EB 9091 – Huber, Ohne Hölderlin

Nicolaus A. Huber

Ohne HĂślderlin fĂźr Kontrabass und Klavier for Double bass and Piano

Spielpartitur Performance score

Edition Breitkopf 9091

Nicolaus A. Huber

Ohne HĂślderlin fĂźr Kontrabass und Klavier und mindestens zwei Tische for Double bass and Piano and at least two tables Spielpartitur Performance score

Edition Breitkopf 9091 Printed in Germany

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Ohne Hรถlderlin

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Ohne Hölderlin für Kontrabass und Klavier Nicolaus A. Huber, 1992

Edition Breitkopf 9091

© 1994 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

Ohne Hรถlderlin

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Nicolaus A. Huber Ohne Hölderlin

Nicolaus A. Huber Weitere Kammermusikwerke mit Kontrabass und/oder Klavier bei Breitkopf & Härtel Further Chamber Music Works with Double bass and/or Piano at Breitkopf & Härtel

(1992)

Auftragswerk des Saarländischen Rundfunks Commissioned by Saarländischer Rundfunk

with ego amplitudes (2016) 12 min.

Aufführungsdauer | Performing Time

Vl.Klav | Vl.Pno

Uraufführung | World Premiere

leggiero mit weissglut (2007) 16 min.

BFl(Picc).Schl.Klav | B-fl(Picc).Perc.Pno

etwa 16 Minuten | approx. 16 minutes

Michinori Bunya (db) | Catherine Vickers (pno) Saarbrücken | Musik im 20. Jahrhundert | 20/05/1993

Silver Silence (2006) 15 min.

Im Gegensatz zu mehreren Kompositionen der letzten Jahre (Herbstfestival, Go Ahead, Offenes Fragment, An Hölderlins Umnachtung) kommt dieses Stück „ohne Hölderlin“ aus, distanziert sich auch von einer Art Hölderlin-Mode.

Mein Problem war viel kleinerer Natur, nämlich zwei derart verschiedene Klangkörper wie Kontrabaß und Klavier so zu behandeln, dass ein Klangganzes entsteht, in dem die jeweiligen Klanganteile sich gegenseitig sinnvoll begründen. Zum Klang gehört natürlich auch seine Struktur.

Dieses Anliegen der Einheit beziehungsweise Annäherung und der Gewinnung sich verzweigender Selbständigkeiten kann man gut aus dem beigegebenen Beispiel erkennen, dem ich meine Analyse-Lesart anfüge. Alle Strukturen gewinnen ihre Daseinsautorität aus der Taktstruktur, den direkt erkennbaren Rhythmen, der Zahl der Anschläge usw.

Das Stück steht eindeutig auf der musikalischen Denkbasis organisch sich entwickelnden Zusammenhangs.

Allerdings ist dieser so transparent komponiert, dass das Einzelne völlig gleichberechtigt erlebt werden kann wie in einer Melodie die Intervalle, im Intervall die Töne, im Ton sein Klang, im Klang seine Lautstärke, in der Lautstärke 9 790004 ihre Kurve, in der Kurve die Dauer usw. Nur am Schluß in der Tisch-Coda verdichtet sich Transparenz zur äußersten Heftigkeit, zum Knall.

(Nicolaus A. Huber, 4. März 1993)

Vl.Vc.Klav | Vl.Vc.Pno

O dieses Lichts! (G. Benn) (2002) 13 min.

Fl.Vc.Klav | Fl.Vc.Pno

Demijour (1985/86) 17 min.

Ob.Vc.Klav | Ob.Vc.Pno

La Force du Vertige (1985) 16 min.

Fl.Klar.Vl.Vc.Klav | Fl.Clar.Vl.Vc.Pno Trio mit Stabpandeira (1983) 15 min.

Va.Vc.Kb | Va.Vc.Db

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ISMN 979-0-004-17963-5

9 790004 179635

D 20

EB 9091

www.breitkopf.com