PROCESO - ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO

ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO Memoria de Proyecto para una librería de pensamiento compartido

PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

ÍNDICE DE MATERIAS

Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

INTRODUCCIÓN EL LIBRO (páginas 5-6)

INTRODUCCIÓN EL PROYECTO (páginas 7-8)

ANÁLISIS DEL SITIO TOMA DE DATOS (páginas 9-20)

REFERENCIAS INICIALES CROQUIS DE DESARROLLO (páginas 21-58) EL PROYECTO UNA LIBRERÍA (páginas 59-94)

PARQUE PALACIO PLAZA CONCEPTO PAISAJE CONSTRUIDO PLANO GENERAL INTRODUCCIÓN AL CONCEPTO PLANO DE SITUACIÓN TOPOGRAFÍAS LO EXISTENTE Y LO CONSTRUIDO PROPUESTA ARQUITECTÓNICA LO CONSTRUIDO ESTRATOS UNIDADES DEL PAISAJE ESTRATO PRIMERO DESGLOSE ESTRATO SEGUNDO DESGLOSE ESTRATO TERCERO DESGLOSE EL LIBRO BIEN TANGIBLE CUADRANTE PRIMERO DESGLOSE PRIMERO CUADRANTE PRIMERO DESGLOSE SEGUNDO CUADRANTE SEGUNDODESGLOSE PRIMERO CUADRANTE SEGUNDODESGLOSE SEGUNDO CUADRANTE TERCERO DESGLOSE PRIMERO CUADRANTE TERCERO DESGLOSE SEGUNDO

ESTRATOS UNIDADES DEL PAISAJE (páginas 95-104)

ESTADO ACTUAL ESTADO REFORMADO (páginas 105-107) CONCEPTOS DESGLOSE (páginas 107-110)

ATLAS DEL PENSAMIENTO COLECCIÓN DE PALABRAS (páginas 111-117)

BIBLIOGRAFÍA GENERAL OTRAS FUENTES EMPLEADAS (páginas 118-123) AGRADECIMIENTOS NOTAS (páginas 124-125)

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INTRODUCCIÓN EL LIBRO

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Detengámonos, pues, en ésta página, porque además de ser la primera, contiene varias pistas que nos pueden ayudar a entender todo el libro.

(Fragmento extraído del capítulo un libro que es muchos libros en la introducción de Rayuela, de Julio Cortázar).

Este libro no es un libro al uso, es una Memoria de Proyecto extensa que muestra todo el proceso creativo e intelectual que hay tras la imagen última del Proyecto.

Chillida y Picasso creían que el proceso era la parte más significante de la obra, que era esencial. Lo que se trata aquí es de entender el Proyecto desde el Proceso y no desde el Proyecto en sí.

Cuando decimos Proyecto nos referimos a las imágenes últimas, que aunque contengan lo esencial, ocultan una parte importante y necesaria, esto se refiere al proceso.

El Proceso va desde el primer día, cuando se presenta el enunciado hasta el último, cuando el Proyecto sale a la luz y empieza a servir para los demás.

El presente documento muestra todas las fases por las cuales ha pasado el Proyecto, desde el análisis del Sitio tras la toma de datos; las referencias iniciales; los croquis de desarrollo; la bibliogrfía y fuentes empleadas... hasta el Proyecto mismo.

Este libro no es tanto mirar las imágenes de nuestras postales de viajes, sino leer los textos que transmiten, conectar lo expresado con lo representado y a través de lo dicho elaborar un catálogo de paisajes.

(Fragmento extraído de la introducción del libro El paisaje habitado, de Carlos Muñoz Gutiérrez).

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INTRODUCCIÓN EL PROYECTO

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ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO Proyecto para una librería de pensamiento compartido, es el nombre de mi Proyecto de fin de carrera en el Grado de Interiores en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid.

Se trataba de realizar una tienda en la planta principal del Palacio de El Capricho en La Alameda de Osuna, al noreste de Madrid.

El Palacio de la Alameda de Osuna constituye el mejor y más acabado ejemplar de residencia suburbana aristocrática erigida en España a finales del siglo XVIII, siendo por ello una obra de especial relevancia para nuestro neoclasicismo, comparable, además, con otras creaciones de rasgos similares realizadas en distintos lugares de Europa por aquellos años.

Doña María Josefa de la Soledad Alfonso-Pimentel, condesa-duquesa de Benavente, una de las figuras femeninas más poderosas e influyentes de su tiempo, destacó por su inteligencia, cultura, sensibilidad artística y, particularmente, por su mentalidad abierta hacia las ideas de la Ilustración gestada en Francia. Ella fue la dueña de este Palacio y de los jardines de El Capricho.

En 1974, la finca fue adquirida por el Ayuntamiento de Madrid que, tras acometer algunas obras urgentes, contó para la restauración integral del conjunto con la encomiable labor de la Escuela Taller Alameda de Osuna (19861922), continuada posteriormente con diversos trabajos de conservación y recuperación. Gracias a todos ellos El Capricho es hoy un maravilloso jardín público para solaz y disfrute de madrileños y visitantes, aunque su núcleo primitivo, el histórico palacio, permanece en la actualidad semiabandonado y sin uso.

La consolidación estructural y externa del edificio era algo necesario pero insuficiente, de tal modo que resulta irrenunciable continuar los trabajos de rehabilitación para convertirlo en una obra recuperada, visitable y útil.

El Palacio, era un antiguo salón de recreo. Su finalidad era ampliar conocimientos mediante la conversación y la lectura, por ello, se propone un proyecto que respete la función original del sitio, pero adaptándolo a las necesidades actuales, social y programáticamente.

En la planta baja se creará un Museo sobre el El Capricho, será un Centro de Información e Interpretación del Sitio, en la planta principal, la Librería de pensamiento compartido.

El Palacio se configuró a partir de la superposición de salas, generando así un recorrido de salas enfiladas. A día de hoy, ese concepto ha quedado obsoleto, por lo tanto, se busca actualizar el contenedor creando un elemento arquitectónico que recorra todo el Palacio, llegando incluso a manifestarse en la propia Plaza.

El Paisaje construido es como llamamos a la propuesta arquitectónica que se implantará en el Nuevo Palacio. El edificio existente se conserva en su estado actual. Se restituyen de forma puntual aquellas partes que técnica o estructuralmente lo necesitan y se eliminan las que impiden el desarrollo del programa.

Sobre la estructura construida en 1792 se superpone de forma independiente la intervención de 2019 que actualizará técnica y programáticamente el conjunto original. Se limpia el espacio y se renuevan los encalados de suelos, techos y paredes. Más adelante se explicará por qué se construye un paisaje y qué es lo que hace que sea colectivo.

El Proyecto establece un diálogo entre la Naturaleza, la Arquitectura, y la Ciudad.

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ANÁLISIS DEL SITIO TOMA DE DATOS

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En las siguientes páginas se muestra una serie fotográfica realizada en Octubre del 2018.

En primer lugar, encontramos el entorno del Palacio; en segundo lugar, el interior del Palacio en su estado actual.

Tras realizar una toma de datos del Sitio se procede a estudiar el contexto socio-cultural, la tipología de edificio, la configuración del espacio y los elementos arquitectónicos que nos llaman la atención. Se llega a una serie de conclusiones que desencadenarán la idea del Proyecto, que más tarde se presentará.

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REFERENCIAS INICIALES CROQUIS DE DESARROLLO

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En las páginas siguientes se muestra todo el desarrollo del Proyecto, desde croquis hasta referencias visuales o notas. Se muestra todo el proceso creativo e intelectual anterior a los planos finales del Proyecto.

Se puede apreciar la evolución de la planta, las diferentes situaciones planteadas en sección, esquemas abstractos de concepto, imágenes de referencia e inspiración, proyectos de arquitectura, formas de representación, obras de artistas, maqeutas de estudio, topografías conceptuales, estudios realizados en torno al libro...

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EL PROYECTO UNA LIBRERÍA

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En las páginas siguientes se muestra el Proyecto de arquitectura y diseño interior realizado para el trabajo de fin de carrera en el Grado en Interiorismo de la ETSAM. (Curso de 2018-2019) 59-

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PARQUE PALACIO PLAZA CONCEPTO ANOTACIONES

En este plano se presenta el concepto. Arriba, tres vistas aéreas del Palacio (AXOC1, AXOC2 y AXOC3); abajo, tres alzados del mismo desde la fachada de carácter público (ALZC1, ALZC2 y ALZC3). Las vistas aéreas coinciden con los alzados de forma vertical.

Se dan tres situaciones en total. La primera (AXOC1 y ALZC1) correspondería al planteamiento, las dos siguientes (AXOC2, ALZC2, AXOC23 y ALZC3) a su desenlace.

En la primera, se muestra una primera aproximación al entorno. En esta situación, destaca la fachada, que da a la Plaza de la Fuente. La fachada, en su día secundaria dado su carácter público, forma parte del muro que cerca toda la finca.

En las dos siguientes, se muestra la intervención que se hará, el Proyecto. En estas dos situaciones, destaca la vegetación, la topografía y las personas.

En la primera situación, vemos que el Palacio-Muro tiene una presencia notable. Éste separa y aísla el Parque, que queda tras él, de la ciudad, que queda ante él.

En la segunda situación, el Palacio-Muro pierde fuerza y se convierte en una malla permeable que va a permitir que sucedan cosas, en este caso, se produce la extensión de la vegetación del Parque hacia la Plaza, haciendo de esta un lugar acogedor que invitará a traspasar el límite y así, vivir en él.

En la tercera situación, los sujetos entran en el interior del Palacio generando nuevos Espacios Plaza.

DESGLOSE DE CONCEPTOS

LÍMITE: Línea real o imaginaria que marca el fin de una superficie o cuerpo o la separación entre dos entidades.

PLAZA: Sitio destinado al esparcimiento de las personas. Están compuestas por arboles de gran frondosidad, lo cual contribuye a que las personas se acerquen a ellas en búsqueda de sombra o aire más fresco y limpio el cual está ausente en las calles de la ciudad.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

El organicismo arquitectónico promueve armonía entre en hábitat humano y el entorno natural. [...] A través del diseño persigue comprender e integrarse al lugar, para que en su conjunto se conviertan en parte de una composición unificada.

HIGUERAS, Fernando

Todo límite es, de hecho, un doble límite que deja dentro, entre los términos relativos que pone en conexión, un espacio propio. [...] Y en medio de lo que se quiere unir o marcar una distancia, aparece un espacio, un lugar, donde suceden cosas, que media entre las partes y donde se produce la batalla. [...] Diálogo entre partes, difuminar el límite. [...] Atravesar un umbral, involucra un desplazamiento, usando las palabras de Van Eyck, para superar el salto psicológico entre ambos mundos.

DELGADO, Fermín

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INTRODUCCIÓN AL CONCEPTO PLANO DE SITUACIÓN ANOTACIONES

En este plano de situación encontramos una abstracción del concepto, que se refleja tanto en planta como en alzado. El Palacio se sitúa en el centro del plano, hace de nexo entre el Parque y la Plaza.

Al difuminar conceptualmente el límite, el Parque podrá ‘atravesar’ el Palacio desembocando en la Plaza, haciendo de ésta un lugar acogedor que invite a la ciudad a entrar en el Palacio generando nuevos Espacios Plaza sobre la topografía conceptual, produciéndose así, un Paisaje construido. El zaguán servirá de acceso principal y primer lugar de encuentro, como continuación de la Plaza.

El Proyecto rompe conceptualmente la barrera y establece un diálogo entre la Naturaleza, la Arquitectura, y la Ciudad.

DESGLOSE DE CONCEPTOS

TOPOGRAFÍA: Técnica que consiste en describir y representar en un plano la superficie o el relieve de un terreno.

Conjunto de características que presenta la superficie o el relieve de un terreno.

ARQUITECTURA: Arte y técnica de diseñar, proyectar y construir edificios y espacios públicos.

MAPA: Representación gráfica simplificada del territorio. Los mapas se iniciaron con el propósito de conocer el mundo, y apoyados primeramente sobre teorías filosóficas, constituyen hoy una fuente importante de información y una gran parte de la actividad humana está relacionada de una u otra forma con la cartografía.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Con cada nuevo edificio se interviene en una determinada situación histórica. Para la calidad de esta intervención, lo decisivo es si se logra o no dotar a lo nuevo de propiedades que entren en una relación de tensión con lo que ya está allí, y que esta relación cree sentido. Para que lo nuevo pueda encontrar su lugar nos tiene primero que estimular lo preexistente.

ZUMTHOR, Peter Un buen edificio debe ser capaz de absorber las huellas de la vida humana y que, con ello, pueda adquirir una riqueza especial.

ZUMTHOR, Peter

Para los filósofos de la Ilustración sólo se puede llegar al conocimiento a través del estudio profundo del mundo natural.

ROTH, Leland M.

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PAISAJE CONSTRUIDO PLANO GENERAL ANOTACIONES

En este plano se presenta la propuesta arquitectónica trazada sobre un paisaje conceptual previamente proyectado.

Estableciendo distintos focos se va generando una trama de hundidos y llenos que darán cobijo a todos los sujetos.

Con las siguientes citas de Luis Fernández-Galiano y Rem Koolhaas, respectivamente, se expresa la idea que se quiere reflejar en este plano.

‘La ciudad no son los edificios, es la gente. Su material de construcción no es el acero o el hormigón, el vidrio o el ladrillo; son las vidas plurales de quienes la habitan, sus necesidades y sus demandas, sus deseos y sus sueños. Sin embargo, esa coreografía social de actividades y propósitos requiere escenarios arquitectónicos que le sirvan de marco o de cobijo, y el entorno urbano modelado por las intervenciones sucesivas condiciona la expresión espacial de esas pulsiones colectivas.’

‘La planta es de primordial importancia, porque es en el suelo donde se realizan todas las actividades de los ocupantes humanos. [...] Cada planta es una composición abstracta de actividades que define, en cada una de esas plataformas sintéticas, una actuación diferente que es tan sólo un fragmento de ese espectáculo mayor que es la metrópolis. [...] No desarrollar un plan general, sino más bien desarrollar cosas que puedan provocar la autoorganización.’

DESGLOSE DE CONCEPTOS

PLANTA: Diseño en que se da idea para la construcción o formación de una cosa.

FRAGMENTO: Parte, generalmente irregular, de una cosa.

PSICOGEOGRAFÍA: Estudio de los efectos precisos del medio geográfico, acondicionado o no conscientemente, sobre el comportamiento afectivo de los individuos.

DERIVA: Modo de comportamiento experimental ligado a las condiciones de la sociedad urbana; técnica de paso fugaz a través de ambientes diversos. Se utiliza también, más particularmente, para designar la duración de un ejercicio continuo de experiencia.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Los ritmos lineales generan espacios físicos.

PALAZUELO, Pablo

La arquitectura es esencialmente una extensión de la naturaleza en el reino artificial que facilita el terreno para la percepción y el horizonte de la experiencia y comprensión del mundo.

PALLASMAA, Juhani La arquitectura refleja, materializa y hace eternas ideas e imágenes de la vida ideal. Los edificios y las ciudades nos permiten estructurar, entender y recordar el flujo informe de la realidad y, en última instancia, reconocer y recordar quiénes somos.

PALLASMAA, Juhani En Melania, cada vez que uno llega a la plaza, se encuentra en mitad de un diálogo.

CALVINO, Italo

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TOPOGRAFÍAS LO EXISTENTE Y LO CONSTRUIDO ANOTACIONES

En este plano se presentan las tres formas de paisaje; el existente y el construido.

La línea punteada indica donde termina el terreno natural, como vemos, es abrupto (debido a los movimientos de tierra realizados en la Guerra Civil y sus condiciones naturales).

Sobre éste, apoya la arquitectura existente, es decir, el Palacio. El Proyecto se realizará en la planta principal y los patios.

El hecho de que se actúe a dos cotas diferentes enfatiza la propuesta arquitectónica por medio de los estratos a diferentes altitudes.

La cota 0 real pasa a ser la cota -315 de Proyecto, mientras que la cota +315 se convierte en la cota 0 de Proyecto.

Como consecuencia, vamos a encontrar tres formas de paisaje. El Entorno natural, el Paisaje construido y el Paisaje desplazado.

El Entorno natural vendría a ser todo aquello que queda tras la línea de arquitectura existente, es decir, el Parque de El Capricho, y la Nueva Plaza, en la cota -315. El Paisaje construido son todos los estratos que conforman el Paisaje dentro del Palacio, en la cota 0. El Paisaje desplazado son todos los estratos que conforman el Paisaje dentro del Palacio, en la cota -315.

DESGLOSE DE CONCEPTOS

TOPOGRAFÍA: Técnica que consiste en describir y representar en un plano la superficie o el relieve de un terreno.

Conjunto de características que presenta la superficie o el relieve de un terreno.

PAISAJE: Se utiliza de manera diferente por varios campos de estudio, aunque todos los usos del término llevan implícita la existencia de un sujeto observador (el que visualiza) y de un objeto observado (el terreno), del que se destacan fundamentalmente sus cualidades visuales, espaciales.

ESTRATO: Tiene su origen en el vocablo latino stratus y permite hacer referencia al conjunto de elementos que comparten ciertos caracteres comunes y que se integra con otros conjuntos para la formación de una entidad.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

El patio es en verdad un lugar mediador. Un lugar mediador es el patio entre el espacio ilimitado y el espacio acotado, cerrado de las habitaciones de la casa.

DELGADO, Fermín

El vivo encuentro con la Casa de la cascada de Frank Lloyd Wright entreteje el bosque circundante, los volúmenes, las superficies, texturas y colores de la casa, e incluso los olores del bosque y los sonidos del río, en una experiencia excepcionalmente completa. Una obra de arquitectura no se experimenta como una serie de imágenes visuales aisladas, sino en su presencia espiritual y material completamente encarnada. Una obra de arquitectura incorpora e infunde tanto estructuras físicas como mentales.

PALLASMAA, Juhani En los jardines de la Ilustración, concretamente en los jardines ingleses, prima la irregularidad, la aspereza, la asimetría y la sorpresa derivada de la aparición de vistas inesperadas, a medida que el paseante se desplaza por el paisaje.

ROTH, Leland M.

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PROPUESTA ARQUITECTÓNICA LO CONSTRUIDO

Cuando la arquitectura da se celebra la colectividad, el diálogo. La arquitectura congrega o dispersa, integra o segrega, alienta o repele, abre o cierra, amplifica o mitiga. Siempre ofrece, plantea, dispone y en definitiva da.

DELGADO, Fermín

ANOTACIONES

En este plano se presenta la propuesta arquitectónica del Paisaje construido. Dicho paisaje se conforma a partir del apilamiento de estratos.

La arquitectura es el oficio de fabricar un refugio adecuado para las actividades humanas.

HOOD, Raymond

Los espacios diseñados por Van Eyck (playgrounds) se realizaron prestando una especial atención al sentido del lugar y a las relaciones con el entorno y, ya entonces, supieron poner a las personas es este caso, en el centro del diseño.

En este caso, el diseño se hace por y para las personas, que serán las únicas que podrán darle sentido al espacio. Se crea un espacio para ser habitado.

Para construir este Paisaje se hace un estudio previo de las formas naturales que se dan en el territorio natural, se cogen las figuras de la bahía, la isla, el golfo, el acantilado, la sima, entre otras... y se reinterpretan adaptándolas a la propia configuración del Palacio. Se estudia como las diferentes maneras de configurar un espacio influyen en las formas de relacionarse. Y al mismo tiempo, se estudia como las distintas formas de agrupación necesitan espacios configurados de una u otra manera.

INTENCIONES

Con estas citas de Juhani Pallasmaa y Rem Koolhaas, respectivamente, se explica el concepto de Paisaje extendido.

‘La visión periférica nos integra en el espacio, mientras que la visión enfocada nos expulsa de él convirtiéndonos en meros espectadores.’

‘Todos los espacios interiores están conectados visualmente, de modo que, puedes participar en todos al mismo tiempo.’

El Palacio se configuró a partir de la superposición de salas, generando así un recorrido de salas enfiladas. A día de hoy, ese concepto ha quedado obsoleto, por lo tanto, se busca actualizar el contenedor creando un elemento arquitectónico que recorra todo el Palacio, llegando incluso a manifestarse en la propia Plaza.

El Paisaje construido es como llamamos a la propuesta arquitectónica que se implantará en el Nuevo Palacio. El edificio existente se conserva en su estado actual. Se restituyen de forma puntual aquellas partes que técnica o estructuralmente lo necesitan y se eliminan las que impiden el desarrollo del programa.

Sobre la estructura construida en 1792 se superpone de forma independiente la intervención de 2019 que actualizará técnica y programáticamente el conjunto original. Se limpia el espacio y se renuevan los encalados de suelos, techos y paredes.

DESGLOSE DE CONCEPTOS

ESTRATO: Tiene su origen en el vocablo latino stratus y permite hacer referencia al conjunto de elementos que comparten ciertos caracteres comunes y que se integra con otros conjuntos para la formación de una entidad.

APILAMIENTO: Sobreposición de varias cosas formando una pila.

PAISAJE: Se utiliza de manera diferente por varios campos de estudio, aunque todos los usos del término llevan implícita la existencia de un sujeto observador (el que visualiza) y de un objeto observado (el terreno), del que se destacan fundamentalmente sus cualidades visuales, espaciales.

PLANTA: Diseño en que se da idea para la construcción o formación de una cosa.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS El topos-es decir, el espacio-lugar- parece algo importante y difícil de captar.

ARISTÓTELES No se trata sino de buscar el lugar desde el que hay que ver.

CHILLIDA, Eduardo

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ESTRATOS UNIDADES DEL PAISAJE ANOTACIONES

La lectura de este plano se realiza de un extremo a otro, del principio al fin; En este caso, de izquierda a derecha, de abajo arriba.

Se trata de un atlas con nueve mapas, cada uno de estos representa un estrato del territorio fabricado. Las capas de información se van apilando, constituyendo así una entidad.

La representación individual de cada estrato responde a un tono específico de la escala colorimétrica en el espacio de color HSL/HSV con codificación RGB. Mediante el uso de nueve tintas distintas el lector puede reconocer cada estrato en cada plano.

El Estrato 1 (E1) se configura a partir de tres mapas (E1A, E1B y E1C); estructura, paisaje construido e iluminación, respectivamente.

El Estrato 2 (E2) se configura a partir de tres mapas (E2D, E2E y E2F); vegetación, asientos y librerías, respectivamente.

El Estrato 3 (E3) se configura a partir de tres mapas (E3G, E3H e E3I); programa, grados de intimidad y recorrido, respectivamente.

DESGLOSE DE CONCEPTOS

ESTRATO: Tiene su origen en el vocablo latino stratus y permite hacer referencia al conjunto de elementos que comparten ciertos caracteres comunes y que se integra con otros conjuntos para la formación de una entidad.

ATLAS: Colección sistemática de mapas de diversa índole que contiene una capitulación de distintos temas de conocimiento.

MAPA: Representación gráfica simplificada del territorio. Los mapas se iniciaron con el propósito de conocer el mundo, y apoyados primeramente sobre teorías filosóficas, constituyen hoy una fuente importante de información y una gran parte de la actividad humana está relacionada de una u otra forma con la cartografía.

UNIDADES DE PAISAJE: Al analizar el territorio, se hace necesario una subdivisión espacial del lugar en Unidad de Paisaje, entendiéndose como “porción del territorio caracterizadas por una combinación específica de componentes paisajísticos de naturaleza ambiental, cultural, perceptiva y simbólica, así como de dinámicas claramente reconocibles que le confieran una idiosincrasia diferenciada del resto del territorio”.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Para mí, el proceso de clasificación, plegado y apilado de las prendas individuales agrega una capa de significado a la pieza terminada. A medida que se acumulan las capas de ropa, las prendas individuales se comprimen en una sola masa, un gesto simbólico que explora el espacio conflictivo entre la sociedad y el individuo, un espacio que se rompe y se reconstituye incesantemente.

MELANDER, Derick El apilamiento en conjunto representa el mundo.

KOOLHAAS, Rem

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ESTRATO PRIMERO DESGLOSE ANOTACIONES

En este plano se presenta el desglose del Estrato 1. Arriba, los tres mapas que lo conforman; abajo, un alzado abstracto con las situaciones concretas que se dan.

Las plantas A, B y C se van apilando consecutivamente, dejando en negativo las capas anteriores para destacar la que se está contando.

El alzado abstracto engloba todas las situaciones que se dan en A, B y C. Todas ellas conviven generando un primer paisaje que será la base estructural del paisaje último.

En la planta A, se destacan los muros y escaleras existentes, elementos de patrimonio conservados (en los torreones de la fachada oeste) y las carpinterías existentes y las fabricadas (se diseñan unas ventanas a medida, que incitan al espectador a mirar por ellas, se fuerza el acto de mirar para que el visitante no pierda de vista el Paisaje desplazado, que continua la arquitectura creada del Paisaje construido pero desplaza su cota hasta la planta baja, generando un espacio de transición entre ambas plantas.).

En la planta B, se destacan las plataformas que configuran el paisaje construido, cada una de ellas en el color que le corresponde a su cota (véase ALTITUDES DEL PAISAJE). Cada una de estas se construye con paneles prefabricados de GRC (cemento+ fibra de vidrio) apoyadas sobre enanos de acero.

En la planta C, se destacan los tres tipos de iluminación que existen, los focos puntuales, las tiras led flexibles integradas en el foseado y la luz natural que emiten las ventanas.

Por último, en el alzado abstracto, se narra cómo conviven las estructuras, el paisaje y la iluminación. Todos los elementos apoyan sobre la cota que les compete. Responde a las situaciones reales que se dan en el Proyecto.

MEMORIA DESCRIPTIVA

P1: Puerta de acceso principal; abatible de doble hoja de madera lacada en blanco, con boiserie. Dimensiones: 12x 400x 240 cm / P2: Puerta de almacén; de vaivén de doble hoja de madera lacada en blanco, con boiserie.

Dimensiones: 8x 225x 130 cm / P3: Puerta de almacén; simple de una hoja de madera lacada en blanco, con boiserie. Dimensiones: 8x 225x 72.5 cm / P4: Puerta de terraza; abatible de doble hoja de madera lacada en blanco, con boiserie. Dimensiones: 8x 210x 130 cm / P5: Puerta de terraza; condenada de doble hoja de madera lacada en blanco, con boiserie y con contraventana de aluminio lacada en blanco. Dimensiones: 8x 210x 130 cm / P6: Puerta de acceso secundario; abatible (salvo una de ellas), de doble hoja de vidrio con cerco de madera lacado en blanco, con boiserie y con contraventana de aluminio lacada en blanco. Dimensiones: 20x 280x 120 cm V1: Óculo; hoja de vidrio fija, con cerco de madera lacada en blanco. Dimensiones: 10x 180x 140cm / V2: Ventana; abatible de doble hoja de vidrio, con cerco y contraventana de aluminio lacado en blanco. Dimensiones: 8x 190x 120 cm / V3: Ventanal; de hoja fija de vidrio, con cerco de aluminio lacado en blanco. Dimensiones: 8x 190x 120 cm / V4: Ventanal; de hoja fija de vidrio, con cerco de aluminio lacado en blanco. Dimensiones: 8x 190x 120 cm H1: Hueco de paso libre (salvo uno de ellos). Dimensiones: 80x 270x 150 cm

I1: Luminaria led flexible; sujeta con clips, emisión luminosa con flujo indirecto IP68, de Iguzzini. Dimensiones: 1x 0.5x 70 cm / I2: Iluminación natural / I3: Luminaria para instalación de superficie; empotrable, emisión luminosa down con flujo indirecto IP20, de Iguzzini. Dimensiones: 0.89x 11.5x 11.5 cm

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ESTRATO SEGUNDO DESGLOSE ANOTACIONES

En este plano se presenta el desglose del Estrato 2. Arriba, los tres mapas que lo conforman; abajo, un alzado abstracto con las situaciones concretas que se dan.

Las plantas D, E y F se van apilando consecutivamente, dejando en negativo las capas anteriores para destacar la que se está contando.

El alzado abstracto engloba todas las situaciones que se dan en D, E y F. Todas ellas conviven generando un segundo paisaje que dotará al espacio existente de habitabilidad y confort.

En la planta D, se destaca, la vegetación, las macetas y los parterres. Hay tres tipos de vegetación; vegetación arbustiva situada en los parterres, plantas de exterior y plantas de interior. Los estratos destinados a albergar vegetación poseen una protección interior compuesta por: una membrana waterproof, una celda de drenaje, un geotextil hidrófugo, mezcla de suelo según especie, arena y drenaje.

En la planta E, se destacan los tipos de asiento, bancos corridos hechos a medida, pufs y taburetes.

En la planta F, se destacan los tres tipos de apilamiento, elementos lineales, elementos mesa y elementos estantería, de menor a mayor acopio de libros.

Por último, en el alzado abstracto, se narra cómo conviven estos tres elementos, que apoyan sobre la cota que les compete. Responde a las situaciones reales que se dan en el Proyecto.

MEMORIA DESCRIPTIVA

A1: Bancos corridos con cojines, el cojín va enrasado en la superficie de asiento, sobre un vaciado previo en la superficie concreta. Dimensiones: 40cm x a medida. / A2: Puf Sail/cuadrado de Gan-Rugs diseñado por Héctor Serrano. Composición fibras: 100% lana virgen. Relleno de mezcla de poliestireno y picado de gomaespuma.

Color: Topo. Técnica: Dhurrie. Dimensiones: 100/75x 110/75x 120/35 cm / A3: Taburete Drum de Fernando Mastrangelo. Composición: Cemento blanco, cristal cuarzo y vidrio gris. Dimensiones: 15x 15x 18 cm / V1: Vegetación arbústica situada en los parterres. Dimensiones: 40cm x a medida. / V2: Plantas de exterior.

Dimensiones: 40cm x a medida. / V3: Plantas de interior. Dimensiones: 40cm x a medida. Todas las especies utilizadas serán mediterráneas, y perennes. De colores suaves, verde oliva, marfil, rosado...

L1: Elementos lineales, capaces de albergar un total de 1440 libros. Dimensiones: 40 x 45 cm. / L2: Elementos mesa, capaces de albergar un total de 1840 libros. Dimensiones: 40 x 45-90 cm. / L3: Elementos estantería, capaces de albergar un total de 7280 libros. Dimensiones: 40 x 45-225 cm.

En total, a lo largo de todo el recorrido podemos encontrar aproximadamente 10560 libros.

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ESTRATO TERCERO DESGLOSE ANOTACIONES

En este plano se presenta el desglose del Estrato 3. Arriba, los tres mapas que lo conforman; abajo, un alzado abstracto con las situaciones concretas que se dan.

Las plantas G, H e I se van apilando consecutivamente, dejando en negativo las capas anteriores para destacar la que se está contando.

El alzado abstracto engloba todas las situaciones que se dan en G, H e I. Todas ellas conviven generando un tercer paisaje que conformará el paisaje último, el Paisaje Colectivo. El espacio será habitado y comenzarán las relaciones sociales.

En la planta G, se destaca los tipos de espacio: salas amplias, torreones y patios.

En la planta H, se destacan los grados de intimidad, distinguiendo entre espacios más íntimos, intermedios o espacios más sociales.

En la planta I, se destacan los distintos recorridos. Se distinguen tres formas de recorrer el espacio según el motivo de la visita: evento concreto, experiencia arquitectónica y plan cultural.

Por último, en el alzado abstracto, se narra cómo conviven estas tres situaciones, y cómo los usuarios conviven con el espacio. Responde a las situaciones reales que se dan en el Proyecto.

MEMORIA DESCRIPTIVA

P1: Salas amplias: Sala central de 190 metros cuadrados, antesalas de los torreones de 40 metros cuadrados (x4 uds.), sala lateral de 90 metros cuadrados / P2: Torreones de 35 metros cuadrados (x4 uds.) / P1: Patios/ terraza de 100 metros cuadrados (x3 uds.). Estos son los tipos de espacios que acogen las siguientes actividades: conferencias, presentación de libros, talleres de lectura, salas de lectura, cafetería, aseos, recepción, observatorios del paisaje natural (parte alta de los torreones), espacios para el debate y encuentro o para la intimidad…

G1: Espacios de carácter íntimo: favorecidos por librerías o vegetación alta (alto-oculto) / G2: Espacios de carácter intermedio: favorecidos por elementos mesa o cotas medias con vegetación media (medio-semi exposición) / G3 Espacios de carácter social: favorecidos por plataformas bajas con poca vegetación (bajoexposición plena)

R1: Recorrido según el motivo de la visita: evento concreto (conferencias, presentación de libros, talleres de lectura…)/ R2: Recorrido según el motivo de la visita: experiencia arquitectónica, visita por la arquitectura del sitio (Palacio Neoclásico + Paisaje construido) / R3: Recorrido según el motivo de la visita: plan cultural (participación de la experiencia que ofrece el sitio (Museo de El Capricho y Librería de pensamiento compartido) y consumición del producto).

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EL LIBRO BIEN TANGIBLE

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

ANOTACIONES

En este plano se presentan las tres formas de apilamiento de libros. Las axonometrías representan estos tres elementos de forma esquemática. El alzado presenta todas las situaciones que se dan según cota, a lo largo de toda la planta. El triángulo (vacío) marcado en cada uno de los esquemas indica la cota transitable desde la cual se accede a los libros. El triángulo (lleno) indica la altitud visual máxima que alcanza el último estrato. El espacio representado corresponde a la sala central según se accede desde la Plaza. En él se observa la atmósfera en la que los usuarios conviven con los estratos. Ésta es una de las variadas situaciones que se pueden llegar a dar en el Nuevo Palacio.

Cada elemento acumula un volumen diferente de libros. Siendo así: todos los elementos lineales (A1) son capaces de albergar un total de 1440 libros, todos los elementos mesa (A2) son capaces de albergar un total de 1840 libros, y, por último, todos los elementos estantería (A3) son capaces de albergar un total de 7280 libros. En total, a lo largo de todo el recorrido podemos encontrar aproximadamente 10560 libros.

Un lector nunca sale de una librería sin comprar un libro. Es algo básico. Lo necesita.

ROMEO, Félix

En la buena novela, Laurence Cossé escribió que de entre todas las cosas para las que sirve la literatura, “una de las más gratificantes es la de conseguir que personas hechas para entenderse se reconozcan entre sí”.

REBÓN, Marta Los libros son máquinas que producen nuevos pensamientos.

ECO, Umberto

Las complicadas estructuras de los libros (como la vida) merecen un plano para no perderse.

PEREC, Georges

Se puede encontrar gran variedad de temáticas (El Capricho, arquitectura, biografías, divulgación, ensayo, teoría crítica, escritos de artistas, fotografía, ilustración, instalaciones, libros firmados, novela, paisajismo, poesía, sociología, política, arte, estética, viajes...), así como editoriales, pues se concibe esta librería como un espacio plural.

INTENCIONES

El Palacio, era un antiguo salón de recreo. Su finalidad era ampliar conocimientos mediante la conversación y la lectura, por ello, se propone un proyecto que respete la función original del sitio, pero adaptándolo a las necesidades actuales, social y programáticamente.

En la planta baja se creará un Museo sobre el El Capricho, será un Centro de Información e Interpretación del Sitio, en la planta principal, la Librería de pensamiento compartido.

Con estas citas de Alfonso Muñoz Cosme podemos resumir la intención de este Proyecto.

‘Una librería no es solo la custodia de colecciones, ni siquiera el lugar de lectura. También tiene un valor como lugar de encuentro, de discusión y de debate.’

‘El ser humano sigue buscando la forma del espacio para leer, aprender, investigar.

La posibilidad de dejar las colecciones de libros dispersos allí donde están y de reunirlos no en una arquitectura única, sino en un catálogo colectivo.

El libro acompañará al hombre hasta su último día sobre la tierra. Sencillamente porque ha sido la más alta representación de la presencia del hombre en el Universo.’

DESGLOSE DE CONCEPTOS

LIBRO: Conjunto de hojas de papel manuscritas o impresas, unidas por uno de sus lados y normalmente encuadernadas, formando un solo volumen. Desde los orígenes, la humanidad ha tenido que hacer frente a una cuestión fundamental: la forma de preservar y transmitir su cultura, es decir, sus creencias y conocimientos, tanto en el espacio como en el tiempo. Un libro puede tratar sobre cualquier tema.

ESTRATO: Tiene su origen en el vocablo latino stratus y permite hacer referencia al conjunto de elementos que comparten ciertos caracteres comunes y que se integra con otros conjuntos para la formación de una entidad.

APILAMIENTO: Sobreposición de varias cosas formando una pila.

SALÓN: Reunión celebrado en la residencia de un anfitrión/anfitriona cuya finalidad es disfrutar de compañía amena, refinar el gusto, y ampliar conocimientos mediante la conversación y la lectura.

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CUADRANTE PRIMERO DESGLOSE PRIMERO ANOTACIONES

En este plano encontramos un fragmento de la planta general en planta y en axonométrica. Se fragmenta la realidad para comprenderla.

Este fragmento corresponde al Cuadrante Primero (C1), aquí se muestra la zona que alberga mayor cantidad de libros de toda la planta. Se trata de una zona destinada a la lectura, para agrupaciones pequeñas.

Este cuadrante (C1) nos muestra el torreón ‘de la Duquesa’, la sala lateral, un patio y parte del torreón ‘de las Infantas’ y la antesala que precede al torreón ‘de la Duquesa’.

Para resolver arquitectónicamente este espacio se ha tomado la figura de un acantilado. La figura escogida consiste en una pared vertical que marca la diferencia entre un espacio elevado de otro hundido. Se ha interpretado esta figura adaptándola al contenedor. En el torreón ‘de la Duquesa’, en el espacio hundido encontramos un mosaico, pavimento original que se ha conservado hasta nuestros días. Desde la parte elevada se puede contemplar dicho mosaico. En la sala lateral, la pared de libros genera unos recovecos que favorecen los intercambios más íntimos, a su vez, dirige la mirada hacia ambas fachadas para contemplar el Paisaje desplazado y el Entorno natural.

DESGLOSE DE CONCEPTOS

FRAGMENTO: Parte, generalmente irregular, de una cosa.

PLANTA: Diseño en que se da idea para la construcción o formación de una cosa.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

En su polaridad íntima, Bachelard señala una experiencia corporal importante del hogar: ¿No encontramos en nuestras mismas casas reductos y rincones donde agazaparnos? Agazapar es pertenecer a la fenomenología del verbo habitar. Solo habita con intensidad quien ha sabido agazaparse.

PALLASMAA, Juhani “Corte” es un término cinematográfico. Separa dos tomas. También une dos tomas. Es un dispositivo que construye el espacio y el tiempo cinematográficos y articula diferentes elementos bajo una forma nueva.

STEYERL, Hito

Mientras que un plano general o un plano completo dejan generalmente el cuerpo intacto, los planos medios o primeros planos cortan partes importantes.

STEYERL, Hito

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CUADRANTE PRIMERO DESGLOSE SEGUNDO ANOTACIONES

En este plano se desarrolla en sección el Cuadrante Primero (C1).

En la sección longitudinal se aprecia la estructura del Paisaje construido y su relación con la arquitectura existente.

A la derecha, se plantean diferentes situaciones de convivencia en el mismo espacio.

Abajo se muestra un alzado transversal general en la que se enseña el espacio con detalle, para ver como conviven todos los estratos y ver las posibilidades que ofrecen las distintas altitudes, generando el Paisaje Colectivo.

DESGLOSE DE CONCEPTOS

FRAGMENTO: Parte, generalmente irregular, de una cosa.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

No se trata sino de buscar el lugar desde el que hay que ver.

CHILLIDA, Eduardo El tema es el acto de ver y de ser visto.

GHIRRI, Luigi

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CUADRANTE SEGUNDO DESGLOSE PRIMERO ANOTACIONES

En este plano encontramos un fragmento de la planta general en planta y en axonométrica. Se fragmenta la realidad para intentar comprenderla.

Este fragmento corresponde al Cuadrante Segundo (C2), aquí se muestra la zona que alberga los eventos que surgen en torno al libro. Se trata de una zona destinada al intercambio, al diálogo en su máxima expresión, para agrupaciones pequeñas, medianas y grandes. Se pueden encontrar todos los elementos que favorecen estas tres formas de agrupación.

Este cuadrante (C2) nos muestra la sala central y parte de las salas que la circundan.

Para resolver arquitectónicamente este espacio se ha tomado la figura de una bahía, un golfo y una isla que emergen de la cota 0. Las figuras escogidas recuerdan al clásico anfiteatro, que favorece el tipo de relaciones buscadas. Se han interpretado estas figuras adaptándolas al contenedor. Se condenan dos pasos con el fin de forzar los recorridos que se consideran pertinentes. No obstante, se respetan los tres accesos principales, el que se encuentra tras superar el zaguán (aquí, la figura que se toma es la de una sima, los óculos y las escaleras conservadas recuerdan a esta figura, a su vez se pone un elemento mesa que se alza sobre la cota -315 que sirve de recepción para dar la bienvenida al Nuevo Palacio), a su vez el acceso que conecta la Librería con el Museo, y la puerta acristalada que nos deja ver el pórtico desde el que se accede al Parque de El Capricho.

DESGLOSE DE CONCEPTOS

FRAGMENTO: Parte, generalmente irregular, de una cosa.

PLANTA: Diseño en que se da idea para la construcción o formación de una cosa.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

En efecto, la razón separaba los distintos elementos de la naturaleza humana, y los proyectaba, magnificados, en el espléndido panteón de sus dioses; no obstante, la naturaleza humana no estaba meramente fragmentada, sino combinada en distintas proporciones de tal modo que toda divinidad resultaba del todo humana. ¡Qué distintos somos nosotros, lo modernos! También en nuestro caso la imagen de la especie se proyecta, magnificada, en los individuos, pero tan fragmentada que es preciso observar a cada individuo para reconstruir la totalidad de la especie.

SCHILLER, Friedrich

He fotografiado muchísimas personas por detrás, mientras contemplan imágenes, mapas o planos callejeros.

Como en muchos otros casos, con ello pretendía dar al individuo un número infinito de identidades posibles, de fotógrafo a tema fotografiado, de observado a observador.

GHIRRI, Luigi

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CUADRANTE SEGUNDO DESGLOSE SEGUNDO ANOTACIONES

En este plano se desarrolla en sección el Cuadrante Segundo (C2).

En la sección longitudinal se aprecia la estructura del Paisaje construido y su relación con la arquitectura existente.

Se crea un falso techo con placas de yeso laminado en continuo con los bordes longitudinales afinados, cuyo espesor es de 18mm. Éstas se sujetan con unos perfiles metálicos de acero galvanizado en forma de ‘C’.

A la derecha, se plantean diferentes situaciones de convivencia en el mismo espacio.

Abajo se muestra un alzado transversal general en la que se enseña el espacio con detalle, para ver como conviven todos los estratos y ver las posibilidades que ofrecen las distintas altitudes, generando el Paisaje Colectivo.

DESGLOSE DE CONCEPTOS

FRAGMENTO: Parte, generalmente irregular, de una cosa.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

La ventana y, en particular, el acto de mirar por ella de la casa al jardín o al patio constituyen una experiencia poética y esencial de la experiencia del hogar. El hogar se siente de una forma particularmente intensa cuando se mira desde esa privacidad contenida.

PALLASMAA, Juhani

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CUADRANTE TERCERO DESGLOSE PRIMERO ANOTACIONES

En este plano encontramos un fragmento de la planta general en planta y en axonométrica. Se fragmenta la realidad para intentar comprenderla.

Este fragmento corresponde al Cuadrante Tercero (C3), aquí se muestra la zona de la cafetería y la terraza. Se trata de una zona destinada a contemplar el Entorno natural de forma distendida, para formas de agrupación pequeñas o medianas.

Este cuadrante (C3) nos muestra la terraza, la cafetería, la antesala que precede a la cafetería y parte del patio, aseos y archivo del Sitio.

Para resolver arquitectónicamente este espacio se ha tomado la figura de las piscinas naturales. La figura escogida consiste en una superposición de plataformas en cascada. Se ha interpretado esta figura adaptándola al contenedor.

Se fuerza la caída hacia el Parque, aproximándonos a él.

DESGLOSE DE CONCEPTOS

FRAGMENTO: Parte, generalmente irregular, de una cosa.

PLANTA: Diseño en que se da idea para la construcción o formación de una cosa.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Quizá la hoja de ruta de nuestro pensamiento tenga que ver con la cartografía elaborada a partir de nuestras visitas a paisajes de pensamiento ajenos, pero cuyas imágenes, tan potentes, nos invitan a establecer puntos a explorar o recorridos por los que errar.

CARRASCO CONDE, Ana

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CUADRANTE TERCERO DESGLOSE SEGUNDO ANOTACIONES

En este plano se desarrolla en sección el Cuadrante Tercero (C3).

En la sección longitudinal se aprecia la estructura del Paisaje construido y su relación con la arquitectura existente.

A la derecha, se plantean diferentes situaciones de convivencia en el mismo espacio.

Abajo se muestra un alzado transversal general en la que se enseña el espacio con detalle, para ver como conviven todos los estratos y ver las posibilidades que ofrecen las distintas altitudes, generando el Paisaje Colectivo.

DESGLOSE DE CONCEPTOS

FRAGMENTO: Parte, generalmente irregular, de una cosa.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Cuando la arquitectura da se celebra la colectividad, el diálogo. La arquitectura congrega o dispersa, integra o segrega, alienta o repele, abre o cierra, amplifica o mitiga. Siempre ofrece, plantea, dispone y en definitiva da.

DELGADO, Fermín

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ESTRATOS UNIDADES DEL PAISAJE

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En las pรกginas siguiente encontraremos las Unidades del Paisaje expresadas en planta que conforman el Paisaje Colectivo construido a partir del apilamiento de estratos.

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ANOTACIONES

La representación individual de cada estrato responde a un tono específico de la escala colorimétrica en el espacio de color HSL/HSV con codificación RGB. Mediante el uso de nueve tintas distintas el lector puede reconocer cada estrato. Las capas de información se van apilando, constituyendo así una entidad.

El Estrato 1 (E1) se configura a partir de tres mapas (E1A, E1B y E1C); estructura, paisaje construido e iluminación, respectivamente.

El Estrato 2 (E2) se configura a partir de tres mapas (E2D, E2E y E2F); vegetación, asientos y librerías, respectivamente.

El Estrato 3 (E3) se configura a partir de tres mapas (E3G, E3H e E3I); programa, grados de intimidad y recorrido, respectivamente.

DESGLOSE DE CONCEPTOS

ESTRATO: Tiene su origen en el vocablo latino stratus y permite hacer referencia al conjunto de elementos que comparten ciertos caracteres comunes y que se integra con otros conjuntos para la formación de una entidad.

UNIDADES DE PAISAJE: Al analizar el territorio, se hace necesario una subdivisión espacial del lugar en Unidad de Paisaje, entendiéndose como “porción del territorio caracterizadas por una combinación específica de componentes paisajísticos de naturaleza ambiental, cultural, perceptiva y simbólica, así como de dinámicas claramente reconocibles que le confieran una idiosincrasia diferenciada del resto del territorio”.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Para mí, el proceso de clasificación, plegado y apilado de las prendas individuales agrega una capa de significado a la pieza terminada. A medida que se acumulan las capas de ropa, las prendas individuales se comprimen en una sola masa, un gesto simbólico que explora el espacio conflictivo entre la sociedad y el individuo, un espacio que se rompe y se reconstituye incesantemente.

MELANDER, Derick El apilamiento en conjunto representa el mundo.

KOOLHAAS, Rem

ESCALA COLORIMÉTRICA E1A E1B E1C

Estructura Paisaje construido Iluminación

E2D E2E E2F

Vegetación Asientos Librerías

E3G E3H E3I

Programa Grados de intimidad Recorrido

La representación individual de cada estrato responde a un tono específico de la escala colorimétrica en el espacio de color HSL/HSV con codificación RGB. El tono del Estrato 1 se encuentra entre 0-60.

E1A 172,158,118 E1B 171,130,99 E1C 208,184,102.

El tono del Estrato 2 se encuentra entre 120-240.

E2D 112,128,86 E2E 99,130,152 E2F 138,137,133.

El tono del Estrato 3 se encuentra entre 300-360.

E3G 179,105,60; E3H 204,146,136; E3I 164,90,85.

0 103- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

360

ESTADO ACTUAL ESTADO REFORMADO

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En la página siguiente se muestran dos visualizaciones del mismo espacio del Palacio antes y después de ser reformado.

105- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

ANTES

DESPUÉS

En 1974, la finca fue adquirida por el Ayuntamiento de Madrid que, tras acometer algunas obras urgentes, contó para la restauración integral del conjunto con la encomiable labor de la Escuela Taller Alameda de Osuna (19861922), continuada posteriormente con diversos trabajos de conservación y recuperación. Gracias a todos ellos El Capricho es hoy un maravilloso jardín público para solaz y disfrute de madrileños y visitantes, aunque su núcleo primitivo, el histórico palacio, permanece en la actualidad semiabandonado y sin uso.

La consolidación estructural y externa del edificio era algo necesario pero insuficiente, de tal modo que resulta irrenunciable continuar los trabajos de rehabilitación para convertirlo en una obra recuperada, visitable y útil.

El Palacio se configuró a partir de la superposición de salas, generando así un recorrido de salas enfiladas. A día de hoy, ese concepto ha quedado obsoleto, por lo tanto, se busca actualizar el contenedor creando un elemento arquitectónico que recorra todo el Palacio, llegando incluso a manifestarse en la propia Plaza.

El Paisaje construido es como llamamos a la propuesta arquitectónica que se implantará en el Nuevo Palacio.

El edificio existente se conserva en su estado actual. Se restituyen de forma puntual aquellas partes que técnica o estructuralmente lo necesitan y se eliminan las que impiden el desarrollo del programa. Sobre la estructura construida en 1792 se superpone de forma independiente la intervención de 2019 que actualizará técnica y programáticamente el conjunto original. Se limpia el espacio y se renuevan los encalados de suelos, techos y paredes.

106- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

CONCEPTOS DESGLOSE

107- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

En la pรกgina siguiente encontraremos definidos los conceptos que estรกn presentes en el Proyecto.

108- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

APILAMIENTO

LÍMITE

ARQUITECTURA

MAPA

Sobreposición de varias cosas formando una pila.

Línea real o imaginaria que marca el fin de una superficie o cuerpo o la separación entre dos entidades.

Arte y técnica de diseñar, proyectar y construir edificios y espacios públicos.

Representación gráfica simplificada del territorio. Los mapas se iniciaron con el propósito de conocer el mundo, y apoyados primeramente sobre teorías filosóficas, constituyen hoy una fuente importante de información y una gran parte de la actividad humana está relacionada de una u otra forma con la cartografía.

ATLAS

Colección sistemática de mapas de diversa índole que contiene una capitulación de distintos temas de conocimiento.

CARTOGRAFÍAS

Técnica de trazar mapas o cartas geográficas.

Se utiliza de manera diferente por varios campos de estudio, aunque todos los usos del término llevan implícita la existencia de un sujeto observador (el que visualiza) y de un objeto observado (el terreno), del que se destacan fundamentalmente sus cualidades visuales, espaciales.

PLANTA

DERIVA

Modo de comportamiento experimental ligado a las condiciones de la sociedad urbana; técnica de paso fugaz a través de ambientes diversos. Se utiliza también, más particularmente, para designar la duración de un ejercicio continuo de experiencia.

ENTORNO

Conjunto de las cosas que se relacionan con un ser sin formar parte de él.

Diseño en que se da idea para la construcción o formación de una cosa.

PLAZA

Sitio destinado al esparcimiento de las personas. Están compuestas por arboles de gran frondosidad, lo cual contribuye a que las personas se acerquen a ellas en búsqueda de sombra o aire más fresco y limpio el cual está ausente en las calles de la ciudad.

PROCESO

ESTRATO

Tiene su origen en el vocablo latino stratus y permite hacer referencia al conjunto de elementos que comparten ciertos caracteres comunes y que se integra con otros conjuntos para la formación de una entidad.

FRAGMENTO

Parte, generalmente irregular, de una cosa.

Conjunto de fases sucesivas de un fenómeno o hecho complejo.

PSICOGEOGRAFÍA

Estudio de los efectos precisos del medio geográfico, acondicionado o no conscientemente, sobre el comportamiento afectivo de los individuos.

SALÓN

INTIMIDAD

Aspecto interior o profundo de una persona, que comprende sentimientos, vida familiar o relaciones de amistad con otras personas.

LIBRO

PAISAJE

Conjunto de hojas de papel manuscritas o impresas, unidas por uno de sus lados y normalmente encuadernadas, formando un solo volumen. Desde los orígenes, la humanidad ha tenido que hacer frente a una cuestión fundamental: la forma de preservar y transmitir su cultura, es decir, sus creencias y conocimientos, tanto en el espacio como en el tiempo. Un libro puede tratar sobre cualquier tema.

Reunión celebrado en la residencia de un anfitrión/anfitriona cuya finalidad es disfrutar de compañía amena, refinar el gusto, y ampliar conocimientos mediante la conversación y la lectura.

TOPOGRAFÍA

Técnica que consiste en describir y representar en un plano la superficie o el relieve de un terreno. Conjunto de características que presenta la superficie o el relieve de un terreno.

UNIDADES DE PAISAJE

Al analizar el territorio, se hace necesario una subdivisión espacial del lugar en Unidad de Paisaje, entendiéndose como “porción del territorio caracterizadas por una combinación específica de componentes paisajísticos de naturaleza ambiental, cultural, perceptiva y simbólica, así como de dinámicas claramente reconocibles que le confieran una idiosincrasia diferenciada del resto del territorio”.

109- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

ATLAS DEL PENSAMIENTO COLECCIÓN DE PALABRAS

110- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

En las pรกginas siguientes encontraremos una recopilaciรณn de citas de diversos autores agrupadas bajo los conceptos mรกs tratados para la elaboraciรณn de este proyecto. La idea de ordenar el pensamiento por bloques es tomada del libro Delirio de NY de Rem Koolhaas.

111- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

APILAMIENTO

(Juhani Pallasmaa)

(Rem Koolhaas)

A Aalto le interesaba más claramente el encuentro del objeto con el cuerpo del usuario que la simple estética visual.

El apilamiento en conjunto representa el mundo.

Para mí, el proceso de clasificación, plegado y apilado de las prendas individuales agrega una capa de significado a la pieza terminada. A medida que se acumulan las capas de ropa, las prendas individuales se comprimen en una sola masa, un gesto simbólico que explora el espacio conflictivo entre la sociedad y el individuo, un espacio que se rompe y se reconstituye incesantemente.

(Derick Melander)

(Juhani Pallasmaa)

La arquitectura refleja, materializa y hace eternas ideas e imágenes de la vida ideal. Los edificios y las ciudades nos permiten estructurar, entender y recordar el flujo informe de la realidad y, en última instancia, reconocer y recordar quiénes somos.

(Juhani Pallasmaa)

ARQUITECTURA

Un buen edificio debe ser capaz de absorber las huellas de la vida humana y que, con ello, pueda adquirir una riqueza especial.

El topos-es decir, el espacio-lugar- parece algo importante y difícil de captar.

(Peter Zumthor)

(Aristóteles)

Una superficie. Un lugar. Un sitio.

CARTOGRAFÍAS

Cuando la arquitectura da se celebra la colectividad, el diálogo. La arquitectura congrega o dispersa, integra o segrega, alienta o repele, abre o cierra, amplifica o mitiga. Siempre ofrece, plantea, dispone y en definitiva da.

(Italo Calvino)

(Eduardo Chillida)

(Fermín Delgado)

El patio es en verdad un lugar mediador. Un lugar mediador es el patio entre el espacio ilimitado y el espacio acotado, cerrado de las habitaciones de la casa.

(Fermín Delgado)

La arquitectura es el oficio de fabricar un refugio adecuado para las actividades humanas.

(Raymond Hood)

Todos los espacios interiores están conectados visualmente, de modo que, puedes participar en todos al mismo tiempo.

(Rem Koolhaas)

Sugiere caminos en los que lo nuevo puede relacionarse con lo antiguo, y puede ser respetuoso con el pasado mientras expresa su propia época, y es realizado con integridad y sin pastiche.

(Alfonso Muñoz Cosme)

La arquitectura es esencialmente una extensión de la naturaleza en el reino artificial que facilita el terreno para la percepción y el horizonte de la experiencia y comprensión del mundo.

El atlas del Gran Kan contiene también los mapas de las tierras prometidas visitadas con el pensamiento, pero todavía no descubiertas o fundadas.

Long utiliza la cartografía como una base sobre la que proyecta sus propios itinerarios, y la elección del territorio por donde se andará mantiene una relación con la figura previamente elegida.

(Francesco Careri)

La deriva es una operación construida que acepta el azar pero que no se basa en él, puesto que está sometida a ciertas reglas: fijar por adelantado, según unas cartografías psicogeográficas las direcciones de penetración a la unidad ambiental que analizar; la extensión del espacio que indagar puede variar desde la manzana hasta el barrio, e incluso “hasta el conjunto de una gran ciudad y de sus periferias”; la deriva debe emprenderse en grupos constituidos por “ dos o tres personas unidas por un mismo estado de conciencia, puesto que la confrontación entre las impresiones de los distintos grupos debe permitir llegar a unas conclusiones objetivas”.

(Francesco Careri)

Quizá la hoja de ruta de nuestro pensamiento tenga que ver con la cartografía elaborada a partir de nuestras visitas a paisajes de pensamiento ajenos, pero cuyas imágenes, tan potentes, nos invitan a establecer puntos a explorar o recorridos por los que errar.

(Ana Carrasco Conde)

Usando una macrolente para enfocar cada lámina, fue tomando detalles en planos cada vez más próximos de desiertos, océanos y cordilleras. Las líneas que dibujan fronteras y meridianos, los números que indican alturas y profundidades van perdiendo su anclaje en la geografía. Un mundo cartografiado y medido se va desenmarañando progresivamente.

(Luigi Ghirri)

112- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

Se trata de un lugar hecho de otros muchos, de un “atlas tridimensional”.

(Luigi Ghirri)

ENTORNO

Dos caminos para una misma dirección: que la biblioteca deje de ser una arquitectura masiva y opaca y se funda con la naturaleza y con el paisaje que rodea nuestras vidas.

(Alfonso Muñoz Cosme)

El organicismo arquitectónico o arquitectura orgánica promueve armonía entre el hábitat humano y el entorno natural. A través del diseño persigue comprender e integrarse al lugar, mediante edificios, mobiliario y alrededores para que en su conjunto se conviertan en parte de una composición unificada.

(Fernando Higueras)

No existimos porque pensemos, deseemos, sintamos; ni sentimos porque existamos, pensemos, deseemos.

Existimos porque existimos; y sentimos, pensamos y deseamos, porque fuera de nosotros existen otras cosas.

(Friedrich Schiller)

la sombra y la luz. Habiendo pedido su significado ontológico, la ventana ha pasado a ser una mera ausencia de muro. Luis Barragán, el verdadero mago del secreto íntimo, escribe acerca del misterio y la sombra en la arquitectura contemporánea.

El vivo encuentro con la Casa de la cascada de Frank Lloyd Wright entreteje el bosque circundante, los volúmenes, las superficies, texturas y colores de la casa, e incluso los olores del bosque y los sonidos del río, en una experiencia excepcionalmente completa. Una obra de arquitectura no se experimenta como una serie de imágenes visuales aisladas, sino en su presencia espiritual y material completamente encarnada. Una obra de arquitectura incorpora e infunde tanto estructuras físicas como mentales.

(Juhani Pallasmaa)

“El uso de ventanales enormes (…) resta a nuestros edificios de intimidad, el efecto de la sombra y la atmósfera (…). Han equivocado los arquitectos de todo el mundo la proporción del cristal, es decir, de ventanas o de espacios abiertos hacia el exterior (…). Ya la vida interior del hogar se ha perdido, se ha perdido por la gran ciudad, la urbe que obliga a la gente a vivir fuera de su casa”.

(Juhani Pallasmaa)

La ventana y, en particular, el acto de mirar por ella de la casa al jardín o al patio constituyen una experiencia poética y esencial de la experiencia del hogar. El hogar se siente de una forma particularmente intensa cuando se mira desde esa privacidad contenida.

(Juhani Pallasmaa)

FRAGMENTOS

No se trata sino de buscar el lugar desde el que hay que ver.

(Eduardo Chillida)

El bosque es espesura y solo podremos hacerlo paisaje de un modo caleidoscópico, a diversas escalas, entretejiendo los encuadres para terminar conformando un puzzle inacabable porque las piezas se van transformando y terminan ofreciendo una imagen muy distinta de la que, como modelo, empleamos en el inicio de su composición.

Como bien lo vio Heidegger, debemos introducirnos en el bosque y afrontar el riesgo de perdernos en él, porque solo en la pérdida comprenderemos lo que es el bosque.

(Carlos Muñoz Gutiérrez)

He fotografiado muchísimas personas por detrás, mientras contemplan imágenes, mapas o planos callejeros.

Como en muchos otros casos, con ello pretendía dar al individuo un número infinito de identidades posibles, de fotógrafo a tema fotografiado, de observado a observador.

(Luigi Ghirri)

En efecto, la razón separaba los distintos elementos de la naturaleza humana, y los proyectaba, magnificados, en el espléndido panteón de sus dioses; no obstante, la naturaleza humana no estaba meramente fragmentada, sino combinada en distintas proporciones de tal modo que toda divinidad resultaba del todo humana. ¡Qué distintos somos nosotros, lo modernos! También en nuestro caso la imagen de la especie se proyecta, magnificada, en los individuos, pero tan fragmentada que es preciso observar a cada individuo para reconstruir la totalidad de la especie.

(Friedrich Schiller)

“Corte” es un término cinematográfico. Separa dos tomas. También une dos tomas. Es un dispositivo que construye el espacio y el tiempo cinematográficos y articula diferentes elementos bajo una forma nueva.

(Hito Steyerl)

Mientras que un plano general o un plano completo dejan generalmente el cuerpo intacto, los planos medios o primeros planos cortan partes importantes.

(Hito Steyerl)

El tema es el acto de ver y de ser visto.

INTIMIDAD

(Luigi Ghirri)

En su polaridad íntima, Bachelard señala una experiencia corporal importante del hogar: ¿No encontramos en nuestras mismas casas reductos y rincones donde agazaparnos? Agazapar es pertenecer a la fenomenología del verbo habitar. Solo habita con intensidad quien ha sabido agazaparse.

La retícula es, sobre todo, una especulación conceptual.

(Rem Koolhaas)

En nuestra época la luz se ha vuelto una simple materia cuantitativa y la ventana ha perdido su significado como mediador entre dos mundos, entre lo cerrado y lo abierto, la interioridad y la exterioridad, lo público y lo privado,

(Juhani Pallasmaa)

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LIBROS

Detengámonos, pues, en ésta página, porque además de ser la primera, contiene varias pistas que nos pueden ayudar a entender todo el libro.

(Julio Cortázar)

(Marta Rebón) Me encantan los libros. Vivo de los libros. Con los libros. Entre libros. Entre montañas de libros. Libros nuevos y libros viejos. Entre escritores. Con escritores. Vivos y muertos. Me vuelven loco los libros, aunque a veces me desharía de todos.

(Félix Romeo)

Un libro que es muchos libros.

(Julio Cortázar)

No quiero tener delante una pantalla. Quiero tener el papel. Hay una conexión entre la letra y el papel. Del mismo modo, hay una conexión entre el papel y el lector. Una conexión física y mental que el e-book no es capaz de lograr.

(Isabel Gómez Rivas)

El ser humano sigue buscando la forma del espacio para leer, aprender, investigar. La posibilidad de dejar las colecciones de libros dispersos allí donde están y de reunirlos no en una arquitectura única, sino en un catálogo colectivo. El libro acompañará al hombre hasta su último día sobre la tierra. Sencillamente porque ha sido la más alta representación de la presencia del hombre en el universo. Las bibliotecas fueron colecciones, hoy son conexiones y mañana quién sabe si serán algo. Pero probablemente la biblioteca del futuro, más que a la imagen borgiana de la ilimitada biblioteca de Babel, se parecerá a otra metáfora del escritor argentino: el libro de arena, ese volumen de infinitas páginas que contiene todos los libros escritos o que alguna vez se escribirán.

Cuando la última biblioteca desaparezca, cuando no se necesite, no será porque se haya extinguido la cultura escrita ni porque haya sido reemplazada por otros instrumentos. Esta civilización ya no puede vivir sin escritura, no puede sobrevivir sin bibliotecas. Cuando ya no se construyan bibliotecas será porque la biblioteca, extendida como una red de araña sobre todo el Universo, se habrá convertido en una biblioteca global, a la que podremos acceder desde cualquier punto para consultar cualquier información. La última biblioteca será como la primera, no necesitará materia ni espacio. Estará en la memoria humana y en la memoria electrónica donde se almacenará todo el saber y todo el olvido.

(Alfonso Muñoz Cosme)

Una librería no es solo la custodia de colecciones, ni siquiera el lugar de lectura. También tiene un valor como lugar de encuentro, de discusión y de debate.

(Alfonso Muñoz Cosme)

Las complicadas estructuras de los libros (como la vida) merecen un plano para no perderse.

(Georges Perec) Así como ignoramos en qué pensaremos al iniciar un paseo, no sabemos qué descubriremos al entrar en una biblioteca, pues, los libros, decía Umberto Eco, “son máquinas que producen nuevos pensamientos”.

(Marta Rebón)

En la buena novela, Laurence Cossé escribió que de entre todas las cosas para las que sirve la literatura, “una de las más gratificantes es la de conseguir que personas hechas para entenderse se reconozcan entre sí”. Pienso en las anotaciones que encontramos en algunos libros de segunda mano o de una biblioteca, obra de lectores que sintieron la pulsión de escribir en los márgenes, que se convierten en mensajes para el siguiente lector.

Un lector nunca sale de una librería sin comprar un libro. Es algo básico. Lo necesita.

(Félix Romeo)

LÍMITE

Una habitación con la puerta cerrada es otra habitación distinta que la misma con la puerta abierta.

(Eduardo Chillida)

El límite es el verdadero protagonista del espacio.

(Eduardo Chillida)

Todo límite es, de hecho, un doble límite que deja dentro, entre los términos relativos que pone en conexión, un espacio propio, lo que suelo llamar “cerco fronterizo o limes”.

Y en medio de lo que se quiere unir o marcar una distancia, aparece un espacio, un lugar, donde suceden cosas, que media entre las partes y donde se produce la batalla. En él suceden las idas y venidas de un pensamiento propuesto para hacer de enlace, sobre el cual forjar una tradición y mitigar la oscuridad cultural que a veces se cierne sobre las ideas y su mutuo encuentro.

Al igual que en la disciplina arquitectónica, en otros campos artísticos, se encuentra la plasmación de esta idea de diálogo entre partes y difuminado del límite.

Esfera intermedia: Atravesar un umbral, involucra un desplazamiento, usando las palabras de Van Eyck, para superar el salto psicológico entre ambos mundos.

(Fermín Delgado)

El límite es siempre, una realidad ambigua en la cual aquello de lo cual el límite es límite se contagia y contamina de un más allá que lo determina desde dentro.

Piénsese en la orilla del mar, o en la ribera de un río, o en la frontera de un país o territorio, o en la circunscripción de un objeto, o en la piel del cuerpo, o en la fachada de una casa (realidad urbana y arquitectónica, a la vez interior de la calle y escaparate que proyecta el interior de una casa hacia afuera); piénsese también en el horizonte que se percibe el mar, o en el horizonte de un sondeo telescópico en el universo.

(Fermín Delgado)

Realmente el Muro de Berlín no era un único objeto sino un sistema formado en parte por cosas que fueron destruidas en el solar del Muro, partes de edificios que todavía se mantenían en pie y que fueron absorbidos e incorporados al Muro, y muros adicionales, algunos realmente macizos y modernos, otros más efímeros, y todos ellos hacían aportaciones a una enorme zona. Queremos presentar la arquitectura como una forma de tratar de deshacer algunos de esos límites y cuestionar algunas de esas categorizaciones.

(Rem Koolhaas)

114- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

Los ritmos lineales generan espacios físicos.

La visión periférica nos integra en el espacio, mientras que la visión enfocada nos expulsa de él convirtiéndonos en meros espectadores.

(Pablo Palazuelo)

Las formas y sus relaciones, así como los valores de color y textura, están dotados de un mecanismo próximo al símbolo, cuyo significado se revela individualmente en cada espectador y se refiere a estructuras arquetípicas albergadas en nuestro inconsciente.

(Pablo Palazuelo)

Los muros ralentizan y canalizan, pero no pueden suprimir la emigración irregular. Los flujos siempre encuentran otras formas de cruzar… Desde el limes antiguo, la frontera crea la alteridad (el otro), pero también y por el mismo motivo, la identidad (el nosotros). La configuración acontece en la delimitación, entendida como inclusión y exclusión con respecto a un límite. Aquí es donde entra en juego el espacio.

(Bruno Tertrais)

Con cada nuevo edificio se interviene en una determinada situación histórica. Para la calidad de esta intervención, lo decisivo es si se logra o no dotar a lo nuevo de propiedades que entren en una relación de tensión con lo que ya está allí, y que esta relación cree sentido. Para que lo nuevo pueda encontrar su lugar nos tiene primero que estimular lo preexistente.

(Peter Zumthor)

(Juhani Pallasmaa)

Para los filósofos de la Ilustración sólo se puede llegar al conocimiento a través del estudio profundo del mundo natural. En lugar de imponer un dibujo geométrico arbitrario a los parterres, esos terratenientes preferían exagerar los accidentes naturales del terreno, represar o reconducir arroyos para crear lagos irregulares, y organizar grupos de arbolado en vistas a obtener perspectivas asimétricas del paisaje.

El resultado de sus esfuerzos no es otro que la creación del llamado jardín inglés y de la nueva estética del pintoresquismo, en los que se priman la irregularidad, la aspereza, la asimetría y la sorpresa derivada de la aparición de vistas inesperadas, a medida que el paseante se desplaza por el paisaje.

(Leland M. Roth)

PLANTA

La planta es de primordial importancia, porque es en el suelo donde se realizan todas las actividades de los ocupantes humanos.

(Rem Koolhaas)

Cada planta es una composición abstracta de actividades que define, en cada una de esas plataformas sintéticas, una actuación diferente que es tan sólo un fragmento de ese espectáculo mayor que es la metrópolis.

PAISAJE

Lo que resulta realmente interesante y sugestivo desde la perspectiva escultórica es la idea de que el vacío produce, engendra, articula, crea, asigna espacios, de que el vacío actúa sobre el modo de establecer los lugares, de que da lugar a entornos hasta entonces desconocidos.

Así, por ejemplo, el vacío de las esculturas hace el lugar o, más exactamente, es el lugar. El lugar no existe antes que las esculturas; éstas no se construyen en un lugar, sino que ellas producen el lugar.

(Martin Heidegger)

(Rem Koolhaas)

No desarrollar un plan general, sino más bien desarrollar cosas que puedan provocar la autoorganización.

(Rem Koolhaas)

PLAZA

El hombre habita el mundo construyendo, representando o imaginando paisajes.

En Melania, cada vez que uno llega a la plaza, se encuentra en mitad de un diálogo.

(Carlos Muñoz Gutiérrez)

(Italo Calvino)

El acto de desvelamientos es un procedimiento del sujeto y ahí es cuando iniciamos la creación de un paisaje, en el instante en que una figura rompe el horizonte de la mirada o delimitamos, enmarcamos, encuadramos un espacio absoluto, continuo e infinito o, también, cuando destacamos algún elemento de un territorio que se habita o se conquista.

(Carlos Muñoz Gutiérrez)

La ciudad no son los edificios, es la gente. Su material de construcción no es el acero o el hormigón, el vidrio o el ladrillo; son las vidas plurales de quienes la habitan, sus necesidades y sus demandas, sus deseos y sus sueños. Sin embargo, esa coreografía social de actividades y propósitos requiere escenarios arquitectónicos que le sirvan de marco o de cobijo, y el entorno urbano modelado por las intervenciones sucesivas condiciona la expresión espacial de esas pulsiones colectivas.

(Luis Fernández-Galiano)

Mientras se mantiene encuadrado, mientras se habita y transforma... hay paisaje.

Por espacio público entendemos un ámbito de nuestra vida social, en el que se puede construir algo así como opinión pública.

(Carlos Muñoz Gutiérrez)

El paisaje es como levantar el telón que inaugura una escena, un telón, un lugar, un marco.

(Jubgen Habermas)

(Carlos Muñoz Gutiérrez)

115- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

El anhelo de ciudad no desaparece, porque es lo humanom lo más humano. La lucha es entonces devolver la visibilidad a la ciudad, hacerla de nuevo habitable, reivindicar el común arrebatado, reclamar el espacio abierto, fomentar los encuentros entre vecinos y decidir como ciudadanos, es decir, vivir humanamente.

(Carlos Muñoz Gutiérrez)

La calle no sólo significa acceso, sino que también es un lugar para expresarse socialmente.

(Alison Smithson)

La plaza, máxima expresión del espacio público fue concebida en origen como un espacio político de relación e intercambios sociales.

Desde la antigua Grecia el espacio público ha sido el principal lugar de encuentro y socialización en las ciudades y en los pueblos y ha servido de soporte de múltiples actividades tanto lúdicas como de debate político y de empoderamiento colectivo.

El espacio público es reflejo de la diversidad y complejidad urbana, tomando como referencia el paisaje natural, contrapuesto a los espacios congestionados de la ciudad industrial.

(Paisaje Transversal)

Los espacios diseñados por Van Eyck (playgrounds) se realizaron prestando una especial atención al sentido del lugar y a las relaciones con el entorno y, ya entonces, supieron poner a las personas es este caso, en el centro del diseño.

(Paisaje Transversal)

PROCESO

Yo pienso mucho las cosas, pero las pongo en duda después. Si crees que las has terminado ya corres el peligro de eludir un proceso.

Cuando voy a hacer una obra está madurando en la cabeza, la estoy notando, pero no quiero saber su forma, porque si la notara como el que ve algo concreto, ya estaría hecha, y entonces no la haría nunca. Ahora bien, si notas todas las cualidades que tiene un objeto, todo lo que ocurre alrededor de él, todas las tensiones, todas las maravillas que pueda haber ahí, pero no está formalizado, quieres que esté formalizado. Entonces arrancas con un impulso enorme.

Yo conozco la obra antes de hacerla, pero no sé cómo va a ser y no quiero saberlo.

(Eduardo Chillida)

Una obra es una idea artística en el momento en que se termina, no en el momento en que se empieza o en el momento en que se te ocurre la idea, lo que llamamos idea.

Las ideas en el arte se concretan y se manifiestan cuando las obras están terminadas. Y, además, curiosamente, las obras cuando se terminan están muertas para el que las ha hecho. Se te han muerto. Han vivido contigo todo un proceso y se te han muerto un día. Al morirse un día es cuando empiezan a servir para los demás, es cuando la obra nace para los demás, pero para ti deja de tener un interés directo, puesto que ya está concluida.

Eso es para mí el proceso verdadero y creo que es así en todas las artes.

(Eduardo Chillida)

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BIBLIOGRAFÍA GENERAL OTRAS FUENTES EMPLEADAS

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En las páginas siguientes encontraremos las obras que se han consultado para respaldar la parte teórica del Proyecto.

Así como fuentes históricas del sitio y conferencias. Además, revistas de arquitectura y diseño interior, páginas web, fondos cartográficos, series y películas por su guión o contenido fotográfico, y exposiciones y obras de artistas, perfiles de instagram de arquitectura, proyectos de arquitectura, paisajismo e interiorismo, librerías en Madrid y París para estudiar el negocio y la disposición del producto...

118- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

OBRAS

ADORNO, Theodor: Dialéctica de la Ilustración. Obra completa: Editorial Akal. 2016.

ASIÁN, José Luis: Elementos de Geografía general: Editorial Bosch. 1940.

MUÑOZ COSME, Alfonso: Los espacios del saber. Historia de la arquitectura de las bibliotecas: Editorial Trea.

2004.

MUÑOZ GUTIÉRREZ, Carlos: El paisaje habitado: Editorial La Línea del Horizonte. 2015.

BENJAMIN, Walter: Estética de la imagen: Editorial La Marca Editora. 2015.

NUTSCH, Wolfgang: Manual de construcción. Detalles de interiorismo: Editorial Gustavo Gili. 2007.

BERGER, John: Sobre los artistas. Vol.1.: Editorial Gustavo Gili. 2015.

PAISAJE TRANSVERSAL: Escuchar y transformar la ciudad. 2018.

BORGES, Jorge Luis: El Aleph: Editorial Millenium. 1999.

PALLASMAA, Juhani: Habitar: Editorial Gustavo Gili S.L. 2017

BORGES, Jorge Luis: El libro de arena: Editorial Debolsillo. 2018.

BURTYNSKY, Edward. BAICHWAL Jennifer. DE PENCIER Nicholas: Antropoceno: Editorial Steidl. 2019.

BUXÓ, Maria Jesús: Tecnopaisajes, identidades y diseños culturales: Editorial UBe. 2016.

CALVINO, Italo: Las ciudades invisibles: Editorial Siruela. 2018.

CARERI, Francesco: Walkscapes. El andar como práctica estética: Editorial Gustavo Gili, 2018.

CARRASCO CONDE, Ana: La ciudad reflejada. Memoria de identidades urbanas: Editorial Díaz & Pons. 2015.

COPELAND, Mathieu: Coreografiar exposiciones: Editorial Comunidad Autónoma de Madrid. 2017.

CORTÁZAR, Julio: Rayuela: Editorial Cátedra. Letras hispánicas. 1986.

PALLASMAA, Juhani: Los ojos de la piel. La arquitectura y los sentidos: Editorial Gustavo Gili. 2018.

PEREC, Georges: Especies de espacios: Editorial Montesinos. 1974.

PEREC, Georges: La vida instrucciones de uso: Editorial Anagrama. 1993.

PEREC, Georges: Lo infraordinario: Editorial Impedimenta. 2017.

ROSLER, Martha: Clase cultural. Arte y gentrificación: Editorial Caja Negra. 2017.

ROTH, Leland M.: Entender la arquitectura. Sus elementos, historia y significado: Editorial Gustavo Gili 1999.

ROUSSEAU, Jean-Jacques: El contrato social. Editorial Taurus Great Ideas. 2015.

SABATO, Ernesto: La resistencia: Editorial Seix Barral. 2011.

DEBORD, Guy: La sociedad del espectáculo: Editorial Pre-Textos. 1999.

SCHILLER, Friedrich: Cartas sobre la educación estética de la humanidad: Editorial Acantilado. 2018.

DEBORD, Guy: Panegírico: Editorial Acuarela & A. Machado: 2009.

SENNETT, Richard: Carne y piedra. El cuerpo y la ciudad en la civilización occidental: Alianza editorial. 1997.

FERNÁNDEZ, Nacho: Escritos. Eduardo Chillida: Editorial La Fábrica. 2016.

FISHER, Mark: Realismo capitalista. ¿no hay alternativa?: Editorial Caja Negra. 2018.

GAVIRA, José: Elementos de Geografía del mar: Editorial Instituto Social de la Marina. 1946.

GOMBRICH, Ernst: La historia del arte: Editorial Phaidon. 1997.

GROYS, Boris: Arte en flujo. Ensayos sobre la evanescencia del presente: Editorial Caja Negra. 2016.

GROYS, Boris: Volverse público: Editorial Caja Negra. 2016.

SENNETT, Richard: Juntos. Rituales, placeres y política de cooperación: Editorial Anagrama. 2012.

SENNETT, Richard: La cultura del nuevo capitalismo: Editorial Anagrama. 2006.

STEYERL, Hito: Los condenados de la pantalla: Editorial Caja Negra. 2014.

SUDJIC, Deyan: El lenguaje de las ciudades: Editorial Ariel. 2017.

TARKOVSKI, Andréi: Esculpir en el tiempo: Editorial Rialp. 2018.

TERTRAIS, Bruno. PAPIN, Delfine: Atlas de las fronteras. Muros, conflictos, Migraciones: Editorial Cátedra. 2018.

HEIDEGGER, Martin: El arte y el espacio: Editorial Herder. 2009.

TODOROV, Tzvetan: El espíritu de la ilustración: Editorial Galaxia Gutenberg. 2016.

HORKHEIMER, Max: Crítica de la razón instrumental: Editorial Trotta. 2010.

ULRICH OBRIST, Hans: Conversaciones. Rem Koolhaas: Editorial Gustavo Gili S.L. 2009.

KOOLHAAS, Rem: Delirio de Nueva York: Editorial Gustavo Gili. 2004.

LASSO DE LA VEGA ZAMORA, Miguel: Quintas de recreo. Las casas de campo de la aristocracia alrededor de madrid. Libro 1º: Canillejas y Chamartín de la Rosa: Editorial del Ayuntamiento de Madrid. 2017.

LIN, Maya: Topologías. Editorial Rizzoly. 2016.

LIPOVETSKY, Gilles. CHARLES, Sébastien: Los tiempos hipermodernos: Editorial Anagrama. 2014.

MARTÍNEZ MARZOA, Felipe: Historia de la filosofía I: Ediciones Akal S.A. 1994.

MUÑOZ COSME, Alfonso: Los espacios de la mirada. Historia de la arquitectura de museos: Editorial Trea. 2004.

MARTÍNEZ MARZOA, Felipe: Historia de la filosofía II: Ediciones Akal S.A. 1994.

ZUMTHOR, Peter: Pensar la arquitectura: Editorial Gustavo Gili S.L. 2017.

FUENTES HISTÓRICAS

El Palacio de la Alameda de Osuna. Memoria histórica del edificio original. 2016.

Estudio Histórico del Palacio de “El Capricho” de la Alameda de Osuna. Archivo de la Alameda de Osuna. D. G. de Patrimonio Verde. 2008.

119- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

CONFERENCIAS

AUDIOVISUAL

CARMONA, Manuel: Conceptos espaciales. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

CASTELLUCCI, Romeo: Il primo omicidio. Opéra Nacional de Paris. 2019.

ALEGRÍA, Ignacio: Proyectos de interiorismo decorativo. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2019.

CHINCHILLA, Izaskun: Encuentros. CaixaForum. Madrid. 2018.

DE ANDRÉS, Miguel: Restauración de interiores: intervención. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

DEL PRADO, Cristina: Las Damas de la Ilustración. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

DEL PRADO, Cristina: Vida en Salones y fincas de recreo. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

FARINI, Elena: Introducción al espacio comercial. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

FARINI, Elena: Introducción al espacio expositivo. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

FERNÁNDEZ, Patricia. GÁMEZ, Ramón: El Capricho. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

FERNÁNDEZ, Patricia. GÁMEZ, Ramón: Proyecto de rehabilitación de El Capricho. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

FERNÁNDEZ-HOYOS, Carlos: Conceptos básicos de la museología. Fundación Fernando de Castro. Madrid.

2018.

FERNÁNDEZ-HOYOS, Carlos: Conceptos espaciales de la museología. Fundación Fernando de Castro. Madrid.

2018.

HERRERA, Aurora: Espacios destinados a museología. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

LUENGO, Ana: Jardines de El Capricho. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

LUENGO, Mónica: El Capricho de la Alameda de Osuna y sus jardines. Fundación Fernando de Castro. Madrid.

2018.

LUENGO, Mónica: El contexto español y madrileño de las fincas de la nobleza del siglo XVIII; la Condesa Duquesa de Osuna. 2018.

MARTINS, Raúl: Conceptos básicos de interiorismo decorativo. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2019.

MARTINS, Raúl: Proyectos actuales de casas de recreo. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

MUÑOZ-YUSTA, Miguel: Introducción a la criteriología aplicada a la restauración. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

MUÑOZ-YUSTA, Miguel: Los estilos de la Ilustración. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

OLSZEWSKI, Teresa: Espacios comerciales. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

OLSZEWSKI, Teresa: Espacios comerciales. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

REDONDO, Mariano: Diseño aplicado al proyecto. 2018.

RIVERA, David: El tipo arquitectónico de la villa de placer. Fundación Fernando de Castro. Madrid. 2018.

RODRÍGUEZ ARIÑO, Marta: Espacios públicos comerciales. 2018.

RODRÍGUEZ ARIÑO, Marta: Espacios. Diseño aplicado al proyecto. Fundación Fernando de Castro. Madrid.

2018.

ANDRÉI TARKOVSKY: Stalker, la zona. 1979.

RAY Y CHARLES EAMES: Powers of Ten. 1977.

RTVE: El ministerio del tiempo. Tiempo de ilustrados. 2017.

FONDOS CARTOGRÁFICOS Atlas of Places

Instituto Geográfico Nacional Natural Earth Data Open Street Map

PÁGINAS WEB

http://fototeca.cnig.es/ https://definicion

https://es.wikipedia.org https://www.coam.org

https://www.fundeu.es/

https://www.ign.es/web/catalogo-cartoteca/

https://www.ign.es/web/resources/docs/IGNCnig/Especificaciones/catalogo_MTN25.pdf https://www.iguzzini.com https://www.pinterest.es https://www.placo.es/

https://www.plataformaarquitectura.cl https://www.rae.es/

https://www.youngarchitectscompetitions.com/competition/pinocchio-children-s-library

INSTAGRAM

@act.of.mapping @alabauth

120- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

@annapizova

Milk Décoration. Hors-Série nº 6. Céramique, terre de expression. 2019.

@enormestudio

Milk Décoration. Número 23. 2018.

@aodhain

Milk Décoration. Número 22. 2018.

@gguso

Milk Décoration. Número 24. 2018.

@julietteabry

Milk Décoration. Número 25. 2018.

@lbaier_

Milk Décoration. Número 26. 2019.

@maison_de_sable

Milk Décoration. Número 27. 2019.

@noguchimuseum

Milk Décoration. Número 28. 2019.

@object.e

PROYECTOS DE ARQUITECTURA Y PAISAJISMO

@reisingerandres

AGI ARCHITECTS: In Natura Veritas. Pontevedra. 2017.

@sixnfive

ATELIER OSLO: Cabaña en Norderhov. Norderhov. 2014.

@studiowaqarjaved

ELIASSON, Olafur: Instalación Riverbed. Louisiana. 2014.

@tarkibstudio

ENOTA ARCHITECTS: Velenje City Center Promenada. Velenje. 2014.

@ubicuostudio

FERNANDO HIGUERAS: Plan parcial en Lanzarote. Lanzarote. 1963.

@visual_citizens

HG-A: Paisaje Tectónico. Corea del Sur. 2014.

@zeanmacfarlane

KENGO KUMA: Naturescape. Milán. 2013.

REVISTAS

KOICHI TAKADA ARCHITECTS: Tienda del Museo Nacional Jean Nouvel. Doha. 2019.

LEHANNEUR, Mathieu: Iglesia de Saint Hilaire. Melle. 2011.

Arquitectura Viva. Número 034. 2009.

MVRDV: Biblioteca Tianjin Binhai. Tianjin. 2017.

Arquitectura Viva. Número 052. 2012.

OMA, The Office for Metropolitan Architecture: Agadir Convention Center. Agadir. 1990.

Arquitectura Viva. Número 053. 2012.

OMA, The Office for Metropolitan Architecture: Musée National de Beaux-Arts du Quebec. Quebec. 2010.

Arquitectura Viva. Número 059. 2013.

Arquitectura Viva. Número 060. 2013.

Arquitectura Viva. Número 136. Escenarios Urbanos. Doce intervenciones ejemplares en España. 2011.

Arquitectura Viva. Número 140. África esencial. Modernidad y tradición: un viaje por seis geografías. 2012.

Arquitectura Viva. Número 142. Joven Japón. Bajo el signo de Sanaa, doce caligrafías emergentes. 2012.

Jot Down. Contemporary Culture Magazine. Número 22. Bibliofilia. 2018.

SACRIPANTI, Maurizio: Teatro Lirico di Cagliari. Cagliari. 1965.

SAMBUICHI, Hiroshi: Instalación The Water. Copenhague. 2017.

SANAA: Rolex Learning Center. Lausana. 2010.

STUDIO KO: Musée Yves Saint Laurent. Marrakech. 2017.

TOYO ITO: Tama Art University Library. Tokyo. 2007.

VAMVAKIDIS, Simos, TZORTZIS Antonis: Parque y Museo del Patrimonio Agrícola. Limassol. 2012.

121- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

LIBRERÍAS

Egon Schiele (1888-1918)

La Fábrica. Madrid.

Fernando Mastrangelo (1978-)

Felipe Bedoya (1986-)

La Central. Madrid.

Francisco de Goya y Lucientes (1746-1828)

Librairie Artcurial. París.

Gehrard Richter (1932-)

Librairie Azzedine Alaïa. París.

Herman Hertzberger (1932-)

Librairie Centre Pompidou. París.

Izaskun Chinchilla (1975-)

Librairie du Palais de Tokyo. París.

Jaime Hayón (1974-)

Librería Antonio Machado. Madrid.

J.M.William Turner (1775-1851)

Librería Desnivel. Madrid.

Jong Jin Park (1982-)

Librería Juan Rulfo. Madrid.

Luigi Ghirri (1943-1992)

EXPOSICIONES

Andréi Tarkovski y El espejo. Estudio de un sueño. Círculo de Bellas Artes. Madrid. 2019.

Atlas de teoría(s) de la Arquitectura. Círculo de Bellas Artes. Madrid. 2019.

Noriko Ambe (1967-)

Estratos de un paisaje. Casa de América. Madrid. 2019.

Fernando Higueras, desde el origen: Desde el origen. Fundación ICO. Madrid. 2019.

Japon-Japonismes. Objets Inspirés, 1867-2018. Musée des Arts Décoratifs. París. 2018.

Nasca: Buscando huellas en el desierto. Espacio Fundación Telefónica. Madrid. 2019.

Tutto Ponti, Gio Ponti archi-designer. Musée des Arts Décoratifs. París. 2018.

Nicolas K. Feldmeyer (1980-) Noa Raviv (1987-)

Eduardo Chillida. Galería Guillermo de Osma. Madrid. 2019.

Le Cubisme. Musée des Arts Décoratifs. París. 2018.

Mark Rothko (1903-1970)

Pablo Palazuelo (1916-2007) Pierre Soulages (1919-)

Pieter Brueghel (1525-1569) Rem Koolhaas (1944-) Zhu Daoping (1949-)

OBRAS DE ARTISTAS

Aldo Van Eyck (1919-1999) Andrés Jaque (1971-)

Anne Lindberg (1962-)

Anthony Cragg (1949-)

Caspar David Friedrich (1774-1840)

122- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

AGRADECIMIENTOS NOTAS

123- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO

A mi familia, expresamente a mi madre, a quién dedico este libro, por haberme apoyado en cada decisión que he tomado y por haber estado siempre a mi lado. Porque ella me ha enseñado a tener seguridad en lo que hago; y a mi abuela, porque la imagen que guardo de ella es el fiel retrato de lo que algún día querría ser, ella siempre tenía en sus manos un libro y una radio, fue la persona más buena que conocí.

A Eduardo, que despertó en mí la pasión por la lectura. Por haberme enseñado a ver el mundo desde un enfoque más crítico y a argumentar mis ideas. Por todo el tiempo y los buenos momentos compartidos y por haber aprendido tanto juntos estos últimos años.

A mis amigos, especialmente a Ximena, por su compañía y atención. Por los buenos momentos compartidos en la carrera y fuera de clase y sobre todo por apoyarme y valorarme; y a Irene, por la afinidad que he tenido con ella desde que nos conocemos, por su disponibilidad para ayudarme siempre que lo he necesitado, por sus intenciones en el diseño, creatividad y atención al detalle.

A mi tutor, Pablo. Por haber sido tan paciente, por haberme apoyado, por haber sabido guiarme como tutor este curso y por haberme enseñado tanto. Porque gracias a él he aprendido a proyectar, y además, por los buenos momentos compartidos.

A mis profesores de la carrera con los que tanto he aprendido; especialmente a Elena Farini, Carlos Floriano, Mariano Redondo, Miguel de Andrés, Miguel Muñoz, David Rivera, Carlos Sánchez, Mª Luz del Águila y Cristina del Prado.

A todos aquellos que han tenido interés por leer este libro; y a todos aquellos que lo han leído.

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125- Memoria del Proyecto: ESTRATOS DE UN PAISAJE COLECTIVO | PAULA BORREGUERO BARRIOPEDRO