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EB 10544 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf

Urtext der neuen BeethovenGesamtausgabe

Beethoven – MISSA SOLEMNIS für Soli, Chor und Orchester for Soloists, Choir and Orchestra op. 123

Klavierauszug Piano Vocal Score

Ludwig van beethoven 1770â€“1827

Missa Solemnis fĂźr Soli, Chor und Orchester for Soloists, Choir and Orchestra op. 123

herausgegeben von | edited by

Norbert Gertsch Klavierauszug von | Piano Vocal Score by

Siegfried Petrenz Urtext der neuen Beethoven-Gesamtausgabe Urtext of the new Beethoven Complete Edition

Edition Breitkopf 10544 Printed in Germany

Nach der Urtextausgabe der im G. Henle Verlag, MĂźnchen, erschienenen Gesamtausgabe Beethoven Werke, herausgegeben vom Beethoven-Archiv, Bonn, Abteilung VIII, Band 3, herausgegeben von Norbert Gertsch. Based on the urtext edition from the complete edition Beethoven Werke, series VIII, volume 3, edited by Norbert Gertsch, issued by the Beethoven-Archiv, Bonn and published by G. Henle Verlag, Munich.

Inhalt / Contents Kyrie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gloria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Credo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sanctus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Agnus Dei . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Vorwort Als Ludwig van Beethoven sich im Frühjahr 1819 aufmachte, eine Messe anlässlich der Inthronisationsfeierlichkeiten Erzherzog Rudolphs zum Erzbischof von Olmütz zu komponieren, ahnte er noch nicht, dass er den festgesetzten Termin im folgenden Jahr nicht würde einhalten können. Dieses Werk beschäftigte ihn fast sechs Jahre kompositorisch und kaufmännisch, bevor er im Januar 1825 eine Stichvorlage nach Mainz zu den Verlegern B. Schott’s Söhne senden konnte. Wann das Autograph, von dem das Gloria verschollen ist, bis zum letzten Takt niedergeschrieben vorlag – das Werk zu diesem Zeitpunkt als „vollendet“ zu bezeichnen, verbietet sich angesichts der Unvollständigkeit des Notentextes –, lässt sich nicht mit völliger Sicherheit feststellen, es wird in der zweiten Jahreshälfte 1822 gewesen sein. Das Autograph ist nicht nur in musikalischen Details unvollständig. Es fehlen in ihm die Orgelstimme, zahlreiche Passagen in den Posaunen und jeglicher Hinweis auf die Beteiligung eines Kontrafagotts. Abgesehen davon wurde auch der vorhandene Notentext noch intensiver geändert. Auffällige Beispiele dafür sind die Ausarbeitung einer Solostelle der 1. Flöte im Sanctus (sie liegt im Autograph in einer wesentlich schlichteren Form vor) und zwei ergänzte Takte im Credo (eine für das Werk charakteristische Wiederholung des „et, et iterum“). Beethoven muss recht bald erkannt haben, dass das Autograph mit seinen unzähligen Korrekturen, Skizzierungen, Streichungen und Auskratzungen nicht als Stichvorlage würde dienen können. Er entschloss sich daher noch mitten in der Arbeit, seinen besten Kopisten, Wenzel Schlemmer, mit einer Abschrift zu beauftragen. Sie wurde zu Beethovens Arbeitskopie, in der er das Werk in jeder Hinsicht zum Abschluss brachte und die heute einer „Fassung letzter Hand“ am nächsten kommt. Sie blieb in den folgenden Jahren in Beethovens Besitz, war Vorlage für alle übrigen erhaltenen Abschriften des Werks und wurde im Zuge des weiteren Kopierens immer wieder selbst revidiert und korrigiert. Damit bietet sie heute den zuverlässigsten Notentext für eine Edition. Da die Drucklegung einer Komposition für Beethoven einen ganz besonderen Stellenwert hatte – nach der Veröffentlichung ging er dann häufig nicht gerade sorgfältig mit der Aufbewahrung von Manuskripten um –, sollte man erwarten können, dass die Stichvorlage in ihrer Textqualität die Arbeitskopie noch übertrifft. Traurige Tatsache ist jedoch, dass diese Quelle dem Notentext der Missa solemnis kaum gerecht wird.

Zunächst wurde sie von einem sehr schlechten Kopisten abgeschrieben. Beethoven begann sie zu korrigieren, verzweifelte an der großen Zahl der Fehler und übergab die weitere Korrektur schließlich einem anderen Kopisten, Ferdinand Wolanek. Letzterer war dieser Aufgabe jedoch ebenfalls nicht gewachsen und ging an vielen Stellen recht „erfinderisch“ mit dem Notentext um. Beethoven realisierte dies leider zu spät. Erst nach Übersendung der Stichvorlage an den Verlag kam es im Zusammenhang mit Arbeiten an der 9. Symphonie zum Bruch zwischen Komponist und Kopist, den Beethoven mit den Worten kommentierte: „Schreib-Sudler! Dummer Kerl! Korrigiren sie ihre durch Unwissenheit übermuth, Eigendünkel u. Dummheit gemachten Fehler, dies schikt sich beßer, als mich belehren zu wollen denn das ist gerade, als wenn die Sau die Minerva lehren wollte. [...] Es war schon gestern u noch früher beschloßen, Sie nicht mehr für mich schreiben zu machen.“ War bereits die Stichvorlage unzuverlässig, so wurde es die Erstausgabe umso mehr. Beethoven sandte zwar noch zwei Fehlerverzeichnisse, den Druck selbst bekam er aber vor der Veröffentlichung nicht mehr zu Gesicht. Die Korrektur der Fahnen hatte er abgelehnt und der Verlag sah sich daher gezwungen, mit dieser Aufgabe einen Außenstehenden in Frankfurt zu beauftragen, der zur zuverlässigsten Quelle, Beethovens Arbeitskopie, natürlich keinen Zugang hatte. Für eine kritisch-wissenschaftliche Edition der Partitur hat daher die Erstausgabe keinen Quellenwert. Zentrale Fragen, die den Notentext der Missa solemnis bisher begleiteten, konnten nun im Rahmen der Neuedition (Beethoven Werke, Abteilung VIII, Band 3, München 2000) gelöst bzw. unter Berücksichtigung aller Quellen erörtert werden. Sie flossen in den vorliegenden Klavierauszug ein.Der für die Gesangsstimmen prominenteste Problemfall ist sicher der Beginn des „Et incarnatus est“ im Credo. Ob der Chor- oder Solotenor den ersten Einsatz übernimmt, konnte dank eines Quellenfundes in Dänemark geklärt werden. In einer von Beethoven korrigierten Abschrift der Messe, die an den König von Dänemark verkauft wurde, strich der Komponist eigenhändig die entsprechende Stelle im Solotenor und vermerkte darüber „Coro“. Wie irrtümlicherweise genau die andere, falsche Lösung in die Erstausgabe kam, erläutert der Kritische Bericht des Gesamtausgabenbandes im Detail. München, Frühjahr 2000

Norbert Gertsch

Preface When Ludwig van Beethoven set out in the spring of 1819 to compose a mass for the investiture of Archduke Rudolph as archbishop of Olomouc, he could not have guessed that he would fail to meet the prescribed deadline the following year. The Missa solemnis occupied him either compositionally or commercially for nearly six years before he was finally, in January 1825, able to dispatch an engraver’s copy to the publishing house of B. Schott’s Söhne in Mainz. Given the incompleteness of the musical text, the work can hardly be called “finished” at this time; nor is it possible to determine with any certainty when the autograph full score (of which the Gloria has disappeared) was committed to paper to the very last bar. However, it was probably completed in the latter part of 1822. The autograph score is incomplete in more than just its musical details: it also lacks the organ part, many passages in the trombones, and any indication of the use of a contrabassoon. Quite apart from this, Beethoven also made vigorous changes to the existing musical text. Striking examples include his elaboration of a solo passage for the first flute in the Sanctus (the autograph presents a much simpler reading for this part) and two extra bars in the Credo (a repetition of “et, et iterum” characteristic of the work as a whole). Beethoven must have realized fairly soon that the autograph score, with its countless corrections, sketches, deletions, and erasures, could not function as an engraver’s copy. In the midst of his labors he therefore decided to entrust his best copyist, Wenzel Schlemmer, with the task of writing it out afresh. The resulting copy then served as Beethoven’s working manuscript; it was here that he brought the work to completion in every sense of the word. Today this manuscript contains the closest thing to what we might call a “definitive version.” It remained in Beethoven’s possession in the years that followed and served as a master for all other extant copies of the work. In the course of these later copies the manuscript was revised and corrected again and again, so that today it represents the most reliable musical text for editorial purposes. Beethoven attached special importance to the publication of his compositions (once they had appeared in print he often took little pains to preserve the manuscripts), and we might expect that the engraver’s copy would be superior in quality to the working manuscript. Sad to relate, however, the engraver’s copy is scarcely viable as a textual source for the

Missa solemnis. First of all, the copyist who wrote it out was very slipshod. Beethoven set out to correct the manuscript, but threw up his hands in despair at the myriad mistakes. Finally he entrusted its further correction to another copyist, Ferdinand Wolanek, who was likewise unequal to the task, even being quite “inventive” in his handling of many passages in the text. Unfortunately Beethoven discovered this too late. Not until after he had sent the engraver’s copy to his publisher did a rift occur between the composer and his copyist in conjunction with the work on the Ninth Symphony. Beethoven was scathing in his criticism: “Slob of a scribe! Idiot! Just correct the mistakes you made through your ignorance, presumption, self-deception, and stupidity! It’s more fitting than trying to instruct me, for that would be as if the swine had tried to instruct Minerva [...]. It was decided yesterday, and even earlier, not to hire you for any more copying work.” If the engraver’s copy was unreliable, the first edition was even more so. Although Beethoven sent two lists of errata, he never set eyes on the print itself prior to publication. He declined to read proof, and the publishers found themselves forced to give this task to an outside proofreader in Frankfurt. This proofreader, of course, had no access to the most reliable source, Beethoven’s working manuscript. As a result, the first edition is valueless as a source for a scholarlycritical edition of the score. In the course of preparing our new edition (Beethoven Werke, VIII/3, Munich 2000) we were able to resolve some previously unanswered central questions regarding the musical text of the Missa solemnis, or at least to discuss them with due consideration of all the sources. The answers to these questions have been incorporated in our vocal score. The most striking problem for the vocal parts was doubtless the opening of the “Et incarnatus est” in the Credo. Thanks to a source unearthed in Denmark, we were able to clarify whether the first entrance should be given to the choral tenor or the tenor soloist. In a manuscript copy sold to the King of Denmark, and proofread by the composer himself, Beethoven expressly deleted the relevant passage in the solo tenor and wrote “Coro” above it. The critical report of the Gesamtausgabe volume explains in detail how the wrong reading mistakenly found its way into the first edition. Munich, Spring 2000

Norbert Gertsch

Préface Lorsqu’au début de l’année 1819, Ludwig van Beethoven se mit à composer une messe à l’occasion de la cérémonie d’intronisation de l’archiduc Rodolphe comme archevêque d’Olmütz (Olomouc), il ne soupçonnait pas encore qu’il n’arriverait pas à respecter la date de livraison fixée pour l’année suivante. L’œuvre l’occupe pendant près de six ans, tant sur le plan de la composition que sur le plan commercial, avant qu’il se trouve finalement en mesure, en janvier 1825, d’envoyer un modèle de gravure aux Éditions B. Schott’s Söhne, à Mayence. Il n’est guère possible de préciser avec une certitude absolue à quelle date le compositeur a noté la dernière mesure de son autographe – il n’est guère possible à ce moment de considérer l’œuvre comme «terminée» étant donné l’état incomplet du texte –, mais on peut considérer que l’achèvement se situe dans la deuxième moitié de 1822. L’autographe est non seulement incomplet en ce qui concerne les détails musicaux, mais il lui manque également la partie d’orgue, de nombreux passages des trombones ainsi que toute référence à la participation d’un contrebasson. En outre, le texte musical a subi aussi des modifications décisives: le développement dans le Sanctus d’un passage solo à la 1ère flûte (ce solo existe dans l’autographe mais sous une forme beaucoup plus sobre) et le rajout de deux mesures dans le Credo (une répétition caractéristique pour l’œuvre du «et, et iterum») constituent deux exemples frappants à cet égard. Beethoven s’est certainement très tôt rendu compte qu’avec ses multiples corrections, esquisses, ratures et grattages, l’autographe ne pouvait en aucun cas servir de modèle de gravure. C’est pourquoi il a décidé, alors qu’il se trouvait encore en plein travail, de commander une copie à Wenzel Schlemmer, son meilleur copiste. Ladite copie est devenue la copie de travail du compositeur, sur laquelle il a sous tous rapports achevé son œuvre et qui correspond le mieux aujourd’hui à une «version de dernière main». Cette copie de travail est restée au cours des années suivantes en possession de Beethoven; elle a servi de modèle pour toutes les copies ultérieures aujourd’hui conservées et a été elle-même révisée et corrigée au fur et à mesure du travail de copiage ultérieur. Elle offre de ce fait aujourd’hui le texte le plus fiable utilisé pour la présente édition. Comme la mise sous presse d’une composition revêtait pour Beethoven une importance toute particulière – il lui arrivait souvent, après la publication,de ne pas se montrer spécialement soigneux en ce qui concerne la conservation de ses manuscrits –, on serait en droit d’attendre que le modèle de gravure surpasse encore la copie de travail quant à la qualité du texte. Il s’avère malheureusement que cette source ne rend guère compte du texte de la Missa solemnis. Tout

d’abord, elle fut réalisée par un très mauvais copiste. Beethoven se mit alors à l’œuvre et commença à corriger cette copie, mais il fut finalement découragé par le grand nombre de fautes et confia à un autre copiste, Ferdinand Wolanek, la suite du travail. Ce dernier cependant ne se montre pas non plus à la hauteur de la tâche et traite de façon passablement «fantaisiste» le texte musical. Malheureusement, Beethoven réalise trop tard l’état des choses et c’est seulement après l’envoi du modèle de gravure à la maison d’édition que se produit, à propos du travail relatif à la IXe Symphonie, la rupture entre le compositeur et le copiste. Beethoven apostrophe en ces termes Ferdinand Wolanek: «Espèce de gribouilleur! Imbécile! Corrigez donc ces fautes que vous avez faites par ignorance, arrogance, fatuité et sottise; cela convient mieux plutôt que de vouloir me donner des leçons, car c’est exactement comme si le porc voulait enseigner Minerve. [...] C’était décidé dès hier et même plus tôt encore que de ne plus vous faire écrire pour moi.» Si le modèle de gravure n’était déjà pas fiable, la première édition l’a été à plus forte raison moins encore. Beethoven envoie encore deux listes de fautes à son éditeur, mais il ne voit plus l’édition avant sa parution. Il avait refusé la correction des épreuves et la maison d’édition s’était vue ainsi dans l’obligation de confier cette tâche à une tierce personne, de Francfort, laquelle n’avait évidemment pas accès à la source la plus fiable, c’est-à-dire la copie de travail de Beethoven. Pour ces raisons, la première édition n’a en tant que source aucune valeur pour l’édition critique de la partition. Les questions centrales liées jusqu’ici au texte de la Missa solemnis ont été ainsi résolues dans le cadre de la nouvelle édition (Beethoven Werke, VIII/3, Munich 2000) et étant donné la prise en compte de toutes les sources. Elles ont été incluses dans la présente réduction pour piano. Le «Et incarnatus est» du Credo représente sans doute le principal problème en ce qui concerne les parties vocales. Grâce à la mise au jour d’une nouvelle source au Danemark, il a été possible d’apporter une réponse à la question de savoir si la première entrée revient au ténor du chœur ou au ténor soliste. Dans une copie de la messe revue et corrigée par le compositeur et qui fut vendue au roi du Danemark, Beethoven a rayé de sa propre main le passage correspondant de la partie du ténor soliste et indiqué «coro» audessus. Le Kritischer Bericht (commentaire critique) du volume concerné de l’édition complète explicite en détail comment il a pu se faire que l’autre version, la version erronée, se soit justement introduite dans la première édition. Munich, Printemps 2000

Norbert Gertsch

Missa solemnis fĂźr Soli, Chor und Orchester Ludwig van Beethoven op. 123

Assai sostenuto

Piano

Soprano

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Alto

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Soprano

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Alto

Tenore

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Edition Breitkopf 10544

herausgegeben von Norbert Gertsch Klavierauszug von Siegfried Petrenz

Kyrie

Opus 123

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ÂŠ 2000 by G. Henle Verlag, MĂźnchen

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ti - as

gi-mus

pro-pter ma - gnam glo - ri-am tu-am,

gra- ti - as

gi-mus

gi-mus ti - bi pro - pter ma - gnam glo - ri-am

Sample page

153

pro - pter ma - gnam glo - ri-am

gra - ti - as

Gra

Breitkopf EB 10544

ti - as

gi-mus

161

S O L I

tu - am, ti

pro

pter ma - gnam glo

ri-am

tu - am.

Gra

ti - as

gi - mus

ti - as

gi - mus

Gra

Leseprobe

Gra

C O R O

pro - pter ma - gnam

pro - pter

ti - as

ma - gnam

Gra

ti - as

page Sample

168

C O R O

glo

gi - mus

pro - pter

ri - am

am,

ri - am

am,

ma - gnam glo -

Breitkopf EB 10544

- am,

ma - gnam glo -

- ri-am tu -

- ri-am

am,

174

179

Tempo I

mi-ne

De - us,

mi-ne

De - us,

Tempo I

mi-ne

De - us,

Leseprobe

Rex

coe

Rex

stis,

coe - le - stis,

De - us

coe

coe - le - stis,

stis,

De - us

Sample page

184

De - us

Pa - ter

Breitkopf EB 10544

189

mni -

- po - tens.

mni -

- po - tens.

mni -

- po - tens.

mni -

- po - tens.

S O L I

201

Leseprobe

194

mi-ne

Do-mi-ne

Do - mi-ne fi - li

ni - ge - ni - te,

Do-mi-ne

ni - ge - ni - te,

Do-mi-ne

Sample page

fi - li

ni - ge - ni - te,

Chri

ste,

fi - li

ni - ge - ni - te,

Chri

ste,

fi - li

ni - ge

Je - su

Chri

ste,

Je - su

Chri

ni-te,

fi - li

ni - ge

ni-te,

Je - su

Chri - ste,

Je - su

Breitkopf EB 10544

Chri - ste,

ste,

C O R O

208

Je -

- su

Chri

Je -

- su

Chri

Je -

- su

Chri

Je -

- su

ste,

Do -

- mi-ne De - us,

Do -

- mi-ne

Chri

ste,

Leseprobe

213

Do -

- mi-ne De

gnus De - i,

us,

De - us,

fi -

- li - us

pa -

gnus De - i,

Do -

218

- mi-ne De

li - us

fi -

Sample page

us,

Breitkopf EB 10544

- li - us

223

tris.

Leseprobe

230

Larghetto

S O L I

236

Sample page

Qui

tol-lis,

Qui

tol-lis,

qui

Qui

tol-lis, qui

tol-lis,

Qui

tol-lis pec - ca -

qui

tol-lis,

Breitkopf EB 10544

tol

- ta, pec - ca

lis pec

qui tol -lis pec - ca - ta, pec-ca - ta

C O R O

S O L I

242

se - re - re

mun - di,

se - re - re

246

no - bis,

bis,

- bis,

se - re - re

mi-se - re

mi-se - re - re

mi-se - re

tol - lis

qui

tol - lis,

qui

tol - lis

qui tol - lis, qui tol - lis,

pec - ca -

Breitkopf EB 10544

- ta mun-di, pec-

pec - ca - ta mun-di, pec-

qui tol - lis,

qui

qui tol - lis,

qui

tol - lis,

qui

no - bis,

- se-re - re

Sample page

no -

mi -

Leseprobe

no - bis,

mun - di,

tol -

qui

251

lis pec-ca

mun

tol - lis pec-ca

mun

di,

Leseprobe

qui

tol - lis,

qui

256

tol - lis pec-

tol - lis,

qui

tol - lis, qui

ca - ta, pec-ca

tol - lis pec-ca

mun -di,

tol - lis pec-ca - ta, pec-

su -

qui

tol - lis pec-ca - ta, pec-

- sci - pe

de - pre-ca -

pre

Sample page su

sci - pe

Breitkopf EB 10544

260

ti - o - nem no-stram,

sci-pe

de -

- pre-ca - ti - o-nem no

stram,

su -

264

- sci-pe

de -pre - ca - ti - o

nem no-stram,

- sci-pe

de -pre - ca - ti - o

nem no-stram,

- sci-pe

de -pre - ca - ti - o

nem no-stram,

- sci-pe

de -pre - ca - ti - o

sci-

nem no-stram,

Sample page

S O L I

Leseprobe su -

de - pre - ca - ti - o-nem no - stram, su

su -

- sci - pe,

su -

- sci - pe,

sci - pe

Breitkopf EB 10544

sci - pe

de-pre -

de - pre - ca

pre - ca

C O R O

S O L I

267

ca -

de-pre-ca

- ti - o

- ti - o - nem no

stram,

ti - o - nem no

stram,

nem

Leseprobe -

ti - o-nem

stram,

qui

se - des ad dex - te - ram

qui

C O R O

mi -

pa - tris,

se - des ad dex - te - ram

mi -

se - des ad dex - te - ram

page Sample

se - des ad dex - te - ram

qui

pa - tris,

qui

271

- se

re -

- re

mi - se - re -

- re

- se

re -

- re

mi -

Breitkopf EB 10544

- se

re -

- re

C O R O

S O L I

275

mi - se - re

bis,

re no - bis,

mi - se - re

bis,

Leseprobe mi - se - re

bis,

mi - se - re

bis,

278

mi - se - re

bis,

Sample page

no - bis,

mi - se - re -

- re

- se - re

se - re

mi -

se - re

Breitkopf EB 10544

281

bis,

bis, qui

286

mi -se - re

re,

no -

te-ram pa - tris,

bis,

mi - se - re -

- re

no -

mi - se

mi-se -

se - des ad dex

te-ram pa - tris,

re,

te-ram pa - tris,

bis,

- bis,

Sample page -

se - des ad dex

- bis,

qui

se - des ad dex

Leseprobe

bis,

mi - se

bis,

re - re

bis,

mi - se - re -

qui

se - des ad

des ad dex

qui

se -

dex - te-ram pa - tris,

Breitkopf EB 10544

te-ram pa - tris

bis,

mi -

mi - se - re -

C O R O

290

mi-se - re - re

se - re - re

no - bis,

- bis,

S O L I

296

C O R O

mi - se - re

bis,

Leseprobe re

mi - se - re

bis,

o! mi-se - re -

no -

- bis,

o! mi-se - re

ah mi-se - re

re, mi - se

re no

no-bis,

bis,

ah mi-se - re

Breitkopf EB 10544

o! mi-se -

no-bis,

ah mi-se - re - re

ah mi-se - re

o! mi-se -

Sample page

no-bis,

- re no

re - re no

303

bis.

page Sample

Allegro maestoso

Quoniam

310

C O R O

Leseprobe

Quo - ni-am tu

Allegro maestoso

Breitkopf EB 10544

318

lus san - ctus,

325

so - lus do -

- minus,

Sample page quo - ni-am

Quo - ni-am

Leseprobe

332

quo - ni-am

tu,

so - lus,

so - lus

al -

lus,

so - lus

al -

lus,

so - lus

al -

Quo - ni-am

so -

- lus,

Breitkopf EB 10544

lus,

so - lus

al -

338

tis

346

San - cto

353

si-mus, Je

su Chri-ste,

si-mus, Je

su Chri-ste,

si-mus, Je

su Chri-ste,

si-mus, Je

cum cum cum

su Chri-ste,

cum

in glo - ri-a

Spi - ri-tu

in glo - ri-a

Spi - ri-tu

in glo - ri-a

Spi - ri-tu

in glo - ri-a

Spi - ri-tu

tris,

in glo - ri-a

men,

in glo - ri-a

tris,

Sample page

men,

Leseprobe

men,

San - cto

Breitkopf EB 10544

tris,

a -

- men,

360

Allegro, ma non troppo e ben marcato men, men, men,

glo

ri-a De - i pa

Allegro, ma non troppo e ben marcato

tris, a -

- men,

a -

Leseprobe

366

ri - a De - i

men,

pa -

- tris, a

glo -

men, a

men, a - men,

men,

a -

- men,

Sample page

371

men,

ri - a

men,

De - i -

pa -

- tris, a

men, a -

glo

men,

- men, a - men,

a -

Breitkopf EB 10544

- men,

men,

ri - a

a -

men,

376

De - i -

tris, a

men,

glo -

men,

men, a

men, a - men,

- ri -a

De - i

pa -

Leseprobe

382

men, a

- men, a

men,

glo

a - men,

- tris, a-men, a

men,

a -

men,

men, a -

- men, -

a -

ri - a De - i

pa -

- tris,

men,

page Sample

387

men,

glo

men,

Breitkopf EB 10544

men,

a -

392

a -

ri - a De - i

- men,

tris,

a -

men,

- men,

men,

a -

men,

a -

- men,

a -

- men,

a -

- men,

Leseprobe

396

men,

- men,

men,

glo - ri - a De - i

a -

400

- men,

a - men,

a -

- men,

glo - ri - a

Sample page

glo

- men,

a -

- men,

ri -a

a - men,

tris,

a - men,

De - i

pa - tris,

men,

Breitkopf EB 10544

men,

De - i pa -

men,

- tris, a

a -

glo -

405

men, a

men,

a - men,

men,

men, a

glo

men,

ri - a De - i

tris,

- men,

Leseprobe

409

men,

a -

- men,

ri - a

De - i pa

men, a

- men,

a -

- men, a

tris, a

a -

glo

men,

Sample page

414

men,

a - men,

men,

glo

ri - a

men,

a - men,

De - i

pa - tris ,

ri - a De - i

a - men,

pa - tris , a

Breitkopf EB 10544

glo -

418

glo

men,

a -

- men,

men, in

ri-a De - i

pa - tris, a

glo - ri - a De-i pa - tris, a -

glo - ri-a De - i

pa - tris,

S O L I C O R O

423

Leseprobe

ri-a De - i

pa - tris, a - men,

Sample page

men,

men, a

Breitkopf EB 10544

men,

428

432

glo

ri - a

cum

San

De - i

pa - tris , a

pa - tris,

men,

ri - a

De - i

pa-tris,

- ri -

- tu

Breitkopf EB 10544

ri - a

ri - a De - i

pa - tris,

glo -

cto

a -

Sample page -

Spi -

De - i

Leseprobe

cum

437

men,

San

C O R O

glo

men,

cto

Spi

glo -

glo

ri -a,

Sample page

Leseprobe

442

ri -a,

Breitkopf EB 10544

446

ri - a, in

glo

glo - ri - a De - i

ri - a

, in

glo -

glo - ri - a De - i

tris, cum

San -

- cto

Leseprobe

450

pa -

- tris,

glo - ri - a De - i

ri - a,

Spi - ri - tu

glo

tris,

glo - ri - a De - i

men,

glo

a - men,

a -

ri - a De - i

Sample page

454

- tris,

men, a

pa - tris, a

men,

ri-a De - i

men, a

pa - tris, a

Breitkopf EB 10544

men, a -

S O L I

459

a - men,

men,

C O R O

Poco piĂš Allegro

men, men,

men,

men, a-men,

men,

glo-ri - a De-i

a - men, a

Leseprobe

men,

quo

Poco piĂš Allegro

ni-am

tu,

466

a -

glo - ri - a De - i

so - lus,

men,

a - men, a

- men,

men, -

men,

tris, a

men,

lus

san -

Breitkopf EB 10544

- ctus,

men,

quo -

Sample page tris, a

a -

- ni-am

472

- men, -

a -

- men,

men,

glo - ri - a De - i

tris , pa - tris ,

a - men,

a -

ni-am

men,

glo - ri - a De - i pa -

- tris ,

- men,

Leseprobe quo

a -

tu,

so - lus,

lus

477

tris , a - men,

Sample page

a - men,

glo - ri-a pa

men,

lus

san

men,

glo - ri-a De - i

quo

pa -

lus

tis

si-mus,

so - lus al - tis

si-mus,

so - lus al - tis

si-mus,

quo - ni - am tu

so - lus al - tis

ctus,

Breitkopf EB 10544

ni-am tu

mi - nus, -

glo - ri-a De - i

tris,

si-mus,

482

487

men,

- men,

tris,

glo - ri - a De - i

a - men, a - men,

- men,

tris ,

- men,

Chri

ste,

Chri

ste,

Chri

ste,

men,

Spi - ri-tu

cum San -cto

Spi - ri-tu

cum San -cto

Spi - ri-tu

Chri

ste,

cum San -cto

Spi - ri-tu

men,

men, -

cum San -cto

men,

De - i

pa -tris,

a - men,

De - i

pa -tris,

a - men,

De - i

pa -tris,

a - men,

De - i

glo

pa -tris,

a - men,

tris ,

men,

in glo - ri - a

in glo - ri - a in glo - ri - a

a -

in glo - ri - a

Sample page -

a -

Leseprobe

glo

Breitkopf EB 10544

ri-a

492

De - i

pa - tris,

ri -a

De - i

pa - tris,

ri -a

De - i

pa - tris

ri -a

De - i

496

men,

pa - tris,

a a -

men,

a -

Sample page

men,

Leseprobe

men,

Breitkopf EB 10544

501

men,

a -

- men,

a -

- men,

a -

- men,

a -

- men,

a-men,

a -

- men,

a -

- men,

a -

- men,

a a

men,

a -

- men,

men,

a -

- men,

men,

Sample page -

men,

a - men, a

a -

a - men, a

a -

- men,

men,

a -

- men,

men,

a -

- men,

a -

- men,

men,

a -

- men,

a -

Breitkopf EB 10544

men,

Leseprobe

a-men,

men,

506

a-men,

- men,

511

- men,

a-men,

a - men, a

a-men,

Leseprobe -

a-men,

men,

a -

men,

a -

- men,

a - men, a

men,

a -

516

a-men,

- men.

a -

- men.

Sample page -

a-men,

- men,

a -

- men,

a -

- men,

a -

- men,

Breitkopf EB 10544

a -

- men.

a -

- men.

men,

a -

men,

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9 790004 181508

ISMN 979-0-004-18150-8

9 790004 181508 D 19

EB 10544