225 Farben / 225 Colors

225 Colors A Selection for Painters and Conservators, Architects and Designers

Contents Introduction to the Second Edition

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Introduction

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Defining Colors

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Whites

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Metallics

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Grays

48

Umbers

64

Blacks

80

Yellows and Ochres

92

Oranges and Red Ochres

106

Reds, Carmines and Violets

120

Ultramarine and Lapis Lazuli Blues

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Blues

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Greens

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Index According to Color Groups

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225 Farben Eine Auswahl für Maler und Denkmalpfleger, Architekten und Gestalter

Inhalt Vorwort zur zweiten Auflage

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Einleitung

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Farben beschreiben

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Weiß

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Metallic

41

Grau

49

Umbra

65

Schwarz

81

Gelb und Ocker

93

Orange und Rotocker

107

Rot, Karmin und Violett

121

Ultramarin und Lapislazuliblau

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Blau

151

Grün

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Index nach Farbgruppen

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Introduction to the Second Edition The colors we use reflect individual preferences as well as social and cultural values. A few of the paint colors that were in 225 Colors. A Selection for Painters and Conservators, Architects and Designers did not make it into this new edition. Which developments are reflected by the changes? · Not as many salmon and ochre paint colors – in 2017 we included all of the Le Corbusier Salubra wallpaper and Villa La Roche colors that we had researched and developed formulae for. Many, but not all of them are true classics. We replaced redundant and old-fashioned shades with more beautiful and enduring paint colors. · More gray and blue-gray paint colors – these reflect the search for sustainable peace and ways of slowing down. Calm blue and blue-gray hues made from natural pigments are a useful antithesis to the shorter product life cycles, more frequent updates and inevitable changes in fashions and trends that we continue to be confronted with, whether we like it or not. · The color palette used by Eileen Gray in her House by the Sea E.1027 – the Irish architect relied on tranquil colors that pick up the light and myriad colors of the surroundings. Each one is delightful, and the sandy white called “House by the sea” has become a favorite, along with colors such as Blue velvet, Spanish moss and Distinguished blue. · Paint colors with spectral characteristics ideal for use with solid state lighting. Some colors, such as Le Corbusier’s creamy Salubra wallpaper color 32001, tended to look dull, oppressive and greenish under LED light sources. We were able to adjust several formulations which, in this particular case, gave rise to the paint color KT 18.024 Creamy white. It maintains its warmth and buttery opulence even when it is used with comparatively cool lighting.

It is worth noting in this context that scientific understanding of visual perception has expanded considerably in the past few years. The findings of color psychology, which assign meaning to our color categories such as “blue” or “white”, cannot be reconciled with recent findings on perception research. The discrepancies are so fundamental that a new, systematic investigation into the often puzzling relationships between color and light, humans and space is called for. What is at stake is nothing less than a truly consistent logic for dynamic color concepts. This is the theme I will be addressing in my new book Color and Space, which is to be published next year by Birkhäuser.

Please note that all of the statements made herein about the spatial effects of color apply to paint colors made with specific pigments. The ones described in this book have proven to be the most straightforward and cost-effective means of transforming space. But we have 6

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Vorwort zur zweiten Auflage Die Farben, die Menschen einsetzen, spiegeln individuelle und gesellschaftliche Entwicklungen und Werte. Was hat sich bei den Farben in dieser neuen Ausgabe von 225 Farben.

Eine Auswahl für Maler und Denkmalpfleger, Architekten und Gestalter gegenüber der ersten Auflage geändert? · Weniger Lachs- und Ockerfarben – 2017 hatten wir unsere Originalrezepturen für alle Le Corbusier–Salubra-Farben im Sortiment. Viele davon sind heute noch dabei, andere hatten aber nur einen Platz im Buch bekommen, weil sie von Le Corbusier waren und wir zu wenig Mut hatten, sie durch Farben zu ersetzen, die schöner und zeitloser sind. · Mehr Grau- und Blaugraufarben – sie spiegeln die gesellschaftliche Suche nach Harmonie und Verlangsamung. Ruhige Blau- und Blaugrauwerte aus natürlichen Pigmenten sind eine wohltuende Gegenthese zu immer kurzlebigeren Produktzyklen, Updates, Moden und Trends, mit denen wir uns gewollt und ungewollt auseinandersetzen müssen. · Farben aus dem Haus am Meer E.1027 von Eileen Gray – die irische Architektin setzte auf sanfte Farben, die den Dialog mit dem Licht und der Landschaft aufnehmen. Sie sind allein und untereinander hinreißend. Die Sandfarbe Haus am Meer hat sich zusammen mit Blue Velvet, Feenhaargrün und Blaue Eminenz als neuer Favorit etabliert. · Farben, die auf ihre Wirkung unter LED-Lichtquellen optimiert sind. Manchen Farben, wie beispielsweise die Salubra-Le Corbusier-Farbe 32001 Crème, entfalten eine stumpfe, drückende Grünwirkung im Zusammenhang mit stromsparenden Lichtquellen. Rezept­ anpassungen waren die Lösung – in diesem Fall haben sie die Farbe KT 18.024 Cremeweiß ergeben, welche ihre butterige, opulente Wirkung unter den vergleichswiese kühleren Kunstlichtquellen aufrechterhält.

Erwähnenswert ist in diesem Zusammenhang auch die Tatsache, dass es neue, erhellende Erkenntnisse zum Sehsinn gibt. Die Farbenpsychologie, die lange einzelne Farbkategorien wie «Blau» oder «Weiß» mit festen Bedeutungen belegte, hält den neuesten Erkenntnissen der Wahrnehmungsforschung nicht mehr Stand. Eine systematische Untersuchung der oft rätselhaft wirkenden Beziehungen zwischen Farbe und Licht, Mensch und Raum erweist sich als ausgesprochen nützlich: Es geht um nichts Geringeres als eine verständliche Logik für dynamische Farbkonzepte. Dieses Thema greife ich in meinem neuen Buch Farbe und Raum auf, das im nächsten Jahr bei Birkhäuser erscheinen wird.

Das in diesem Werk zu Farbwirkungen Gesagte trifft nur dann zu, wenn die Farben aus den Originalpigmenten zusammengesetzt sind. Farben aus kostbaren Pigmenten bieten die einfachste und kostengünstigste Möglichkeit, Architektur aufzuwerten. Allen interessierten Fachleuten und Laien darf ich deshalb raten: Passen Sie aber bitte auf! Eine unerfreu­ 7

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Introduction

gotten used to thinking about color in terms of hue and psychological effects rather than pigment and spatial effects. This leads to the common but unfortunate practice of colormatching and poor imitations. These supposed matches or translations into NCS reference colors will – at best – approximate the hue; but the haptic quality, the harmony, the sensuality and the concept will be sacrificed. So please be careful: pigment substitutions reduce the visual impact and emotional appeal of the architecture. Here, as elsewhere, preference should be given to the original, the natural, the authentic and the creative. These qualities, although not easily measured, characterize beauty and define us as humans.

Katrin Trautwein, summer 2020

Introduction Why 225 colors? Why these? The palette being presented is the result of years of experience in working with architects, interior decorators, designers, and conservators. If there are classics among colors – ones that serve their purpose better than others or are perceived as beautiful by more people than others – then they have been included here.

Each color is documented with its origin or “inventor,” and a story is told about its specific development that distinguishes it from all other colors. Every color in this book fulfills one or more of the following criteria: · It is manufactured from pigments that develop a special effect in their interplay with light. · It is important in terms of cultural history; its use is documented in periods in which color beauty was a primary selection criterion. · It develops a remarkable quality in space that cannot be imitated by other colors. · It has been used by a well-known architect or artist to serve a specific purpose. · The color can be found in nature, or is familiar to most people as an archetypical color experience that is perceived as being particularly beautiful. · It contains 100 percent natural earth pigments, making it gentler in appearance and more eco-friendly than similar colors. In view of the renewed rise of atmospheric CO2 values and the earth’s temperature, these considerations have gained a new urgency.

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Einleitung

liche gesellschaftliche Entwicklung ist die Fälschung aller Premium-Farben. Die Imitationen und ähnlichste NCS-Farbreferenzen gleichen sich im besten Fall dem Farbton an, sie opfern aber die Haptik, die Sinnlichkeit und damit das Authentische, das die hier gezeigten Farben ausmacht. Pigmentsubstitutionen verändern und verflachen die Wirkungen der Farben im Raum. Geben Sie hier wie in anderen gesellschaftlichen Belangen dem Echten, dem Natürlichen und der Kreativität den Vorzug. Sie zeichnen uns als Menschen aus.

Katrin Trautwein, Sommer 2020

Einleitung Warum ausgerechnet 225 Farben, warum diese? Die vorgestellte Palette ist das Ergebnis jahrelanger Erfahrung in der Zusammenarbeit mit Architekten, Innenarchitekten, mit der Denkmalpflege und mit Gestaltern. Wenn es Klassiker unter den Farben gibt, also solche, die ihre Aufgabe besser erfüllen als andere oder die von mehr Menschen als schöner empfunden werden als andere, dann sind sie hier dabei. Jede Farbe wird mit ihrem Ursprung oder «Erfinder» belegt und es wird ihre spezifische Entstehungsgeschichte, die sie von allen anderen Farben unterscheidet, erzählt. Jede Farbe in diesem Buch erfüllt mehrere der folgenden Kriterien: · Sie wird aus Pigmenten hergestellt, die im Zusammenspiel mit Licht eine besondere Wirkung entfalten. · Sie ist kulturhistorisch wichtig, ihre Verwendung ist aus Zeiten belegt, in denen der Farbästhetik ein hoher Stellenwert eingeräumt wurde. · Sie entfaltet im Raum eine bemerkenswerte, von anderen Farben nicht imitierbare Qualität und damit eine besondere physiologische Wirkung. · Sie wurde von einem bekannten Architekten oder Künstler zur Erfüllung eines bestimmten Zwecks eingesetzt. · Sie hat ihr Vorbild in der Natur, beziehungsweise ist sie den meisten Menschen als ursprüngliche Farberfahrung vertraut und wird darum als besonders schön empfunden. · Sie enthält zu 100 % natürliche Pigmente aus dem Erdreich und ist darum besonders sanft in ihrer Wirkung und umweltfreundlich. Diese Überlegung gewinnt heute, mit dem erneuten Anstieg atmosphärischer CO2-Werte und der Erdtemperatur, eine neue Dringlichkeit.

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Introduction

The colors in the present book have been arranged according to color groups – the whites are followed by metallics, grays, umbers, blacks, and so on. Each color group is introduced by means of a text that discusses the spatial effects or historical aspects relevant to all of the colors being described. The volume includes twenty hand-painted color charts made with authentic color samples.

Some of the text appeared in a similar form in the publication 128 Colors: A Sample Book for Architects, Conservators, and Designers. I had published the color stories there, with full-page samples of the associated colors. These samples were offset reproductions of the paints, and they frequently led to disappointment. The essential difference between a corporeal color and its reproduction was impressively demonstrated to me in an exhibition of Henri Matisse’s cutouts at the Tate Modern in London. I could barely tear myself away from these colorful, larger-than-life works of art. What sensuousness and life-affirming force the artist had given the figures cut out of colorfully painted papers! Reproductions hung alongside twelve works that had been published in 1947 in the artist’s book Jazz.

The differences between the originals and the prints were dramatic. Matisse was very disappointed with the result and rejected any further printed editions of his works. His friend André Rouveyre wrote to him: “It’s the material that’s no longer there […] the fire is lost along the way.”1 This had also been the case with the reproductions in my earlier publication. For this reason, this edition now includes hand-painted samples of the authentic paints as produced by the paint manufactory kt.COLOR. The inserted color charts allow the life, the radiance, and the vibrancy of the original paint colors to be experienced.

Readers who find the color culture shown here appealing and would like to have larger samples of the paint colors can reserve a special edition of the present book, a two-volume work presenting the color stories with full-page hand-painted samples. This anniversary edition will be available in fall 2018 in a limited edition.

I would like to thank my publisher Birkhäuser Verlag and my editor Karoline Mueller-Stahl for the continuation of our collaboration, which began so delightfully with 128 Colors: A Sample Book for Architects, Conservators, and Designers. My appreciation goes to the team at kt.COLOR for their outstanding, passionate, and patient work. Without them this would not have been possible.

Katrin Trautwein, Uster, fall 2016

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Einleitung

Die Farben im vorliegenden Buch sind nach Farbgruppen eingeteilt – auf Weiß folgt Metallic, dann Grau, Umbra, Schwarz usw. Jede Farbgruppe wird mit einem Text eingeführt, der grundlegende Aspekte in der praktischen Arbeit mit den beschriebenen Farben aufgreift. Zwanzig Farbkarten mit von Hand gemalten und einzeln aufgeklebten Farbmustern liegen bei.

Ein Teil der hier vorliegenden Texte erschien in einer ähnlichen Form in der vergriffenen Publikation 128 Farben. Ein Musterbuch für Architekten, Denkmalpfleger und Gestalter. Darin wurden die Farbgeschichten mit ganzseitigen Musterflächen der dazugehörigen Farben veröffentlicht. Diese Musterflächen waren Nachbildungen der Farben im Offsetdruck, aber keine echten Farben, und sie haben immer wieder zu Enttäuschungen geführt. Der wesenhafte Unterschied zwischen einer körperhaften Farbe und ihrer Nachbildung ist mir 2014 in einer Ausstellung der Scherenschnitte von Henri Matisse in der Londoner Tate Modern eindrücklich vorgeführt worden. Ich konnte mich von den farbenfrohen, überlebensgroßen Kunstwerken kaum losreißen. Was für eine Sinnlichkeit und lebensbejahende Kraft hatte der Künstler seinen Figuren aus bemalten Farbflächen verliehen! Neben einigen Werken hingen auch deren Reproduktionen, die er 1947 in dem Künstlerbuch Jazz veröffentlicht hatte. Der Unterschied zwischen Original und Druck war dramatisch, Matisse war vom Ergebnis sehr enttäuscht und lehnte weitere Druckausgaben seiner Werke ab. Sein Freund André Rouveyre schrieb ihm: «Das Material ist nicht mehr da […] das Feuer geht unterwegs verloren.»1 So war es mir auch mit den Nachbildungen in meiner früheren Publikation ergangen. Aus diesem Grund liegen dieser Ausgabe nun Originalfarbmuster bei, die in Handarbeit mit echten Naturpigment- und Emulsionsfarben in der von mir gegründeten Farbmanufaktur hergestellt wurden. Die eingelegten Farbkarten machen die Haptik, die Leuchtkraft und die lebendige Wirkung der pigmentierten Originalfarben erfahrbar.

Leser, die Freude am hier beschriebenen Kulturgut Farbe haben und sich größere Muster der Farben wünschen, können sich eine Sonderedition des vorliegenden Buchs reservieren.

Ein zweibändiges Werk wird die Farbgeschichten mit ganzseitigen handgemalten Mustern der Originalfarben präsentieren.

Ich bedanke mich beim Birkhäuser Verlag und bei meiner Lektorin Karoline Mueller-Stahl für die Fortsetzung der Zusammenarbeit, die mit 128 Farben. Ein Musterbuch für Architekten, Denkmalpfleger und Gestalter so erfreulich begann. Dem Team von kt.COLOR danke ich für die hervorragende, leidenschaftliche und geduldige Arbeit. Ihm ist zu verdanken, dass diese Publikation möglich ist.

Katrin Trautwein, Uster, Herbst 2016 11

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Defining Colors Colors are usually defined by relating them to a reference color in a color notation system.

Most of the color systems specify three parameters such as hue, lightness and purity, and express their references and any other colors in terms of these. The Munsell color system is based on this logic. Readers interested in the topic will find a critical essay in my book Black. 2 Here, let it suffice to be said that these color systems reduce color to a property of a surface, thereby reducing the many factors involved in the perception of a color to a simple set of measured values. They cannot do justice to the fullness of color as we experience it. In this book, I define each color based on the following aspects.

Authentic color samples The hand-painted color samples were coated with real kt.COLOR Emulsion paints or Natural pigment paints, both of which are based on a cellulose-vinyl-acetate-glue binder.

Using authentic paints for the color samples facilitates design work by eliminating the differences between a paint color and its representation.

Color name and color story Color names individualize colors. They do not pinpoint a position in abstract color space, they refer instead to a place the pigment came from, or to a real substance that lends the color its particular features, or to the source that led to the paint color’s discovery. The color stories narrate the color’s “why.” Where did the reference come from, what gave birth to the color, who made the color famous, which specific function does the color fulfill?

Reference Every color is based on a reference sample we hold in our archives. Here you are told which location, building or book the sample came from.

Pigments The following categories of pigments are differentiated: · “natural pigments” – the color is made with natural earth or natural inorganic pigments, ochre and lapis lazuli are examples; · “metallic pigments” – the color is made with wet- or dry-milled metal pigments, gold bronzes and aluminum are examples; · “inorganic pigments” – the color is made with synthetic inorganic pigments, iron oxides and ultramarine blue are examples; · “organic pigments” – the color is made with synthetic organic pigments derived from petroleum by-products, magenta and diketopyrolopyrol red are examples.

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Farben beschreiben Heute übliche Farbordnungssysteme beschreiben eine Farbe mit nur drei quantitativen Größen. Beispielsweise liegt diese Logik dem unter Architekten gebräuchlichen Natural Color System (NCS) zugrunde. Interessierte Leser finden in meinem Buch Schwarz kritische Anmerkungen zu diesem Thema. 2 Hier sei lediglich darauf hingewiesen, dass diese Ordnungssysteme jede Farbe auf eine Messgröße reduzieren, die nur einen kleinen Teil der Informationen beinhaltet, die eine Farbe ausmacht. In diesem Buch beschreibe ich jede Farbe anhand von den folgenden Aspekten.

Originalfarbmuster Die Muster vermitteln den visuellen und haptischen Eindruck der Farben, sie wurden mit kt.COLOR Emulsions- und Naturpigmentfarben aus einem Weißleim-Zelluloseleim-Bindemittel gestrichen. Somit entfallen die Differenzen zwischen Farbe und Repräsentation.

Farbname und Farbgeschichte Farbnamen individualisieren Farben. Sie kennzeichnen nicht eine Lage auf einem abstrakten Farbmodell, sondern ein Herkunftsgebiet der Pigmente, ein Material, das der Farbe ihre Besonderheit verleiht, oder die Quelle, die die Farbe hervorbrachte. Die Farbgeschichten sind Erzählungen, welche die Farbe begründen: Woher stammt eine Referenz, wie kam die Farbe zustande, wer verwendete sie zuerst, welche besondere Funktion erfüllt sie.

Referenz Jede Farbe beruft sich auf eine Farbprobe, die wir im Archiv aufbewahren. Hier erfahren Sie, woher die Probe stammt, von welchem Ort oder aus welchem Buch.

Pigmente Folgende Pigmentkategorien werden unterschieden: · «natürliche Pigmente» – die Farbe enthält natürliche Farbpigmente aus dem Erdreich, Ocker und Lapislazuli sind Beispiele; · «metallische Pigmente» – die Farbe enthält gehämmerte Metallfolienstücke; · «mineralische Pigmente» – die Farbe enthält industriell hergestellte anorganische Farbpigmente, Eisenoxide und Ultramarinblau sind Beispiele; · «organische Pigmente» – die Farbe enthält industriell hergestellte, aus Erdöl gewonnene Farbpigmente, Magenta und DPP-Rot (das Ferrari-Rot) sind Beispiele.

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Defining Colors

Color function This assesses the color’s spatial presence. The following functions are assigned: · “Atmospheric” – achromatic paint colors that stay in the background. They color the light in a space and define its atmosphere, but are themselves barely noticed; · “Differentiation” – achromatic, darker colors made with natural pigments. They are the shadowed colors that make for unobtrusive walls and surfaces; · “Materialization” – chromatic paint colors that resemble the colors of the sky, the sand and the stones in nature. They are constructive by nature and lend surfaces more or less visual impact; · “Dynamic” – highly chromatic paint colors that look colorful and attract attention. They affect the look of surfaces and spaces significantly.

Effectivity This indicates how well the paint color performs when walls are shadowed or the lighting is weak: · “good under all lighting conditions” – easy-going colors that do well under most conditions of natural or artificial lighting; · “best under strong lighting” – colors that require direct lighting to unfold their fullness and presence. When shadowed, they tend to be disappointing; · “best in the shadows” – colors that are luminous in the shadows. They may be used with strong lighting, but their full strength unfolds when the lighting is dim.

CMYK approximation The closest CMYK four-process color code. The RGB color codes for screen color can be extracted from these.

Craftsmanship Please note that the series of colors made exclusively with pure natural pigments and the metallics are highly demanding in their application characteristics. We deliver them only to craftsmen we train and certify. These colors are marked with the notation “MASTER” in the text volume and with a raised “M” on the color charts.

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Farben beschreiben

Farbfunktion Sie macht eine Aussage über die Präsenz der Farbe im Raum. Folgende Funktionen werden unterschieden: · «Atmosphäre» – Farben, die im Hintergrund bleiben, das Licht kolorieren und die Raumstimmung prägen; · «Differenzierung» – Farben aus natürlichen Pigmenten, die wenig bunt sind. Dies sind die dunkleren Farben, die Flächen unauffälliger gestalten; · «Materialisierung» – Farben mit Landschaftsbezug, es sind Himmels-, Sand- oder Mauer­farben, die der Fläche mehr oder weniger Gewicht verleihen; · «Dynamik» – Farben, die bunt und auffällig sind, sie verändern Flächen und Formen deutlich; Wirksamkeit Sie bezieht sich auf den Lichtbedarf der Farbe beziehungsweise auf ihre Toleranz gegenüber Schattenwurf und schwachen Beleuchtungssituationen: · «in jedem Licht überzeugend» – genügsame Farben, die unter allen Lichtverhältnissen und in jedem Raum eingesetzt werden können; · «im Licht stark» – Farben, die kräftiges Licht zur Entfaltung ihrer räumlichen Wirkung benötigen, im Schatten sind sie enttäuschend; · «im Schatten stark» – Farben, die im Schatten eine besondere Wirkung zeigen, sie können im Licht eingesetzt werden, im Schatten sind sie aber magisch.

CMYK-Annäherung Die nächstliegende Entsprechung als Vierfarbdruckfarbe, sie kann für die Bildschirmdarstellung auch als RGB-Wert übersetzt werden.

Handwerkliche Besonderheit Hier sei darauf hingewiesen, dass reine Naturpigment- und Metallicfarben hohe Ansprüche an das Handwerk stellen. Wir liefern sie an speziell von uns geschulte Betriebe. Diese Farben sind auf den Textseiten und auf den Farbkarten mit einem hochgestellten «M» gekennzeichnet.

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Whites

KT 08.001 Champagne white The noble white made with the chalk that grows the wine of kings.

The French Champagne region is known for its belemnite chalk deposits. The specific pore structure of the chalk terrain accumulates moisture and gives it back to the vines regularly. This promotes their growth and lends the Chardonnay grapes a brut-aromatic flavor. The belemnite deposits also provide Champagne chalk with a warm, gray color that made it popular with artists early on. The Violette brand of chalk used here is opaque, warm, beautifully colored, and rich. Champagne white paint unfolds in space like a landscape of gently rolling hills.

Reference: Paul Baumann, Neue Farbtonkarte System Prase, Sample No. 174, 1912 Color function, effectivity: Atmospheric, good under all lighting conditions Pigments, CMYK approximation: Natural and inorganic, 0.3.8.2

KT 208.001 Champagne white M The oldest white available to painters, and one of sustaining beauty.

The Belemnites were a group of cephalopods with ten limbs that existed about 66 million years ago. The shells were often long and pointed and looked like darts, giving rise to mythical names such as “thunderbolts” and “devil’s fingers”. The chalky residues typically have tunnel-like pores that allow light to penetrate deeply into the pigment layers. Fascinating effects can be achieved if several coatings of this paint color are brushed onto smooth surfaces. The deep pores absorb the light and reflect it back with a notable warmth that can be used to counter the cool effects of LED-lighting.

Reference: KT 08.001 Champagne white Color function, effectivity: Atmospheric, good under all lighting conditions Pigments, CMYK approximation: Natural, 0.3.8.2

KT 08.035 Veronese white A subtle blend of pale green earth and Champagne chalk.

White glue paints based on Champagne chalk have a long tradition in mural and picture painting. The chalk, being opaque and having a warm coloration that can be traced back to cretaceous mollusk shells, has always been popular among artists. It was used as a sole pigment for white glue paints, and also to lighten other colors. This white, which is made of Veronese green earth lightened with Champagne chalk, draws on these cretaceous color traces to achieve its natural effect and its ability to harmonize with other colors.

Reference: KT 07.015 Veronese green lightened Color function, effectivity: Atmospheric, good under all lighting conditions Pigments, CMYK approximation: Natural and inorganic, 5.2.15.0

KT 208.035 Veronese white M The delicate green of Roman wall paintings in Pompeii.

Celadonite and glauconite are two greenish, clay minerals that were deposited in mica layers under certain geothermal conditions. They can be finely ground and used as a soft, gray-green pigment that has been found in Pompeii and in the Titus baths in Rome. Medieval painters used these so-called “green earths” to prime surfaces for pink skin colors. Artisan craftsmen mixed the green clays with chalk, giving rise to delicate greens such as this one. Its strength as a background color arises from the fact that it is a weak, green pigment. It is neither warm nor cold but simply a natural gray.

Reference: KT 08.035 Veronese white Color function, effectivity: Atmospheric, good under all lighting conditions Pigments, CMYK approximation: Natural, 5.2.15.0

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Weiß

KT 08.001 Champagnerweiß Das noble Weiß aus jener Kreide, die den Champagner zum König der Weine macht.

Die französische Champagne ist bekannt für ihren Boden aus Belemnit-Kreide. Die besondere Porenstruktur der weichen Kreide speichert Feuchtigkeit und gibt sie den Rebstöcken im Lauf der Jahreszeiten gleichmäßig zurück. Das begünstigt deren Wachstum und verleiht den Chardonnay-Trauben ein herbes, aromatisches Aroma. Sowohl die Porenstruktur wie die verborgene Farbigkeit machen aber auch die Farbe Champagnerweiß zum verführerischen Genuss. Sie breitet sich wie eine weiche Hügellandschaft vor den Augen aus.

Referenz: Paul Baumann, Neue Farbtonkarte System Prase, Farbe 174, 1912 Farbfunktion, Wirksamkeit: Atmosphäre, in jedem Licht überzeugend Pigmente, CMYK-Annäherung: natürliche und mineralische, 0.3.8.2

KT 208.001 Champagnerweiß M Das älteste Weiß der Malerei, heute unverändert eines der schönsten.

Die Belemniten waren eine Gruppe von Kopffüßern mit zehn Armen, die bis vor 66 Millionen Jahren existierten. Die am häufigsten anzutreffende Skelett-Elemente sind spitz und länglich und werden auch «Donner­ keile» oder «Teufelsfinger» genannt. Sie bilden porenreiche Kreideschichten, die Wasser, aber auch Licht tief eindringen lassen. Sehr schöne Effekte lassen sich erzielen, wenn mehrere Farbschichten dieser Farbe auf glatte Untergründe aufgebürstet werden. Die tiefen Poren saugen Licht auf und schicken es weich und warm in den Raum zurück, was die kühle Wirkung neutraler LED-Leuchten spielend leicht auszugleichen vermag.

Referenz: KT 08.001 Champagnerweiß Farbfunktion, Wirksamkeit: Atmosphäre, in jedem Licht überzeugend Pigmente, CMYK-Annäherung: natürliche, 0.3.8.2

KT 08.035 Vert Véronèse pâle Aus grünem Veroneserstein und der lieblichen Kreide der Champagne.

Die weiße Leimfarbe aus Champagnerkreide hat eine große Tradition in der Wand- und Bildmalerei. Aufgrund ihrer guten Deckfähigkeit und ihrem warmen Farbstich ist die Champagnerkreide an sich und zur Aufhellung von anderen Farben seit jeher unter Kunstmalern beliebt. Diese Farbe, die sich aus dem Grünpigment Veronesererde und der Champagnerkreide zusammensetzt, schöpft aus farbigen Beimengungen im Muschelkalk und roten Ockerkörnchen im Grünpigment ihre natürliche Wirkung und die Fähigkeit, mit anderen Farben zu harmonisieren.

Referenz: KT 07.015 Vert Véronèse foncé aufgehellt Farbfunktion, Wirksamkeit: Atmosphäre, in jedem Licht überzeugend Pigmente, CMYK-Annäherung: natürliche und mineralische, 5.2.15.0

KT 208.035 Vert Véronèse pâle M Das zarte Grün römischer Wandmalereien in Pompeij.

Die zwei Mineralien Seladonit und Glaukonit kommen weltweit in silikatischen Steingemengen vor, die feingemahlen und als Pigment genutzt werden können. Sie geben zarte, graugrüne Farben her, die schon in Pompeij und in den Titus-Bädern in Rom vorkommen. Mittelalterliche Maler setzten Grünerden als Farben für die Untermalung von Hautpartien ein, als Wandfarbe haben sich Mischungen mit Kreide wie diese besonders bewährt. Die Schwäche des Grünpigments macht die Stärke der Farbe als Klassiker für Hintergründe aus, die weder warm noch kalt, sondern einfach natürlich wirken sollen.

Referenz: KT 08.035 Vert Véronèse pâle Farbfunktion, Wirksamkeit: Atmosphäre, in jedem Licht überzeugend Pigmente, CMYK-Annäherung: natürliche, 5.2.15.0

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Grays

KT 08.044 Medium natural gray A noble gray, velvety to the touch and as colorful as a shadow.

In Ostwald’s classic gray scale with eight gradations, Granite gray is the third hue after black. As an intermediate shade of gray, it is an excellent choice for wall surfaces behind light-colored furniture. This velvety gray is particularly effective with porcelain, marble, ochre, light-colored wood, light leather, or rustic floorboards.

By deliberately placing light, warm, or soft objects before dark, cool, or more solid backgrounds, the designer shifts the lighter, warmer, or softer object into a more beautiful light.

Reference: Paul Baumann, Neue Farbtonkarte System Prase, Sample No. 68b, 1912 Color function, effectivity: Differentiation, good under all lighting conditions Pigments, CMYK approximation: Natural and inorganic, 0.0.2.60

KT 208.044 Medium natural gray M The gray of the sky when dusk succumbs to darkness.

The classic gray scale defined by the chemist Wilhelm Ostwald has eight gradations leading from pure ivory black to Champagne white. This color is the third one. Like all colors made with the two pigments, this medium gray shade is remarkable for its luminous, velvety surface. Walls are endowed with dignity, and the contrast to surrounding white walls is convincing. The rustic, farmhouse effect of too much pine can be counterbalanced with this wonderfully natural color.

Reference: KT 08.044 Medium natural gray Color function, effectivity: Differentiation, good under all lighting conditions Pigments, CMYK approximation: Natural, 0.0.2.60

KT 12.056 Violet gray An imperial gray, splendid combined with light leather and wood.

An effective color design method involves differentiating surfaces by painting them with achromatic colors that vary in their degrees of lightness from white to dark gray. By consciously selecting warm or cold grays, it is possible to prevent excessively cool or homely combinations by balancing cold materials with warm shades of gray and warm materials with cool shades of gray. This color is a member of the cool gray scale. It is exquisite in combination with warm honey colors.

Reference: Wohnform, Constance, 2012 Color function, effectivity: Differentiation, good under all lighting conditions Pigments, CMYK approximation: Natural and inorganic, 5.10.0.75

KT 14.050 Umber gray Simply there; a down-to-earth color between umber and gray.

“Along the dusty lane the green is almost gray; but this gray, although subdued, is laced with silver and blue.” 5 Rainer Maria Rilke wrote these lines of poetry in French in his later years. In our opinion, they are a beautiful description of the color Umber gray. If KT 32.010 Iron gray is too cool and KT 32.140 Dark native umber is too warm or too green, this might be a most convincing color. Enfolding everything in its warm embrace, it tells tales of weathered cliffs, deep shadows and tranquility.

Reference: kt.COLOR, 2014 Color function, effectivity: Differentiation, good under all lighting conditions Pigments, CMYK approximation: Natural and inorganic, 3.4.10.78

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Grau

KT 08.044 Gris natur moyen Ein edles Grau – weich wie Samt und schattenhaft farbig.

In Wilhelm Ostwalds klassischer achtstufiger Grauleiter ist Gris natur moyen die dritte Aufhellung nach Schwarz: Auf Elfenbeinschwarz (KT 43.5 Noir) folgen KT 10.010 Anthrazit, KT 32.010 Gris fer und dann diese.

Als mittlere Grauabstufung ist sie eine vorzügliche Wahl für Wandflächen hinter hellen Einrichtungen. Das samtige Grau ist mit Porzellan, Marmor, Ocker, hellem Holz und Leder oder rustikalen Bodendielen besonders wirkungsvoll. Helle, warme oder weiche Objekte wirken edler vor einer dunkleren, kühleren Gris natur moyen Wand und die Kontraste vertiefen den Raumeindruck.

Referenz: Paul Baumann, Neue Farbtonkarte System Prase, Farbe 68b, 1912 Farbfunktion, Wirksamkeit: Differenzierung, in jedem Licht überzeugend Pigmente, CMYK-Annäherung: natürliche und mineralische, 0.0.2.60

KT 208.044 Gris natur moyen M Eine haptische Erfahrung und eine Farbe, wie das Grau der Delfine.

In der von Chemiker Wilhelm Ostwald festgelegten klassischen Grauleiter, die mit acht Abstufungen den Weg von Elfenbeinschwarz zu Champagnerweiß beschreitet, ist Gris natur moyen die dritte Farbe. Wie alle Farben aus den beiden Pigmenten besticht dieses Grau mit seiner samtigen Oberfläche und der Natürlichkeit, die Wände ganz selbstverständlich mit Würde ausstattet. Es bildet in hellen Räumen einen überzeugenden Kontrast zu Weiß. Es vertieft weiße Räume, gleicht aber auch die rustikale Wirkung von Tannenholz wunderschön aus.

Referenz: KT 08.044 Gris natur moyen Farbfunktion, Wirksamkeit: Differenzierung, in jedem Licht überzeugend Pigmente, CMYK-Annäherung: natürliche, 0.0.2.60

KT 12.056 Gris violet Ein stattliches Rotblaugrau, zu hellem Leder die erste Wahl.

Die Differenzierung von Flächen mit unterschiedlich hellen Farben, die von Weiß bis Dunkelgrau reichen, ist eine wirkungsvolle Methode der Farbgestaltung. Der bewusste Einsatz von warmen und kalten grauen Farben verhindert allzu kühle oder rustikale Zusammenstellungen, wobei man kalte Materialfarben durch warme Grautöne und warme Materialfarben durch kühle Grautöne ausbalanciert. Diese Farbe ist Teil der kalten Grauskala. Sie lässt sich vorzüglich mit warmen Honigfarben kombinieren.

Referenz: Wohnform, Konstanz, 2012 Farbfunktion, Wirksamkeit: Differenzierung, in jedem Licht überzeugend Pigmente, CMYK-Annäherung: natürliche und mineralische, 5.10.0.75

KT 14.050 Gris ombre Die Farbe der Poesie des einfachen Lebens.

«Entlang dem staubigen Weg nähert sich das Grün dem Grau; dieses Grau aber, obgleich einverstanden, enthält Silber und Blau.» 5 Diese Gedichtzeilen verfasste Rainer Maria Rilke in seinen späten Jahren auf Französisch. Für uns sind sie aber auch eine schöne Beschreibung dieser Farbe. Gris ombre überzeugt all diejenigen, denen KT 32.010 Gris fer zu kühl und KT 32.140 Terre d’ombre naturelle foncée zu warm und grün ist.

Es erzählt, gleichsam alles umschließend, von verwitterten Felsen, tiefen Schatten und nachhallender Stille.

Referenz: kt.COLOR, 2014 Farbfunktion, Wirksamkeit: Differenzierung, in jedem Licht überzeugend Pigmente, CMYK-Annäherung: natürliche und mineralische, 3.4.10.78

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