neu erscheinungen new editions Vorschau | Preview
1 – 2020
INHALT CONTENTS
Neuerscheinungen 1 – 2020 New Editions 1 – 2020 GELEITWORT | FOREWORD
STUDIENPARTITUREN | STUDY SCORES
K AMMERMUSIK | CHAMBER MUSIC
3
Mozart | Schumann
4
Franck Streichsextette Nr. 1 & 2
Beethoven (Breitkopf Originals) Streichquartette
op. 127, 130, 131 & op. 132, 133 (Große Fuge), 135
ORCHESTER | ORCHESTRA
Mendelssohn Bartholdy Violinkonzert e-moll Mendelssohn Bartholdy Violinkonzert e-moll
15
Beethoven Symphonie Nr. 7
Illés Vont-tér
Sibelius Symphonie Nr. 4
Sibelius Lemminkäinen | Vier symphonische Gedichte op. 22
KLAVIERAUSZÜGE | PIANO REDUCTIONS
CHOR | CHOIR
Brahms Ein deutsches Requiem
Brahms Ein deutsches Requiem (Bearbeitung)
Brahms Zigeunerlieder op. 103
Mitteldeutsches Chorbuch
SINGSTIMME | VOICE
Ling OperAria Mezzosopran | Band 1
Zender Angst, Wut und Schrecken
TASTENINSTRUMENTE | KEYBOARD INSTRUMENTS
BLÄSER | WIND INSTRUMENTS
ZEITGENÖSSISCHE MUSIK | CONTEMPORARY MUSIC
MUSIKBÜCHER | MUSIC BOOKS
16–17 18 19 20 21 22
C. Schumann Sämtliche Orgelsonaten
23 24
Ravel Bolero (Bearbeitung)
25
Muffat Sechs Suiten II
5 6– 7
8 9 10 11 12–13 14
Brahms Serenade Nr. 2
2
Verlagsleiter | Publishing Director
Mason | Mundry | Mochizuki | Sánchez-Verdú
26–27
Shen | Yang | Zender Eckes Itallegro
Breitkopf & Härtel 300 Jahre europäische
Musik- und Kulturgeschichte
GESAMTAUSGABEN | COMPLETE EDITIONS
WERBEMITTEL | ADVERTISING MATERIAL
28 29
Mendelssohn Bartholdy | di Lasso | de Vento
30
Baumwolltasche | Bleistift | Koffergurt | Notizheft
31
Papiertüten | T-Shirt
IHRE ANSPRECHPARTNER | YOUR CONTACTS
Breitkopf & Härtel
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GELEITWORT FOREWORD
Liebe Musikfreunde, liebe Geschäftspartner,
Dear Friends of Music, dear Business Partners,
2019 liegt hinter uns – was für ein Festjahr! Breitkopf & Härtel konnte seinen 300. Geburtstag feiern, und viele von Ihnen haben mit uns angestoßen. Wir sind immer noch überwältigt von den Glückwünschen, die uns aus aller Welt erreicht haben.
2019 is now a happy memory – what a festive year! Breitkopf & Härtel has been able to celebrate its 300th birthday while so many of you cheered us on. We are still being overwhelmed by the congratulations we’ve received from all over the world.
Bekanntlich ist ja nach dem Fest vor dem Fest, und so wird 2020 rund um den Globus auf den 250. Geburtstag von Ludwig van Beethoven angestoßen. Er selbst war es, der unserem Verlag „vor allen anderen den Vorzug“ gab. Neben der bahnbrechenden Neuausgabe der 9. Symphonie, die erstmals wirklich alle Quellen berücksichtigt (und auswertet), freuen wir uns auch auf die 7. Symphonie, die dann ebenfalls mit dem letztgültigen Notentext der Beethoven-Gesamtausgabe vorliegen wird. (Seite 9)
As indeed you well know, “one celebration down and one to go,” and so the 250th birthday of Ludwig van Beethoven will be toasted in 2020 around the globe. It was he himself who “preferred our publishing house above all others.” Besides the pioneering new edition of the 9th Symphony, taking into account and evaluating for the first time really all the sources, we are also looking forward to the 7th Symphony, likewise becoming available in the ultimate score of the Beethoven Complete Edition. (Page 9)
Auch Johannes Brahms ist seit jeher untrennbar mit Breitkopf & Härtel verbunden. Endlich liegt sein geistliches Meisterwerk Ein Deutsches Requiem op. 45 im Urtext der Neuen Brahms-Gesamtausgabe vor. Neben allen relevanten Quellen konnte für diese Ausgabe auch das Autograph vollständig ausgewertet werden. Eine Ausgabe also, die das Gütesiegel „Breitkopf Urtext“ wirklich verdient hat! (Seite 16–17)
Johannes Brahms, too, has all along been inseparably associated with Breitkopf & Härtel. His sacred masterpiece Ein Deutsches Requiem op. 45 is finally available now in the Urtext of the New Brahms Complete Edition. In addition to all its relevant sources, the remarkably revealing autograph could also be fully evaluated for this edition. Thus, an edition that really deserves the “Breitkopf Urtext” quality label! (Pages 16–17)
Unser Jubiläumsjahr war überschattet von dem Verlust uns nahestehender Menschen. So verstarb im Oktober 2019 der große Komponist und Dirigent Hans Zender, der unserem Verlag seit 1988 treu verbunden war. Wir werden sein Andenken in Ehren halten.
Our anniversary year was overshadowed by the loss of people close to us. The great composer and conductor Hans Zender, loyally associated with our publishing house since 1988, sadly passed away in October 2019. We will cherish his memory with deep gratitude.
Neben den großen Namen der Musikgeschichte werden wir Ihnen auch in Zukunft spannende Werke weniger bekannter Komponisten in wissenschaftlich-kritischen Urtextausgaben vorlegen. Auf Seite 5 finden Sie z. B. die beiden Streichsextette des Mendelssohn-Schülers Eduard Franck, die sich hinter denjenigen dieser Gattung von Johannes Brahms keinesfalls zu verstecken brauchen.
We shall continue to present in scholarly critical Urtext editions exciting works by not only music history’s great names, but also by lesser-known composers. On page 5 you will find, for example, the Mendelssohn pupil Eduard Franck’s two string sextets that certainly do not lag behind those in this genre by Johannes Brahms.
Ich freue mich, wenn ich Sie neugierig machen konnte auf das, was Ihnen Breitkopf & Härtel im 301. Jahr seines Bestehens präsentieren wird.
It is gratifying to pique your curiosity about what Breitkopf & Härtel will present to you in its 301st year. Keep us well in mind as you enjoy a musical year!
Bleiben Sie musikalisch und uns gewogen! Herzlichst, Ihr Yours, most cordially,
Nick Pfefferkorn Verlagsleiter und Geschäftsführender Gesellschafter Publishing Director and Managing Partner
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STUDIENPARTITUREN STUDY SCORES
Robert Schumann
Robert Schumann PB 5544
Ouvertüre, Scherzo und Finale E-dur op. 52 Overture, Scherzo and Finale E major op. 52 9in 790004 213544 für Orchester | for Orchestra
Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Szenen aus Goethes „Faust“ WoO 3 Scenes from Goethe‘s “Faust” WoO 3 Overture 9Ouvertüre 790004 |213551
Schumann
für Orchester | for Orchestra
– OUVERTÜRE, SCHERZO UND FINALE E-dur
– OVERTURE, SCHERZO AND FINALE in E major op. 52
Breitkopf & Härtel Urtext Herausgeber | Editor: Peter Jost
PB 5545 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Studienpartitur Study Score
Breitkopf & Härtel Urtext Herausgeber | Editor: Christian Rudolf Riedel PB 5545 11,90 €
ISMN 979-0-004-21355-1
PB 5544 14,90 €
ISMN 979-0-004-21354-4
Schumann – SZENEN AUS GOETHES „FAUST“ Ouvertüre
– SCENES FROM GOETHE’S “FAUST”
9 790004 213544
Overture WoO 3
9 790004 213551 PB 5545-07
PB 5544-07 Studienpartitur Study Score
Robert Schumann
Robert Schumann PB 5546
Manfred op. 115 Overture 9Ouvertüre 790004 |213568 für Orchester | for Orchestra Breitkopf & Härtel Urtext Herausgeber | Editor: Christian Rudolf Riedel
Ouvertüre zu Goethes „Hermann und Dorothea“ op. 136 Overture to Goethe‘s “Hermann and 136 9Dorothea” 790004 op. 213582
Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Schumann – MANFRED
für Orchester | for Orchestra
Ouvertüre Overture op. 115
PB 5548
PB 5546 13,90 €
ISMN 979-0-004-21356-8
Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Studienpartitur Study Score
Breitkopf & Härtel Urtext Herausgeber | Editor: Christian Rudolf Riedel PB 5548 11,90 €
ISMN 979-0-004-21358-2
Schumann
9 790004 213568
– OUVERTÜRE
PB 5546-07
zu Goethes „Hermann und Dorothea“
– OVERTURE
9 790004 213582
to Goethe’s “Hermann and Dorothea” op. 136
4
PB 5548-07
Studienpartitur Study Score
Robert Schumann Genoveva op. 81 Overture 9Ouvertüre 790004 |213599 für Orchester | for Orchestra Breitkopf & Härtel Urtext Herausgeber | Editor: Christian Rudolf Riedel
Wolfgang Amadeus Mozart
PB 5549 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Konzerte | Concertos für Horn und Orchester D-dur KV 412/514 Es-dur KV 417, KV 447, KV 495
Schumann – GENOVEVA Ouvertüre zur Oper Overture to the Opera op. 81
PB 15147
PB 5549 12,90 €
ISMN 979-0-004-21359-9
9 790004 213599 PB 5549-07
Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Studienpartitur Study Score
Mozart – KONZERTE für Horn und Orchester D-dur (mit 2 Rondofassungen) KV 412/514 Es-dur KV 417, KV 447, KV 495
– CONCERTOS for Horn and Orchestra in D major (with 2 Rondo Versions) K. 412/514 in E flat major K. 417, K. 447, K. 495
Studienpartitur Study Score
9for790004 214800 Horn and Orchestra
in D major K. 412/514 in E flat major K. 417, K. 447, K. 495 Breitkopf & Härtel Urtext Herausgeber | Editor: Henrik Wiese PB 15147 24,90 €
ISMN 979-0-004-21480-0
9 790004 214800 PB 15147-07
KAMMERMUSIK CHAMBER MUSIC
Eduard Franck Streichsextett Nr. 1 op. 41 String Sextet No. 1 op. 41
Streichsextett Nr. 2 op. 50 String Sextet No. 2 op. 50
Sextett Nr. 1
PB 32045-07
9 790004 215685
ISMN 979-0-004-21568-5
PB 32045
für 2 Violinen, 2 Bratschen und 2 Violoncelli
PartiturBiBliothek
Eduard Franck op. 41
e. franck e. franck PartiturBiBliothek
Streichsextett Nr. 2 String Sextet No. 2
for 2 Violins, 2 Violas, 2 Violoncellos
op. 41
c c
Violoncello I
c
Violoncello II
c
Studienpartitur | Study Score PB 32045
mf
4
mf mf
mf
mf
mf
p cresc.
p cresc.
für 2 Violinen, 2 Violen, 2 Violoncelli for 2 Violins, 2 Violas and 2 Violoncellos
p cresc. p cresc.
PB 32049-07
9 790004 215975
Viola I
PB 32049
PB 32049
Streichsextett Nr. 1 | String Sextet No. 1 Studienpartitur | Study score PB 32045 17,90 €
p cresc.
7
Stimmen | Parts EB 32045 34,90 €
EB 32049
EB 32049 9 790004 186473
c
for 2 Violins, 2 Violas, 2 Violoncellos
EB 32045
9 790004 186459
ISMN 979-0-004-18645-9
Violino II
Viola II
String Sextet No. 1
EB 32045
ISMN 979-0-004-21597-5
c
Nr. 1
für 2 Violinen, 2 Violen, 2 Violoncelli Studienpartitur | Study Score
ISMN 979-0-004-18647-3
Violino I
für 2 Violinen, 2 Violen, 2 Violoncelli
op. 50 Streichsextett
herausgegeben von Nick Pfefferkorn
Allegro *)
Streichsextett Nr. 2 | String Sextet No. 2 Studienpartitur | Study score PB 32049 17,90 € Stimmen | Parts EB 32049 34,90 €
*) Metronomangabe von ca. 1882 / Metronome mark of ca. 1882: V = 120
Partitur-Bibliothek 32045
© 2011 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig © 2020 assigned to Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
Herausgeber | Editor: Nick Pfefferkorn
Entdeckung für Streicher Die vorliegenden Streichsextette op. 41 und 50 gehören zu derjenigen Werkgruppe Eduard Francks, die 1882/84 in rascher Folge gedruckt erschienen sind, deren Entstehungszeit jedoch erheblich früher liegen dürfte. Beide Werke stehen auf rätselhafte Weise außerhalb ihrer Zeit. Für das eher übersichtliche Repertoire für Streichsextett sind sie eine gewichtige Bereicherung und gesellen sich zu den beiden Werken dieser Gattung von Johannes Brahms.
Discovery for Strings The present string sextets opp. 41 and 50 belong to the group of works by Eduard Franck printed in rapid succession in 1882/84, though most likely originating much earlier. Both works stand mysteriously outside their time. They are a significant enhancement of the rather scarce repertoire scored for string sextet and join both works of this genre of Johannes Brahms.
5
KAMMERMUSIK CHAMBER MUSIC
Breitkopf
Originals
6
Meilensteine aus der Verlags- und Musikgeschichte Gibt es einen passenderen Zeitpunkt als unser 300. Verlagsjubiläum, um die Schränke und Schubladen unseres Archivs für Sie zu öffnen? Mit der neuen Reihe „Breitkopf Originals“, mit der wir pünktlich zu Beginn des Jubiläumsjahres 2019 starten, eröffnen wir Ihnen einen einzigartigen Blick in unser Verlagsarchiv, das eine Fundgrube für Wissenschaftler, Musiker und Liebhaber gleichermaßen ist und heute unter Kulturgutschutz steht. In den kommenden Jahren werden wir historisch und musikgeschichtlich wertvolle Ausgaben als Zeugen ihrer Zeit in hochwertigen Premium-Nachdrucken zur Verfügung stellen. Die Auswahl wird zunächst das Kernrepertoire der (Streicher-)Kammermusik umfassen und sukzessive erweitert werden. Größten Wert legen wir dabei auf das Beibehalten der historischen Breitkopf-Optik. Unser beliebtes „Engel-Oval“ verleiht heute in moderner Balkenform unseren UrtextAusgaben ihr unverwechselbares Gesicht. In seiner historisch-barocken Originalgestalt ist es jedoch fast komplett aus dem Verlagsprogramm verschwunden und erlebt mit dieser neuen Reihe seine Renaissance. Freuen Sie sich daher gemeinsam mit uns auf das große Kammermusik-Repertoire des 18. und 19. Jahrhunderts sowie auf spannende Entdeckungen, die selbst uns oft noch zum Staunen bringen.
Nachdruck historischer Meilensteine Hochwertigste Aufbereitung des Stichbildes Moderne und exklusive Ausstattung bei Papier, Bindung und Druck Altes „Leipziger“ Notenformat: 25,0 x 32,0 cm Für Musiker, Liebhaber und Sammler gleichermaßen geeignet
KAMMERMUSIK CHAMBER MUSIC
Ludwig van Beethoven Streichquartette String Quartets Streichquartette | String Quartets op. 127, 130, 131
Stimmen in der Mappe | Parts in a folder KM 277 44,90 € Streichquartette | String Quartets op. 132, 133 (Große Fuge), 135
Stimmen in der Mappe | Parts in a folder KM 286 44,90 €
KM 277
9 790004 504956
ISMN 979-0-004-50495-6
KM 277
KM 286
9 790004 504987
supplied with fingerings and bowing marks by Engelbert Röntgen
bereits erhältlich | already available
KM 286 ISMN 979-0-004-50498-7
mit Fingersätzen und Strichbezeichnungen versehen von Engelbert Röntgen
Streichquartette | String Quartets op. 18 Nr. 1–6 | Nos. 1–6 KM 254 44,90 € Streichquartette | String Quartets op. 59, 74, 95 KM 266 49,90 €
Milestones of the Publishing-house and Music History What could be a more fitting time than our 300th publishing-house anniversary to open for you the bookcases and drawers of our archives? With the brand new series “Breitkopf Originals” promptly starting our 2019 anniversary year, we are offering you an unprecedented view into our publishing-houses‘ archives, a treasure trove for scholars, musicians, and music lovers alike, placed today under cultural asset protection. In the coming years we shall be making available editions in premium-quality reprints that are historically and musico- historically invaluable as witnesses to their times. The selection will initially include the core repertoire of (string) chamber music, to be expanded step by step. We are attaching great importance to continuing the historic Breitkopf “look.” Our popular “Angel Oval” in modern columnar bar form gives our Urtext editions its distinctive face today. In its historically baroque original form, however, it has almost completely disappeared from the publishing program, to experience now its renaissance in this new series. So, we invite you to join us in looking forward to the great chamber music repertoire of the 18th and 19th centuries, together with exciting discoveries that often still astonish even us.
Reprint of historic milestones High-quality engraved image Modern and exclusively featured paper, binding and printing Old “Leipzig” music-text format: 25.0 x 32.0 cm Appropriate alike for musicians, music lovers and collectors
7
ORCHESTER ORCHESTRA
Johannes Brahms Serenade Nr. 2 A-dur | op. 16 Serenade No. 2 in A major | op. 16
Serenade Nr. 2
PB 16106 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
für kleines Orchester
Urtext der neuen BrahmsGesamtausgabe
A-dur
Johannes Brahms op. 16
herausgegeben von Michael Musgrave
Brahms – SERENADE NR. 2 für kleines Orchester A-dur
– SERENADE NO. 2 for small Orchestra in A major op. 16
Partitur Score
Partitur | Score PB 16106 42,90 € Orchesterstimmen | Orchestral parts OB 16106 Streicher | Strings à 7,90 € Harmonie | Wind set 69,90 €
PB 16106
9 790004 214336
8
ISMN 979-0-004-21433-6
Herausgeber | Editor: Michael Musgrave Urtext der neuen BrahmsGesamtausgabe (G. Henle Verlag) Urtext from the new Brahms Complete Edition (G. Henle Verlag) Breitkopf Partitur-Bibliothek 16106
© 2006 by G. Henle Verlag, München
Klassische Reminiszenzen Während seiner Zeit als Dirigent der Detmolder Hofkapelle ließ sich der junge Brahms durch das dortige Bläserensemble zur Komposition zweier Serenaden anregen. In der Serenade Nr. 2 entsteht durch die Besetzung für fünf Bläserpaare, Violen, Violoncelli und Streicherbässe (und den Verzicht auf Violinen) eine große klangliche Nähe zu den Bläserserenaden Mozarts. Von insgesamt fünf Sätzen bildet das ausdrucksstarke Adagio das Herzstück des Werks. Brahms fand, ganz untypisch für ihn, von Anfang an Gefallen an dem Werk, unterzog es dennoch knapp 15 Jahre nach der Uraufführung von 1860 einer Revision, welche hier auf Basis der Brahms-Gesamtausgabe der Praxis in neuer Edition zur Verfügung gestellt wird.
Classical Reminiscences During his time as conductor of the Detmold court orchestra, the young Brahms was inspired by the local wind ensemble to compose two serenades. Serenade No. 2, scored for five pairs of winds, violas, cellos, and string basses (leaving out the violins) is strongly reminiscent in sound of Mozart’s wind serenades. The expressive Adagio is the heart of the fivemovement work. Quite untypical of Brahms, he acquired a liking for the work from the outset, still undertaking a revision scarcely 15 years after the premiere of 1860; this has now been made available in a new practical edition based on the Brahms Complete Edition.
ORCHESTER  ORCHESTRA 
Ludwig van Beethoven Symphonie Nr. 7 A-dur | op. 92 Symphony No. 7 in A major | op. 92 BEETHOVEN – SYMPHONIE NR. 7 op. 92
PB 14617
60
Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek Urtext der neuen BeethovenGesamtausgabe
VI
Beethoven – SYMPHONIE NR. 7
V II
Va
A-dur
– SYMPHONY NO. 7 in A major
Cor (D)
Vc, Cb
II
sempre dimin.
sempre dimin.
sempre dimin.
sempre dimin.
sempre dimin.
op. 92 PB 14617
Presto
Partitur Score
Fl
Ob
Clar (A)
Partitur | Score PB 14617  56,00 ₏
Fg
a2
Orchesterstimmen | Orchestral parts OB 14617   Streicher | Strings à 6,90 ₏ Harmonie | Wind set 82,00 ₏
Cor (D)
a2
Trb (D)
Timp
VI
PB 14617
9 790004 214923
ISMN 979-0-004-21492-3
Herausgeber | Editor: Ernst Herttrich Urtext der neuen BeethovenGesamtausgabe (G. Henle Verlag) Urtext from the new Beethoven Complete Edition (G. Henle Verlag)
V II
Va
Vc
Cb
Breitkopf PB 14617
Sein grĂśĂ&#x;ter Erfolg Während seiner Bäderreise durch BĂśhmen im September 1811 notierte Beethoven erste Skizzen zur siebten Sinfonie, die ihn bis Mai 1812 beschäftigte. Die offizielle UrauffĂźhrung fand am 8. Dezember 1813 statt, zusammen mit der Programmsymphonie Wellingtons Sieg oder Die Schlacht bei Vittoria op. 91. Das Konzert vor 5.000 begeisterten ZuhĂśrern wurde zum grĂśĂ&#x;ten Erfolg Beethovens. Die vorliegende Edition nach der neuen Beethoven-Gesamtausgabe nimmt eine Neubewertung der komplizierten Quellensituation vor und verwendet als Hauptquellen nur das Autograph und die Stimmen der UrauffĂźhrung. Dabei konnten nicht wenige Schreibfehler und Missverständnisse aufgedeckt werden.
His Greatest Success During his Bohemian spa trip in September 1811, Beethoven notated the first sketches for the Seventh Symphony, a work that occupied him until May 1812. The official premiere took place on 8 December 1813, together with the programmatic symphony Wellington’s Victory or The Battle of Vitoria op. 91. The concert given before 5,000 enthusiastic listeners became Beethoven’s greatest success. The present edition from the new Beethoven Complete Edition re-evaluates the complicated source situation, using as the main sources only the autograph and the parts from the premiere. Revealed could be a number of writing errors and misunderstandings.
9
ORCHESTER ORCHESTRA 329 Fl. 1
& Œ
329 Fl. 2 Fl. 1
Márton Illés Vont-tér *
Ob. 1 Fl. 2 Kl. 1 Ob. 1 Kl. 2 Kl. 1 Fg. Kl. 2
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Márton Illés
Vont-tér
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* Vont-tér (= gestrichener, gezogener Raum)
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für Violine und Orchester for Violin and Orchestra
Besetzung: Solo: Vl – 2(Afl).1.2(Bkl.Kbkl).1. – 2.1.1.0. – Pk.Schl – Str: 6.5.4.4.2.
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Orchestration: Solo: Vl – 2(Afl).1.2(Bcl.Dbcl).1. – 2.1.1.0. – Timp.Perc – Str: 6.5.4.4.2. UA/WP: Köln | 11/01/2020
Aufführungsmaterial mietweise erhältlich | Performance material available on hire
Neues Streichermaterial
In der letzten Zeit schrieb ich eine Reihe von Stücken, in welchen ich eine ganze Palette von neuerem Streichermaterial entwickelte und erprobte. Seit Jahren bin ich dabei, experimentierend geläufige, zeitgenössische Streichertechniken an meine Musiksprache zu adaptieren. Diese Techniken müssen so geformt werden, dass sie über ihre Floskelhaftigkeit als bloße Glissando-, Flageolett-, Saltando-, Arpeggio- und Stegholzeffekte hinausgehen. Mein Violinkonzert treibt das erwähnte Streichermaterial auf die Spitze. Nicht nur in der Sologeige, auch im Orchestersatz finden sich weiterführende, vielfältige und immer zwingend im Dienste der Inhalte und des Ausdrucks stehende Klangmöglichkeiten. (Márton Illés, 2019)
New String Material I’ve recently composed a series of pieces wherein I have developed and tested a whole range of more innovative string material. For years, I have experimented with adapting common contemporary string techniques to my musical language. These techniques must be shaped to go beyond clichés as mere effects of playing glissando, flageolet, saltando, arpeggio, and on the bridge. My violin concerto pushes the string material mentioned to the extreme. There are various other sound possibilities, not only in the solo violin passages but also in the orchestral part itself, always necessarily serving the content and expression. (Márton Illés, 2019)
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ORCHESTER ORCHESTRA
Jean Sibelius
Symphonie Nr. 4 a-moll | op. 63 Symphony No. 4 in A minor | op. 63
An Eero Järnefelt
PB 5694
Symphonie Nr. 4
Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
a-moll
Urtext Jean Sibelius Werke
Sibelius – SYMPHONIE NR. 4
Flauto
I II
Oboe
I II
Tempo molto moderato, quasi adagio *
I
Jean Sibelius op. 63
herausgegeben von Tuija Wicklund
Clarinetto I in A II
a-moll
– SMYPHONY NO. 4 in A minor
I Fagotto
dim.
op. 63
Partitur Score
II
Corno in F
I II III IV
Tromba I in F II
Partitur | Score PB 5694 59,00 € Orchesterstimmen mietweise erhältlich Orchestral parts available on hire
PB 5694
9 790004 216316
ISMN 979-0-004-21631-6
Herausgeberin | Editor: Tuija Wicklund Urtext nach der Gesamtausgabe „Jean Sibelius Werke“ Urtext based on the Complete Edition “Jean Sibelius Works”
Trombone
I II
III
Timpani
Tempo molto moderato, quasi adagio * I Violino II
Viola 1 Vc. Solo [dolce]
con sord.
Violoncello
dim.
div.
**
con sord.
con sord.
Contrabbasso
dim.
dim.
div. dim.
div. con sord. dim.
div.
dim.
dim.
* For metronome markings, see the Critical Commentary. ** See the Critical Remarks.
Partitur-Bibliothek 5694
© 1912 by Breitkopf & Härtel, Leipzig Revised edition © 2019 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
Proteststück Im Herbst 1909 schrieb Sibelius in sein Tagebuch: „Am Koli! Eines der größten Erlebnisse meines Lebens. Pläne [für] ‚La Montagne‘!“ Es handelte sich dabei um Pläne für die Vierte Symphonie. Der Kompositionsprozess war nicht einfach, laut Tagebuch bezeichnete Sibelius ihn letztendlich als „Kampf mit Gott“; gerade noch rechtzeitig zur Uraufführung im Frühjahr 1911 gelang es ihm, das Werk zu vollenden: „Meine neue Sinfonie ist eine vollständige Protest gegen d. Compositionen heutzutage. Nichts – absolut nichts vom Cirkus.“ Dieses außergewöhnliche Werk galt anfänglich als schwer verständlich, wenn auch dessen technische Brillanz Anerkennung fand. Die Wertschätzung für die Vierte steigerte sich jedoch im Laufe der Jahre.
Work of Protest In the fall of 1909 Sibelius wrote in his diary: “At Koli! One of the greatest impressions in my life. Plans [for] ‘La Montagne’!” These plans proved to be for the Fourth Symphony. The composition process was not an easy one and in the end – according to his diary – Sibelius was “struggling with God!” and only just able to finish the work in time for the premiere in spring 1911: “My new symphony is a total protest against present-day compositions. Nothing – absolutely nothing of the circus [in it].” This extraordinary work was at first found difficult to understand although its technical brilliance was recognized. The appreciation of the Fourth has, however, grown in the course of years.
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ORCHESTER ORCHESTRA
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Jean
Sibelius Finnische Heldenlegenden Genau betrachtet, könnte man Lemminkäinen op. 22 durchaus als die „nullte“ Sibelius-Symphonie bezeichnen, denn die frühen Fassungen dieser vier Tondichtungen gehen bereits auf die Jahre 1895/96, also auf die Zeit vor der 1. Symphonie zurück. Richtig vollendet wurde die in sich geschlossene musikalische Erzählung aber erst 1954, als alle vier Werke gemeinsam im Druck erschienen. Zuvor hatte Sibelius lediglich zwei der Stücke drucken lassen, die beiden anderen hatten 40 Jahre lang in der Schublade auf ihren großen Moment gewartet. Heute wissen wir: Das Warten hat sich gelohnt. Lemminkäinen nimmt uns mit in die finnische Mythologie, breitet vor uns die Weite der finnischen Landschaft aus, erzählt die Abenteuer des Lemminkäinen und die schließlich glückliche Heimkehr zu seiner Mutter.
Legende für Orchester Legend for Orchestra op. 22/3
Partitur | Score PB 5582 51,90 €
Partitur | Score PB 5584 38,90 €
Orchesterstimmen mietweise Orchestral parts on hire
Orchesterstimmen mietweise Orchestral parts on hire Herausgeberin | Editor: Tuija Wicklund Urtext nach der Gesamtausgabe „Jean Sibelius Werke“ | Urtext based on the Complete Edition “Jean Sibelius Works”
Lemminkäinen palaa kotitienoille Lemminkäinen zieht heimwärts Lemminkäinen’s Return
Legende für Orchester Legend for Orchestra op. 22/2
Legende für Orchester Legend for Orchestra op. 22/4
Partitur | Score PB 5583 18,90 €
Partitur | Score PB 5585 41,90 €
Orchesterstimmen mietweise Orchestral parts on hire
Orchesterstimmen mietweise Orchestral parts on hire
Herausgeberin | Editor: Tuija Wicklund Urtext nach der Gesamtausgabe „Jean Sibelius Werke“ | Urtext based on the Complete Edition “Jean Sibelius Works”
PB 5585
Tuonelan joutsen Der Schwan von Tuonela The Swan of Tuonela
9 790004 213957
PB 5583
9 790004 213940
Herausgeberin | Editor: Tuija Wicklund
PB 5584
Legende für Orchester Legend for Orchestra op. 22/1
ISMN 979-0-004-21394-0
Lemminkäinen Tuonelassa Lemminkäinen in Tuonela
ISMN 979-0-004-21395-7
PB 5582
9 790004 213926
Lemminkäinen ja saaren neidot Lemminkäinen und die Mädchen auf der Insel Lemminkäinen and the Maidens on the Island
Urtext nach der Gesamtausgabe „Jean Sibelius Werke“ | Urtext based on the Complete Edition “Jean Sibelius Works”
9 790004 213933
ISMN 979-0-004-21393-3
ISMN 979-0-004-21392-6
ORCHESTER ORCHESTRA
Herausgeberin | Editor: Tuija Wicklund Urtext nach der Gesamtausgabe „Jean Sibelius Werke“ | Urtext based on the Complete Edition “Jean Sibelius Works”
13 PB 5582
PB 5583
PB 5584
PB 5585
Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
Urtext Jean Sibelius Werke
Urtext Jean Sibelius Werke
Urtext Jean Sibelius Werke
Urtext Jean Sibelius Werke
Sibelius – LEMMINKÄINEN JA SAAREN NEIDOT – LEMMINKÄINEN UND DIE MÄDCHEN AUF DER INSEL – LEMMINKÄINEN AND THE MAIDENS ON THE ISLAND Legende für Orchester Legend for Orchestra
Sibelius
Sibelius
– TUONELAN JOUTSEN – DER SCHWAN VON TUONELA – THE SWAN OF TUONELA Legende für Orchester Legend for Orchestra
– LEMMINKÄINEN TUONELASSA – LEMMINKÄINEN IN TUONELA Legende für Orchester Legend for Orchestra op. 22/3
op. 22/2
Sibelius – LEMMINKÄINEN PALAA KOTITIENOILLE – LEMMINKÄINEN ZIEHT HEIMWÄRTS – LEMMINKÄINEN’S RETURN Legende für Orchester Legend for Orchestra op. 22/4
op. 22/1
Partitur Score
Partitur Score
Partitur Score
Partitur Score
Finnish Heroic Legends If we take a close look at Sibelius’ Lemminkäinen, it would certainly be possible to regard this work as the composer’s Symphony no. „0,“ since the early versions of these four tone poems go back to the years 1895/96, hence to the time preceding the 1st Symphony. It was not until 1954, however, that the self-contained, musical „novella“ actually reached its completion, since this is when all four works were published together. Previously, Sibelius had had only two of the pieces printed; the other two had to spend 40 years in a drawer waiting for their big moment. Today we know that it was well worth it, for Lemminkäinen takes us on a journey into Finnish mythology, unfolds the full breadth of the Finnish landscape, and relates the adventures of Lemminkäinen and his safe and sound return to his mother.
ORCHESTER  ORCHESTRA 
Felix Mendelssohn Bartholdy Konzert fĂźr Violine und Orchester e-moll | op. 64 MWV O 14 Concerto for Violin and Orchestra in E minor | op. 64 MWV O 14
Konzert
PB 5645 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
fĂźr Violine und Orchester e-moll
Urtext der Leipziger MendelssohnAusgabe
Flauto I II
Mendelssohn – KONZERT fßr Violine und Orchester e-moll
– CONCERTO for Violin and Orchestra in E minor op. 64 MWV O 14 Partitur Score
Oboe I II Clarinetto I in A II Fagotto I II Corno I in E II Tromba I in E II Timpani in H, e
Solo
Violino principale
Violino I
Partitur | Score PB 5645  49,90 ₏
Streicher | Strings Ă 6,90 â‚Ź Harmonie | Wind set 59,90 â‚Ź Klavierauszug | Piano reduction * EB 9374 PB 5645
9 790004 215425
14
ISMN 979-0-004-21542-5
* Weitere Infos | More information: Seite | page 15
Orchesterstimmen | Orchestral parts OB 5645  
Herausgeberin | Editor: Birgit MĂźller
Violino II
Viola
Bassi (Violoncello e Contrabbasso)
pizz.
6
Cl. I (A) II Fg. I II Timp.
Vl. princ. Vl. I
Vl. II
Va.
Urtext der Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy Urtext of the Leipzig Edition of the Works of Felix Mendelssohn Bartholdy
Allegro molto appassionato molto appassionato Allegro
(pizz.)
Bassi
Partitur-Bibliothek 5645
Felix Mendelssohn Bartholdy op. 64 MWV O 14
herausgegeben von Birgit MĂźller
Š 20
20 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
Beliebtes Standardwerk Mit dem Violinkonzert e-moll op. 64 schuf Felix Mendelssohn Bartholdy ein Standardwerk der Violinliteratur. Die UrauffĂźhrung fand am 13. März 1845 im Leipziger Gewandhaus statt. Nach anschlieĂ&#x;end umfangreichen Ă„nderungen erschien knapp neun Monate später die erste Druckausgabe des Werkes, den diese Urtext-Ausgabe als Hauptfassung wiedergibt. Eine kĂźrzlich in der Bibliothek des Conservatoire royal BrĂźssel aufgetauchte erste Korrekturfahne der Solostimme dokumentiert eindrĂźcklich den andauernden Revisionsprozess während der ersten Drucklegung. FĂźr die vorliegende Edition ergeben sich aus diesem Fund jedoch keine neuen Erkenntnisse, zumal Korrektureinträge des Komponisten fehlen und die enthaltenen Spielereinträge von fremder Hand keinerlei Relevanz haben.
Popular Standard Work Felix Mendelssohn Bartholdy created a standard work with his final Violin Concerto in E minor op. 64. The Leipzig Gewandhaus premiere took place on 13 March 1845. After the composer subsequently made extensive changes, the work first appeared just short of nine months later, which is reproduced as the work’s main version in the present Urtext edition. A first galley proof of the solo violin part, which recently emerged in the library of the Royal Conservatory of Brussels, impressively documents the ongoing revision process during the printing procedure. For the present edition, however, no new insights result from this find, especially since the composer’s corrections are missing and players’ entries in an unknown hand have no relevance whatsoever.
KLAVIERAUSZÜGE PIANO REDUCTIONS
Felix Mendelssohn Bartholdy Konzert für Violine und Orchester e-moll | op. 64 MWV O 14 Concerto for Violin and Orchestra in E minor | op. 64 MWV O 14
Konzert
EB 9374 Breitkopf & Härtel Edition Breitkopf
für Violine und Orchester
Urtext der Leipziger MendelssohnAusgabe
e-moll Felix Mendelssohn Bartholdy op. 64 MWV O14 herausgegeben von Birgit Müller
Allegro molto appassionato
Mendelssohn – KONZERT für Violine und Orchester e-moll
– CONCERTO for Violin and Orchestra in E minor
Klavier
op. 64 MWV O 14 Klavierauszug Piano Reduction
6
Klavierauszug | Piano reduction EB 9374 22,90 €
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C pizz.
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Timp.
Legni, Cor.
16
Timp.
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Solo
C Archi
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cresc.
Fl. I
Fl. I, II
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EB 9374
9 790004 188446
ISMN 979-0-004-18844-6
Urtext der Leipziger Ausgabe der Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy | Urtext of the Leipzig Edition of the Works of Felix Mendelssohn Bartholdy
C
11
Herausgeberin | Editor: Birgit Müller
Violine
Edition Breitkopf 9374
© 2020 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
Zwei Solostimmen zur Wahl In Ergänzung unseres Angebots wird ein zum Aufführungsmaterial passender Klavierauszug erscheinen:
Neuausschrift 2 Solo-Stimmen: a. unbezeichnete Stimme in Urtext-Qualität b. Stimme in bewährter Einrichtung von Igor Oistrach kompatibel mit dem bisherigen Klavierauszug EB 7406
Two Solo Parts at Choice To complement our offer, a piano-vocal score that matches the performance material will be published.
New engraving 2 solo parts to choose from: a. unmarked part in Urtext quality b. part with the established markings by Igor Oistrach compatible with the previous piano reduction EB 7406
15
CHOR CHOIR
Johannes
Brahms
Ein Deutsches Requiem A German Requiem 16
Menschen-Requiem Das Deutsche Requiem zählt zu den bekanntesten Requien weltweit, und das, obwohl es nicht den üblichen Requiemstext vertont. Brahms wollte nicht der lateinisch-katholischen Totenmesse folgen, die den Schrecken des Jüngsten Gerichts und die Erlösung des sündigen Menschen durch den Kreuzestod thematisiert. Brahms’ Augenmerk waren im Gegenteil Bibeltexte, die die Vergänglichkeit des Menschen und Trost in den Mittelpunkt stellen: Trost für die Hinterbliebenen und Trost für alle, die sich vor dem Tod fürchten. In gewisser Weise könnte man das Requiem als Inbegriff des Brahms’schen Schaffens bezeichnen. Im korrespondierenden Band der neuen Brahms-Gesamtausgabe, der die Grundlage für die praktische Neuausgabe ist, räumen die Herausgeber Michael Musgrave und Michael Struck mit allerlei Legenden, Irrtümern und fehlerhaften Lesarten auf. Nachträgliche kleine kompositorische Änderungen Brahms’ werden berücksichtigt, Fehlentscheidungen bisheriger Ausgaben werden korrigiert und der gesungene Bibeltext enthält Schreib- und Sinnkorrekturen. Darüber hinaus klären die Texte viele Mythen um die Entstehung der Komposition auf. So schafft diese Urtext-Ausgabe eine frische Perspektive auf das „Menschen-Requiem“, wie Brahms die Komposition am liebsten genannt hätte.
CHOR CHOIR
Johannes Brahms Ein Deutsches Requiem op. 45 A German Requiem op. 45
PB 16109
22
Nr. 2 „Denn alles Fleisch es ist wie Gras“
Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek Urtext der neuen BrahmsGesamtausgabe
Langsam, marschmäßig*)
Piccoloflöte
Flöte 1 2
Brahms – EIN DEUTSCHES REQUIEM
Oboe 1 2 Klarinette in B 1 2
für Soli, Chor und Orchester
– A GERMAN REQUIEM
Fagott 1 2
for Soloists, Choir and Orchestra op. 45
Horn in tief B 12 Horn in tief C 34
Partitur Score
Trompete in B 1 2 Posaune 1–3 und Tuba Pauken in F, B und es
für Soli, Chor und Orchester, for Soloists, Choir and Orchestra
Tenor
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Bass
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3 Π4
Violine I
Violine II
Violoncello und Kontrabass (Kfg. ad lib.)
Klavierauszug vom Komponisten Piano vocal score by the composer EB 9362 9,90 € Herausgeber | Editors: Michael Musgrave & Michael Struck
Orgel (ad lib.)
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con sord.
Streicher | Strings à 6,90 € Harmonie | Wind set 79,90 € EB 9362
9 790004 188323
Partitur | Score PB 16109 62,00 € Orchesterstimmen | Orchestral parts OB 16109
EB 9362 ISMN 979-0-004-18832-3
Sopran Alt
PB 16109
9 790004 214367
ISMN 979-0-004-21436-7
PB 16109
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ÿZur 1894 von Brahms zurückgezogenen Metronomangabe q = 60 siehe Editionsbericht, Tempobezeichnung. @T. 03, Org.: Zur Orgelpartie siehe Editionsbericht. #T. 23, Vl. I/II, Va.: Zu den Divisi-Anweisungen siehe Editionsbericht. ‰T. (03 –) 23, Va.: Zum Spiel ohne Dämpfer siehe Editionsbericht.
Urtext der neuen BrahmsGesamtausgabe (G. Henle Verlag) Urtext from the new Brahms Complete Edition (G. Henle Verlag)
People’s Requiem The German Requiem is one of the world’s most famous requiems, even though it does not set the customary requiem text to music. Brahms did not want to follow the Latin Catholic funeral mass, addressing the Last Judgment’s terror and sinful human beings’ redemption through death on the cross. His attention, on the contrary, was on Biblical texts that focus on human transience and comfort: comfort to the bereaved and comfort to all who fear death. To some extent, the requiem could be called the epitome of Brahms‘s work. In the volume of the new Brahms Complete Edition, on which this new practical edition is based, editors Michael Musgrave and Michael Struck clear up all sorts of legends, errors, and erroneous readings. Brahms’s subsequent minor compositional changes are taken into account, poor decisions in previous editions are corrected, and the sung Bible texts contain writing and meaning corrections. In addition, the texts elucidate many myths about the composition’s origin. Thus, this Urtext edition creates a fresh perspective on the “People’s Requiem,” as Brahms would have preferred to call the composition.
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17
CHOR CHOIR
Johannes Brahms Ein Deutsches Requiem op. 45 A German Requiem op. 45
14
PB 5697 Breitkopf & Härtel Partitur-Bibliothek
2
Langsam, marschmäßig Sopran
Alt Tenor
Brahms
8
Bass
– EIN DEUTSCHES REQUIEM für Soli, Chor, 2 Klaviere und Pauken for Soloists, Choir, 2 Pianos and Timpani
Langsam, marschmäßig
op. 45
Klavier I
Langsam, marschmäßig
Partitur Score
Klavier II
für Soli, Chor, 2 Klaviere und Pauken for Soloists, Choir, 2 Pianos and Timpani
sempre legato mezza voce
3
3
3
Pauke 3
PB 5697 79,00 € 7
Bearbeiter | Arranger: Heinrich Poos I
PB 5697
9 790004 216347
18
ISMN 979-0-004-21634-7
II
3
Pk. 3
3
3
Breitkopf PB 5697
Requiem für kleine Besetzung Das Deutsche Requiem von Johannes Brahms zählt zu den meistaufgeführten oratorischen Werken überhaupt. Als Alternative mit kleinerer Besetzung erscheint nun die Fassung von Heinrich Poos, der dem Chor zwei Klaviere und Pauken zur Seite stellt, in einer revidierten Neuauflage. Die Bearbeitung eignet sich sowohl für Kantoreien und Laienchöre, die kein Orchester zur Verfügung haben, als auch Kammerchöre und Vokalensembles, die das Werk in reduzierter Besetzung aufführen möchten. Die Neuausgabe macht die Einrichtung erstmals in einem gut lesbaren, modernen Stichbild zugänglich. Die Pianisten spielen dabei aus der Partitur, während der Chor den Klavierauszug des Originals (EB 9362) verwendet.
Requiem for Reduced Scoring The German Requiem by Johannes Brahms is one of the most-performed oratorical works of all times. As an alternative with a reduced scoring, the version of Heinrich Poos, giving the choir an accompaniment of two pianos and timpani is now published in a revised new edition. The arrangement is suitable for church choirs and amateur choirs which have no orchestra at hand as well as chamber choirs and vocal ensembles who want to perform the work in a reduced scoring. The new edition makes the adaptation available in an easily legible, modern engraving for the first time. The pianists are playing directly from the score while the choir uses the piano vocal score of the original (EB 9362).
3
CHOR CHOIR
Johannes Brahms Zigeunerlieder op. 103 Gypsy Songs op. 103
Zigeunerlieder für vier Singstimmen und Klavier Johannes Brahms op. 103
1
breitkopf & härtel Chorbibliothek
brahms
Soprano
Alt
Zigeunerlieder für vier Singstimmen und Klavier
Gypsy Songs
Tenor
for Four Voices and Piano op. 103
Bass ChB 16001
Allegro agitato
2 4
2 4
2 4 Ü 2 4 ¢
¡
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Allegro agitato
Klavier
für vier Singstimmen und Klavier for Four Voices and Piano
6
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ChB 16001 13,90 €
ChB 16001-00
9 790004 413289
ISMN 979-0-004-41328-9
Herausgeber | Editor: Bernd Wiechert Urtext der neuen BrahmsGesamtausgabe (G. Henle Verlag Urtext from the new Brahms Complete Edition (G. Henle Verlag)
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Chor-Bibliothek 16001
© 2020 by G. Henle Verlag, München
Gegenstücke Der Liederzyklus Zigeunerlieder op. 103 von Johannes Brahms besteht aus elf Vertonungen ungarischer Volkslieder in deutscher Nachdichtung von Hugo Conrat. Er bildet gewissermaßen das exotische Gegenstück zu den Liebesliedern op. 52 und op. 65 und das vokale Gegenstück zu den Ungarischen Tänzen. Obwohl er von Brahms für Vokalquartette im Hausmusikgebrauch konzipiert worden war, fanden bereits zu seinen Lebzeiten öffentliche Aufführungen mit Chören statt. Diese Tradition setzt sich bis heute fort, zumal moderne Konzertflügel auch größere Chorbesetzungen ermöglichen. Vier weitere ungarische Volkslieder wurden von Brahms als Teil der Sechs Quartette op. 112 (ChB 16000) vertont.
Counterpart The song cycle Zigeunerlieder (Gypsy Songs) op. 103 by Johannes Brahms consists of eleven settings of Hungarian folk songs in a German adaptation by Hugo Conrat. In a way, it forms the exotic counterpart of the Liebeslieder (Love Songs) op. 52 and op. 65 and the vocal counterpart of the Hungarian Dances. Although Brahms had conceived it for vocal quartets in domestic use, public performances with choirs already happened during his lifetime. This tradition continues until today, taking advantage of modern grand pianos to enable a larger choral scoring. Brahms set four more Hungarian folk songs as part of the Six Quartets op. 112 (ChB 16000).
19
CHOR CHOIR
Verkauf ab 4. Mai 2020 available as from May 4, 2020
Mitteldeutsches Chorbuch für gemischten Chor a cappella for Mixed Choir a cappella
,,Frisch auf, du edle Musikkunst
,,
MITTEL DEUTSCHES
500 Jahre Chormusik aus Mitteldeutschland
CHORBUCH
M./T.: Volkslied, 1535 S.: Johann Walter (1490−1570), 1551
1 Wohlauf, mit lauter Stimm
FÜR GEMISCHTEN CHOR A CAPPELLA
Sopran Wohl auf, wohl auf! Mit lau ter Stimm tut uns der Wäch Wer noch in tie fem Schla fe liegt, der mach sich bald
ter sin von hin
Alt Wohl auf, wohl auf! Wer noch in tie
Mit lau ter Stimm tut fem Schla fe liegt, der
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Tenor 8
Wohl Wer
auf, wohl auf! Mit lau ter Stimm noch in tie fem Schla fe liegt,
tut uns der Wäch der mach sich bald
Wohl Wer
auf, wohl auf! Mit lau ter Stimm tut uns der Wäch ter sin noch in tie fem Schla fe liegt, der mach sich bald von hin
Bass
6
1.
ChB 5365
2.
gen:
ChB 5365 19,90 € Staffelpreise möglich Volume discounts available
nen.
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8
ter von
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Herausgeber | Editor: Andreas Göpfert
Ich seh da her
Ich seh da her die Mor
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Ich seh da her
gen:
nen.
Ich seh da her
die Mor gen röt wohl durch
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die Mor gen röt
wohl
wohl
dieMor gen röt wohl durch
die Wol
11
die Wol
ChB 5365-00
9 790004 412954
20
ISMN 979-0-004-41295-4
8
ken
drin
durch die Wol ken
drin
durch
die Wol
ken
gen.
gen, drin
gen.
drin
gen.
ken drin
Chor-Bibliothek 5365
Nachdruck, auch auszugsweise, sowie jede Art von Kopie nicht gestattet.
gen.
© 2020 by Breitkopf & Härtel, Leipzig
Offizielles Chorbuch Das Mitteldeutsche Chorbuch ist das offizielle Chorbuch des Deutschen Chorfests 2020 in Leipzig und wurde im Auftrag des Deutschen Chorverbands von Prof. Andreas Göpfert zusammengestellt. Die insgesamt 112 Stücke für gemischten Chor a cappella stammen allesamt von Komponisten und Arrangeuren, die ihre Herkunft in Sachsen, Sachsen-Anhalt und Thüringen haben oder dort aktiv waren und sind: angefangen von Luther, Schütz, Telemann, Händel und Bach über von Weber, Mendelssohn, Schumann und Reger hin zu Zeitgenossen wie Georg Christoph Biller und Sebastian Krumbiegel („Die Prinzen“). Der Schwierigkeitsgrad ist dabei so angelegt, dass sowohl Laienchöre als auch ambitionierte Ensembles ausreichend Repertoire finden.
Official Choirbook The Mitteldeutsches Chorbuch is the official choirbook of the Deutsches Chorfest (German Choral Festival) 2020 in Leipzig, compiled by Prof. Andreas Göpfert on commission of the Deutscher Chorverband (German Choral Society). The 112 pieces for mixed choir a cappella are all by composers and arrangers which come from Saxony, Saxony-Anhalt and Thuringia or which have been active there: starting from Luther, Schütz, Telemann, Handel and Bach via von Weber, Mendelssohn, Schumann and Reger to contemporaries like Georg Christoph Biller and Sebastian Krumbiegel („Die Prinzen“). The difficulty level is such that both amateur choirs and professional ensembles will find sufficient repertoire.
SINGSTIMME VOICE
OperAria Der ideale Vokalcoach für Ausbildung und Vorsingen The Ideal Vocal Coach for Training and Auditions Die von Peter Anton Ling und Marina Sandel herausgegebenen Bände sind vor allem für die Ausbildung und das Vorsingen konzipiert. Ihre sorgfältige Auswahl liefert zudem wertvolle Anregungen für Opern-Recitals. Edited by Peter Anton Ling and Marina Sandel, the books are conceived above all for training and auditions. In addition, through their careful selection, they offer valuable inspiration for opera recitals.
Una voce poco profonda: Vorhang auf für Hosenrollen und Heroinen Ob die Stimme lyrisch leicht oder schwer ist, ob sie Koloraturen bewältigen kann, vielleicht sogar dramatisches Potenzial besitzt – in den OperAria Mezzosopran- und Alt-Bänden finden Sängerinnen mit tieferer Stimme und der besonderen Begabung für die Hosenrolle bis zur Heroine alles, was sie für ihren Auftritt brauchen. Herzklopfen? Ja, gehört dazu! Nervös? Nein, denn mit OperAria kann eigentlich nichts mehr schiefgehen. Der beste Vokalcoach für Vorsingen und die aktuelle Theaterpraxis. Braucht nur noch die Stimme mitzuspielen. Toi, toi, toi!
Peter Anton Ling & Marina Sandel (Herausgeber | Editors)
Repertoire Mezzosopran EB 8871 Band 1 | Volume 1: 29,80 € lyrisch | lyric
Una voce poco profonda: Curtain up for Trouser Roles and Heroines
EB 8872 Band 2 | Volume 2: 29,80 € dramatisch | dramatic
Whether the voice is lyric light or heavy, whether it can master coloratura, perhaps even has dramatic potential – in the OperAria mezzo-soprano and alto volumes, singers with a deeper voice and a special talent for the trouser role through to the heroine find everything they need for their performance. Throbbing of the heart? Yes, that’s simply part of the game! Feeling nervous? No, because actually nothing can go wrong with OperAria. The best vocal coach for auditions and current theatre practice. Only the voice needs to do its bit. Toi, toi, toi!
Text-/Phonetik-Assistent (MP3) und Arientexte dt./engl. (PDF) zum Download Text and Phonetic Assistant (MP3) and aria texts Ger./Engl. (PDF) for download
2021
EB 8872
9 790004 184622
EB 8872 EB 8871 ISMN 979-0-004-18462-2
9 790004 184615
ISMN 979-0-004-18461-5
9 790004 184622
neu new
9 790004 184615
EB 8871
OperAria umfasst insgesamt 16 Bände – inklusive Sopran, Mezzo, Alt, Tenor, Bariton und Bass OperAria comprises a total of 16 volumes – including Soprano, Mezzo, Alto, Tenor, Baritone and Bass
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SINGSTIMME VOICE
Hans Zender Angst, Wut und Schrecken Drei Rotationen aus der Oper „Chief Joseph“ für Stimmen und Ensemble Three Rotations from the Opera “Chief Joseph” for Voices and Ensemble
Hans Zender
Angst, Wut und Schrecken Drei Rotationen aus der Oper „Chief Joseph“ für Soli, Vokalensemble und Orchester
Partitur | Score
Mietmaterial · Rental Material · Matériel en location
MM 2369140
Unverkäufliches Mietmaterial: Weitergaben an Dritte sowie Vervielfältigungen jeglicher Art sind unzulässig. Rental Material, not for sale: Passing on to third parties, as well as any kind of copying is prohibited. Matériel en location non disponible à la vente: il est strictement interdit de le transmettre à un tiers ou de le copier sous quelque forme que ce soit.
Besetzung: SSATT(T)(Bar)BB – Solo: Ajeng – Picc.Ob.Klar.3Sax – 3Trp.2Pos.Tuba – Pk.Schl(3) – E-Git – Klav.Akk – 2Vl.2Va.Vc.Kb – CD (Live-Elektronik) Scoring: SSATT(T)(Bar)BB – solos: Ajeng – picc.ob.clar.3sax – 3trp.2tbne.tuba – timp.perc(3) – E-guit – pno.acc – 2vl.2va.vc.db – tape (live electronic) UA /WP: Köln | 16/02/2020
22
Aufführungsmaterial mietweise erhältlich | Performance material available on hire
Große Themen Über das Stück verstreut und völlig unabhängig von der dramatischen Handlung erscheinen jeweils im Zentrum der drei Akte drei sogenannte Rotationen: Textcollagen poetischer Stimmen aus verschiedenen Jahrhunderten zu den großen „Themen“ des Stückes. So kreisen die Texte der 1. Rotation (Pessoa, Brecht) um die Fragen von Technik und Umweltzerstörung, die der 2. (Machault, Pound, Goethe) um die Probleme der Geldwirtschaft, während die 3. Rotation Krieg und Völkermord, darstellt: der Kampf Chief Josephs gegen die weißen Soldaten vermischt sich mit Berichten über die Bombardierung Tokyos und den Abwurf der ersten Atombombe über Hiroshima; das Grauen des jüdischen Holocaust wird durch die Rezitation des 22. Psalms in hebräischer Sprache beschworen. (Hans Zender, 2004)
Great Themes Appearing scattered across the piece and completely independent of the dramatic action are three so-called rotations at the center of the three acts: text collages of poetic voices from various centuries on the great “themes” of the piece. Thus, the texts of the 1st rotation (Pessoa, Brecht) revolve around questions of technology and environmental destruction, represented in the 2nd rotation (Machault, Pound, Goethe) are problems of the money economy, while the 3rd rotation is about war and genocide: Chief Joseph’s fight against the white soldiers is mixed with reports of the bombing of Tokyo and the dropping of the first atomic bomb over Hiroshima; the horror of the Jewish Holocaust is invoked by reciting the 22nd Psalm in Hebrew. (Hans Zender, 2004)
TASTENINSTRUMENTE KEYBOARD INSTRUMENTS SINGSTIMME VOICE
Gottlieb Muffat Sechs Suiten II für Cembalo (Clavier) Six Suites II for Harpsichord (Piano)
EDITION BREITKOPF
GOTTLIEB MUFFAT Sechs Suiten II für Cembalo (Clavier)
Six Suites II for Harpsichord (Piano)
EB 9325
EB 9325 28,90 € Herausgeber | Editor: Glen Wilson Editio princeps nach Quellen der Berliner Sing-Akademie und der Österreichischen Nationalbibliothek
EB 9325
9 790004 187890
ISMN 979-0-004-18789-0
Editio princeps based on the sources of the Berlin Sing-Akademie and the Österreichische Nationalbibliothek
23 Wiederentdeckte Claviermusik Bereits 2018 veröffentlichte Breitkopf & Härtel eine erste Ausgabe von sechs bisher unbekannten Suiten des bedeutendsten Clavier-Komponisten Wiens im frühen 18. Jahrhundert, Gottlieb Muffat (EB 8904). Diese wurden vor kurzem in Kiew wiederentdeckt und von der ukrainischen Regierung an Deutschland zurückgegeben. Mit vorliegender Edition präsentiert der Herausgeber Glen Wilson weitere sechs Suiten aus demselben Archiv. Die neue Sammlung wahrt dasselbe hohe musikalische Niveau und die gleichen großzügigen Verzierungen wie die erste und fügt der abwechslungsreichen Mischung verschiedener Stile eine neue Dimension hinzu. Ein Muss für alle, die sich für barocke Klaviermusik interessieren!
Rediscoverd Baroque Keyboard Music In 2018 Breitkopf & Härtel published a first edition of six previously unknown suites by the most important Viennese keyboard composer of the early 18th century, Gottlieb Muffat (EB 8904). They were recently rediscovered in Kiev and returned to Germany by the Ukrainian government. Now editor Glen Wilson presents a second set of six suites from the same archive. This new collection maintains the same high musical level and the same luxuriant ornamentation as the first, while adding another dimension to the immensely varied mixture of styles. A must for everyone interested in keyboard music of the Baroque era!
TASTENINSTRUMENTE KEYBOARD INSTRUMENTS
Camillo Schumann Sämtliche Orgelsonaten Complete Organ Sonatas
Sonata Nr. 1 in d-moll / in D minor
Allegro appassionato
Camillo Schumann op. 12
herausgegeben von Antje Wissemann
I
I.
cresc.
II.
12
I.
II.
I.
22
Edition Breitkopf 8979
© 2019 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
Edition BrEitkopf
EB 8979
9 790004 187081
24
ISMN 979-0-004-18708-1
EB 8979 44,90 € Herausgeberin | Editor: Antje Wissemann
camillo schumann Sämtliche Orgelsonaten Complete Organ Sonatas
EB 8979
Orgelromantik Innerhalb des umfangreichen Œuvres für Orgel, das Camillo Schumann (1872-1946) hinterließ, bilden seine 6 Orgelsonaten ein eigenständiges Korpus. Obwohl in einer Zeit lebend und komponierend, in der die Musik von Webern und Schönberg längst die traditionellen Bahnen der Musik verlassen hatte, bewegt sich Camillo Schumann in einer erstaunlich konsequenten Art in der Tradition der großen Romantiker, insbesondere von Brahms und Mendelssohn. Der vorliegende Sammelband fasst zum ersten Mal alle 6 Orgelsonaten in einer modernen Urtext-Ausgabe zusammen, wobei Herausgeberin Antje Wissemann die philologische Quellenarbeit mit den Anforderungen der Musizierpraxis zu vereinen versteht.
Romantic Organ Within the extensive œuvre for organ left behind by Camillo Schumann (1872–1946), his 6 Organ Sonatas form an independent corpus. Although living and composing at a time when the music of Webern and Schönberg had long since abandoned the traditional paths of music, Camillo Schumann pursues in an astonishingly consistent manner in the tradition of the great Romantics, in particular that of Brahms and Mendelssohn. For the first time, the present anthology brings together all 6 Organ Sonatas in a modern Urtext edition, with editor Antje Wissemann combining philological source findings with the demands of performance practice.
BLÄSER WIND INSTRUMENTS
Maurice Ravel Bolero
Maurice ravel
Bolero
BOlerO
Maurice Ravel
for
Arrangement: Christian Beyer
Wind Quintet (Flute, Oboe, clarinet, Horn and Bassoon)
Tempo di Bolero, moderato assai V = 72
3 4
Flöte
3 4
Oboe Klarinette in Bb
3 4
Horn in F
3 4
Score and Parts
3 4
ppp
Kleine Trommel
3 4
pp
MuSica rara
5
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
3
ppp
Fagott
BreiTKOPF & HÄrTel Mr 32063
*) pp
cresc. poco a poco coi strumenti
2
simile al batt. 267
Solo
pp
für Bläserquintett und Kl. Trommel ad lib. for Wind Quintet and Snare Drum ad lib. Partitur und Stimmen Score and Parts MR 32063 24,90 €
10
MR 32063
9 790004 489482
ISMN 979-0-004-48948-2
Bearbeiter | Arranger: Christian Beyer Aus urheberrechtlichen Gründen kein Verkauf in die USA möglich. | Due to copyright reasons not available in the USA.
*) Klappengeräusch (als Imitation der kleinen Trommel), falls keine kleine Trommel besetzt ist. / Produce a key-sound (as imitation of the Snare Drum), only if snare is omitted.
Musica Rara 32063
© 2012 by Pfefferkorn Musikverlag, Leipzig © 2019 assigned to Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
Meisterliches Quintett Christian Beyer wagt mit dieser Bearbeitung des Boleros etwas, vor dem die meisten Arrangeure sicher die Hände über dem Kopf zusammengeschlagen hätten. Das Ergebnis ist beachtlich: eine (stil- und sinnvoll gekürzte) Fassung des bekannten Meisterwerkes, das durch geschickte Instrumentation die Klangfarben und -möglichkeiten des Bläserquintetts vollständig ausreizt. Das Ostinato der kleinen Trommel kann ad libitum hinzugefügt werden. Für die ersten 4 Takte sind Klappengeräusche von Oboe und Klarinette für die Einführung des Rhythmus zuständig.
Masterful Quintet In this arrangement of the Bolero Christian Beyer dares something that would certainly have led most arrangers to throw up their hands in despair. The result is striking: a version (stylishly and sensibly cut) of the well-known masterpiece, which, through clever instrumentation, totally exploits the wind quintet’s timbres and tonal possibilities. The ostinato by the snare drum can be added ad libitum. For the first 4 measures, oboe and clarinet key clicks are responsible for introducing the rhythm.
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ZEITGENÖSSISCHE MUSIK CONTEMPORARY MUSIC
Misato Mochizuki Ordo ab chao (2019) 21‘ * | für Schlagzeug und Orchester | for Percussion and Orchestra Solo: Schl – 2(AFl).2.2(BKlar).2(Kfg). – 4.2.2.1. – Schl(4) – Hfe – Klav – Str: 12.12.10.8.6. UA/WP: Tokyo | 28/11/2019 Seit einigen Jahren interessiere ich mich für die im Menschen verborgen liegende Gewalt. Warum gibt es immer wieder Krieg trotz endloser Tragödien? Das liegt wahrscheinlich daran, dass der Wunsch zu dominieren, der die Ursache der Gewalt ist, ein biologischer Instinkt ist, der zum Überleben und zur Fortpflanzung notwendig ist. Der Mensch ist sich bewusst, dass Gewalt schlecht ist, dennoch findet er insgeheim Gefallen daran. Ich spüre ein vergleichbares Element im Klang des Schlagwerks. Einerseits können Aktionen wie Schlagen und Kratzen mit Händen oder Gegenständen, die als gewalttätig bezeichnet werden könnten, Rhythmus erzeugen, der Menschen außer sich vor Erregung bringt; andererseits kann aus einer rational kombinierten Verbindung von Rhythmus und Intonation eine Sprache entstehen, die zu verschiedenen, hochintellektuellen Vorstellungen führen kann. (Misato Mochizuki, 2019) For some years, I have been interested in the violence concealed in human beings. Why does war never cease despite countless tragedies? This is probably because the desire to dominate, which is at the root of violence, is a biological instinct necessary to survive and reproduce. Humans know that violence is evil, yet they secretly find pleasure in it. I feel a similar element in the sound of percussion. On one hand, actions such as hitting and scratching with hands or tools, which could be taken as violence, can create rhythms that make people wild with excitement; yet on the other hand, when rhythms and intonations are combined rationally, it can become a language that can lead to various highly intellectual ideas. (Misato Mochizuki, 2019)
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Márton Illés
Manuela Kerer
Christian Mason
Vont-tér (2019) 19’ * für Violine und Orchester for Violin and Orchestra Solo: Vl – 2(AFl).1.2(BKlar.KbKlar).1. – 2.1.1.0. – Pk.Schl – Str: 6.5.4.4.2.
TOTEIS (2018/19) 90’ * Oper in drei Akten und Epilog Opera in Three Acts and Epilogue Viktoria (S) | Karola / Vikerl (Mez) | Hansl (Counter) | Luis / Peter (T) | Eugen (Bar) Chor | Choir: SATB Orchester | Orchestra: 2.2.2.2. – 2.2.2.1. – Schl (2) – E-Zither – Str Libretto: Martin Plattner
However long a time may pass – All things must yet meet again (2020) * Für Orchester | for Orchestra
UA/WP: Köln | 11/01/2020 Weitere Infos | More information: Seite | page 10
UA/WP: Bozen | 13/03/2020
Christian Mason Inner Landscapes (2018/19) Fassung für Klavierquintett Version for Piano Quintet Partitur und Stimmen | Score and Parts EB 9334 58,90 €
Isabel Mundry Noli me tangere (2019/20) * für Schlagzeug und Ensemble for Percussion and Ensemble UA/WP: Köln und Paris | 16/02/2020
UA/WP: Berlin | 06/06/2020
José M. Sánchez-Verdú Hacia la luz (… ές φάος …) (2019/20) 11’ * für Chor und Orchester for Choir and Orchestra Text: Parmenides UA/WP: Madrid | 27/03/2020
SHEN Ye The Psalms of Taciturnity (Violin Concerto No. 1) (2018) 27’ * Partitur | Score PB 5434 i. V. | in prep.
ZEITGENÖSSISCHE MUSIK CONTEMPORARY MUSIC
Hans Zender
Hans Zender
Hans Zender
33 Veränderungen über 33 Veränderungen (2010/11/19) 57’ * Eine komponierte Interpretation von Beethovens Diabelli-Variationen für Ensemble oder kleines Orchester A Composed Interpretation of Beethoven’s Diabelli Variations for Ensemble or Small Orchestra Neufassung 2019 | New Version 2019 2Fl(Picc.AFl).2Ob(Eh).2Klar.2Fg(Kfg) – 2Hn.2Trp.Pos.Tuba – 4Schl – Hfe – Klav.Akk – 2Vl.Va.Vc.Kb (StrOrch)
Die Wüste hat zwölf Ding (1985/2019) 12’ * für Alt und kleines Orchester for Alto and Small Orchestra Neufassung 2019 | New Version 2019 Solo: A – AFl.1.1.BKlar.1(Kfg). – 2.2.2.0 – Schl(3) – Hfe – Klav.E-Org – Str: 4.3.3.3.2. Text: Mechthild von Magdeburg
Angst, Wut und Schrecken (2003) 24’ * Drei Rotationen aus der Oper „Chief Joseph“ für Stimmen und Ensemble Three Rotations from the Opera “Chief Joseph” for Voices and Ensemble SSATT(T)(Bar)BB – Solo: Ajeng – Picc. Ob.Klar.3Sax – 3Trp.2Pos.Tuba – Pk.Schl(3) – E-Git – Klav.Akk – 2Vl.2Va.Vc.Kb – CD (Live-Elektronik) | Libretto: Hans Zender (+ Brecht, Chief Joseph, Goethe, Machault, Pessoa, Pound, Psalm 22, Yu-Ichi)
UA/WP: Wien | 26/10/2019 (Ensemblefassung | Version for Ensemble) UA/WP: München | 22/11/2019 (Orchesterfassung | Version for Orchester)
bis | until 30/06/2019: © 1986 by Universal Edition A. G., Wien
YAN G Li-Qing
UA/WP: Köln | 16/02/2020 Weitere Infos | More information: Seite | page 22
Desert at Dusk (1998) 14’ * für Zhonghu und Orchester for Zhonghu and Orchestra Partitur | Score PB 5696 i. V. | in prep.
Isabel Mundry Endless Sediments (2018/19) 16‘ * | für Kammerorchester | for Chamber Orchestra Neufassung 2019 | New Version 2019 3(Bfl).2.2(B-Klar).B-Klar.2(Kfg). – 2.2.2.1. – Schl(3) – Hfe.EGit – Klav – Str: 6.6.6.4.4. UA/WP: Stuttgart | 08/12/2019 In der Komposition geht es um Spuren zeitlich oder räumlich ferner Musik. Es geht um ihr Aufblitzen und um ihre Schichtungen und Umschichtungen im Jetzt meiner Klanggestalten. Jene Spuren sind dabei keine Zitate, sondern Formen und Verfahrensweisen, wie sie dort entstehen, wo Musik aus Mnemotechniken resultiert und nicht aus der Schrift, also aus dem Aufführen – Hören – Erinnern – Aufführen – usf. Der erste Teil bezieht sich auf ein fünfschichtiges polymetrisches Muster, wie wir es entfernt aus außereuropäischen Kulturen kennen. Der zweite Teil entfaltet die Narration einer einstimmigen Melodie, die sich zwar gelegentlich auffächert, doch immer wieder zum Monodischen zurückkehrt. Der dritte Teil widmet sich schließlich der Responsorialität von Klängen und deren Schwankungen wie Transformation, wie sie wohl in allen Kulturen zu finden war oder zu finden ist. (Isabel Mundry, 2019) The composition is about traces of music distant in time or space. It’s about their flaring up and their layering and restructuring in the here and now of my sound patterns. Those traces are by no means quotations, but forms and procedures arising where music results from mnemonic techniques rather than from writing, that is, from the act of performing – listening – remembering – performing –, etc. The first part concerns a five-layer polymetric pattern as we remotely know it from non-European cultures. The second part unfolds the narrative of a monophonic melody that occasionally diverges, but always returns to the monodic. In the end, the third part is devoted to the responsorial aspect of sounds and their fluctuations, such as transformation, which was or is to be found in all cultures. (Isabel Mundry, 2019)
* Aufführungsmaterial mietweise erhältlich | Performance material available on hire
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MUSIKBÜCHER MUSIC BOOKS
Jutta Eckes Itallegro Italienische Begriffe von A–Z in der Musik und im Alltag Anekdoten und Beiseite-Gesprochenes Storiella
Jutta Eckes
ITALLEGRO Italienische Musik-Begriffe von A – Z Glossar – Anekdoten – Beiseite-Gesprochenes
Conservatorio – die Kinderverwahranstalt An meinem Badezimmerspiegel hatte ich vor vielen Jahren ein Flugticket befestigt. Darauf war der klangvolle Nachname meines italienischen Freundes zu lesen, den ich kurz zuvor kennengelernt hatte: degli Esposti. Mit dem vorangestellten degli assoziierte ich, vom Märchenprinzen träumend, einen Adelstitel. Doch mein Freund beraubte mich schnell dieser Illusion. Der Name Esposti oder Esposito (vom Lateinischen expositus = ausgesetzt, ausgestellt) erzählt vielmehr die traurige Geschichte von Kindern, die in Neapel geboren und von ihren Eltern ausgesetzt wurden – nicht, weil diese so herzlos gewesen wären, sondern weil bittere Armut sie dazu zwang. Man legte die Kinder vor Häuser und Kirchen und hoffte, dass ein Bessergestellter sie finden und sich ihrer annehmen möge. Das geschah im 16. und 17. Jahrhundert, als Neapel zu den größten Städten Europas zählte und es entsprechend viele arme, kinderreiche Familien gab, deren Brot und Verdienst selten für alle reichten. So überließ man Babys und Kleinkinder oft ihrem Schicksal. Manchmal starben die Eltern auch früh, sodass die Kinder sich als Waise durchschlagen mussten. Dieses Elend ließ Klöster und Klerus nicht unberührt: Man erkannte die Notwendigkeit, Findelkindern und Waisen zu helfen, ihnen Essen und Unterkunft zu geben und sie darüber hinaus im Lesen, im Schreiben und in der Musik zu unterrichten. So entstand im Jahre 1537 in der Nähe der Kirche Santa Maria di Loreto die erste Einrichtung, die Kinder „konservierte“, also „verwahrte“, und ihnen etwas beibrachte. Im Laufe der Jahre nahm der Teil der musikalischen Ausbildung einen immer Kinderverwahranstalt war, größeren Raum ein, und so entwickelte sich das, was einmal zum Konservatorium.
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Die Vernachlässigung des Kindeswohls – wie man es im heutigen sagen würde – war lange ein Problem: Immer mehr solcher waren vonnöten. So entstanden in Neapel nicht nur die ersten sondern man richtete auch die allererste Babyklappe, die ruota Rad der Ausgesetzten) ein, wo Mütter unerkannt ihre Kinder konnten.
Bürokratendeutsch barmherziger Institute vier Konservatorien, degli esposti (= das zu r ü c kl a s s e n
Storiella >>Conservatorio – die Kinderverwahranstalt
Am 1. Januar 1623 wurde dort das erste Kind mit dem Nachnamen Esposito (= der Ausgesetzte) registriert. Esposito ist einer der geläufigsten süditalienischen Nachnamen und hat inzwischen in ganz Italien in verschiedenen Varianten Verbreitung gefunden: Spòsito, Esposto, oder wie beim Namen meines damaligen Freundes, degli Esposti, der dann leider doch kein Märchenprinz war …
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Illustriert von | Illustrated by: Mehrdad Zaeri
43
Allegro, adagio, piano, crescendo … Jeder, der sich als Laie oder Profi mit Musik beschäftigt, kommt um das Italienische nicht herum. ITALLEGRO führt italienische Begriffe aus der Musik auf, übersetzt und erläutert sie. Dabei soll auf unterhaltsame Weise der Blick auf die Sprache geweitet und die Lust am Italienischen geweckt werden: Sie erfahren etwa, dass die coda nicht nur den angehängten Schluss eines Musikstücks bezeichnet, sondern auch das gängige Wort für Stau ist. Sie lernen, wie Noten und Intervalle auf Italienisch heißen, und italienische Opern auf Deutsch. Zudem finden Sie die wichtigsten Ausspracheregeln im Buch – und alle Wörter – vorgesprochen auf der Webseite von Breitkopf & Härtel.
Allegro, adagio, piano, crescendo … No one dealing with music – laypeople or professionals – can avoid Italian. ITALLEGRO lists, translates and explains Italian musical terms. It aims to broaden the view of the language in an entertaining way and to arouse interest in Italian. You will discover, for example, that coda is not only the appended ending of a piece of music, but also the common word for traffic jam. You will learn the Italian expressions for notes and intervals as well as the German names of Italian operas. In addition, you will find the most important pronunciation rules in the book and all words recited on the Breitkopf & Härtel website.
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Abteilung C: Viersprachendruck, Messen, Madrigale und sonstige Einzelwerke | Division C: Four-Language Printing, Masses, Madrigals and Other Individual Works SON 246 224,00 € Herausgeber | Editor: August De Groote
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Breitkopf & Härtel KG Verlagshaus Wiesbaden
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