EB 8900 – Hummel, Klavierkonzert a-moll op. 85

EB 8900 Breitkopf & Härtel Edition-Breitkopf

Hummel – KONZERT für Klavier und Orchester a-moll

– CONCERTO for Piano and Orchestra in A minor op. 85

Klavierauszug Piano Reduction

JOHANN NEPOMUK HUMMEL

1778–1837

KONZERT

für Klavier und Orchester a-moll

CONCERTO

for Piano and Orchestra in A minor op. 85

herausgegeben von | edited by

Andrew Brownell Klavierauszug | Piano Reduction

Edition Breitkopf 8900 Printed in Germany

Vorwort Johann Nepomuk Hummel komponierte sein a-moll-Klavierkonzert 1816 in Wien, noch bevor er die Stadt verließ, um seine schwierige Stuttgarter Amtszeit anzutreten. Da eine Abschrift von der Hand Jan Václav Voříšeks existiert, der seinerzeit in Wien bei Hummel Unterricht nahm, lässt sich die Entstehung des Werkes zweifelsfrei dieser Periode zuweisen.

Im Druck erschienen ist es allerdings erst 1821 bei Steiner in Wien – zu einer Zeit, als Hummel bereits den auf dem Titelblatt des Erstdrucks erwähnten vielversprechenderen Posten des Kapellmeisters in Weimar übernommen hatte. Auf der Titelseite des Erstdrucks findet sich außerdem eine Widmung an die Prinzessin Augusta von Sachsen-Weimar.

Hummels a-moll-Konzert erfreute sich seinerzeit beachtlicher Beliebtheit, und die Ausgabe erfuhr im Laufe des 19. Jahrhunderts zahlreiche Nachdrucke. Es war eines der ersten Stücke, die Robert Schumann mit Friedrich Wieck erarbeitete, und Schumann erzählte Hummel später, dass er ein ganzes Jahr an dem Konzert geübt hätte.

Es ist sehr wahrscheinlich, dass auch Chopin dieses Werk kannte – beinhaltete sein Repertoire doch mehrere Hummelkonzerte und weist sein eigenes e-moll-Konzert (op. 11) doch einige frappierende Ähnlichkeiten zu Hummels Klavierkonzert op. 85 auf.

Das a-moll-Konzert mag insofern „proto-romantisch“ sein, als es manche stilistischen Züge romantischer Klavierkonzerte, insbesondere derjenigen Chopins, bereits ahnen lässt.

Hinsichtlich seiner strukturellen Merkmale ist es jedoch fest in der Klassik verwurzelt und weist starke Beethovensche Einflüsse auf. So ist das Schlussrondo – sowohl was die Form, als auch den Charakter des Hauptthemas anbelangt – eindeutig dem Schlusssatz aus Beethovens 3. Klavierkonzert verpflichtet. In beiden Finalsätzen findet sich ein lyrisches Seitenthema mit vorwiegend begleitender Funktion, dem jeweils eine fugale Durchführung folgt. Die „martialischen“ punktierten Rhythmen der Hauptthemen des ersten Satzes erinnern außerdem an den Eingangssatz aus Beethovens 5. Klavierkonzert. Dadurch, dass der erste und letzte Satz virtuose Codas beinhalten, ist es im Übrigen auch nicht zwingend notwendig, dem Spieler durch eine Kadenz Gelegenheit zur virtuosen Selbstdarstellung zu geben. Indem Hummel bewusst darauf verzichtet, Platz für eine Kadenz vorzusehen, scheint er eben gerade nicht dem Beispiel von Beethovens 5. Klavierkonzert zu folgen, sondern vielmehr der klassischen Tradition, wie sie erstmalig durch Dusseks Konzerte in den 1790er Jahren begründet wurde.

Einzig beim Larghetto sucht man wohl vergeblich nach einem klassischen Vorläufer. Dessen „fioriturenhafte“ Schreibweise gehört vielmehr einer späteren Zeit an, und es ist gerade dieser durch Ausschmückungen geprägte Habitus, in dem der formende Einfluss Hummels auf Chopin am stärksten zutage tritt.

London, Frühjahr 2015

Andrew Brownell

Preface Johann Nepomuk Hummel’s A minor concerto was written in 1816 in Vienna, before the composer had departed for his difficult tenure in Stuttgart. The existence of a manuscript in the hand of Jan Václav Voříšek, who studied with him in Vienna, undoubtedly places it in this period. However, the work was not published until 1821, by which time Hummel had assumed his more auspicious duties as Kapellmeister in Weimar. The title page of the first edition (by Steiner of Vienna, 1821) mentions this new post and bears a dedication to Princess Augusta of Saxe-Weimar.

The concerto enjoyed considerable popularity in its day, receiving numerous reprints throughout the nineteenth century. It was one of the first pieces Robert Schumann studied with Friedrich Wieck, and Schumann later told Hummel that he worked on the concerto for an entire year. It is also impossible to imagine that the work was unknown to Chopin, who kept some of Hummel’s concerti in his active repertoire and whose own Concerto in E minor, Op. 11, bears many striking similarities to it.

The A minor concerto may be ‘proto-Romantic’ in that it presages certain stylistic traits of the Romantic piano concer-

to, particularly those of Chopin, but its structural features are firmly rooted in the Classical and reveal strong Beethovenian influences. The rondo finale owes much in the way of form, if not the character of its principal themes, to the finale of Beethoven’s third piano concerto; both movements have lyrical second episodes in which the piano adopts a largely accompanimental role, which are then followed by a developmental fugue. The martial, dotted rhythms of the main themes in the first movement also recall the first movement of Beethoven’s ‘Emperor’ concerto. The note-spitting codas to the first and last movements eliminate any need for a cadenza as an opportunity for virtuosic display, yet in refraining to provide a place for a cadenza, Hummel seems not to be following Beethoven’s example in the ‘Emperor’ but rather a Classical tradition first established by the concerti of Dussek in the 1790s.

It is perhaps only in the Larghetto that one searches in vain for a Classical precedent. The rippling fioritura writing belongs very much to a later age, and it is in this ornamental mode that Hummel’s formative influence on Chopin is most explicit.

London, Spring 2015

Andrew Brownell

Inhalt / Contents Allegro moderato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Larghetto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 RONDO. Allegro moderato . . . . . . . . . . . . . 54

Orchesterbesetzung

Orchestral Scoring

Flöte 2 Oboen 2 Klarinetten 2 Fagotte

Flute 2 Oboes 2 Clarinets 2 Bassoons

2 Hörner 2 Trompeten Pauken

2 Horns 2 Trumpets Timpani

Streicher

Strings

Aufführungsdauer

Performing Time

etwa 35 Minuten

approx. 35 minutes

Orchestermaterial mietweise erhältlich

Performance material on hire

Ihrer königlichen Hoheit der Prinzessin Auguste von Sachsen ehrfurchtsvoll gewidmet

Konzert

für Klavier und Orchester a-moll

Pianoforte

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herausgegeben von Brownell herausgegeben von Andrew Andrew Brownell Klavierauszugvom vom Herausgeber Herausgeber Klavierauszug

I

Allegro moderato V = 132

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Johann Nepomuk Hummelop. op. 85 85 Johann Nepomuk Hummel

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Allegro moderato V = 132 Fl., Ob., Clar., Fag., Cor., Tr., Timp., Archi

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© 2016 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

© 2016 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

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9 790004 185285

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9 790004 185285 C 22

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