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学院。2000 年由奥伦 · 凯兹(Oron Catts) 创立的、著名的共生体 A 机构(SymbioticA) 就设立在这个大学之中。 自 1998 年以来,亚太媒体艺术机构 特别注重和欧洲及亚洲的媒体艺术机构发 展合作关系。相比之下,奥伦和他的共生

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关于新媒体的全球进程调查(11)

体 A 机构的线索则完全来自于美国,1996 年以来,奥伦的工作就一直在美国最重要 的博物馆和大学机构中进行,比如 MOMA 和斯坦福大学等等 ;此后他又作为英国皇 家艺术学院的访问学者长期驻扎英国。从 二者的比较中,能够看到来自全球化语境 之下媒体艺术的两个重要流派之间的差别: 一是来自欧洲的媒体艺术线索最终在澳大 利亚有所成就,并同欧洲和亚洲广泛建立 联系 ;一则是来自美国和英国线索的生物 如同很多国际媒体艺术机构一样,亚 太媒体艺术机构从一开始就是媒体艺术全

MAAP 亚太媒体艺术机构 李振华 、 北京艺术实验室

李振华 :1975 年出生,现在担任 2010-2012 上海电子

早在 2000 年,亚太媒体艺术机构在

球化发展中的一个例证。自 1998 至 2006

展览“存在之地”就涉及到包括邱志杰、

年以来,艺术节在亚太媒体艺术机构中一

蒋志、冯晓颍、崔岫闻、乌尔善、胡介鸣

直扮演着重要的角色,近年来随着全球经

等中国录像艺术家了。2002 年更是邀请

济的倒退及可持续发展呼声的高涨,亚太

范迪安、皮力参与策划其“润化”展览,

媒体机构也逐渐摆脱了单一的艺术节模式,

该展同时在北京世纪坛艺术馆举办。2002

转型为多功能的新媒体艺术机构。2007

年也被看做是国际性、综合性媒体艺术展

年,亚太媒体艺术机构启动驻留与导师计

览进入中国的元年。

划,将关注对象集中于年轻策划人、艺术家、

亚太媒体艺术机构的工作不但反映

艺 术 节(2010-2012Shanghai eARTS Festival) 总 规 划,2010

制作人,旨在发掘和支持与亚太媒体机构

了中国媒体艺术从录像艺术到媒体艺术的

德 国 转 译 媒 体 艺 术 节 评 委(transmediale 10) ,Leonardo

平台和方向关联的艺术项目。2010 年设立

变迁,也同样折射出国际媒体艺术在方

Journal 顾问(2007 至今) , SCVA 世界艺术刊物顾问(2009) 。

MAAP 共和计划,以其设在布里斯班的投

向、政治和媒介上的变化。如奥伦所主导

影空间为据点,与世界各地的其它能够播

的生物艺术,就可以被看做是近 5 年来逐

映影像的地点进行链接。2010 年至 2012

渐被纳入到新媒体艺术领域的新科目。而

年间,亚太媒体艺术机构的主要项目为《光

2000 年亚太媒体艺术机构与中国录像艺

源自光》 (Light from Light) ,这是一个以光

术家建立合作,则提供了从单一的媒体艺

及其隐喻含义为命题的展览项目。

术逐渐转型成为更加广博的当代艺术领域

2002 年我认识了这个机构的负责人

新媒体 NEW MEDIA

的例证。

Ms. Kim Machan( 金 曼 女 士 ) ,当时的印

新媒体这一复杂概念正在发展和演

象是她以其努力一方面维持着庞大机构的

变中愈发混杂和庞大。新媒体艺术最终

运转,一方面还能够保持该机构的先锋特

是成为独立于当代艺术之外的并不断融

性。澳大利亚是中国移民和中国当代艺术

合其他学科的新领域,还是成为当代艺

最早进入的国家之一,其艺术重镇主要聚

术就当代材料进行实践的例证?还有待

集在墨尔本、悉尼等大型城市。而新媒体

未来加以验证。

艺术的重镇则要数布里斯班和珀斯。布里

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艺术继续其学院派的生存轨迹。

( 此专题涉及的所有文本与图片版权

斯班除了起源于此的亚太媒体艺术机构,

来自作者和机构,北京艺术实验室协助取

还拥有西澳大学(The University of Western

得,感谢 Kim Machan,MAAP 亚太媒体艺术

Australia)这一在生物艺术领域享有盛誉的

机构的支持 )


MAAP 是 亚 太 地 区 唯 一 一 个 且 专 注 于 网 络、互动、数字和基于屏幕术的艺术实践 并整合了新媒体技术的艺术机构。MAAP 同亚太区域最重要的当代媒体艺术家均 有 广 泛 的 合 作 关 系, 包 括 Y0UNG-HAE CHANG HEAVY INDUSTRIES,张培力,杨振 中, 冯 梦 波,Charles Lim (tsunami.net) 及 *CANDYFACTORY PROJECTS 在内的诸多艺 术家 / 团体都曾接受其委托创作。 MAAP 通过组织艺术节、巡展、艺术 项目和研究、驻留和导师项目,以及创办 媒体银行提供器材借贷、建立在线共享的 数据库等工作,在促进当代媒体艺术的实 践者、策展人和机构之间的交流与协作, 推动资源、机遇、观众和展示平台上的共 享等方面贡献良多。MAAP 以其具批判性 的展览和具独创性的研究项目,已经跃升 为媒体艺术的区域性中心,并在世界媒体 亚 太 媒 体 艺 术 机 构(Multimedia Art

艺术的发展中扮演重要角色。

Asia Pacific,简称 MAAP)是一家位于澳大 利亚布里斯班的非营利组织,以发展和推

亚太媒体艺术机构简介

MAAP 媒体银行

广具有前沿性的媒体艺术展览及研究为宗 旨,致力于促进亚洲及太平洋地区媒体艺

2007 年,MAAP 媒体银行正式成立。

术的创作及交流。MAAP 拥有包括艺术家、

作为 MAAP 的下属机构,媒体银行充分利

策展人、研究员及其他事务人员在内的一

用了 MAAP 在运作展览项目的过程中逐渐

支国际化工作团队,协力为当代艺术的展

积累起来的各种硬件及软件资源,并用以

示、批评和发展提供平台。

协助有此需要的艺术家、小型机构和展览。

自 1998 年 起,MAAP 已 成 功 推 出 7

MAAP 的创办得到 Arts Queensland 的大力

届国际多媒体艺术节,范围涉及 14 个国

协助,并获得来自个人、企业和机构的大

家。艺术节前后曾在布里斯班、北京和新

量器材捐赠。媒体银行的资源包括显示器、

加坡分别举办,同时向年轻艺术家及有经

电视、DVD 播放机、扬声器、数码摄像机

验的创作者提供展示和交流机会。MAAP

及照相机、收话机、数字投影仪、电脑、

下属的媒体银行(Media Bank)通过艺术

电缆等。媒体银行的建立,一方面为视觉

家及团体提供器材、资金和信息方面的协

和媒体艺术家的实验和创造提供支持,另

助,支持其创作计划。符合条件的申请人

一方面通过对这些资源的再利用,在技术

可以从媒体银行获得免费的器材借贷服务。

和器材的消费上鼓励可持续发展的理念。

MAAP 建有全面的数据平台,其数据库覆

媒体银行为当地、本国乃至世界范围

盖艺术家、策展人和机构 , 凡在此建立档

内的个人及机构提供服务,申请人必须满

存的个人和团体均同 MAAP 保持着直接的

足以下几个基本条件 :其提出申请的计划

合作关系。MAAP 的数据库同时是 MAAP

必须属于艺术项目 ;在请求时间内不独占

整个发展历程的反映和记录。

被租借的器材 ;保证器材在运输和展览中

MAAP 的 首 要 目 标 是 展 示 来 自 澳 大

的安全 ;非营利的项目申请将会得到优先

利亚、亚洲和太平洋地区的、尚未标注

考虑 ;在校学生的申请不在媒体银行的受

在媒体艺术的地图上的最新的实践与创

理范围内。获得批准的申请人将获得免费

作活动,在这一主旨下,逐渐发展为亚

的器材使用权。而在上述条件之外的艺术

太地区新兴的艺术节、独立策划及生产

项目,在支付一部分维护费后,亦可获得

的集散中心并受到国际注目。迄今为止,

有条件的器材借贷。

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从 2010 年 10 月起,澳大利亚昆士兰省图书馆的访问者们可以同安置在藏书和公共空 间中的艺术作品进行面对面的接触,从而以新的眼光来审视图书馆这一知识空间。MAAP 以“光源自光” (light from light)为主题,邀请来自澳大利亚和中国的艺术家们为展览因

“光源自光”展览及部分参 展作品一览

地制宜地创造作品。本展亦会在上海图书馆做相应展出。通过网络摄像机,上海和布里斯 班两地的观众将能在相隔 7000 公里的不同地点体验同一作品。 “光源自光”展览所要探索的是光的特征和隐喻,以及图书馆作为人类文明的启蒙场 所这一传统概念在今天的新意。参展的 20 件作品均由“光”获得灵感,它们包括霓虹灯 制作的艺术物品, 灯光雕塑, 及经过改造的电子文字显示器等。 “光” 在这里被理解一种媒介、 能源、 、知识和启明的比喻。在展场外,一个以艺术史和建筑史为参照系,由大型室外太 阳能板搭制的圆顶雕塑以自我供电形式来为作品提供光源。 “光源自光”开创性地将图书馆做为独特的艺术展览场地加以运用。参展艺术家们分 别对上海图书馆和澳洲昆士兰省图书馆进行了实地考察,根据具体情况将他们的作品分别 安置在图书馆内不同的阅览和藏书空间,以及一些平时不做展览使用的地方。通过这种方 式,艺术家用艺术的手段来证明艺术可以存在于其它形式的知识空间,亦使视觉语言和文 字在图书馆的环境内相得益彰。 展览同时还包括以艺术,科技,再生能源为主题的艺术家演讲与讨论、在线互动 等活动。参展艺术家包括中国的林天苗,王功新、张培力、中国香港的白双全,以及 Janet Burchill & Jennifer McCamley, Eugene Carchesio, David Haines & Joyce Hinterding , Archie Moore, Josef Strau.

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新媒体 NEW MEDIA


张培力,“标准翻译,昆士兰国立图书馆,2008-2010

张培力,“标准翻译”,上海图书馆,2010

张培力,“标准翻译”,LED 装置,LED 滚动屏幕,2008-2010 “标准翻译”将 Farifax 阅览室原有的 LED 标牌换成了全彩色屏幕,滚动播放不同颜色、不同语言的标语。作品延续了艺术家一贯以来对碎片化意义 和多元理解方式的探讨,以及对媒体和形式机制的分析。

王功新,“书之梦”,昆士兰国立图书馆,2010

王功新,“书之梦”,录像截帧,2010

王功新,“书之梦”,三部分组成的录像,屏幕保护程序、单频投影仪,2010 王功新将昆士兰国立图书馆的公共计算机系统视作展示界面,利用屏幕保护程序播放关于中国古籍的影像。作品同时亦在上海图书馆阅览室内的部 分公用电脑系统上展示。

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昆士兰省各个图书馆曾经协助过此项目的部分管理员及他们借出的图书,这些图书的封面均有太阳图案,2010

白双全,“制造千个太阳”,装置,静电贴纸、书、书架,2010 “制造千个太阳”是白双全与昆士兰省图书馆及属下的地区图书馆合作推出的新作品,于 2010 年 10 月 1 日在位于布里斯班的昆士兰省图书馆和公众 见面,并于 11 月 3 号在上海图书馆相应展出。这件作品的灵感获取于各个图书馆藏书中有太阳图案的图书封面。在参与了昆士兰省图书馆主办的驻留计 划之后,按艺术家的说法,这些封面上的太阳图案引发了他创作一件能够带来“一千个太阳”的窗面雕塑(window sculpture)的设想。艺术家邀请昆士 兰各图书馆工作人员,协助他从每个图书馆借出一本书来实现这个作品。这些封面带有太阳图案的书籍,作为项目的一部分,将同艺术作品一起陈列在 昆士兰省图书馆。

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新媒体 NEW MEDIA


Janet Burchill 和 Jennifer McCamley,“光源自光”,上海图书馆,2010

Janet Burchill 和 Jennifer McCamley, “光源自光”,昆士兰国立图书馆,2010

Janet Burchill 和 Jennifer McCamley, “光源自光”,自功能测地线拱顶,平板太阳能组件、霓虹 灯管、铝框架,2010 “光源自光”是这两位来自墨尔本的艺术家的委托创作,他们亦是 MAAP2009 年至 2010 年的驻村艺术家。他们热衷于以太阳能技术创造可再生的能 源雕塑(energy sculpture) 。 “光源自光”是他们在驻村期间的最主要作品,通过大量太阳能组件构造出一个大型拱顶,为其笼罩下的雕塑提供照明。

Archie Moore,“东 / 西书架”, 昆士兰国立图书馆,2010

Archie Moore,“东 / 西书架”, 上海图书馆,2010

Archie Moore,“东 / 西书架” ,木制书架、塑料,2010 Archie Moore 的“东 / 西书架”在这里被他赋予了具体的文化含义。较小的书架以微妙的角度倾斜,其形态模拟了汉字的“白” ,较高的书架则模拟 了英文中的单词“black” 。书架原本是作为文本载体的书籍的栖身所,而 Moore 在这里使它直接转化为能够产生意义的文本自身。

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11th issue on media art