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Nicolaus A. Huber

..... in die Stille fĂźr Violoncello solo for Violoncello Solo

Edition Breitkopf 9135

Nicolaus A. Huber

..... in die Stille fĂźr Violoncello solo for Violoncello Solo

Edition Breitkopf 9135 Printed in Germany

..... in die Stille

Anmerkungen und Zeichenerklärung

höher tiefer

p , mp

etwas lauter als p, mp

Flag. A7 D7

etc. gibt Saite mit Naturtonzahl des natürlichen Flageoletts an

unbetone Note kleiner Notenkopf bedeutet: Bogen nach der vorhergehenden Note abziehen, Grifffinger aber liegen lassen und wie angegeben (Geräusch-)Glissando machen. Nur der Finger, nicht aber der Bogen bleibt liegen!

auf einem Bogen, weich absetzen

bzw. Bogen streicht an genau derselben Stelle weiter, an der er vorher angekommen war. Sind zwischen den Tönen Pausen (wie bei 21 und 22 ), Bogen weich wegnehmen und am gleichen Punkt wieder weich aufsetzen und weiterstreichen. Die niederen Dynamikpegel ( pppp bis ppppppp ) sind nicht als Erweiterung der Lautstärkenskala ins Unhörbare gedacht, sondern eher als eine besondere Form von „Raumklang“. Der Klang sollte weniger die Wirkung haben, vom Violoncello-Ort abzustrahlen, als vielmehr im Raum „insistierend“ da zu sein. Es handelt sich also, je nach Raum, um eine relative Lautstärke.

Breitkopf EB 9135

..... in die Stille Nicolaus A. Huber, 1998

Edition Breitkopf 9135

ÂŠ 1998 by Breitkopf & HĂ¤rtel, Wiesbaden

..... in die Stille

x) stufenweise, von Zahl zu Zahl über „ord.“ zu „am Steg“ Kontaktstelle verschieben Breitkopf EB 9135

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Nicolaus A. Huber ..... in die Stille (1998)

für Violoncello solo | for Violoncello Solo Auftragswerk des Bayerischen Rundfunks/Studio Nürnberg für das ars nova ensemble und Werner Taube Commissioned by the Bavarian Radio/Studio Nürnberg for the ars nova ensemble and Werner Taube

Aufführungsdauer | Performing Time etwa 10 Minuten | approx. 10 minutes

Uraufführung | World Premiere Werner Taube (Violoncello) Fürth | 08/11/1998

Immer wieder stelle ich beim Hören und beim Beobachten von Hörhaltungen in Proben und Konzerten fest, dass wir uns im Zeitalter der Medien so an das Hören über Lautsprecher (Schallplatte, CD, Video, Radio, Fernsehen etc.) gewöhnt haben, dass durch die Alltäglichkeit solcher Klangbilder das Empfinden für die Qualität RAUM fast verkümmert ist. Lautsprecher simulieren RAUM bereits in ihrer Sende-Information. Ihre Fähigkeit, Räumlichkeit aus dem realen RAUM, in den sie ihren Klang abstrahlen, zu gewinnen, ist dagegen äußerst gering. Umgekehrt scheint es in der Natur des Instrumentalklangs zu liegen, vollkommen im RAUM aufgehen zu können, gerade in ihm das Neue, Einmalige seines Klingens zu finden und mit ihm erst das Klangleben aufbauen zu müssen. Im Prozess des „..... in die Stille“-Gehens hat der Cellist Töne und Klänge zu realisieren, die bis zum siebenfachen Piano reichen. Dies sollen jedoch keine Lautstärken sein, die eine bloße Erweiterung der Lautstärkenskala ins Unhörbare sind, sondern eher die Realisierung einer besonderen Form von RAUM-KLANG. Die Wirkung des Instruments als Ort der Abstrahlung verringert sich dadurch zugunsten eines Klangs, der sozusagen nur noch im RAUM alleine, wie „insistierend“, vorhanden zu sein scheint. Es ist die schwebende Präsenz einer Beinahe-Lautlosigkeit wie 790004 182550 etwa im Goethe-Vers „In allen Wipfeln spürest du / kaum einen Hauch“. Je lautloser, desto präsenter! (Nicolaus A. Huber, 27. Juli 1998)

ISMN 979-0-004-18255-0

9 790004 182550

B 19

EB 9135