EB 8809 - Bach, Orgelwerke 9

Johann Sebastian Bach Sämtliche Orgelwerke Complete Organ Works Band Volume

Choralpartiten | Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen I Chorale Partitas | Individually transmitted Organ Chorales I

Edition Breitkopf 8809 Mit Online-Fassungen Online Versions additional

Johann Sebastian Bach 1685–1750

Sämtliche Orgelwerke Complete Organ Works Band 9 | Volume 9 Choralpartiten · Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen A–G Chorale Partitas · Individually transmitted Organ Chorales A–G herausgegeben von | edited by

Reinmar Emans (einzeln überlieferte Choralbearbeitungen) Matthias Schneider (Partiten und „Neumeister-Choräle“)

Edition Breitkopf 8809 Printed in Germany

Johann Sebastian Bach · Sämtliche Orgelwerke in 10 Bänden Editionsleitung: Werner Breig, Pieter Dirksen, Reinmar Emans Johann Sebastian Bach · Complete Organ Works in 10 Volumes Editorial Board: Werner Breig, Pieter Dirksen, Reinmar Emans Band 9 | Volume 9 EB 8809 Choralpartiten · Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen A–G Chorale Partitas · Individually transmitted Organ Chorales A–G herausgegeben von | edited by Reinmar Emans · Matthias Schneider Umschlaggestaltung: RAUM ZWEI, Leipzig Notengraphik: Frank Litterscheid, Hehlen Druck: PIROL-Notendruckerei, Minden Online verfügbar: Fassungen, zweifelhafte Werke, synoptische Ansichten Available online: Versions, doubtful works, synoptical depictions, Commentary www.breitkopf.com/bach-edirom Virtueller Forschungsverbund Edirom © 2018 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden

Inhalt / Contents Vorwort. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Preface. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Choralpartiten Ach, was soll ich Sünder machen . . . . . . . . . . . . . .

Christ, der du bist der helle Tag . . . . . . . . . . . . . . .

O Gott, du frommer Gott . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Sei gegrüßet, Jesu gütig . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

BWV 770 BWV 766 BWV 767 BWV 768

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

19 30 38 48

BWV 693 . . . . . . . . . . . . .

BWV 692a . . . . . . . . . . . .

BWV 743 . . . . . . . . . . . . .

BWV Anh. 79 . . . . . . . . . .

BWV Anh. 77 . . . . . . . . . .

BWV 758 . . . . . . . . . . . . .

BWV Anh. 78 . . . . . . . . . .

66 67 68 70 72 80 84

Anhang Ach Gott und Herr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Ach Gott und Herr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Ach, was ist doch unser Leben . . . . . . . . . . . . . . . .

Befiehl du deine Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Herr Christ, der einig Gottes Sohn . . . . . . . . . . . . .

O Vater, allmächtiger Gott . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Wenn wir in höchsten Nöten sein . . . . . . . . . . . . .

Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen Ach Gott, tu dich erbarmen (Neumeister) . . . . . . .

Ach Gott und Herr (Neumeister) . . . . . . . . . . . . . .

Ach Herr, mich armen Sünder oder Herzlich tut mich verlangen (Neumeister) . . .

Allein Gott in der Höh sei Ehr. . . . . . . . . . . . . . . .

Allein Gott in der Höh sei Ehr. . . . . . . . . . . . . . . .

Allein Gott in der Höh sei Ehr. . . . . . . . . . . . . . . .

Allein zu dir, Herr Jesu Christ (Neumeister). . . . . .

Alle Menschen müssen sterben (Neumeister) . . . . .

Als Jesus Christus in der Nacht (Neumeister) . . . . .

Auf meinen lieben Gott . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Aus tiefer Not schrei ich zu dir (Neumeister) . . . . .

BWV 1109 . . . . . . . . . . . . 90 BWV 714 . . . . . . . . . . . . . 92 BWV 742 . . . . . . . . . . . . . 94 BWV 711 . . . . . . . . . . . . . 96 BWV 715 . . . . . . . . . . . . . 98 BWV 717 . . . . . . . . . . . . 100 BWV 1100 . . . . . . . . . . . 102 BWV 1117 . . . . . . . . . . . 104 BWV 1108 . . . . . . . . . . . 106 Emans 30 . . . . . . . . . . . . 108 BWV 1099 . . . . . . . . . . . 110

Befiehl du deine Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Emans 36 . . . . . . . . . . . .

Christ, der du bist der helle Tag (Neumeister) . . . . BWV 1120 . . . . . . . . . . .

Christ lag in Todes Banden . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 695 . . . . . . . . . . . .

Christ lag in Todes Banden Fassung Krebs . . . . . . . BWV 718 . . . . . . . . . . . .

Christ lag in Todes Banden Fassung P 281 . . . . . . . BWV 718 . . . . . . . . . . . .

Christum wir sollen loben schon oder Was fürchtst du Feind, Herodes, sehr . . . . . BWV 696 . . . . . . . . . . . .

Christus, der ist mein Leben (Neumeister) . . . . . . . BWV 1112 . . . . . . . . . . .

Christus, der uns selig macht . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 747 . . . . . . . . . . . .

Das alte Jahr vergangen ist (Neumeister) . . . . . . . . BWV 1091 . . . . . . . . . . .

Das Jesulein soll doch mein Trost . . . . . . . . . . . . . BWV 702 . . . . . . . . . . . .

Der Tag, der ist so freudenreich oder Ein Kindelein so löbelich (Neumeister) . . . . BWV 719 . . . . . . . . . . . .

Du Friedefürst, Herr Jesu Christ (Neumeister) . . . . BWV 1102 . . . . . . . . . . .

Durch Adams Fall ist ganz verderbt (Neumeister) . . . BWV 1101 . . . . . . . . . . .

Ehre sei dir, Christe (Neumeister) . . . . . . . . . . . . . BWV 1097 . . . . . . . . . . .

Ein feste Burg ist unser Gott. . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 720 . . . . . . . . . . . .

Ein feste Burg ist unser Gott. . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV Anh. 49 . . . . . . . . .

Ein Kindelein so löbelich BWV 719 – siehe Der Tag, der ist so freudenreich Erbarm dich mein, o Herre Gott . . . . . . . . . . . . . . BWV 721 . . . . . . . . . . . .

Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort. . . . . . . . . . . . . BWV Anh. 50 . . . . . . . . .

Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort (Neumeister). . . BWV 1103 . . . . . . . . . . .

Es ist das Heil uns kommen her . . . . . . . . . . . . . . . BWV i. V. . . . . . . . . . . . .

Freu dich sehr, o meine Seele . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV Anh. 52 . . . . . . . . .

Gelobet seist du, Jesu Christ. . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 697 . . . . . . . . . . . .

Gelobet seist du, Jesu Christ. . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 722 . . . . . . . . . . . .

Gott, durch deine Güte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 724 . . . . . . . . . . . .

Gott ist mein Heil (Neumeister) . . . . . . . . . . . . . . . BWV 1106 . . . . . . . . . . .

Gottes Sohn ist kommen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 703 . . . . . . . . . . . .

112 116 117 120 124 128 129 130 134 136 137 139 142 144 146 150 152 154 156 157 158 160 161 162 164 166

Kommentar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167 Inhalt Band 10 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Online unter www.breitkopf.com/bach-edirom: Choralpartiten Sei gegrüßet, Jesu gütig . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 768, Frühfassung nach Carpentras Sei gegrüßet, Jesu gütig . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 768, Partita I, verzierte Fassung nach Preller Sei gegrüßet, Jesu gütig . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 768, Partita III, Carpentras / Preller

Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen Ach Gott, vom Himmel sieh darein . . . . . . . . . . . .

Allein Gott in der Höh sei Ehr. . . . . . . . . . . . . . . .

Allein zu dir, Herr Jesu Christ. . . . . . . . . . . . . . . . .

Befiehl du deine Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Christ lag in Todes Banden. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Durch Adams Fall ist ganz verderbt . . . . . . . . . . . .

Es ist gewisslich an der Zeit . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Es ist gewisslich an der Zeit. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Gelobet seist du, Jesu Christ. . . . . . . . . . . . . . . . . .

Commentary

BWV 741 BWV 716 Emans 27 Emans 37 BWV 695a BWV 705 BWV 734a BWV 755 BWV 722a

5

Vorwort Die vorliegende Neuausgabe von Bachs Orgelmusik ist für die Praxis bestimmt und basiert auf dem aktuellen Stand der Bachforschung. Die Ergebnisse der bisher vorliegenden textkritischen Ausgaben werden berücksichtigt, aber nicht in ganzer Breite dargestellt.

7/8

Die Ausgabe enthält – die Werke, die im BWV (Kleine Ausgabe 1998) als „Orgelwerke“ verzeichnet sind (BWV 525–771) sowie im Anhang aufgeführte Orgelwerke nach Maßgabe des gegenwärtigen Stands der Echtheitsdiskussion.

– Werke, die im BWV als „Klavierwerke“ geführt werden, für die aber die Verwendung des Pedals in den Quellen vorgeschrieben bzw. aus grifftechnischen Gründen unumgänglich ist, außerdem die innerhalb des III. Teils der Clavierübung ge­druckten vier Duetti.

Werke, an deren Autorschaft Zweifel bestehen („Incerta“), werden dann in den ­Notenband aufgenommen, wenn ihre Echtheit nach heutiger Kenntnis hinreichend wahrscheinlich ist. Werke zweifelhafter Echtheit, bei denen Bachs Autorschaft unter textkritischen Gesichtspunkten nicht ausgeschlossen werden kann, sowie Früh- und Alternativfassungen werden auf der Website www.breitkopf.com/bachedirom ­pub­liziert. Diese bietet die Notentexte mit Kommentar, ermöglicht synoptische ­Darstellungen sowie ein gezieltes Ansteuern einzelner Takte und bietet damit eine ­bessere und schnellere Übersicht, als es bei einer Druckwiedergabe möglich ist.

Die ­online angebotenen Alternativfassungen und Incerta können auch ausgedruckt ­werden.

Ist ein Werk in mehreren authentischen Fassungen überliefert, so werden alle Fassungen abgedruckt, sofern sie sich substantiell voneinander unterscheiden. Dabei wird – sofern die Chronologie feststellbar ist – die späteste („Haupt“-) Fassung zuerst geboten und danach die Frühfassung(en).

Unvollendete und fragmentarisch überlieferte Werke werden ebenso behandelt wie vollständige, im Allgemeinen aber nicht ergänzt.

Jeder Band enthält außer dem Notenteil eine Einleitung und einen Kommentar. Die Einleitung gibt eine dem aktuellen Forschungsstand entsprechende Einführung in die edierten Werke (Stellung in Bachs Œuvre, Werkgeschichte, Überlieferung, ggf.

Authentizität, gelegentlich Hinweise zur Aufführungspraxis). Der Kommentar enthält eine Beschreibung und Bewertung der Quellen und gibt Rechenschaft über die Entscheidungen des Herausgebers hinsichtlich der Gestalt des Notentextes. Lesarten, die Bach durch autographe Korrekturen verworfen hat, werden in der Regel nicht mitgeteilt. Die Zielsetzung der Ausgabe, die in erster Linie der Praxis dienen soll, bedingt eine Beschränkung in der Beschreibung der Quellen.

Die Ausgabe bietet den in den Quellen (Originaldrucken, Autographen, Abschriften) überlieferten Notentext, berücksichtigt aber die heute geltenden Gepflogenheiten der Notation. Die besonders in frühen Werken anzutreffende „dorische“ Notierung (d-moll ohne Vorzeichen, g-moll mit einem j) wird beibehalten.

Als Schlüssel finden nur Violin- und Bassschlüssel Verwendung. Werke, in denen das Pedal eine festgelegte Stimme (meist den Bass) ausführt und in dieser Funktion eindeutig zu bestimmen ist, werden mit einem eigenen Pedalsystem notiert, auch wenn in der Quelle nur zwei Systeme verwendet wurden. Wenige Ausnahmen betreffen Stellen mit sehr einfacher Pedalstimme (z. B. Orgelpunkte), wo einer Notation auf zwei Systemen der Vorzug gegeben wird.

Werktitel, die Autographen oder Originaldrucken entnommen sind, erscheinen im Allgemeinen in der originalen Orthographie; wie weit dabei offensichtliche Falschschreibungen richtiggestellt werden, wird im Einzelfall entschieden. Die nur in Abschriften überlieferten Titel werden normiert; die originale Schreibung ist immer aus dem Kommentar zu ersehen.

Ergänzungen von in der Vorlage zweifelsfrei fehlenden Vortrags- und Artikulations­ zeichen erscheinen in der üblichen graphischen Differenzierung (Strichelung für Bögen, Kleindruck für Vortragszeichen und Akzidentien, eckige Klammern für Vorschlagsnoten). Warnungsakzidentien werden nach praktischer Notwendigkeit und ohne Kennzeichnung ergänzt.

Die Ausgabe erscheint in zehn Bänden:

Freie Werke 1/2 3 4 5

Präludien und Fugen Fantasien und Fugen, einzelne Fugen Toccaten und Fugen, Einzelwerke Sonaten, Trios, Konzerte

9/10

Originale Sammlungen in autographer Überlieferung (Orgelbüchlein, die früher so genannten Achtzehn Choräle) mit den abweichenden Frühfassungen Choralpartiten, einzeln überlieferte Choralbearbeitungen (einschließlich der Choräle der Neumeister-Sammlung)

Choralgebundene Werke 6

In Originaldrucken überlieferte Werke (Clavierübung III, Schübler-Choräle, Canonische Veränderungen in der Stich- und Autograph-Fassung)

Wiesbaden, Frühjahr 2010

Die Editionsleitung

6

Preface This new edition of Bach’s organ music is intended for performance purposes and is based on the current state of Bach research. The findings of the previously published text-critical editions have been taken into consideration but not rendered in their entirety.

The edition contains – the works listed in the BWV (Kleine Ausgabe 1998) as “organ works” (BWV 525–771) as well as organ works contained in the Appendix, inasmuch as their inclusion is justified by the current discourse on authenticity.

– works listed in the BWV as “keyboard works” but for which the use of the pedal is prescribed in the sources or mandatory for technical reasons; also the four Duetti printed in Part III of the Clavierübung.

Works of dubious authenticity (“Incerta”) are included whenever present-day research makes them appear sufficiently plausible. Dubious works for which Bach’s authorship cannot be excluded for text-critical reasons, along with early and alternative versions of works, are contained at the website www.breitkopf.com/bach-edirom. In addition to presenting the musical text with comments, this online version allows synoptic depictions and a cogent search process for specific measures, thus providing a better and faster overview than would be possible with a printed version. The alternative versions and Incerta featured online can also be printed out.

If a work is transmitted in several authentic versions, then all versions are reproduced, inasmuch as the difference between them is substantial. Here the latest version (“main version”) of a work is given first, and is followed by the earlier version(s), provided that the chronology is ascertainable.

Incomplete works and pieces transmitted in fragmentary form are treated as finished compositions; they are generally left incomplete.

The edition consists of ten volumes:

Free Works 1/2 3 4 5

Preludes and Fugues Fantasias and Fugues, single Fugues Toccatas and Fugues, individual works Sonatas, Trios, Concertos

7/8 9/10

Original collections transmitted in autographs (Orgelbüchlein, the works formerly called The Great Eighteen Chorales) with their divergent early versions Chorale Partitas, individually transmitted organ chorales (including the ­chorales of the Neumeister Collection)

In addition to the music, each volume contains an introduction and comments.

The introduction provides information on the works which reflects the current state of scholarly research (position in Bach’s œuvre, work history, transmission, authenticity, occasionally notes on performance practice). The comments contain a description and evaluation of the sources, and account for editorial decisions in matters of determining the form of the music text. Readings which Bach rejected through autograph corrections are not generally communicated. The purpose of the edition, which aims above all to serve musical practice, entails a restriction of the source descriptions.

The edition reproduces the music text as transmitted in the sources (original prints, autographs, copies), but also takes into consideration notational practices that are customary today. We have, for example, kept the “Dorian” notation (D minor without accidental, G minor with one j) that is found especially in the early works.

Only the treble and bass clefs have been used. Works in which the pedal has its own proper part to play (the bass, in general), and in which there is absolutely no doubt about its distinct function, are notated with their own pedal staff, even if only two staves were used in the source. There are a few exceptions concerning passages with a very simple pedal part (e.g., pedal points), where it seemed better to print the music on two staves.

Work titles taken from autographs or original prints are as a rule reproduced in their original orthography; the correction of obvious errors has been treated on an individual basis. The titles transmitted solely in copies were standardized; the original reading can always be inferred from the comments.

Additions of performance instructions and articulation signs that are clearly missing in the source are signalized by the customary graphic solutions (broken lines for slurs, small type for performance markings and accidentals, brackets for grace notes). ­Cautionary accidentals are supplemented on the basis of how necessary they are; they are not identified as such.

Chorale-Based Works 6

Works transmitted in original prints (Clavierübung III, Schübler Chorales, Canonic Variations in the engraved and autograph versions)

Wiesbaden, Spring 2010

The Editorial Board

7

Einleitung Enthielten die Bände 6, 7 und 8 unserer Neuausgabe Orgelchoräle, deren Authentizität und Textgestalt entweder durch zeitgenössische Drucke oder durch Eigenschriften ­Johann Sebastian Bachs gesichert sind, so weisen die Stücke der hier vorgelegten Bände 9 und 10 eine äußerst heterogene Überlieferung mit oft nicht eindeutigen Notentexten auf. Zudem wurden und werden Authentizitätsfragen häufig unterschiedlich beantwortet, was natürlich bereits unmittelbar die Auswahl derjenigen Werke berührt, die in diesen Bänden präsentiert werden. Insofern handelt es sich hier um eine Momentaufnahme. Um dieser Problematik mit der nötigen Sorgfalt zu begegnen, haben die ­Herausgeber Pieter Dirksen, Reinmar Emans, Matthias Schneider und Jean-Claude Zehnder gemeinsam über jede Choralbearbeitung eingehend beraten. Christine ­Blanken und Peter Wollny vom Bach-Archiv Leipzig stellten hierfür Unterlagen der in Vorbereitung befindlichen Neufassung des Bach-Werke-Verzeichnisses zur Verfügung, so dass ihre Überlegungen zur Authentizität der Stücke in den Entscheidungsprozess mit einfließen konnten. Dafür gilt ihnen unser besonderer Dank.

In den letzten Jahrzehnten wurde die Diskussion um bislang noch unbekannte oder zumindest wenig beachtete Bach-Werke erneut intensiv geführt. Ein Auslöser war die um 1985 erstmals einer breiteren Öffentlichkeit bekannt gewordene Neumeister-Sammlung. Bezeichnenderweise handelt es sich um eine Handschrift, die erst etwa 30 bis 40 Jahre nach Bachs Tod geschrieben wurde. Ihre Zuweisungen einzelner Stücke an Bach waren vor 1985 als so fraglich erschienen, dass sie gar nicht erst eingehender in Betracht gezogen wurden. Ohne Informationen zu seiner Quelle zu geben, hatte der Organist Wilhelm Krumbach die Stücke bereits für etliche Radio-Stationen eingespielt. Als Christoph Wolff dann seinerseits auf die Quelle aufmerksam wurde und sie in einer Edition vorlegte, entstand eine Auseinandersetzung um die Frage, wer die Stücke als erster entdeckt hat1. Dies zeigt, wie turbulent gelegentlich solche Entdeckungen und im Weiteren auch die Fragen nach Echtheit und Unechtheit verlaufen können. ­Wilhelm Krumbach glaubte im Taumel der Entdeckerfreude in weiteren Handschriften Stücke gefunden zu haben, die er als „potenziell von Bach“ bezeichnete – Ein­ schätzungen, denen wir heute zum Teil nicht mehr folgen mögen. Weitere Stücke ­wurden in der Neuen Bach-Ausgabe sehr bewusst zur Diskussion gestellt.2 Von dem hier vorgelegten Bestand werden etwa 50 Choräle bereits seit langem als ­sicher oder zumindest mit größter Wahrscheinlichkeit authentisch eingeschätzt. Dazu gehören die vier Choralpartiten ebenso wie die im Autograph vorliegenden Choralsätze „Wie schön leuchtet der Morgenstern“ BWV 739, „Wer nur den lieben Gott lässt walten“ BWV 691 und „Jesus, meine Zuversicht“ BWV 728 sowie einige Werke, die sich

1 Wilhelm Krumbach, Sechzig unbekannte Orgelstücke von Johann Sebastian Bach? – ein vorläufiger Fund­ bericht, in: Neue Zeitschrift für Musik 146 (1985), Heft 3, S. 4–12, und Heft 5, S. 6–18; Christoph Wolff (Hrsg.), Orgelchoräle der Neumeister-Sammlung (Yale University, Manuscript LM 4708), Erstausgabe: Urtext der Neuen Bach-Ausgabe, New Haven 1985.

2 Neue Ausgabe sämtlicher Werke Johann Sebastian Bachs (NBA), Bd. IV/10, Orgelchoräle aus unterschiedlicher Überlieferung, Notenband und Kritischer Bericht, hrsg. von Reinmar Emans, Kassel usw. 2007 bzw.

2008, und Bd. IV/11, Freie Orgelwerke und Choralpartiten aus unterschiedlicher Überlieferung, ­Notenband und Kritischer Bericht, hrsg. von Ulrich Bartels und Peter Wollny, Kassel usw. 2003 bzw. 2004.

in ihrem Format an die „18 Choräle“ beziehungsweise an das Orgelbüchlein anschließen – darüber hinaus eine größere Zahl von Manualiter-Bearbeitungen, deren kontrapunktische Meisterschaft deutlich auf Bach als Autor weist. Über die Frage von Bachs Autorschaft bei zahlreichen anderen Stücken kann im ­Rahmen dieser Ausgabe nur summarisch Auskunft gegeben werden.3 In den beiden gedruckten Notenbänden erscheinen Werke, für die Bach als Komponist entweder g­e­ sichert oder aufgrund der Quellensituation und/oder stilistischen Einschätzung wahrscheinlich ist. Letztere sind mit dem Hinweis „Bachs Autorschaft fraglich“ versehen. Bei den Stücken im Anhang bestehen in quellenkritischer oder stilistischer Hinsicht Bedenken, sie sollen aber mit dieser Ausgabe einem größeren Kreis von Interessierten präsentiert werden. Lediglich online dargestellt werden diejenigen Werke, die weiterer Forschung bedürfen, da ihr Profil weniger Hinweise auf den wahren Autor freilegt. Neben der Quellenforschung wird künftig die Stilforschung weiter zu intensivieren sein.

Die Orgelchoräle werden in den vorliegenden Bänden alphabetisch angeordnet, wobei die Choräle der Neumeister-Sammlung integriert, aber durch den Zusatz „Neu­meisterSammlung“ gekennzeichnet werden. Wie vielfältig die Gestalt der Choräle ist, möge die folgende Zusammenfassung nach unterschiedlichen Gruppen aufzeigen.

Autographe Allgemein gilt das Doppelblatt Mus. ms. P 488 mit „Wie schön leuchtet der Morgenstern“ BWV 739 als Bachs frühestes Autograph. Zusammen mit dem Autograph der Frühfassung zu Präludium und Fuge g-moll BWV 535a (enthalten in der Möllerschen Handschrift Mus. ms. 40466) scheinen dies die einzigen Bachschen Niederschriften eigener Werke aus der Zeit vor den Mühlhauser Kantaten (1707/08) zu sein, die bis heute erhalten sind. Die Fantasia-artige Darstellung des Liedes „Wie schön leuchtet der Morgenstern“ repräsentiert in der Tat eine für den jungen Komponisten charakteristische Varietät der Stile und Gedanken, die sich auch in vielen Neumeister-Chorälen wiederfindet. Leider ist die zweite Bearbeitung des Liedes BWV 764 in derselben Handschrift nur als Fragment erhalten und wird daher im Anhang von Band 10 ­präsentiert. Die einzigen weiteren autograph überlieferten – und dadurch in ihrer ­Authentizität gesicherten – Choralvorspiele in den vorliegenden Bänden „Wer nur den lieben Gott lässt walten“ BWV 691 und „Jesus, meine Zuversicht“ BWV 728 stammen aus den Clavier-Büchlein für Wilhelm Friedemann und Anna Magdalena Bach und waren wohl zur häuslichen Andacht bestimmt.

3 Ausführlicher behandelt wird diese Problematik von Reinmar Emans, Einzeln überlieferte Choral­ vorspiele – ein Werkausschnitt voller Probleme, in: Bachs Klavier- und Orgelwerke. Das Handbuch, Bd. 4, Teilband 2, hrsg. von Siegbert Rampe (= Das Bach-Handbuch, hrsg. von Reinmar Emans, Sven Hiemke und Klaus Hofmann), Laaber 2007, S. 547–600, dort auch weitere Literaturhinweise zu den Echtheitsfragen sowie zum gesamten Komplex der einzeln überlieferten Orgelchoräle.

8

Choralpartiten Variationen über ein Kirchenlied, meist Choralpartita genannt, sind eine mitteldeutsche Erscheinung.4 Ihre wichtigsten Vertreter sind Johann Pachelbel (1653–1706) und Georg Böhm (1661–1733); auf sie nimmt denn auch Bach Bezug. Ursprünglich waren diese Variationen wohl als meditative Hausmusik gedacht: Pachelbels Musicalische ­Sterbens-Gedancken sind eine Reaktion auf die Pest-Epidemie in Erfurt (1683), der seine Frau und seine Kinder zum Opfer fielen. Viele Choralpartiten haben einen vergleichbaren Hintergrund, man denke etwa an Böhms Partita „Ach, wie flüchtig“; wohl ­bezeichnenderweise stehen auch Bachs vier Choralpartiten in Molltonarten.

Schon Philipp Spitta hat in seiner Bach-Biographie (1873) auf die stilistische Verwandtschaft der Bachschen Partiten mit jenen von Böhm hingewiesen. Da Bach im Alter von 15 Jahren in Lüneburg mit Böhm in Kontakt kam, vielleicht sogar sein Schüler war,5 lag es nahe, die Partiten als sehr frühe Bach-Werke einzuschätzen. Die späteste Partita, „Sei gegrüßet, Jesu gütig“ BWV 768, ist freilich aufgrund ihrer Pedalverwendung und der Motivkonsequenz in Art des Orgelbüchleins wahrscheinlich in die frühe Weimarer Zeit zu datieren. Zudem ist zwischen den vier Partiten eine kompositorische Entwicklung nicht von der Hand zu weisen.

Als früheste Partita gilt „Ach, was soll ich Sünder machen“ BWV 770. Sie reflektiert Einflüsse von Pachelbel, Böhm und Kuhnau, aber auch aus Norddeutschland: Am Schluss bietet sie eine veritable Choralfantasie mit Tempo- und Taktwechseln und ­expressiven Kontrasten, wie sie für den jungen Bach besonders charakteristisch sind (vgl. dazu die Neumeister-Choräle). Auch die Überlieferung durch die Handschrift J. G. Walthers in einem frühen Stadium (P 802) unterstützt diese Einordnung.

Die Partita „Christ, der du bist der helle Tag“ BWV 766 dürfte etwa zwei Jahre nach BWV 770 entstanden sein – auch sie trägt noch stark Böhm’sche Züge; möglicher­weise hat Bach die Freundschaft mit Böhm anlässlich seiner Lübeck-Reise von 1705/06 ­erneuert. Die Partita ist in einer Einzelhandschrift aus dem Nachlass von Christoph Graupner überliefert, in der sich ältere Notationsgewohnheiten bewahrt finden, z. B. die Auflösung von Tiefalterationen durch Kreuze.

Die Partita „O Gott, du frommer Gott“ BWV 767 steht wiederum in der Handschrift P 802 zusammen mit Weimarer (Früh-)Fassungen der „18 Choräle“ im Schlussteil der Handschrift, wo Johann Tobias Krebs ausschließlich Bach-Werke kopiert hat. Zehnder ordnet sie aufgrund ihres arios-kantablen Stils, der sich auch in den Mühlhauser Kantaten findet, dem „Stilbereich um 1708“6 zu.

In derselben Abteilung der Handschrift hat Krebs auch fünf Sätze der Partita „Sei gegrüßet, Jesu gütig“ BWV 768 eingetragen, die offenbar zuerst entstanden sind: den Choral sowie die Variationen 1, 2, 4 und 10. Sie finden sich so auch in einer ebenfalls sehr alten Handschrift, die heute in Carpentras (Südfrankreich) aufbewahrt wird (online publiziert); später hat derselbe Schreiber durch Einlage neuer Blätter eine erweiterte Fassung realisiert, die freilich noch nicht die endgültige Reihenfolge darstellt.

Diese wird repräsentiert durch eine Quelle (Leipzig III. 8. 17), deren Schreiber um 1740 mit Bach in Verbindung stand.7 Dieser Fassung folgen wir in unserer Ausgabe.

So, wie die Partita hier erscheint, stellt sie ein Zeugnis des Weimarer Hoforganisten Bach dar – mit Anleihen am französischen Stil ebenso wie mit souverän beherrschter Kontrapunktik. Einen Beitrag zur zeitgenössischen Verzierungspraxis stellt die Abschrift von Johann Gottlieb Preller dar, auch wenn sie nicht ganz vollständig ist.8 Zu erwähnen ist schließlich, dass die Partita möglicherweise ein anderes Kirchenlied, und zwar „O Jesu, du edle Gabe“, als Grundlage hat. Darauf deutet der abweichende Titel in einer heute verschollenen, für die alte Bach-Gesamtausgabe noch zu Rate gezogenen Königsberger Handschrift (Rf α. 6, 13)9. Auch im Orgelbüchlein gibt es bei den nicht ausgeführten Orgelchorälen den Doppeltitel „Sey gegrüßet Jesu gütig oder O Jesu du edle Gabe“. Wie der niederländische Forscher Albert Clement zeigen konnte, lassen sich zwischen den zehn Strophen des Liedes und den Sätzen von Bachs Partita einige Entsprechungen finden.10 Im Anschluss an diese vier Werke sind als Anhang einige Partiten abgedruckt, bei denen Bachs Verfasserschaft mit mehr oder weniger großen Fragezeichen zu versehen ist.

Sie sind zum Teil erst in Handschriften aus dem 19. Jahrhundert überliefert; die Stücke werden anonym oder unter Bachs Namen geboten. Dabei ist nicht immer erkennbar, auf wie zuverlässige Zeugen sich die Schreiber bei der Zuordnung stützen konnten.

Bei den hier vorgelegten Partiten ist Bachs (Mit-)Autorschaft zumindest nicht auszuschließen; ihr Abdruck soll dazu beitragen, eine spätere Stildiskussion auf eine breitere Basis zu stellen.

Die siebensätzige Partita „Ach Gott und Herr“ ist in ihrer vollständigen Form sicher von Johann Gottfried Walther komponiert worden. Die beiden Sätze 3 und 4 (BWV 693, 692a) sind jedoch mehrfach einzeln überliefert und werden in einigen Quellen Bach zugeschrieben.11 Denkbar wäre, dass diese beiden Sätze auf Vorlagen Bachs zurückgehen, die Walther bei ihm kennengelernt und dann selbst bearbeitet und in seine Partita eingefügt hat.

4 Pieter Dirksen, J. S. Bach und die Tradition der Choralpartita. In: Bach und die deutsche Tradition des Komponierens – Wirklichkeit und Ideologie; Festschrift Martin Geck zum 70. Geburtstag, Bericht über das 6. Dortmunder Bach-Symposium 2006, hrsg. von Reinmar Emans und Wolfram Steinbeck, Dortmund 2009, S. 39–48.

5 Weimarer Orgeltabulatur. Die frühesten Notenhandschriften Johann Sebastian Bachs sowie Abschriften ­seines Schülers Johann Martin Schubart – Werke von Dietrich Buxtehude, Johann Adam Reinken und ­Johann ­Pachelbel, hrsg. von Michael Maul und Peter Wollny. Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke, Neue Folge, hrsg. vom Bach-Archiv Leipzig, Bd. 3, zugleich Dokumenta Musicologica, Zweite Reihe: Handschriften-Faksimiles, Bd. 39, Kassel etc. 2007.

6 Jean-Claude Zehnder, Die frühen Werke J. S. Bachs. Stil – Chronologie – Satztechnik, Basel 2009 (Schola Cantorum Basiliensis Scripta, Bd. 1), S. 312.

7 Peter Wollny, Eine unbekannte Bach-Handschrift und andere Quellen zur Leipziger Musikgeschichte in ­Weißenfels, in: Bach-Jahrbuch 2013, S. 157f.

8 Siehe Faksimile S. 17. Einige der Frühfassungen sowie der ornamentierten Sätze finden sich online.

9 Beschreibung bei Heinz-Harald Löhlein, Kritischer Bericht zu NBA Bd. IV/1, Orgelbüchlein, Kassel etc. 1983, S. 206.

10 Albert Clement, O Jesu, du edle Gabe. Studien zum Verhältnis von Text und Musik in den Choralpartiten und den kanonischen Veränderungen von Johann Sebastian Bach, Utrecht 1989.

11 Eine Quellenauflistung und -bewertung bietet Reinmar Emans, Zu Un(r)echt? Orgelchoräle J. S. Bachs von zweifelhafter Echtheit, in: Organ 4/2000, S. 25–31.

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„Befiehl du deine Wege“ BWV Anh. 79, bestehend aus einem Choralsatz und einer Variation, ist in der einzigen erhaltenen Quelle Bach zugeschrieben. Eine Anfechtung von Bachs Autorschaft kann sich daher nur auf stilistische Kriterien stützen. Bemerkenswert ist der besonders tief liegende Satz, der gelegentlich den Tastenumfang der Orgel unterschreitet – leicht lässt sich der ganze Satz eine Oktave höher spielen. Zusammen mit der Idiomatik der Figuration der Variation spricht einiges dafür, dass das Stück ursprünglich für die Laute gedacht war.12 Die Partita „Herr Christ, der einig Gottes Sohn“ BWV Anh. 77 ist wiederum in einer Abschrift von Johann Tobias Krebs überliefert (P 801). Philipp Spitta hat sie trotz der anonymen Überlieferung als Bach-Werk eingeschätzt;13 unter stilistischen Gesichtspunkten wäre auch an eine Schülerarbeit zu denken, etwa von Krebs selbst, der verschiedene Stilmerkmale der Werke seines Lehrers aufgreift und erprobt. Neuerdings hat Pieter Dirksen die Vermutung geäußert, die Partita könnte von Böhm stammen – mehrere satztechnische Analogien zu belegten Böhm’schen Werken können diese These stützen.14 Damit steht sie, wenngleich kompositorisch schwächer, in einem Zusammenhang mit den beiden frühesten Partiten BWV 770 und 766, für die eine Entstehung im Umfeld von Bachs Unterricht bei Böhm vermutet wurde.

Auch bei der Partita „Wenn wir in höchsten Nöten sein“ BWV Anh. 78 sind wir auf stilistische Kriterien angewiesen, die zu erheblichen Zweifeln an Bachs Autorschaft Anlass geben; zumindest jedoch ermöglicht die Partita einen guten Einblick in das solide kompositorisch-handwerkliche Niveau in Bachs Umkreis.

Die Satzfolge „O Vater, allmächtiger Gott“ BWV 758 haben wir unter die mehrsätzigen Choralbearbeitungen eingereiht, auch wenn es sich bei genauerer Betrachtung nicht um eine Choralpartita handelt: Die Sätze bearbeiten Kyrie, Christe und Kyrie eines dreiteiligen Eisenacher Advents-Kyrie.15 Damit stehen sie formal den drei Bearbeitungen über Kyrie, Christe und Kyrie aus dem Dritten Teil der Clavierübung nahe. Auch hier verweist die Kompositionsart nach Thüringen: Bereits Johann Michael Bach schrieb eine dreiversige Bearbeitung von „O Herre Gott, Vater in Ewigkeit“. Allen stilistischen Bedenken zum Trotz: Die einzige Quelle für dieses Stück, die Berliner Handschrift P 291 aus der Sammlung Voß, nennt Bach als Autor.

Die kleine Partita „Ach, was ist doch unser Leben“ BWV 743 lässt sich in stilistischer Hinsicht nur schwerlich mit Bach in Verbindung bringen, auch wenn ihr Kopist ­Mempell sie mit „di S. B.“ kennzeichnet. Eine Kombination von Passaggio-Choral und Versen kennt allerdings auch Johann Heinrich Buttstedt (1666–1727) – vielleicht ein Hinweis auf den Komponisten?

12 Siehe François-Pierre Goy, Unechtes Bachsches Werk, aber echtes Lautenstück: Die ursprüngliche Fassung der Variatio von BWV Anh. 79, in: Lauten-Info 4/2012.

13 Vgl. Philipp Spitta, Johann Sebastian Bach, Bd. I, 1873, S. 207, Anm. 44.

14 Wir danken Pieter Dirksen für die Überlassung eines noch unveröffentlichten Texts hierzu.

15 Das Kyrie findet sich im Eisenachischen Gesangbuch von 1673, vgl. Peter Wollny, Kritischer Bericht zu NBA IV/11, S. 169f.

Neumeister-Sammlung Die von Johann Gottfried Neumeister (1756–1840) angelegte Sammlung von Orgelchorälen brachte im Bach-Jahr 1985 eine unerwartete Bereicherung unserer Kenntnisse von Bachs Orgelchoralschaffen und zudem von dem des Brüderpaars Johann ­Michael (1648–1694) und Johann Christoph Bach (1642–1703). Die zweifellos sehr früh entstandenen Kompositionen bieten einen Blick auf den Werdegang des jungen Bach, sie gelten als seine „Schülerarbeiten“. Tatsächlich war der größte Teil der Bearbeitungen aus Neumeisters Sammlung zuvor editorisch nicht erschlossen gewesen, doch einige schon früher bekannte Choräle bestärken ihre Zugehörigkeit zu den vielfältigen Strängen der Bach-Überlieferung. Die erst im späten 18. Jahrhundert angelegte Sammlung enthält neben den Bachschen Choralbearbeitungen nicht nur Stücke von Johann ­Michael und Johann Christoph Bach, sondern auch von Friedrich Wilhelm Zachau, Daniel Erich, Johann Pachelbel, Georg Andreas Sorge, Johann Heinrich Buttstedt ­sowie anonyme Bearbeitungen, von denen einige durch Konkordanzen einem der genannten Komponisten zugeordnet werden können.16 Da die Zusammenstellung der Stücke keiner Sammlungsidee Bachs folgt (wie etwa seine größeren späten Sammlungen), drucken wir die Bachschen Choralbearbeitungen der Sammlung gemeinsam mit den übrigen, einzeln überlieferten Choralbearbeitungen in alphabetischer Reihen­ folge ab. Der Hinweis „Neumeister-Sammlung“ soll die Zuordnung erleichtern.

Der Zuwachs an frühen Orgelchorälen Bachs lässt das Profil des jungen Komponisten deutlicher vor uns erstehen. Charakteristisch für viele Neumeister-Choräle ist die ­Kombination mehrerer Satztypen zu einem Orgelchoral. „Jesu, meines Lebens Leben“ BWV 1107 beginnt wie ein Satz aus einer Choralpartita, wechselt aber für die zwei Schlusszeilen zu einem 12/8-Takt mit Pedal-C. f. Noch bunter ist „Aus tiefer Not schrei ich zu dir“ BWV 1099 aufgebaut: frei-kanonischer Beginn – tänzerischer 12/8-Takt – Cucu-Motive – Adagio. In manchen Fällen lassen sich dafür Textbezüge wahrscheinlich machen. Diese Kombinationslust ist kaum bei einem anderen Komponisten zu finden; eine individuelle Werkgestalt war Bach schon in jungen Jahren ein Anliegen. „Große“ Orgelchoräle pedaliter Einige Werke würden gut in die Sammlung der „großen Orgelchoräle“ von Bach ­passen. Dann hätte sich ihre Zahl von 18 auf etwa 27 erhöht. „Liebster Jesu, wir sind hier“ BWV 754 „Meine Seele erhebt den Herren“ BWV 733 „Valet will ich dir geben“ (D-dur) BWV 736 „Valet will ich dir geben“ BWV 735a bzw. 735 „Wo soll ich fliehen hin“ BWV 694. „Liebster Jesu, wir sind hier“ BWV 754 könnte Bachs erster Versuch eines Choraltrios in der Art Georg Böhms darstellen; überliefert ist das Stück aber nur in einer Quelle mit der Autorzuweisung di | Singre | Bach. Die motivische Konsequenz, mit der Fugen-

16 Faksimile-Ausgabe: The Neumeister Collection of Chorale Preludes from the Bach Circle (Yale University Manuscript LM 4708), hrsg. von Christoph Wolff, New Haven/London 1986. NBA IV/9, Orgelchoräle der Neumeister-Sammlung, hrsg. von Christoph Wolff, Kassel etc. 2003.

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teil und Pedal-C. f. in BWV 733 zusammengeschweißt werden, ist der Motivtechnik des Orgelbüchleins vergleichbar. BWV 736 kann man in seiner Souveränität der (freieren) Motivik als Paradigma eines Orgelchorals bezeichnen.

Zu diesem Werkkomplex sind auch vier phantasieartige Bearbeitungen zu rechnen: „Christ lag in Todes Banden“ BWV 718 „Christus, der uns selig macht“ BWV 747 „Ein feste Burg ist unser Gott“ BWV 720 „Wo Gott, der Herr, nicht bei uns hält“ BWV 1128.

BWV 1128 ist erst vor kurzem bekannt geworden und steht dem Modell von Buxtehudes großen Fantasien am nächsten (vgl. Bachs Abschrift von „Nun freut euch, lieben Christen gmein“ BuxWV 21017). Die anderen drei Werke beginnen mit einem arien­ artigen Ritornell, ein Phänomen, das auf Georg Böhm verweist, der Elemente der (Opern-)Arie auf den Orgelchoral übertragen hat. BWV 718 ist zudem bemerkenswert durch den Textbezug: Nach dem Passionsteil („Todesbanden“) verleiht ein Allegro-Teil dem Ostertext „und singen Halleluja“ besonderen Nachdruck.

Choräle in der Art des Orgelbüchleins Einige wenige Choräle schließen sich an die Form des „kleinen Orgelchorals“ an, wofür Bach mit dem allbekannten Orgelbüchlein ein Musterbuch geschaffen hat. Besonders evident ist dies bei den beiden Bearbeitungen von „Liebster Jesu, wir sind hier“ BWV 706, die in der Abschrift von Johann Tobias Krebs mit dem gleichnamigen Orgelbüchlein-Choral BWV 633/634 kombiniert sind. „Herr Jesu Christ, dich zu uns wend“ BWV 709 „Herzlich tut mich verlangen“ BWV 727 „Liebster Jesu, wir sind hier“ BWV 706, 730, 731.

Passaggio-Choräle und Begleitsätze Im weiteren Sinn zu den „kleinen Orgelchorälen“ sind die früher häufig als „Arnstädter (Gemeinde-)Choräle“, heute aber meist als Passaggio-Choräle bezeichneten Stücke zu zählen. Derartige Choralbearbeitungen dienten der Begleitung des Gemeindegesangs, und die bewegten Passagen zwischen den Choralzeilen ließen der singenden Gemeinde Zeit, um Atem zu holen. Weitere Beispiele für diese Praxis finden sich etwa in Georg Friedrich Kauffmanns Harmonischer Seelenlust (1733).18 Inwieweit die Bachschen Stücke diese Praxis direkt reflektieren, mag dahingestellt bleiben. Die vier in P 802 in Generalbass-Notation überlieferten und online präsentierten Passaggio-­ Choräle könnten ein Muster für die dann ‚mustergültig‘ mehrstimmig ausgeführten

17 Weimarer Orgeltabulatur (wie Anm. 5).

18 Siehe dazu Matthias Schneider, Bachs ‚Arnstädter Choräle‘ – komponiert in Weimar?, in: Bachs Musik für Tasteninstrumente. Bericht über das 4. Dortmunder Bach-Symposion 2002, hrsg. von Martin Geck, Dortmund 2003, S. 287–308; Dominik Sackmann, Bach und Corelli: Studien zu Bachs Rezeption von Corellis Violinsonaten op. 5 unter besonderer Berücksichtigung der „Passaggio-Orgelchoräle“ und der ­langsamen Konzertsätze (Musikwissenschaftliche Schriften, Bd. 36), München und Salzburg 2000, S. 46ff; Jean-Claude Zehnder, Die Passaggio-Orgelchoräle – Neue Perspektiven, in: Bach-Jahrbuch 2013, S. 223–242.

Choräle darstellen; möglicherweise haben sie in dieser Form Unterrichtszwecken gedient. Weitere drei Passaggio-Choräle sind in anderen Quellen überliefert. „Allein Gott in der Höh sei Ehr“ BWV 715 „Gelobet seist du, Jesu Christ“ BWV 722/722a „Herr Jesu Christ, dich zu uns wend“ BWV 726 „In dulci jubilo“ BWV 729/729a „Komm, heiliger Geist, erfüll die Herzen“ (Emans19 122) „Lobt Gott, ihr Christen allzugleich“ BWV 732/732a „Vom Himmel hoch, da komm ich her“ BWV 738/738a.

Einen anderen Stellenwert besitzt der umfangreiche Satz zum deutschen Te Deum „Herr Gott, dich loben wir“ BWV 725. Dieser fünfstimmige, kunstvolle Satz diente vermutlich zur Begleitung eines Chores oder der Gemeinde.

Manualiter-Choräle In den wohl Bachs Frühwerk zugehörigen Neumeister-Chorälen sind viele Werke ohne Pedal ausführbar. Doch gibt es auch eine Gruppe von reifen Choralbearbeitungen, die ebenfalls auf die Beteiligung des Orgelpedals verzichten. Möglicherweise hat dies mit dem Orgelumbau in der Weimarer Schlosskirche, etwa um 1712/13 (1714?), zu tun.

Auch wenn es zu einzelnen Stücken Echtheitszweifel gegeben hat, lässt doch die Polyphonie dieser Stücke an die in Weimarer Fugen erreichte Meisterschaft des musika­ lischen Satzes denken. „Allein Gott in der Höh sei Ehr“ BWV 711 und 717 „Christ lag in Todes Banden“ BWV 695. Bei diesem Stück gemahnt die motivische Konsequenz ans Orgelbüchlein; zwar enthält die dritte Choralzeile ein zweites Motiv, aber ganz am Ende wird auf das erste zurückgegriffen, was wohl mit einem freien da Capo der Weimarer Arien in Verbindung zu bringen ist. „Jesu, meine Freude“ BWV 713 „Nun freut euch, lieben Christen gmein“ BWV 734 „In dich hab ich gehoffet, Herr“ BWV 712 erinnert in manchen Eigenheiten an den Schlusschoral des Actus tragicus BWV 106 (um 1708).

Zwei quellenmäßig wenig gesicherte Choräle verwenden das Thema der ersten Choralzeile konsequent durch das ganze Stück; mit aller Vorsicht wäre Bachs Autorschaft ­somit doch in Betracht zu ziehen: „Ein feste Burg ist unser Gott“ BWV Anh. 49 „Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort“ BWV Anh. 50.

Die Advents- und Weihnachtsfughetten Möglicherweise sind sieben oder acht Fughetten über Advents- und Weihnachtslieder von Bach als Zyklus intendiert. In der Brüsseler Handschrift Ms. II. 3919, die auf eine Vorlage im Hause Breitkopf zurückgeht, stehen sie beisammen; Pieter Dirksen hat alle

19 Johann Sebastian Bach, Orgelchoräle zweifelhafter Echtheit – Thematischer Katalog, zusammengestellt von Reinmar Emans, hrsg. vom Johann-Sebastian-Bach-Institut, Göttingen 1997.

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acht Stücke unter der Überschrift „Leipziger Choralfughetten“ publiziert.20 „Das Jesulein soll doch mein Trost“ BWV 702 passt nicht ganz in diesen Zusammenhang, da die Nutzung des Pedals hier unumgänglich ist. Denkbar ist demnach auch ein Manualiter-Zyklus, der dann aus nur sieben Stücken besteht. Ob diese Fughetten in Weimar oder Leipzig entstanden sind, bleibt weiterhin fraglich. In der Reihenfolge der Handschrift: „Christum wir sollen loben schon“ BWV 696 „Gelobet seist du, Jesu Christ“ BWV 697 „Nun komm, der Heiden Heiland“ BWV 699 „Herr Christ, der einig Gottes Sohn“ BWV 698 „Gottes Sohn ist kommen“ BWV 703 „Lob sei dem allmächtigen Gott“ BWV 704 „Vom Himmel hoch, da komm ich her“ BWV 701 „Das Jesulein soll doch mein Trost“ BWV 702.

Frühe Orgelchoräle in der Art der Neumeister-Choräle Andere, teils längst bekannte, teils erst vor wenigen Jahren erschlossene Quellen tradieren Orgelchoräle, die offensichtlich Merkmale früher Entstehung tragen. Dass es über deren Echtheit divergierende Ansichten geben kann, sei hier nochmals betont. Bislang ohne Zweifel an Bachs Autorschaft blieben folgende Stücke: „Gott, durch deine Güte“ BWV 724 „Vom Himmel hoch, da komm ich her“ BWV 700 „Wer nur den lieben Gott lässt walten“ BWV 690.

Trotz einiger Zweifel auf stilistischer Ebene sind folgende Choräle mit hoher Wahrscheinlichkeit Bach zuzuschreiben: „Auf meinen lieben Gott“ (Emans 30) „Erbarm dich mein, o Herre Gott“ BWV 721 „Herr Christ, der einig Gottes Sohn“ BWV Anh. 55 „Herr Christ, der einig Gottes Sohn“ (Emans 85) „Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ“ (Emans 111) „O Lamm Gottes, unschuldig“ BWV 1085 „Vom Himmel hoch, da komm ich her“ BWV Anh. 65 „Wir glauben all an einen Gott“ BWV 765.

Bachs Urheberschaft wurde bei folgenden Stücken entweder überhaupt noch nicht diskutiert oder aber wiederholt in Zweifel gezogen: „Es ist das Heil uns kommen her“ BWV deest „Freu dich sehr, o meine Seele“ BWV Anh. 52 „Ich hab mein Sach Gott heimgestellt“ BWV 707 „Jesu, meine Freude“ BWV Anh. 58 „Wir Christenleut“ BWV 710.

20 Johann Sebastian Bach, Leipziger Choralfughetten: Advent – Weihnachten – Neujahr, hrsg. von Pieter ­Dirksen. Edition Breitkopf 8782. Wiesbaden 2007.

Choraltrios der Sammlung Hahn und weitere Fragen zu Bachs Leipziger Stil Aus dem Besitz des Zelter-Schülers Theodor Hahn stammt eine Handschrift mit fünf Bach zugeschriebenen Choraltrios, die erstmalig 2007 in NBA IV/10 ediert wurden (BWV Anh. i. V.). „Lobt Gott, ihr Christen allzugleich“ „O Gott, du frommer Gott“ „Was Gott tut, das ist wohlgetan“ „Wenn ich in Angst und Not“ „Wir Christenleut“.

Für diese anspruchsvollen Trios wurde aufgrund ihrer nicht immer durchgehenden Qualität vermutet, dass sie im Rahmen von Bachs Unterricht entstanden sein könnten – wobei dann freilich Bachs eigene Anteile daran unklar bleiben müssen.

Die in anderen Quellen überlieferten Trios über „Befiehl du deine Wege“ (Emans 36) und „Wir glauben all an einen Gott“ BWV Anh. 69 weisen stilistische Ähnlichkeiten mit denen der Sammlung Hahn auf.

Wie wenig wir sogar über Bachs Leipziger Stil wissen, wird aus der Kontroverse zu „Wir glauben all an einen Gott“ BWV 740 deutlich. Vier vierstimmige Fassungen sowie eine fünfstimmige sind meist unter dem Namen von Johann Ludwig Krebs überliefert und ihm wohl auch zuzuschreiben. Die Diskussion darüber, ob die heute nur noch durch die Oxforder Handschrift Ms. M. Deneke Mendelssohn c. 55 und einige Drucke aus der 1. Hälfte des 19. Jahrhunderts belegte Fassung, die Felix Mendelssohn Bartholdy seinerzeit zum Schwärmen veranlasste, etwas mit Bach zu tun haben könnte, ist nach wie vor nicht abgeschlossen.

Die Komplexität dieser beiden Bände bedingte zugleich, dass sie ohne die Hilfe anderer wohl kaum in dieser Weise hätten fertiggestellt werden können. Allen voran gilt Jean-Claude Zehnder unser Dank, der mit seiner großen Kompetenz unermüdlich quasi jeden Arbeitsschritt aktiv begleitete und zahlreiche Vorschläge und Ergänzungen einbrachte. Ihm ist auch die Konzeption dieser Einleitung zu verdanken. Pieter Dirksen trug ebenso mit Rat und Tat zum Gelingen dieser Edition bei. Rüdiger Wilhelms stete Bereitschaft, sich selbst in Detailprobleme hineinzudenken, kann gar nicht hoch genug gewürdigt werden. Dafür, dass er zudem auch den gesamten Notentext durchgeschaut und mit seinen Korrekturen nicht unwesentlich verbessert hat, sei ihm herzlich gedankt. Ohne Christine Blanken vom Bach-Archiv Leipzig, die jederzeit und ausgesprochen kurzfristig Quellenscans zur Verfügung stellte, hätte die Arbeit an diesem Band entweder sehr viel länger gedauert oder wäre hinsichtlich der Quellenkritik unvollständiger geblieben. Nicht zuletzt gilt unser Dank Eva-Maria Hodel, die souverän alle Fäden in der Hand hielt und alles mit großer Umsicht lektorierte.

Bochum und Hamburg, Frühjahr 2018

Reinmar Emans Matthias Schneider

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Introduction Information about the question of Bach’s authorship of numerous other pieces can only be summarily provided within the context of this edition3. The two printed music volumes contain works for which Bach as composer is either certain or, based on the source situation and/or stylistic appraisal, at least likely. The latter are indicated as “Bachs Autorschaft fraglich” [Bach’s authorship questioned]. There are reservations about the pieces in the appendix on source-critical or stylistic grounds, but they ought to be presented in this edition to a larger circle of interested persons. Those works requiring further research are presented only online, since their profile reveals less evidence of the true author. In addition to source research, style research is to be further intensified in the future.

The organ chorales are alphabetically ordered in the present volumes, incorporating and identifying as such the chorales from the “Neumeister Collection.” How diversified the form of the chorales is may be shown by the following summary of the various groups.

While volumes 6, 7, and 8 of our new edition contain organ chorales whose authenticity and textual form are verified by either contemporary prints or Johann Sebastian Bach’s autographs, the pieces presented here in volumes 9 and 10 have an extremely heterogeneous tradition, with often equivocal music texts. Furthermore, questions of authenticity were and are frequently answered variously, which, of course, already directly affects the selection of the works presented here. In that sense, this selection is a snapshot. In order to address this issue with necessary diligence, the editors Pieter Dirksen, Reinmar Emans, Matthias Schneider, and Jean-Claude Zehnder closely collaborated on each organ chorale. Christine Blanken and Peter Wollny of the Bach-­ Archiv Leipzig provided documents used in preparing the new version of the Bach works’ catalogue (BWV) for this purpose, so that their observations pertaining to the authenticity of the pieces could become part of the decision process. We owe them our special thanks for this.

The discussion about hitherto still unknown or at least neglected Bach works has been intensively renewed in recent decades, one trigger being the Neumeister Collection that first began to be known to a wider public around 1985. This, significantly, is a manuscript written about 30 to 40 years after Bach’s death. Its attributions to Bach of individual pieces had already appeared to be so suspect before 1985 that they were not at first further taken into account. Without giving information about his source, the organist Wilhelm Krumbach had already recorded the pieces for several radio stations.

Then when Christoph Wolff in turn became aware of the source and presented it in an edition, a dispute arose around the question of who first discovered the pieces1. This shows how turbulent such discoveries and subsequently also the questions of authenticity and spuriousness can be on occasion. In the excited joy of discovery, Wilhelm Krumbach believed he had found in other manuscripts pieces that he described as “potentially by Bach” – assessments that in part we may no longer wish to follow today.

Other pieces were very pointedly brought up for discussion in the Neue Bach-Ausgabe [New Bach Edition]2.

About 50 chorales of the inventory presented here have long been considered as certainly or at least most likely authentic. These include the four chorale partitas, as well as the chorale settings extant in the autograph, “Wie schön leuchtet der Morgenstern” BWV 739, “Wer nur den lieben Gott lässt walten” BWV 691, and “Jesus, meine Zuversicht” BWV 728, together with several works associated in format with the “18 Chorales” or with the Orgelbüchlein – in addition to a greater number of manualiter arrangements of a contrapuntal mastery clearly pointing to Bach as author.

Chorale Partitas Variations on a hymn, mostly called chorale partita, are a Central German phenomenon4. Its most important representatives are Johann Pachelbel (1653–1706) and Georg Böhm (1661–1733); Bach also refers to them. These variations were originally intended

1 Wilhelm Krumbach, Sechzig unbekannte Orgelstücke von Johann Sebastian Bach? – ein vorläufiger Fund­ bericht, in: Neue Zeitschrift für Musik 146 (1985), vols. 3, pp. 4–12, and 5, pp. 6–18; Christoph Wolff (ed.), Orgelchoräle der Neumeister-Sammlung (Yale University, Manuscript LM 4708), first edition: ­Urtext of the Neue Bach-Ausgabe, New Haven, 1985.

2 Neue Ausgabe sämtlicher Werke Johann Sebastian Bachs (NBA), vol. IV/10, Orgelchoräle aus unterschied­ licher Überlieferung, music volume and Critical Report, ed. by Reinmar Emans, Kassel, etc., 2007 and 2008, resp., and vol. IV/11, Freie Orgelwerke und Choralpartiten aus unterschiedlicher Überlieferung, music volume and Critical Report, ed. by Ulrich Bartels and Peter Wollny, Kassel, etc., 2003 and 2004, resp.

3 This issue is dealt with in more detail by Reinmar Emans, Einzeln überlieferte Choralvorspiele – ein Werkausschnitt voller Probleme, in: Bachs Klavier- und Orgelwerke. Das Handbuch, vol. 4, half-volume 2, ed. by Siegbert Rampe (= Das Bach-Handbuch, ed. by Reinmar Emans, Sven Hiemke, and Klaus Hofmann), Laaber, 2007, pp. 547–600, also there are further literature references to the authenticity questions as well as to the whole complex of the individually extant organ chorales.

4 Pieter Dirksen, J. S. Bach und die Tradition der Choralpartita. In: Bach und die deutsche Tradition des Komponierens – Wirklichkeit und Ideologie; Festschrift Martin Geck zum 70. Geburtstag, Bericht über das 6. Dortmunder Bach-Symposium 2006, ed. by Reinmar Emans and Wolfram Steinbeck, Dortmund, 2009, pp. 39–48.

Autographs The bifolio Mus. ms. P 488 with “Wie schön leuchtet der Morgenstern” BWV 739 is generally considered Bach’s earliest autograph. Together with the autograph of the early version of the Prelude and Fugue in G minor BWV 535a (contained in the Möller manuscript Mus. ms. 40466), these seem, to date, to be the only Bach autographs of his own works extant from the period before the Mühlhausen cantatas (1707/08). The fantasia-like presentation of the hymn “Wie schön leuchtet der Morgenstern” re­ presents in fact a variety of styles and ideas characteristic of the young composer, which is also to be found again in many Neumeister chorales. The second arrangement of the hymn BWV 764 in the same manuscript is unfortunately extant only as a fragment and is therefore presented in the appendix of volume 10. The only other extant autograph – and thus certainly authentic –, chorale preludes in the present volumes “Wer nur den lieben Gott lässt walten” BWV 691 and “Jesus, meine Zuversicht“ BWV 728, stem from the Clavier-Büchlein for Wilhelm Friedemann and the one for Anna Magdalena Bach and were probably intended for domestic devotions.

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as meditative domestic music: Pachelbel’s Musicalische Sterbens-Gedancken are a ­response to the plague epidemic in Erfurt (1683), to which his wife and children fell victim.

Many chorale partitas have a comparable background: think, for example, of Böhm’s partita “Ach, wie flüchtig;” it is probably significant enough that Bach’s four chorale partitas are also in minor keys.

In his Bach biography (1873), Philipp Spitta already referred to the stylistic affinity of the Bach partitas to those by Böhm. Since at the age of 15, Bach came in contact with Böhm in Lüneburg, was even perhaps his student5, this suggests the assessment of the partitas as very early Bach works. The latest partita “Sei gegrüßet, Jesu gütig” is probably, indeed, to be dated to the early Weimar period, based on its use of the pedal and the motivic consistency like that of the Orgelbüchlein. Not to be dismissed, furthermore, is a compositional development among the four partitas.

“Ach, was soll ich Sünder machen” BWV 770 is to be considered the earliest partita, reflecting the influences of Pachelbel, Böhm, and Kuhnau, but also influences from North Germany: At the close it offers a veritable chorale fantasia with tempo and meter changes and expressive contrasts particularly characteristic of the young Bach (cf. on this the Neumeister chorales). Its survival in an early stage of a manuscript by J. G. Walther (P 802) also supports this ranking.

The partita “Christ, der du bist der helle Tag” BWV 766 might have been composed about two years after BWV 770 – it also still bears strongly Böhm-like features; Bach may have renewed his friendship with Böhm on the occasion of his Lübeck journey in 1705/06. The partita has survived in a single manuscript from the estate of Christoph Graupner, preserving earlier notational practices, for example, the resolution of lowerings by sharps.

In turn the partita “O Gott, du frommer Gott” BWV 767 appears in manuscript P 802, together with Weimar (early) versions of the “18 chorales” in the final section of the manuscript where Johann Tobias Krebs copied exclusively Bach works. Zehnder assigns it to the “style period around 1708,”6 based on its arioso-cantabile style also to be found in the Mühlhausen cantatas.

In the same section of the manuscript Krebs also recorded five movements of the partita “Sei gegrüßet, Jesu gütig” BWV 768 that evidently originated first: the chorale as well as the variations 1, 2, 4, and 10. They also exist in a likewise early manuscript, preserved today in Carpentras (Southern France), which is published online. Later an extended version was realized by inserting new leaves by the same scribe, that, however,

5 Weimar organ tablature. Johann Sebastian Bach’s earliest music manuscript as well as copies by his pupil Johann Martin Schubart – with works by Dietrich Buxtehude, Johann Adam Reinken, and Johann Pachelbel, ed. by Michael Maul and Peter Wollny. Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke, Neue Folge, ed. by the Bach-Archiv Leipzig, vol. 3, concurrently Dokumenta Musicologica, Zweite Reihe: Handschriften-Faksimiles, vol. 39, Kassel, etc., 2007.

6 Jean-Claude Zehnder, Die frühen Werke J. S. Bachs. Stil – Chronologie – Satztechnik, Basel, 2009 (Schola Cantorum Basiliensis Scripta, vol. 1), p. 312.

does not yet constitute the final order. This is represented by a source (Leipzig III. 8.

17) written by a scribe who was associated with Bach around 17407. This is the version we follow in our edition. Thus, the partita, just as presented here, gives evidence of Bach, the Weimar court organist – borrowing from the French style as well as sovereignly mastering counterpoint. The copy by Johann Gottlieb Preller, though not entirely complete8, features a contribution to the contemporary ornamentation practice. To be noted, finally, is that the partita may perhaps be based indeed on another hymn, “O Jesu, du edle Gabe.” Indicating this is the differing title in a presently lost Königsberg manuscript (Rf α. 6, 13) consulted for the old Bach Complete Edition9. The double title, “Sey gegrüßet Jesu gütig oder O Jesu du edle Gabe” also appears in the unexecuted organ chorales in the Orgelbüchlein. As the Dutch scholar Albert Clement was able to show, some correlations are to be found between the ten stanzas of the hymn and the movements of Bach’s partita.10 Published as an appendix in connection with these four works are several partitas for which Bach’s authorship must be considered with a more or less large question mark.

Some of them have survived only in 19th century manuscripts; the pieces are offered anonymously or under Bach’s name, though it is not always manifest how reliable the evidence was that could support the scribal attribution.

Bach’s (co-) authorship can at least not be ruled out in the partitas presented here; their publication should contribute to putting a later style discussion on a broader basis.

The seven-movement partita “Ach Gott und Herr” was certainly composed in its complete form by Johann Gottfried Walther. Movements nos. 3 and 4 (BWV 693, 692a) are, however, repeatedly handed down separately and attributed to Bach in several sources11. It would be conceivable that these two movements go back to Bach’s models that the composer made known to Walther, which he himself then arranged and inserted into his partita.

“Befiehl du deine Wege” BWV Anh. 79, consisting of a chorale and a variation, is attributed to Bach in the only extant source. A challenge to Bach’s authorship can therefore only be based on stylistic criteria. Noteworthy is the particularly low-lying setting that sometimes falls below the range of the organ keyboard – easily allowing the whole movement to be played an octave higher. This, together with the variation’s idiomatic figuration, somewhat suggests that the piece was originally intended for the lute.12

7 Peter Wollny, Eine unbekannte Bach-Handschrift und andere Quellen zur Leipziger Musikgeschichte in ­Weißenfels, in: Bach-Jahrbuch 2013, pp. 157f.

8 See facsimile p. 17. Several of the early versions as well as the ornamented movements can be found online.

9 Description from Heinz-Harald Löhlein, Critical Report for NBA, vol. IV/1, Orgelbüchlein, Kassel, etc., 1983, p. 206.

10 Albert Clement, O Jesu, du edle Gabe. Studien zum Verhältnis von Text und Musik in den Choralpartiten und den kanonischen Veränderungen von Johann Sebastian Bach, Utrecht, 1989.

11 A source listing and evaluation is offered by Reinmar Emans, Zu Un(r)echt? Orgelchoräle J. S. Bachs von zweifelhafter Echtheit, in: Organ 4/2000, pp. 25–31.

12 See François-Pierre Goy, Unechtes Bachsches Werk, aber echtes Lautenstück: Die ursprüngliche Fassung der Variatio von BWV Anh. 79, in: Lauten-Info 4/2012.

14

The partita “Herr Christ, der einig Gottes Sohn” BWV Anh. 77 is extant in turn in a copy by Johann Tobias Krebs (P 801). Philipp Spitta assessed it as a Bach work, despite its anonymous tradition;13 from a stylistic point of view, it would also be possible to think of a student work, such as that by Krebs himself, taking up and trying out various stylistic features of his teacher’s works. Recently, Pieter Dirksen has surmised that the partita could have come from Böhm – several technical analogies to documented Böhm works can support this thesis.14 Thus, though compositionally weaker, surmised in conjunction with the two earliest partitas BWV 770 and 766 is a genesis by Böhm within the milieu of Bach’s instruction.

Also in the case of the partita “Wenn wir in höchsten Nöten sein” BWV Anh. 78 we must rely on stylistic criteria that give rise to considerable doubts about Bach’s authorship; the partita provides at least, however, a good insight into the solid level of compositional craftsmanship within Bach’s circle.

We have included the movement sequence “O Vater, allmächtiger Gott“ BWV 758 among the multiple-movement chorale arrangements, even though on closer inspection it is not a chorale partita: the movements deal with the Kyrie, Christe, and Kyrie of the three-part Eisenach Advent Kyrie.15 Thus, they are formally related to the three arrangements of Kyrie, Christe, and Kyrie from the Dritter Teil der Clavierübung. ­Referred to here again is the Thuringian manner of composition: Johann Michael Bach already wrote a three-verse arrangement of “O Herre Gott, Vater in Ewigkeit.” Despite all ­stylistic concerns, the only source for this piece, the Berlin manuscript P 291 from the Voß Collection, names Bach as author.

The little partita “Ach, was ist doch unser Leben” BWV 743 is difficult to connect ­stylistically with Bach, even if its copyist Mempell identified it as “di S. B.” However, Johann Heinrich Buttstedt (1666–1727) also knew of a combination of passaggio-­ chorale and verses – perhaps a reference to the composer?

rich Buttstedt, together with anonymous arrangements, of which several can be attributed by concordances to one of the named composers.16 Since the compilation of the pieces does not follow any collection idea of Bach’s (such as, for example, his larger late collections), we are publishing the Bach chorale arrangements of the collection together with the rest of the separately transmitted choral arrangements in alphabetical order.

The indication “Neumeister-Sammlung” should facilitate the attribution.

The increased number of Bach’s early organ chorales helps us to profile the young composer more clearly. Characteristic of many Neumeister chorales is the combination of several compositional types into one organ chorale. “Jesu, meines Lebens ­Leben” BWV 1107 begins like a movement from a chorale partita, but changes for the two closing lines to a pedal cantus firmus in 12/8 time. Even more colorfully constructed is “Aus tiefer Not schrei ich zu dir” BWV 1099: free canonical opening – dance-like, 12/8 time – cuckoo-motif – Adagio. In some cases, textual references are probably intended.

This combinatory desire can hardly be found with any other composer; an individual work form was for Bach already a matter of concern at a young age.

Neumeister Collection In the Bach Year 1985, the collection of organ chorales created by Johann Gottfried Neumeister (1756–1840) brought an unexpected gain in our knowledge of Bach’s organ chorale works and, furthermore, of those of the pair of brothers, Johann Michael (1648– 1694) and Johann Christoph Bach (1642–1703). The undoubtedly very early compositions offer a look at the young Bach’s development since they are considered his “student works.” The largest part of the arrangements from Neumeister’s collection had, in fact, previously not been tapped editorially, though some already earlier known chorales confirm that they belong to the manifold strands of the Bach tradition. The collection, first created in the late 18th century, contains not only Bach’s chorale arrangements and pieces by Johann Michael and Johann Christoph Bach, but also by Friedrich Wilhelm Zachau, Daniel Erich, Johann Pachelbel, Georg Andreas Sorge, Johann Hein-

“Large” Pedaliter Organ Chorales Several works would fit well in the collection of the “large organ chorales” by Bach.

Then their number would have increased from 18 to about 27.

“Liebster Jesu, wir sind hier” BWV 754 “Meine Seele erhebt den Herren” BWV 733 “Valet will ich dir geben” (D major) BWV 736 “Valet will ich dir geben” BWV 735a and 735, respectively “Wo soll ich fliehen hin” BWV 694.

“Liebster Jesu, wir sind hier” BWV 754 could represent Bach’s first attempt at a chorale trio similar to those by Georg Böhm; but the piece is extant only in one source with the author attribution di | Singre | Bach. The motivic outcome with the fugue section and pedal cantus firmus welded together in BWV 733 is comparable to the motivic technique in the Orgelbüchlein. BWV 736 in its mastery of the (freer) motives can be described as the paradigm of an organ chorale.

To be regarded as part of this work complex are also four fantasia-like arrangements: “Christ lag in Todes Banden” BWV 718 “Christus, der uns selig macht” BWV 747 “Ein feste Burg ist unser Gott” BWV 720 “Wo Gott, der Herr, nicht bei uns hält” BWV 1128.

BWV 1128 has only recently become known and is closest to the model of Buxtehude’s large fantasias (cf. Bach’s copy of “Nun freut euch, lieben Christen gmein” BuxWV 210).17 The other three works open with an aria-like ritornello, a phenomenon referring to Georg Böhm, who applied the elements of the (opera) aria to the organ chorale.

13 Cf. Philipp Spitta, Johann Sebastian Bach, vol. I, 1873, p. 207, fn. 44.

14 We thank Pieter Dirksen for access to a still unpublished text about this.

15 The Kyrie can be found in the Eisenachisches Gesangbuch of 1673, cf. Peter Wollny, Critical Report for NBA IV/11, pp. 169f.

16 Facsimile edition: The Neumeister Collection of Chorale Preludes from the Bach Circle (Yale University ­Manuscript LM 4708), ed. by Christoph Wolff, New Haven/London, 1986. NBA IV/9, Orgelchoräle der Neumeister-Sammlung, ed. by Christoph Wolff, Kassel, etc., 2003.

17 Weimar organ tablature (see note 5)

15

BWV 718 is also notable for the textual reference: After the Passion section (“Todesbanden”), an Allegro section gives particular emphasis to the Easter text “und singen Halleluja.”

Chorales of the Orgelbüchlein Type A few chorales follow the form of the “small organ chorale,” for which Bach created a pattern book in the well-known Orgelbüchlein. This is especially evident in the two arrangements of “Liebster Jesu, wir sind hier” BWV 706, combined in the copy by Johann Tobias Krebs with the Orgelbüchlein chorale of the same name BWV 633/634.

“Herr Jesu Christ, dich zu uns wend” BWV 709 “Herzlich tut mich verlangen” BWV 727 “Liebster Jesu, wir sind hier” BWV 706, 730, 731.

Passaggio Chorales and Accompanying Settings In the broader sense of the “small organ chorales” are the pieces often referred to as “Arnstadt (Congregation) Chorales,” but mostly ranked today as pieces described as passaggio chorales. Such chorale arrangements served to accompany the congregational singing, and the animated passages between the chorale lines gave the singing congregation time to catch its breath. Further examples of this practice can be found, for example, in Georg Friedrich Kauffmann’s Harmonischer Seelenlust (1733).18 To what ­extent Bach’s pieces directly reflect this practice may remain to be seen. The four ­passaggio chorales in P 802 extant in figured-bass notation and presented online could be a pattern for the then “exemplary” polyphonic chorales; they may perhaps have served teaching purposes in this form. Another three passaggio chorales have survived in other sources.

“Allein Gott in der Höh sei Ehr” BWV 715 “Gelobet seist du, Jesu Christ” BWV 722/722a “Herr Jesu Christ, dich zu uns wend” BWV 726 “In dulci jubilo” BWV 729/729a “Komm, heiliger Geist, erfüll die Herzen” (Emans19 122) “Lobt Gott, ihr Christen allzugleich” BWV 732/732a “Vom Himmel hoch, da komm ich her” BWV 738/738a.

The extensive piece on the German Te Deum “Herr Gott, dich loben wir” BWV 725 possesses another significance. This five-part, artful piece presumably served to accompany a choir or the congregation.

18 See on this, Matthias Schneider, Bachs ‚Arnstädter Choräle‘ – komponiert in Weimar?, in: Bachs Musik für Tasteninstrumente. Bericht über das 4. Dortmunder Bach-Symposion 2002, ed. by Martin Geck, Dortmund, 2003, pp. 287–308; Dominik Sackmann, Bach und Corelli: Studien zu Bachs Rezeption von Corellis Violinsonaten op. 5 unter besonderer Berücksichtigung der „Passaggio-Orgelchoräle“ und der langsamen Konzertsätze (Musikwissenschaftliche Schriften, vol. 36), Munich and Salzburg, 2000, pp. 46ff; JeanClaude Zehnder, Die Passaggio-Orgelchoräle – Neue Perspektiven, in: Bach-Jahrbuch 2013, pp. 223–242.

19 Johann Sebastian Bach, Orgelchoräle zweifelhafter Echtheit – Thematischer Katalog, compiled by Reinmar Emans, ed. by the Johann-Sebastian-Bach-Institut, Göttingen, 1997.

Manualiter Chorales Many of Bach’s probably early works among the Neumeister chorales can be executed without pedal, though there is also a group of mature chorale arrangements that likewise do not involve the organ pedal. Perhaps this has to do with the organ reconstruction in the Weimar Castle Church around 1712/13 (1714?). Even though there have been doubts about the authenticity of individual pieces, the polyphony of these pieces makes us think of the mastery of the musical composition achieved in the Weimar fugues.

“Allein Gott in der Höh sei Ehr” BWV 711 and 717 “Christ lag in Todes Banden” BWV 695. In this piece the motivic consequence reminds us of the Orgelbüchlein; in fact, the third chorale line contains a second motif, though right at the end the first is used, probably related to a free da capo of the Weimar arias.

“Jesu, meine Freude” BWV 713 “Nun freut euch, lieben Christen gmein” BWV 734 “In dich hab ich gehoffet, Herr” BWV 712 is reminiscent in some idiosyncrasies of the closing chorale of the Actus tragicus BWV 106 (c. 1708).

Two chorales less certain with respect to sources consistently use the theme of the first chorale line throughout the entire piece, so Bach’s authorship should be considered with all due caution: “Ein feste Burg ist unser Gott” BWV Anh. 49 “Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort” BWV Anh. 50.

The Advent and Christmas Fughettas Seven or eight fughettas on Advent and Christmas hymns are possibly intended by Bach as cycle. They are found together in the Brussels manuscript, Ms. II. 3919, going back to a model in the Breitkopf publishing house; Pieter Dirksen published all eight pieces under the heading “Leipziger Choralfughetten [Leipzig Chorale Fughettas].”20 “Das Jesulein soll doch mein Trost” BWV 702 does not quite fit into this context, since here the use of the pedal is vital. It is therefore conceivably also a manualiter cycle, consisting then of only seven pieces. Whether these fughettas were composed in ­Weimar or Leipzig also remains in question. They appear in the manuscript in the following order: “Christum wir sollen loben schon” BWV 696 “Gelobet seist du, Jesu Christ” BWV 697 “Nun komm, der Heiden Heiland” BWV 699 “Herr Christ, der einig Gottes Sohn” BWV 698 “Gottes Sohn ist kommen” BWV 703 “Lob sei dem allmächtigen Gott” BWV 704 “Vom Himmel hoch, da komm ich her” BWV 701 “Das Jesulein soll doch mein Trost” BWV 702.

20 Johann Sebastian Bach, Leipziger Choralfughetten: Advent – Weihnachten – Neujahr, ed. by Pieter Dirksen.

Edition Breitkopf 8782. Wiesbaden, 2007.

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Early Organ Chorales of the Neumeister Chorale Type Other sources, some of which have long been known, some of which were opened up only a few years ago, transmit organ chorales that evidently show the characteristics of an early genesis. Emphasized once again is fact that there can be divergent views about their authenticity. Bach’s authorship of the following pieces has so far remained without doubt: “Gott, durch deine Güte” BWV 724 “Vom Himmel hoch, da komm ich her” BWV 700 “Wer nur den lieben Gott lässt walten” BWV 690.

The following chorales can with great certainty be attributed to Bach despite some doubts at the stylistic level: “Auf meinen lieben Gott” (Emans 30) “Erbarm dich mein, o Herre Gott” BWV 721 “Herr Christ, der einig Gottes Sohn” BWV Anh. 55 “Herr Christ, der einig Gottes Sohn” (Emans 85) “Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ” (Emans 111) “O Lamm Gottes, unschuldig” BWV 1085 “Vom Himmel hoch, da komm ich her” BWV Anh. 65 “Wir glauben all an einen Gott” BWV 765.

Bach’s authorship was either still not discussed at all for the following pieces or repeatedly questioned: “Es ist das Heil uns kommen her” BWV deest “Freu dich sehr, o meine Seele” BWV Anh. 52 “Ich hab mein Sach Gott heimgestellt” BWV 707 “Jesu, meine Freude” BWV Anh. 58 “Wir Christenleut” BWV 710.

Chorale Trios of the Hahn Collection and Further Questions about Bach’s Leipzig Style From the possession of the Zelter pupil Theodor Hahn comes a manuscript with five chorale trios attributed to Bach, which were first edited in 2007 in NBA IV/10 (BWV App. i. V.).

“Lobt Gott, ihr Christen allzugleich” “O Gott, du frommer Gott” “Was Gott tut, das ist wohlgetan” “Wenn ich in Angst und Not” “Wir Christenleut”.

Based on their not always consistent quality, these demanding trios were presumed to have arisen within the framework of Bach’s teaching – although then Bach’s own share here must remain unclear.

The trios on “Befiehl du deine Wege” (Emans 36) and “Wir glauben all an einen Gott” BWV Anh. 69, extant in other sources, reveal stylistic similarities to those of the Hahn Collection.

How little we even know about Bach’s style in Leipzig becomes clear from the controversy on “Wir glauben all an einen Gott” BWV 740. Four four-part versions and a fivepart version are surviving mostly under the name of Johann Ludwig Krebs and have probably also to be attributed to him. The discussion is still unfinished today about whether the version – still documented only by the Oxford manuscript Ms. M. Deneke Mendelssohn c. 55 and several prints from the 1st half of the 19th century –, which in those days caused Felix Mendelssohn Bartholdy to become so excited, might have something to do with Bach.

The complexity of these two volumes necessitated at the same time the help of others in order to be completed in this manner. First and foremost, our thanks go to JeanClaude Zehnder, who, with his great expertise, actively accompanied virtually every step of the way, tirelessly contributing numerous suggestions and emendations. He is also responsible for the concept of this introduction. Pieter Dirksen also contributed to the success of this edition with advice and assistance. Rüdiger Wilhelm’s ever-willing readiness to come to an understanding of the detail problems cannot be valued highly enough. He is also warmly thanked for going through the entire score and significantly improving it with his corrections. Without Christine Blanken of the Bach-Archiv Leipzig, who provided source scans at any time and on very short notice, the work on this volume would either have taken much longer or would have remained more incomplete in terms of source criticism. Last but not least, our thanks go to Eva-Maria Hodel who has been confidently in control and has edited everything with great care.

Bochum and Hamburg, Spring 2018

Reinmar Emans Matthias Schneider

English translation: Margit McCorkle The English version of the “Kommentar” (pp. 167 ff.) can be found at www.breitkopf.com/bach-edirom.

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Sei gegrüßet, Jesu, gütig BWV 768

Sei gegrüßet, Jesu, gütig BWV 768

1. Seite, unbekannter Schreiber

1. Seite, Abschrift Johann Gottlieb Preller (siehe online)

Leipzig, Städtische Bibliotheken, Musikbibliothek, Sammlung Becker III.8.17

Leipzig, Bach-Archiv, Leihgabe der Leipziger Städtischen Bibliotheken / Musikbibliothek Peters, Ms. 7, Faszikel 23

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Ach Herr, mich armen Sünder BWV 742 1. Seite, Abschrift Johann Gottfried Neumeister New Haven, Yale University, Courtesy Irving S. Gilmore Music Library, Ma21 Y11 A30 LM 4708

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Sample page Edition Breitkopf 8809

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Inhalt Band 10 / Contents Volume 10 Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen Herr Christ, der einig Gottes Sohn . . . . . . . . . . . . . BWV 698 . . . . . . . . . . . . . 15 Herr Christ, der einig Gottes Sohn . . . . . . . . . . . . . BWV Anh. 55 . . . . . . . . . . 16 Herr Christ, der einig Gottes Sohn . . . . . . . . . . . . . Emans 85 . . . . . . . . . . . . . 18 Herr Gott, dich loben wir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 725 . . . . . . . . . . . . . 19 Herr Gott, nun schleuß den Himmel auf (Neumeister) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 1092 . . . . . . . . . . . . 26 Herr Jesu Christ, dich zu uns wend . . . . . . . . . . . . BWV 709 . . . . . . . . . . . . . 28 Herr Jesu Christ, dich zu uns wend . . . . . . . . . . . . BWV 726 . . . . . . . . . . . . . 30 Herr Jesu Christ, du höchstes Gut (Neumeister) . . BWV 1114 . . . . . . . . . . . . 32 Herzlich lieb hab ich dich, o Herr (Neumeister) . . BWV 1115 . . . . . . . . . . . . 34 Herzlich tut mich verlangen . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 727 . . . . . . . . . . . . . 36 Herzlich tut mich verlangen BWV 742 – siehe Ach Herr, mich armen Sünder (Band 9) Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen (Neumeister) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 1093. . . . . . . . . . . . . 38 Ich hab mein Sach Gott heimgestellt . . . . . . . . . . . BWV 707 . . . . . . . . . . . . . 40 Ich hab mein Sach Gott heimgestellt (Neumeister) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 1113. . . . . . . . . . . . . 44 Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ. . . . . . . . . . . . . . . . Emans 111. . . . . . . . . . . . . 46 In dich hab ich gehoffet, Herr . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 712. . . . . . . . . . . . . . 48 In dulci jubilo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 729 . . . . . . . . . . . . . 50 Jesu, meine Freude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 713. . . . . . . . . . . . . . 52 Jesu, meine Freude (Neumeister) . . . . . . . . . . . . . . BWV 1105. . . . . . . . . . . . . 56 Jesu, meine Freude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV Anh. 58 . . . . . . . . . . 58 Jesu, meines Lebens Leben (Neumeister) . . . . . . . . BWV 1107. . . . . . . . . . . . . 60 Jesus, meine Zuversicht . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 728. . . . . . . . . . . . . . 61 Komm, Heiliger Geist, erfüll die Herzen . . . . . . . . Emans 122. . . . . . . . . . . . . 62 Liebster Jesu, wir sind hier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 706. . . . . . . . . . . . . . 64 Liebster Jesu, wir sind hier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 730. . . . . . . . . . . . . . 65 Liebster Jesu, wir sind hier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 731. . . . . . . . . . . . . . 66 Liebster Jesu, wir sind hier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 754. . . . . . . . . . . . . . 68 Lob sei dem allmächtigen Gott . . . . . . . . . . . . . . . BWV 704. . . . . . . . . . . . . . 70 Lobt Gott, ihr Christen allzugleich . . . . . . . . . . . . BWV 732. . . . . . . . . . . . . . 71 Lobt Gott, ihr Christen allzugleich . . . . . . . . . . . . BWV Anh. i. V.. . . . . . . . . 72 Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt (Neumeister) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 957. . . . . . . . . . . . . . 76 Meine Seele erhebt den Herren . . . . . . . . . . . . . . . BWV 733. . . . . . . . . . . . . . 78 Nimm von uns, Herr, du treuer Gott BWV 737 – siehe Vater unser im Himmelreich Nun freut euch, lieben Christen gmein . . . . . . . . . BWV 734. . . . . . . . . . . . . . 83 Nun komm, der Heiden Heiland . . . . . . . . . . . . . . BWV 699. . . . . . . . . . . . . . 86

Nun lasst uns den Leib begraben (Neumeister) . . .

O Gott, du frommer Gott . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

O Herre Gott, dein göttlich Wort (Neumeister) . . .

O Jesu, wie ist dein Gestalt (Neumeister) . . . . . . . .

O Lamm Gottes, unschuldig . . . . . . . . . . . . . . . . .

O Lamm Gottes, unschuldig (Neumeister) . . . . . . .

Valet will ich dir geben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Valet will ich dir geben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Valet will ich dir geben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Vater unser im Himmelreich oder Nimm von uns, Herr, du treuer Gott (Neumeister) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Vom Himmel hoch, da komm ich her . . . . . . . . . .

Vom Himmel hoch, da komm ich her . . . . . . . . . .

Vom Himmel hoch, da komm ich her . . . . . . . . . .

Was fürchtst du Feind, Herodes, sehr BWV 696 – siehe Christum wir sollen loben schon (Band 9) Was Gott tut, das ist wohlgetan (Neumeister) . . . .

Was Gott tut, das ist wohlgetan . . . . . . . . . . . . . . .

Wenn dich Unglück tut greifen an (Neumeister) . . .

Wenn ich in Angst und Not . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Wer nur den lieben Gott lässt walten . . . . . . . . . . .

Wer nur den lieben Gott lässt walten . . . . . . . . . . .

Werde munter, mein Gemüte (Neumeister) . . . . . .

Wie nach einer Wasserquelle (Neumeister) . . . . . .

Wie schön leuchtet der Morgenstern . . . . . . . . . . .

Wir Christenleut habn jetzund Freud . . . . . . . . . .

Wir Christenleut habn jetzund Freud (Neumeister) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Wir Christenleut habn jetzund Freud . . . . . . . . . .

Wir glauben all an einen Gott . . . . . . . . . . . . . . . .

Wir glauben all an einen Gott (Neumeister) . . . . .

Wir glauben all an einen Gott . . . . . . . . . . . . . . . .

Wo Gott, der Herr, nicht bei uns hält . . . . . . . . . .

Wo soll ich fliehen hin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

BWV 1111. . . . . . . . . . . . . 87 BWV Anh. i. V.. . . . . . . . . 89 BWV 1110. . . . . . . . . . . . . 94 BWV 1094. . . . . . . . . . . . . 96 BWV 1085. . . . . . . . . . . . . 97 BWV 1095. . . . . . . . . . . . 101 BWV 735. . . . . . . . . . . . . 102 BWV 735a. . . . . . . . . . . . 106 BWV 736. . . . . . . . . . . . . 110

BWV 737. . . . . . . . . . . . .

BWV 700. . . . . . . . . . . . .

BWV 701. . . . . . . . . . . . .

BWV 738. . . . . . . . . . . . .

116 118 120 122

BWV 1116. . . . . . . . . . . .

BWV Anh. i. V.. . . . . . . .

BWV 1104. . . . . . . . . . . .

BWV Anh. i. V.. . . . . . . .

BWV 690. . . . . . . . . . . . .

BWV 691. . . . . . . . . . . . .

BWV 1118. . . . . . . . . . . .

BWV 1119. . . . . . . . . . . .

BWV 739. . . . . . . . . . . . .

BWV 710. . . . . . . . . . . . .

124 126 131 132 136 138 138 140 142 147

BWV 1090. . . . . . . . . . . .

BWV Anh. i. V.. . . . . . . .

BWV 765. . . . . . . . . . . . .

BWV 1098. . . . . . . . . . . .

BWV Anh. 69 . . . . . . . . .

BWV 1128. . . . . . . . . . . .

BWV 694. . . . . . . . . . . . .

150 153 158 160 162 165 171

Anhang Vom Himmel hoch, da komm ich her . . . . . . . . . . BWV Anh. 65 . . . . . . . . . 176 Wie schön leuchtet der Morgenstern (Fragment) . . . BWV 764. . . . . . . . . . . . . 178 Wir glauben all an einen Gott . . . . . . . . . . . . . . . . BWV 740. . . . . . . . . . . . . 179

Johann Sebastian Bach Sämtliche Orgelwerke in 10 Bänden Band 1

EB 8801

Complete Organ Works in 10 Volumes Volume 1

EB 8801

Präludien und Fugen I (D. Schulenberg)

Preludes and Fugues I (D. Schulenberg)

Band 2

Volume 2

EB 8802

EB 8802

Präludien und Fugen II (D. Schulenberg)

Preludes and Fugues II (D. Schulenberg)

Band 3

Volume 3

EB 8803

EB 8803

Fantasien · Fugen (P. Dirksen)

Fantasias · Fugues (P. Dirksen)

Band 4

Volume 4

EB 8804

EB 8804

Toccaten und Fugen · Einzelwerke (J.-Cl. Zehnder)

Toccatas and Fugues · Individual Works (J.-Cl. Zehnder)

Band 5

Volume 5

EB 8805

EB 8805

Sonaten · Trios · Konzerte (P. Dirksen)

Sonatas · Trios · Concertos (P. Dirksen)

Band 6

Volume 6

EB 8806

Clavierübung III · Schübler-Choräle Canonische Veränderungen über „Vom Himmel hoch“ (W. Breig) Band 7

EB 8806

Clavierübung III · Schübler-Choräle Canonische Veränderungen über „Vom Himmel hoch“ (W. Breig)

EB 8807

Volume 7

EB 8807

Orgelbüchlein (S. Hiemke)

Orgelbüchlein (S. Hiemke)

Band 8

Volume 8

EB 8808

EB 8808

Orgelchoräle der Leipziger Handschrift („Achtzehn Choräle“) (J.-Cl. Zehnder)

Organ Chorales of the Leipzig manuscript (“Great Eighteen Chorales”) (J.-Cl. Zehnder)

Band 9

Volume 9

EB 8809

Choralpartiten · Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen I

EB 8809

Chorale Partitas · Individually transmitted Organ Chorales I

(R. Emans / M. Schneider)

(R. Emans / M. Schneider)

Band 10

Volume 10

EB 8810

Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen II (R. Emans / M. Schneider)

EB 8810

Individually transmitted Organ Chorales II (R. Emans / M. Schneider)

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Johann Sebastian Bach Sämtliche Orgelwerke in 10 Bänden | Complete Organ Works in 10 Volumes - Quellentreuer Notentext auf dem aktuellen Stand der Bachforschung - Entwickelt für die Praxis durch das Zusammenwirken von Wissenschaftlern und Interpreten - Mit allen „Clavierwerken“ Bachs, die ein selbstständiges Pedal erfordern - Mit allen authentischen Frühfassungen und fragmentarisch überlieferten oder zweifelhaften Werken, die mit einiger Sicherheit Bach zugeschrieben werden können - Mit umfassenden Einleitungen, ausführlichen Quellenbeschreibungen und textkritischen Anmerkungen - Mit ergänzendem Material, teils in synoptischer Darstellung online verfügbar - Music text faithful to the sources and reflecting the current status of Bach research - Developed for musical practice through the cooperation of scholars and performers - Contains all of Bach’s “clavier” works that require an independent pedal - Contains all authentic early versions and fragmentarily transmitted or dubious works that can be attributed to Bach with a fair amount of certainty - Features comprehensive introductions, extensive source descriptions and text-critical notes - Features supplementary material illustrated partly synoptical online

1 Präludien und Fugen I (D. Schulenberg) Preludes and Fugues I EB 8801 2 Präludien und Fugen II (D. Schulenberg) Preludes and Fugues II EB 8802 3 Fantasien | Fugen (P. Dirksen) Fantasias | Fugues EB 8803 4 Toccaten und Fugen | Einzelwerke (J.-C. Zehnder) Toccatas and Fugues | Individual Works EB 8804 5 Sonaten | Trios | Konzerte (P. Dirksen) Sonatas | Trios | Concertos EB 8805 6 Clavierübung III | Schübler-Choräle | Canonische Veränderungen über „Vom Himmel hoch“ (W. Breig) EB 8806 7 Orgelbüchlein (S. Hiemke) EB 8807

Band Volume

8 Orgelchoräle der Leipziger Handschrift („Achtzehn Choräle“) (J.-C. Zehnder) Organ Chorales of the Leipzig Manuscript (“Great Eighteen Chorales“) EB 8808 9 Choralpartiten | Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen I (R. Emans, M. Schneider) Chorale Partitas | Individually transmitted Organ Chorales I EB 8809 9 790004 183786 10 Einzeln überlieferte Choralbearbeitungen II (R. Emans, M. Schneider) Individually transmitted Organ Chorales II EB 8810

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