EB 9303 – Mundry, Sounds, Archeologies für Bassethorn, Violoncello und Klavier

Isabel Mundry

Sounds, Archeologies fĂźr Bassetthorn, Violoncello und Klavier for Basset Horn, Violoncello and Piano

Spielpartitur Performance score

Edition Breitkopf 9303

Isabel Mundry

Sounds, Archeologies fĂźr Bassetthorn, Violoncello und Klavier for Basset Horn, Violoncello and Piano

Spielpartitur Performance score

Edition Breitkopf 9303 Printed in Germany

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Sounds, Archeologies (2016) Hinweise und Zeichenerklärungen Bassetthorn

Luftgeräusch, bei dem keine Tonhöhe erkennbar ist. Die angegebene „Tonhöhe“ gibt lediglich den Hell-Dunkel-Wert des Geräusches an. Die oben notierten Konsonanten artikulieren das Geräusch.

Ton mit Luft

Violoncello Saltando

mit flacher Hand auf tiefe Saiten schlagen

die entsprechende Passage mit dem Pedal frei unterstützen

Pedal nachtreten. Ungefähr die Hälfte der Anschlagsdynamik verbleibt im Nachklang

Tremolo mit flacher Hand auf den tiefsten Saiten, so dass ein dunkler, Tamtamähnlicher Klang entsteht Auf Umspinnung einer tiefen Saite mit Fingernagel langsam die Saite entlang glissieren. Die in Klammern angegebene Tonhöhe entspricht in ungefähr dem Klangresultat (von Instrument zu Instrument verschieden)

überstarker Bogendruck

arco auf Steg

col legno

1/2 col legno, 1/2 mit Haar

Taste stumm drücken

Generell: Für mehrere Flageolettklänge (Satz III) empfiehlt sich ein Gummikeil.

Klavier Paukenschlägel

Allgemein

Saite leicht dämpfen, Tonhöhe noch erkennbar

kontinuierliche Übergang zwischen zwei Spielweisen

Saite vollständig dämpfen. Ergibt trockenes Geräusch, ohne Tonhöhe

Flageolett: Die Saite ist frei wählbar, die

angegebene Tonhöhe entspricht dem

klingenden Ton

Flageolett: Die Saite des Grundtons ist angegeben

Das in Klammern angegebene Instrument bestimmt die Dauer der Fermate. Sie hängt entweder von der Eigenzeit einer Spielaktion ab, wie z. B. einer Bogen- oder Atemlänge (jeweils möglichst lang) oder von der Lautstärke eines Ausklangs.

warten, bis Ausklang die in Klammern angegebene Dynamik erreicht

Pizzicato mit Finger

Vorzeichen gelten immer nur für die direkt folgende Note.

Pizzicato mit Plektrum

Breitkopf EB 9303

Sounds, Archeologies I

Edition Breitkopf 9303

Isabel Mundry, 2017/18

© 2019 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

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Isabel Mundry Sounds, Archeologies (2017/18) Auftragswerk des RBB (Rundfunk Berlin-Brandenburg)

Aufführungsdauer etwa 25 Minuten

Uraufführung Trio Catch Berlin | Festival „Ultraschall“ | 19/01/2018 Ein Familienmitglied von mir hatte einst eine Skulptur aus dem Alten Ägypten für wissenschaftliche Forschung in seinem Institut aufbewahrt. Ich habe sie leibhaftig nie gesehen, doch ein inneres Bild brannte sich seit meiner Kindheit ein, nämlich wie jene Skulptur zwischen Papieren und Briefbeschweren auf einem Schreibtisch steht. Ist sie dann nah oder fern, ein kulturelles Objekt, das noch zu uns spricht, oder bereits ein fremdes Ding, das unzugänglich bleibt?

Gegenüber von meiner Münchner Wohnung befindet sich ein Flüchtlingswohnheim. Wenn im Sommer die Fenster offen stehen, ergibt sich im Hof ein Klanggemisch zwischen muslimischen Gebetsgesängen, Noise Music, afrikanischen Songs, Livemitschnitten von den Bayreuther Festspielen und meinen eigenen gelegentlichen Klängen.

Als im Herbst 2014 Parolen wie „Wir sind das Volk“ über Plätze in deutschen Städten gebrüllt wurden, schlug mir nicht nur ihr Inhalt, sondern auch ihre Lautlichkeit entgegen. Ich begann darüber nachzudenken, wie sich das Politische in zeitgenössischer Musik artikulieren könne, wenn sie sich weniger als eine Übersetzung von Inhalten, denn 9 790004 als eine Form des Hörens und Bezeugens gegenwärtiger Ausdrucksformen verstehen würde. Doch was hat das Hören und Bezeugen politischer Realitäten mit einem Kla-

vier zu tun, was mit temperierter Stimmung oder einem atonalem Akkord? Und was haben diese wiederum für ein kommunikatives Potenzial in unserer Gesellschaft mit ihren vielfältigen kulturellen Hintergründen, wie zum Beispiel in meiner Nachbarschaft?

Je mehr ich diesen Fragen nachging, erkannte ich, dass es nicht darum gehen könne, unsere kulturellen Geschichten zu negieren, sondern vielmehr, ihnen neu nachzugehen, um sie auch neu nach ihren Ausdruckmöglichkeiten zu befragen, jenseits der Debatten von Moderne und Postmoderne. So entschied ich mich, das Projekt des komponierten Hörens politischer Realität noch zu verschieben und zunächst in den Sedimenten unserer Musikgeschichte zu graben. Dieses Stück widmet sich ihren Archetypen, bis hin zur Beschaffenheit der Instrumente und ihres Spielens selbst: Polyphonien, Melodien, Responsorien, Dreiklänge, Leersaiten, Eigenzeiten von Spielaktionen, Ausklänge ... Diese Archetypen fokussierte ich wie eine Archäologin. Ich breitete sie auf meinem Schreibtisch aus wie ägyptische Skulpturen, um der Frage nachzugehen, ob und wie sie noch zu mir sprechen, damit auch ich mit 187678 ihnen sprechen kann.

Die Komposition ist dem Trio Catch gewidmet.

(Isabel Mundry)

ISMN 979-0-004-18767-8

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www.breitkopf.com