EB 8782 – Bach, Leipziger Choralfughetten

Edition Breitkopf

Bach Leipziger Choralfughetten Advent – Weihnachten – Neujahr für Orgel (Cembalo)

Leipzig Chorale Fughettas Advent – Christmas – New Year for Organ (Harpsichord)

EB 8782

Johann Sebastian Bach 1685–1750

Leipziger Choralfughetten Advent – Weihnachten – Neujahr für Orgel (Cembalo)

Leipzig Chorale Fughettas Advent – Christmas – New Year for Organ (Harpsichord)

herausgegeben von | edited by

Pieter Dirksen

Edition Breitkopf 8782 Printed in Germany

Vorwort Die vorliegende Ausgabe vereint acht Choralfughetten von Johann Sebastian Bach, die nach neuesten Forschungen1 vom Komponisten als kleines Sammelwerk konzipiert worden waren und in seinen späten Leipziger Jahre entstanden sein müssen.

Dabei erwies sich auch die seit jeher in ihrer Echtheit angezweifelte Bearbeitung Das Jesulein soll doch mein Trost BWV 702 als eine authentische Komposition. Die acht Fughetten sind für einen bestimmten Abschnitt des Kirchenjahres geschrieben: Advent – Weihnachten – Neujahr. Die Zahl der Bearbeitungen für diese drei liturgischen Kreise entspricht den korrespondierenden Sonntagen. So komponierte Bach vier Adventsfughetten, drei Weihnachtsfughetten und eine Neujahrsfughette.

Bachs Praxis hinsichtlich der liturgischen Anwendung der acht bearbeiteten Choräle und den Gebräuchen seiner Zeit folgend, wurde die vorliegende Neuordnung vorgenommen. Die hypothetische de tempore-Einordnung steht als Zusatz unter den Titeln.

Auf dieseWeise wird eine kleine, aber gewichtige Werksammlung Bachs wieder greifbar, in der auf fünf dreistimmige Fughetten drei vierstimmige Bearbeitungen folgen. Beide Gruppen werden von Fughetten mit einem unerwarteten „phrygischen Schluss“ (BWV 704 und 696) eröffnet, und von Bearbeitungen abgeschlossen, in denen jeweils zwei oder mehrere Choralphrasen miteinander kombiniert werden (BWV 701 und 702). Der anspruchsvollste und längste Satz, Vom Himmel hoch, da komm ich her BWV 701, in dem ausnahmsweise alle (vier) Choralzeilen verarbeitet sind, fällt in dieser Deutung dem wichtigsten Sonntag des vom Zyklus umfassten Abschnitts des Kirchenjahres zu, dem ersten Weihnachtstag. Der Pedaleinsatz am Schluss der Neujahrsfughette Das Jesulein soll doch mein Trost BWV 702 – eine auffallende Erscheinung in der sonst rein manualiter angelegten Sammlung – setzt der Reihe als Ganzes einen krönenden Abschluss. Die äußerst komprimierte Kontrapunktik dieser acht Sätze, ihre „neo-modalen“ Elemente und an die Grenze der funktionalen Harmonik führenden Experimente sowie einige auffallende Stilparallelen zum Spätwerk Bachs weisen unzweideutig auf eine Entstehung in den 1740er Jahren hin – jedenfalls nach dem dritten Teil der ClavierÜbung von 1739. Denn diese Veröffentlichung enthält einige Fughetten, die unübersehbar die formalen und stilistischen Voraussetzungen für die vorliegenden acht Fughetten bilden.

Die Sammlung kann trotz aller Komprimiertheit somit zum Bereich der späten Clavierzyklen Bachs gerechnet werden.

Die vorliegende Ausgabe wählt bewusst das Hochformat, da es sich hier um tastenidiomatisch „neutrale“ Clavierwerke Bachs handelt, die sich sowohl auf der Orgel, als auch auf besaiteten Tasteninstrumenten darstellen lassen. Die Stücke eignen sich übrigens vorzüglich für das Studium der Bachschen Tonsprache und Fugentechnik in denkbar konzentrierter Form.

Die acht Choralfughetten sind als geschlossenes Ganzes (wenn auch in einer offensichtlich falschen Reihenfolge) in einer bisher wenig beachteten Quelle (Brüssel, Königliche Bibliothek, Ms. II. 3919, 1. Teil) überliefert; für die Veröffentlichungsgenehmigung sei der Bibliothek an dieser Stelle herzlich gedankt. Da es sich hier offenbar um die älteste Quelle handelt (sie entstand in den 1760er Jahren als sogenannte „Stammhandschrift“ eines Berufskopisten für den Leipziger Verlag

Breitkopf), die zudem ein insgesamt zuverlässiges Bild vermittelt, wurde sie hier als einzige Quelle herangezogen. Dem Prinzip einer Quellenausgabe folgend, wurde die (ziemlich inkonsequente) originale Verbalkung und Halsung beibehalten.

Die Schreibweise „Fugetta“ entspricht sowohl der Handschrift als auch Bachs Gepflogenheiten (vgl. Clavier-Übung, Teil III).

Folgende Berichtigungen wurden gegenüber dem Text der Quelle vorgenommen: Nr. 1 Lob sey dem allmächtigen Gott T. 1–3 Mittelstimme: Pausen fehlen; T. 12, Taktzeit 3: chen zum Sopran (statt zur Mittelstimme)

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Nr. 2 Gottes Sohn ist kommen T. 1–3 Mittelstimme, T. 11 und T. 16–17 Sopran: Pausen fehlen Nr. 3 Herr Christ der einige Gottes Sohn T. 1–2 Bass: Pausen fehlen; T. 3 Bass: ganze Pause statt halbe Pause.

Nr. 4 Nun kom der Heiden Heiland T. 1–2 Mittelstimme: Pausen fehlen; T. 4 Sopran: 4. Note c2, Taktzeit 2–3 ohne Haltebogen, 7. Note b1 Nr. 5 Von Himmel hoch da komm ich her T. 1 Sopran: Pause fehlt; T. 4 Sopran: 1. Pause fehlt Nr. 6 Christum wir sollen loben schon [oder] Was fürchst du Feind Herodes sehr Der Alternativtitel bezieht sich auf das parallele Lied zum Sonntag nach Neujahr und den darauffolgenden Sonntag Epiphanias.

T. 1–8 und 15 Sopran, T. 1–4 Alt, T. 1–3 Tenor: Pausen fehlen; T. 7 Alt: 3. Note e1; T. 7 Tenor: 3. Note h; T. 10–11 Tenor: Haltebogen fehlt; T. 16 Alt: Haltebogen fehlt Nr. 7 Gelobet seyst du, Jesu Christ T. 1–4 Sopran, T. 1, 5–6 und 12 Alt, T. 4 Tenor, T. 1–2 und 10–11 Bass: Pausen fehlen; T. 7 Tenor: halbe Pause fehlt Nr. 8 Daß Jesulein soll doch mein Trost T. 1–2 Sopran, T. 12 und 15 Alt, T. 5 und 9 Tenor, T. 1–2 und 12–13 Bass: Pausen fehlen; T. 3 Alt: 1. Note fehlt; T. 2–3 Tenor: Haltebogen fehlt; T. 5 Tenor: Taktzeit 3 ante correcturam Viertel b; T. 11 Alt: Viertelpause fehlt; T. 13 Sopran: 6. Note mit überflüssigem zweitem Hals nach unten mit AchtelFähnchen; T. 17 Bass: 3. Note des; T. 19–20 Bass: halbe Pausen fehlen; T. 20: Die Pedalangabe („Ped.“) steht im Manuskript aus Platzgründen einen Takt später und etwas zu tief, kann sich aber nur auf den thematischen Basseinsatz in T. 20 beziehen.

Der Schluss dieser letzten Fughette stellt tatsächlich die einzige Stelle in der ganzen Sammlung dar, die nicht manualiter spielbar ist. T. 21, Tenor: letztes Viertel fehlt Wadenoijen, Frühjahr 2007

Pieter Dirksen

1 Vgl. P. Dirksen, Bachs „Acht Choralfughetten“ – ein unbeachtetes Leipziger Sammelwerk?, in: Bach in Leipzig – Bach und Leipzig. Konferenzbericht Leipzig 2000, hrsg. von Ulrich Leisinger (Leipziger Beiträge zur Bachforschung, Bd. 5; Hildesheim, 2002), S. 155–182. Dort finden sich ausführliche Beobachtungen zum Zyklus-Charakter und zur Stellung innerhalb Bachs kompositorischer Entwicklung, zur Echtheit von BWV 702 sowie eingehende Analysen jeder einzelnen Fughette.

Preface This edition unites eight chorale fughettas by Johann Sebastian Bach which, according to recent research1, were conceived by the composer as a little anthology and must have been written in the composer’s late Leipzig years. Also among the recent findings is the proof of authenticity of the arrangement Das Jesulein soll doch mein Trost BWV 702, which was always considered a dubious work. The eight fughettas were written for a specific period of the church year: Advent – Christmas – New Year. The number of arrangements for these three liturgical circles corresponds to the respective amount of Sundays. Bach thus composed four Advent fughettas, three Christmas fughettas and one New Year fughetta. The works are here arranged in a new sequence following Bach’s practice of the liturgical application of the eight chorale settings and in agreement with the usages of his time. The hypothetical de tempore destination is additionally supplied beneath the titles.

In this manner, a small but important collection by Bach is available once again, with five three-part fughettas followed by three four-part arrangements. Each group is opened by a fughetta with an unexpected “Phrygian” close (BWV 704 and 696) and closed by arrangements in which two or more chorale phrases are combined with one another (BWV 701 and 702).

In harmony with this interpretation, the longest and most ambitious piece, Vom Himmel hoch, da komm ich her BWV 701, which exceptionally features arrangements of all (four) chorale lines, is assigned to the most important Sunday in the segment of the church year encompassed by this cycle, Christmas Day. The use of the pedal at the close of the New Year fughetta Das Jesulein soll doch mein Trost BWV 702 – a conspicuous feature in an otherwise purely manualiter collection – provides a crowning touch to the entire series. The extremely compact counterpoint of these eight pieces, their “neo-modal” elements, the experiments leading to the limits of functional harmony and several notable stylistic parallels to Bach’s late works all unequivocally suggest that the pieces were written in the 1740s. Their origin dates at all events from after the third part of the Clavier-Übung of 1739, since this publication contains several fughettas which unmistakably constitute the formal and stylistic prerequisites for the present eight fughettas. In spite of their concision, the collection can be counted among Bach’s late keyboard cycles.

We have deliberately chosen an upright format for the present edition, since these keyboard works are, from an idiomatic point of view, “neutral” and can be played both on the organ as well as on stringed keyboard instruments. Indeed, the pieces are particularly well suited to the study of Bach’s treatment of tonality and fugal technique in the most compact dimensions imaginable.

The eight chorale fughettas are transmitted as a self-contained whole (albeit in an evidently false sequence) in a source that has received little attention to date (Brussels, Bibliothèque Royale, Ms. II. 3919, first part). We would like to cordially thank this institution here for granting permission for publication. Since this is apparently the earliest source (it was written in the 1760s as the “master manuscript” of a professional copyist for the Leipzig publisher Breitkopf), which also transmits a reliable version of the work, it was used here as the sole source.

Following the principle of a source-critical edition, we have retained the (rather inconsistent) original beaming and stemming. The spelling “fugetta” corresponds both to the manuscript and to Bach’s practice (see Clavier-Übung, Part III).

The following emendations were made with respect to the text of the source: No. 1 Lob sey dem allmächtigen Gott Mm. 1–3 middle voice: rests missing; m. 12, beat 3: soprano (instead of middle voice).

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No. 2 Gottes Sohn ist kommen Mm. 1–3 middle voice, m. 11 and mm. 16–17 soprano: rests missing.

No. 3 Herr Christ der einige Gottes Sohn Mm. 1–2 bass: rests missing; m. 3 bass: whole-note rest instead of half-note rest.

No. 4 Nun kom der Heiden Heiland Mm. 1–2 middle voice: rests missing; m. 4 soprano: fourth note c 2, beats 2–3 without slur, seventh note b-flat1 No. 5 Von Himmel hoch da komm ich her M. 1 soprano: rest missing; m. 4 soprano: first rest missing.

No. 6 Christum wir sollen loben schon [or] Was fürchst du Feind Herodes sehr The alternative title refers to the parallel hymn for the Sunday after New Year’s Day and the following Epiphany Sunday.

Mm. 1–8 and 15 soprano, mm. 1–4 alto, mm. 1–3 tenor: rests missing; m. 7 alto: third note e1; m. 7 tenor: third note b; mm.

10 –11 tenor: slur missing; m. 16 alto: slur missing.

No. 7 Gelobet seyst du, Jesu Christ Mm. 1–4 soprano, mm. 1, 4–5 and 12 alto, m. 4 tenor, mm. 1–2 and 10–11 bass: rests missing; m. 7 tenor: half-note rest missing.

No. 8 Daß Jesulein soll doch mein Trost Mm. 1–2 soprano, m. 12 and 15 alto, m. 5 and 9 tenor, mm. 1–2 and 12–13 bass: rests missing; m. 3 alto: first note missing; mm.

2–3 tenor: slur missing; m. 5 tenor: beat 3 ante correcturam quarter-note b flat; m. 11 alto: quarter-note rest missing; m. 13 soprano: sixth note with superfluous second downward stem and eighth-note flag; m. 17 bass: third note d flat; mm. 19–20 bass: half-note rests missing; m. 20: in the manuscript, the pedal indication (“Ped.”) is placed one measure later and somewhat too low due to lack of space, but there is no doubt that it applies to the bass entry of the subject in m. 20. Indeed, the close of this last fughetta is the only passage in the entire collection which cannot be played manualiter. M. 21 tenor: last quarter note missing.

Wadenoijen, Spring 2007

Pieter Dirksen

1 See P. Dirksen, Bachs „Acht Choralfughetten“ – ein unbeachtetes Leipziger Sammelwerk?, in: Bach in Leipzig – Bach und Leipzig. Konferenzbericht Leipzig 2000, ed. Ulrich Leisinger (Leipziger Beiträge zur Bachforschung, Vol. 5; Hildesheim, 2002), pp. 155–182. This article contains extensive observations on the cyclical character of the collection and its position within Bach's compositional development, as well as information on the authenticity of BWV 702 and detailed analyses of each fughetta.

Inhalt / Contents 1 2 3 4 5 6 7 8

Lob sei dem allmächtigen Gott Gottes Sohn ist kommen Herr Christ, der einig Gottes Sohn Nun komm, der Heiden Heiland Vom Himmel hoch, da komm ich her Christum wir sollen loben schon Gelobet seist du, Jesu Christ Das Jesulein soll doch mein Trost

BWV 704 BWV 703 BWV 698 BWV 699 BWV 701 BWV 696 BWV 697 BWV 702

6 7 8 9 10 12 13 14

Leipziger Choralfughetten Johann Sebastian Bach herausgegeben von Pieter Dirksen

1 Lob sei dem allmächtigen Gott [1. Advent]

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