Helmut Lachenmann
Kontrakadenz für großes Orchester for Full Orchestra
Studienpartitur | Study Score
Breitkopf & Härtel BG 876
Helmut Lachenmann
Kontrakadenz für großes Orchester for Full Orchestra
Studienpartitur | Study Score
Breitkopf & Härtel BG 876 Printed in Germany
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für Annette
Kontrakadenz
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Helmut Lachenmann, 1970/71
© 1982 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
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Helmut Lachenmann Kontrakadenz (1970/71) für großes Orchester for Full Orchestra
Aufführungsdauer | Duration
etwa 17 Minuten | approx. 17 minutes Kontrakadenz – „Gefälle“ akustischer Situationen, Entwurf eines musikalischen Verständigungsmodells anhand von Erfahrungen, die ich in unmittelbar zuvor entstandenen Werken, vor allem in Air und Pression, gemacht habe: Was klingt, klingt nicht um seiner Klanglichkeit und deren struktureller Verwendung willen, sondern signalisiert den konkreten Umsatz der Energien bei den Aktionen der Musiker und macht die mechanischen Bedingungen und Widerstände spürbar, hörbar, ahnbar, mit denen diese Aktionen verbunden sind. Form und Detail ergaben sich aus der Anstrengung, diesen Aspekt realistisch freizulegen und in den dialektischen Zusammenhang zu stellen, den die Verwendung eines symphonischen Apparats erzwingt. Der Titel mag das Stück beizeiten davor bewahren, als antitonaler Extremfall aufgefaßt zu werden, statt, wie es gemeint ist, als Beispiel einer immanenten Logik, von der auszugehen und mit der umzugehen Sache bewußten Bewußtseins ist. Kontrakadenz – “difference” of acoustic situations, the blueprint of a musical model of communication based on the experience I had in pieces composed just before this one, especially in Air and Pression: That what resounds does not resound for the sake of its tonality and its structural modification, but signals the actual use of energies in the musicians’ actions and renders the mechanical conditions and instances of resistance associated with these actions tangible, audible, anticipatable. Form and detail resulted from the effort of realistically laying bare this aspect and placing it in the dialectical setting imposed by the use of a symphonic apparatus. The title may save the piece from being perceived as an extreme case of antitonality instead of, as intended, an example of an immanent logic, which must be assumed and the handling of which is a matter of aware awareness. (Helmut Lachenmann, 1971)
Uraufführung
Radio-Sinfonieorchester Stuttgart / Dirigent | Conductor: Michael Gielen Stuttgart / 23/04/1971
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ISMN 979-0-004-14017-8
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