EB 32108 – Kuhnau, Magnificat

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EB 32108

Edition Breitkopf

Kuhnau

– MAGNIFICAT

C-dur

mit Einlagesätzen für die Aufführung zur Weihnachtszeit

in C major with Insertion Movements for Performances over Christmas

Klavierauszug

Piano Vocal Score

Breitkopf & Härtel

JOHANN KUHNAU

1660–1722

MAGNIFICAT

Klavierauszug von | Piano Vocal Score by Andreas Köhs

C-dur mit Einlagesätzen für die Aufführung zur Weihnachtszeit in C major with Insertion Movements for Performances over Christmas herausgegeben von | edited by David Erler Edition

Printed in Germany
Breitkopf 32108

Besetzung

Canto (Soprano) I/II, Alto, Tenore, Basso

Clarino I/II/III, Timpani

Oboe I/II

Violino I/II, Viola I/II

Basso continuo

Aufführungsdauer

etwa 30 Minuten

Dazu käuflich lieferbar:

Scoring

Canto (Soprano) I/II, Alto-, Tenor-, Bass-solo

Clarino I/II/III, Timpani

Oboe I/II

Violin I/II, Viola I/II

Basso Continuo

Performing Time

approx 30 minutes

Available for sale: Orchestral parts OB 32108

| Contents 1. Magnificat 2 2 Et exsultavit spiritus meus 6 3 Quia respexit humilitatem 9 Einlagesatz A | Inserted movement A: Vom Himmel hoch 11 4. Quia fecit mihi magna 14 Einlagesatz B | Inserted movement B: Freut euch und jubiliert 18 5. Et misericordia eius 22 6a. Fecit potentiam 24 6b. Deposuit potentes 28 6c. Esurientes implevit bonis 29 Einlagesatz C | Inserted movement C: Gloria in excelsis Deo 31 7. Suscepit Israel 33 8. Sicut locutus est 35 Einlagesatz D | Inserted movement D: Virga Jesse floruit 39 9. Gloria Patri 43 10. Sicut erat in principio 45
Inhalt
Orchesterstimmen OB
Partitur PB 32108
32108
Full Score PB 32108

Vorwort

Als Johann Kuhnau nach einundzwanzig Jahren im Thomaskantorat am 5. Juni 1722 gestorben war, wurde er in einem Leipziger Jahrbuch mit einem ausführlichen Nachruf gewürdigt. Hier heißt es: „Was er nächstdem an Musicalischen Kirchen-Stücken, insonderheit seit anno 1701, da er Cantor und Director Musices worden, componiret habe, mag wohl schwerlich zu zehlen seyn, gestalt er bey seinen häuffigen musicalischen Aufführungen sich fremder Composition niemahls oder doch gar selten bedienet, da hingegen mit seiner Arbeit er andern vielfältig aushelffen müssen.“

Von diesem einst umfangreichen Werkkomplex – der denjenigen seines Amtsnachfolgers Johann Sebastian Bach quantitativ in den Schatten stellte – hat sich nur ein Bruchteil erhalten. Etwas mehr als dreißig „Kirchenstücke“ aus Kuhnaus Feder haben die Zeiten überdauert. Sie liegen handschriftlich in mittel- und norddeutschen Bibliotheken vor: überwiegend innerhalb der Sammlung Becker (Stadtbibliothek Leipzig), in den Musikalien der Grimmaer Fürstenschule (Landesbibliothek Dresden) und der Sammlung Bokemeyer (Staatsbibliothek zu Berlin). Die Autographe und Originalstimmensätze darunter lassen sich an einer Hand abzählen, und bei manchen Sekundärquellen ist die Richtigkeit der Autorenangabe „di Kuhnau“ durchaus zweifelhaft. Dennoch ist das überlieferte kirchenmusikalische Schaffen Kuhnaus heute für Kenner und Liebhaber barocker Kirchenmusik, aber auch für Laien und professionelle Musiker gleichermaßen von besonderem Reiz, und dies aus mehreren Gründen.

Kuhnaus Werke, entstanden zwischen den frühen 1680er Jahren – als Kuhnau noch Schüler in Zittau und Dresden und ab 1684 Organist der Leipziger Thomaskirche war – und den späten 1710er Jahren, fallen stilistisch ausgesprochen vielgestaltig aus. Das Spektrum reicht von geistlichen Arien und Spruchkonzerten des 17. Jahrhunderts über Choralbearbeitungen, experimentellen Mischformen bis hin zu Kirchenkantaten Neumeister’scher Prägung. Und

die Mannigfaltigkeit von Kuhnaus Tonsprache, die mal dramatisch/ theatralisch, mal fließend arios und andächtig daherkommt, straft alle diejenigen Lügen, die den Kirchenkomponisten Kuhnau gern als einen angeblich rückwärtsgewandten Künstler abtun, der sich den musikalischen Neuerungen des frühen 18. Jahrhunderts vehement verweigert hätte.

Dieses von der älteren Forschung gezeichnete Porträt ist ein Zerrbild, das sich aus Dokumenten zu einigen Grabenkämpfen ergibt, die sich der Thomaskantor Kuhnau – leider wenig geschickt – mit der jungen innovativen Leipziger Musikerszene an Neukirche und Opernhaus lieferte, namentlich mit den aufstrebenden Studenten Georg Philipp Telemann, Johann David Heinichen und Johann Friedrich Fasch.

Die nunmehr begonnene Neuausgabe aller erhaltenen geistlichen Werke Kuhnaus soll dieses falsche Bild korrigieren und den Komponisten aus der Ecke des angeblich „Musicalischen Horribilicribrifax“ herausholen, in die er bereits früh gestellt wurde. Denn Kuhnaus Kirchenmusik stellt dem in jungen Jahren erfolgreichen galanten Romanschreiber, innovativen Clavierkomponisten und sogar Operisten ein in jederlei Hinsicht ebenbürtiges Zeugnis aus. Ein Zeugnis, das außerdem deutlich werden lässt, weshalb ein Telemann später behaupten konnte, die Feder des weithin als „Polyhistoris in arte Musica“ gerühmten Kuhnau habe ihm einst als Muster gedient: um daran seinen eigenen Kirchenstil zu modellieren. Vor allem wird durch die Neuausgabe von Kuhnaus Vokalwerken endlich eine wichtige musikalische Facette der gattungsgeschichtlich so spannenden Übergangsphase zwischen Geistlichem Konzert des 17. Jahrhunderts und spätbarocker Kirchenkantate zugänglich, die in ihrer Bedeutung kaum überschätzt werden kann.

Preface

When Johann Kuhnau died on 5 June 1722 after twenty-one years as cantor of St. Thomas’ Church, tribute was paid to him in a Leipzig yearbook with a detailed obituary.

It said: “The pieces of music that he composed for the church, especially since 1701 when he became cantor and music director, may be difficult to count, for he never or only very rarely made use of other people’s compositions at his frequent musical performances; on the other hand, he often had to help out others with his work.”

Only a fraction of this once extensive complex of works – which quantitatively overshadowed that of his successor in office, Johann Sebastian Bach – has survived to the present day. Just over thirty “church pieces” by Kuhnau have stood the test of time. They are stored in manuscript form in central and northern German libraries: mostly in the Becker Collection (Leipzig Municipal Library), in the music collection of the Grimmaer Prince School (Dresden Municipal Library) and in the Bokemeyer Collection (Berlin State Library). The manuscripts and original parts to these can be counted on the fingers of one hand, and with some secondary sources the accuracy of the specification of the authorship – “di Kuhnau” – is rather doubtful.

Nonetheless, Kuhnau’s church music is especially attractive today for connoisseurs and lovers of baroque church music, as it is for amateur and professional musicians alike – for a number of reasons. Kuhnau’s works, composed between the early 1680s – when he was still a pupil in Zittau and Dresden, becoming organist at St. Thomas’ Church in Leipzig starting in 1684 – and the years just before 1720, reveal a wide variety of styles. The spectrum ranges from sacred arias and spoken concertos of the 17th century, chorale adaptations and experimental forms to church cantatas setting texts by Neumeister.

The diversity of Kuhnau’s musical language, sometimes dramatic and theatrical, at other times flowing like an aria and highly devotional, gives the lie to those who would like to dismiss the church composer Kuhnau as an ostensibly backward-looking artist who vehemently disallowed the musical innovations of the early 18th century. This portrait drawn by earlier researchers, is a distorted one, resulting from documents about the trench warfare carried on by the St. Thomas cantor Kuhnau – unfortunately in a maladroit fashion – against the young, innovative Leipzig music scene at the Neukirche and the opera house, namely the aspiring students Georg Philipp Telemann, Johann David Heinichen and Johann Friedrich Fasch.

This new edition of all the surviving sacred works of Kuhnau is intended to correct this erroneous image, and to rescue the composer from the corner of the alleged “musical horribilicribrifax” in which he was placed already at a very early stage. For Kuhnau’s church music provides a testimonial that is, in every respect, on a par with that of the gallant novelist, innovative keyboard composer and even opera composer. It is a testimonial, moreover, that makes clear why Telemann could later maintain that the quill pen of Kuhnau, widely famed as “polyhistoris in arte musica” had once served him as a model: in order to fashion his own ecclesiastical style after it. And above all, this new edition of Kuhnau’s vocal works makes accessible an important musical facet of the transitional phase between the sacred concertos of the 17th century and the late baroque church cantata – an exciting facet as regards the history of the genre and one whose importance that can hardly be overestimated.

III

Magnicat

1. Magnicat anima mea

Solo

Solo

Solo

Solo

Johann Kuhnau herausgegeben von David Erler Klavierauszug von Andreas Köhs

Solo

Magni fi cat, magni fi cat, Tutti magni fi cat, ma

Magni fi cat, magni fi cat, Tutti magni fi cat, ma

Magni fi cat, magni fi cat, Tutti magni fi cat, ma

Magni fi cat, magni fi cat, Tutti magni fi cat, ma

Magni fi cat, magni fi cat, Tutti magni fi cat, ma

Edition Breitkopf 32108
2014
Musikverlag, Leipzig
2017 assigned to Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
©
by Pfefferkorn
©
5 9 13
c c p f
Canto I Canto II Alto Tenore Basso

gni fi cat, magni fi cat, magni fi cat

gni fi cat, magni fi cat, magni fi cat

gni fi cat, magni fi cat, magni fi cat

gni fi cat, magni fi cat, magni fi cat

gni fi cat, magni fi cat, magni fi cat

a Solo ni ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea Do mi

a Solo ni ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea Domi

a Solo ni ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea Domi

a Solo ni ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea Domi

a Solo ni ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea Domi

17
21
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num, a Tutti ni ma, ani ma

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24 27
mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma
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mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma mea, ani ma, ani ma
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30 33 37 41 mea Do mi num, Do Solo Do Tutti mi mi num. num. mea Domi num, Do Solo Do [Tutti] mi mi num. num. mea Domi num, Do Solo Do [Tutti] mi mi num. num. mea Domi num, Do Solo Do [Tutti] mi mi num. num. mea Domi num, Do Solo Do [Tutti] mi mi num. num. p f Breitkopf EB 32108 5
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2. Et exsultavit spiritus meus 4 7 10 Canto I 13 16 12 8 12 8 Et Solo exsul ta vit, et,etexsul ta vit spiri tus, spiri tus meus, spiri tus, spiri tus Breitkopf EB 32108 6
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19 22 25 28 31 meus inDeo salu ta ri meo, etexsul ta vit, etexsul ta vit spiri tus, spiri tus meus, inDeo, in Deo, inDeo, inDeo, in Breitkopf EB 32108 7 Leseprobe
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34 37 40 43 46 Deo, inDeo, inDeo salu ta ri meo, inDeo salu ta ri me o. Breitkopf EB 32108 8 Leseprobe
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3. Quia respexit humilitatem

Alto 5 9 13 16 c c c Solo
li ta tem,
li ta tem
Quia, qui a, quia respe xit humi
humi
ancil lae, ancil lae su ae, quia respe xit humi li ta tem, humi li
3 3
ta tem ancil lae, ancil lae, ancil lae, ancil lae su ae: ecce e nim exhoc,ex hoc, ecce e nim exhoc,ex hoc bea p
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tam, bea tam, bea tam, bea tam medicent omnes gene
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19 22 25 28 31 ra ti o nes, omnes gene ra ti o nes, omnes gene ra ti o nes, omnes ge ne ra ti o nes, ecce e nim exhoc,ex hoc, ecce p enim exhoc,ex hoc bea tam, bea tam medicent 3 3 omnes, omnes gene ra ti o nes. Breitkopf EB 32108 10
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