学院。2000 年由奥伦 · 凯兹（Oron Catts） 创立的、著名的共生体 A 机构（SymbioticA) 就设立在这个大学之中。 自 1998 年以来，亚太媒体艺术机构 特别注重和欧洲及亚洲的媒体艺术机构发 展合作关系。相比之下，奥伦和他的共生
70
关于新媒体的全球进程调查（11）
体 A 机构的线索则完全来自于美国，1996 年以来，奥伦的工作就一直在美国最重要 的博物馆和大学机构中进行，比如 MOMA 和斯坦福大学等等 ；此后他又作为英国皇 家艺术学院的访问学者长期驻扎英国。从 二者的比较中，能够看到来自全球化语境 之下媒体艺术的两个重要流派之间的差别： 一是来自欧洲的媒体艺术线索最终在澳大 利亚有所成就，并同欧洲和亚洲广泛建立 联系 ；一则是来自美国和英国线索的生物 如同很多国际媒体艺术机构一样，亚 太媒体艺术机构从一开始就是媒体艺术全
MAAP 亚太媒体艺术机构 李振华 、 北京艺术实验室
李振华 ：1975 年出生，现在担任 2010-2012 上海电子
早在 2000 年，亚太媒体艺术机构在
球化发展中的一个例证。自 1998 至 2006
展览“存在之地”就涉及到包括邱志杰、
年以来，艺术节在亚太媒体艺术机构中一
蒋志、冯晓颍、崔岫闻、乌尔善、胡介鸣
直扮演着重要的角色，近年来随着全球经
等中国录像艺术家了。2002 年更是邀请
济的倒退及可持续发展呼声的高涨，亚太
范迪安、皮力参与策划其“润化”展览，
媒体机构也逐渐摆脱了单一的艺术节模式，
该展同时在北京世纪坛艺术馆举办。2002
转型为多功能的新媒体艺术机构。2007
年也被看做是国际性、综合性媒体艺术展
年，亚太媒体艺术机构启动驻留与导师计
览进入中国的元年。
划，将关注对象集中于年轻策划人、艺术家、
亚太媒体艺术机构的工作不但反映
艺 术 节（2010-2012Shanghai eARTS Festival） 总 规 划，2010
制作人，旨在发掘和支持与亚太媒体机构
了中国媒体艺术从录像艺术到媒体艺术的
德 国 转 译 媒 体 艺 术 节 评 委（transmediale 10） ，Leonardo
平台和方向关联的艺术项目。2010 年设立
变迁，也同样折射出国际媒体艺术在方
Journal 顾问（2007 至今） ， SCVA 世界艺术刊物顾问（2009） 。
MAAP 共和计划，以其设在布里斯班的投
向、政治和媒介上的变化。如奥伦所主导
影空间为据点，与世界各地的其它能够播
的生物艺术，就可以被看做是近 5 年来逐
映影像的地点进行链接。2010 年至 2012
渐被纳入到新媒体艺术领域的新科目。而
年间，亚太媒体艺术机构的主要项目为《光
2000 年亚太媒体艺术机构与中国录像艺
源自光》 （Light from Light） ，这是一个以光
术家建立合作，则提供了从单一的媒体艺
及其隐喻含义为命题的展览项目。
术逐渐转型成为更加广博的当代艺术领域
2002 年我认识了这个机构的负责人
新媒体 NEW MEDIA
的例证。
Ms. Kim Machan（ 金 曼 女 士 ） ，当时的印
新媒体这一复杂概念正在发展和演
象是她以其努力一方面维持着庞大机构的
变中愈发混杂和庞大。新媒体艺术最终
运转，一方面还能够保持该机构的先锋特
是成为独立于当代艺术之外的并不断融
性。澳大利亚是中国移民和中国当代艺术
合其他学科的新领域，还是成为当代艺
最早进入的国家之一，其艺术重镇主要聚
术就当代材料进行实践的例证？还有待
集在墨尔本、悉尼等大型城市。而新媒体
未来加以验证。
艺术的重镇则要数布里斯班和珀斯。布里
70
艺术继续其学院派的生存轨迹。
( 此专题涉及的所有文本与图片版权
斯班除了起源于此的亚太媒体艺术机构，
来自作者和机构，北京艺术实验室协助取
还拥有西澳大学（The University of Western
得，感谢 Kim Machan,MAAP 亚太媒体艺术
Australia）这一在生物艺术领域享有盛誉的
机构的支持 )