance.

VIII.

Confía. El animal conoce las sendas.

Sabe que los hilos son fuertes que el tejido resiste la intemperie

pero sabe también que existen agujeros. Unos dan al abajo y otros lo atraviesan.

Confía. El animal vigila.

Mantén erguida la cabeza oteando – aprendiz de viento – la traza o germen de las deformaciones.