Libro de Ganadores Concurso BAQ2020

El libro de la XXII Bienal Panamericana de Arquitectura de Quito es una publicación del Colegio de Arquitectos del Ecuador provincial de Pichincha.

Presidencia CAE-P (2019-2021) Arq. Pablo Moreira Viteri - Presidente Arq. María Samaniego - Vicepresidente Presidencia CAE-P (2021-2023) Arq. María Samaniego - Presidente Arq. Yadhira Álvarez - Vicepresidente Consejo Editorial: Canela Samaniego, Yadhira Álvarez C., Andrés Ycaza, Juan Pablo Crespo, María Samaniego, Esteban Calderón, Daniela Rivera, Blanca Sosa Dirección Editorial: Canela Samaniego, Yadhira Álvarez C., Andrés Ycaza Diseño de imagen BAQ2020: Belén Mena y Silvio Giorgi Diseño editorial: María Laura Vera - Vozeto Edición y corrección de textos: Juan Pablo Crespo Primera edición, octubre 2021 ISBN: 978-9942-8790-6-6 Copyright © 2021 Bienal de Arquitectura de Quito Todos los derechos reservados conforme a la ley.

Prohibida la reproducción parcial o total sin autorización de los editores.

Núñez de Vela N35-204 e Ignacio San María Quito – Ecuador Teléfonos: (593 2) 2433 047, (593 2) 2433 048 ext. 155 | 109 www.baq-cae.ec | www.cae.org.ec Hecho en Ecuador, octubre 2021

FLAP Servicios Editoriales Wilson E8-171 170523 Quito-Ecuador Telf.: 2504243 / Cel.: 0997899141 flapediciones flapediciones@gmail.com

ÍNDICE 11

PRESENTACIÓN

12 14 20 28 30

- Instituto de Fomento a la Creatividad y la Innovación - Pablo Moreira Viteri - Presidente CAE/CAE-P - María Samaniego Ponce - Presidente BAQ2020 - Yadhira Álvarez Castellanos - Presidente BAQ2022 - Créditos BAQ2020

35

ACADÉMICO

36 44 48

- Yadhira Álvarez - Directora Académica - Lucas Fehr - La mirada múltiple en las convocatorias académicas de la BAQ - Invitados

61

CULTURAL

62 68 77 78

88

- Esteban Calderón Taipe - Coordinador del Eje Cultural BAQ2020 - Sindicato Audiovisual - Materia Volcánica - Reconocimiento BAQ a la trayectoria profesional - Angélica Arias - ex ministra de Cultura y Patrimonio (E) - Homenaje a Milton Barragán - Gerardo Montaruli, Presidente FPAA - Homenaje a Paulo Mendes da Rocha en la BAQ - En memoria de Paulo Mendes da Rocha 1928-2021

91

CONCURSO

92 96 104 114

- Rómulo Moya Peralta - Los concursos de la Bienal: confrontar ideas y materializaciones - Adrián Moreno - La botella de perfume y la canasta - Concurso BAQ2020 - Coordinadores internacionales del Concurso BAQ2020

116

PREMIO PANAMERICANO

130

Vivienda Unifamiliar

132 138 142 146 150 154 158

- Estudio Iturbide Gran Premio Bienal - Casa Engawa- Finalista - Casa 5 Vigas - Finalista - Casa Cosecha de Lluvia - Finalista - Casa 239 - Finalista - Casa Fe María - Finalista - Casa Naila - Finalista

82

162 166 170 174

- Vivienda Ara Pytu - Finalista - Cabaña Teitipac - Finalista - La Casa Que Habita - Finalista - Vu4b - Finalista

186

Vivienda Multifamiliar

188 194 198 202 206

- Departamentos Zoncuantla - Ganador - Yuno - Finalista - Cantalagua Juriquilla - Finalista - La Proveedora - Finalista - Villas Paralelas - Finalista

224

Equipamiento

226 232 236 240

- Escuela Rural Pivadenco - Ganador - Hotel Tepoztlán - Finalista - Edificio Multipropósito Cedro Rosado - Fnalista - Centro de Desarrollo Comunitario los Chocolates - Finalista

254

Edificios administrativos, institucionales y corporativos

256 262

- 8111 - Ganador - CNC Heavy Mechanical Trades Training Facility - Finalista

270

Arquitectura mínima

272

- Casa Hilo - Ganador

290

Intervención en arquitectura patrimonial o de interés patrimonial

292 298 302

- Cacmu Verde - Ganador - Corporativo BNS - Finalista - Casa Aranguren - Finalista

310

Intervención en arquitectura no patrimonial

312 318 322

- Sinagoga UHP - Ganador - Operación entre Medianeras - Finalista - Centro Cultural Las Piedras - Finalista

330

Intervención en espacio público y/o colectivo

332 338 342

- Parque La Mexicana - Ganador - Espacio Público Las Pioneras - Finalista - Rehabilitación de las Escalinatas de La Castillo Paseo Pelileo - Finalista

356

Libros

358 360 362 364

- Los Cines de la Habana - Ganador - El Vedado. Tradición y modernidad en la Aquitectura - Finalista - Contextos desiguales / imaginarios convergentes - Finalista - 1947 - Finalista

368

Revistas

370 372 374 376

- Revista Thema - Ganador - Revista A Arquitectura PUCP - Finalista - Bitácora Arquitectura - Finalista - Revista DEARQ - Finalista

380

Publicaciones académicas

382 384 386 388

- Una ciudad noble y lógica. Las propuestas ce Carlos Contreras Elizondo para la ciudad - Ganador - Tránsitos y fragmentos. Textos críticos de Alberto Pérez Gómez - Finalista - Arquitectura experimental. Del cinismo al quinismo - Finalista - Rogelio Salmona. Un arquitecto frente a la historia - Finalista

392

PREMIO NACIONAL

405

Vivienda Unifamiliar

406 410 412

- Casa Lasso - Finalista - La Casa que Habita - Mención - Casa Tacuri - Mención

417

Vivienda Multifamiliar

418 424 426 428

- La Proveedora - Ganador - Edificio Criba - Mención - San Telmo Apartamentos - Mención - Casa Cubo - Mención

433

Equipamiento

434 438 440

- Aulario 01, Centro Tecnológico Campus Balsay de la Universidad de Cuenca - Finalista - Bardales Gimnasio Urbano - Mención - Jardín del Cacao y Chocolate - Mención

445

Edificios administrativos, institucionales y corporativos

446 450 452

- Natura - Finalista - Consultorios Monte Sinaí Torre 4 - Mención - Corporativo 194 - Mención

457

Arquitectura mínima

458 462 464

- Huaira 01 - Finalista - Casa Dos Guadúas - Mención - Cuarto en el Aire Refugio Urbano - Mención

469

Intervención en arquitectura patrimonial o de interés patrimonial

470 474

- Restaurante del Centro - Finalista - Cacmu Verde Cooperativa de Ahorro y Crédito Mujeres Unidas - Mención

479

Intervención en arquitectura no patrimonial

480

- Operación entre Medianeras - Ganador

487

Intervención en espacio público y/o colectivo

488 492 494

- Plaza Huerto San Agustín - Finalista - Rehabilitación de las escalinatas de La Castillo Paseo Pelileo - Mención - Jardín de Cascarilla - Mención

505

Libros

506 508 510 512

- 1947 - Ganador - Ciudad de la era de la información ¿Espacios de poder o esperanza? - Mención - Vivienda Colectiva Pública Guayaquil - Mención - Milton Barragán Dumet. 60 Años de Arquitectura - Mención

517

Publicaciones académicas

518 520 522

- Modernidad y vanguardia en América Latina 1930 1970 - Ganador - 33+1 Claves para un nuevo modelo de vivienda sostenible en el Ecuador - Mención - Ethos de la arquitectura latinoamericana - Mención

526

PREMIO MUNDIAL

534 540 544 548 552 556 560 564 566 568 570 572 574

- Tropicario Jardín Botánico De Bogotá - Ganador - Centro de Cultura y Ecología Quiane - Finalista - Modelo Integral de Intervención en Territorios Informales Miiti - Finalista - Parque Fresnillo - Finalista - Centro Educativo y Comunitario Unión Alto Sanibeni - Finalista - Parque Nogales - Finalista - Haus Am Park  Housing For All - Finalista - Experiencia Chacarita - Mención - Parque lineal Gran Canal - Mención - Casa de la Cultura Toba QOM - Mención - Centro de Día para Enfermos de Alzheimer - Mención - Casa Trás - Mención - Santuario del Señor de La Tula - Mención

580

MEDALLA DE ORO

601

Premio último año

602 606 610

- La Cinta - Barrio Vertical, edificio híbrido - Medalla De Oro - Categoría Arquitectónica - Portal universitario de las artes - Finalista - Categoría Arquitectónica - Centro de Promoción Cultural y Talleres de Oficios en Artes Aplicadas en el ex Banco la Previsora - Medalla De Oro - Categoría Intervención - Recuperación integral circuito de la Fiesta de las Cruces y Casa del Artista: Parque Cultural y Centro Religioso - Finalista - Categoría Intervención - Master Plan Campus Universitario - Medalla De Oro - Categoría Planificación Territorial - La ciudad cruzando el puente. De la ciudad para la gente, de la gente para la gente, de la gente para la ciudad - Finalista - Categoría Planificación Territorial

614 618 622

627

Premio fin de carrera

628

648

- Borde urbano como territorio articulador: parque deportivo La Tola - Medalla De Oro - Categoría Arquitectónica - Adaptando estructuras existentes: acuaeducto Chacapamba Y Antiguo Hospital Finalista - Categoría Arquitectónica -Integración del hito a la trama Medalla De Oro - Categoría Intervención - Reciclaje de infraestructuras arquitectónicas inacabadas - Finalista Categoría Intervención - Barrios para vivir: patrimonio y vida cotidiana. San Juan y El Tejar, Centro Histórico de Quito - Medalla De Oro - Categoría Planificación Territorial - Un edificio disperso: sitios y recorridos- Finalista - Categoría Planificación Territorial

653

ALIANZAS

632 636 640 644

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BAQ2020, Transformaciones

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La discusi n contempor nea en el m bito de la arquitectura y la ciudad recla ma espacios de re exi n y debate que convoquen a explorar las perspectivas y posibilidades de nuestra disciplina para construir pensamientos cr ticos, para reconocer procesos proyectuales que retroalimenten la pr ctica del o cio, que puedan materializarse y ampliar su impacto positivo en la vida de las personas.

“Contemporary discussion in the field '&+ #".2)!0.!<"0+ #$/+ !20+ .)!3+ .#--%+ &'"+ reflection and debate spaces that )$=)!0+ <%+ !'+ 0>,-'"0+ '<"+ /)%.),-)$0?%+ perspectives and possibilities in order to build critical thinking, to recognize ,"'@0.!+ ,"'.0%%0%+ !2#!+ ,"'=)/0+ feedback to the trade’s practice, that can materialize and broaden its ,'%)!)=0+)(,#.!+'$+,0',-0?%+-)=0%A

La producci n del entorno construido contempor neo ha estado marcada por el desarraigo y la indiferencia con la memoria. Sin embargo, existen pr cticas valiosas que pueden orientar sobre otros caminos posibles en nues

Contemporary built environment’s output has been marked by uprooting #$/+ )$/)&&0"0$.0+ B)!2+ (0('"3A+ Nevertheless, there are invaluable ,"#.!).0%+ B2).2+ (#3+ ,')$!+ <%+ !'+ '!20"+ possible paths in our trade, works that i$$"O

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tro o cio, obras que reconocen las hue llas del lugar, que poseen complejidad y resoluci n su ciente, que tejen relacio nes signi cativas con su sitio, que son capaces de formular preguntas discipli nares desde pr cticas particulares y que inciden sobre procesos m s amplios que afectan nuestro presente y futuro.

acknowledge the location’s remnants, that have enough complexity and resolution, that weave meaningful "0-#!)'$%+ B)!2+ )!%+ -'.#!)'$:+ !2#!+ #"0+ capable of posing disciplinary questions from specific practices, and that impact broader processes that affect our ,"0%0$!+#$/+&<!<"0A+

Se pretende reforzar la idea de inter venci n y poner en crisis el concepto de obra nueva. Intervenir supone una acci n directa sobre una realidad exis tente, compleja y diversa, natural o arti cial. Cada obra propone una lectu ra de la realidad en la que act a, pero a la vez opera en esa realidad anterior, la recompone a partir de una serie de principios, construyendo un nuevo or den, un nuevo lugar como soporte de las actividades humanas.

;20+#)(+)%+!'+"0)$&'".0+!20+)$!0"=0$!)'$+ idea and challenge the concept of #+ $0B+ .'$%!"<.!)'$A+ ;'+ )$!0"=0$0+ involves direct action over an existing "0#-)!3:+.'(,-0>+#$/+/)=0"%0:+$#!<"#-+'"+ artificial. Every construction proposes #$+)$!0","0!#!)'$+'&+!20+"0#-)!3+B20"0+)!+ acts, but at the same time, it operates )$+ !2#!+ &'"(0"+ "0#-)!3:+ "0%2#,0%+ )!+ based on a set of principles, building a new order, a new place for supporting 2<(#$+#.!)=)!3A+

En esta edici n de la BAQ se propone discutir la arquitectura a partir de la noci n de transformaci n. Se toma en consideraci n el origen etimol gico del t rmino, que se re ere a cambiar de forma (transformare). No nos interesa la aproximaci n a la forma como ima gen exterior, nos interesa la forma por sus caracter sticas abstractas, con ceptuales y operativas. Es decir, como un sistema estructural de relaci n en tre sus partes constitutivas, entre lo ideal y lo real, capaz de abrir posibili dades transformativas.

C$+!2)%+0/)!)'$+'&+567:+!20+,"','%#-+)%+!'+ /)%.<%%+ #".2)!0.!<"0+ &"'(+ !20+ $'!)'$+ of transformation. The etymological origin of the term, which refers to changing form (transformare) is taken )$!'+ #..'<$!A+ D0+ #"0+ $'!+ )$!0"0%!0/+ in approaching form as an external image, we are interested in form for its abstract, conceptual, and operational .2#"#.!0")%!).%A+ ;2#!+ )%+ !'+ %#3:+ #%+ #+ structural relation system among its constituent parts, between the ideal and the real, capable of opening up transformative possibilities.

En ese sentido, la BAQ2020 plantea el debate a partir de las dos dimensiones intr nsecas al concepto de transforma ci n en arquitectura:

In that sense, BAQ2020 posits debate &"'(+ !20+ !B'+ /)(0$%)'$%+ )$!")$%).+ !'+ !20+ !"#$%&'"(#!)'$+ .'$.0,!+ )$+ #".2)!0.!<"0E+

Una universal, referida a sus elementos esenciales, a las relacio nes que se establecen entre ellos y a los principios de orden que la den en, permitiendo que sea trans misible y replicable.

F+ 6+ <$)=0"%#-+ '$0:+ "0-#!0/+ !'+ )!%+ =)!#-+ 0-0(0$!%:+ !'+ !20+ "0-#!)'$%+ established among them, and+ !'+ !20+ '"/0"+ ,")$.),-0%+ !2#!++ define it, making it transmissible and replicable.

Y otra contingente, relacionada a su capacidad de incidir en su contexto circundante, de potenciarlo, posibili

• And another contingent one, related !'+ )!%+ .#,#.)!3+ !'+ )(,#.!+ )!%+ surrounding context, to boost it,

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tando el di logo con su tiempo y con la memoria, y estableciendo nuevas condiciones a futuro.

enabling dialogue with its time and with memory, establishing new .'$/)!)'$%+)$+!20+&<!<"0A

A partir de estas dos dimensiones, se plantea indagar sobre las siguientes re exiones:

From these two dimensions, inquiry into the following reflections is "0.'((0$/0/E

C mo la arquitectura puede ser universal y contingente a la vez?

C mo la actitud cr tica en la formu laci n del proyecto arquitect nico aporta a la disciplina?

C mo la arquitectura puede recom poner el sistema de relaciones de la realidad previa en la que act a?

C mo la arquitectura puede transmi tirse en el tiempo?

• How can architecture be universal and contingent at the same time?

• How does having a critical attitude when designing the project contribute to the discipline?

F+ + G'B+ .#$+ #".2)!0.!<"0+ "0%2#,0+ !20+ "0-#!)'$+ %3%!0(+ '&+ !20+ ,"0=)'<%+ reality it is acting upon?

• How can architecture be transmitted over time?

Para ello, la BAQ invit a las facultades o escuelas de arquitectura, profesio nales y al p blico en general a debatir alrededor de estas dos dimensiones, a trav s de la lectura cr tica de un con junto de obras y pr cticas que cues tionan a trav s del proyecto. La BAQ invita a alejarse de la preponderancia de la imagen y concentrarse en pen sar el proyecto arquitect nico desde la disciplina, y abrir el espacio de es peculaci n sobre la producci n del espacio construido, con el objetivo de fortalecer la pr ctica de nuestro o cio.

(Enfoque tem tico, Comisi n Acad mi ca BAQ2020)

;'+ !2)%+ 0$/:+ 567+ )$=)!0/+ #".2)!0.!<"0+ &#.<-!)0%+ '"+ %.2''-%:+ ,"'&0%%)'$#-%:+ and the general public to debate #"'<$/+ !20%0+ !B'+ /)(0$%)'$%:+ through a critical interpretation of a %0!+ '&+ B'"1%+ #$/+ ,"#.!).0%+ !2#!+ ,'%0+ questions throughout the project. BAQ beckons us to steer away from the dominance of image, and to focus on contemplating the architectonic project from the field, and to open up the speculation space about the production of built space, with aims to strengthen the practice of our trade.”+ (Thematic Approach,$6JP#E#E$JA2*05+A$ 9,55+''+,3j

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6K$G2.AB$#E#Ee$(B0$6+033270k'$,.:23+X0.'$ had practically confirmed the totality of the Academic Seminar’s agenda; B,;0D0.e$ ;0$ ;0.0$ ')/h0A(0*$ (,$ (B0$ 9g?-R$ N23*05+Ae$ (B0$ 7,Ac*,;3e$ 23*$ (B0$ ';00N+3:$ .0'(.+A(+,3'$ `,.$ 5,/+7+(K$ 23*$ B,7*+3:$N)/7+A$0D03('_$J`(0.$',50$5,3(B'$ ,`$)3A0.(2+3(Ke$(B0$,.:23+X0.'$*0A+*0*$(,$ :,$2B02*$;+(B$(B0$0D03(e$(,$.0A,3'+*0.$+('$ `,.52($(.23'N,'+3:$+($(,$*+:+(27_ $ M,$ (B+'$ 03*e$ 2$ BKN0.50*+2$ A,3(03($ '+(0$ ;2'$ *0D07,N0*$ (,$ B,'($ (B0$ N.,:.2550*$ *+'A)''+,3$ :.,)N'$ 23*$ A,3`0.03A0'e$ 23*$ (,$ N.,D+*0e$ ;+(B+3$ (B0$ '250$ '+(0e$ (B0$ A,3(03($ N.,*)A0*$ /K$ (B0$ N2.(+A+N23('$ `.,5$(B0$A277$`,.$N.,N,'27'$23*$2$;027(B$,`$ 2**+(+,327$')NN,.($52(0.+27_ MB0$ *0/2(0*$ N,'+(0*$ (B.,):B,)($ (B+'$ N.,A0''$ N.,*)A0*$ 2$ `.)+(`)7$ 03A,)3(0.$ ,`$ N0.'N0A(+D0'$ 23*$ 2NN.,\+52(+,3'$ 0\N.0''0*$(B.,):B$(B0$0''2K'$23*$N72(0'$ (B2($ ;0.0$ N2.($ ,`$ /,(B$ (B0$ A2(27,:)0$ 23*$ (B0$6JP#E#E$g37+30$2A2*05+A$0\B+/+(+,3_$ MB+'$ N.,A0''$ A250$ (,$ 23$ 03*$ +3$ (B0$ 6+033270$ o00c$ ;B+AB$ (,,c$ N72A0$ `.,5$ (B0$ F(B$ (,$ (B0$ #E(B$ ,`$ I,D05/0.$ #E#E_$ MB0$JA2*05+A$Z05+32.$;2'$B07*$D+.()277Ke$ '(.)A().0*$ +3$ 2$ '0.+0'$ ,`$ `,.)5'$ `,A)'+3:$ ,3$(B0$'()*K$,`$(B0$'070A(0*$N.,h0A('_

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Captura de pantalla Conversatorio Biblioteca El Tintal / Intervención de todos los participantes.

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Las Conferencias Magistrales tuvieron el objetivo de visibilizar diversas prácticas arquitectónicas contemporáneas, con la finalidad de definir colectivamente su relación con el enfoque temático de la Bienal.

Cuatro personajes de la Arquitectura fueron presentados durante la semana bienal, a través de documentales pre-grabados y producidos exclusivamente para la BAQ2020.

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Fuente: Página oficial de la BAQ R0$+XV)+0.*2$2$*0.0AB2f +*2,"'2*"Q%ZB2K2.+32$G,32.* &"*Z,1-*3')Q%W,/0.(,$6)AB07+ J"C9*%9"*Z,1-*3')Q$?2703(+32$g.(0:2 ?"4/-8*Q%12/.+072$12.AH2$*0$9,.(YX2. j3-=,"1-2'2Q%[M&$&A)2*,. !C/*"Q%?+3+A+)'$J3*.2*0

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Memoria: Del lat n memoria formada a partir del adjetivo memor (el que recuerda), y el suj o ia usado para crear sustantivos abstractos, y que tambi n dio el verbo me morare (recordar, almacenar en la mente).

Archivo: Del griego arkh ion propone un lugar de los documentos p blicos.

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F+ J0('"3E+ I"'(+ !20+ H#!)$+ *(0('")#4:+ &'"L med from the adjective “memor” (he who remembers) and the abstract-noun forL ming suffix “-ia”, and that also begat the verb “memorare” (to remember, to keep in the mind).

• Archive: From the Greek “arkhêion”, it sugL gests a place for public documents.

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+,6*"-'%2,%)'1%8*1'1 Mención de honor G2(0,$1.23h2$G03*,X2 Estadio Olímpico Atahualpa

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J.+232$90D277,'e$J.V_$42/7,$G,.0+.2e$ Arq. María Samaniego. Transmisión $ 03$D+D,$0D03(,$*0$A72)').2$$ 6JP#E#E_ Arq. Esteban Calderón, Arq. María Samaniego. Presentación del Eje Cultural y premiación MIO20 $ 2.V)+(0A().2$2/+0.(2_

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&$NNN Evento de clausura y premiación a 7,'$:232*,.0'$*0$72$6JP#E#E_$J.V_$923072$ Z2523+0:,_$C0A().2$*0$:232*,.0'$*07$ 9,3A).',$6JP#E#!_ &$NNL0NN]%4,'($0D03(,$*0$70A().2$*0$$ D0.0*+A(,$*07$A,3A).',$6JP#E#E_$J.V_6723A2$ Z,'2e$J.V_$42(.+A+2$J750+*2e$J.V_$42/7,$ 4,D0*2e$J.V_$J3*.a'$TA2X2e$J.+232$90D277,'e$ <0.323*,$?2770h,e$U2D+0.$Ga3*0Xe$J.V_T2*B+.2$ u7D2.0Xe$J.V_$923072$Z2523+0:,e$J.V_$42/7,$ G,.0+.2e$J.V_$<0.323*2$9+'30.,'e$J.V_$&'(0/23$ Calderón, Arq. María Samaniego.

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INSCRITOS 504 FINALISTAS 45 INSCRITOS POR PAÍS

Convocatoria abierta a proyectos construidos y publicaciones realizadas en toda América durante los cuatro años previos al evento Bienal. En esta edición, el Premio Panamericano contó con once (11) categorías de participación.

PARAGUAY 19 PERÚ 17 NICARAGUA 1 MÉXICO 184 COLOMBIA 67 CHILE 25 CANADÁ 9 BRASIL 13 BOLIVIA 9 ARGENTINA 5 URUGUAY 25 USA 6 CUBA 3 COSTA RICA 2 PUERTO RICO 2 PANAMÁ 1 ECUADOR 116

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!75*('7#W.$('7 Kevin Alter egresó de Bennington College y de la [3+D0.'+*2*$ *0$ Q2.D2.*_$ g'(03(2$ 07$ (H()7,$ *0$ 4.,% `0',.$ 903(032.+,$ Z+*$ o_$ W+AB2.*',3$ *0$ J.V)+(0A% ().2$ 03$ 72$ [3+D0.'+*2*$ *0$ M0\2'$ 03$ J)'(+3e$ *,3*0$ se desempeñó como Director de la Academia de ?0.23,$ 03$ J.V)+(0A().2$ *0'*0$ !FF"$ B2'(2$ #E!Oe$ R+.0A(,.$J',A+2*,$*07$903(.,$*0$J.V)+(0A().2$K$R+% '0L,$J50.+A23,$*0'*0$!FF>$B2'(2$#E#E$K$R+.0A(,.$ JA2*a5+A,$*0$4.,:.252'$*0$J.V)+(0A().2$K$R0A23,$ J',A+2*,$ *0$ 4.,:.252'$ *0$ 4,':.2*,$ *0'*0$ #EE!$ B2'(2$#E!=_ Z)$ N.YA(+A2$ N.,`0'+,327e$ 27(0.'()*+,$ 2.AB+(0A().0e$ 77Ne$B2$.0A+/+*,$5Y'$*0$A+03$N.05+,'$*0$*+'0L,e$+3% A7)K03*,$07$4.05+,$*0$Q,3,.$I2A+,327$*07$-3'(+()(,$ de Arquitectos Americano (AIA) 2019 por Arquitec% ().2$-3(0.+,.e$07$4.05+,$*0$J.V)+(0A().2$J50.+A23,$ #E!Fe$ 07$ 4.05+,$ I2A+,327$ 27$ R+'0L,$ *0$ ?+D+03*2'$ J-J$#E!8e$07$1.23$4.05+,$*0$J.V)+(0A().2$#E!8e$07$ 4.05+,$*0$J.V)+(0A().2$J50.+A232$#E!8e$07$1272.% dón de Arquitectura Americana 2017, el Premio a 72$ J.V)+(0A().2$ J50.+A232$ #E!Oe$ 07$ 4.05+,$ 27$ R+% '0L,$*0$J.V)+(0A().2$W0'+*03A+27$#E!Oe$07$4.05+,$ J-J$ 2$ 72$ C2.:2$ M.2K0A(,.+2e$ 07$ 4.05+,$ I2A+,327$ J-J$ 2$72$?+D+03*2$K$07$4.05+,$27$R+'0L,$*0$J.V)+(0A().2$$ W0'+*03A+27$ #E!!_$ Z)$ (.2/2h,$ (25/+a3$ B2$ '+*,$$ 25N7+2503(0$ N)/7+A2*,$ +3A7)K03*,$ 07$ 7+/.,$ ArquiL !0.!<"#+ 6-!0"%!</)'E+ R+ .#%#%e$ 07$ A)27$ `)0$ N)/7+A2*,$ 03$07$,(,L,$*0$#E!=$N,.$72$[3+D0.'+*2*$*0$G+25+$03$ Oxford, Ohio. Fue admitido en el Salón de la Fama o+77+25$Z_$G2.D+3$N,.$&\A0703A+2$03$R+'0L,$03$#E!8_ &*+(,.$*0$*,A0$7+/.,'e$')'$2.(HA)7,'$B23$2N2.0A+*,$ (25/+a3$03$Arquitectura y diseño arquitectónicoe$ 03(.0$ ,(.2'$ N)/7+A2A+,30'_$ Q2$ A).2*,$ *+0A+'a+'$$ 0\N,'+A+,30'$ 0\N)0'(2'$ 03$ *+`0.03(0'$ 7):2.0'$ +3% (0.32A+,327503(0$ K$ ,.:23+X2*,$ D2.+,'$ '+5N,'+,'_$ Q2$ '+*,$ A2(0*.Y(+A,$ +3D+(2*,$ 03$ 72$ [3+D0.'+*2*$ *0$ Columbia y la Universidad Católica de América, y `)0$92(0*.Y(+A,$?+'+(23(0$<2D.,($03$72$[3+D0.'+*2*$ *0$M)7230_$M25/+a3$'0$B2$*0'05N0L2*,$A,5,$A.H(+% A,$D+'+(23(0e$0D27)2*,.$K$A,3`0.03A+'(2$03$*0A032'$ *0$+3'(+()A+,30'$27.0*0*,.$*07$5)3*,_

T2M,2OO!#-WM\b2XP!M N4$f* Profesora emérita de Arquitectura, BSA (Sociedad de Arquitectos de Boston), SIA (Instituto de Arqui% (0A(,'$*0$Z+3:2N).j Trabajó como arquitecta en Florencia (Superstu% dio), Nueva York, y Los Ángeles (Studio Works), K$ `)0$ 2)*+(,.2$ 03$ 72$ [3+D0.'+*2*$ *0$ 4.+3A0(,3_$ Q2$ impartido clases en SCI-ARC (Instituto de Arqui% (0A().2$*0$927+`,.3+2$*07$Z).e$&'(2*,'$[3+*,'j$K$03$ EPFL (Escuela Politécnica Federal de Lausanne, Suiza). Se desempeñó como Profesora Titular junto 2$9B.+'(+23$Z)5+$*0'*0$#EE8$B2'(2$#E!@$03$72$JJG$ (Academia de Arquitectura de Mendrisio, Suiza).

R0'*0$!F8=e$B2$0'(2*,$27$`.03(0$*0$)3$0'()*+,$*0$$ 2.V)+(0A().2$ 03$ S).+AB$ h)3(,$ 2$ 9B.+'(+23$ Z)5+$$ (burkhalter sumi architects, desde el año 2020 2(07+0./).cB27(0.')5+j_$ &7$ 0'()*+,$ B2$ :232*,$ .0A,% 3,A+5+03(,$+3(0.32A+,327$N,.e$03(.0$,(.2'$A,'2'e$')'$ +33,D2*,.2'$0'(.)A().2'$*0$52*0.2$K$07$+3A,3`)3*+% /70$)',$*0$A,7,.0'$N,7+A.,5Y(+A,'_$&3$72$2A()27+*2*e$ está involucrado en la reestructuración de edificios industriales (Reuso) y la urbanización de la región 27N+32e$2'H$A,5,$07$*+'0L,$*0$+3'(272A+,30'$N2.2$0\% posiciones: Gottfried Semper (Zurich 2004), Robots (2009). Participó en la Bienal de Venecia en 2014$ K$#E!8_ +*3*7"'Z4'1Q %$ m6).cB27(0.$ ')5+$ 2.AB+(0A('_$ 4.,K0A(,'$ #EE#% #E!>ne$&70A(2$G+7Y3$#E!@_ %$m6).cB27(0.$Z)5+_$M.2/2h,$.0A+03(0ne$#1$3_">e$1)'% (2D,$1+7+$4)/7+'B+3:$Q,)'0e$62.A07,32$#EE>_

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Máster en Diseño Arquitectónico Avanzado, [3+D0.'+*2*$ *0$ 9,7)5/+2e$ I)0D2$ T,.c_$ J.V)+(0A(,$ N,.$ 72$ [3+D0.'+*2*$ Z23$ <.23A+'A,$ *0$ P)+(,e$ *,3*0$ también fue docente. Miembro de la Comisión Aca% *a5+A2$*0$72$6JP$#E!8$K$*07$R+.0A(,.+,$*07$9,70:+,$ *0$ J.V)+(0A(,'$ *07$ &A)2*,.e$ '0*0$ 4+AB+3AB2_$ JA% ()27503(0$ 0'$ *,A03(0$ *0$ 72$ 92..0.2$ *0$ J.V)+(0A().2$ 03$72$[3+D0.'+*2*$*0$72'$J5a.+A2'e$K$*0$72$G20'(.H2$ de Diseño Arquitectónico en la Universidad Central$ *07$ &A)2*,._$ M25/+a3$ *+'0L2$ K$ A,3'(.)K0$ N.,K0A% tos arquitectónicos.

4.YA(+A2$N.,`0'+,327$03$&A)2*,.$0$-3:72(0..2$A,3$72$ firma FaulknerBrowns Architects. Consultor Urba% 3,$N2.2$72'$G)3+A+N27+*2*0'$*0$P)+(,$K$9)03A2_$ 4.,`0',.$ 03$ 72$ [3+D0.'+*2*$ *0$ I0;A2'(70$ K$ 03$ )3+D0.'+*2*0'$ *0$ P)+(,_$ 4.,`0',.$ *0$ N,':.2*,$ 03$ D2.+2'$ )3+D0.'+*2*0'$ 0A)2(,.+232'_$ R0A23,$ *0$ 72$ <2A)7(2*$ *0$ J.V)+(0A().2$ K$ R+'0L,e$ R+.0A(,.$ *0$ 4,'(:.2*,$ K$ *,A03(0$ B2'(2$ 72$ `0AB2$ 03$ 72$ [3+D0.% '+*2*$ *0$ 72'$ J5a.+A2'e$ P)+(,_$ 4.,`0',.$ -3D+(2*,e$ <2A)7(2*$*0$J.V)+(0A().2e$9+(K$9,770:0e$[3+D0.'+*2*$ *0$I)0D2$T,.c_ Director Metropolitano de Planificación Territo% .+27e$ G)3+A+N+,$ *07$ R+'(.+(,$ G0(.,N,7+(23,$ *0$ P)+(,_$$ R+.0A(,.$ MaA3+A,e$ &4GZJe$ I)0D,$ J0.,N)0.(,$ -3(0.% 32A+,327$*0$P)+(,e$IJ-P_$ 9,3`0.03A+'(2$ +3D+(2*,$ K$ N2.(+A+N23(0$ 03$ '+5N,'+,'$ K$ 03A)03(.,'$ +3(0.32A+,3270'$ *0$ 2.V)+(0A().2$ 03$ &).,N2$K$J5a.+A2_$U).2*,$03$D2.+2'$A2(0:,.H2'$*0$72'$ 6+03270'$ *0$ P)+(,$ K$ *0$ 72$ Z0:)3*2$ 6+0327$ *0$ 9,'(2$ W+A2_$ U).2*,$ -3(0.32A+,327e$ 9,3A).',$ /+32A+,327$$ 9,3?+D0$?e$6,:,(Ye$9,7,5/+2_$ G+05/.,$ *07$ R+.0A(,.+,$ *07$ 9,70:+,$ *0$ J.V)+(0A(,'$ *07$&A)2*,.e$3]A70,$*0$4+AB+3AB2e$K$*07$A,3'0h,$0*+% (,.+27$*0$72$.0D+'(2$Arquitectura_ $ Z)$ ,/.2$ B2$ ,/(03+*,$ N.05+,'$ K$ .0A,3,A+5+03(,'$ 32A+,3270'$0$+3(0.32A+,3270'e$K$'0$B2$N)/7+A2*,$03$ 7+/.,'$K$.0D+'(2'$*07$N2H'$K$0\(.23h0.2'_$[32$.0'0L2$ *0$')'$N.+50.,'$2L,'$*0$(.2/2h,$'0$B2772$0\N)0'(2$03$ la exhibición permanente Maestros de la Arquitectu% .2$G,*0.32e$G)'0,$J.AB+D,$*0$J.V)+(0A().2e$P)+(,_$ La Universidad de Las Américas publicó su libro Tres ensayos sobre diseño y arquitectura$03$#E!F_$$$

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M)4.$9.#AH#"4.)7#CD#'154%&)#()#ABAB !3/,1% 2,% )'% ",C3-E3@% ,)% hC"'2*% ),IE% I% ,10 /C2-E% ,3% 2,/')),% )*1% 9"*I,8/*1% 2,% )'% )-1/'%% 8*"/'$% 5,% ,18"C/E% 8'2'% 9"*I,8/*% 8'(')0 6,3/,$% j3*% 2,% ,))*1@% 2,3*6-3'2*% .-))'1% &'"'),)'1@% *"-7-3')6,3/,% ZC,% -318"-/*% ,3% )'% 8'/,7*"4'% 2,% .-=-,32'% j3-Z'6-)-'"$% 5-3% ,6('"7*@% ,)% hC"'2*% 2,8-2-E% -38)C-"% ,1/,% 9"*I,8/*%,3%)'%8'/,7*"4'%2,%.-=-,32'%+C)0 /-Z'6-)-'"@% 9C,1% -38)CI,% 2*1% 8'1'1$% D1/'%% 2,8-1-E3% ZC,% 8*31C)/'2'% I% '9"*('2'% 2,(-2'6,3/,% 9*"% )'% ?*6-1-E3% H-,3')% ,)%% 6-A"8*),1%NR%2,%*8/C(",%2,%LMLM$ D)% hC"'2*% 1,),88-*3E% )*1% 9"*I,8/*1% 6i1% ",),='3/,1% ,3% '6('1% 8'/,7*"4'1$% D1/*% dio como resultado la lista de finalistas: !#E$q

T))5$.;#AH#T'.(*Kr#U15'%)&#CD5=r#ABAB 4.+,.$ (,$ (B0$ 500(+3:e$ (B0$ h).K$ .02*$ 23*$ '()*+0*$(B0$'B,.(7+'($N.,h0A('$+3$*0(2+7_$&2AB$ N.,h0A($;2'$(B,.,):B7K$'A.)(+3+X0*_$g30$,`$ (B05e$A2770*$?+772'$42.27072'e$;2'$,.+:+3277K$ .0:+'(0.0*$ +3$ (B0$ Z+3:70%<25+7K$ Q,)'+3:$ A2(0:,.K_$ Q,;0D0.e$ (B0$ h).K$ *0A+*0*$ (,$ +3A7)*0$ (B+'$ N.,h0A($ +3$ (B0$ G)7(+`25+7K$ Q,)'+3:$ A2(0:,.Ke$ '+3A0$ +($ +3A7)*0'$ (;,$ B,)'0'_$MB+'$*0A+'+,3$;2'$*)7K$*+'A)''0*$ 23*$2NN.,D0*$/K$(B0$6+033270$9,55+''+,3$ ,3$o0*30'*2K$!F(Be$gA(,/0.$#E#E_ MB0$h).K$N+Ac0*$(B0$5,'($.070D23($N.,h0A('$+3$ both categories. This resulted in the finalists’ 7+'(f$ F$ N.,h0A('$ `.,5$ (B0$ Z+3:70%<25+7K$ Q,)'+3:$A2(0:,.K$23*$>$`.,5$(B0$G)7(+`25+7K$ Q,)'+3:$ A2(0:,.K_$ -($ 'B,)7*$ /0$ 3,(0*$ (B2($ (B0.0$ +'$ ,30$ 5,.0$ N.,h0A($ +3$ (B+'$ A2(0:,.K$ *)0$(,$(B0$2`,.0503(+,30*$AB23:0_

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T))5$.;# FH# o)(.)7(*Kr# U15'%)&# AZ5=r# ABAB# MB0$5+3)(0'$`.,5$N.0D+,)'$500(+3:'$;0.0$ .0D+0;0*$23*$2NN.,D0*_$MB0$h).K$.0D+0;0*$ 02AB$ N.,h0A($ ,`$ (B0$ G)7(+`25+7K$ Q,)'+3:$ A2(0:,.K$2($703:(B_$ &2AB$ h).K$ 505/0.$ N.0'03(0*$ A,5503('$ 23*$2.:)503('$2/,)($02AB$N.,h0A($`,.$(B0$ '0A.0(2.K$ (,$ (2c0$ 3,(0'$ 23*$ *.2;$ )N$ (B0$ N.0'03($*,A)503(_$ T))5$.;#vH#P=4&7(*Kr#U15'%)&#AD5=r#ABAB MB0$ h).K$ *0A+*0*$ (,$ 2**$ #$ 5,.0$ N.,h0A('$ to the final list, on the basis of particular 50.+('$ ;B+AB$ 2.0$ 0\N72+30*$ +3$ (B0$ D0.*+A($ `,.$02AB$A2'0_ MB0$ h).K$ *0A+*0*$ (,$ .0D+0;e$ ,3A0$ 5,.0e$ +3$ *0(2+7e$02AB$N.,h0A($`.,5$(B0$Z+3:70%<25+7K$ Q,)'+3:$A2(0:,.K_ &2AB$ h).K$ 505/0.$ N.0'03(0*$ A,5503('$ 23*$2.:)503('$2/,)($02AB$N.,h0A($`,.$(B0$ '0A.0(2.K$ (,$ (2c0$ 3,(0'$ 23*$ *.2;$ )N$ (B0$ N.0'03($*,A)503(_

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'B,.($ ;B03$ +($ B2'$ (,$ `2A0$ (B0$ 723*'A2N0$ design. Casa Engawa is definitely, a N.,h0A($ (B2($ 2'(,)3*'$ ;+(B$ +('$ 070:23($ N.,N,'27$23*$(B0$;2K$+($'(23*'$)N$(,$(B0$ /02AB$B,)'0$(KN,7,:K_$

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CONCURSO

INSCRITOS 116 FINALISTAS 11 INSCRITOS POR PAÍS ARGENTINA 1 BOLIVIA 2 BRASIL 5 CANADÁ 2 CHILE 7 COLOMBIA 5 ECUADOR 25 MÉXICO 53 NICARAGUA 1 PERÚ 5 PARAGUAY 9 URUGUAY 1

VIVIENDA UNIFAMILIAR En esta categoría participaron proyectos para vivienda unifamiliar de toda escala, que hubieran sido construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no hubieran sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ.

ESTUDIO ITURBIDE MÉXICO

AUTORES TALLER MAURICIO ROCHA + GABRIELA CARRILLO DISEÑO ARQUITECTÓNICO MAURICIO ROCHA GABRIELA CARRILLO COLABORADORES RAFAEL CARRILLO GERSON HUERTA PAVEL ESCOBEDO ESTERLINA CAMPUZANO ELIZABETH WAITES ENRIQUE IBARRA MAQUETAS: FRANCISCO ORTIZ CONSTRUCCIÓN: RAFAEL CARRILLO TALLER 499 INGENIERÍA ESTRUCTURAL: GRUPO SAI GERSON HUERTA- INGENIERÍA ESTRUCTURA SISMORESISTENTE INSTALACIÓN ELÉCTRICA E HIDRAÚLICA: ING. TOMÁS RODRÍGUEZ

GRAN PREMIO BIENAL

En un terreno de 7x14 m en el Barrio del Niño Jesús y a solo algunos pasos de la casa de Graciela Iturbide, surge en el contexto una pequeña torre de apenas tres niveles que extruye de manera literal sus medidas en planta para convertirse en una sólida pieza de barro que se de-construye ante su propia materialidad en muy finas y casi imperceptibles tensiones de acero.

En su interior, tres planos de madera, concreto y mármol aparecen tensados de un lado a otro, creando un par de vacíos de múltiples alturas, seguramente plagados en un futuro cercano por unos patios con jardines, autoría de su propietaria.

Sus fachadas interiores insinúan de manera casi imperceptible las condiciones de las colindancias que las rodean con un barro que deja o no pasar la luz para después convertirse en sombras.

Los servicios, las circulaciones y el gran librero se agrupan en un elemento vertical que se integra a los muros contenedores para prácticamente desaparecer y solo darle cuerpo al volumen de barro.

Una pieza que ante todo buscó el silencio, la síntesis, el uso continuo, repetitivo y casi obsesivo de un solo material. Aprovechó de manera estratégica su “forma” y proporciones para desaparecer el concreto de su estructura y volverse casi auto-portante.

Una pieza que busca ser masa y vacío, un volumen etéreo que desaparece con la luz y con la sombra; que deje de ser, para que la potente atmósfera que trasmina esta mujer que tanto admiramos lo habite y lo haga suyo.

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Sección Transversal

Sección Longitudinal

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CASA ENGAWA CHILE AUTORES ARQ. SANTIAGO VALDIVIESO ARQ. STEFANO ROLLA COLABOLADORES ING. MAURICIO AHUMADA PAISAJISTA ALEJANDRA MARAMBIO

Esta casa se encuentra emplazada en una puntilla rocosa y tempestuosa entre dos pequeñas bahías frente al Océano Pacífico. Tal situación, entre mares al oriente y poniente, se puede sentir en el terreno, pero no ver.

La idea del proyecto es generar una casa que permita reaccionar tanto como refugio como por lo contrario: un panorama.

Así, más que generar una relación estática con el territorio, se crea un medio para el cambio. Para esto se diseña una condición intermedia entre exterior e interior, entre un paisaje natural y uno íntimo personal.

Una galería intermedia, a modo de Engawa de sección variable, y distintas densidades de madera de raulí crean una espacialidad capaz de reaccionar a varios usos e impulsos tanto internos como externos.

FINALISTA

La galería contiene un volumen regular de acero negro y vidrios, de solo un nivel, que avanza mientras se eleva de la topografía

natural en pendiente. A medida que el volumen se levanta, cambia su forma de anclaje al terreno; de estar apoyado totalmente, comienza a tomar altura sobre pilotis regulares que finalmente acaban en un apoyo cuádruple en forma de diamante. Este distanciamiento también cambia la relación de un entorno cercano a uno lejano, de una relación próxima con el jardín a una de un entorno entre mares, situación antes imposible de ver.

A mayor altura desde el terreno, más público será su programa, hasta llegar a generar un arriba público y un abajo privado.

Abajo, una serie de escalas, plataformas, muros de hormigón, piedras de río y conchuelas forman los exteriores y jardines de la casa. Estos siguen las condiciones propias de la topografía del terreno, al contrario del volumen principal. Arriba, en una situación completamente panorámica con tres frentes de mar, se sitúa un mirador desprotegido ante el ventoso clima.

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CASA 5 VIGAS CHILE AUTOR GUBBINS POLIDURA ARQUITECTOS ANTONIO POLIDURA MARCO POLIDURA COLABORADORES HERNÁN FOURNIES ESTEBAN ESTAY

La conexión con el suelo natural, en terrenos con fuerte pendiente, es un tema que hemos trabajado de manera reiterativa en muchos de nuestros proyectos. Esto fue lo que interesó al cliente y lo que nos pidió enfatizar en este encargo.

Querían que los recintos de la casa estuvieran conectados siempre con el terreno natural, pero que a la vez mantuviera la privacidad, obviamente privilegiando las vistas al mar, pero que también considerara la vista a los cerros de atrás.

La propuesta consiste en crear una gran área pública, mezclando espacios construidos y naturales (patios), interiores, intermedios y exteriores. Todo bajo una cubierta discontinua conformada por cinco vigas de hormigón negro, que salvan 30 metros de luz.

FINALISTA

Las vigas se apoyan en dos muros de 40 y 25 metros de largo, uno en cada lado del

terreno, creando un espacio contenido, protegido del viento y negado a los vecinos, orientado oriente-poniente (cerro-mar).

Las vigas son el esqueleto, siempre a la vista. Desde arriba, aproximándose desde la calle, constituyen la quinta fachada.

Desde abajo, independientemente de si están cubiertas o no y debido a su espesor, definen el carácter de cada espacio, haciendo las categorías de interior y exterior más ambiguas.

El programa de la casa es la contraposición entre el área pública, resuelta como una superficie continua o gran plataforma (conexión cerro/mar) y un área más introvertida de dormitorios, concebida como base o zócalo de la anterior.

La plataforma se compone de tres áreas alineadas, pero fusionadas: la terraza poniente, de 30 metros de largo por 7 de ancho, totalmente expuesta

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CASA COSECHA DE LLUVIA MÉXICO AUTORES JSA: JAVIER SÁNCHEZ + RHA: ROBERT HUTCHISON COLABORADORES SEAN MORGAN BERENICE SOLÍS

FINALISTA

Casa Cosecha de Lluvia se ubica en las montañas al sur de Valle de Bravo, aproximadamente a dos horas al oeste de la Ciudad de México. Cuidadosamente posicionada para disfrutar del paisaje natural que ofrece el Nevado de Toluca (Volcán Zinantecatl). Situada en un desarrollo rural que contiene lotes para casas y una reserva natural de bosque medio de montaña, con un sistema hidrológico basado en la recolección de agua de lluvia a través de un sistema de presas interconectadas que funcionan por gravedad.

El objetivo clave consistió en producir una serie de estructuras que pudieran funcionar independientes de la red, mediante una matriz solar fotovoltaica y un sistema de colecta, tratamiento y almacenamiento de agua. Todo esto trabaja en conjunto con un clima local donde los veranos son húmedos y los inviernos extremadamente áridos. Un estudio de arte y un balneario completan el conjunto de tres pabellones.

La residencia fue concebida como una serie de estructuras que permiten un alojamiento al aire libre durante todo el año. Una cimentación elevada de concreto y piedra volcánica local sirve como plataforma para los espacios interiores y exteriores, mientras que el techo flotante se sostiene por una columnata perimetral de columnas de acero. Dos tercios del pabellón principal fueron dedicados al espacio exterior cubierto, permitiendo que las cuatro fachadas de la residencia respiren y permanezcan abiertas a los elementos de un clima templado.

Como complemento a la residencia, un balneario propone un diálogo poético con las cualidades naturales del agua, a través de cuatro espacios perimetrales (un baño termal, un sauna, una ducha de vapor y un lavatorio) que rodean una piscina de inmersión fría abierta al cielo. Finalmente, un estudio de arte ofrece un espacio emancipado de trabajo, configurable a un uso multidisciplinario.

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CASA 239 BRASIL

AUTORES UNA ARQUITECTOS: CRISTIANE MUNIZ FÁBIO VALENTIM FERNANDA BARBARA FERNANDO VIÉGAS COLABORADORES JOAQUIN GAK HENRIQUE TE WINKEL MARCOS BRESSER OTÁVIO FILHO PEDRO IVO RODRIGO CARVALHO PEREIRA

FINALISTA

Una casa diseñada para una familia determinada, a pesar de que se imagine siempre un proyecto adecuado para cualquier persona.

Más femenina que masculina, la casa abraza una jabuticabeira de cinco décadas, en el centro del terreno. Se forma ahí un pequeño patio hacia donde se vuelcan casi todos los ambientes, los balcones, la sala de estar, el comedor, la cocina, la sala de estudio y el dormitorio principal.

Las inflexiones de los dos brazos buscan vistas aproximadas del árbol y también vistas sobre sí mismas, como dos pequeñas casas que se miran. Los dormitorios de los niños reciben el sol de la mañana, en la misma cara en la que un pliegue, en una de las paredes de hormigón, define la entrada de la casa. También ya estaban ahí, en los bordes del terreno, otros

árboles de gran tamaño: tipuanas, gervás, palmeras y pitangueiras. Para disfrutar de ese paisaje de la copa de los árboles, junto con las vistas de la ciudad, hay una piscina en la terraza.

El patio, un volumen recortado, acristalado hacia el interior, es la primera unidad de la Escuela de Porto (y otros Sizas). El patio desearía –su más profundo deseo– ser Aalto en Muuratsalo. La piscina recuerda, sin recordar, a la Villa Dall´ava, y un poco a la cubierta de la casa Millan. La circulación en puente es la Maison La Roche, convirtiéndose aquí en apenas una grieta volcada hacia el interior de la casa. Esta quiere recordar también a las de Artigas (¡en Baeta!). Pero Artigas está presente sobre todo en el deseo de acertar en la escala de los espacios.

Las carpinterías son irregulares, con grandes superficies de madera, como la

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CASA FE MARÍA MÉXICO

AUTORES MAURICIO ROCHA EN COLABORACIÓN CON CHLOË MORICHAU-BEAUCHANT COLABORADORES ARQ. ALDO SÁZEN ARQ. EDITH MENDOZA CONSTRUCCIÓN: ARQ. RAFAEL CORTÉS CONSTRUCCIÓN EN MADERA: METAL Y MADERA CONSTRUCTIVOS J & MS DE RL DE CV INGENIERÍA ESTRUCTURAL: ING. J. ÓSCAR TREJO INSTALACIONES HIDROSANITARIAS Y ESPECIALES: ING. JORGE ARTURO QUINTANA QM INGENIERÍA DISEÑO DE ILUMINACIÓN: ING. JORGE PALACIO ELÉCTRICA PÓLUX SA DE CV MAQUETA: FRANCISCO ORTIZ

Ubicada en el eje de la entrada principal del Panteón General de Oaxaca, Casa Fe María es un misterio por fuera. Por dentro, se descubre un pabellón de madera laminada de poplar, de un solo nivel, levantado del suelo sobre una plataforma de concreto aparente. Su acceso es calmado, gracias a una rampa que se despliega del mismo cuerpo.

tanas de celosía plegables y puertas corredizaspermitencontrolarlaluznaturala voluntad y convierten a la casa en una caja de obturación.

Casa Fe María se rodea, se camina por dentro y por fuera o simplemente ofrece quedarse sentado en ella y extender la mirada hasta sus 4 muros de colindancia de cal oxidada.

La casa de madera ofrece un espacio sala-comedor con cocina abierta, una recámara con baño privado, un estudio, un baño de visita y áreas exteriores techadas. Un cuerpo arquitectónico de servicio se construyó aislado del pabellón, con acceso directo a la calle.

Aquí no existe fachada trasera, todo el terreno es casa. Los sistemas de ven-

FINALISTA

Su vibración se refleja en la superficie de un canal de nado erguido, de concreto negro oxidado, que acompaña la casa a su misma altura a lo largo de 17 metros.

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CASA NAILA MÉXICO

AUTOR BAAQ´ ALFONSO QUIÑONES COLABORADORES MARA AQUILAR DANIELA TOSTADO CHRISTIAN GODOY CARLOS MEDINA JALIL MIGUEL ALFONSO SODI GERARDO REYES RETANA ITZAE CARRASCO MARIO CONDE

FINALISTA

Casa Naila se encuentra en una punta con dos frentes hacia la costa del Pacífico.

Cuenta con una plataforma de concreto, la cual eleva el suelo por encima del nivel de la arena. El patio es en forma de cruz y tiene cuatro volúmenes de siete metros de altura, con un techo inclinado que enmarca las vistas al mar. La estructura de madera cubierta con una piel de hueso de palma forma un panel de dos capas que protege el interior, pero que permite vistas, luz natural y ventilación cruzada. El ángulo y la separación de los volúmenes facilitan vistas al mar desde cualquier habitación y, aunque es simple, el esquema logra una integración formal entre el paisaje de roca y la playa.

Al ubicarse en una playa popular donde a las familias locales les gusta pasar el día, era importante hacer que se sienta parte del sitio, por lo que no tiene ninguna cerca

perimetral ni puertas que encierren el patio a la playa. La estrategia ha resultado positiva, ya que permite a los habitantes el contacto directo con la playa, mientras que los visitantes son bienvenidos a utilizar la piscina o terraza, algo que sucede periódicamente a satisfacción de los propietarios.

Nombrada en honor a una canción tradicional, Casa Naila honra a Oaxaca, explorando nuevas posibilidades de cómo habitar la playa, respetando el orden natural y social de la misma, utilizando materiales de la arquitectura rural de Oaxaca. El uso de hueso de palma es una técnica tradicionalmente utilizada en cabañas de playa informales, la cual fue adaptada a las técnicas de construcción vernácula. Su uso aporta transparencia y permeabilidad, permitiendo la ventilación cruzada y vistas al exterior sin necesidad de ventanas. Los suelos, hechos con arcilla y tierra, propor-

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VIVIENDA ARA PYTU PARAGUAY

AUTOR ARQ. JOSÉ CUBILLA COLABORADORES: ARQ. DAHIANA NUÑEZ SALMA ABRAHAM FOTOGRAFÍA: LUIS AYALA, FEDE CAROLI

En la cosmogonía guaraní, ara significa “día”, “tiempo” y pytu, “oscuridad”. Juntos sugieren una atmósfera de penumbra que acoge el espacio. La casa está ubicada en un bosque hermoso y sombreado, con rica biodiversidad de flora y fauna. ¿Cómo alguien podría ocupar este lugar sin destruirlo? El proyecto se incorpora, se redime y toma su forma del bosque que lo rodea. Está construido con ladrillos artesanales, madera y piedra reciclada.

La terraza-jardín se integra al paisaje, preserva la inercia térmica al interior de la vivienda y brinda la posibilidad de sembrar alimento, procurando disminuir el impacto al lugar y recuperando oxígeno.

FINALISTA

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CABAÑA TEITIPAC MÉXICO

AUTORES LUIS ALBERTO MARTÍNEZ ZÚÑIGA LAMZ ARQUITECTURA COLABORADORES FRANCISCO GUILLERMO LÓPEZ CHÁVEZ ROMEO ELI ANTONIO AYUSO ÓSAR MATÍAS ACEVEDO

FINALISTA

Ubicada en una colina pronunciada en el municipio de San Sebastián Teitipac en Oaxaca, el proyecto se desplanta a través de dos volúmenes, impactando la menor superficie posible y casi sin alterar el terreno. Se respeta la vegetación existente de encinos y copales. El esquema compositivo de los volúmenes responde a diferentes niveles, enterrándose hacia al sur y volando hacia el norte. De esta manera, los cuerpos consiguen un diálogo directo con el contexto.

Según las necesidades identificadas del proyecto, se genera un espacio público que se relaciona directamente al entorno, creando una transparencia hacia el horizonte, lo cual permite tener una relación interior-exterior. Por el otro lado, el volumen privado genera un aspecto de cueva, un refugio, con la cualidad de amalgamarse a la

montaña, consiguiendo una atmósfera de cobijo. La articulación de los volúmenes se resuelve a partir de un servidor de acero y vidrio, cumpliendo la función de conectar el área pública y privada en diferentes niveles, tanto interior como exterior, provocando un vacío en la montaña. La tectónica del proyecto como punto medular es crear una mímesis entre el contexto y la intervención arquitectónica, disolviéndose en el sitio.

Empleando piedra del lugar, acero y madera, se consigue una atmósfera cálida y un lenguaje atemporal, para que en el transcurso del tiempo la casa se amalgame como si siempre hubiera existido. Interrelacionándose directamente con el paisaje, la construcción pasará desapercibida con el tiempo, a partir de los materiales utilizados y el lenguaje arquitectónico.

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Planta baja ı Ground floor plan

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LA CASA QUE HABITA ECUADOR

AUTORES NATURA FUTURA ARQ. JOSÉ FERNANDO GÓMEZ COLABORADORES ALBA SÁNCHEZ LUIS CASTRO

En esta obra se concibe la arquitectura como diversificadora de centros urbanos (vivienda urbana productiva + espacio de educación).

En Latinoamérica, el proceso de urbanización creciente y sostenido de los últimos años produjo innumerables cambios, siendo de los más perjudiciales la pérdida de vitalidad de las áreas centrales tradicionales.

DOBLE RECONOCIMIENTO FINALISTA - PREMIO PANAMERICANO MENCIÓN - PREMIO NACIONAL

FINALISTA

Babahoyo, Los Ríos, zona costera del Ecuador, con 150.000 habitantes, ha venido desarrollándose comercialmente, desligada del habitar residencial. Su carácter de ajenamiento es incrementado con el conocido “boom Inmobiliario”, lo que ha ocasionado que varias personas busquen un lugar dónde vivir en las periferias, obviando los efectos de desplazamiento y abandono. Esta búsqueda desesperada de un nuevo lugar para vivir,

nos lleva a reflexionar sobre nuevas formas de diversificar la ciudad.

La Casa que Habita busca, en primera instancia, motivar a la conservación del espacio original de encuentro, el intercambio y la articulación social, que es vital de toda ciudad.

Albita y Juan, joven pareja, necesitaban un nuevo lugar donde vivir. Se planteó como respuesta la posibilidad de ocupar un terreno dentro del casco urbano, estableciendo como objetivo poder tener ingresos económicos dentro del lote y la posibilidad de albergar una escuela de soporte académico. De esta manera, se generó un programa que permitiera el diálogo entre habitar, educar y producir. El proyecto se configura dentro de un lote de 12 x 30 m, donde comúnmente se construye una casa adosada

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VU4B PARAGUAY

AUTORES TDA MIGUEL DUARTE LARISSA ROJAS ARQS COLABORADORES GUSTAVO ONTANEDA ALBERTO MARTINEZ JOSÉ GONZÁLEZ ISIDRO BAEZ NELSON ALZARIZE DERLIS MEDINA EDGAR CABRERA ALDO GÓMEZ

FINALISTA

“Creo que uno no puede conseguir una expresión clara de nuestro tiempo si no es capaz de utilizar una disciplina constructiva clara. Estoy convencido de que la arquitectura no puede ser otra cosa que la expresión de una civilización. La expresión de la esencia de esa civilización.

Yo suelo comparar la arquitectura con el lenguaje. Para dominar verdaderamente un idioma, uno debe dominar su gramática. Entonces podría expresarse con claridad y decir cosas muy normales en un idioma. Uno puede enunciar cosas muy lógicas y, si es un poeta, incluso puede expresar cosas artísticas en un idioma. Y yo creo que en la arquitectura ocurre exactamente lo mismo.”

Extracto del documental Mies Michael Blackwood, 1986 Colección Arquia /Documental

Esta reflexión de Mies conduce a la búsqueda del fin último de la arquitectura.

En tiempos contemporáneos, en los que la saturación y la velocidad atenúan la atención, asumimos el rol no protagonista.

Apelamos al silencio.

Entender la claridad constructiva de Mies basada en la disciplina.

El camino transitado por nuestro estudio es ese. Aprender modos y modismos, practicar su uso, entender el momento indicado para utilizar un adjetivo, reconocer un verbo, ejercitar la exactitud, saber mantenerse en pausa y escuchar.

Más allá de los resultados, apuntamos al camino como disciplina.

Establecemos una única conversación: la esperanzadora mejora del habitar hu-

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INSCRITOS 59 FINALISTAS 5 INSCRITOS POR PAÍS ARGENTINA 1 BOLIVIA 1 BRASIL 1 CANADÁ 2 CHILE 1 COLOMBIA 1 ECUADOR 13 MÉXICO 27 PERÚ 5 PARAGUAY 2 URUGUAY 1 USA 2

VIVIENDA MULTIFAMILIAR Participaron conjuntos de vivienda y edificios en altura que incorporaban otros usos, siempre que su uso principal fuera vivienda, construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020 y que no hubieran sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ.

DEPARTAMENTOS ZONCUANTLA MÉXICO

AUTOR ARQ. RAFAEL PARDO RAMOS COLABORADORES RP ARQUITECTOS

El proyecto se encuentra en el bosque mesófilo de la antigua carretera Xalapa-Coatepec en un terreno de cualidades panorámicas privilegiadas. En esta poligonal y en correspondencia con la pendiente pronunciada del lote, el diseño se plantea buscando enfatizar las vistas para todos los departamentos y propiciar la contemplación del entorno.

Sobre 760 m2 de terreno, se desplanta el edificio dejando una huella de área verde con más del 50% del predio. Un muro de piedra braza propia del sitio conforma un basamento en el cual se asienta el edificio. El departamento de la planta baja

GANADOR

dialoga con un jardín que contiene vegetación endémica, mientras los niveles superiores consiguen panorámicas del entorno, asistidos por terrazas para ampliar el espacio social.

El Proyecto invita a diversos recorridos lúdicos en cada uno de sus niveles, transitando de los espacios públicos a las áreas privadas. Los departamentos suman 470 m2 de construcción, buscando la optimización de espacio sin dejar a un lado la calidad de las distintas atmosferas. Plásticamente, el proyecto alude a materiales como la madera, adobes, barros y tonos tierras.

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YUNO MÉXICO AUTOR ARQUITECTURA EN MOVIMIENTO WORKSHOP ARQ. EDUARDO MICHA MIZRAHI ARQ. FABIO CORREA MARTÍNEZ COLABORADORES FOTÓGRAFO: RAFAEL GAMO

FINALISTA

La redensificación de distintos puntos de la ciudad de México ha sido un tema muy importante dentro del sector de la construcción. Distintas vías, áreas verdes y zonas urbanas han sido intervenidas positivamente con el fin de brindar espacios públicos dignos y en pro de la salud pública de los habitantes. Partiendo de estas premisas, nos vimos con el reto de edificar una construcción destinada a vivienda vertical multifamiliar de 8 niveles, compuesta por planta baja y 7 departamentos, en un predio donde anteriormente se ubicaba un deteriorado edificio de tres niveles.

El terreno donde se ubica el edificio de departamentos cuenta con una superficie de 92 m². Presenta una forma irregular trapezoidal con dos frentes de calle, uno de ellos de 8 metros lineales que se reducen a únicamente 4 metros en el fondo del terreno, y el segundo frente de 15 m de largo con vista hacia una de las avenidas más importantes en CDMX, a lo largo de la

cual corre un parque lineal construido sobre el Río de la Piedad, un río entubado de aguas negras.

Uno de los retos más importantes de este proyecto fueron precisamente las dimensiones e irregularidad del predio, aunado esto a la responsabilidad de diseñar y edificar en un punto tan importante de la ciudad, con impacto a nivel urbano, al tratase de una zona donde aún se está trabajando en transformar el espacio público y en abrir paso a la redensificación.

El edificio se desplanta sobre nivel de banqueta, desde la cual se tiene acceso inmediato a una planta libre donde se ubican estacionamiento y recepción. En Cada uno de los niveles subsecuentes se desarrolla un departamento de 72 m2 con 19 m2 de terrazas y balcones.

La conexión de entrepisos se da a través de un elevador con acceso directo a cada

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CANTALAGUA JURIQUILLA MÉXICO AUTORES LABORATORIO DE ARQUITECTURA ARQ. JUAN CARLOS KELLY JIMENEZ ARQ. PAULINA MORENO OSUNA COLABORADORES JONATHAN MORALES WENDY ISABEL AGUILAR LÓPEZ IXCHEL MUÑOZ ANDRES CASAL ALONSO

FINALISTA

Cantalagua Juriquilla nace de la premisa de generar espacios de uso residencial con un lenguaje icónico, en donde la utilización de elementos tradicionales le otorgan una tectónica atemporal y elegante. Su ubicación, en Punta Juriquilla, Querétaro, México, lo sitúa en uno de los polos de desarrollo más importantes de la ciudad. Se busca satisfacer un nicho de mercado que pretende un entorno que se adapte a su estilo de vida, ofreciendo diseño, eficiencia y calidad espacial.

Dentro del diseño se utilizan elementos estructurales que, a través de su composición, se reinterpretan y se dignifican.

El edificio busca incorporar un diálogo entre elementos clásicos en un lenguaje contemporáneo, por medio del uso de los materiales aparentes, los cuales se dotan de carácter durante su evolución en el tiempo, de una manera honesta y digna.

Es así como el concreto y el ladrillo se entremezclan, reinterpretando las técnicas

tradicionales y, a su vez, asociando su simbolismo en la identidad cultural. Como resultado, Cantalagua es un equilibrio entre estética atemporal y funcionalidad.

En el interior de los departamentos, los materiales responden a una perdurabilidad implícita, en donde el uso de mármol, cristal, yeso y acentos en acero negro genera un contexto neutro que permite la personalización completa del departamento, creando un lienzo listo para convertirse en un elemento individual una vez habitado.

La propuesta arquitectónica parte de dos volúmenes contundentes, los cuales se posan sobre cartelas de concreto, generando un espacio negativo en donde se alberga la zona de estacionamiento.

En los volúmenes superiores se alojan un total de 59 departamentos, con 7 tipologías, los cuales son articulados por medio de una circulación central. Así, se

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LA PROVEEDORA ECUADOR AUTORES NATURA FUTURA ARQ. JOSÉ FERNANDO GÓMEZ COLABORADORES OLGA ELINAN DAVID FIALLOS

DOBLE RECONOCIMIENTO FINALISTA - PREMIO PANAMERICANO GANADOR - PREMIO NACIONAL

FINALISTA

El edificio como generador de sistemas habitables y productivos en centros urbanos Actualmente, el 55 % de las personas en el mundo vive en ciudades. Según un nuevo informe de la Organización de la Naciones Unidas, se estima que esta proporción aumentará hasta un 13 % de cara a 2050, por lo que el desarrollo sostenible dependerá cada vez más de que se gestione de manera apropiada el crecimiento urbano, de forma compacta y no dispersa, especialmente en los países de ingresos medios y bajos, que son los que liderarán el proceso.

La ciudad de Montalvo, provincia de los Ríos, Ecuador, ciudad intermedia con aproximadamente 16.000 habitantes, basa su desarrollo económico en el comercio y la agricultura. Las normativas de la ciudad actualmente permiten un crecimiento en altura de un máximo de 6 pisos, por lo que uno de los retos principales fue organizar el multi-programa solicitado por el cliente dentro de 5 niveles, con el objetivo de

diversificar el centro, en contraste con los edificios vecinos de uso residencial de baja densidad.

Los edificios en altura se han desarrollado tradicionalmente usando el 100% de sus límites de lindero. Por esta razón, el proyecto soluciona el sentido de escala con estrategias de retranqueo, terrazas, permeabilidad y amplitud de soportal, determinando una posición de aligeramiento frente al entorno. La familia plantea renovar su negocio de venta de productos ferreteros y espacios de vivienda, de ocio y alquiler.

El proyecto se configura utilizando un prisma rectangular como geometría básica, en un lote de 12 x 20 m que se emplaza junto al mercado itinerante sobre la calle. Se retranquea en planta baja generando el tradicional soportal, que recibe y otorga interacciones sociales con el mercado; mientras que sus niveles centrales

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VILLAS PARALELAS MÉXICO

AUTORES PLUG (ARQ. ROMÁN CORDERO M.A.A. + ARQ. IZBETH MENDOZA M.C.R.N.T.) COLABORADORES DANIEL RODRÍGUEZ ALFONSINA ROSAS SAYURI BUENFÍL ANDREA PERAZA YOSHIMI HIROUCHISAYURI BUENFÍL (ARQUITECTURA) PABLO HERRERA- LASSO JAIR BENITEZ (PAISAJE) FOTOGRAFÍA: DAVID MATUTE (AÉREA) ROMÁN CORDERO, JOEL ALAVÉZ OSCAR JIMÉNEZ CLIENTE: MENA&MUNCH ESTRUCTURA: ING. MAURO CAAMAL ELECTRO-MECÁNICA: ITRES CONSTRUCCIÓN: MENA&MUNCH Y TACO/ING. ALEJANDRO PATRÓN.

FINALISTA

Villas Paralelas es un proyecto de dos franjas residenciales que corren junto a un jardín lineal de actividad. La propuesta responde a la solicitud de una empresa constructora para el diseño de 2 residencias en venta en una primera fase y una posible tercera para una segunda etapa.

Todas ellas parcelas contiguas de 15 x 50 m cada una. En respuesta a esto, se propone una organización lineal que amplifica la percepción longitudinal del lote mediante el establecimiento de dos franjas programadas: una de actividades domésticas dentro de un patrón modulado y abovedado (prefabricado en sitio) de 5 m x 50 m, y dejando en paralelo otra franja de actividades al aire libre. Se promueve de esta manera que todos los residentes tengan contacto diario (contemplativo e interactivo) con la franja paralela de jardín.

Adicionalmente, la franja doméstica está rodeada de paredes equipadas que per-

miten contener el programa de soporte de cada actividad interior. La profundidad en las aberturas dentro de estas paredes ayuda a proteger del sol y las vistas laterales, además de ofrecer iluminación y ventilación al interior.

La orientación de las franjas ayuda a que la vegetación nativa refresque la atmósfera interna y externa, debido a que se aliena a los vientos dominantes y hace que el jardín sea habitable en horas soleadas durante todo el año, algo muy necesario en una ciudad que diariamente alcanza temperaturas muy elevadas (especialmente en verano).

La oportunidad que ofrece el integrar a la idea de habitar múltiples atmósferas de actividad al aire libre dentro del paisaje doméstico es, ahora más que nunca, una necesidad. El jardín es la casa como la casa es –a la par– el jardín.

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01. Acceso Principal, 02. Cochera, 03. Recepción, 04. Sala Comedor, 05. Cocina, 06. Lavandería, 07. Cuarto *0$Z0.D+A+,e$E8_$&'()*+,e$EF_$W0AY52.2$-3*+D+*)27e$!E_$62L,'e$!!_$W0AY52.2$N.+3A+N27e$!#_$9)2.(,$*0$/2L,e$$ !"_$M0..2X2e$!=_$67,V)0$*0$'0.D+A+,'$0\(0.+,.0'e$!>_$4+'A+32e$!@_$J'2*,.e$!O_$62').2e$!8_$JAA0',$*0$Z0.D+A+,

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LX-0 K*(A0 /,,-6,60 ,20 ,X-0 J(-/,0 )*/3+,A0 2S0 ,X-0 1(-6-3-.,-70 1(2K-.,6<0 9/,,-(0 bX+.X0 (-6*3,-70 +40 /40 +4,-(.X/4J-0 2S0 5+6+2460 /470 .(+,-(+/0 -Z.--7+4J3A0 7-3+9+,-70 +40 ,X-0 composition of a list of finalists, whose 5/3*-0 3+-60 +40 ,X-0 ,+JX,Ch4+,0 (-3/,+246X+10 U-,b--401-(,+4-4.-0/470.2X-(-4.-H0L/h+4J0 +4,20/..2*4,0,X-0/S2(-9-4,+24-7<0,X-0K*(A<0 UA0 .246-46*60 7-.+6+24<0 7-,-(9+4-70 ,X-0 following finalist projects.

I68"/6)#")J-^JZK7J8W8 !<E3FA4K<-LM-$NB:O<P:3=EA-J->0+/:&)!9*04M/^&-$3$)$!.-

VTW67/W6LTXW7YZ K#)*0[K#);*0M/ W&33!0/:&03*./A&05(/\/L&."#$(!3/8)#+$*// L&5.[:*#()04M/A]U$-* 63/ %0*4!-)*/ +!3/ ;*)!3/ <*#)$"#!/ '#!.)0&/ #(&/ '&+#0!C/ !U-!%-$*(&3/ !(/ !3/ &%0*1!R -;&'$!()*/ +!/ 3&./ -#&3$+&+!./ ,5.$-&./ 4// &'<$!()&3!./ +!3/ 3#9&02/ *<.!01&(+*/ 3&/ %0!.!(-$&/ +!/ 3*./ Q0<*3!./ 4/ 3&/ )*%*90&,5&/ !U$.)!()!./ %&0&/ +$.90!9&0/ -#$+&+*.&R mente el programa en cuatro edificios. La/ superficie del terreno se excava con el fin de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

LX-0 U2*,+)*-0 X2,-30 1(2K-.,0 7+613/A60 /40 -Z.-1,+24/30 9/,*(+,A0 +40 +,60 *,+3+c/,+240 2S0 ,X-0 1XA6+./30 /470 -45+(249-4,/30 )*/3+,+-60 2S0,X-06+,-<0X--7+4J0,X-01(-6-4.-02S0,(--60 /470 ,X-0 -Z+6,+4J0 ,212J(/1XA0 +40 2(7-(0 ,20 ./(-S*33A0 7+61-(6-0 ,X-0 1(2J(/90 +40 S2*(0 U*+37+4J6H0 LX-0 32,m60 6*(S/.-0 +60 7*J0 2*,0 so as to use the site’s rock in floors and b/336<0+40/77+,+240,20.246+7-(+4J06X-3,-(0S2(0 ,-.X4+./30 *47-(J(2*470 61/.-6<0 .(-/,+4J0 6)*/(-60 /470 J+5+4J0 S2(90 ,20 (/+4b/,-(0 /..*9*3/,+240(-6-(52+(6H LX-0 b2270 -9132A-70 +40 ,X-0 .246,(*.,+5-0 1(2.-660 J-,60 (-.A.3-70 +40 ,X-0 X/47(/+36<0 furniture, doors and floors. The venue’s .2913-Z0 J-29-,(A0 +60 *6-70 /60 /40 2112(,*4+,A0 ,20 J-4-(/,-0 61/.-60 2S0 5-(A0 7+6,+4.,0 6./3-0 /470 .X/(/.,-(<0 J+5+4J0 (+6-0 ,20 /0 (+.X4-660 2S0 -Z1-(+-4.-60 bX+.X0 /(-0 b-3.29-0 /470 /11(-.+/,-70 +40 /0 327J+4J0 1(2J(/9H0 LX-0 K*(A0 5/3*-60 ,X-0 +4,-33+J-4.-0 +40,X-0+913-9-4,/,+2402S0,X-0.2913-Z<0,X-0 *,+3+c/,+240 2S0 ,X-0 2112(,*4+,+-60 ,X-0 6+,-0 X/60,202SS-(<0/470,X-01(-.+6+240+40,X-06./3-0 2S0 ,X-0 .2913-Z0 +40 (-3/,+240 ,20 ,X-0 1(2J(/90 .X/(/.,-(+6,+.6H0

l00N=[

!"#!$%&"

EDIFICIO MULTIPROP SITO CEDRO ROSADO K#)*0[K#);*0M/ 6.%&-$*/:*3!-)$1*/K0"#$)!-)*./R// K3+*/AN/V#0)&+*2/:&03*./VN/H!)&(-*#0)// L&5.[:*#()04M/:*3*'<$& El edificio Multipropósito Cedro RosaR +*2/ #<$-&+*/ !(/ 3&/ _($1!0.$+&+/ `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a<3$-*/ !(/ 3&/ planta baja. El volumen está definido !(/ .#/ %!05'!)0*/ %*0/ #(&/ )0&'&/ +!/ 3&+0$R 33*.2/-*(/#(/+$.!b*/0$9#0*.*/"#!/'!+$&/3&// 0!3&-$B(/+!3/$()!0$*0/-*(/#(&/.!-#!(-$&/+!/ !.%&-$*./ !U)!0$*0!.2/ &+!'Q./ +!/ 9&0&()$R C&0/3&/1!()$3&-$B(2/3&/%0*)!--$B(/.*3&0/4/3&/ 0!3&-$B(/-*(/!3/%&$.&D!N / 63/ D#0&+*/ 0!-*(*-!/ 3&/ -&3$+&+/ )$%*3B9$-&2/ "#!/ 0!.%*(+!/ &+!-#&+&'!()!/ &3/ %0*R 90&'&/ 4/ 3&/ .!(-$33!C/ +!/ #(/ +$.!b*/ "#!// 0!.#!31!/ 3&/ $()!90&-$B(/ -*(/ !3/ :&'%#.2/ &+!'Q./+!/"#!/%!0'$)!/$'&9$(&0/"#!/!.)!/ edificio perdurará integralmente en el )$!'%*2/*-#%&+*/%*0/(#!1*./#.*.N

LX-0 I*3,+1*(126-0 8+4h0 !-7/(0 U*+37+4J<0 located in the Pontifical Xavierian $4+5-(6+,A0 2S0 !/3+<0 1(2126-60 /0 4-b0 -7*./,+240 61/.-0 S2(0 ,X-0 +46,+,*,+24H0 '0 6-,0 2S0 X/3360 6,/.h-70 /470 /(,+.*3/,-70 UA00 /0 6A6,-90 2S0 5-(,+./30 1-(+1X-(/300 -4,(/4.-60,X/,0/(-06*U7+5+7-70UA0/0.-4,(/30 52+7<0 J*/(/4,--0 ,(/465-(6-0 5-4,+3/,+240 ,X(2*JX2*,0 /330 61/.-6H0 LX+60 ,A1232JA00 2S0 J(-/,0 /66-(,+5-4-660 +60 .(-/,-70 UA00 /0 U(+.h0 1/(/33-3-1+1-70 523*9-0 (-6,+4J0 240 /0 3/(J-(C6+c-0 U/6-<0 bX+.X0 U(-/h60 S(--0 S(290 ,X-0 J(2*470 +40 2(7-(0 ,20 (-.-+5-00 a more public program on the floor0 plan. The volume’s perimeter is defined0 UA0 /0 U(+.h0 S(/9-<0 b+,X0 /0 (+J2(2*60 7-6+J40 ,X/,0 9-7+/,-60 ,X-0 (-3/,+240 U-,b--40 ,X-0 +4,-(+2(0 b+,X0 /0 6-)*-4.-0 2S0 2*,-(0 61/.-6<0 U-6+7-0 J*/(/4,--+4J0 5-4,+3/,+24<0 1(2,-.,+240 S(290 ,X-0 6*40 /470 +,60 (-3/,+240 b+,X0,X-03/476./1-H LX-0 K*(A0 /.h42b3-7J-60 ,X-0 ,A1232J+./30 )*/3+,A<0 bX+.X0 /7-)*/,-3A0 (-6124760 ,20 ,X-0 1(2J(/9<0 /470 ,X-0 6+913+.+,A0 2S0 /0 7-6+J40 ,X/,0 /77(-66-60 +4,-J(/,+240 b+,X0 ,X-0 ./91*6<0 /60 b-330 /60 3-/5+4J0 (2290 ,20 +9/J+4-0,X/,0,X-0U*+37+4J0b+3303+5-024025-(0 ,+9-<0-9132A-70S2(04-b0*6-6H

ESCUELA RURAL PI ADENCO K#)*0[K#);*0M/ Rodrigo Duque M. (Duque Motta AA , Cristián Larraín y Matías Madsen (MAPA AC // L&5.[:*#()04M/:;$3!

6.)&/ <!33&/ !.-#!3&2/ &)!(+$!(+*/ !3/ -*(R texto social y cultural donde el edificio .!/ !'%3&C&2/ .!/ -*(-$<!/ -*'*/ &39*/ 'Q./ "#!/ #(/ -!()0*/ +!/ !+#-&-$B(N/ 63/ !.%&R -$*/ .!/ )0&(.,*0'&/ !(/ #(/ -!()0*/ .*-$&3/ abierto a la comunidad. La flexibilidad y/ '&)!0$&3$+&+/ +!/ 3&/ &0"#$)!-)#0&/ ,&-$3$)&/ !.)!/ &-*()!-!02/ %!0'$)$!(+*/ '#4/ +$.)$(R tas actividades al interior del edificio.

N=W0i

LX+60 U-/*,+S*30 6.X223<0 ./,-(+4J0 ,20 ,X-0 62.+/30 /470 .*3,*(/30 .24,-Z,0 bX-(-0 ,X-0 U*+37+4J0 +60 32./,-7<0 +60 .24.-+5-70 /60 92(-0 ,X/40 K*6,0 /40 -7*./,+240 .-4,-(H0 LX-0 61/.-0 ,(/46S2(960+4,20/062.+/30.-4,-(021-40,20,X-0 community. The flexibility and materiality 2S0,X-0/(.X+,-.,*(-0S/.+3+,/,-60,X+601*(126-<0 /332b+4J0 S2(0 5-(A0 7+SS-(-4,0 /.,+5+,+-60 ,20 U-0 ./((+-702*,0+46+7-0,X-0U*+37+4JH

!"#!$%&"

7&/ $(.!0-$B(/ !(/ !3/ %&$.&D!/ !./ 3!1!2/ (&+&/ !U)0&b&/&/3&/-#3)#0&/3*-&3N/6(/.#/-*(.)0#-R -$B(/ .!/ #)$3$C&(2/ +!/ '&(!0&/ &%0*%$&+&2// '&)!0$&3!./3*-&3!.2/;&-$!(+*/+!/3&/.$'%3!C&// -*(.)0#-)$1&/#(&/1$0)#+N

Y4,-(126+,+240 b+,X0 ,X-0 3/476./1-0 +60 63+JX,<0 42,X+4J0 6,(/4J-0 ,20 ,X-0 32./30 .*3,*(-H0 F2(0 +,60 .246,(*.,+24<0 6*+,/U3A<0 32./300 9/,-(+/360 /(-0 *6-7<0 9/h+4J0 .246,(*.,+5-0 6+913+.+,A0/05+(,*-H

63/ D#0&+*/ &%0!-$&/ 3&/ !3!'!()&0$+&+/ +!/ 3&/ %0*%#!.)&/ 4/ .#/ .$'%3!C&2/ "#!/ (*/ !.// *<.)Q-#3*/ %&0&/ 3*90&0/ #(&/ 90&(/ 0$"#!C&/ !.%&-$&3/ &3/ $()!0$*0N/ 7&/ ,*0'&/ !U)!0(&/ ;&-!/#(/9#$b*/&/3&/)0&+$-$B(/3*-&32/.$(/"#!/ !33*/.#%*(9&/!3#+$0/.#/-*(+$-$B(/+!/&0"#$R )!-)#0&/-*()!'%*0Q(!&N/

LX-0 K*(A0 /11(-.+/,-60 ,X-0 -3-9-4,/(+4-660 2S0 ,X-0 1(2126/30 /470 +,60 6+913+.+,A<0 bX+.X0 72-64m,0 1(25-0 ,20 U-0 /40 2U6,/.3-0 +40 2(7-(0 ,20 /.X+-5-0 J(-/,0 61/,+/30 (+.X4-660 +46+7-H0 LX-0 2*,-(0 6X/1-0 b+4h60 /,0 32./30 ,(/7+,+24<0 b+,X2*,0 727J+4J0 +,60 .24,-912(/(A0 /(.X+,-.,*(-0.247+,+24H0

CENTRO DE DESARROLLO COMUNITARIO / 7T8/:VT:T7KW68 K#)*0[K#);*0M/ Taller Mauricio Rocha Gabriela Carrillo - Diseño: Arq. Mauricio Rocha, Arq. Gabriela Carrillo L&5.[:*#()04M/A]U$-* 63/-!()0*/%0*%*(!/#(/!.%&-$*/-*'a(/%&0&/ 3&/ -#3)#0&2/ 3&/ 0!-0!&-$B(/ 4/ !3/ +!%*0)!/ !(/ #(/<&00$*/-]()0$-*/+!/:#!0(&1&-&2/%0*%*0R -$*(&(+*/ #(/ !"#$%&'$!()*/ -*'#($)&0$*/ en un barrio con déficit de espacios púR <3$-*.N/ 63/ %0*4!-)*/ &-*'%&b&2/ !(/ '*+*/ -*()!'%*0Q(!*2/ !3/ &3$(!&'$!()*/ +!/ 3&.// -*(.)0#--$*(!./ .*<0!/ 3&/ -&33!2/ #)$3$C&(R +*/ #(&/ !.)0&)!9$&/ +!/ +$.90!9&-$B(/ +!3// %0*90&'&/ !(/ 1*3a'!(!./ "#!/ %!0'$)!(/ 3&/ integración del edificio al entorno existente.

LX-0 .-4,-(0 1(2126-60 /0 .299240 61/.-0 S2(0 .*3,*(-<0 (-.(-/,+24<0 /4700 612(,60 +40 /0 .-4,(/30 !*-(4/5/./0 4-+JXC U2(X227<0 1(25+7+4J0 .299*4+,A0 S*(4+C 6X+4J0 ,20 /0 4-+JXU2(X2270 3/.h+4J0 1*U3+.0 61/.-6H0 LX-0 1(2K-.,0 /..291/4+-6<0 +400 /0 .24,-912(/(A0 9/44-(<0 ,X-0 /3+J49-4,00 2S0,X-0.246,(*.,+2460240,X-06,(--,<0*6+4J00 /0 1(2J(/90 7+6,(+U*,+240 6,(/,-JA0 +400 523*9-60,X/,0+4,-J(/,-0,X-0U*+37+4J0,20,X-0 -Z+6,+4J06*((2*47+4J6H0

63/%0*90&'&/,#(-$*(&3/&4#+&/&/-*(,*0'&0/ #(/ D&0+5(/ +!/ !.%&0-$'$!()*/ 4/ #(/ !.%&-$*/ $()!0$*0$C&+*/"#!/%#!+!/#.&0.!/%&0&/'a3R )$%3!./!1!()*.N/7&/!.)0#-)#0&/+!/-*(-0!)*/ &%&0!()!/ 4/ 3*./ -!00&'$!()*./ !(/ !3/ )0&+$R cional tepetate mexicano le confieren una ,#!0)!/ %0!.!(-$&/ 4/ 3!/ +&(/ #(/ &+!-#&+*/ !.)&)#)*/ %a<3$-*N/ 7&./ ,!(!.)0&-$*(!./ ;&(/ .$+*/ -#$+&+*.&'!()!/ !.)#+$&+&./ %&0&/ %0*)!9!0/ &/ 3*./ !.%&-$*./ $()!0$*0!./ +!3/ &.*3!&'$!()*/4/%0*%*0-$*(&0/3&/(!-!.&0$&/ $(+!%!(+!(-$&/+!/3*./!.%&-$*./"#!/0!"#$!R 0!(/ 'Q./ )0&("#$3$+&+/ 4/ -*(-!()0&-$B(/ +!/ &"#!33*./'Q./-*(-#00$+*./4/&<$!0)*.N/

LX-0 S*4.,+24/30 1(2J(/90 1*,60 ,2J-,X-(00 /0 (-.(-/,+240 .2*(,A/(70 /470 /40 +4,-(+2(0 61/.-0 ,X/,0 ./40 U-0 *6-70 S2(0 9*3,+13-0 -5-4,6H0 LX-0 /11/(-4,0 .24.(-,-0 6,(*.,*(-00 /470 ,X-0 ,(/7+,+24/30 I-Z+./40 ,-1-,/,-0 -4.326*(-60 -472b0 +,0 b+,X0 /0 6,(24J0 1(-6-4.-0 /470 U-6,2b0 *1240 +,0 /40 /7-)*/,-0 1*U3+.0 6,/,*6H0 F-4-6,(/,+2400 X/60 U--40 ./(-S*33A0 6,*7+-70 ,20 1(2,-.,00 +44-(0 61/.-60 S(290 6*43+JX,0 /470 ,20 1(25+7-0 ,X-0 4-.-66/(A0 +47-1-47-4.-0 2S00 61/.-60 ,X/,0 (-)*+(-0 92(-0 ,(/4)*+3+,A0 /470 .24.-4,(/,+240 S(290 92(-0 21-400 /470.(2b7-7024-6H0

El jurado aprecia la calidad en la configuR 0&-$B(/4/+$.)0$<#-$B(/+!/3*./!.%&-$*.2/"#!/

LX-0 K*(A0 /11(-.+/,-60 ,X-0 )*/3+,A0 +40 ,X-0 configuration and distribution of spaces, l00N=>

!"#!$%&"

(*/.*3*/0!.%*(+!(/+!/'&(!0&/&+!-#&+&/&3/ %0*90&'&/4/&3/!()*0(*2/.$(*/"#!/%!0'$)!(/ $'&9$(&0/ #(&/ 90&(/ -&%&-$+&+/ +!/ &+&%)&R ción de esta edificación en el tiempo.

bX+.X0 42,0 243A0 (-612470 /7-)*/,-3A0 ,20 ,X-0 1(2J(/90 /470 6*((2*47+4J6<0 U*,0 /3620 -45+6+240,X+60.246,(*.,+24m60J(-/,0./1/.+,A0 S2(0/7/1,/,+24025-(0,+9-H

I68"/6)#")J-^JZK7J8W8 Cate or a Edificios administrativos instit cionales corporativos O);/:&)!9*04M/K+'$($.)0&)$1!2/$(.)$)#)$*(&3/&(+/-*0%*0&)!/<#$3+$(9.GEEE K#)*0[K#);*0M/ W&33!0/+!/K0"#$)!-)#0&/+!/H*9*)Q/8NKN82// K0"N/c&($!3/H*($33&2/K0"N/A&0-!3&/K3<*0(*C/ L&5.[:*#()04M/:*3*'<$&

Se trata de un edificio de usos mixtos en #(/-*()!U)*/+!/$()!(.&/1$+&/#0<&(&N/63/!+$R ficio se apropia del terreno con convicción, reafirmando la tradición urbana de arquiR )!-)#0&/-*()$(#&/4/-*'%&-)&2/&)0$<#)*./(*/ .$!'%0!/<$!(/!()!(+$+*./!(/3&/&0"#$)!-)#R 0&/-*()!'%*0Q(!&N/7&/0!)5-#3&/+$&9*(&3/+!/ ;*0'$9B(/ .!/ %0!.!()&/ +!/ ,*0'&/ +$0!-)&2/ ;&-$!(+*/+!/!33&/3&/$'&9!(/%0!9(&()!/+!3/ edificio. Estructura y arquitectura constiR )#4!(2/!(/!.)&/*<0&2/#(&/'$.'&/-*.&N/7&/ %3&()&/3$<0!/.!/(*./%0!.!()&/-*'*/!U%0!R .$B(/ +!/ !.&/ 0&-$*(&3$+&+/ "#!/ ;!0!+&'*./ +!/3&/A*+!0($+&+2/9&0&()$C&(+*/3&/0!(*1&R -$B(/+!/#.*./!(/!3/)$!'%*N 63/D#0&+*/&%0!-$&/3&/,#.$B(/!()0!/&0"#$)!-)#R 0&/4/!.)0#-)#0&2/!(/#(/!.%&-$*/-*()$(#*2/"#!/ %!0'$)!/"#!/3*./-&'<$*./)!-(*3B9$-*.2/-&+&/ 1!C/'Q./&-!3!0&+*.2/9&0&()$-!(/3&/0!(*1&R -$B(/4/.*<0!1$1!(-$&/+!/!.)&/&0"#$)!-)#0&N/

'0 9+Z-7C*6-0 U*+37+4J0 +40 /40 +4,-46-0 *(U/40 3+S-0 .24,-Z,H0 LX-0 U*+37+4J0 ./1,*(-60 ,X-0 terrain with confidence, reasserting ,X-0 *(U/40 ,(/7+,+240 2S0 /0 .24,+4*2*60 /470 .291/.,0 /(.X+,-.,*(-<0 /,,(+U*,-60 42,0 /3b/A60 b-33C*47-(6,2270 +40 .24,-912(/(A0 /(.X+,-.,*(-H0 LX-0 7+/J24/30 .24.(-,-0 J(+70 /11-/(60-Z13+.+,3A<09/h+4J0+,0,X-0U*+37+4Jm60 1(-J4/4,0+9/J-H0&,(*.,*(-0/470/(.X+,-.,*(-0 .246,+,*,-<0+40,X+60.246,(*.,+24<0,X-06/9-0 ,X+4JH0 LX-0 S(--0 13/40 +60 1(-6-4,-70 /60 /40 -Z1(-66+240 2S0 ,X-0 (/,+24/3+,A0 b-0 +4X-(+,-70 S(290I27-(4+,A<0J*/(/4,--+4J0,X-0(-4-b/30 2S0*6-6025-(0,+9-H LX-0 K*(A0 /11(-.+/,-60 ,X-0 S*6+4J0 2S0 /(.X+,-.,*(-0/4706,(*.,*(-0+40/0.24,+4*2*60 61/.-<0 bX+.X0 -4/U3-60 ,-.X4232J+./30 .X/4J-6<0 -5-(0 ,X-0 92(-0 (/1+7<0 ,20 J*/(/4,--0,X-0(-425/,+240/4706*(5+5/302S0 ,X+60/(.X+,-.,*(-H0

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CONCURSO

INSCRITOS 93 FINALISTAS 4 INSCRITOS POR PAÍS BOLI IA 2 BRASIL 2 CANADÁ 1 CHILE 5 COLOMBIA 19 COSTA RICA 2 ECUADOR 12 MÉXICO 41 PER 3 PARAGUAY 1 URUGUAY 4 USA 2

EQUIPAMIENTO

Participaron proyectos de arquitectura para equipamiento público y/o privado, que hayan sido construidos en el continente americano en el período Participaron proyectos de arquitectura comprendido entre noviembre de 2016 y para equipamiento público y/o privado, septiembre de 2020, y que no hayan sido que hubieran sido construidos en el ganadores o seleccionados en ediciones continente americano en el período anteriores de la BAQ. comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no hubieran Participó equipamiento para: sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ. • Comercio • Culto Participó equipamiento para: • Cultura • Deporte • Comercio • Educación • Culto • Hospedaje • Cultura • Industria • Deporte • Recreación • Educación • Salud • Hospedaje • Turismo • Industria • Transporte • Recreación • Otros • Salud • Turismo Que incorporaran otros usos siempre • Transporte que su uso principal fuera alguno de los • Otros anteriormente mencionados o varios de ellos.

Que incorporaran otros usos, siempre que su uso principal fuera alguno de los anteriormente mencionados o varios de ellos.

ESCUELA RURAL PIVADENCO CHILE AUTORES RODRIGO DUQUE M. (DUQUE MOTTA & AA) CRISTIÁN LARRAÍN (MAPA AC) MATÍAS MADSEN (MAPA AC) COLABORADORES FRANCOIS JULIAN ALESSANDRA DE LISIO NICOLÓ ZINGONI FOT GRAFO: PABLO CASALS

GANADOR

La Escuela Pivadenco es parte del proyecto Escuelas Rurales de la Araucanía, iniciativa del MINEDUC que, por medio de concursos de arquitectura, proponía el desarrollo de 8 pequeñas escuelas en zonas rurales de esta región, la más pobre de Chile, con un alto porcentaje de población Mapuche y un conflicto histórico no resuelto que se agudiza. Nuestras oficinas desarrollaron cuatro escuelas, dos en la comuna de Los Sauces y dos en la comuna de Melipeuco, territorios con comunidades diversas que requerían escuelas con una propuesta intercultural.

En estos territorios rurales dispersos, la escuela es el centro de la vida comunitaria. En base a ello, se buscó definir una estrategia común para las cuatro escuelas, basada en entender el edificio no solo como un centro educativo, sino además como el centro social de un territorio. Para potenciar esta idea, se reunieron en un espacio único todos los programas de uso común y esparcimiento planteados en los requerimientos del Ministerio: el comedor,

las circulaciones, el hall de acceso y el patio techado. Así, se creó un espacio jerárquico capaz de ordenar los demás recintos, vincularse con el exterior y adaptarse para acoger distintas actividades educativas y sociales. Además, para lograr una mayor adaptabilidad y fluidez, se buscó diluir los límites entre este espacio central y las salas de clase a través de portones correderos que permiten integración y flexibilidad de uso.

En términos formales, el edificio se asocia como imagen a los antiguos galpones productivos de la región y a sus materiales, pero desde una perspectiva contemporánea, usando revestimientos metálicos, estructuras de madera y piedra volcánica del lugar.

Su emplazamiento busca ordenar el terreno disponiendo en su entorno tres zonas con diferentes usos, una plaza pública de acceso que acentúe la idea de apertura a la comunidad y permita alojar eventos y reuniones, una zona de juego y deporte para los niños, y una zona educativa complementaria con flora nativa, frutales y hortalizas.

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Por último, buscando eficiencia energéR )$-&/ 4/ -*(,*0)/ )]0'$-*/ %&0&/ 3&/ !.-#!3&2/ se define que el espacio central también actúe como termorregulador del edificio !(/ $(1$!0(*/ 4/ 1!0&(*2/ '!+$&()!/ )0!./ !3!R mentos: i lucarnas que captan luz natural $(+$0!-)&/+!3/(*0)!/!(/!3/1!0&(*/4/&.*3!&R '$!()*/+$0!-)*/!(/!3/$(1$!0(*/%&0&/0!-*9!0/

temperatura, ii muros de hormigón como '&.&/ )]0'$-&/ "#!/ &<.*0<!/ !.)!/ -&3*0/ !(/ 3&./ ;*0&./ +!/ &.*3!&'$!()*/ 4/ 3*/ !()0!9&/ durante el resto del día, y iii un sistema +!/ 1!()$3&-$B(/ -0#C&+&/ "#!/ %!0'$)!/ <&D&0/ *.)!(.$<3!'!()!/ 3&/ )!'%!0&)#0&/ $()!0$*0/ !(/!3/1!0&(*N

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HOTEL TEPOZTLÁN MÉXICO AUTORES TALLER CARLOS MARÍN + PASQUINEL STUDIO COLABORADORES CARLOS MARÍN CRIMSON PASQUINEL JOANNA GONZÁLEZ KEVIN COVIELLA ANA KAREN NANDO VICTORIANO HERNÁNDEZ

Ubicado entre Tepoztlán y Amatlán en el Estado de Morelos, el Hotel Boutique Tepoztlán integra la topografía, el paisaje y las vistas del Tepozteco en un plan maestro donde 4 edificios con programas arquitectónicos diferentes exploran las virtudes del sitio. El terreno era una parcela abandonada, en donde la vegetación silvestre, junto con varios árboles de porte medio y alto, se asentaban de manera natural en el sitio. Desde un inicio, esa condición natural y de respeto a la flora del sitio fue una condicionante para posicionar cada uno de los volúmenes que comprenden el proyecto. Otra condición que presenta el terreno es su accidentada topografía. El volumen de acceso –una grapa de concreto pigmentado– se encuentra a pie de banqueta.

Conforme nos vamos adentrando en el terreno, se van descubriendo los 4 edificios. El terreno fue dictando el desplante y el programa de cada uno de los edificios.

FINALISTA

Las suaves rampas y escalinatas permiten llegar hasta la zona de alberca que se encuentra a -2.5 m respecto del nivel de acceso, mientras que el edificio de habitaciones hace la primera parada obligada al usuario al centro del terreno y a una cota de desplante de -1.20 m.

Una condición fundamental fue intervenir el terreno lo menos posible con la huella de las construcciones y dejar que la naturaleza propia de Tepoztlán se apropiara del espacio y la arquitectura. Desde un inicio se trabajó con el paisajista para identificar las especies de árboles que se encontraban en el terreno y plantear la reubicación de toda la flora del sitio, para después colocarla en su lugar definitivo.

Algunos árboles de gran porte fungieron como elementos que condicionaron y rigieron la ubicación de los volúmenes arquitectónicos, recortando, perforando y deformando la arquitectura.

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EDIFICIO MULTIPROPÓSITO CEDRO ROSADO COLOMBIA AUTORES ESPACIO COLECTIVO ARQUITECTOS: ALDO M. HURTADO CARLOS H. BETANCOURT COLABORADORES ARQ. ÁNGELA ANDRADE ARQ. WILDER SEPÚLVEDA ARQ. JOSMAN ROJAS ARQ. VANESSA TORO ARQ. JESSICA ROJAS ARQ. LAURA URUEÑA ARQ. DANIELA BOLAÑOS ARQ. SOFÍA ZULUAGA ARQ. CAROLINA SÁNCHEZ

FINALISTA

En momentos donde la naturaleza ha sido desplazada de los sistemas urbanos y la interacción es cada vez más indiferente al orden natural, el entendimiento de la sostenibilidad como una oportunidad de innovación puede ser una forma efectiva para mejorar la relación entre la arquitectura y el lugar.

Deshabituar el uso de arquitecturas nocivas, apáticas e insensibles, con alta responsabilidad en el cambio climático, es inaplazable.

Hoy más que nunca es necesario que los edificios incentiven un cambio de mentalidad, de hábitos y de patrones de uso con su arquitectura.

En Cali, la mayoría de los edificios de uso educativo utilizan apoyos mecánicos para solucionar el confort. La dependencia de la refrigeración genera consumos equivalentes a dos terceras partes del costo de su funcionamiento. Por lo anterior, el requerimiento de enfriar un edificio en clima cálido tropical debe propender a recuperar una arquitectura más abierta, permeable y saludable.

El proyecto interpreta la iniciativa de la universidad Javeriana como una apuesta por la innovación, la coexistencia y la sostenibilidad. Consciente de un tiempo que no permite más desatenciones a lo ambiental, hace evidente el respeto por las preexistencias y valora los patrimonios ambientales, paisajísticos y arquitectónicos en la intervención.

Cercanías técnicas y estéticas a la arquitectura preexistente y el uso del ladrillo como material predominante, crean una sensación de homogeneidad y totalidad, acorde con la imagen general del campus.

El punto de partida no fue la transformación del lenguaje arquitectónico existente, sino la indagación sobre los elementos arquitectónicos que, con el tiempo, han amplificado la relación entre los edificios y las personas, como son los patios, las plataformas y los porches, así como los puntos fijos y las escalinatas, develando las razones de bienestar y confort que incentivan su uso cotidiano.

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CENTRO DE DESARROLLO COMUNITARIO LOS CHOCOLATES MÉXICO AUTORES TALLER MAURICIO ROCHA + GABRIELA CARRILLO DISEÑO: ARQ. MAURICIO ROCHA ARQ. GABRIELA CARRILLO COLABORADORES ARQ. JUAN CARLOS MONTIEL ARQ. GIORDANA ROJAS ARQ. ALMA CABALLERO ARQ. ANDRÉS BURGUETE ARQ. KARIM GÓMEZ ARQ. ARTURO OJEDA ARQ. LILIA SALGADO INGENIERÍA ESTRUCTURAL: INGENIERÍA ESTRUCTURAL SISMORESISTENTE S.A. DE C.V. INSTALACIONES HIDROSANITARIAS: TALLER 2M ARQ CONSTRUCCI N: CARSER, ASESORÍA ESTRUCTURAL, SECRETARÍA DE OBRAS PÚBLICAS DEL ESTADO DE MORELOS - ING. VÍCTOR ESCOBAR DISE O DE ILUMINACI N:ELÉCTRICA POLUX, S.A. DE C.V. MAQUETA: FRANCISCO ORTIZ, CARPINTERÍA ARQUITECT NICA: TALLER MAURICIO ROCHA + GABRIELA CARRILLO

FINALISTA

El concepto de este edificio responde a las necesidades y oportunidades que brindaba el antiguo barrio de La Carolina en el corazón del antiguo centro de Cuernavaca. Un barrio de tradición encajado en la sinuosa topografía de la ciudad, con una densidad alta de construcción y con pocos lugares libres de esparcimiento. La importante investigación realizada por la Secretaria de Cultura del Estado encontró la necesidad de un espacio común donde la cultura, la recreación y el deporte fueran fuente de energía para su cotidianidad, subsanando así grietas sociales entre colonias como parte del histórico del lugar.

Fue así que imaginamos un gran vacío que permitiera, a manera de un gran foro, alojar cualquier diversidad de actividades, desde un partido informal de fútbol hasta representaciones teatrales o ensayos para conciertos de música. Pensamos en el maravilloso clima de Cuernavaca e imaginamos siempre un edificio que permitiera al usuario romper las fronteras entre el interior y el exterior.

Tránsitos flexibles para tener una terraza al aire libre y circulaciones múltiples que permitieran el acceso variado a las distintas áreas de trabajo y terrazas. Pensamos en un edificio “pérgola” que permitiera crear una sombra de buena altura a la planta baja y que, a su vez, el tamaño de los talleres se multiplicara de tamaño abriendo ventanales totales a las fachadas norte y cerrando por completo las fachadas sur, logrando también una correcta iluminación y evitando el asoleamiento.

Creamos una muralla que absorbiera las diferencias topográficas en el exterior y que al mismo tiempo alojara las áreas administrativas y la biblioteca que conecta de manera visual al segundo gran vacío del proyecto, el oasis. Esta segunda etapa del proyecto fue concebida como la contraparte del vacío duro del primer patio, un gran jardín donde la sombra se obtiene por los distintos árboles y donde los muros colindantes servirán para proyectar cine de noche o bien realizar actividades recreativas y lúdicas para los niños.

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CENTRO DEPORTI O / RECREATI O Y / CULTURAL DEL PARQUE / METROPOLITANO / 67/W_ZK7 !&/&G.6" Y5_40F2(J+24+ e26^08*-4,-6 e*/40e26^0;P1-c ;2(-4/0I-KD/ !/9+320!/42 !/9+320%/9D(-c M/4+-30]-(J/(/ #/,/3+/0oP9-c t6./(0I-4-6-6 8-7(20]^3-c

CENTRO DE DIAGN STICO Y DERI ACI N !&/&G.6" !/,/3+4/0e/(/9+3320MD/c e-+6240E/(U26/ L/,+/4/0!/,/V20!/6,(2 ]/3-(+/0o24c_3-c0oP9-c &/(/0',-X2(,*/0'J*7-32 !/9+3/0826/7/0u/1/,/

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CONJUNTO TIRRASES

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ESCUELA PRIMARIA / Y JARDÍN DE NI OS GWX6!& B4(+)*-00 o*+4.X/(70'37/62(2 I+J*-30p4J-300 '(.-0M-0;/0%26/ B7J/(0e*_(-c08^(-c '/(240]+3.X+60!X_5-c t6./(0M/4+-300 I-472c/0!/9/.X2

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ESCUELA SECUNDARIA GENERAL MATAMOROS GWX6!& F-(4/4720L-1+.X+40e/662 '723S20]/37-c0824.e26^0'4,24+200 %27(DJ*-c0I2(/3-6 e/+(0%/96-60'4+-5/60"35-(/ '9/(/4,/0#+.,-00 ;2c/420'35/(/72 o*6,/520p4J-3-60;2c/42 '4/0;/*(/0e*(/720E/((-(/ I/(.260'3S(-720%2K/60#QV-c I+,c+0I/(+/4/08/,+V20'A/3/ %29_40o*+33-(9200 I-A-(0F/3.P4 %*,X0MD/c0o*((D/ M/4+-30B6.2,,20&_4.X-c %+J2U-(,20o/3+.+/0o24c_3-c YJ4/.+20o(/S0#2(+-J/ B4(+)*-0o(/*-0x+-.X-(6 I/(.260I/c/(+0`+(+/(, ;-7/0M*/(,-0;/J*4-6 '3-K/47(200 B61+426/08(*4-7/ `242(/,20!/((/6.20I/X( e*/40'4,24+20o+(/30A0I/cP4 I+J*-30`-(4_47-c0 ]/37+5+-62 I/(D/0M-0;2600 p4J-3-60%27(DJ*-c B6,X-3/0'3+6240E24+33/ `^.,2(0;/(/0I-c/ u-4240Y4J-4+-(D/ '3,/0L-.4232JD/0-40Y4J-4+-(C +/0A0!246,(*..+P40&/0M-0!5 '47(^60&26/0%2U3-72 !23-.,+520E3*-08+Z-3

ESCUELA RURAL PRIMARIA JOS MARÍA MORELOS

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JARDÍN DEL CACAO/ Y CHOCOLATE

HOTEL AEROPUERTO

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MERCADO SAN JUAN GWX6!& 8(2A-.,200 /()*+,-.,P4+.2j0/00>== !23/U2(/72(-6j '9-c.*/

MERCADO P BLICO MATAMOROS

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POLIDEPORTI O / 7K/ATZWKcK GWX6!& &-(J+20I-KD/0"4,+5-(26 e/5+-(0%+.20!X_5-c B7*/(720E-4D,-c0!X/5+(/ B4(+)*-0T/V-c M/4+-30'6./((/J/0F*-4,-6 ;-,+.+/0'35/(/720824.+/42 I/(,D40I2(-420o/A,_4 %2U-(,20`+7/3J20p35/(-c M/5+70!X+./,,+0'5-47/V2 %29_40o*+33-(9200 I-A-(0F/3.P4 %*,X0MD/c0o*((D/ M/4+-30B6.2,,20&_4.X-c %+J2U-(,20o/3+.+/0o24c_3-c YJ4/.+20o(/S0#2(+-J/ B4(+)*-0o(/*-0x+-.X-(6 I/(.260I/c/(+0`+(+/(, ;-7/0M*/(,-0;/J*4-6 '3-K/47(20B61+426/08(*4-7/ `242(/,20!/((/6.20I/X( e*/40'4,24+20o+(/30A0I/cP4 I+J*-30`-(4_47-c0]/37+5+-62 I/(D/0M-0;2600 p4J-3-60%27(DJ*-c B6,X-3/0'3+6240E24+33/ `^.,2(0;/(/0I-c/ !246,(*.,2(/0x+372J<00 &H'H0M-0!H]H B4(+)*-0%+5-(/0B4(D)*-c Y4J-4+-(D/0A0F2(9/0&H!H o-/0M+6-V20M-0Y4J-4+-(D/00 &H'H0M-0!H]H I+J*-30p4J-30%2U3-60L^33-c M/.+,0L-3-.29 M+6-V260Y47*6,(+/3-6<00 &0M-0%0;0M-0!H]H '73/+08*3+720o*,+^((-c

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PREESCOLAR / COLEGIO SAN `T8f !&/&G.6" L/33-(07-0'()*+,-.,*(/00 7-0E2J2,_0&H'H&H M/4+-30E24+33/0C0I/(.-3/0 '3U2(42c

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RUTA SUR $!+",&' M/4+-300 BJ*+J*(-40F(/4.2

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SALA DE EXPOSICI N Y ENTAS “SIEMPRE PLAYA” GWX6!& e*/40!/(32600 &-+K20B4./3/7/

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8:J6Z:67KH// DE LA UNI ERSIDAD / DEL AZUAY $!+",&' 8-7(20&/9/4+-J20'H '3S(-720"(72V-c0!H F-(4/4720!P(725/0;H F(/4.+6.20&/3J/72 Y69/-30&/(9+-4,2 e/+(0!/6,+332 !/(3260e*./ e26^0]_6)*-c 8J8W6AK// DE AEROPUERTOS PUERTAS AL FUTURO QUE RE NEN / MUNDOS SEPARADOS !&/&G.6" M/5+70M-3J/7200 '()*+,-.,260&H'H&H %2U-(,208/U320&+35/0 e*/40!/(3260]/3-4.+/0

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SISTEMA DE TRANSPORTE POR CABLE DE LA PAZ Y EL ALTO NODO FARO MURILLO .&/6H6" !/(3260I2+6^60o24c_3-c !/(32,/0'3S24c2 t6./(08/.2 B7*/(720%266-3 '4/0'3+/J/ e26*^0!2(+ '6X3-70%27(DJ*-c e26^0'(4^c M/5+70g*+6U-(, '9/JA44-3-(0o/(.D/ o+25/44A0o/((+72 B(+.h08/.X-.2 '3U/0;P1-c

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SUPERCADE MANITAS !&/&G.6" !/9+320o/(/5+,2 !/(3260#QV-c #/,/3+/0`-(-7+/ e*/40F-3+1-0MD/c ;/*(/0E/((262 8/329/0e+9-42 e*/40%27(DJ*-c I/(D/0e+9-4/0;3/42 &/4,+/J20%/9D(-c

TALLER Y GALERÍA IGNIS $!+",&' e2X/44/0!-5/3326

TEMPLO UNI ERSITARIO “MARÍA REINA DE LA PAZ” !&/&G.6" I/4*-30e26^0e/^40826/7/0 !/(3260M/5+700 I24,2A/0]/3-4.+/0 !/(3260'47(^600 E-,/4.*(0!+S*-4,-6 !/(3260'3U-(,20!/420E-72A/ &/4,+/J20;P1-c0826/7/ I/4*-3/0&/3/c/(0]+33-J/6 &/4,+/J20!/9+320E*+,(/J2 e*/40F-3+1-0!2((-/0 &/4,+/J20%-6,(-120]-3_6)*-c

TORRE ALTITUD GWX6!& e*/40!/(32600 &-+K20B4./3/7/

UNI ERSIDAD / ZK:JTZK7/c6/:T7TAHJK/ 86c6/7K/LKX !&/&G.6" p4J-3/0I/(D/0p35/(-c0 B7+6240`-4/20!/(5/K/3 I/,-20!/(724/0%/9D(-c Y6/U-30;3/4260!X/1/((2 !23/U2(/72(-6j M/4+-30$(+U-0g*+V24-6 M+/4/0!/(23+4/00 "(,+c0o24c_3-c0 !(+6,+/40'47(^60E-((D20 B7*/(720e/5+-(00 L+U/4,/0"(U-60 `/(2370F-(4/4720 I24,-4-J(20 e*/4+,/0%+5-(/0o+(/3720 e/h-3+4-0g*+V24-608/4,2K/ T-+9A0I/(.-3/0%D260%H0

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UNI ERSIDAD / DE LOS LAGOS CHILO !U6/$ F-(4/4720o24c_3-c0IH !/(23+4/0&.X*9/.X-(0`H !3/*7+20!/(20&H0 I/Ah-30x+6,*U/ B(4-6,20`-(4_47-c 8-7(20g*+4,/4+33/ '3-K/47(20I*42c I/(.20$332/ L/9/(/0!/

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CONCURSO

INSCRITOS 29 FINALISTAS 2 INSCRITOS POR PAÍS BRASIL 1 CANADÁ 1 COLOMBIA 5 ECUADOR 6 MÉXICO 13 PER 1 URUGUAY 2

Participaron proyectos de arquitectura para equipamiento público y/o privado, que hayan sido construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no hayan sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ.

EDIFICIOS

D INSTITUCIONALES Y CORPORATIVOS Participó equipamiento para: • • • • • • • • • • • •

Comercio Culto Cultura Deporte Participaron proyectos de arquitectura Educación de uso administrativo, institucional y Hospedaje corporativo, público y/o privado que Industria superaran los 500 m2 de construcción. Se Recreación pudieron incorporar otros usos, siempre Salud que el principal fuera administrativo, Turismo institucional o corporativo, y que fueran Transporte edificaciones construidas en el continente Otros americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre Que incorporaran otros usos siempre de 2020 y que no hubieran sido que su uso principal fuera alguno de los ganadoras o seleccionadas en ediciones anteriormente mencionados o varios de ellos. anteriores de la BAQ.

8111 COLOMBIA AUTORES TALLER DE ARQUITECTURA DE BOGOTÁ S.A.S ARQ. DANIEL BONILLA ARQ. MARCELA ALBORNOZ COLABORADORES IVÁN CASTRO ANDREA MOZZATO CAROLINA HERRERA JUAN CAMILO BRITO JUAN SEBASTIÁN RUBIO ANDRÉS GUTIÉRREZ ALEXANDER ROA SANTIAGO BALLÉN LAURA SANTANA WILLIAM PAUWELS CARLOS LÓPEZ TOMÁS VEGA NELSÓN AGUDELO MANUELA OROZCO

GANADOR

La historia demuestra que la arquitectura y la estructura de una edificación han sido lo mismo por muchos siglos, generando estupendas piezas de edilicias. Tan solo en las últimas décadas estos dos conceptos se han venido desligando, produciendo nuevas oportunidades, pero afectando la relación de integralidad que deberían tener.

Por otra parte, la eficiencia de los sistemas de malla diagrid está muy ligada con su aplicación en el perímetro de la edificación, de tal manera que implícitamente se convierten en la misma fachada e imagen de la arquitectura. Una imagen muy singular y única, pues se distancia de la solución tradicional de pórticos.

En el caso particular de 8111, nos motivó la idea de probar esta fusión. Por tanto, planteamos un sistema de estructura tipo diagrid que permite que la estructura sea la expresión de la misma arquitectura debido a las razones que enumeramos a continuación. La primera es que, al ser un sistema asociado a diagonales y no a columnas rectas y vigas en entre placas, es mucho más exigente en la forma como se debe integrar estructura y función, en especial para que las diagonales no irrumpan en la flexibilidad del espacio.

Otro aspecto particular es su materialidad.

Estos sistemas están resueltos principalmente con estructuras metálicas y menos comúnmente pero también ampliamente recurrentes, en estructuras de hormigón.

Para el caso de 8111, se optó por la segunda solución, es decir, hormigón, donde su expresión es más marcada y distintiva, concluyendo en una arquitectura única que consolida y aprovecha de su predominante localización para generar un edificio icónico en la ciudad.

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CNC HEAVY MECHANICAL TRADES TRAINING FACILITY CANADÁ AUTORES OFFICE OF MCFARLANEBIGGAR ARCHITECTS + DESIGNERS INC. : STEVE MCFARLANE, PRINCIPAL ARCHITECT AIBC NICK FOSTER, PRINCIPAL ARB COLABORADORES BETH DENNY, ASSOCIATE ARCHITECT AIBC: ALEX VANDERLEE INTERN ARCHITECT AIBC: MAGALI BAILY ARCHITECT AIBC: SAM CLARK, ARB: CAMERON FRASER, BEDS M. ARCH: TARA ESPEY, BA (HONS) DES, MSC DES.

FINALISTA

El Centro de Capacitación para Oficios Pesados CNC es la más reciente incorporación al Campus Principal del College of New Calcedonia en Prince George, Columbia Británica. El proyecto respalda la misión del instituto de brindar acceso a oportunidades de formación continua a las comunidades a lo largo de la región y de facilitar la consecución de diversos objetivos educativos personales.

La región se caracteriza por paisajes naturales accidentados y recursos que impulsan prósperas industrias agrícolas, forestales, mineras, y turísticas. Muchas de estas industrias dependen del uso de vehículos y equipos sofisticados de gran escala. Ante esto, el edificio incluye talleres de última generación, laboratorios de prueba de motores, bodegas para herramientas e instrumentos de capacitación para equipo pesado, y espacios de computación; todas las cuales adoptan avanzadas filosofías productivas y organizacionales para emular prácticas

existentes en la industria tanto para el entrenamiento como para el desarrollo de conocimiento para brindar servicio a estos vitales equipos. La seguridad estudiantil, el bajo mantenimiento del edificio, la alta durabilidad, y el reconocer que el instituto es principalmente un campus de invierno fueron aspectos adicionales del informe.

El edificio de 18 millones de dólares completado bajo el Programa Federal de Innovación Estratégica, exigía estrictas restricciones en el cronograma que comprimieron el diseño a seis meses y limitaron la construcción a doce.

La aproximación de diseño está enraizada en la modestia y la autenticidad de tipologías industriales vernáculas, reinterpretándolas para crear un centro educativo elegante, robusto y altamente funcional. El equipo arquitectónico tradujo esta aproximación a los siguientes elementos de diseño:

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!$''"G6$8#&^ El cerramiento del edificio !./#(&/!U%0!.$B(/.$'%3!/%3!9&+&2/"#!/!(R vuelve a los flexibles espacios internos de 90&(/ !(1!09&+#0&N/ 7&/ ,&-;&+&/ +!/ &-!0*/ +!.9&.)&+&/ .!/ $(.%$0B/ !(/ 3&./ ;#!33&./ +!/ #(/)0&-)*0/*0#9&/%&0&/)&0!&./%!.&+&.N/7*./ %&(!3!./0!%!)$)$1*./$(-*0%*0&(/#(/%3$!9#!/ .#)$3/%&0&/'!D*0&0/.#/,#!0C&2/0!+#-$!(+*/!3/ 90*.*0/0!"#!0$+*/+!3/'&)!0$&3/&/3&/1!C/"#!/ $(-*0%*0&(/#(/+$(Q'$-*/D#!9*/+!/.*'<0&.N/ / /+V^ El edificio se define aún más por la *.&+&/ $()!0&--$B(/ !()0!/ 3*/ .B3$+*/ 4/ !3/ 1&R -5*2/&)!(#&+&/%*0/&<#(+&()!/3#C/+!3/+5&/4/ 1$.)&./.*<0!/#(&/;$3!0&/+!/0*<3!./'&+#0*.N/ 8!/ -*()!'%3B/ '!)$-#3*.&'!()!/ !3/ <&D*/ &0-*/+!3/.*3/+!3/(*0)!/4/3&/-3&0$+&+/&)'*.R ,]0$-&/ %0!.!()!/ &/ 3*/ 3&09*/ +!3/ &b*N/ 7&/ 3#C/ +!3/.*3/3!/%!0'$)!/&3/0!1!.)$'$!()*/-*'%*0R )&0.!/-*'*/#(/0!3*D/+!/.*32/-*(/.*'<0&./!(/ 3&/ ,&-;&+&/ %3!9&+&2/ !1*3#-$*(&(+*/ &/ 3*/ 3&09*/+!3/+5&/4/&/)0&1]./+!/3&./!.)&-$*(!.N/ / G",$'"^/7&/!.)0#-)#0&/!U%#!.)&/.!/)0&)&/ -*'*/#(/&-&<&+*/&0"#$)!-)B($-*/+!/%0$(R cipio a fin para expresar la inmediación de edificio industrial, y en respuesta al &%0!.#0&+*/ -0*(*90&'&/ +!/ -*(.)0#--$B(N/ L&(!3!./ +!/ )!-;*/ '*+#3&0!./ %0!,&<0$-&R dos de madera laminada (L L fueron -#$+&+*.&'!()!/ +$.!b&+*./ %&0&/ $(-*0R porar servicios integrados con el fin de 0!+#-$0/!3/)$!'%*/+!/-*(.)0#--$B(/$(/.$)#N/

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CENTRO / DEL PATRIMONIO / INMOBILIARIO GWX6!& M(H0]D.,2(0I_()*-c '()H0p4J-3-60I+(/47/ '()H0BS(/D40L2((-6 '()H0%/S/-30'(-33/4-6 '()H0e2(J-0o/(.D/ e/+9-0#/5/((2 Y4JH0"3+5-(0$U/472

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CONSULTORIOS MONTE SINAÍ TORRE 4 $!+",&' '()H0!/(3260L-3320L-332 F!08(2A

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CENTRO CULTURAL SOCIAL Y DEPORTI O FLOR DE MARO AS +'+%+"0 '()H0!/(32600 8/6.*/30!-(7-+(/6 '()H0e26^0o-(9_400 o+30]_c)*-c '()H0M+-J20Y((/c_U/3 '()H0I/(.-320%/1-,,+0 E/.X0o+*3+/4/0F/5/ E/.XH0I/,X-260%27(DJ*-c0 '()H0B9+3+/420I244^ '()H0I/(.-320'J*+/(08/(72 M+-6,-0f0I24,/V-c0&H'H Y4JH0o24c/320;/((/9U-U-(-<0 M+(-.,2(0B91(-6/ Y4JH0;*.D/08-6.+<00 e-S-07-02U(/0B91(-6/ L^.H0&/4H08/U320%+.X-(2 L^.H0B3-.H0x/3,-(0%+5-+(2 '()H0"65/3720",-(20L^(9+.2 Y4JH0".,/5+20%2.X/ '()H0o24c/320F-(4_47-c '()H0I/(.-320%2*Z '()H0e*/40]+V/( Y4JH0e2X40!2*3,X*(6, Y4JH0o*6,/520'(U+c/ '()H0!/(23+4/0I233 Y4JH0I/(+20;_c/(2 ;+.H0p35/(208/.+-332 L^.H0e*3+_40o/J2

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PABELL N BORDE ACTI O CORFERIAS !&/&G.6" '()H0;2(-4c20!/6,(2 T-c+70%21-(20LH F-3+1-0M-3J/720;H &-U/6,+_40oP9-c0%H M/5+70!/(724/0oH L/,+/4/0`-(4_47-c e2(J-0%+.20%H ;+4/0E*+,(/J20oH p35/(20I-7+4/0!H e*3+/4/08+4,20"H M/4+-30I-3^47-c0eH '3+.+/0E-3320MH L7KZWK// DE DISTRIBUCI N / PRODUCCI N / Y ADMINISTRATI A / PARA ALISER IS SA $!+",&' '()H08-7(20I2(-420e/((D4 '()H0'47(^60F(/4.2 '()H0e26^0;*+60T-3/ '()H0o/U(+-3/0I2J233P4 '()H08/23/0E/Kc-3K Y4JH0%299-30MD/c '()H0d/5+-(0B61+42c/ '()H0#/,X/3A0&_4.X-c '()H0F-(4/4720]+,-(+ '()H08-7(20%27(DJ*-c

SEDE ADMINISTRATI A EMPRESA / DE DESARROLLO / URBANO EDU !&/&G.6" '()H0e*3+_40B6,-U/400 oP9-c0!/(5/K/3 '()H0!/,/3+4/0".X2/ '()H0!-6/(0'*J*6,200 %27(DJ*-c0MD/c '()H0e26^0'(,*(20'J*7-32 '()H0'*(3+40!*-6,/0&-(4/ &/39//40!(/+J0C0'6-62(0 E+.3+9_,+.20q0,-(927+4_9+./ !246,(*.,2(/00 !24.24.(-,20C0!246,(*.,2( Y4JH0e*/40F-(4/4720"./9120 B.X/5/((D/0C0'6-62(00 7+6-V260,^.4+.26 Y4JH0%/S/-30p35/(-c0%H00 C0M+6-V20-6,(*.,*(/3 Y4JH0%/9+(20;2472V200 p4J-30C0M+6-V20-6,(*.,*(/3 Y4JH0!/(3260I/(+20oP9-c00 %2K/60C0M+6-V20-6,(*.,*(/3 L/33-(07-0Y4J-4+-(D/0A0M+6-V20 !24.24.(-,20C0'6-62(D/0 E+2.3+9_,+./0A01(-S/U(+./726 '()H0M/4+-30M*13/,00 C0M+6-V20E+2.3+9_,+.2 &2.H0o32(+/0B6,-3/0;P1-c '()H0&-U/6,+_40I2(-420C0EYI '()H0!/(3260g*+4,-(20C0EYI '()H0'47(^60E/((-,20C0EYI Y4JH0x+37-(0B.X/5/((D/00 '(/4J20C0o-(-4,-0/.,*/30BM$0 Y4JH0e/+9-0E-(9Q7-c0I-6/0}0 o-(-4,-0BM$0:N?=RCN?=>@ Y4JH0!^6/(0'*J*6,20`-(4_47-c0 !2((-/0C0o-(-4,-0BM$0:N?=R@ Y4JH0I/(J/(+,/0I/(D/0p4J-30 E-(4/30C0o-(-4,-0BM$00 :N?=NCN?=a@ '()H0#+.23_60%+5+33/600 `+4./1+^0C0&*UJ-(-4,-00 7-07+6-V20/.,*/3 Y4JH0!/9+320E*+3-60I-KD/0 C0&*UJ-(-4,-07-07+6-V20 :N?=[CN?=>@ '()H0e2X40".,/5+20"(,+c00 ;21-(/0C0M+(-.,2(07-0M+6-V2 '()H0]D.,2(0`*J20o/(.D/ '()H0o*6,/520%/9D(-c

SEDE COLEGIO / DE INGENIEROS !U6/$ o*UU+460'()*+,-.,26

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SEDE GADPR/ GUASAGANDA $!+",&' '()H0;+5/408/((/0I23+4/

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TORRES BIOPARQUE GWX6!& &-((/420I24K/(/c0 '()*+,-.,260UA0x2(hv '()H0e*/408/U320&-((/42 '()H0%/S/-30I24K/(/c e*/40!/(3260;3/,/ '3-Z/47(-0M-(*4J6 e*/40!24,(-(/6

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CONCURSO

INSCRITOS 45 FINALISTAS 1 INSCRITOS POR PAÍS ARGENTINA 1 BOLI IA 1 BRASIL 1 CANADÁ 1 CHILE 5 COLOMBIA 4 ECUADOR 14 MÉXICO 13 PANAMÁ 1 PARAGUAY 2 URUGUAY 2

ARQUITECTURA MÍNIMA Participaron proyectos arquitectónicos de pequeña escala de cualquier tipología o uso, así como proyectos que, por sus características, no pudieron participar en las otras categorías descritas, y que fueron construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, sin que hubieran sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ.

CASA HILO MÉXICO AUTORES ZELLER & MOYE: CHRISTOPH ZELLER INGRID MOYE COLABORADORES ESTRUCTURA: ARQ RICARDO CAMACHO

GANADOR

Casa Hilo es un prototipo de vivienda rural para clima cálido. Con base en módulos, la casa toma forma a partir de una caja individual que puede ser multiplicada y configurada libremente de acuerdo con el sitio, el presupuesto o las necesidades específicas de cada familia. El sistema modular permite una amplia variedad de configuraciones tanto horizontales como verticales, ofreciendo así también flexibilidad para el crecimiento familiar a través del tiempo.

A diferencia de una casa típica, donde todas las habitaciones se ubican bajo un mismo techo, aquí cada espacio tiene su propio techo, puerta y terraza cubierta.

Conectadas libremente unas a otras, la interconexión de cajas genera una casa entretejida con el paisaje, donde a cada cuarto se accede desde el jardín, en lugar del típico acceso a través de un corredor cerrado. Los espacios abiertos entre las distintas habitaciones forman patios ajardinados y nichos que fungen como elementos vitales de la vivienda.

El jardín de esta casa es tan importante

para las actividades de la vida diaria como los cuartos mismos.

Este esquema adaptable de vivienda surge del análisis de tradiciones y condiciones de vida actuales de los habitantes locales del campo en México, y estas se traducen en una forma contemporánea.

Las áreas interiores y exteriores forman en conjunto a la vivienda, a través de sus habitaciones que se extienden hacia terrazas y hacia el jardín. Este último ofrece a los residentes el beneficio de un refrescante microclima por medio de la vegetación local, incluso en condiciones de altas temperaturas.

Una serie de mobiliario fijo de exterior es incorporada en el jardín como parte funcional de la vivienda, reinterpretando en un lenguaje contemporáneo a elementos tradicionales de la casa rural mexicana: una pila de agua, una estufa de leña y una gran mesa, reforzando así las actividades y tradiciones locales de sus habitantes.

Terrazas que miran hacia la calle permiten

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3&/$()!0&--$B(/.*-$&3/4/*,0!-!(/3&/%*.$<$3$R +&+/+!/$()!90&0/&-)$1$+&+!./-*'!0-$&3!.N La configuración básica de Casa Hilo .!/ -*'%*(!/ +!/ +*./ ;&<$)&-$*(!.2/ #(&/ -*-$(&/ 4/ #(/ <&b*S/ &+!'Q./ +!3/ !"#$R %&'$!()*/ !(/ !3/ !U)!0$*0M/ #(&/ %$3&2/ #(&/ !.)#,&2/ 4/ #(&/ '!.&/ -*(/ <&(-&.N/ 7&./ 1!()&(&./ 4/ %#!0)&./ .*(/ -!3*.5&./ &<&)$<3!./ +!/ <&'<a/ "#!/ %!0'$)!(/ )&()*/ 3&/ -$0-#3&-$B(/ +!/ &$0!/ (&)#0&3/ -*(.)&()!/ 4/ '*+#3&<3!2/ -*'*/ !3/ -*()0*3/ +!/ 90&+*./ +!/ %0$1&-$+&+/ %&0&/ 3*./ !.%&-$*.S/ &3/ '$.R

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CAPILLA EN SACROMONTE

CASA PARA HORTENSIA

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CAPILLA INTERIOR

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CASA LEYDA

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HITO CONMEMORATI O COMISI N PEHUENCHET

EL CABALLO DE TURÍN

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HUAIRA 01

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Desde 1999 es socio fundador de Surreal Estudio, ofiC .+4/07-0/()*+,-.,*(/0A07+6-V20*(U/420)*-0X/0J/4/720 7+5-(6260 1(-9+260 A0 (-.242.+9+-4,26H0 '.,*/39-4,-0 -60M+(-.,2(07-30;/U2(/,2(+207-0'()*+,-.,*(/0A0$(U/4+6C 9207-03/0$4+5-(6+7/707-30'c*/AH

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)3;3?E:A=-?4:E34:<-<=>-P3E9A>A;AF@ The jury defined the following factors as ,X-06-3-.,+240.(+,-(+/j0 Y40,X+60./,-J2(A<0+,0+605-(A0+912(,/4,0,20/.C h42b3-7J-0,X-05/3*-0,X/,0,X-0/(.X+,-.,*(/30 /470*(U/409-92(A02S02UK-.,60/47061/.-60 X/5-H0xX+.X0+60bXA<0,X-0,(/46S2(9/,+2402S0 /0U*+37+4J02(061/.-0+40/01(2.-6602S02U623-6C .-4.-<02U3+5+24<0/U/47249-4,<02(07-J(/7/C ,+24<0/470,20U-0/U3-0,20(-+4,-J(/,-0+,0,20,X-0 .24,-912(/4-+,A02S03+S-<0/(-0,2,/33A0(-9/(C h/U3-07--76H

8!/ ;&/ <#.-&+*/ +!.)&-&0/ 3*./ %0*4!-)*./ "#!/ ;&(/ +!'*.)0&+*/ !.)&0/ 9#$&+*./ %*0/ %0$(-$%$*./ ,#(+&'!()&3!.2/ -*'*/ .*(/ 3&// <a."#!+&/+!3/'!D*0&'$!()*/+!/3&/-&3$+&+/ +!/1$+&2/3&/D#.)$-$&2/3&/!-*(*'5&/4/3&/*%)$'$R C&-$B(/+!/3*./0!-#0.*.2/.$(/+!D&0/(#(-&/+!/ 3&+*/3*./-*(-!%)*./+!/%*])$-&2/*0+!(2/.#)$R 3!C&2/+!)&33!/4/!3!9&(-$&/!(/3&/!D!-#-$B(/+!/ 3*./%0*4!-)*.N/

B91X/6+60b/60J+5-40,201(2K-.,60,X/,0X/5-0 1(25-70,20U-0J*+7-70UA0S*47/9-4,/301(+4.+C 13-6<06*.X0/60,X-01*(6*+,02S03+S-0)*/3+,A0+9C 1(25-9-4,<0K*6,+.-<0-.2429A0/470(-62*(.-0 21,+9+c/,+24<0 b+,X2*,0 -5-(0 7+6(-J/(7+4J0 ,X-0 .24.-1,60 2S0 12-,+.6<0 2(7-(<0 6*U,3-,A<0 7-,/+3<0/470-3-J/4.-0+40,X-0-Z-.*,+2402S0,X-0 1(2K-.,H 000 "40 ,X-0 2,X-(0 X/47<0 /0 12+4,0 b/60 9/7-0 ,20 *47-(1+401(2K-.,60,X/,0./406-(5-0/60-Z/9C 13-6<0 +40 7+SS-(-4,0 /61-.,6<0 S2(0 2*(0 ;/,+40 '9-(+./40 .+,+-6<0 -61-.+/33A0 ,X26-0 ,X/,0 .2*370 .24,(+U*,-0 ,20 ,X-0 .246,(*.,+240 2S0 /0 6-46-02S0.299*4+,A0/470U-324J+4JH00 LX-0 K*(A0 (-5+-b-70 /330 ,X-0 6*U9+,,-70 1(2C K-.,60 +47+5+7*/33A<0 UA0 9-/460 2S0 243+4-0 /.C .-660,20/330,X-0+4S2(9/,+24H0&*U6-)*-4,3A<0 -/.X0 K*(A0 9-9U-(0 1+.h-7<0 S2(0 -/.X0 ./,-C J2(A<0/06-,04*9U-(02S01(2K-.,60.246+7-(-70 as preselected. In the first joint deliberaC ,+2409--,+4J<0-/.X0K*(A09-9U-(m60S/52(+,-0 1(2K-.,60 b-(-0 1*,0 S2(b/(70 :/(2*470 G0 ,20 5 per category) and then, jointly, a first selection of 3 finalists per category was 9/7-H000'S,-(0+47-1-47-4,3A0/4/3Ac+4J0,X-0 7-.+6+2460 9/7-<0 /0 6-.2470 7-3+U-(/,+240 9--,+4J0 b/60 X-37<0 bX-(-0 bX/,0 X/70 U--40 previously decided was confirmed or rectiC fied. In such a way, three (3) finalists per ./,-J2(A0b-(-06-,,3-70*124H

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tos favoritos (entre 4 y 5 por categoría y 3#!9*2/ +!/ '&(!0&/ -*(D#()&2/ ;$-$!0*(/ #(&/ primera selección de 3 finalistas por cateR 9*05&N/c!.%#]./+!/&(&3$C&0/$(+!%!(+$!()!R '!()!/3&./+!-$.$*(!./)*'&+&.2/.!/0!&3$CB/ 3&/.!9#(+&/0!#($B(/+!/+!3$<!0&-$B(2/!(/3&/ cual se ratificó o rectificó lo decidido preR viamente. Así, quedaron definidos tres (3 finalistas por categoría.

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H$'$,6!#&ntervenci n en ar itect ra no patrimoc =:<;

H$',6!#on erita e arc itect re intervention elected finalists

I:=<;:CE<C-C3;3??:A=<>AC c-):=<FAF<-+U2-J-2c82c20cd][LS_(&/$()!01!(-$B(/"#!/-3&0&'!()!/.!/$(.%$R 0&/!(/3*/!U$.)!()!2/%!0*/"#!/3*/)0&(.,*0'&2/ 3*90&(+*/ "#!/ !3/ #.#&0$*/ %#!+&/ .!()$0/ 3&/ ,#(-$B(/+!/3&/&0"#$)!-)#0&N/63/#.*/-*()!'R %*0Q(!*/+!/%*-*./'&)!0$&3!./)0&<&D&/&+!R -#&+&'!()!/3&./)!U)#0&./$()!0$*0!./4/!U)!R 0$*0!.2/4/'&(!D&/3&/3#C/+!/#(&/'&(!0&/.#)$3/ 4/!3!9&()!2/"#!/'&()$!(!/!3/)!'&/0!3$9$*.*/ %0!.!()!/ !(/ )*+*./ 3*./ !.%&-$*.N/ K+!'Q.2/ !./ #(/ %0*4!-)*/ -*'%3!)*/ "#!/ )0&(.,*0'&/ la calle (sin tocarla e invita a visitarlo. La ejecución es de excelente factura y refleja 3&/-&3$+&+/+!3/+$.!b*N/ c- &O34<?:b=- 3=E43- P3>:<=34<C- J- 8c82c $!cd]Sef6.)&/$()!01!(-$B(/!(-#!()0&/3&/0$"#!C&/+!/ un edificio antiguo e invisible previamenR )!2/ 4/ 0!.#!31!/ #(/ %0*90&'&/ +!/ 1$1$!(+&/ %*($!(+*/*0+!(/4/0!-0!&(+*/!3/1&3*0/+!/3&/ edificación, integrándola adecuadamente -*(/ !3/ !()*0(*/ #0<&(*N/ _)$3$C&/ 0!-#0.*./ .!(-$33*./ %&0&/ 9!(!0&0/ 0$"#!C&/ 4/ -&3$+&+/ !.%&-$&3M/ &%0*1!-;&/ 3*./ !()0!%$.*./ &3)*.2/ )5%$-*./+!/3&/&0"#$)!-)#0&/+!/-$#+&+!./-Q3$R +&.2/%&0&/+!.&00*33&0/!.%&-$*./'*+#3&0!./ &<$!0)*./4/-!00&+*./+$1$+$!(+*/3&/&3)#0&/+!/ 3*./ !()0!%$.*./ !(/ +*.2/ &/ 3&/ 1!C/ "#!/ %*(!/ ](,&.$./!(/3&/)!-(*3*95&/4/!(/3*./'&)!0$&R 3!./3*-&3!./%*0/'!+$*/+!3/#.*/+!3/3&+0$33*N/ c- !3=E4A- ?B;EB4<;- /<C- 2:3>4<C- J- 2c82c +0cddS\f/ Al rescatar este edificio, la intervención +!.-#<0!/ !3/ 1&3*0/ +!/ #(/ !.%&-$*/ "#!/ 4&/ ,*0'&<&/ %&0)!/ +!/ 3&/ '!'*0$&/ -*3!-)$1&N/ 8!/0!-#%!0&/!3/.!01$-$*/.*-$&3/+!3/!.%&-$*2/ )0&(.,*0'Q(+*3*/ !(/ #(/ <$!(/ +!/ .!01$-$*/ -#3)#0&3/ &/ !.-&3&/ <&00$&32/ !/ $()!90Q(+*3*/ %!0,!-)&'!()!/ &/ ($1!3/ #0<&(*N/ 63/ #.*/ -*R 00!-)*/4/-*()!'%*0Q(!*/+!/3*./'&)!0$&3!./ !./'#4/$'%*0)&()!/!(/3&/0!-#%!0&-$B(/+!/ esta edificación que termina mostrando )!(!0/#(/1&3*0/'#4/90&(+!2/%0*<&<3!'!(R )!/%&)0$'*($&3N/

c-+9O-C@=<FAFB3-J-2c82c20cd][LS '40+4,-(5-4,+240bX+.X0+60.3-/(3A0+461+(-70UA0 bX/,0+60-Z,/4,<0U*,0,X/,0,(/46S2(960+,<0-4/C U3+4J0,X-0*6-(0,20S--30,X-0(23-02S0/(.X+,-.,*C (-H0LX-0.24,-912(/(A0*6-02S0S-b09/,-(+/360 b2(h60 b+,X0 +44-(0 /470 2*,-(0 ,-Z,*(-60 /7-C )*/,-3A<0 /470 9/4-*5-(60 3+JX,0 +40 /0 6*U,3-0 /470-3-J/4,0b/A<0bX+.X0h--160,X-0(-3+J+2*60 ,X-9-0 1(-6-4,0 +40 /330 61/.-6H0 I2(-25-(<0 +,0 +60 /0 .291(-X-46+5-0 1(2K-.,0 ,X/,0 ,(/46S2(C 960 ,X-0 6,(--,0 :b+,X2*,0 ,2*.X+4J0 +,@0 /470 +45+,-60*60,205+6+,0+,H0LX-0-Z-.*,+240U2/6,60 excellent workmanship and reflects the 7-6+J4m60)*/3+,AH0 c- &O34<E:A=- g3Eh33=- h<;;C- J- 8c82c $!cd]SefThis intervention finds the richness of an 2370 /470 1(-5+2*63A0 +45+6+U3-0 U*+37+4J<0 /470 6235-60 /0 X2*6+4J0 1(2J(/90 U(+4J+4J0 2(7-(0 /470 (-.(-/,+4J0 ,X-0 5/3*-0 2S0 ,X-0 .246,(*.C ,+24<0+4,-J(/,+4J0+,0b+,X0,X-0*(U/406*((2*4C dings fittingly. It uses simple resources ,20 J-4-(/,-0 (+.X4-660 /470 61/,+/30 )*/3+,Aj0 it harnesses the upper floors, typical of ,X-0/(.X+,-.,*(-0+40b/(90.+,+-6<0,207-5-3210 21-40/470.326-70927*3/(061/.-6<07+5+7+4J0 ,X-0X-+JX,02S0,X-09-cc/4+4-60+40,b2<0bX+3-0 -91X/6+c+4J0 32./30 ,-.X4232JA0 /470 9/,-C (+/360,X(2*JX0,X-0*6-02S0U(+.hH0 c- /<C- 2:3>4<C- ?B;EB4<;- ?3=E34- J- 2c82c +0cddS\fEA0(-6.*+4J0,X+60U*+37+4J<0,X-0+4,-(5-4,+240 7+6.25-(60 ,X-0 5/3*-0 2S0 /0 61/.-0 ,X/,0 b/60 /3(-/7A0 /0 1/(,0 2S0 .233-.,+5-0 9-92(AH0 LX-0 61/.-m6062.+/306-(5+.-0+60(-.3/+9-7<0,(/46C S2(9+4J0 +,0 +4,20 /0 .*3,*(/30 6-(5+.-0 /66-,0 240 /04-+JXU2(X22706./3-<0+4,-J(/,+4J0+,0/,0,X-0 *(U/40 3-5-30 1-(S-.,3AH0 LX-0 /..*(/,-0 /470 .24,-912(/(A0*6-02S09/,-(+/360+605-(A0+9C 12(,/4,0 +40 ,X-0 (-.25-(A0 2S0 /0 .246,(*.,+240 ,X/,0-4760*106X2b+4J0J(-/,05/3*-<01(2U/U3A0 1/,(+924+/3H 00

l00NWa

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ntervenci n en ar itect ra patrimonial A->3-:=E34`C-O<E4:PA=:<; I:=<;:CE<C-C3;3??:A=<>ACCorporativo B 7&/ -3&1!/ +!/ !.)&/ $()!01!(-$B(/ !./ 3&/ -*(R )!'%*0&(!$+&+2/3&/-#&32/&%3$-&+&/-*(/0!.R %!)*/ &3/ *<D!)*/ &0"#$)!-)B($-*/ *0$9$(&32/ 3*R 90&/#(/0!.#3)&+*/.#)$3/%!0*/1$.$<3!N/7&/-&.&/ 0!-#%!0&+&/ +!.)&-&/ 90&-$&./ &/ 3&./ $()!0R 1!(-$*(!./ -*()!'%*0Q(!&.2/ "#!/ &+!'Q./ )$!(!(/ #(&/ 3B9$-&/ +!/ &%3$-&-$B(/ 9#$&+&2/ -3&0&'!()!2/%*0/!3/(#!1*/#.*/+!3/!.%&-$*N/ W&'<$](/!./$'%*0)&()!/*<.!01&0/-B'*/.!/ 0!.-&)&/3&/.$(9#3&0/,*0'&/+!/*-#%&-$B(/+!3/ 3*)!/"#!/+&/%0!.!(-$&/4/%*)!(-$&/&/3&/-&.&2/ logrando que el jardín/PAÍSaje sea parte +!3/-*(D#()*/&0"#$)!-)B($-*N/ c-!<?PB-H34>3-J-8c"2c$!cd]Qd[63/ 3!(9#&D!/ +!3/ +$.!b*/ !./ '#4/ .!(-$33*/ 4/ +!.)&-&/ 3&/ &0"#$)!-)#0&/ !U$.)!()!N/ 8!/ *<R .!01&/ #(&/ ,*0'&/ '#4/ &+!-#&+&/ +!/ '&R (!D&0/3&/3#C/4/3&/'&)!0$&3$+&+N/6U$.)!(/)0!./ ($1!3!./+!/$()!01!(-$B(/'#4/-3&0*./4/<$!(/ &%3$-&+*.M/!(/!3/!U)!0$*0/(*/.!/.$!()!2/!(/!3/ $()!0$*0/.!/0!.%!)&/ 4/ 0!.-&)&/ 3*/ !U$.)!()!/ 42/%*0/a3)$'*2/.!/-*(.)0#4!/3*/(#!1*N/6.)*./ ($1!3!./ +!/ $()!01!(-$B(/ %!0'$)!(/ "#!/ !3/ %0*4!-)*/)*'!/+$.)&(-$&/+!/3*/%&)0$'*($&3/ 4/ "#!2/ .$'#3)Q(!&'!()!2/ 3*/ +!.)&"#!N/ 6./ #(/ h(*/ )*-&0/ (&+&/ 4/ )*-&0/ )*+*i/ "#!/ !1*R 3#-$*(&/;&-$&/#(/*<D!)*/'#4/%*)!()!/-*(/ 3*./ '&)$-!./ +!/ $()!01!(-$B(/ -3&0&'!()!/ '&0-&+*./4/&0'B($-*.N/ c-!<C<-"4<=FB43=-J-2c"2cGXcddR]R/ 7*./&0"#$)!-)*./+!<!'*./.!0/3*./%0$'!0*./ !(/ 1!3&0/ %*0/ "#!/ )*+*./ 3*./ '*1$'$!()*./ &0"#$)!-)B($-*./ %!0+#0!(/ !(/ 3&/ '!'*0$&N/ 8$/ .!/ %$!0+!/ #(&/ -&.&2/ %$!0+!/ !3/ <&00$*/ 4/ %$!0+!/ )*+&/ 3&/ -$#+&+N/ 6./ %*0/ !.*/ "#!/ .!/ 0!-*(*-!/3&/-&3$+&+/4/+!3$-&+!C&/+!/!.)&/ $()!01!(-$B(N/6.)!/!./#(/%0*4!-)*/"#!/%0!R senta mucho cuidado en la planificación y 3*/ )0&(.'$)!/ -3&0&'!()!/ !(/ 3&/ !D!-#-$B(2/ 3*90&(+*/#(/0!.#3)&+*/&/3&/&3)#0&/+!3/%0*R yecto original. En definitiva, con pequeñas $()!01!(-$*(!./ .!/ 3*90&/ #(/ 0!.#3)&+*/ +!/ “alta definición”, exacto y conciso como #(/<#!(/%*!'&N/ NWR0i

ntervention in erita e arc itect re or o 934:E<F3-:=E343CE elected finalists c-.8)-?A4OA4<E3-gB:;>:=F-J-2c"2cGXcdd\QS0 LX+60 +4,-(5-4,+24m60 h-A0 12+4,0 +60 .24,-9C 12(/4-+,A<0 bX+.X<0 (-61-.,S*33A0 /113+-70 ,20 ,X-02(+J+4/30/(.X+,-.,24+.02UK-.,<0/.X+-5-60 /0 6*U,3-0 U*,0 5+6+U3-0 (-6*3,H0 0 LX-0 6/35/J-70 X2*6-06,/47602*,0,X/4h60,20,X-0.24,-912C (/(A0+4,-(5-4,+246<0bX+.X0X/5-<092(-25-(<0 /40 /113+./,+240 32J+.0 .3-/(3A0 J*+7-70 UA0 ,X-0 4-b0 *6-0 2S0 61/.-H0 Y,0 +60 /3620 +912(,/4,0 ,20 2U6-(5-0X2b0,X-06+4J*3/(0b/A0,X/,0,X-032,0 J+5-601(-6-4.-0/47012b-(0,20,X-0X2*6-0+60 (-6.*-7<0 9/4/J+4J0 ,20 U3-470 ,X-0 J/(7-4q 3/476./1-0b+,X0,X-0/(.X+,-.,24+.0.2913-ZH0 c-!<?PB-H34>3-J-8c"2c$!cd]Qd[0 LX-0 7-6+J40 3/4J*/J-0 +60 5-(A0 6+913-0 /470 612,3+JX,60,X-0-Z+6,+4J0/(.X+,-.,*(-H0'05-(A0 /7-)*/,-0 S2(90 2S0 X/473+4J0 3+JX,0 /470 9/C ,-(+/3+,A0./40U-06--4H0LX-(-0/(-0,X(--05-(A0 .3-/(0 /470 b-33C/113+-70 3-5-360 2S0 +4,-(5-4C ,+24j0+,0./442,0U-0S-3,02*,6+7-<0240,X-0+46+7-0 +,0+60(-61-.,-70/470(-6.*-60,X-0-Z,/4,<0/470 3/6,3A<0,X-04-b0+60U*+3,H0LX-6-0+4,-(5-4,+240 3-5-360 /332b0 ,X-0 1(2K-.,0 ,20 7+6,/4.-0 +,6-3S0 S(290,X-01/,(+924+/3<0/4706+9*3,/4-2*63A<0 X+JX3+JX,0+,H0Y,m60/0Ñ,2*.X04/*JX,<0,2*.X0/33Ö0 ,X/,0-5235-60,2b/(760/05-(A012,-4,02UK-.,0 X/5+4J0.3-/(3A09/(h-70/470X/(924+2*60+4C ,-(5-4,+2404*/4.-6H0 c-"4<=FB43=-UABC3J-2c"2cGXcddR]R0 Architects must be the first to ensure that /330/(.X+,-.,24+.0925-9-4,60-47*(-0+402*(0 9-92(AH0 YS0 /0 X2*6-0 +60 326,<0 ,X-0 4-+JXU2(C X2270326-60/470,X-0bX23-0.+,A0326-6H0Y40,X+60 3+JX,<0,X+60+4,-(5-4,+24m60)*/3+,A0/4707-3+./C .A0/(-0/.h42b3-7J-7H0LX+60+60/01(2K-.,0,X/,0 1(-6-4,60 /0 32,0 2S0 13/44+4J0 ,X2(2*JX4-660 /470 ,(/469+,60 +,0 .3-/(3A0 +40 +,60 -Z-.*,+24<0 /.X+-5+4J0/0(-6*3,02401/(0b+,X0,X-02(+J+4/30 1(2K-.,H0 $3,+9/,-3A<0 ,X(2*JX0 69/330 +4,-(C ventions a “high definition” result can be /..2913+6X-7<0 -Z/.,0 /470 .24.+6-0 3+h-0 /0 J227012-9H0

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ARQ. MARA PARTIDA ARQ. MARCELO FERRAZ ARQ. CARLOS ESPINOZA

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ARQ. MILTON CH EZ

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CONCURSO

INSCRITOS 30 FINALISTAS 3 INSCRITOS POR PAÍS BOLI IA 1 CANADÁ 1 CHILE 1 COLOMBIA 5 ECUADOR 11 MÉXICO 8 PUERTO RICO 1 USA 2

INTERVENCIÓN EN ARQUITECTURA PATRIMONIAL O DE INTERÉS PATRIMONIAL Participaron proyectos de arquitectura para equipamiento público y/o privado, que hayan sido construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no hayan sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ. Participó equipamiento para:

• Comercio • Culto • Cultura • Participaron Deporte intervenciones arquitectónicas, • de cualquier Educacióntipología o uso, que ponían • en valor Hospedaje edificaciones patrimoniales o de • interés Industria patrimonial, cuya condición estuvo • debidamente Recreaciónjustificada, construidas en • el continente Salud americano en el período • comprendido Turismo entre noviembre de 2016 • y septiembre Transporte de 2020 y que no fueron • ganadoras Otros o seleccionadas en ediciones anteriores de la BAQ. Que incorporaran otros usos siempre que su uso principal fuera alguno de los Participaron: anteriormente mencionados o varios de ellos.

• • •

Rehabilitaciones Renovaciones / Reformas Remodelaciones / Restauraciones

C C U E DE Cooperativa de

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eres Unidas

ECUADOR

AUTORES PROCESOS URBANOS JORGE ANDRADE BENÍTEZ GABRIELA NARANJO SERRANO EMILIO THODES MIRANDA MARÍA JOSÉ VALDOSPINOS. COLABORADORES EQUIPO: FRANZ FISCHER SOFÍA ORTIZ ANA MARTÍNEZ FOTOGRAFÍA: BICUBIK PROMOTOR: CACMU CONSTRUCTORA: EMCOPRODE

DOBLE RECONOCIMIENTO GANADOR - PREMIO PANAMERICANO MENCI N - PREMIO NACIONAL

GANADOR

El proyecto CACMU ERDE se emplaza en el centro histórico de Ibarra y su edificación se halla inventariada como un inmueble con valor patrimonial por el INPC. El inmueble consta de un área construida y otra sin construir.

Se interviene la edificación existente, reconociendo su valor como parte del conjunto patrimonial del Centro Histórico de Ibarra, buscando resaltar su materialidad y tipología. En la fachada exterior se propuso la recuperación de todas las carpinterías de madera. Debido al deterioro de la cubierta original, se optó por remplazarla, manteniendo las alturas originales, las pendientes y el uso de madera como su estructura.

La relación entre los espacios perimetrales del edificio con el patio interior se refuerza mediante el rediseño del techo:

con un alero configurado por una cercha de madera auto soportante y la cubierta del patio en estructura metálica ligera que se sostiene mediante columnas de madera colocadas en el perímetro. En el interior, un tamiz tejido brindará cobertura del sol a quienes se encuentren en el balcón de servicios y cafetería.

Con respecto a las fachadas interiores, en los vanos de puertas y ventanas se restauraron los marcos y dinteles originales de ladrillo, así como el zócalo de piedra. Se empleó pintura de tierra, reutilizando este material extraído de la excavación del patio posterior. En los espacios interiores, se restauraron los elementos constructivos originales y se pintaron las paredes de blanco.

En el área no construida de la zona posterior, se propone un edificio nuevo. Esta

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CORPORATIVO BNS MÉXICO

AUTORES GB ARQUITECTURA GABRIEL BEAS ARQUITECTURA MICHELA LOSTIA ADRIÁN ITURRIAGA RAYMUNDO FLORES FABIÁN GREMIÓN ADA ARIAS RENATA DE MIGUEL FOTOGRAFÍA: ONNIS LUQUE

FINALISTA

El edificio que hoy ocupan las oficinas del Corporativo BNS se construyó en 1905 en la Colonia San Rafael, una de las más antiguas de la Ciudad de México. La remodelación logró una conjugación perfecta de un estilo de construcción clásico con las necesidades actuales de un espacio práctico y moderno.

El proyecto se desarrolla en una casa habitación con distribución típica de la época, cuenta con un patio interior que, a través de un pórtico abierto, se conecta hacia todos los ambientes. El complejo empezó a usarse como oficina en los años setenta y, para eso, se tuvo que construir un anexo, con el fin de que fuera apto para la instalación de los espacios de trabajo. Esta adición continuó con un partido arquitectónico similar, una única crujía y distribución secuencial entre los diferentes espacios. Sin embargo, el sis-

tema constructivo, los materiales y la altura de los entrepisos son diferentes.

Con el paso de los años, se añadieron pequeñas construcciones, cubiertas en azoteas y se techaron los patios para que estas áreas funcionaran como talleres y espacios multiuso.

El proyecto de remodelación, encargado a Gabriel Beas Arquitectura, consistió en integrar los diferentes espacios y épocas de construcción en oficinas y servicios. El proceso de diseño y ejecución llevó cerca de cuatro años, durante los cuales, en conjunto con el cliente, se definió el programa de construcción. La remodelación se llevó a cabo en etapas para que, a semanas de iniciado el proyecto, el edificio pudiera estar en uso.

La casa de 1905 recobró su estado original, recuperando la cantera tallada,

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CASA ARANGUREN MÉXICO AUTORES LA | ESTUDIO DE ARQUITECTURA ARQ. LUIS ALDRETE NARANJO COA ARQUITECTURA ARQ. FRANCISCO GUTIÉRREZ PEREGRÍN COLABORADORES COA ARQUITECTURA ARQ. DIANA QUIROZ ARQ. ADRIANA OSUNA ARQ. LEONARDO JIMÉNEZ ARQ. SAMUEL CAMACHO ARQ. DIEGO MALO ARQ. YAEL PEÑÚÑURI ARQ. JUAN PABLO PÉREZ LA | ESTUDIO DE ARQUITECTURA ARQ. DIEGO GARCÍA ARQ. RODRIGO CÁRDENAS ARQ. GLORIA DUEÑAS CONSTRUCCI N: COA ARQUITECTURA INGENIERÍA ESTRUCTURAL: CEROMOTION ING. JUAN JESÚS AGUIRRE FOTOGRAFÍA: CÉSAR BÉJAR STUDIO

FINALISTA

Casa Aranguren (1937 es una de las obras más representativas del estilo llamado localmente “regionalista”, el cual tuvo su principal inspiración en la obra Jardines Encantados de Ferdinand Bac y se caracterizó por integrar en sus jardines elementos arquitectónicos del Mediterráneo, así como materiales, sistemas constructivos y oficios locales, como muros de adobe, aplanados de cal, carpintería, herrería, barro vitriado, entre otros.

Luis Barragán, en su viaje a Europa de 1924, conoce la obra de Bac, la cual, como contrapunto en ese momento de nacimiento de las vanguardias modernas, apostaba por una reinterpretación de la tradición mediterránea arraigada al propio territorio.

A su regreso, cargado de experiencias, pero principalmente emocionado por la

obra de Bac y el Mediterráneo, comparte estos encuentros con sus amigos y compañeros de escuela Ignacio Díaz Morales, Rafael Urzúa y Pedro Castellanos.

Más delante, los cuatro empezarán a desarrollar obra con esta fuerte influencia. La casa se encontró en un excelente estado de conservación y su nivel de alteración era mínimo. Cuenta con la mayoría de sus elementos importantes originales (herrerías, carpinterías, elementos de ladrillo y cantera, etc. , lo cual le aporta un alto nivel de valor patrimonial.

Cuenta con una disposición espacial típica en la obra habitacional del Arquitecto Pedro Castellanos que tiene que ver con la sucesión gradual de los espacios mediante pórticos de transición, la cual podemos apreciar tanto en los espacios interiores como en el jardín, siendo esta última pieza fundamental en la vivencia de la casa.

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CASA DE LOS P RTICOSt

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CONCURSO

INSCRITOS 35 FINALISTAS 3 INSCRITOS POR PAÍS BOLI IA 1 CHILE 2 COLOMBIA 4 ECUADOR 11 MÉXICO 8 PARAGUAY 5 URUGUAY 4

Participaron proyectos de arquitectura para equipamiento público y/o privado, que hayan sido construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no hayan sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ.

INTERVENCIÓN EN ARQUITECTURA NO PATRIMONIAL Participó equipamiento para: • • • • • • • • • • • •

Comercio Culto Cultura Deporte intervenciones arquitectónicas Participaron queEducación ponían en valor edificaciones no Hospedaje de cualquier tipología o uso, patrimoniales Industriaen el continente americano en construidas Recreación el período comprendido entre noviembre Salud y septiembre de 2020, y que no de 2016 Turismo habían sido ganadoras o seleccionadas en Transporte ediciones anteriores de la BAQ. Otros

Participaron: Que incorporaran otros usos siempre que uso principal fuera alguno de los • su Rehabilitaciones anteriormente mencionados o varios de ellos.

• Renovaciones / Reformas •

Remodelaciones

SINAGOGA UHP PARAGUAY

AUTORES EQUIPO DE ARQUITECTURA HORACIO CHERNIAVSKY VIVIANA POZZOLI COLABORADORES DIEGO SOTO

GANADOR

El proyecto nace como producto de un concurso internacional para rehabilitar una antigua construcción que la Unión Hebraica del Paraguay usaba como sinagoga. El desafío de proponer un espacio de ceremonias exige una reflexión con respecto a la esencia religiosa y la cultura que la envuelve. Imaginar un espacio de introspección y oración sugiere la creación del silencio, donde el rito se convierte en protagonista.

Analizando el plan máster e intentando darle la imagen y el espacio que le corresponde al programa, iniciamos el proceso de diseño mediante la ubicación de dos prismas, uno como umbral y el otro como contenedor del recinto sagrado. Estos dos volúmenes convergen en la unión y se complementan, tanto estructural como morfológicamente.

La carcasa exterior funciona como una caja fuerte, controlando el acceso de la sinagoga mediante puertas metálicas que protegen el interior. Este gran contenedor se desglosa en una primera pieza que construye la transición de escala y enmarca el acceso a la sinagoga. La segunda pieza, más grande, delimita el espacio interior y marca la presencia del templo. El concepto del primer prisma dentro del otro es muy claro, creando esa amortiguación entre el exterior, amplio y ruidoso, a un interior silencioso y espiritual.

Los parasoles de acero logran crear un velo que estructura el ingreso principal y oculta el contenido. Los materiales utilizados expresan su verdadera naturaleza.

El hormigón visto demuestra la solidez y la fortaleza que representa el material como protector del templo. El metal oxi-

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OPERACIÓN ENTRE MEDIANERAS ECUADOR

AUTORES NATURA FUTURA ARQ. JOSE FERNANDO GÓMEZ COLABORADORES TEDDY ANDALUZ INÉS FLORES

DOBLE RECONOCIMIENTO FINALISTA - PREMIO PANAMERICANO GANADOR - PREMIO NACIONAL

FINALISTA

La arquitectura como exploradora de límites y sus posibilidades En ermedad La ausencia de políticas públicas que regularicen las maneras de generar ciudad afecta a gran parte de Latinoamérica. Tal situación es resultado de una falta de lectura de contexto y de entender que la ciudad es una expresión física de quienes la habitan. Teniendo esto en cuenta, es necesario generar leyes que valoricen materiales tradicionales y mano de obra local; para una apropiación perdurable de quienes la ocupan, y así tener ciudades más sostenibles.

Antecedentes y diagnóstico El proyecto se ubica en el centro de la ciudad de Babahoyo, provincia de Los Ríos, Ecuador; una zona costera, con clima tropical, de 150.0000 habitantes aproximadamente. Las periferias de la misma se

han caracterizado por una larga tradición de producción de ladrillo, donde, pese al desarrollo tecnológico, han preferido el método artesanal.

Límites extendidos Una pareja adulta siente la necesidad de rehabilitar un edificio que se encontraba en desuso y deterioro. Ante esto, se plantea la reconfiguración de su frente, pensando en la posibilidad de un muro que fuese útil, tanto para la ciudad como para el interior del edificio. De esta manera el vínculo entre el interior y el exterior no se reduce a una membrana física, sino que esta se extiende en su uso hacia ambos extremos, mostrándose como límite y programa útil a la vez.

El material como modulador La Operación se desarrolla en un frente de 8 m de ancho x 10 m de alto. Ante tal

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CENTRO CULTURAL LAS PIEDRAS URUGUAY

AUTORES DÍAZ RÍOS ARQUITECTOS + PABLO BACCHETTA + ENRIQUE MARTÍNEZ COLABORADOR FACUNDO CASTRO

FINALISTA

El Centro Cultural Las Piedras está enmarcado en el Plan Local de Ordenamiento Territorial de la Microrregión 7 del departamento de Canelones y del Programa de alorización Patrimonial y Desarrollo de la Cultura e Identidad que, a través de sus proyectos, plantea reforzar la centralidad de la ciudad Las Piedras con actuaciones urbanas y arquitectónicas de calidad, que aporten a la identidad y al desarrollo local.

El proyecto para la construcción de un centro cultural de escala regional implicó la remodelación del histórico local del antiguo Bar Carlitos de la ciudad de Las Piedras, y la reactivación y puesta en valor de una particular esquina de la ciudad de gran valor testimonial y afectivo para los pedrenses. Este espacio busca ser referente en materia de producción y promoción de las artes y la cultura, y de democratización del acceso

a los bienes culturales, tanto a nivel local como departamental.

El diseño del edificio ha contemplado un trabajo de preservación y recuperación de la memoria colectiva y, a su vez, una reformulación del espacio para el desarrollo de actividades culturales que permitan, en conjunto con la plaza principal y la calle semipeatonal proyectada, recalificar y valorizar el centro histórico de la ciudad.

Un conjunto de intervenciones simples, parte de un procedimiento creativo, comenzaron por indagar y descubrir indicios en lo existente para el desarrollo del proyecto de detalle. Preservando elementos constructivos integrados con función estructural o testimonial (pilares de hierro fundido, elementos de mampostería decorativa , se buscó mantener viva la genealogía del lugar y su vínculo con

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3&/.*-$!+&+/%!+0!(.!N/T%)$'$C&(+*/0!-#0R .*./ 4/ '$($'$C&(+*/ &--$*(!.2/ .!/ -0!&/ #(/ nuevo edificio de diálogo sutil entre la obra (#!1&/4/3&/0!-#%!0&-$B(/!+$3$-$&N c!.+!/ !3/ %#()*/ +!/ 1$.)&/ #0<&(*2/ 3&/ edificación refiere a las alineaciones/ %0!!U$.)!()!./ +!/ '*+*/ +!/ %0!.!01&0/ 3&/ '*0,*3*95&/ +!/ 3&/ '&(C&(&2/ .$(/ %!0D#$-$*/ +!/ $()!0%0!)&0/ .#/ %&0)$-#3&0/ 0!3&-$B(/ -*(/ 3&/%3&C&/4/3&/%0*4!-)&+&/%!&)*(&3$C&-$B(/ +!/ 3&/ K1N/ K0)$9&.N/ 7&/ $()!01!(-$B(/ <#.-&/ %0*,#(+$C&0/ 3&/ 0!3&-$B(/ *<D!)*/ &0"#$)!-R )B($-*[.$)#&-$B(/ #0<&(&/ !U)!(+$!(+*/ !3/ espacio público al interior del edificio, +!.'&)!0$&3$C&(+*/ !3/ <*0+!/ +!3/ '$.'*/ 4/ !3/ 35'$)!/ 1$.#&3/ !()0!/ !3/ %&)$*/ $()!0$*0/ &3/ !.%&-$*/ +!/ %3&C&/ %a<3$-&N/ 8!/ %0*%*(!/ una espacialidad interna flexible, con

#(&/ +$.%*.$-$B(/ +!/ %3&()&/ <&D&/ 3$<0!/ "#!/ %!0'$)&/-*(.!01&0/3*./1&3*0!./!.%&-$&3!./ de la edificación existente y, a la vez, adR '$)&/1!0.&)$3$+&+/+!/#.*./-*'*/,*0'&/+!/ *%)$'$C&0/ 0!-#0.*.2/ 0!.%*(+$!(+*/ &.5/ &3// (#!1*/%0*90&'&/&0"#$)!-)B($-*M/;&33/%0$(R -$%&32/ .&3&/ %*3$1&3!()!2/ <$<3$*)!-&2/ !.%&R -$*./%&0&/)&33!0!.2/.&3&/+!//!(.&4*.2/!.%&R -$*/%*3$,#(-$*(&3/!(/.#<.#!3*/4/-&,!)!05&N 63/ %&)$*/ &+"#$!0!/ #(&/ (#!1&/ -!()0&3$+&+/ 4/ .!/ &<0!/ !(/ )*+&./ .#./ -&0&./ &3/ $()!0$*0/ +!3/ -!()0*/ -#3)#0&32/ %!0'$)$!(+*/ !3/ &-*(R +$-$*(&'$!()*/ (&)#0&3/ +!/ 3*./ !.%&-$*./ &3!+&b*.2/ &'%3$&(+*/ 4/ -*'%3!'!()&(+*/ 3*./ !.%&-$*./ $()!0$*0!./ 4/ .#./ &-)$1$+&+!.M/ !U%&(+!/ !3/ !.%&-$*/ +!/ -&,!)!05&2/ &/ 3&/ 1!C/ "#!/!./#(/&#+$)*0$*/&3/&$0!/3$<0!2/.!/$()!90&/ 4/&#'!()&/!3/&,*0*/+!/3&/.&3&/%*3$1&3!()!N

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CONCURSO

INSCRITOS 38 FINALISTAS 3 INSCRITOS POR PAÍS BRASIL 2 CANADÁ 1 CHILE 1 COLOMBIA 11 ECUADOR 7 MÉXICO 11 PUERTO RICO 1 URUGUAY 4

INTERVENCIÓN EN ESPACIO PÚBLICO Y/O COLECTIVO Participaron intervenciones ejecutadas en el espacio público o colectivo en contextos urbanos, naturales y/o patrimoniales, construidas en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no habían sido ganadoras o seleccionadas en ediciones anteriores de la BAQ.

PARQUE LA MEXICANA MÉXICO

AUTORES MARIO SCHJETNAN GDU AND VÍCTOR MÁRQUEZ VMA COLABORADORES PROMOTOR: ITZIAR DE LUISA FABIÁN TRON GRUPO DANHOS ÁNGELES MIRANDA JESSICA NAVARRETE

GANADOR

Imaginemos un sitio localizado en el poniente del Valle de México que durante 50 años se excava continuamente; una mina a cielo abierto que, a través del tiempo, fue creando un enorme socavón, un hueco de 70 metros de profundidad en un área de 40 hectáreas. Imaginemos que, años después, la comunidad urbana circundante quiere hacer un gran parque en ese hoyo y que se debate arduamente entre la comunidad y las autoridades de la ciudad si, en vez de parque, se hicieran más viviendas. Imaginemos que, después de muchas negociaciones y encuentros, se llega a un acuerdo en el que se destina el 70% del área para parque y el 30% a vivienda privada, y que los promotores inmobiliarios construyeran a cuenta de sus terrenos el parque y la infraestructura necesaria.

Es este el encuadre del contexto social, político y económico que sustenta la posi-

bilidad de creación de un nuevo parque en la zona de Santa Fe, en la Ciudad de México, un área de crecimiento acelerado sin parques o espacios públicos. La Mexicana es un proyecto de arquitectura de paisaje y arquitectura a gran escala, que planteó reciclar una herida ambiental para convertirla en un espacio verde, recreativo, comunitario, lúdico y accesible.

Existen varios ejes primordiales en el diseño. Por un lado, un eje hídrico que se extiende longitudinalmente y que va captando las aguas de lluvia en una “biozanja” que la infiltra y conduce hasta llegar a un nuevo lago y a una enorme cisterna que recibe y retiene dichas aguas. Por otro lado, existe un eje peatonal que atraviesa el parque y que va ofreciendo actividades distintas en plataformas que resultan de un aprovechamiento de la topografía, convirtiéndose en jardines: áreas infan-

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ESPACIO PÚBLICO LAS PIONERAS URUGUAY

AUTORES WO ARQUITECTOS ARQ. RODRIGO MÉNDEZ ARQ. VALENTINA CARDELLINO ARQ. PAOLA MONZILLO ARQ. JUAN ANDRÉS PÚRPURA ARQ. RODRIGO ZAGARZAZÚ

FINALISTA

Sobre el concurso El concurso de arquitectura Espacio Público Las Pioneras fue una iniciativa de la Intendencia de Montevideo, con el objetivo de crear una plaza en homenaje a las mujeres de principios del siglo XX que fueron pioneras en Uruguay en la lucha por los derechos de las mujeres.

Por otro lado, el concurso planteaba intereses explícitos en abordar el proyecto a partir de los planteos y cuestionamientos surgidos desde el urbanismo feminista.

Por último, el espacio que el concurso solicitaba debía tener un memorial en carácter de homenaje.

El concurso planteaba varias singularidades. Por un lado, el terreno designado. En primer lugar, era de resaltar su carácter de corazón de manzana, encerrado entre medianeras y con acceso desde tres calles.

En segundo lugar, se destacaban las edificaciones allí existentes pertenecientes a los galpones industriales de la antigua compañía de tranvías La Transatlántica, que funcionó en ese predio hasta mediados del siglo XX.

Propuesta Lo que entendemos comúnmente como plaza es un conjunto de enunciaciones, dispositivos y determinaciones espaciales que proponen usos específicos del lugar y sugieren una manera en la que nuestros cuerpos habitan dicho espacio.

Esta propuesta se aleja de las prefiguraciones que tenemos sobre lo que es una plaza para abrirnos hacia otras posibilidades de habitar el espacio común.

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REHABILITACIÓN DE LAS ESCALINATAS DE LA CASTILLO PASEO PELILEO ECUADOR AUTORES RAMA ESTUDIO ARQ. CAROLINA RODAS ARQ. CARLA CHÁVEZ ARQ. FELIPE DONOSO COLABORADORES ARQ. EDUARDO PULLAS ARQ. DIEGO VÉLEZ ART. MARÍA JOSÉ TERÁN ARQ. MARTÍN SORIA JUAN DIEGO NAVAS JOSE DE HOWITT UNIVERSIDAD INDOAMÉRICA FAIQUITO FAIRIS VYM CONSORCIO BNT VECINOS DE LAS ESCALINATAS

DOBLE RECONOCIMIENTO FINALISTA - PREMIO PANAMERICANO MENCIÓN - PREMIO NACIONAL

FINALISTA

Las Escalinatas y el Tiempo El proyecto se desarrolla en Ambato-Ecuador. Su condición geográfica permitió interconectar algunos barrios con el centro de la ciudad por escaleras. Esta condición esencial en épocas pasadas fue invadida por el uso de vehículos y la creación de nuevas vías para facilitar la circulación de automóviles, cancelando el espacio peatonal. Esta zona estaba abandonada, los barrios cercanos a la escalera enfrentaron problemas sociales complejos, convirtiéndose en lugares peligrosos.

El proyecto revaloriza el barrio de ladera, fomenta la movilidad peatonal alternativa, dinamiza la economía, rescata la ladera verde haciéndola productiva y potencia el turismo local. Todo el proyecto disminuirá el uso de vehículos, lo que reducirá la contaminación causada por la combustión de combustibles fósiles en la ciudad.

La idea es conectar las 13 escaleras en la ladera de unión de la plataforma 1 y 3. La mayoría de estas escaleras estaban entre pasos de peatones. Los desplazamientos son rápidos y eficientes, ya que las rutas de transporte público que tienen una duración media de hasta 25 minutos podrían reducirse a 3 a 5 minutos. El proyecto genera una circulación lineal que permite un período de tiempo más corto, mediante el uso de escaleras eléctricas que ayudarían al peatón entre largos caminos.

El proyecto permite una conexión directa en un período de tiempo más corto mediante el uso de escaleras eléctricas que ayudarían al peatón entre largos caminos.

Además, la propuesta recupera la memoria colectiva del lugar reincorporando los símbolos como objetos urbanos. La idea desarrolló estrategias que podrían ser replicadas para su sustento en el futuro,

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CONCURSO

INSCRITOS 26 FINALISTAS 4 INSCRITOS POR PAÍS ARGENTINA 1 BOLIVIA 1 BRASIL 1 CHILE 2 COLOMBIA 4 CUBA 2 ECUADOR 7 MÉXICO 2 PERÚ 1 URUGUAY 5

Participaron proyectos de arquitectura para equipamiento público y/o privado, que hayan sido construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no hayan sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ.

LIBROS

Participó equipamiento para: Participaron libros publicados e impre• en Comercio sos el continente americano, que • Culto tenían, al menos, 52 páginas y que • Cultura obligatoriamente poseían código ISBN • Deporte Standard Book Number) y (International • Educación editorial con sede en el continente.

• Hospedaje Participaron publicaciones cuyo contenido • refería Industria se a la temática de la arquitectura, • ciudad Recreación la y el territorio desde un enfoque • la Salud de teoría, la historia y/o la crítica, publi• Turismo cadas e impresas en el período entre no• Transporte viembre de 2016 y septiembre de 2020, y • no Otros que habían sido ganadoras o seleccionadas en ediciones anteriores de la BAQ. Que incorporaran otros usos siempre que su uso principal fuera alguno de los anteriormente mencionados o varios de ellos.

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Contextos desiguales / Imaginarios conver gentes AC' AF' F?VPB' ODA' PAGBPPA' F=' <DACEP=' DPD>D=]='IA'F='ANJBC?G?Y@'__*BPEZ'_:$BDK EZ\'#POD?EAGEDP=')B@EA<JBP[@A='A@')BPA=' ]' 2PD>D=]W' ODA' CA' ANZ?V?Y' A@' AF' 1DCAB' *=G?B@=F'IA'#PEAC'L?CD=FAC'IA'1B@EAT?IABW' 2PD>D=]'x1*#Ly'A@'<=PHB'IA'(R-v\ /CE='ANJBC?G?Y@'EDTB'CD'BP?>A@'A@'F='?@T?K E=G?Y@' IAF' fBPA=@' %@CE?EDEA' BX' #PGZ?EAGEC' xf%#y' =' F=' $BG?AI=I' IA' #POD?EAGEBC' IAF' 2PD>D=]' x$#2y' J=P=' J=PE?G?J=P' A@' F=' ANK JBC?G?Y@' ?@EAP@=G?B@=F' -RR' #PGZ?EAGEC' BX' EZA' 9A=P' (R-o' GB<B' 6=`C' %@T?E=IB' IA' .B@BPW' ]' GDA@E=' GB@' AF' =DCJ?G?B' IA' F=' 2@?Y@' %@EAP@=G?B@=F' IA' #POD?EAGEBC' x2%#y\'

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El año de 1947 es un punto de inflexión A@' AF' IAC=PPBFFB' DPV=@B' IA' )DA@G=W' GD=@K IB' AF' =POD?EAGEB' DPD>D=]BW' 8?FVAPEB' 8=EEB' $BVP=FW' Z?HB' A@EPA>=' IAF' =@EAJPB]AGEB' IAF' 6P?<AP' 6F=@' "A>DF=IBP' =F' )B@GAcB' )=@EB@=F' IA' F=' G?DI=I\' #' EP=TMC' IA' D@=' ?@TACE?>=G?Y@W'AF'F?VPB'JPBJB@A'D@'<BIAFB' EAYP?GB' ODAW' =' J=PE?P' IA' F=' PAF=G?Y@' A@EPA' AF'6F=@'IA'lD?EB'xiB@AC'0IP?BHBF=W'-v:QyW' AF' 6F=@' IA' )DA@G=' x8?FVAPEB' 8=EEB' $BVP=FW' -v:3y']'CDC'PAXAPA@EAC'EAYP?GBCW'JPBJB@A' C?AEA' JP?@G?J?BC' IA' G?DI=I\' /CEA' <BIAFB' EAYP?GB' AC' FFAT=IB' =' FBC' 7=FFAPAC' IA' 6PBK ]AGEBC' #POD?EAGEY@?GBC' IA' F=' /CGDAF=' IA' #POD?EAGEDP='IA'F='2@?TAPC?I=I'IAF'#HD=]W' >A@AP=@IB'JPB]AGEBC'IA'D@='G?DI=I'Z?JBK EME?G=W'D@='T?C?Y@'PAGB@CEPD?I='A'?<[>A@AC' IAF'PAGDAPIB'IAF'XDEDPB\

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CONCURSO

INSCRITOS 38 FINALISTAS 3 INSCRITOS POR PAÍS BRASIL 2 CANADÁ 1 CHILE 5 COLOMBIA 11 ECUADOR 7 MÉXICO 11 PUERTO RICO 1 URUGUAY 4

Participaron proyectos de arquitectura para equipamiento público y/o privado, que hayan sido construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no hayan sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ.

REVISTAS

Participó equipamiento para: periódicas Participaron publicaciones especializadas impresas en el continen• americano, Comercio cuyo contenido abordaba te • temática Culto de la arquitectura, la ciula • yCultura dad el territorio desde un enfoque de • teoría, Deporte la la historia y/o la crítica, que • Educación tenían, como mínimo, cuatro años con• Hospedaje secutivos de publicación. Se presentaron • concurso Industrialas tres últimas ediciones, al • debían Recreación que obligatoriamente poseer có• Salud (International Standard Serial digo ISSN • Turismo Number) y editorial con sede en el con• Transporte tinente, publicadas e impresas en el • Otros período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no Que incorporaran otroso usos siempre habían sido ganadoras seleccionadas queediciones su uso principal en anterioresfuera de laalguno BAQ. de los anteriormente mencionados o varios de ellos.

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CONCURSO

INSCRITOS 30 FINALISTAS 4 INSCRITOS POR PAÍS ARGENTINA 1 COLOMBIA 7 CUBA 1 ECUADOR 9 MÉXICO 8 PERÚ 1 URUGUAY 2 USA 1

Participaron proyectos de arquitectura para equipamiento público y/o privado, que hayan sido construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no hayan sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ.

PUBLICACIONES ACADÉMICAS Participó equipamiento para: Participaron libros y revistas académicas •publicadas Comercio e impresas en el continente •americano Culto y que obligatoriamente poseían •código Cultura ISBN (libros) o ISSN (revistas) con •selloDeporte editorial con sede en el continente •y avaladas Educación por una universidad o escuela •de arquitectura.

Hospedaje •Participaron Industriapublicaciones cuyo contenido •se refería Recreación a la temática de la arquitectura, •la ciudad Salud y el territorio desde un enfoque •de la Turismo teoría, la historia y/o la crítica.

•Publicadas Transporte e impresas en el período •comprendido Otros entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no habían sido Que incorporaran otros usos ganadoras o seleccionadas en siempre ediciones que su uso principal fuera alguno de los anteriores de la BAQ. anteriormente mencionados o varios de ellos.

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El cinismo es la filosofía de la libertad. )B<B' ?IABFB>`=W' Z=' PAJPACA@E=IB' F=' ANK JPAC?Y@' IA' F=' GB@EP=GDFEDP=W' AF' JA@C=P'' I?CE?@EB' ]' GB@EACE=E=P?BU' JAP<=@AG?Y' F=EA@EA' =' FB' F=P>B' IA' F=' Z?CEBP?=W' JAPB' CA'' PAGDJAPY' GB@' XDAPH=' A@' AF' JA@C=<?A@K EB' JBC<BIAP@BW' GD]=' V=CA' JP[GE?G=' AC' EP=@C>PACBP=\' z6BIP`=' CAP' E=<V?M@' D@' GB@EP=JACB' =' F=C' XBP<=C' EP=I?G?B@=FAC' IA' GPA=E?T?I=I' A@' F=' GB@CEPDGG?Y@' IAF'' ACJ=G?B' DPV=@B' =POD?EAGEY@?GBW' IA' F=' =PK OD?EAGEDP=']'F='G?DI=I{ /CEA' F?VPB' ANJFBP=W' IACIA' D@=' T?C?Y@'' Z?CEYP?G=W'GP`E?G=']'=@=F`E?G='GY<B'AF'G?@?CK

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INSCRITOS 116 INSCRITOS POR CATEGORÍA VIVIENDA UNIFAMILIAR 25 VIVIENDA MULTIFAMILIAR 13 EQUIPAMIENTO 12 EDIFICIOS ADMINISTRATIVOS, INSTITUCIONALES Y CORPORATIVOS 6 ARQUITECTURA MÍNIMA 14 INTERVENCIÓN EN ARQUITECTURA PATRIMONIAL O DE INTERÉS PATRIMONIAL 11 INTERVENCIÓN EN ARQUITECTURA NO PATRIMONIAL 11 INTERVENCIÓN EN ESPACIO PÚBLICO Y/O COLECTIVO 7 LIBROS 7 REVISTAS 1 PUBLICACIONES ACADÉMICAS 9

Convocatoria abierta a proyectos construidos y publicaciones realizadas en Ecuador durante los cuatro años previos al evento Bienal. En esta edición, el Premio Nacional contó con once (11) categorías de participación. Los inscritos en este concurso participaron también en el Premio Panamericano.

PREMIO NAC ION AL

CONCURSO

JURADO CATEGORÍAS

unifamiliar

multifamiliar

DANIEL BERMÚDEZ SAMPER

PATRICIA LLOSA BUENO

Colombia

Perú

Arquitecto de la Universidad de los Andes graduado en 1973. Ha sido Profesor Titular de Taller en la Facultad de Arquitectura de la misma universidad desde 1975 y, desde 2015, Profesor Emérito. Como arquitecto independiente, ha realizado múltiples proyectos, dentro de los cuales sobresalen el proyecto urbanístico Ciudad Salitre en Bogotá, el Plan Maestro y varios edificios de la Universidad de los Andes, como el Alberto Lleras Camargo y el Carlos Pacheco Devia. Así mismo, La Biblioteca-Auditorio, el Museo de Arte, la Vicerrectoría de Posgrados y los espacios públicos para la Universidad Jorge Tadeo Lozano. También, dos de las cuatro bibliotecas públicas de gran escala de Bogotá, la Biblioteca Pública El Tintal y el Centro Cultural Biblioteca Pública Julio Mario Santo Domingo, el cual incluye el Teatro Mayor, un importante centro para las artes escénicas y musicales.

Arquitecta por la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad Ricardo Palma, Perú, y Máster en Arquitectura, Crítica y Proyecto por la ETSAB de la Universidad Politécnica de Catalunya.

En 2005, junto con Rodolfo Cortegana Morgan, funda el estudio Llosa Cortegana arquitectos, luego de haber trabajado algunos años de manera independiente. Ambos ejercen la docencia desde el año 2002 en la Pontificia Universidad Católica del Perú.

equipamiento

edificios administrativos, institucionales y corporativos.

arquitectura mínima

intervención en arquitectura patrimonial o de interés patrimonial

intervención en arquitectura no patrimonial

intervención en espacio público y/o colectivo.

Dentro de los proyectos recientes, sobresalen la Facultad de Arquitectura para la Universidad de los Andes y el Ágora Bogotá Centro de Convenciones, ganador de la XXVI Bienal Colombiana de Arquitectura y Urbanismo. Actualmente, en compañía de Diego y Ramón Bermúdez, adelantan varios proyectos, dentro de los cuales se encuentran la sede en Villavicencio y Neiva de la Universidad Minuto de Dios, un gran teatro para la Universidad del Norte en Barranquilla y las sedes para la Universidad Cooperativa de Colombia y la Universidad Unipanamericana en Bogotá.

Su trabajo ha sido ampliamente publicado, premiado y reseñado. Ha sido invitado como conferencista y profesor a muchas universidades tanto nacionales como internacionales, y jurado en numerosos concursos de arquitectura.

Llosa Cortegana arquitectos plantea su práctica como un espacio para la reflexión profesional, realizando múltiples proyectos de vivienda unifamiliar, edificios culturales, expositivos y de educación, entre otros. Han sido reconocidos con diversos premios nacionales e internacionales, entre los que destacan el Hexágono de Plata en la XVII Bienal Nacional de Arquitectura, Urbanismo y Artes del Perú en 2016, la elección como Finalista en el Premio MCHAP del ITT College of Architecture en Chicago, USA, en 2016, el Primer premio en la XX Bienal de Arquitectura de Quito en 2016, el Premio ODA 2017 y el segundo lugar del premio ON 2018.

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VIVIENDA UNIFAMILIAR

CASA LASSO ECUADOR

AUTORES RAMA ESTUDIO ARQ. CAROLINA RODAS ARQ.FELIPE DONOSO ARQ.CARLA CHÁVEZ COLABORADORES ING. PATRICIO CEVALLOS ARQ.BOLIVAR ROMERO ARQ. EDUARDO PULLAS ARQ.DIEGO VÉLEZ ARQ.KARLA VELÁSQUES ARQ. DIEGO CHAGLIA ING. GUSTAVO RECALDE VICENTE TIGSE FLORENCIO TIPANTUÑA MARÍA TIPANTUÑA JOSEFINA TIPANTUÑA

FINALISTA

La vivienda se ubica en la provincia de Cotopaxi en la zona de Lasso.

Se plantea una arquitectura pasiva, pensada desde lo tradicional y el trabajo artesanal. Se piensa en materiales locales o de zonas cercanas, en mano de obra femenina y masculina de la zona que permita promover el aprendizaje y la práctica de sistemas constructivos vernáculos de Cotopaxi.

La vivienda se articula por medio del hogar (chimenea), un espacio de calor y reunión familiar. Esta zona central es el punto de encuentro de todos los desplazamientos y el corazón de la vivienda que conecta el área de descanso con el área social. El hogar es el espacio más bajo de la vivienda, se encuentra deprimido con la intención de enfatizar la idea de acoger (a la familia).

A partir de este punto, la vivienda genera espacios abiertos e interconectados unos con otros, se eliminan las paredes divisorias y se emplea un sistema de paneles pivotantes que permiten subdividir zonas de acuerdo con la utilidad específica del momento que esté necesitando la familia.

El sistema estructural se piensa desde la materialidad y la masa. Elementos monolíticos de tierra (tapia) son los encargados de sostener la cubierta. Son cinco muros portantes de tapial ubicados de manera longitudinal en el terreno, cerrando completamente la vivienda hacia los vientos más fuertes y conformando una fachada ciega para mejorar la térmica interna de la casa. Los muros tienen 40 cm de ancho con contrafuertes de 80 cm dispuestos según el estudio estructural y utilitario de mobiliarios empotrables a los muros.

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LA CASA QUE HABITA ECUADOR

AUTORES NATURA FUTURA - ARQ. JOSÉ FERNANDO GÓMEZ COLABORADORES ALBA SÁNCHEZ LUIS CASTRO

DOBLE RECONOCIMIENTO FINALISTA - PREMIO PANAMERICANO MENCIÓN - PREMIO NACIONAL

MENCIÓN

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CASA TACURI ECUADOR

AUTORES GABRIEL RIVERA ARQUITECTOS COLABORADORES GABRIEL RIVERA BELÉN ANDRADE CARLOS MUÑOZ DIEGO RIVERA

MENCIÓN

El proceso de diseño de la Casa Tacuri, concebida como vivienda unifamiliar y estudio, inició en el año 2015 y, en su análisis previo, se realizó una lectura del lugar, tomando en cuenta la forma del lote, su topografía, elementos naturales, orientación y vientos predominantes.

tran en el terreno. Estos estudios también permitieron reconocer que cinco de los trece árboles están en el centro del lote, concluyendo que el recurso de composición para implantar el proyecto y respetar los árboles es la reinterpretación de una tipología casa-patio.

Su propietario tenía la necesidad de construir una casa donde pudiera vivir con su familia y trabajar al mismo tiempo. Es por esta razón que compró el lote de 1.000 m2, motivado por la cantidad de árboles y la cercanía de este, ubicado en Nayón, al centro norte de la ciudad y al valle de Cumbayá.

Tres volúmenes distribuidos perimetralmente alrededor del jardín arbolado conforman el patio central. Un primer volumen con frente hacia la calle contiene todos los espacios de carácter social.

Un segundo volumen de dos plantas y perpendicular al primero agrupa los espacios familiares de descanso. Un tercer volumen contiene el estudio.

Con la lectura del lugar, se observó en el lote una pendiente positiva desde el nivel de la calle, y surgió como concepto el crear una arquitectura que se adaptara a la topografía y que, además, respetara todos los elementos naturales que se encuen-

Todos los espacios principales, modulados entre ejes de 4,2 m, están servidos por una circulación interior y miran al patio central, el cual les ofrece iluminación,

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VIVIENDA MULTIFAMILIAR

LA PROVEEDORA ECUADOR AUTORES NATURA FUTURA ARQ. JOSE FERNANDO GÓMEZ COLABORADORES OLGA ELINAN DAVID FIALLOS

DOBLE RECONOCIMIENTO FINALISTA - PREMIO PANAMERICANO GANADOR - PREMIO NACIONAL

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EDIFICIO CRIBA ECUADOR AUTORES RAMA ESTUDIO ARQ. CAROLINA RODAS ARQ. FELIPE DONOSO ARQ. CARLA CHÁVEZ COLABORADORES CADD CONSTRUCCIONES ARQ. PATRICIA BUENAÑO ING. JORGE RODAS ING. ANDRÉS VASCO WILLIAM ROMERO ING. ENRIQUE AGUILAR ING. JAVIER GARCÍA ING. JUAN TRUJILLO

San Antonio es un barrio residencial de la ciudad de Ambato, donde las viviendas unifamiliares se van convirtiendo en edificios. Su localización es céntrica y cuenta con todos los servicios. Fue uno de los principales barrios de la ciudad y gozaba de grandes reconocimientos por sus fiestas y el estilo de las viviendas.

Los dueños de casa fueron cambiando y el barrio unido de épocas pasadas fue convirtiéndose en un barrio amurallado.

Fragmentando muros

MENCIÓN

El muro es un elemento que se abre a la calle, que cede su espacio al barrio y que permite ser parte de este desde la vecindad. El ver y ser visto es parte de una respuesta a la falta de comunicación e inseguridad que se ha vivido en estos últimos años, donde las calles delimitan su trayecto con muros altos totalmente impermeables a una realidad diaria y cotidiana. El edificio expone sus áreas

sociales y da acceso al barrio. Posee una pantalla irregular permeable que tamiza la luz y brinda seguridad al elemento, sin perder la conexión directa con la calle. Se considera como punto fundamental a la cocina (punto de calor). Este es un lugar articulador de los departamentos entre las dos áreas: de descanso y social.

Criba tiene tres departamentos distribuidos en tres pisos. Los ángulos complejos del terreno se convirtieron en patios de luz que también organizan espacialmente cada planta. Los patios centralizan todas las instalaciones y permiten la ventilación cruzada en los espacios. El sistema constructivo es modular, son paneles de hormigón de 10 cm de espesor que son colaborantes de la estructura principal, diagonalizando el edificio. El módulo del panel se optimiza de acuerdo con el encofrado para evitar desperdicios. Es así que la altura del ente piso es de 2,44 m y los llenos de 1,22 entre ventana y ventana.

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SAN TELMO APARTAMENTOS ECUADOR AUTORES ERDC ARQUITECTOS: PABLO PUENTE FERNANDA ESQUETINI CLAUDIA PONCE XAVIER MERA COLABORADORES MICHELLE SAUD FELIPE PUENTE DIEGO CUICHÁN LUIS ASIMBAYA CONCIMENTO CÍA LTDA

San Telmo apartamentos es un proyecto de vivienda multifamiliar ubicado en el Valle de Los Chillos (Quito, Ecuador). Se desarrolla dentro del marco de “vivienda pública”. Es decir, el gobierno subsidia parte de la deuda de sus compradores, siempre y cuando las viviendas cuesten hasta 70.000 dólares y su precio de venta por metro cuadrado sea de máximo 890 dólares.

El desafío de este proyecto fue generar vivienda asequible económicamente, digna y habitable para una familia promedio, y que fuera adaptable a las necesidades de sus habitantes en el tiempo. Esto sin descuidar la rentabilidad del promotor inmobiliario, quien financiaría parte de la obra y haría factible iniciar su ejecución.

MENCIÓN

Para cumplir con los requerimientos económicos sin afectar a las viviendas, se decide disminuir al máximo los costos de financiamiento bancario (indirectos), es decir, reducir al máximo el tiempo de ejecución de

obra. Esto se traduce en un proyecto que requiera menos procesos constructivos, pero que garantice la calidad de las viviendas y que sea competitivo en el mercado.

Eliminar recubrimientos es la respuesta de diseño. Se decide trabajar con materiales expuestos. Este es el caso de la estructura de acero, el dec metálico de entrepiso, las paredes de bloque rectificado (mayor densidad y mejores cualidades térmicas y acústicas), paredes de ladrillo visto permeable, instalaciones vistas en tubería galvanizada para la parte eléctrica y cobre para la hidrosanitaria, pisos de hormigón pulido y oxidado, panelería divisoria en madera OSB, puertas piso-techo (sin fundición de dinteles), mobiliario con destajes (sin herrajes), entre otros.

El detalle y el cuidado en la utilización de estos materiales revaloriza su estética, sin sacrificar la calidad y el confort de las viviendas. San Telmo cuenta con 22 apartamentos tipo de 72m2 + 10m2 de terraza

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CASAS CUBO ECUADOR AUTOR ESTEBAN LÓPEZ COLABORADORES SANTIAGO ESTUPIÑÁN OSCAR GILBERT JORGE LUIS LÓPEZ PEDRO CAICEDO

MENCIÓN

El proyecto está localizado en la cima de una baja montaña en la costa ecuatoriana. El lote, de topografía irregular y con una pendiente pronunciada, tiene una privilegiada vista al mar, así como a la hondonada de la hacienda Caleta que nace en las faldas del proyecto. El punto más alto del conjunto se eleva solamente un poco más de un metro sobre el nivel de la calle, debido a normas internas que buscan no quitar la vista al mar a los solares vecinos de los terrenos del otro lado de la vía, por lo que el diseño de la cubierta fue el punto principal para la resolución del proyecto.

Cuatro volúmenes iguales, que internamente corresponden al área social, aparecen modestamente marcando el acceso a las viviendas. Estos, que por perspectiva se leen como cuatro cubos perfectos, están rotados treinta grados con respecto a la línea de la calle, dando como resultado un grupo de patios irregulares, a través de los que se accede

a cada una de las casas. A más de tener este juego volumétrico por la diagonal de la calle, la pendiente hace que cada casa suba cuarenta centímetros respecto a la otra, dándole un doble ritmo en sentido horizontal y vertical, lo que produce un juego muy variado de luz y sombra entre volúmenes, el ingreso del viento, la apertura de las visuales y privacidad.

El horizonte, ligeramente percibido antes de iniciar el descenso a modo de escalera de caracol a través de los patios, va perdiéndose por el cambio de nivel y la mayor presencia de los cubos, para finalmente ser develado al llegar al último tramo de escalones. Mientras se recorre este espacio, se va bordeando, a modo de eje, la copa de las palmeras, una en cada patio, que además de generar el acceso e ir metiéndonos a la intimidad de las casas, permiten iluminar y crear ventilación cruzada. Programáticamente, el proyecto se resuelve en tres niveles bien definidos que

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EQUIPAMIENTO

AULARIO 01 CENTRO TECNOLÓGICO CAMPUS BALZAY DE LA UNIVERSIDAD DE CUENCA ECUADOR AUTOR ARQ. JAVIER DURÁN COLABORADORES ARQ. IVÁN SINCHI ARQ. GABRIELA VÁSQUEZ ARQ. ISABEL CARRASCO ARQ. LEONARDO LEÓN ARQ. DALTON PAZ

El lugar EL Aulario 01 se encuentra ubicado en el Centro Científico Tecnológico y de Investigación Balzay, Campus de la Universidad de Cuenca, que se emplaza en la Quinta Balzay, antigua propiedad ubicada en el límite urbano oeste de la ciudad, un sitio de singurales características que integra un bosque, un espacio abierto y una casa histórica a las orillas del Río Tomebamba.

El Aulario

FINALISTA

Para el nuevo campus se planificó una red de tres aularios de uso común y de administración independiente. Son unidades de enseñanza múltiple que articulan disciplinas y programas para superar la concepción tradicional de facultades.

El Aulario surge como un proyecto flexible compuesto por aulas de uso versátil

(medianas: 40 alumnos, y pequeñas: 20). El sistema estructural se compone de una estructura portante constituida de diafragmas de hormigón in situ y losas pretensadas TT, que deriva en unidades espaciales modulares de 15 x 9,2 m que contienen aulas, aseos y núcleos de circulación vertical.

Dada la orientación de las aulas en sentido norte-sur, para la protección de la incidencia solar directa en la primera y segunda planta alta, se opta por quiebrasoles verticales de aluminio, en planta baja por un volado de 2,4m y en la tercera planta alta por un alero de 1 m. En la fachada oeste se requiere de iluminación directa para calentar la calle interior del edificio por la tarde. Al mismo tiempo, la fachada acristalada permite las visuales hacia el Parque Nacional Cajas. La visión hacia la fachada este se enmarca por un

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BARDALES GIMNASIO URBANO ECUADOR AUTORES NATURA FUTURA COLABORADORES MARÍA TERESA FLORES CARLOS JULIO BARDALES

MENCIÓN

La ciudad de Babahoyo, Los Ríos, en la región costera del Ecuador, experimenta una falta de equipamientos eficientes que cumplan necesidades integradoras dentro del casco urbano, es decir, que otorguen posibilidades espaciales, permitiendo el fortalecimiento de una comunidad.

Propusieron emplear parte de la infraestructura existente de su actual vivienda de un piso en el centro urbano de la ciudad, intercambiando parcialmente su espacio residencial para hacerla productiva, cohabitando junto a él. Cómo estrategia se realizaron dos acciones. En primer lugar, se reutilizaron tabiques, vigas y columnas que inicialmente fueron pensadas para un edificio de cuatro pisos, transformándolo en un centro de entrenamiento físico. En segundo lugar, se estableció un trueque, donde se intercambió el diseño y dirección de obra del proyecto por acceso gratuito al gimnasio al equipo de arquitectura por tiempo definido. De esta forma, se reivindica la idea de que la ciudad se desarrolla a partir de decisiones, acuerdos, trueques y emprendimientos de cada habitante.

María y Carlos, una pareja joven emprendedora de Babahoyo y propietarios de un pequeño gimnasio, deciden dar un siguiente paso tras varios años de actividad.

Se plantea domesticar los espacios de interacción social y abrirlos a la calle, con la intención de que sea un lugar habitable y generador de memoria, donde el objetivo

Equipamiento urbano como espacio dinamizador e integrador de comunidad En Latinoamérica se ha prescindido del rol fundamental de los equipamientos como el vínculo entre los ciudadanos y la ciudad, impidiéndoles ejercer su derecho a la misma. Estos espacios representan los principios de la vida colectiva y son una herramienta para producir impactos positivos en grupos sociales.

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Participaron proyectos de arquitectura para equipamiento público y/o privado, que hayan sido construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no hayan sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ.

EDIFICIOS ADMINISTRATIVOS, INSTITUCIONALES Y CORPORATIVOS Participó equipamiento para: • • • • • • • • • • • •

Comercio Culto Cultura Deporte Educación Hospedaje Industria Recreación Salud Turismo Transporte Otros

Que incorporaran otros usos siempre que su uso principal fuera alguno de los anteriormente mencionados o varios de ellos.

NATURA ECUADOR

AUTORES DIEZ + MULLER ARQUITECTOS: ARQ. GONZALO DIEZ ARQ. FELIPE MULLER COLABORADORES ARQ. ÁLVARO BORRERO ARQ. HUGO NAVARRETE ARQ. PAOLA PICCIALLO

El valle de Tumbaco

El lugar

El valle de Tumbaco se ha convertido en una zona apetecida y de alto desarrollo residencial, logrando en los últimos años un crecimiento poblacional importante. La gran mayoría de personas que habitan el valle trabajan en la ciudad. Como resultado de esto, hay largos desplazamientos, congestión vehicular, contaminación y un desarrollo que se extiende, carente de servicios y equipamiento.

El terreno cuenta con un patrimonio natural importante: ceibos, jacarandás, acacias, algarrobos y aguacates de varias décadas de existencia. El entorno inmediato del terreno se destaca por ser un lugar tranquilo y en proceso de consolidación. Natura, busca insertarse en este contexto de manera silenciosa, evitando el destaque e intentando acoplarse de manera sutil.

Implantación y topografía

FINALISTA

El proyecto nace del interés de un grupo de personas de atacar esta problemática. Es así que se plantea un edificio de usos mixtos (oficinas y vivienda) que promueva ciertos conceptos: trabajar cerca de casa, trabajar y vivir en contacto con la naturaleza, generar y consolidar ciudad.

El edificio se implanta partiendo del reconocimiento de los árboles existentes.

Al estar la mayoría de estos ubicados en los perímetros del predio, el volumen edificado se acomoda entre ellos y se dispone en la parte central, liberando sus linderos frontal, posterior y laterales. Los árboles

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)B@CG?A@EAC' IAF' ?<J=GEB' ODA' >A@AP=' F=' =POD?EAGEDP='A@'F=C'JAPCB@=CW'ZA<BC'JF=K nificado un edificio que genere espacios TAPC[E?FAC'ODA'JDAI=@'CAP'DE?F?H=IBC'E=<K V?M@' JBP' F=' GB<D@?I=I' GB<B' FD>=PAC' IA' ANJBC?G?Y@W'C=FDIW'GDFEDP=']'=PEA\

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CONSULTORIOS MONTE SINAÍ TORRE 4 ECUADOR AUTOR ARQUITECTO CARLOS TELLO TELLO COLABORADORES FC PROY

MENCIÓN

El proyecto se concibe como una pieza arquitectónica única dentro de un lote esquinero en la zona del Ejido de la ciudad de Cuenca. Define una arista importante dentro del tejido urbano en la alameda principal de la ciudad, como es la avenida Solano, a través de una plaza, dando continuidad a nivel de vereda, lo que permite una disolución del límite entre lo público-privado con fluidez y continuidad espacial. El edificio consta de tres locales comerciales en planta baja que activan y dinamizan la plaza.

Tiene 63 consultorios estratégicamente ubicados en las cuatro plantas altas en las que se desarrolla el proyecto. Posee un quinto piso retranqueado en el que se encuentra una sala de uso comunal, la proyección de una terraza ajardinada y un área destinada para el descanso del personal médico, siendo un punto de contacto visual con el exterior (Ejido-Centro Histórico y las magníficas montañas que definen los límites de la ciudad. El

parqueadero consta de cuatro pisos subterráneos, dando un total de nueve niveles en todo el edificio.

Composición y materialidad La concepción del edificio parte de la idea de lo estereotómico, de lo pesante y permanente, para modificar la percepción del usuario que se encuentre a nivel de la vereda, empleando elementos verticales alongados que dan a la construcción la percepción de ser más esbelta, a pesar de lo longitudinal del lote en que se emplaza.

Buscando una correcta reciprocidad con el entorno y las edificaciones cercanas patrimoniales, cuidando la relación lleno-vacío existente, se genera este tipo de arquitectura sutil, respetuosa y contemporánea.

Accesibilidad, espacio público-ciudad La aproximación del usuario hacia la pieza arquitectónica se vuelve interesante debi-

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estructural de la zona central de la edificaK G?Y@'J=P='?P'=P<=@IB'AF'GB@EBP@B'IAF'<?C<B' e ir completando el perímetro del edificio GB@' T?>=CW' GBFD<@=C' ]' <DPBC' IA' GB@EA@K G?Y@W'EBIBC'AFFBC'IA'ZBP<?>Y@'=P<=IB\

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CORPORATIVO 194 ECUADOR AUTORES MATELIER - MICHELLE HERRERA ARCHITECTURE ATELIER COLABORADORES OBRUM ARQUITECTURA MAGDALENA AGUIRRE STEPHANIE CALLEJAS FRANCISCO CUEVA SANTIAGO GORTAIRE CARLA VILLAGRÁN

Límite Un muro indica un límite. Una barrera física que marca una definición clara entre el interior y el exterior. Pero, ¿cómo podemos definir un ventanal, una terraza o un jardín, que establecen diferentes gradientes entre el espacio interno y el externo? La definición de la palabra límite es relativa en este caso, porque pierde el significado de barrera debido a que estos elementos también generan relaciones y conexiones.

Jardín

MENCIÓN

El sya ei es un principio arquitectónico japonés que explica: “Un jardín no está completo en sí mismo. Evoca el escenario del horizonte, es decir las montañas, la ciudad, el cielo, como un todo inseparable.

Toma prestado el contexto, logrando la integración natural-artificial” (Kuma, 2010 .

El proyecto se ubica al nororiente de la ciudad de Quito, en una meseta andina entre

volcanes y montañas. La ciudad posee un paisaje difícil de ignorar. Sus límites naturales, su topografía irregular y un clima primaveral favorable durante todo el año son condiciones ideales para desarrollar una arquitectura que disuelva las barreras entre el interior y el exterior.

Corporativo 194 es un edificio abierto. El proyecto trata al jardín como un elemento articulador entre la ciudad y la oficina. El diseño es una exploración asimétrica de distancias verticales y horizontales que crean un vacío en dos direcciones. Un escenario “flotante” por medio de terrazas que sobresalen 2,20 m. de la fachada y se unen únicamente por la losa para acentuar la sensación de ligereza. La fachada habitable busca difuminar las fronteras del jardín, el paisaje y la oficina entre niveles, o desde el interior hacia la calle.

En el interior de los jardines existe un sentimiento introspectivo, pero también

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ARQUITECTURA MÍNIMA

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CASA DOS GUADÚAS ECUADOR AUTORES A+I (ARQUITECTURA + INGENIERÍA): ARQ. MARCO JIMÉNEZ COLABORADORES ARQ. FABIÁN PÉREZ ING. ENRIQUE MOREIRA ARQ. MARCOS J. JIMÉNEZ RAÚL JIMÉNEZ NICOLÁS JIMÉNEZ JONATHAN PATIÑO

MENCIÓN

“Del orden extraeré fuerza creadora y poder de autocrítica para darle forma a ese insólito. De ahí nacerá la Belleza.” Louis Kahn. Forma y Diseño Casa dos Guadúas es un ejercicio de composición arquitectónica que opera en diferentes escalas espaciales, cuyo objetivo de síntesis aproxima a la práctica de la arquitectura contra toda arbitrariedad posible.

Su emplazamiento, de analogía al santuario de Delfos, coloniza el lugar, un terreno de fuertes pendientes, mediante la formación de terraplenes de perfil ondulante. El elemento arquitectónico sigue una disposición y un orden métrico riguroso que se inserta al lugar bajo la simplicidad, la función y el orden. La casa se estructura en una franja larga y angosta, de geometría intencional hacia su contexto con materialidad local, como el ladrillo, la madera y la teja que, conjuntamente con el hormigón, el metal y el vidrio son usados para

constreñir el objeto, libre de todo atropello. La divisamos apenas por el muro de ladrillo que está sobre una plataforma que sobresale del relleno de llantas recicladas. Este muro, que contiene también muebles, mesones, lavabos instalaciones etc., actúa como límite entre lo externo topológico y lo interno métrico.

El umbral ancho en la mampostería de ladrillo da la bienvenida y nos aparta del exterior, articulando tres elementos arquitectónicos que tienen un carácter elemental: el aula, espacio cubierto y cerrado, que conformaría la estancia propiamente dicha; el patio o recinto que, fragmentado, más bien es ahora terraza, espacio descubierto que permite otear el paisaje; y el porche o portal, un espacio cubierto y abierto que atrapa la sombra, destinado a la contemplación del horizonte.

Advertimos que son partes de un todo y

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verificamos que estas unidades espaciaK FAC'CA'GB<JB@A@'IA'F`<?EAC'ODAW'A@G=P>[@K IBCA'G=I='D@B'IA'GB@CEPAS?P'D@='I?PAGG?Y@' IAF' ACJ=G?BW' CA' JDAIA@' I?CE?@>D?P;' AF' <DPB' GB<B'F`<?EA'ZBP?HB@E=FW'AF'EAGZB'GB<B'F`<?EA' TAPE?G=F']'AF'CDAFB'GB<B'F`<?EA'I=IB'='JP?BP?\ /C' D@=' G=C=' <`@?<=' ODA' JBEA@G?=' AF' FDK >=PW'D@='G=C='VAFTAIAPA'GB@GAV?I='GB<B' un refugio que amplifica el paisaje. Una G=C='GD]B'EAGZBW'J=P=FAFB'=F'JF=@B'ODA'F=' CDCEA@E=W' ACE=VFAGA' F=' T?C?Y@' ZBP?HB@E=FW' GB@' D@' JF=@B' IA' X=GZ=I=' EP=@CJ=PA@EA' ODA' Z=GA' JBC?VFA' ODA' AF' ACJ=G?B' ?@EAK rior se sume a esa infinitud del espacio ANEAP?BPW' Z=G?=' AF' XB@IB' FAc=@B\' &=' G=C=' A@' CD' X=GZ=I=' XPB@E=F' Z=G?=' F=' T`=' IA''

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INTERVENCIÓN EN ARQUITECTURA PATRIMONIAL O DE INTERÉS PATRIMONIAL Participaron proyectos de arquitectura para equipamiento público y/o privado, que hayan sido construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no hayan sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ. Participó equipamiento para: • • • • • • • • • • • •

Comercio Culto Cultura Deporte Educación Hospedaje Industria Recreación Salud Turismo Transporte Otros

Que incorporaran otros usos siempre que su uso principal fuera alguno de los anteriormente mencionados o varios de ellos.

RESTAURANTE DEL CENTRO ECUADOR

AUTOR ARQ. IVÁN ANDRÉS QUIZHPE QUITO

FINALISTA

En el Centro Histórico de la ciudad de Cuenca, dentro del barrio de Todos Santos, caracterizado por su uso principal de panaderías y hornos tradicionales de leña, se desarrolla esta obra que propicia un uso afín. El diseño emplea principios esenciales de la arquitectura del pasado en un lenguaje contemporáneo, no solo a través de la tipología y la materialidad, sino también por medio de la austeridad formal.

En el predio se encontró una estructura de interés patrimonial, categorizada como “Edificación de alor Ambiental (A (1 : Estas edificaciones se caracterizan por permitir y fortalecer una legibilidad coherente de la ciudad o del área en la que se ubican. Son edificaciones cuyas características estéticas, históricas o de escala no sobresalen de una manera especial, cumpliendo un rol complementario en una

lectura global del barrio o de la ciudad. Sus características materiales, la tecnología utilizada para su construcción y las soluciones espaciales reflejan fuertemente la expresión de la cultura popular” (Ordenanza 289, Cuenca, 2010), siendo permitida la restauración o la rehabilitación arquitectónica. La preexistencia, definida por una cubierta de teja a dos aguas que descansa sobre tres muros de adobe, el de la fachada y los laterales, se rehabilitó y se incorporó a la obra nueva.

El proyecto, basado en la tradicional tipología de casa-patio, configura los ambientes en torno a un depurado patio central que ventila y llena de luz el interior. La construcción presenta un volumen frontal de una planta conectado mediante una pasarela a un volumen posterior de dos plantas cuya cubierta

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CACMU VERDE. Cooperativa de Ahorro y Crédito Mujeres Unidas ECUADOR

AUTORES PROCESOS URBANOS JORGE ANDRADE BENÍTEZ GABRIELA NARANJO SERRANO EMILIO THODES MIRANDA MARÍA JOSÉ VALDOSPINOS. COLABORADORES EQUIPO: FRANZ FISCHER SOFÍA ORTIZ ANA MARTÍNEZ FOTOGRAFÍA: BICUBIK PROMOTOR: CACMU CONSTRUCTORA: EMCOPRODE

DOBLE RECONOCIMIENTO GANADOR - PREMIO PANAMERICANO MENCIÓN - PREMIO NACIONAL

MENCIÓN

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Participaron proyectos de arquitectura para equipamiento público y/o privado, que hayan sido construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no hayan sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ.

INTERVENCIÓN EN ARQUITECTURA NO PATRIMONIAL Participó equipamiento para: • • • • • • • • • • • •

Comercio Culto Cultura Deporte Educación Hospedaje Industria Recreación Salud Turismo Transporte Otros

Que incorporaran otros usos siempre que su uso principal fuera alguno de los anteriormente mencionados o varios de ellos.

OPERACION ENTRE MEDIANERAS ECUADOR

AUTORES NATURA FUTURA ARQ. JOSE FERNANDO GÓMEZ COLABORADORES TEDDY ANDALUZ INÉS FLORES

DOBLE RECONOCIMIENTO FINALISTA - PREMIO PANAMERICANO GANADOR - PREMIO NACIONAL

GANADOR

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INTERVENCIÓN EN ESPACIO PÚBLICO Y/O COLECTIVO

PLAZA HUERTO SAN AGUSTÍN ECUADOR

AUTORES JARAMILLO VAN SLUYS ARQUITECTURA Y URBANISMO ESTEBAN JARAMILLO CHRISTINE VAN SLUYS COLABORADORES CRISTINA MIÑO GABRIELA NARANJO FRANCISCO TRIGUEIROS ANDRÉS VELASTEGUI DAVID RIVADENEIRA SEBASTIÁN CRESPO FREDDY BONILLA

La Plaza Huerto San Agustín teje temporalidades en un nuevo espacio para la convivencia y la vida pública en el Centro Histórico de Quito. Pensada desde el uso doméstico, cotidiano y desde la historia del lugar, la plaza devela en las decisiones de proyecto las marcas de diferentes épocas, sin dejar de atender a las demandas de su tiempo.

Se priorizan cuatro acciones: la generación de nuevas relaciones espaciales a escala humana, la incorporación de áreas verdes, la integración al paisaje urbano y la legibilidad del palimpsesto urbano.

FINALISTA

La liberación del edificio del ex Registro Civil (1964-2015), que ocultaba por completo la vista del conjunto patrimonial del Convento San Agustín, expone el muro de contención revestido en piedra con más

de 8 metros de altura. La pérgola metálica contribuye a la transición de escala entre el muro y el peatón, y aloja actividades en planta baja. La gran celosía crea una fachada al volumen de escalera, remanente del antiguo edificio. El diseño de piso, reinterpreta el grafismo de líneas a 45º de los planos históricos, rememorando el antiguo huerto de los agustinos que unía las dos manzanas a norte y sur del eje de la calle Mejía. El mismo patrón coincide con el existente en el atrio de la iglesia del convento, reforzando diferentes conexiones con el lugar. Las zonas verdes y fuentes de agua se integran al diseño de piso en piedra volcánica negra y andesita en dos tonos de grises.

La pacificación de la calle permite la conexión visual del eje de la calle Mejía y que la plaza se extienda de paramento a para-

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mento, mejora significativamente el anK GZB'IA'F='=GAP='A@'AF'F=IB'@BPEA']'PAIDGA'F=' TAFBG?I=I'TAZ?GDF=P\'&='GB<JFAc='=PE?GDF=K G?Y@'IA'FBC'@?TAFAC'CA'CBFDG?B@='<AI?=@EA' D@='=GAP='GB@E?@D='ODA'=GB<J=S='F='JA@K I?A@EA'AN?CEA@EA'IA'F='G=FFA']'GB@AGE='F=C' GD=EPB'JF=E=XBP<=C'ODA'TA@GA@'AF'IAC@?TAF' IA'G=C?'G?@GB'<AEPBC'A@EPA'F='GBE='<[C'=FE=' ]'F='<[C'V=c='IA'F='JF=H=W'GB@EP?VD]A@IB'=' F='=GGAC?V?F?I=I'D@?TAPC=F\ 6=PE?A@IB' IAF' JP?@G?J?B' IA' ODA' AF' ACJ=G?B' JbVF?GB' E=<V?M@' AIDG=W' CA' ?@GBPJBP=@' AFA<A@EBC' I?I[GE?GBC;' AF' <DP=F' IA' JF=G=C' I?CAS=I=C'='J=PE?P'IA'FBC'JF=@BC'Z?CEYP?GBC' IACGP?VA' F=C' EP=@CXBP<=G?B@AC' DPV=@=C' IAF' CAGEBPU' FBC' cDA>BC' IA' AOD?F?VP?B' J=P=' @?SBC'Z=GA@'=FDC?Y@'='F='GPY@?G='CBVPA'dF='

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ESCALINATAS Y EL TIEMPO, REHABILITACIÓN DE LAS ESCALINATAS DE LA CASTILLO Y PASAJE PELILEO ECUADOR AUTORES RAMA ESTUDIO ARQ. CAROLINA RODAS ARQ. CARLA CHÁVEZ ARQ. FELIPE DONOSO COLABORADORES ARQ. EDUARDO PULLAS ARQ. DIEGO VELEZ ART. MARÍA JOSE TERÁN ARQ. MARTÍN SORIA JUAN DIEGO NAVAS JOSE DE HOWITT UNIVERSIDAD INDOAMERICA FAIQUITO FAIRIS VYM CONSORCIO BNT VECINOS DE LAS ESCALINATAS

DOBLE RECONOCIMIENTO FINALISTA - PREMIO PANAMERICANO MENCIÓN - PREMIO NACIONAL

MENCIÓN

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Participaron proyectos de arquitectura para equipamiento público y/o privado, que hayan sido construidos en el continente americano en el período comprendido entre noviembre de 2016 y septiembre de 2020, y que no hayan sido ganadores o seleccionados en ediciones anteriores de la BAQ.

LIBROS

Participó equipamiento para: • • • • • • • • • • • •

Comercio Culto Cultura Deporte Educación Hospedaje Industria Recreación Salud Turismo Transporte Otros

Que incorporaran otros usos siempre que su uso principal fuera alguno de los anteriormente mencionados o varios de ellos.

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Convocatoria abierta a proyectos construidos e intervenciones realizadas en todo el mundo durante los cuatro años previos al evento Bienal. En esta edición, el Concurso Mundial está orientado a identificar y promover las mejores prácticas arquitectónicas que demuestren tener un impacto positivo y tangible en el mejoramiento del hábitat de personas o grupos de personas vulnerables, operando una transformación efectiva del sistema existente en su entorno inmediato (social, construido, medioambiental).

Este premio no tiene categorías, es abierto a toda arquitectura nueva o intervención arquitectónica de vivienda, equipamiento o infraestructura social, que puede incluir lo siguiente: • Proyectos de vivienda social de cualquier escala o tipo que incluya uso mixto y el equipamiento comunitario complementario apropiado.

• Equipamiento o infraestructura comunitaria, privada o pública, que mejore o complemente los proyectos de vivienda social.

• Intervenciones en espacio público de escala local, que mejore y regenere barrios y/o espacios colectivos en estado de vulnerabilidad, descuido o abandono.

• Intervenciones que recuperen entornos urbanos o naturales en estado de vulnerabilidad, descuido o abandono.

• Proyectos (intervenciones) que eliminen o prevengan el riesgo en el medioambiente o en las condiciones físicas, relacionadas con el entorno construido, salvaguardando las condiciones de vida de los usuarios y comunidades.

PREMIO MUN DI AL

CONCURSO

JURADO

MÓNICA BERTOLINO

FRANCISCO RAMÍREZ POTES

Argentina

Colombia

Arquitecta por la Universidad Nacional de Córdoba, Argentina.

Fundó el estudio profesional BertolinoBarrado, junto a Carlos Barrado, en Córdoba, donde realizan proyectos y obras de arquitectura, urbanismo y paisaje, de diversas escalas.

Arquitecto por la Universidad del Valle. Profesor Titular y Director de la Escuela de Arquitectura de la misma institución.

Ha trabajado en conservación de patrimonio arquitectónico-urbano, arquitectura universitaria y práctica privada en arquitectura. Autor de los libros Arquitectura de las casas de hacienda del Valle del Alto Cauca (con Benjamín Barney), Arquitecturas neocoloniales, Cali 1930-1950 y Arquitectura y nacionalismo: el neoindigenismo (con Jaime Gutiérrez Paz), Lago & Sáenz - La materia y el vacío (con Liliana Clavijo y Jaime Gutiérrez Paz), Arquitectura escolar contemporánea en Colombia (con Ángela Franco y Jaime Gutiérrez), así como capítulos en libros colectivos sobre arquitectura colombiana.

Ha publicado artículos de crítica en revistas especializadas de arte y arquitectura (Arte en Colombia, Proa, Escala, Iconofacto, Educación y pedagogía, entre otras).

CATEGORÍAS

hábitat social y desarrollo

Ha obtenido numerosos premios a nivel nacional e internacional. Destacan el Premio KONEX 2012, Premio VII Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo Panorama de Obras 2010.

Publicaciones de obras y producción teórica en medios nacionales e internacionales. Han escrito sobre el estudio destacados críticos, como Josep María Montaner, Zaida Muxí, César Naselli, Fernando Diez, entre otros.

Profesora Titular de Proyecto Arquitectónico, Urbano y Paisajístico en grado y posgrado. Profesora invitada en numerosas Universidades de Argentina, Latinoamérica, Europa, Estados Unidos y Sudáfrica. Jurado y curadora en numerosos premios, bienales y concursos.

Es cofundadora y Directora de RedSur, Red Interuniversitaria de Intercambio, desde 2010. Conferencista y expositora en congresos, foros y bienales de Argentina, Brasil, Chile, Ecuador, Perú, México, Uruguay, Colombia, Nicaragua, El Salvador, Estados Unidos, Sudáfrica, España, Alemania, Italia, Turquía y Grecia.

Curador de distintas exposiciones de arte y arquitectura exhibidas en museos y centros culturales, como el Museo de Arte Moderno La Tertulia, Museo de Arte Moderno de Bogotá, Centro Suramericana, Cámara de Comercio de Cali y Galería Santafé.

Entre las exposiciones se podrían destacar Gráfica seriada en el Valle del Cauca, Simón Vélez: un sentido de lo construido, La casa en la arquitectura moderna colombiana: Bogotá-Cali-Medellín (en coautoría con Alberto Saldarriaga RoayDaríoRuízGómez),LaarquitecturadeLagoySáenz,Nueva arquitectura colombiana: Veinte Propuestas, Tres diseñadores colombianos: Dicken Castro, Gerardo Simón, Guillermo Fischer, Imágenes pérdidas-imágenes recobradas, Arquitecturas emergentes: modernas y tropicales, Arquitectura escolar contemporánea en Colombia, Nuevas bibliotecas en Colombia, América 10-XXI, Cartografía de la arquitectura colombiana contemporánea y Transversalidades emergentes.

Ha sido jurado de selección y de premiación en concursos públicos en Colombia y en bienales de arquitectura nacionales e internacionales. Conferencista y profesor invitado en distintas universidades de Colombia y América Latina. Se ha desempeñado como director del Programa Editorial de la Universidad del Valle, Vicepresidente de la Asociación de Editoriales Universitarias y Académicas de Colombia (ASEUC), miembro de junta y Vicepresidente de la Asociación Colombiana de Facultades de Arquitectura (ACFA), Presidente de la Sociedad Colombiana de Arquitectos-Valle del Cauca y también fue miembro de la Junta Asesora del Museo de Arte Moderno La Tertulia de Cali.

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"?@ABCDECF'GF?'HI'%JBKD?LBMIM':IJ'9?IJEBLEF'MD'nABCFW'(^,^O' Magíster en Arquitectura por la Pontificia Universidad CatóliR EI'MD'3YBHDW'(^,mO':FEBF'MD'#BKD?IR#BKD?I'"?@ABCDECFL'MDLMD' (^,^O' 4I' EFHIUF?IMF' DJ' HFL' EFHDECBKFL' 131p"W' 3FHDECBKF' "?@ABCDECA?I'Q'DJ'DH'3DJC?F'MD'5JJFKIEBTJ'DJ'1IMD?I'MD'HI' Universidad Católica de Chile. Docente en la Pontificia UniverR LBMIM'3ICTHBEI'MD'3YBHDW'(^,mR(^,]W'Q'HI'%JBKD?LBMIM'1IQF?' MD'3YBHDW'(^,kO

Ha sido finalista del premio Oscar Niemeyer para la ArR @ABCDECA?I' +ICBJFISD?BEIJI' Q' `IJIMF?' MDH' G?DSBF' &FAJ`' "?EYBCDEC'BJ'+ICBJ'"SD?BEIW'ISUFL'DJ'DH'IfF'(^,kO':A'C?IUIVF' YI'FUCDJBMF'?DEFJFEBSBDJCFL'EFSF'HI'1DJEBTJ'MD'4FJF?'DJ'DH' 3FJEA?LF'!?F`?ISIL'Q'!?FQDECFL'DJ'>I??BFL'MD'3I?IEILW'(^,]l' G?DSBF'<DLI??FHHF'%?UIJF'D'5JEHALBTJ':FEBIH'GF?'HI'3"9W'(^,kl' DH'!?DSBF'-LGIEBF'!hUHBEF':ALCDJCIUHDW'DJ'HI'>BDJIH'5JCD?JIEBFR JIH'MD'"?@ABCDECA?I'MD'>ADJFL'"B?DLW'(^,ml'Q'DH'!?DSBF'4XUBCIC' :FEBIH'Q'<DLI??FHHFW'DJ'DH'EFJEA?LF'SAJMBIH'MD'HI'>BDJIH'!IJIR SD?BEIJI'MD'nABCFW'(^,oO

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T&* -(,?1#'&* 2,* -&(')2&* @1,;* i!:5"* (,3&0 cionarnos con el paisaje de la Sabana de 7"?"'=j;* ,/'&* -(,?1#'&* (,>1,()(D&* &3* -("0 .,%'"* @1#%)"#&(* %"5"* 1#* ,/-&%)"* -&(&* 2)$13?&(*.*,#/,6&(*&%,(%&*2,*3"/*$&3"(,/*.* &5,#&4&/*&5+),#'&3,/*>1,*,#@(,#'&*,/',*

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',(()'"()";*%"5"*1#&*@"(5&*2,*&-"('&(*&*3&* cultura del paisaje local.

La respuesta implicó entender el edificio %"5"* 1#* /)/',5&;* -&(',/* (,3&%)"#&2&/* >1,* %"#@"(5&#* 1#* '"2"8* !"#%,-'1&35,#0 ',* /,* +1/%:* >1,* 3&/* 2)/')#'&/* =(,&/* 2,3* -("?(&5&* @1#%)"#,#* %"5"* ,/-&%)"/* flotantes, dentro de un humedal, el eco0 /)/',5&* -("-)"* 2,* 3&* L&+&#&* 2,* 7"?"'=8* G&(&* ,33"* @1,("#* )5-"('&#',/* (,@,(,#%)&/* de arquitectura anfibia desarrollados por la ingeniería prehispánica (Chinampas, !&5,33"#,/;*H/3&/*Z3"'&#',/C8 93* -(".,%'"* /,* %"5-"#,* 2,* /,)/* %"3,%0 %)"#,/E* 7"/>1,* ^I5,2";* 7"/>1,* L,%";* !"3,%%)"#,/* 9/-,%)&3,/;* G3&#'&/* k')0 3,/;* L1-,(-=(&5"* .* 7)"2)$,(/&()";* %&2&* ,/-&%)"* '),#,* (,>1,()5),#'"/* 2,* &3'1(&;* temperatura y humedad específica, es0 '"/* ,/-&%)"/* @1#%)"#&#* %"5"* 5:213"/* “flotantes”, articulados a través de un Humedal Artificial, colección propues0 '&* -"(* ,3* ,>1)-"* 2,* 2)/,6"* 2,/2,* 3&* @&/,* 2,3*%"#%1(/"8 L,* -("%1(:* ,3* 1/"* 2,* /)/',5&/* 2,* %"#'("3* 2,* ',5-,(&'1(&* -&/)$"/;* >1,* #"* (,>1)(),0 (&#* /)/',5&/* 2,* $,#')3&%):#* 5,%=#)%"/;* /,*1')3)4:*$)2()"*%"#*2)/')#'"/*,/-,/"(,/*.*

filtros y sistemas automatizados de aper0 '1(&* 2,* &3?1#&/* =(,&/* -&(&* %"#'("3&(* 3&* ',5-,(&'1(&8*!&2&*1#&*2,*3&/*,/'(1%'1(&/* /,*-3&#',&#*%"5"*1#*(,%,-'"(*2,*&?1&;*/,* )#%"(-"(:*1#*:%13"*,#*/1*-&(',*&3'&;*-&(&* %&-'&(*,3*&?1&*331$)&;*.*%"#21%)(3&*&*3&?"/* 1+)%&2"/* ,#* ,3* )#',()"(* 2,* 3"/* ,/-&%)"/;* desde donde pasa al humedal artificial -,()5,'(&3;* >1,* @1#%)"#&* %"5"* 1#* ?(&#* (,/,($"()"*2,*&?1&*>1,*/,*1/&*-&(&*3"/*/)/0 ',5&/*2,*(),?"*2,*3&*$,?,'&%):#;*%(,&#2"* 1#*%)%3"*%,((&2"8 Un sistema de “esclusas”, espacios de '(&#/)%):#*,#'(,*3&/*2)/')#'&/*%"3,%%)"#,/;* -,(5)',#*&3*$)/)'&#',*-&/&(*2,*1#*,/-&%)"* &* "'(";* %"#/,($&#2"* 3&/* %"#2)%)"#,/* 2,* ',5-,(&'1(&* (,>1,()2&/* -&(&* %&2&* ,/-&0 %)";*2,#'("*2,*%&2&*,A%31/&*/,*1+)%&#*3"/* %"#'("3,/* 'a%#)%"/* 2,* 3"/* ,/-&%)"/* .* 3&/* /&3)2&/*2,*,5,(?,#%)&*(,>1,()2&/8 T&* ,5,(?,#%)&* 5,2)"&5+),#'&3* >1,* $)$,* nuestro planeta, hace necesario que el -(".,%'"* -I+3)%"* /,* -),#/,* 2,/2,* 3:?)0 %&/* 1(+&#&/* .* &5+),#'&3,/* 2,* 5&#,(&* simbiótica, con el fin de salvaguardar el -&'()5"#)"*&5+),#'&3*2,*'"2"/8*93*N("-)%&0 ()"*,/*1#&*&-1,/'&*&*%"#/'(1)(*1#&*%13'1(&* del paisaje donde desde lo local, se trans0 mita un mensaje de urgencia global.

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CENTRO DE CULTURA Y ECOLOGÍA QUIANÉ MÉXICO

AUTORES UNIVERSIDAD DE CIENCIAS APLICADAS DE MÚNICH (MUAS) FRENTE POR LA DEFENSA DE LA TIERRA COMUNIDAD DE SANTA CATARINA QUIANÉ CAMPO AC ATARRAYA TALLER DE ARQUITECTURA COLABORADORES MUAS: K. BARON, K. BAUER, A.M. BRAUN, R. CAIZERGUES, M. CHIRIBOGA, E. EICHINGER, M. FELBER, M. FERNÁNDEZ, K. FRANZL, A. GONÇALVES, M. GUTMANN, M. HARTEL, A. HOELZEL, F. HECHT, L. HOLZAPFEL, S. KAYSER, V. KOZMA, M. KURZ, D. LINS, M. MANGAS, A. MATULLA, F. MENZ, E. NEUBAUER, L. OSTERMEIER, I. PINTO, O. PETRENKO, D. RADER, T. REINER, M. ROTTENWALLER, P. SAUER, J. SCHULDT, M. SCHWARZ, A. SEDLMEIR, P. STREIT, F. STUFFER, M. TICHY, L. VÖLKNER, J.

FINALISTA

WEISE, H. WIESENFELD, M. YÜCESAN // DIRECIÓN: U. HARTIG, J. JUNGWIRTH, F. LOSERTH (MUAS), L. BURBANO, S. OVIEDO (ATARRAYA). CAMPO: C. MORALES, E. TORRES CON D. ESCUTIA, E. GUZMAN, J. MARTINEZ, I. RUIZ, G. TORRES, N. TORRES. FRENTE + QUIANÉ: J. BERNARDINO, J. BRAVO, J. CALDERON, M. DÍAZ, R. CONTRERAS, A. CRUZ, R. CRUZ, A. GARCÍA, A. GIJÓN, M. HERNANDEZ, G. LÉON, E. LOPEZ, M. MARCIAL, J. MARCIAL, F. MENDEZ,M. PEREZ, O. PEREZ, B. LOPEZ,Y. SALVADOR, J. SALVADOR, F. HERNANDEZ. UNIVERSIDAD LA SALLE OAXACA: M. ALVARDO, R. AVENDAÑO, A. CORTES, B. GASGA, J. MORALES, P. PÉREZ, R. QUINTANA, I. RAMIREZ, N. REYES, A. RODRIGUEZ, S. VILLACAÑA. DIRECCIÓN: A. VILLANUEVA, V. DÍAZ. OTRAS/OS: K. WAGNER, P. OJEDA

Tierra y vida comunales Durante la última década, la comunidad de Santa Catarina Quiané, en los valles centrales de Oaxaca, ha luchado por mantener la propiedad comunal de sus tierras ante diferentes amenazas. Simultáneamente, se ha visto afectada por procesos de migración y descampesinización, como muchos sectores rurales mexicanos.

En este contexto, el Frente por la Defensa de la Tierra, junto con las instancias Ejidales, Comunales y Municipales de Quiané, impulsan el Centro de Cultura y Ecología, con el apoyo de la organización CAMPO. La Universidad de Ciencias Aplicadas de Múnich fue invitada a participar en el diseño y construcción de este espacio a través de su taller académico 1:1.

El proyecto articula y consolida diferentes iniciativas comunitarias que buscan

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-(,/,($&(*.*@"('&3,%,(*,3*@1'1("*2,*3&*$)2&* %"51#&30%&5-,/)#&8*T&*&(>1)',%'1(&*+1/0 %&*5&',()&3)4&(*3"/*,#'(&5&2"/*2,*%13'1(&;* producción, herencia y territorio que aquí confluyen, como un umbral en la tran0 sición entre la mancha consolidada de* l1)&#a*.*/1/*%&5-"/*2,*%13')$"8 !5>E7I> 93* -(".,%'"* /,* 2,/&(("33:* ,#* 2"/* ,'&-&/8* Las decisiones de diseño y planificación /,* ,/'(1%'1(&("#* &* '(&$a/* 2,* '&33,(,/* ,#* l1)&#a;*&*3"/*>1,*/,*/15&("#*,/'12)&#',/* .* 2"%,#',/* -"(* $)2,"33&5&2&8* T&* %"#/0 trucción se hizo conjuntamente entre* %"51#)2&2;* ,/'12)&#',/* .* 2"%,#',/;* )#0 ',?(&#2"*,3*'&33,(*QEQ*%"#*,3*',>1)";*@"(5&* '(&2)%)"#&3*2,*-("21%%):#*%"51#&38 #9;P;I H8*b#*-3&#*5&/&*,/'(1%'1(:*3"/*,3,5,#'"/* >1,* 3&* %"51#)2&2* %"#/)2,(&+&* ,/'(&'a0 ?)%"/8* _,/-1a/;* /1/* %"5-"#,#',/* -()"()0 '&()"/* @1,("#* 2,/&(("33&2"/E* 1#* &13&* -&(&* %&-&%)'&%)"#,/* .* 1#* $"315,#* 2,* /&#)'&0 ()"/8* HH8* L,* &?(,?&#* 1#* &13&* &+),('&* -&(&*

&/&5+3,&/*.*,#/&."/*2,*5I/)%&*.*2&#4&;* junto con la cocina comunitaria. #IVD7@;2.7875;?

93* !,#'("* 2,* !13'1(&* .* 9%"3"?D&* "%1-&* 1#* -(,2)"* %"51#&3;* ,#* 3&* '(&#/)%):#* ,#'(,* la mancha consolidada de Quiané y sus* %&5-"/* 2,* %13')$"8* L)?1,* ,3* -&'(:#* 2,* &/,#'&5),#'"* >1)&#,',%"E* %"#/"3)2&* ,3* -,(D5,'("* 2,3* -(,2)";* 3)+,(&#2"* 1#&* ,A0 -3&#&2&* %,#'(&38* b#* %"((,2"(* (,I#,* 3"/* 2)@,(,#',/*$"3I5,#,/*.*?,#,(&*1#*15+(&3* ,#'(,*2"/*4"#&/*,A',()"(,/E*1#&*&/"%)&2&* a las actividades cívicas y otra al trabajo del campo, hacia los cultivos.

R13&/* .* %"%)#&* %"51#)'&()&* ,#5&(%&#* 3&* ,A-3&#&2&* -()#%)-&38* T"/* /&#)'&()"/;* ,>1)0 -&2"/* %"#* 1#* /)/',5&* 2,* +)"2)?,/'"(;* ,#@(,#'&#*3&*4"#&*2,*&%')$)2&2,/*&?(D%"3&/8 +>2P5WE9:E>2U2?>2I:@AH?:E> 93* !,#'("* ,/* 1#&* 5&#)@,/'&%):#* -"',#',* 2,*3&*$"31#'&2*>1)&#,',%&*2,*5&#',#,(*/1* '),((&*.*("+1/',%,(*/1*$)2&*%"51#&30%&50 -,/)#&8* N&#'"* &* #)$,3* -(=%')%"* %"5"*

/)5+:3)%";* -,(5)',* %"#%,#'(&(* .* $)/)+)0 3)4&(* 2)@,(,#',/* ,/@1,(4"/* %"51#)'&()"/* -"(* @"('&3,%,(* 3"/* ,#'(&5&2"/* %13'1(&3,/;* ',(()'"()&3,/* .* -("21%')$"/* >1)&#,',%"/E* 2&#4&;* %"%)#&;* &/&5+3,&/* %"51#)'&()&/;* -("21%%):#*&?(",%"3:?)%&8 93* -("%,/"* )#%"(-"(&* /&+,(,/* .* /)/',5&/* 3"%&3,/* 2,* %"#/'(1%%):#* %"#* 5&',()&0 3,/* #&'1(&3,/8* 93* &2"+,* ,/* -("21%)2"* -"(** ,3* 5&,/'("* 2,/)?#&2"* -"(* 3&* %"51#)0 2&28* 93* &13&* &+),('&* /,* (,%1+(,* %"#* 1#&** versión adaptada del bahareque, y la %"%)#&* (,'"5&* 3&/* '(&2)%)"#&3,/* %"%)#&/** 2,* %&(()4"* ,#* /1* %,3"/D&8* b#* /)/',5&* 2,** estufa ahorradora permite mantener 3&/* @"(5&/* '(&2)%)"#&3,/* 2,* %"%%):#;* -,("* ,$)'&* 3"/* -("+3,5&/* 2,* /&312* >1,** el humo genera. Las estructuras* -"('&#',/;* %"#,/'(&',?)&/* 2,* /)/5"0(,0 /)/',#%)&* 2,3)+,(&2&5,#',* 3,?)+3,/;** /"#*2,*-)#"*"&A&>1,6"8 93*!,#'("*(,/13'&*2,*&%%)"#,/*%"51#&3,/;* 5&',()&3)4&* /1/* $&3"(,/;* .* @&%)3)'&* &%%)"0 #,/*@1'1(&/8

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MODELO INTEGRAL DE INTERVENCIÓN EN TERRITORIOS INFORMALES MIITI COLOMBIA AUTORES TALLER DE DISEÑO EMPRESA DE DESARROLLO URBANO EDU COLABORADORES ALCALDÍA DE MEDELLÍN, UNIVERSIDAD PONTIFICIA BOLIVARIANA, UNIVERSIDAD SAN BUENAVENTURA, EMPRESAS PÚBLICAS DE MEDELLÍN, INSTITUTO SOCIAL DE VIVIENDA Y HÁBITAT DE MEDELLÍN, ISVIMED, ARQ. NICOLÁS RIVILLAS HINCAPIÉ, SUBGERENTE DE DISEÑO E INNOVACIÓN, ARQ. JOHN OCTAVIO ORTIZ LOPERA, SUBGERENTE DE DISEÑO E INNOVACIÓN (2012 - 2016), ARQ. VÍCTOR HUGO GARCÍA RESTREPO, ARQ. JULIÁN GÓMEZ CARVAJAL, ARQ. JUAN CARLOS HERNÁNDEZ LÓPEZ, ARQ. LORENA CARDONA MARÍN, ARQ. DIEGO GIRALDO GÓMEZ, ARQ. GIOVANNY MARÍN SILVA, ARQ. ÓSCAR MONTOYA GONZÁLEZ, ARQ. EMILSE ALEJANDRA CASTRILLÓN ROMANO, ING. ALEIDA YANE ORTIZ MUÑOZ, ARQ. JUAN MANUEL GARCÍA RICO, ARQ. LAURA VIVIANA OCAMPO GIL, ARQ. JUAN PABLO RAMOS GAVIRIA, ARQ. CARLOS ENRIQUE GARCÍA GRASSO, ARQ. DANIEL BETANCUR ACOSTA, ARQ. JUAN FELIPE PRADA CLAROS, ARQ. DANIELA TORO CERÓN, ARQ. LAURA GUTIÉRREZ GIRALDO, ARQ. CAMILO ARANGO

FINALISTA

RAMÍREZ, ARQ. HEYVER ANDRÉS SUAREZ CAMARGO, ARQ. ANA MILENA TAPIAS ARROYAVE, ARQ. CAROLINA HENAO SALAZAR, ARQ. JORGE IVÁN MOLANO BEDOYA, ARQ. JUAN DAVID BARRIOS HENAO, ARQ. JOSÉ ELYN CASTILLO FRANCO, ARQ. AURLIN CUESTA SERNA, ARQ. VALERIA GONZÁLEZ GÓMEZ, ARQ. CÉSAR AUGUSTO RODRÍGUEZ DÍAZ, ARQ. TATIANA CATAÑO CASTRO, ARQ. JORGE ANDRÉS OSORIO AGUILAR, ARQ. JUAN MIGUEL GÓMEZ DURÁN, ARQ. ALEJANDRO VÉLEZ AGUDELO, ARQ. ISABEL ÁLVAREZ OROZCO, ARQ. SEBASTIÁN HOYOS SÁNCHEZ, ARQ. CARLOS ANDRÉS GARCÍA SOLANO, ARQ. ÁNGELA TRILLERAS, ARQ. JORGE DIEGO RAMÍREZ AGUDELO, ING. ANDRÉS CARDALES BARRIOS, ING. FERNANDA VILLAREAL FERNÁNDEZ, TS. JUAN MIGUEL PULGARÍN, PSIC. JENNY ALEXANDRA CORREA LÓPEZ, SCLGA. NATALIA BEDOYA SABOGAL, PSIC. MANUELA PALACIOS VELÁSQUEZ, TS. PAOLA ARANGO BENÍTEZ, CS. MAURICIO MEJÍA GIRALDO, ING. JUAN CARLOS ARBOLEDA GUERRA, ING. SEBASTIÁN VILLA SÁNCHEZ, ING. CARLOS DARÍO RESTREPO AGUIRRE, ING. ÓSCAR MARIO NARANJO SÁNCHEZ, ING. CAMILO BUILES MEJÍA, SUBGERENTE DE DISEÑO E INNOVACIÓN (2018-2019), ARQ. ÓSCAR MAURICIO SANTANA, ARQ. JUAN DAVID BOTERO, ARQ. JUAN PABLO BEDOYA, ARQ. GUSTAVO ADOLFO TRUJILLO, ARQ. CARLA CRISTINA GIL, ARQ. LAURA GIRALDO PATIÑO, ARQ. MARCIA CARO, ARQ. CATALINA JARAMILLO, ARQ. JORGE GAVIRIA, ARQ. JAZMÍN AGUIRRE, ARQ. VÍCTOR HUGO RODRÍGUEZ, ARQ. ALEJANDRO TABARES, ARQ. MARÍA FERNANDA VASCO, ARQ. ALEXANDRA SÁNCHEZ, ARQ. ANA MILENA VERGARA, ARQ. JULIANA GÓMEZ, INGESTRUCTURAS S.A.

El Modelo Integral de Intervención en Territorios Informales – MIITI, es un modelo de planificación adaptativa cuyo objetivo es la articulación de diferentes transformaciones del hábitat en territorios de Mejoramiento Integral (MI y Consolidación Nivel 3 (CN3), el borde urbano-rural de la ciudad de Medellín. MIITI articula varias estrategias urbanas previamente implementadas en la zona centro-oriental desde el año 2008 hasta el 2016, las cuales se reinterpretaron a partir de las necesidades dinámicas del territorio para garantizar así su vigencia en el tiempo y ejecutar proyectos pertinentes en el tiempo actual.

La urbanización informal en Medellín ha caracterizado el proceso de crecimiento de la ciudad desde finales del siglo XX. Procesos de migración rural, el desplazamiento forzado y el crecimiento

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económico, han dinamizado y contri0 +1)2"* &* 3&* @"(5&%):#* .* 2)/-,(/):#* 2,* ,/'"/*&/,#'&5),#'"/8 Durante los últimos 16 años se han im0 -3,5,#'&2"* -("?(&5&/* -&(&* '(&#/@"(5&(* ,/'"/*',(()'"()"/*)#@"(5&3,/;*.*%"5-,#/&(* -&(',* 2,* 3&* 2,12&* /"%)&3* &%1513&2&8* T&* 95-(,/&* 2,* _,/&(("33"* b(+&#"* 2,* <,0 2,33D#* B9_bC;* 2,/2,* ,3* &6"* UYYn;* $),#,* 2,/&(("33&#2"*2)@,(,#',/*5,'"2"3"?D&/*2,* intervención que han servido de motor -&(&* ,3* 2,/&(("33"* 2,* ,/'&/* 4"#&/8* G("0 .,%'"/*b(+&#"/*H#',?(&3,/*BGbHC;*!)#'1(:#* erde Metropolitano (C M y Mejora0 miento Integral de Barrios (MIB , han* )5-&%'&2"* 3"/* 2)@,(,#',/* )#/'(15,#0 '"/* 2,* ?,/'):#* 2,3* ',(()'"()"* %"#',#)2"/* ,#* 3"/* G3&#,/* 2,* O(2,#&5),#'"* N,(()'"0 rial y han pasado a ser incluidos como* herramientas de planificación en la nor0 5&')$&*51#)%)-&38 93*-("-:/)'"*2,3*5"2,3"*<HHNH*,/*3&*&(')%10 lación simultánea de las fases finales de ejecución de las metodologías histórica0

5,#',* &-3)%&2&/* BGbH;* <H7;* .* !\<C;* >1,* 2,* 5&#,(&* -,#213&(* +1/%&#;* %""(2)#&(* &%%)"#,/* /)513'=#,&/* ,#* 3&* ,/%&3&* )#',(0 5,2)&* 2,3* ',(()'"()"* B-3&#,/* 5&,/'("/* &* ,/%&3&* +&(()&3* .* 2,* %"51#&C* .* 3&* &%'1&3)0 zación y ejecución de proyectos de escala Micro (proyectos específicos interac0 '1&#2"* %"#* 3&/* /"3)%)'12,/* &%'1&3,/* 2,* 3&/*%"51#)2&2,/8 93* <HHNH* /1(?,* 2,* (,%"#"%,(* >1,* 3"/* ',(()0 '"()"/* )#@"(5&3,/;* /"#* 2)#=5)%"/* .* %"#* 1#* %(,%)5),#'"* &%,3,(&2"* >1,* "+3)?&#* &* ,$"31%)"#&(* 3"/* )#/'(15,#'"/* 2,* -3&#)0 ficación con el fin de abordar diferentes ,/%&3&/*2,*&%'1&%):#*.*'(&#/@"(5&%)"#,/;* (,/-"#2),#2"*&*3&/*2)#=5)%&/*',(()'"()&3,/* del MIITI, mejorando las condiciones del hábitat de las comunidades y orientando la concreción de algunos de los Objetivos 2,*_,/&(("33"*L"/',#)+3,*UYXYE Q8* Z)#* 2,* 3&* G"+(,4&;* V8* R?1&* 3)5-)&* .* saneamiento, 8. Trabajo decente y cre0 %)5),#'"* ,%"#:5)%";* QQ8* !)12&2,/* .* %"51#)2&2,/* /"/',#)+3,/8* QX8* R%%):#* -"(*

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el clima. 14. Paz, justicia e institucio0 #,/*/:3)2&/8 ,>@P>8789720>E:;?

71/%&* 3&* H#',((,3&%):#;* 3&* $)/)+)3)2&2* .* 3&* participación de la comunidad que habita 3"/*',(()'"()"/*)#@"(5&3,/8 ,>@P>878972<JI:E> 93* <HHNH* 2)&?#"/')%&;* @"(513&;* 2)/,6&* .* ejecuta los proyectos detonantes para la transformación integral del hábitat, ,>@P>878972%8I9:9DE:>8;?

71/%&*3&*?,/'):#*.*3&*%""(2)#&%):#*)#',?(&3* 2,*3&/*&%%)"#,/*)#/')'1%)"#&3,/*,#*3"/*',0 (()'"()"/*)#@"(5&3,/;*/,*&(')%13&#*,#'"#%,/* 3"/*(,%1(/"/;*3&/*&%%)"#,/;*.*3&*-"3D')%&*>1,* hacen de él un modelo de gestión urbana. <HHNH*-&(&*3&*4"#&*%,#'("0"(),#'&3*2,*<,2,0 33D#*&+&(%&*3&/*%"51#&/*W*B\)33&*^,(5"/&C* .*p*B71,#"/*R)(,/C;*',(()'"()"/*1+)%&2"/*,#* 3&/*3&2,(&/*"(),#'&3,/;*-()#%)-&35,#',*,#*3&* -,()@,()&*5"#'&6"/&*2,3*\&33,*2,*R+1((=8*L1* área de planificación comprende 1.204 Ha.

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L,%%):#*X Q8*L,#2,("*-()#%)-&3 U8*N,((&4&*5)(&2"( 3. Zona de juegos infantiles 4. Jardín de flores y mariposas P8*N,&'("*&3*&)(,*3)+(, G3&#'&*1(+&#&*?,#,(&3

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PARQUE FRESNILLO MÉXICO

AUTORES ROZANA MONTIEL ESTUDIO DE ARQUITECTURA ROZANA MONTIEL SAUCEDO COLABORADORES CRISTÓBAL PLIEGO OMBELINE DE LAAGE HORTENSE BLANCHARD ALEJANDRO APARICIO ALIN V WALLACH

FINALISTA

Reciclamos un canal pavimentado de aguas negras y lo transformamos en un área multifuncional de juegos en una unidad habitacional de 102 edificios en Fresnillo, Zacatecas. El nuevo espacio de transición ofrece un área recreativa segura que acoge al público en un nuevo hábitat de vegetación local. El puente, el piso y las pendientes que diseñamos están equipados para un programa multifuncional. Hicimos puentes universalmente accesibles que abrieron una explanada debajo y reconstruimos las laderas del canal para que funcionaran como un área de descanso, un foro y un patio de juegos con escaleras y resbaladillas, se pintaron juegos en el piso.

El nuevo espacio mejoró la calidad de vida del complejo de viviendas ofreciendo oportunidades a grupos en situaciones de riesgo. Reciclar la infraestructura existente transformó una cicatriz urbana en un horizonte atractivo: el paisaje urbano se convirtió en el programa.

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CENTRO EDUCATIVO Y COMUNITARIO UNIÓN ALTO SANIBENI PERÚ

AUTORES ASOCIACIÓN SEMILLAS PARA EL DESARROLLO SOSTENIBLE ARQ. MARTA MACCAGLIA ARQ. RAÚL ARANCIBIA ARQ. GIULIA PERRI ARQ. SUSANNA OLIVIERI COLABORADORES VOLCAFE SPECIALITY PERÚ GENERACIONES (PROMOTOR) COSTA FOUNDATION (FINANCISTA) MUNICIPALIDAD DE PANGOA (CO-FINANCISTA) JONH MAHUANCA CASANCHO VICTOR ÑACO MAHUANCA MATEO SANTOS MAHUANCA (GESTIÓN COMUNITARIA) JAVIER GARCÍA PAUCAR ELIAS MARTÍNEZ RAMOS (CONSTRUCCIÓN)

FINALISTA

El proyecto “Centro educativo y comunitario Unión Alto Sanibeni” se encuentra ubicado en una comunidad nativa Ashaninka en la selva central de Perú, una de las áreas que han sido fuertemente afectadas por el conflicto armado interno que se dio entre el 80 y el 2000. Esto generó desplazamiento de parte de la población y abandono durante muchos años de parte del estado.

Sin embargo, en el 1998 la población en búsqueda de desarrollo y educación fundó su primera escuela cuya infraestructura se quedó en estado provisional durante 20 años. Frente a este complejo y delicado contexto, en el 2017, juntos con la comunidad iniciamos las gestiones para la construcción de la escuela inicial y primaria, buscando estrategias arquitectónicas acordes al territorio y su población para la mejora del servicio educativo y la vida

comunitaria. La escuela beneficiará alrededor de 200 niños y 1000 habitantes.

El proyecto se ha llevado a cabo a través de un proceso participativo y de la alianza de instituciones gubernamentales y no gubernamentales, nacionales e internacionales. Esto ha generado implicación directa de la comunidad y de las instituciones locales creando un fuerte sentido de pertenencia y estableciendo los cimientos para la sostenibilidad del proyecto.

La escuela en la comunidad nativa de Unión Alto Sanibeni es la única infraestructura pública y para ello buscamos a través del espacio físico de generar una plataforma de encuentro, donde grandes y pequeños puedan intercambiar saberes; un lugar de libertad y exploración, generador de cultura e identidad. El proyecto consta de tres crujías bajo una gran

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PARQUE NOGALES MÉXICO

AUTORES UNAM - FACULTAD DE ARQUITECTURA, SEDATU - PROGRAMA DE MEJORAMIENTO URBANO 2019. LORETA CASTRO REGUERA MANCERA, JOSÉ PABLO AMBROSI CORTÉS, JUAN ANSBERTO CRUZ GERÓN, ANDREA RAMÍREZ BECERRA, RODRIGO TREJO URIBE, ALFREDO MANUEL ABAD VENTURA, IVÁN RANGEL PADRÓN, CHRISTIAN PAÚL ESPINOSA RAMÍREZ, LUIS IVÁN CONTRERAS TORRES, CARLOS JOAQUÍN CRUZ GERÓN, ALEJANDRA MORALES ZAMACONA, MOISÉS VARAONA CASTILLO, ARTURO FRÍAS CASTAGNÉ, ROMÁN GUILLERMO MEYER FALCÓN, RUTH DÍAZ GURRÍA, DANIEL ESCOTTO SÁNCHEZ, RIGOBERTO GALICIA GONZÁLEZ, IGNACIO GRAF NORIEGA, ENRIQUE GRAUE WIECHERS, MARCOS MAZARI HIRIART, LEDA DUARTE LAGUNES, ALEJANDRO ESPINOSA PRUNEDA, HONORATO CARRASCO MAHR, JUAN ANTONIO GIRAL Y MAZÓN, MIGUEL HERNÁNDEZ VALDIVIESO, MARÍA DE LOS ÁNGELES RODRÍGUEZ, ESTHELA ALISON BONILLA, HÉCTOR LARA MEZA, JOSÉ ALBERTO NOCHEBUENA MIRANDA, RAFAEL ALMARAZ FRÍAS MACROS, A & M, S.A., SAI PROYECTO Y CONSTRUCCIONES, S.A. DE C.V., ELIZABETH SILVA MIRANDA, ING. JOSÉ ARTURO MARTÍNEZ ACOSTA, HUGO IGNACIO SÁNCHEZ TOLEDO, ING. ELVIRA LEÓN PLATA, TUCÁN INFRAESTRUCTURA, S.A. DE C.V., GABRIEL FÉLIX

El planteamiento para el proyecto del Represo Colosio en Nogales tiene una superficie de 5.8 Ha y consiste en la restauración de un cuerpo de agua y la construcción de un espacio público de esparcimiento en una zona de asentamientos irregulares adyacente a un cuerpo de agua. A partir del análisis se encontró que dicho espacio estaba sujeto a constantes inundaciones durante la temporada de lluvias, poniendo en riesgo a la población circundante con deslaves en los bordos del cuerpo, dañando la infraestructura e interrumpiendo la movilidad y posibilidad de evacuación de los habitantes del lugar.

A partir de una lectura cuidadosa del contexto, surgen una serie de estrategias proyectuales para abordar cada uno de los problemas detectados.

FINALISTA

1. Contención de los bordes del cuerpo de agua y consolidación de la cortina del represo.

2. Definición y diseño del espacio necesario para dejar correr el escurrimiento de agua proveniente de la sierra.

3. Determinación de espacios específicos para recibir inundaciones en época de lluvias y funcionar como lugares de deporte y esparcimiento durante las secas.

4. Creación de un circuito perimetral y un puente para facilitar la movilidad y la evacuación de los habitantes en caso de necesidad.

5. Diseño de un espacio cubierto que será un hito de identidad para los habitantes del lugar.

Se planteó un sistema de rápida ejecución haciendo una síntesis de materiales, favoreciendo los sistemas constructivos y lo disponible en la región: contenciones y

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Plano de conjunto

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Planos de manejo de inundaciones

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@"(5&#2"* ,3* -()#%)-&3* @"%"* (,/)2,#%)&38* <),#'(&/* >1,* ,3* %1+"* '),#,* %"5"* -()#%)0 pal objetivo la inclusión de los vecinos a '(&$a/* 2,* 1#* ,/-&%)"* %,#'(&3* &+),('"* ,#* planta baja y una vivienda pluri- habita0 %)"#&3*%"#*,/-&%)"/*%"51#,/*,#*3&*-3&#'&* superior. Esta diversidad reflejada en las tipologías se manifiesta análogamente ,#*,3*,>1)-"*,#%&(?&2"*2,*2)/,6&(*,3*-("0 yecto: SOMAA y Yonder han desarrollado* conjuntamente la casa del parque, mien0 tras que Simon Maier ha sido el encargado 2,*-3&#,&(*,3*%1+"8 93* a#@&/)/* -()#%)-&3* ,#* 3&* )2,&* 2,* -(".,%0 to de la casa en el parque ha sido desde ,3*-()5,(*5"5,#'"*5&A)5)4&(*3&*$&(),2&2* 2,* @"(5&/* 2,* $)$),#2&E* $)$),#2&/* )#2)$)0 21&3,/* ,#* 3&/* -3&#'&/* =')%"* .* ,/-&%)"/* habitacionales para refugiados en las de0 más plantas. Además, en la planta baja se -"#,#* &* 2)/-"/)%):#* 5)%("* &-&('&5,#'"/*

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-&(&* (,@1?)&2"/* 5,#"(,/* 2,* ,2&2* .* #"* &%"5-&6&2"/;* >1,* /,(=#* &',#2)2"/* -"(* la institución Martin-Bonhoeffer- H usern.

T"/*,3,5,#'"/*-"('&#',/*2,*3&*,/'(1%'1(&* se han reducido al máximo con el fin de generar espacios polivalentes y flexibles %1.&/* -&(,2,/* -1,2&#* (,&2&-'&(/,* &* @10 '1(&/*#,%,/)2&2,/*2,*$)$),#2&E*1#*5:213"* de vivienda para refugiados con hasta 6 habitaciones puede transformarse en un &5-3)"* T"@';* &/D* %"5"* 3"/* 5)%("* &-&('&0 5,#'"/* /,* %"#$),(',#* 2,* @"(5&* /,#%)33&* ,#* 1#* -)/"* %"5-&(')2"* -&(&* ,/'12)&#',/8* 9/'&* &2&-'&+)3)2&2* -,(5)',* %"#/')'1)(* 1#* -(".,%'"*/"/',#)+3,*&*3&(?"*-3&4"8 93* ,3,5,#'"* %"#/'(1%')$"* -()#%)-&3* ,/* muro doble de hormigón prefabricado con &)/3&5),#'";*>1,*/,*-(,/,#'&*2,*1#&*5&0 #,(&*,3,5,#'&3*?,#,(&#2"*&*'(&$a/*2,*/1*

geometría formas en fachada, que recuer0 2&#* &3* /)/',5&* 2,3* 51("* 2,* 3&2()33"8* 9/'&* estructura fragmentada trabaja a la par %"5"*51("*2,*%&(?&*.*%"5"*(,$,/')5),#0 to de fachada. Las ventanas se integran finalmente acoplándose al ritmo marca0 2"8*93*()?"(*@"(5&3;*3&*%"#%,#'(&%):#*2,*3"/* ,3,5,#'"/* ,/-&%)&3,/* .* 3&* (,21%%):#* &3* 5=A)5"* 2,3* #I5,("* 2,* 5&',()&3,/* %"#0 siguen generar, dentro del ajustado* -(,/1-1,/'";* 1#&* %&3)2&2* ,/-&%)&3* >1,* aporta un valor al conjunto del que todos los usuarios se benefician por igual.

El objetivo general del diseño se ha ba0 /&2"* ,#* 1#* -()#%)-)"* )?1&3)'&()";* &* '(&$a/* 2,3* %1&3* '"2"/* 3"/* 1/1&()"/* 2)/@(1'&#* 2,* 1#* ,#'"(#"* &(>1)',%':#)%"* ,>1)-&(&+3,* .* sin jerarquías que permita germinar una %"#$)$,#%)&*(,&3*,#'(,*3"/*$,%)#"/*2,*,/',* proyecto, un hogar para todos .

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EXPERIENCIA CHACARITA PARAGUAY

AUTORES EQUIPOS DE TRABAJO CONFORMADOS POR CURADORES IBEROAMERICANOS Y ARQUITECTOS LOCALES TRABAJANDO EN LA XI BIENAL IBEROAMERICANA DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

MENCIÓN

Estos proyectos fueron propuestos en el marco de la IX bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo (BIAU), realizada en Asunción en octubre de 2019.

Cabría verlos, así como conjunto, como totalidad complementaria orientada a la consolidación del espacio público de la Chacarita, un barrio popular que contorna la bahía que forma el río Paraguay frente a la capital.

Ciudades Invisibles Tenido como uno de los asentamientos más antiguos de Asunción (sus orígenes se remontan al siglo XVI) y aún colindante con centro administrativo de la ciudad, la visibilización socio-física de esta colectividad sin embargo no ha corrido pareja a su protagonismo histórico y locacional.

Por el contrario: a lo largo del tiempo (dada su condición popular , el corte socioeconómico no ha hecho más que acom-

pañar y aun enfatizar excluyentemente el corte físico-topográfico, dado que la Chacarita mayormente se ubica en una zona baja, sujeta a inundaciones periódicas del río Paraguay.

Al margen de los complejos factores que han intervenido en este proceso de invisibilización, lo concreto es que las crecientes demandas de diverso orden en la Chacarita (servicios urbanos básicos, alojamiento, espacio público, conectividad, etc.) obligan a re-pensar cuestiones que ya no pueden ser ignoradas. O al menos insta a que el deseo de alguna mínima incidencia de lo colectivo en la ciudad (disciplinaria/proyectual en este caso) no las ignore.

En ese sentido, los datos duros no son precisamente alentadores: demográficamente la Chacarita constituye el 50% del

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%,#'("*2,*R/1#%):#*.*]5=/*&5-3)&5,#',]* uno de cada cinco habitantes de la ciudad /,*1+)%&*,#*4"#&/*()$,(,6&/*)#1#2&+3,/8 $WI2;??W2F7?2P5:8E:P:>2F7?2P?;E7\A>] T&/* %)'&2&/* 2,5&#2&/;* /15&2&/* &* 3&* anomia social emergente, han motivado &%%)"#,/* (,%),#',/;* &3?1#&/* )5-13/&2&/* 2,/2,*2)$,(/"/*31?&(,/8*9#*?,#,(&3;*&5+)0 guas las del Estado, ya que tanto hubo allí -(".,%'"/* 2,* )#',?(&%):#* /"%)&3* %"5"* 2,* gentrificación; con lo que su accionar, su &3%&#%,* ,@,%')$";* (,/13'&(D&* -"%"* 5,#"/* que equiparable a un placebo urbanísti0 %"m;*-"(*33&5&(3"*&/D8 T&* /"%),2&2* %)$)3* -"(* /1* -&(',* B,A%31)2&* la especulación inmobiliaria quizás ha &+"(2&2"*,3*-("+3,5&*%"#*5&."(*%1)2&2";** '&#'"*2,/2,*OK[/*%"5"*2,/2,*3&*&%&2,5)&`** #&'1(&35,#',;* ,#* 3&* 5,2)2&* 2,* /1/* -"/)0 +)3)2&2,/;* 2&2"* >1,* 3&* (,$,(/):#* 2,* ,/'"/** déficits no puede escindirse del poder po0 lítico, ajeno en gran medida a la incidencia 2,*,/'"/*I3')5"/*/,%'"(,/*5,#%)"#&2"/8 9#*,/'&*-,(/-,%')$&;*&3*,#@">1,*2,*3&*5,#0 %)"#&2&* +),#&3* B,3* 5&(%"* -"/)+)3)'&#',* 2,* 3"/*-(".,%'"/*/,?I#*/,*/,6&3:C*%&+(D&*&'()0 +1)(3,*1#*-"/)')$"*2)/%,(#)5),#'"*,#*3"*>1,* hace a un par de cuestiones complemen0 '&()&/*.*#"*5,#"(,/8 9#* -()5,(* 31?&(;* /,* -("-1/),("#* &%%)"#,/* 5&',()&3)4&+3,/*B5=/*&33=*2,3*,$,#'"C;*,@,%0 ')$&5,#',* "(),#'&2&/* &* 3&* %"#/"3)2&%):#* identitaria de la Chacarita, centrándose* ,#* /1/* ,/-&%)"/* -I+3)%"/* .* &/15)2&** ]%3&(&5,#',]* 3&* 3)5)'&%):#* 2,* /1* ,/%&3&`* &1#>1,*#"*-"(*3)5)'&2&*)#"%1&*,#*'&#'"*"@,(0 '&* B.* %"#%(,%):#C* ,@,%')$&* 2,* 2)/,6"* &#',* 2,5&#2&/*51.*+=/)%&/*.*1(?,#',/8 G"(* "'(&* -&(',;* %"#$,(?,#',5,#',;* ,3* ,#0 @">1,* +1/%:* $)/)+)3)4&(* B"* &1#* -"#,(* ,#* %"#'&%'";* ,#* 3&* 5,2)2&* 2,* 3"* -"/)+3,C* 1#&* (,&3)2&2*1(+&#&*)?#"(&2&*B1*"+3)',(&2&C;*/)#* -"(* ,/"* )#%1(()(* ,#* 3&* ,/-,%'&%13&()4&%):#* de la necesidad ajena (y en ese sentido, #"* (,/13'&(D&* "%)"/"* (,%"(2&(* >1,* '"5&(0 se “selfies con los pobres” dicho esto figurada y literalmente resulta también

un recurrente “placebo” para “curar” la* 5&3&*%"#/%),#%)&C8 -;^>8>@J;27IVD7@W9:E;2\_E;I:??75>I`] o,#2"* &* 3&/* -("-1,/'&/* ,#* /D* B,#@"%&2&/* %"5-3,5,#'&()&5,#',* ,#* ,3* ,/-&%)"* -I0 +3)%"C;* /,* /,6&3:* 2,* 5&#,(&* -(,3)5)#&(;* ,/>1,5=')%&* .* #"* '&A&')$&;* >1,* %&+(D&** ,#/&.&(*1#&*/1,(',*2,*"(2,#&5),#'"*-("0 ?(&5=')%"J@1#%)"#&3* 2,* 3&/* 5)/5&/* B";* 5=/*5"2,/'&5,#',;*+"%,'&(*&3?1#"/*-"0 sibles “casilleros” .

R* &3?1#&/* %&+(D&* $,(3&/* %"#,%')$&/;* 2,* &(')%13&%):#*,*)#',?(&%):#*,#'(,*3&*%)12&2* alta (la “formal” y la Chacarita. Otras se "(),#'&("#*&*3&*)#@(&,/'(1%'1(&*.*/,($)%)"/`* o bien a la calificación de los lugares des0 de lo paisajístico, ya que diversos cauces .*&(("."/*>1,*%(14&#*,3*+&(()"*"@(,%,#*1#* -"',#%)&3* ,/%&/&* "* #13&5,#',* ,A-3"(&2"* a la fecha (de hecho, estos “casilleros” (,/13'&#*5=/*+),#*1#&*%1,/'):#*2,*/,/?";* 2&2"* >1,* "%&/)"#&35,#',* 1#* 5)/5"* -("0 yecto podría incluir más de una función R/D;*3"/*&%%,/"/*&3*+&(()";*3&*%"#/)?1),#',* &(')%13&%):#* 2,* 2"/* '(&5&/* $)&3,/* B(,3&0 ')$&5,#',* "('"?"#&3* 1#&* .* "(?=#)%&* 3&* "'(&C;* '&#'"* %"5"* ,3* 2)/,6"* 2,* 3"/* 2,/0 #)$,3,/* >1,* /,-&(&#* 3&/* 2"/* %)12&2,/;** @1,("#*&+"(2&2"/*%"#*5D#)5"/*,3,5,#'"/* de calificación (plano de piso, cobertura y equipamiento para juegos infantiles , res0 -,%')$&5,#',;*,#*3"/*-(".,%'"/*2,*R%%,/"* <"5-"A* .* G&/)33"* ^1(&%=#8* L)5)3&(5,#0 ',;* &* 5"2"* 2,* -3&4"3,'&0-"('&3;* ,3* &%%,/"** G&(&?1&(D* -(,$):* 1#* @1'1("* ,>1)-&5),#'"* +&(()&3*B2)/-,#/&()"C*&#,A"*&3*-(".,%'"8 9#*1#&*/)'1&%):#*)#',()"(;*93*5)(&2"(*.*?(&0 2,(D&*<)#)/&#'"/*B2,/2,*1#*,>1)-&5),#'"* 1(+&#"* +=/)%"C* /,* ,#@"%:* ,#* ,3* (,2)/,6"* 2,*2"/*$D&/*2,*%)(%13&%):#*)#',(#&;*&*5"2"** 2,*(:'13&8

longitudinalmente un trecho del arroyo R#',>1,(&* 5,2)&#',* ',((&4&/* 1+)%&2&/* &* 2)/')#'"/*#)$,3,/;*&',#2),#2"*&3*-"',#%)&3* >1,*"@(,%,*3&*'"-"?(&@D&*2,3*31?&(8 También calificando desniveles y el pla0 no de piso de Punta Karapá (“el piso del* barrio”, según los proyectistas , esta pro0 -1,/'&*-("-1/"*"-,(&%)"#,/*,#*1#*/,%'"(* emblemático de la Chacarita. En el itine0 (&()"* %1+),('"* -"(* ,/',* -(".,%'"* /,* 1+)%:* El Agujero de yso a (el pabellón de Pa0 (&?1&.C8* L,* '(&':* 1#&* )#',($,#%):#* ,#* 1#* ,/-&%)"*-()$&2"*.*#"*-I+3)%"*B&*2)@,(,#%)&* 2,*3"/*2,5=/*-(".,%'"/*2,*3&*+),#&3C;*-,("* -(,$)/'"*-&(&*/,(*2)/-"#)+)3)4&2"*B%"5"*.&* ha sucedido como espacio de uso público -&(&*3&*(,&3)4&%):#*,#*,3*5)/5"*2,*&%')$)0 2&2,/*%13'1(&3,/*.*"'(&/*%"51#)'&()&/*,#* ,3*+&(()"8 Para finalizar: más allá de la escala muy 5"2,/'&* .* 2,3* 2)$,(/"* ?(&2"* 2,* %"5-3,0 ',4*2,*,/'"/*-(".,%'"/;*'&3*$,4*,3*$&3"(*2,* 3"/* 5)/5"/* (&2)>1,* ,#* /1* %"#2)%):#* 2,** “demostrativo”. Calificar e integrar dos /,%'"(,/*,/%)#2)2"/*2,*3&*%)12&2*B2,*3&*/"0 ciedad finalmente no radicaría (no solo ,#* 3"/* (,%1(/"/;* /)#"* ,#* 3&* $"31#'&2* 2,* )5&?)#&(*"'(&/*(,&3)2&2,/*@&%')+3,/8 O*)#%31/"*]&#&3)4&2&*3&*(,3&%):#*%"/'"J+,0 neficio estos proyectos tal vez habiliten ]mutatis mutandis]*3&*?3"/&*2,3*'D'13"*2,* aquel film: Amanece;*>1,*#"*,/*-"%"8

!&5)#"* L,?1("* B#"* (,&3)4&2"C* -"2(D&* $,(0 /,* %"5-3,5,#'&()"* &3* -(".,%'"* 2,* G3&4&* México: el primero propuso hacer transita0 +3,*B,#*/,#')2"*'(&#/$,(/&3;*-"(*5,2)"*2,* 1#&*,/'(1%'1(&*2,*&#2&5)"/C*1#*2,/#)$,3* ,#'(,* %&1%,/;* 5),#'(&/* >1,* ,3* /,?1#2"* (parcialmente realizado buscó habilitar u''=o=

PARQUE LINEAL GRAN CANAL MÉXICO

AUTORES 128 ARQUITECTURA Y DISEÑO URBANO SC. FERNANDO TEPICHÍN JASSO COLABORADORES RICARDO PÉREZ ANGÉLICA MORENO FERNANDA LOZANO

La infraestructura hidráulica de la Ciudad de México posee una historia precolombina que inicia con el control de la cuenca del lago de Texcoco. Los diferentes canales históricos han sido transformados en vialidades, drenajes o han desaparecido en el transcurso del tiempo.

En 2019, la Ciudad de México propone la reinvención de espacios de infraestructura abandonados -terrain vague- que tienen como consecuencia la descomposición paulatina del tejido urbano y social.

Dando pie a la búsqueda de incrementar el espacio público de calidad que detone mayor calidad de vida y llene “vacíos” de actividad humana.

MENCIÓN

El espacio transformado integra una superficie de 73,000 m2 (7.3 Ha en su primera etapa. La característica espacial de mayor fuerza es el propio desnivel o

espacio hundido, el espacio que ocupó un canal, además del muro perimetral. La franja de 1 m de longitud que aislaba a más de 20 barrios y casi 100,000 habitantes hoy ya no existe. La regeneración ambiental rige la intervención a partir de la reforestación del espacio y la sustitución de suelo permeable, derivando en el incremento de la humedad relativa en más del 16%. La sombra vegetal que aportará el nuevo canope reducirá la temperatura entre 4°c y 5°c mitigando la isla de calor urbano.

El programa urbano del nuevo parque se enfoca en atender los grupos sociales que carecen de equipamiento en el espacio abierto, y se enfoca en islas de actividad representado por pabellones temáticos en donde se busca atraer a personas de la tercera edad, niños y jóvenes, además de deportistas cotidianos. De esta forma

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3"/* #1,$"/* -("?(&5&/* 2,/-3&4&#* &* 3&/* &%0 ')$)2&2,/* #"%)$&/8* T&* ?,"5,'(D&* 2,3* '(&4"* (,%1,(2&*3&*(,-,')%):#*3)#,&3*,#*3&/*?(&#2,/* calzadas prehispánicas, dando ritmo y escala a los taludes ajardinados que ade0

5=/* )#%"(-"(&#* 3&/* (&5-&/* .* ,/%&3)#&'&/* &*3"*3&(?"*2,3*-&(>1,8*T&*)315)#&%):#*&#',/* )#,A)/',#',*2,/%1+(,*1#*$&%D"*1(+&#"*)5-,0 #,'(&+3,;*,3*%1&3*+()#2&*1#&*#1,$&*"-%):#*2,* ,/-&%)"*-I+3)%"*-&(&*,3*"(),#',*2,*3&*%)12&28

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CASA DE LA CULTURA TOBA QOM PARAGUAY

AUTORES ARQ. LUIS GODOY ARQ. MARÍA LIZ GUILINO COLABORADORES ANTOP. GUILLERMO SEQUERA ARQ. FERNANDO MAIDANA CACIQUE WALTER PINO ARQ. ARIEL SAMANIEGO LORENA RÍOS MAURICIO PAIVA MANOM VUILLERMET EMILLE CLEMEN

MENCIÓN

“La etnicidad supone necesariamente una trayectoria (...) y un origen (...). Lo que sería propio de las identidades étnicas es que en ellas la actualización histórica no anula el sentimiento de referencia al origen, sino que, incluso, lo refuerza. Es de la resolución simbólica y colectiva de esa contradicción que proviene la fuerza política y emocional de la etnicidad” Joao Pacheco de Oliveira.

reivindicación de sus derechos. Para resolver sus problemas, la plena participación de los pueblos es la condición más importante. El establecimiento de un diálogo entre las organizaciones de apoyo y las comunidades podría permitir identificar los preocupantes problemas actuales y articular apoyo financiero y técnico, para que puedan elaborar y ejecutar sus propias propuestas de desarrollo.

El avance del Estado, de la religión y del capital desestructuró la organización socioeconómica indígena, viéndose las comunidades obligadas a integrarse al sistema económico, esto parece ser la única escapatoria a la extrema pobreza.

Esa es la razón de la investigación y proyecto realizado en la comunidad de los Toba Qom : entender lo que los une, los problemas que encuentran y sus consecuencias. La propuesta busca ser un modelo de gestión, diseño y construcción de equipamientos a través del manejo de pactos que no se centran solo en lo físico, sino que puedan explorar la capacidad de mirar la arquitectura más allá.

¿Cómo ver el futuro?

El intercambio parece ser una oportunidad para las comunidades indígenas de recuperar sus tradiciones culturales y la

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%"5"* 3"/* 5&',()&3,/* ,/'(1%'1(&#',/** 2,3*-(".,%'"8 El techo en su interior, utiliza la paja como -("',%'"(*'a(5)%";*.*&*-,2)2"*2,*3&*%"510 nidad, se utilizó la chapa metálica para -"2,(*2&(*5&."(*/,?1()2&2*.*21(&%):#8 T"/* 5&."(,/* -("+3,5&/* ,#%"#'(&2"/* ,#* sus espacios habitables son los cerra0 5),#'"/* 3&',(&3,/;* 2&2"* ,/'"* -("-1/)5"/* 5"32,&(*3&*'),((&*2,3*31?&(*-&(&*)#/'&3&(*3&* %&-&%)2&2* 2,* -("21%)(* 1#* 5&',()&3* #"+3,* %"5"*,/*,3*&2"+,*-(,#/&2";*2"#2,*/"#*3"/* propios Toba los que encuentran la dosifi0 cación para hacerlo funcionar.

Muros flexibles e independientes al esque0 3,'"*,/'(1%'1(&3;*/,*&+(,#*.*/,*%),((&#*'"0 mando en cuenta la orientación y paisaje, enmarcan espacios flexibles, asumiendo 2)@,(,#',/*'&5)%,/;*&-,('1(&/;*%1($&/*>1,* -,(5)',#*)#',?(&(*-&(',/*2,3*,A',()"(*&3*,/0 -&%)"*)#',()"(;*&2,5=/*2,*?,#,(&(*3D5)',/* 2)@1/"/;*1#*,/-&%)"*>1,*/,*&+(,*,#*/1/*n* 3&2"/*-,(5,&#2"*,3*,#%1,#'("8

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CENTRO DE DÍA PARA ENFERMOS DE ALZHEIMER ESPAÑA

AUTORES STUDIO VRA RUBÉN GARCÍA RUBIO SONSOLES VELA

MENCIÓN

El Centro de día para en enfermos de Alzheimer surge ante el creciente envejecimiento que sufre la población en su comarca. En el momento del diseño todavía no existía ningún esquema probado que estructurase esta tipología. Por ello, la primera tarea fue comprender el funcionamiento de esta tipología y cristalizarlo en un esquema arquitectónico.

Otra característica importante de partida fue la ubicación del Centro dentro en una doble situación limítrofe (territorial-urbana). Por un lado, la localidad se ubica en la periferia de la gran meseta castellana por lo que está dotada de una topografía particular, entre lomas, valles y planicies, y una histórica condición de cruce de caminos, con la distribución de algunas de las principales arterias del país. A su vez, la parcela también se sitúa en un lugar limítrofe dentro del municipio, en una loma

con cierta pendiente entre una zona de expansión y tierras de cultivo, lo que enfatiza nuevamente la conjunción de paisajes en el edificio.

Todo ello motivó el posicionamiento del edificio en la parte superior de la parcela para facilitar que un estrato de ésta pudiese girar rasgando la pendiente hasta crear una nueva planicie. Posteriormente, en un segundo movimiento, parte de dicho estrato se eleva verticalmente una planta para proteger al edificio en su frente urbano. De esta forma se crea una nueva línea de horizonte, verdadera protagonista del proyecto, que simbolizaba la sinergia de la comunidad frente a esta enfermedad a la vez que dialoga con el paisaje.

Una vez en la superficie, el estrato emergente se excava para albergar los diferentes espacios que se dividen en cua-

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'("*4"#&/*/,?I#*/1/*#)$,3,/*2,*-()$&%)2&2* .*1/"8*G"(*1#*3&2";*2"/*?(&#2,/*51("/*2,* contención se extienden hacia el exterior -&(&* 5&(%&(* 3&* ,#'(&2&* .* /,-&(&(* 3"/* ,/0 -&%)"/* -I+3)%"/* B2)@,(,#%)&2"/* &* /1* $,4* ,#*&25)#)/'(&')$"*.*/&3&/*-"3)$&3,#',/C*2,* 3"/* -()$&2"/8* <),#'(&/* >1,* ,/'"/* I3')5"/* /,* &(')%13&#* &3(,2,2"(* 2,* 2"/* -&/)33"/* 2,* gran anchura, aunque diversa para ca0 (&%',()4&(3"/* .* @"5,#'&(* 3&* "(),#'&%):#;* %"#%,+)2"/* %"5"* 3&/* ,/'&#%)&/* 5=/* )5-"('&#',/* 2,#'("* 2,3* @1#%)"#&5),#'"* ',(&-a1')%"* 2,3* !,#'("8* R* -&(')(* 2,* %&2&* 1#"*2,*,33"/*/,*&%%,2,*&3*(,/'"*2,*,/-&%)"/* -()$&2"/;*1#"*2&*&%%,/"*&*3&/*,/'&#%)&/*2,* 1/"*@(,%1,#',/*B&13&/;*+&6"/*?,()='()%"/;* -&')"/0,/'&#%)&/yC*.*,3*"'("*&*3"/*,/-&%)"/* "%&/)"#&3,/* B/&3&* 2,* ,/'&(;* %"5,2"(yC8* N"2"/* ,33"/* -(".,%'&2"/* /,?I#* 3&/* #,%,0 sidades específicas de personas con la*

enfermedad de Alzheimer. Así se desarrolla 1#*,/>1,5&*%3&("*.*("'1#2"*>1,*"-')5)4&* el funcionamiento del edificio, permitiendo ,3*1/"*/)513'=#,";*/,#%)33"*,*)#2,-,#2),#0 te de las diferentes zonas, y el aprovecha0 5),#'"*2,*/1/*(,%1(/"/*,#,(?a')%"/8 El resto de la parcela es un gran jardín de 2"/* #)$,3,/* .* &5+"/* ,/'=#* %"#%,+)2"/* conjuntamente, incluso la parte superior se extiende sobre la cubierta-aljibe, debi0 2"*&*/1*%"5I#*"()?,#*%"#%,-'1&38*_,*,/'&* forma el edificio se relaciona con el paisa0 je tanto formal como materialmente. Pero, /"+(,*'"2";*,/'&*4"#&*/,*%"#%)+,*%"5"*3&* ,/'&#%)&* 5=/* ?(&#2,;* ?&(&#')4&#2"* &* 3"/* 1/1&()"/*,3*%"#'&%'"*2)(,%'"*%"#*,3*,A',()"(* y el paisaje de su memoria.

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CASA DE TRÁS PORTUGAL

AUTORES PAULO MOREIRA ARCHITECTURES + PARQ ARQUITECTOS EQUIPO: PAULO MOREIRA PEDRO NUNO RAMALHO LUÍS CAMPOS COLABORADORES HERMÍNIO SANTOS

CASA TR S é um projeto de habita o social construído no âmbito de um programa municipal de reabilita o, no Porto (Portugal). O programa foi criado para repovoar o centro da cidade com famílias de baixos rendimentos. É uma iniciativa de grande relevância no contexto local, e representa uma mudan a de paradigma neste tipo de programa: pequenos núcleos integrados na malha urbana, em vez de grandes blocos habitacionais em zonas suburbanas.

No Porto, tal como noutras cidades europeias com centros históricos consolidados, nas últimas décadas o estado de abandono foi sendo substituído por um processo de reabilita o destinado ao turismo de massas. Como resultado, muito do edificado tem sido transformado em habita es de dimens o muito reduzida, adequadas a estadias de curta dura o.

MENCIÓN

Este projecto parte de uma premissa distinta, de criar casas com áreas generosas, adequadas a famílias, para estadias de longa dura o. Consiste na reabilita o de dois prédios, em duas ruas diferentes (Rua de Trás e Rua dos Caldeireiros), que comunicam no interior do lote. Criase uma entrada comum a 9 apartamentos, articulados por um pátio, escadas e galerias de acesso. No piso térreo, criam-se tr s espa os comerciais com acesso independente.

A nova entrada situa-se na Rua de Trás.

Conduz ao pátio, situado ao nível do primeiro piso. Dali, uma escadaria que ocupa o “vazio” por cima da entrada, funciona como uma espécie de rua vertical (foi inserido também elevador, que permite o acesso a pessoas idosas e/ou com mobilidade reduzida . O conjunto pátio / escada / galerias constitui o elemento

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central do projecto. O carácter e as di0 mens es destas áreas comuns fomen0 tam a confraterniza o e a sociabilidade, ,5* $=()"/* #D$,)/;* ,* &5-3)&5* "/* -(:-()"/* espa os domésticos para além do* espa o interior.

K"*)#',()"(;*%()&0/,*15&*,/-&%)&3)2&2,*-("0 pícia viv ncia doméstica e apropria o @1'1(&8* K"* -(a2)"* 2&* M1&* 2,* N(=/;* 2,* -,0 quena dimens o, criam-se 3 estúdios* 2,/')#&2"/* &* %&/&)/* "1* -,//"&/* /"4)#0 has. No prédio da Rua dos Caldeireiros, com dimens o maior, desenharam-se &-&('&5,#'"/* )2,&)/* -&(&* @&5D3)&/;* %"5* /&3&/* $"3'&2&/* -&(&* "* -=')"* ,* >1&('"/* $)0 (&2"/*-&(&*&*(1&8*_&2&*&*-("@1#2)2&2,*2"* -(a2)"* ,A)/',#',;* %()&(&50/,* 2")/* -=')"/* )#',()"(,/;* >1,* '(&4,5* 314* #&'1(&3* &"/* &-&('&5,#'"/8* R* 3&(?1(&* 2"/* %"((,2"(,/* de liga o, que abra am estes pequenos -=')"/;* %"#$)2&5* |* -,(5&#}#%)&* ,* 3)$(,* apropria o para diferentes usos.

R* !&/&* N(=/* %"#/,?1,* 15* ,>1)3D+()"* ,#0 tre uma cuidada recupera o do edifica0 do existente e a inser o adequada de* ,3,5,#'"/* %"#',5-"(z#,"/8* R* 5&',()&3)0 dade é simples e com algumas solu es de baixo custo: das “sobras” de lajeado de granito no pátio, aos var es de armadura utilizados nas galerias. No seu conjun0 '";* ,/',* ,2)@D%)"* ,A&3'&* &/* >1&3)2&2,/* 2&* cidade como espa o de conviv ncia e de* intera o social.

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M,1#)2"/* 2,* 5&#,(&* $)('1&3* 2,/2,* 3&/* ciudades de Río de Janeiro, Guadalaja0 (&;* <"#',$)2,";* l1)'"* .* 7"?"'=;* ,3* UW* 2,* octubre de 2020, el jurado a cargo de 3&* <,2&33&* 2,* O("* 2,3* !"#%1(/"* 7),#&3* 7RlUYUY;*%"5-1,/'"*-"(*R3,//&#2(&*!)(,0 221*B<aA)%"C;*_&#),33&*b((1')&*Bb(1?1&.C;* !"#/'&#%,* d1(5,#2)* Bb(1?1&.C;* [)&%"0 5"* G)(&44"3)* BH'&3)&C* .* \)(?)#)&* [1')a((,4* B!"3"5+)&C* %"5"* /,%(,'&()&;* )#)%)&#* 3&/* labores de juzgamiento siguiendo las +&/,/* ,/'&+3,%)2&/* -&(&* ,3* %"#%1(/"* ',0 #),#2"* ,#* %1,#'&* 3"/* /)?1),#',/* %()',()"/* 2,*/,3,%%):#E iO2 %8VD:79DF7I2 U2 7I95;976:;IG* 1#&* -("-1,/'&* >1,* -("51,$&* -(,?1#'&/* .* reflexiones novedosas sobre temáticas contemporáneas y plantee hipótesis de trabajo pertinentes y consistentes %"#* 3&* )#',?(&%):#* 2,* 3&* 5)(&2&* .* %"50 -(,#/):#* 513')0,/%&3&(* >1,* 3&* ,'&-&* @"(5&')$&*)5-3)%&8 fO2 ,>@P?7Q:F;F2 ;A>5F;F;G* 3&* %&-&%)2&2* 2,*(,3&%)"#&(*$&()&+3,/*2,*2)$,(/&*,/%&3&;* %"#/'(1.,#2"*1#*-,#/&5),#'"*,#3&4&2"*.* /)/'a5)%"8*L,*',#2(=*,/-,%)&3*&',#%):#*,#* ,3*#)$,3*2,*2,'&33,*&3%&#4&2"*.*-("@1#2)4&0 %):#*2,3*',5&*2,*,/'12)"8 kO2 "7?;E:H82 E>82 D82 ?D6;5G* 1#&* )#',(-(,0 '&%):#* 2,3* /)')"* >1,* &(5"#)%,* .* (,&3%,* ,3* %"#',A'"* %"5-(,#2)2"* 2,* 3&* 5&#,(&* 5=/* &5-3)&;* ?,#,(&#2"* 1#* 2)=3"?"* ,#'(,* 3"* ,A)/',#',* .* 3"* -("-1,/'";* .* 3"?(&#2"* 1#* &-"(',*-"/)')$"*-&(&*/1*,#'"(#"8 lO2 #E>?>6J;G* ,3* ,#'"(#"* ,#',#2)2"* ,#* /1* /,#')2"*&5+),#'&3;*&#'("-"3:?)%"*.*/"%)&3;* >1,*/1/%)',*3&*%"#$)$,#%)&*.*-("51,$&*,/0 -&%)"/*)#%31/)$"/*.*2,*%&3)2&28* mO2 -7E8>?>6J;2 U2 E>8I95DEE:H8G* &/-,%'"/* 5&',()&3,/;*%"#/'(1%')$"/*.*,/'(1%'1(&3,/* (,/1,3'"/*%"#*()?"(*.*%"#/)/',#%)&8 nO2,>@D8:E;E:H82F72?;2P5>PD7I9;G*%3&()2&2* %"#*(,/-,%'"*&3*-1#'"*@"%&3*2,*3&*-("-1,/0 ta en sus componentes gráficos como en 3&*%"#/'(1%%):#*2,*1#&*#&((&')$&*>1,*-,(0 5)'&*%"5-(,#2,(*,3*-(".,%'"8 T&* /,3,%%):#* /,* 33,$:* &* %&+"* &* '(&$a/* 2,* 3&* (,$)/):#* 2,3* %15-3)5),#'"* 2,* 3&/* +&0 /,/* 2,3* %"#%1(/";* 2"#2,;* 2,* 5&#,(&* -(,0 3)5)#&(* /,* (,&3)4:* 1#&* -(,/,3,%%):#* 2,**

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-(".,%'"/*,#*%&2&*%&',?"(D&;*31,?";*%&2&* jurado realizó una revisión individual -("@1#2)4&#2"* /"+(,* 3"/* -(".,%'"/* -(,0 /,3,%%)"#&2"/`* -"/',()"(5,#',;* 21(&#',* el proceso de juzgamiento colectivo, se estableció un conjunto de criterios gene0 rales de evaluación, luego jerarquizados ,#*(,3&%):#*&*3&*%&',?"(D&*.*/,*(,&3)4:*1#* -()5,(* )#',(%&5+)"* 2,* "-)#)"#,/* .* 2)/%10 /):#* /"+(,* %&2&* -(".,%'"8* Z)#&35,#',;* cada jurado manifestó su selección de finalistas y ganadores, en la que en su mayoría hubo consenso, llegando a un lis0 tado de proyectos finalistas por categoría* 2,+)2&5,#',*@1#2&5,#'&2"/8

ILLDLLSDJC'E?BCD?BI'tIL'DLCIUHBLYDMW'CYDJ' F?`IJBcDM' YBD?I?EYBEIHHQ' ?DHICDM' CF' DIEY' EICD`F?QW' IJM' IJ' BJBCBIH' DeEYIJ`D' FP' FGBR JBFJL'IJM'MBLEALLBFJ'FJ'DIEY'G?FVDEC'tIL' YDHMO' 9BJIHHQW' DIEY' VA?Q' SDSUD?' LCICDM' their finalist and winners shortlist, which, PF?'SFLC'FP'CYDSW'CYD?D'tIL'I'EFJLDJLAL' reaching to a duly substantiated finalist G?FVDEC'LYF?CHBLC'GD?'EICD`F?QO

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5J' IEEF?MIJED' tBCY' CYBL' LYF?CHBLCW' CYD'' following specific criteria for the selection FP'DIEY'G?FVDEC'BL'GAC'PF?tI?M_

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>Q'SDIJL'FP'CYD'CY?DD'G?FGFLDM'BJCD?KDJR tions, it manages to configure a system FP' EFSGHBSDJCI?Q' G?F`?ISL' ILLFEBICDM' CF' EAHCA?DW' I?CW' `ILC?FJFSQW' IJM' SFUBHBCQW' BJCD`?ICBJ`' CFA?BLS' CF' HFEIH' MDKDHFGSDJCO' 0DKD?CYDHDLLW' CYD' JDAC?IHBCQ' G?FGFLDM' PF?' BCL'LGICBIH'F?`IJBcICBFJ'IUBMDL'UQ'CYD'GFLR sibility of flexibility and future adaptation, IMM?DLLBJ`' CYD' GD?SIJDJC' EFJCDSGF?I?Q' EYIJ`D'G?FEDLLO u''=],

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R* 3&* $,4* >1,* -("-"#,* 1#&* 5)(&2&* &',#0 ta al paisaje profundiza en aspectos* 5&',()&3,/;* %"#/'(1%')$"/* .* ,/'(1%0 '1(&3,/;* &3%&#4&#2"* 1#* 2,/&(("33"* 2,* 2,'&33,*>1,*%"5-3,'&*1#&*5)(&2&*)#',?(&3* 2,3*-(".,%'"8** U8*[&#&2"(*2,3*G(,5)"*k3')5"*R6"*!&',?"0 (D&*R(>1)',%':#)%"E*'*p*"Rpljlj “la cinta” - barrio vertical edificio híbrido.

93* -(".,%'"* -("-"#,* .* 2,/&(("33&* 1#&* &2,%1&2&* )#',(-(,'&%):#* 2,3* 31?&(;* %"5"* 2,3* %"#',A'"* /"%)&3* ,#* ,3* >1,* /,* )#/,('&;* valorando tanto la diversidad y hetero0 ?,#,)2&2*5"(@"3:?)%&*%"5"*3&/*$&()&#',/* 2,* 1/1&()"/;* '),5-"/* .* &%')$)2&2,/* 2,3* %"#',A'"8* !"#* ,/'"/* 2&'"/;* (,%"5-"#,* 3&* #1,$&*%"#2)%):#*2,*%"51#)2&2*$,(')%&3*,#* %3&$,*%"#',5-"(=#,&8 9#*(,3&%):#*&3*-&2(:#*2,*&%'1&%):#;*&(')%10 3&*2,*5&#,(&*&-("-)&2&*3&*(,%"#/'(1%%):#* 2,3*+"(2,*2,*5&#4&#&;*%"#*3&*2,/,&2&*-,(0 5,&+)3)2&2*2,*,/-&%)"*-I+3)%"*.*%"5,(%)"* %"#* 3&* #,%,/&()&* ,/%&3&* >1,* ,3* -(".,%'"* 2,+,*-("-"#,(*,#*,3*+"(2,*2,*3&*%)12&28* b#&*-),4&*2,*?(&#*&3'1(&;*)#',(%&3&*2)$,(0 /&/* &%')$)2&2,/* -()$&2&/* %"#* ,/-&%)"* -I+3)%"* "* -I+3)%"* (,/'()#?)2"* &3* &)(,* 3)+(,* que podrían oficiar como miradores urba0 #"/;* &',#2),#2"* &/D* #"* /"3"* ,/%&3&* 3"%&3* sino también la escala urbana y el paisaje.

X8* Z)#&3)/'&* G(,5)"* k3')5"* R6"* !&',?"(D&* H#',($,#%):#E* '*p%(-pmjli* (,%1-,(&%):#* integral circuito de la fiesta de las cru0 %,/* .* %&/&* 2,3* &(')/'&E* -&(>1,* %13'1(&3* .* %,#'("*(,3)?)"/"8 93* -(".,%'"* /,* -3&#',&* %"#* %3&()2&2* %"5"* 1#&* -),4&* 5=/* )#/,('&* ,#* 1#* (,%"(()2"*5&."(8 Un fragmento de transición topográfica ,#'(,*,3*(D"*.*3&*%)12&2*>1,*-"#,*,#*$&3"(* 3&* -(,,A)/',#%)&* 2,* 3&* )?3,/)&;* &5-3)&#2"* 1#* #1,$"* @(,#',* &3* (D"8* _,* 5&#,(&* /1&$,;* 5,2)2&* .* %"#'("3&2&;* &-"('&* 1#* #1,$"* /"-"(',* 2,* &%')$)2&2,/* )#',()"(,/* .* ,A0 ',()"(,/* >1,* /,* )#',?(&#* &3* %)(%1)'"* 2,* 3&* Z),/'&*2,*3&/*!(1%,/8* =]('q

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L,* 2,/'&%&* /1* /,#%)33,4* .* /)3,#%)"/&* -(,0 sencia, haciendo uso de los materiales -(,/,#',/* ,#* 3&/* %"#/'(1%%)"#,/* ,A)/0 tentes, utilizados ahora en un lenguaje y* @"(5&3)4&%):#* /)5-3,* .* &1/',(&8* T&* -("0 -1,/'&**&3%&#4&*#)$,3,/*2,*2,'&33,*>1,*2&#* %1,#'&* 2,3* %"#"%)5),#'"* .* -("@1#2)2&2* 3"?(&2"*,#*,3*-(".,%'"8 n8* [&#&2"(* G(,5)"* k3')5"* R6"* !&',?"0 (D&* H#',($,#%):#E* '*p%(-pmjln* %,#'("* 2,* promoción cultural y talleres de ofi0 %)"/* ,#* &(',/* &-3)%&2&/* ,#* ,3* ,A* +&#%"* “la previsora”.

Intervenir un edificio implica conocer /1/* @"('&3,4&/* .* 3&/* "-"('1#)2&2,/* >1,* -(,/,#'&* -&(&* /1* '(&#/@"(5&%):#* .*(,&%')$&%):#8 9#* ,/',* %&/"* /,* &-1,/'&* &* 1#&* )#',($,#0 %):#*>1,;*5&#',#),#2"*3&*,#$"3$,#',*%&/)* )#&3',(&2&;* /"(-(,#2,* ,#* /1* ,/-&%)&3)2&2* )#',()"(;* $&%)&#2"* &>1,33"/* ,/-&%)"/* >1,* /,(=#*#1,$&5,#',*"%1-&2"/*%"#*3&/*-),0 4&/*-()#%)-&3,/*2,3*-(".,%'"*#"*/"3"*-"(*/1* @"(5&3)4&%):#*/)#"*'&5+)a#*-"(*&',#2,(*&* 3&/*&%')$)2&2,/*5=/*-I+3)%&/*.*%"3,%')$&/* 2,3* -("?(&5&* &(>1)',%':#)%"* -("-1,/'";* 1#&*)#%1+&2"(&*2,*&(')/'&/8* 9/* 1#&* )#$)'&%):#* &* ,#'(&(* .* (,%"((,(* ,3* edificio desde su acceso hasta la to0 '&3)2&2* 2,* /1* &3'1(&;* &'(&$,/&#2"* 1#** conjunto de espacios diversos y sugeren0 ',/;*>1,*&+(,#*1#*)#',(,/&#',*2)=3"?"*%"#*,3* edificio existente.

Se valora también su alta calidad gráfica* .*%"51#)%&')$&8 P8* Z)#&3)/'&* G(,5)"* k3')5"* R6"* !&',?"(D&* Planificación Territorial: '*p!-pnjqn*3&*%)10 2&2*%(14&#2"*,3*-1,#',;*2,*3&*%)12&2*-&(&* 3&* ?,#',;* 2,* 3&* ?,#',* -&(&* 3&* ?,#',;* 2,* 3&* ?,#',*-&(&*3&*%)12&28 9#* ,/',* -(".,%'"* /,* $&3"(&* 3&* -"#2,(&0 %):#* 2,* 3&/* =(,&/* $,(2,/* 1(+&#&/* %"5"* -&'()5"#)";* .* ,3* 1/"* 2,* 3&* $,?,'&%):#* ,#* /1/* 2)/')#'&/* ,/-,%),/* %"5"* ,/'(&',?)&* unificadora del proyecto . Se agrega la*

BJ' CYD' DeBLCBJ`' LC?AECA?DLW' JFt' ALDM' BJ' I' HIJ`AI`D'IJM'BJ'I'LBSGHD'IJM'IALCD?D'PF?R SIHBcICBFJO'*YD'G?FGFLIH'?DIEYDL'I'HDKDH'FP' MDCIBH'CYIC'`BKDL'IJ'IEEFAJC'FP'CYD'G?FVDEC L' IEYBDKDM'gJFtHDM`D'IJM'MDGCYO /O' 9BJIH' &DI?' "tI?M' 5JCD?KDJCBFJ' 3ICD`F?Q' rBJJD?' _' '*p%(-pmjln' 3AHCA?IH' !?FSFCBFJ' IJM'"GGHBDM'"?CL'd'3?IPCL'rF?gLYFG'3DJCD?' IC'CYD'9F?SD?'+I'!?DKBLF?I'>IJg'>ABHMBJ`O 5JCD?KDJBJ`' I' UABHMBJ`' BSGHBDL' gJFtBJ`' BCL'LC?DJ`CYL'IJM'CYD'FGGF?CAJBCBDL'PF?'BCL' C?IJLPF?SICBFJ' IJM' ?DKBCIHBcICBFJO' 5J' CYBL' EILDW' tYBHD' CYD' BJCD?KDJCBFJ' gDDGL' CYD' DJKDHFGD' IHSFLC' BJCIECW' BCL' BJCD?BF?' LGIR CBIHBCQ' ILCFJBLYDLW' EHDI?BJ`' CYFLD' LGIEDL' CYIC'tBHH'FJED'I`IBJ'YFHM'CYD'G?FVDEC L'SIBJ' GBDEDLW' JFC' FJHQ' PF?' BCL' PF?SIHBcICBFJW' UAC' IHLF' CF' LD?KD' CYD' G?FGFLDM' I?EYBCDECA?IH' G?F`?IS L'SF?D'GAUHBE'IJM'EFHHDECBKD'IECBR KBCBDLW'IJ'BJEAUICF?'PF?'I?CBLCLO 5C'BL'IJ'BJKBCICBFJ'CF'DJCD?'IJM'DeGHF?D'CYD' UABHMBJ`'P?FS'BCL'IEEDLL'CF'CYD'CFCIHBCQ'FP'BCL' YDB`YCW'C?IKD?LBJ`'I'LDC'FP'MBKD?LD'IJM'LAR ``DLCBKD' LGIEDL' CYIC' FGDJ' IJ' BJCD?DLCBJ`'' MBIHF`AD' tBCY' CYD' DeBLCBJ`' UABHMBJ`O' "HLF' tF?CY' IGG?IBLBJ`' BL' BCL' YB`Y' `?IGYBE' IJM' EFSSAJBEICBFJIH'@AIHBCQO =O' 9BJIH' &DI?' "tI?M' *D??BCF?BIH' !HIJJBJ`' 3ICD`F?Q' 9BJIHBLC' _' '*p!-pnjqn' *YD' 3BCQ' "E?FLL'CYD'>?BM`DW'P?FS'CYD'3BCQ'CF'CYD'!DFR GHDW'P?FS'CYD'!DFGHD'CF'CYD'!DFGHDW'P?FS'CYD' !DFGHD'CF'CYD'3BCQO 5J'CYBL'G?FVDECW'`BKBJ`'tDB`YC'CF'`?DDJ'A?UIJ' I?DIL'IL'YD?BCI`DW'IJM'CYD'ALD'FP'MBPPD?DJC' KD`DCICBFJ' LGDEBDL' IL' I' AJBPQBJ`' G?FVDEC' LC?ICD`Q' I?D' IGG?IBLDMO' "MMBCBFJIHHQW' CYD' HBSBC'BL'IMMDM'IL'I'EFJJDECBFJ'FGGF?CAJBCQW' tYBEY'?DLAHCL'BJ'CYD'BJCD`?ICBFJ'FP'I'LALCIBR JIUHD'SFUBHBCQ'JDCtF?gO *YD' EFSUBJICBFJ' FP' CYDLD' ?DLFA?EDL' LASSFJL' KI?BFAL' IGG?FG?BICD' IJIHQLBL' EICD`F?BDLl' YFtDKD?W' JFC' G?BF?BCBcBJ`' LFSD' categories above others deters clarificaR CBFJ' FP' CYD' LC?ICD`BDL' CF' PFHHFt' BJ' F?MD?' CF' `BKD' EFJCBJABCQ' IJM' PFLCD?' I' YDIHCYBD?' DJKB?FJSDJCIH'EFYIUBCICBFJW'FJD'FP'CYD'G?FR VDEC L'`FIHLO u''=]6

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)#%31/):#* 2,3* 3D5)',* %"5"* "-"('1#)2&2* 2,* %"#,A):#*3"*>1,**(,21#2&*,#**3&*)#%"(-"(&0 %):#*2,*1#&*(,2*2,*5"$)3)2&2*/"/',#)+3,8 T&* %"5+)#&%):#* 2,* ,/'"/* (,%1(/"/* %"#$"%&#* $&()&/* %&',?"(D&/* 2,* &#=3)/)/* &-("-)&2&/* ;* /)#* ,5+&(?"* ,3* #"* -()"()4&(* 1#&/*%&',?"(D&/*/"+(,*"'(&/*)5-)2,*%3&()0 ficar las estrategias a seguir para llegar a 2&(*%"#')#1)2&2*.*-("5"$,(*1#&*%"#$)$,#0 %)&* &5+),#'&3* 5=/* /&312&+3,;* 1#"* 2,* 3"/* objetivos del proyecto.

T,?)+)3)2&2;* -,(5,&+)3)2&2;* 2)$,(/)2&2;* -"("/)2&2;* ,/-&%)"/* -I+3)%"/;* (,2* $,(2,* 1(+&#&* .* * 5"$)3)2&2* /"#* 3"/* ?(&#2,/* 3)0 neamientos que en conjunto completan una noción ecológica , holística , que ca0 (&%',()4&#*2)@,(,#',/*,/-&%)"/*1(+&#"/*2,* 2)$,(/&/*,/%&3&/*;**%(1%,/*2,*(1'&/;*=(,&/* -&'()5"#)&3,/8* &$,#)2&/;* 5)(&2"(,/;* * >1,* junto con la comunidad local que desde períodos históricos anteriores reside allí '(&#/@"(5&(=#*2,*5&#,(&*-&13&')#&*3&*(,0 3&%):#*%)12&2*0*/"-"(',*',(()'"()&38* V8* [&#&2"(* G(,5)"* k3')5"* R6"* !&',?"(D&* Planificación Territorial: '*p!-pnjkk* <&/0 ',(*-3&#*%&5-1/*1#)$,(/)'&()"8 Es una operación de reconfiguración de un %&5-1/*1#)$,(/)'&()"*>1,*(,'"5&*3&*'(&5&* 2,3* ',(()'"()"* &?(D%"3&;* -("5"$),#2"* 1#&* reflexión sobre el entorno entendido en su /,#')2"*&5+),#'&3;*&#'("-"3:?)%"*.*/"%)&3;* bajo una mirada contemporánea que en0 @(,#'&*1#*-("+3,5&*(,&38* L,* $&3"(&* 3&* +I/>1,2&* 2,* %"#,A)"#,/* .* (,3&%)"#,/* %"#* ,3* %"#',A'"* '&#'"* 1(+&#"* ,#* /1* /,#')2"* 5=/* ,A',#2)2";* %"5"* &3* )#',()"(*2,3*5)/5"*%&5-1/;*.*,3*1/"*2,*3&* $,?,'&%):#* %"5"* ,3,5,#'"* &(')%13&2"(* 2,3*-(".,%'"8* La propuesta muestra un buen manejo de escalas y de la topografía, hasta el ni0 $,3* 2,* 2,'&33,* 2,* 3"/* 2)/')#'"/* %"((,2"(,/* .*-&(>1,/8* 9#*/D#',/)/*-3&#',&*1#&*',5=')%&*%"#',50 -"(=#,&* )#',(-(,'&#2"* ,3* /)')"* &* '(&$a/* 2,* 2)$,(/&/* $&()&+3,/* .* %"51#)%&#2"* 3&/* =]/'q

+D`BUBHBCQW'GD?SDIUBHBCQW'MBKD?LBCQW'GF?FLBCQW' GAUHBE' LGIEDLW' `?DDJ' A?UIJ' JDCtF?gW' IJM' SFUBHBCQ'I?D'CYD'`?DIC'`ABMDHBJDL'CYICW'IL'I' tYFHDW'EFSGHDCD'IJ'DEFHF`BEIHW'EFSG?DYDJR LBKD' JFCBFJW' CYIC' EYI?IECD?BcDL' MBPPD?DJC'' A?UIJ' LGIEDL' FP' MBKD?LD' LEIHDLW' E?FLLR ?FIMLW' YD?BCI`D' I?DILW' IKDJADLW' IJM' KBDtGFBJCL' CYICW' CF`DCYD?' tBCY' CYD' HFEIH' EFSSAJBCQ' CYIC' HBKDL' CYD?D' P?FS' PF?SD?' YBLCF?BEIH'GD?BFMLW'tBHH'`?IMAIHHQ'C?IJLPF?S' CYD'EBCQ's'CD??BCF?BIH'LAGGF?C'?DHICBFJLYBGO oO' 9BJIH' &DI?' "tI?M' *D??BCF?BIH' !HIJJBJ`'' 3ICD`F?Q' rBJJD?_' '*p!-pnjkk' %JBKD?LBCQ' 3ISGAL'1ILCD?'!HIJO "'?DLYIGBJ`'FGD?ICBFJ'tYBEY'?DLASDL'CYD' EFJJDECBFJ' CF' CYD' I`?BEAHCA?IH' CD??BCF?QW' promoting reflection about the surrounR MBJ`L' AJMD?LCFFM' BJ' CYDB?' DJKB?FJSDJR CIHW' IJCY?FGFHF`BEIHW' IJM' LFEBIH' LDJLDW' AJMD?' I' EFJCDSGF?I?Q' FACHFFg' PIEBJ`' I' ?DIH'G?FUHDSO NIHAD'BL'`BKDJ'CF'CYD'GA?LABC'FP'EFJJDECBFJL' IJM'?DHICBFJL'tBCY'CYD'EFJCDeC'UFCY'A?UIJW' BJ' BCL' U?FIMDLC' LDJLDW' IL' tDHH' IL' tBCY' CYD' BJCD?BF?'FP'CYD'EISGAL'BCLDHPW'IJM'CYD'ALD'FP' KD`DCICBFJ'IL'CYD'PFEIH'GFBJC'FP'CYD'G?FVDECO *YD'G?FGFLIH'LYFtEILDL'LCD?HBJ`'LEIHD'IJM' CFGF`?IGYQ'SIJI`DSDJCW'AG'CF'CYD'HDKDH'FP' MDCIBH'FP'CYD'KI?BFAL'YIHHL'IJM'GI?gLO 5J' LYF?CW' BC' GFLDL' I' EFJCDSGF?I?Q' CFGBEW' BJCD?G?DCBJ`' CYD' LBCD' CY?FA`Y' MBKD?LD' KI?BIUHDL' IJM' EFSSAJBEICBJ`' CYD' G?FGFR LDM' LFHACBFJL' BJ' I' EHDI?' IJM' EFSG?DYDJR LBUHD'tIQO <%(*+2!"&1#,-2*o*") mO' 9BJIH' !?FVDEC' "tI?M' "?EYBCDECFJBE' 3IR CD`F?Q' 9BJIHBLC_' <,pp*"Rpijrn' "MIGCBJ`' -eBLCBJ`' :C?AECA?DL_' 3YIEIGISUI' "@ADR MAEC'IJM'9F?SD?'1F?DJF'NXL@ADc'4FLGBCIHO *YD' G?FVDEC' LA``DLCL' DLCIUHBLYBJ`' I' YI?R SFJBFAL'DJEFAJCD?'UDCtDDJ'CYD'?BKD?'IJM' CYD' EBCQO' 5C' E?DICDL' I' ?DLGDECPAH' MBIHF`AD' tBCY' CYD' DeBLCBJ`' LC?AECA?DL' ZCYD' YFLGBR CIH'IJM'CYD'I@ADMAEC\W'CIgDJ'IL'YBLCF?BEIH' SBHDLCFJDL' IJM' `DF`?IGYBE' ?DPD?DJEDO'

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/"31%)"#,/* -("-1,/'&/* 2,* 5&#,(&* %3&(&* .*%"5-(,#/)+3,8* !"#$%&2-"*4*1&2)#2<%(2)#2,*""#"* 7. Finalista del Premio Trabajo de Fin 2,* !&((,(&* !&',?"(D&* R(>1)',%':#)%"E** <,pp*"Rpijrn* &2&-'&#2"* ,/'(1%'1(&/* existentes: acuaeducto chacapamba y antiguo hospital moreno vásquez.

93* -(".,%'"* -("-"#,* ,/'&+3,%,(* 1#* ,#0 %1,#'("*&(5:#)%"*,#'(,*,3*(D"*.*3&*%)12&28 !(,&*1#*2)=3"?"*(,/-,'1"/"*%"#*3&/*%"#/0 trucciones existentes (el hospital y el acueducto , tomadas como hito histórico y referencia geográfica. Desarrolla a tra0 $a/* 2,* 1#* -("?(&5&* %13'1(&3* >1,* (,/13'&* &2,%1&2"* -&(&* ,3* 31?&(* 1#* (,%"(()2"* >1,* pone en relación nuevas y viejas edifica0 %)"#,/;* %(,&#2"* 1#* /)/',5&* 2,* ,/-&%)"/* -I+3)%"/* ,#* 2)@,(,#',/* #)$,3,/* >1,* -("0 51,$,#*3&*)#%31/):#*.*3&*/&#&*%"#$)$,#%)&8* G(".,%'"* ,2)3)%)";* -(,,A)/',#%)&* .* -&)/&0 je se ven integrados en una propuesta %"5-("5,')2&* %"#* 3&* %)12&2* .* 3&* /"0 %),2&2;* ,#* 3&* %"#/'(1%%):#* 2,* 1#* #1,$"* &5+),#',*1(+&#"8 L,* 2,/'&%&* '&5+)a#* /1* %&3)2&2* #&((&')$&* y gráfica.

8. Ganador del Premio Trabajo de Fin 2,* !&((,(&* !&',?"(D&* R(>1)',%':#)%"E** <,p*"Rpijsn*7"(2,*1(+&#"*%"5"*',(()'"()"* &(')%13&2"(E*-&(>1,*2,-"(')$"*3&*'"3&8 93* -(".,%'"* /,* 2)/')#?1,* -"(* /1* 2,/&(("0 33"* )#',?(&3* .* /1* 2,/'&%&2&* -(,/,#'&%):#* gráfica, con dibujos técnicos de alta cali0 2&2* >1,* 51,/'(&#* 1#* -(".,%'"* (,/1,3'"* &3*2,'&33,8

R+"(2&#2"* &2,%1&2&5,#',* ',5&/* -&)0 sajísticos, topográficos, programáticos y ,/-&%)&3,/;* -("@1#2)4&* ,#* /)/',5&/* 5&0 ',()&3,/;* %"#/'(1%')$"/* .* ,/'(1%'1(&3,/* >1,*)#2)%&#*1#*#)$,3*-("@,/)"#&3*%"#*?(&#* ,#@">1,*,#*,3*',5&*2,*,/'12)"8*

It fleshes out, by means of an adequate EAHCA?IH' G?F`?IS' PF?' CYD' LDCCBJ`W' I' EB?EABC' that interlinks edifications old and new, `BKBJ`'?BLD'CF'I'LQLCDS'FP'GAUHBE'LGIEDL'IC' MBPPD?DJC'HDKDHL'tYBEY'PFLCD?'BJEHALBFJ'IJM' YDIHCYQ'EFYIUBCICBFJO >ABHMBJ`R?DHICDM'G?FVDECl'G?DDeBLCDJED'IJM' HIJMLEIGD' I?D' BJCD`?ICDM' BJCF' I' G?FGFLIH' EFSSBCCDM' CF' CYD' EBCQ' IJM' LFEBDCQW' BJ' CYD' EFJLC?AECBFJ'FP'I'JDt'A?UIJ'DJKB?FJSDJCO' "HLF' LCIJMBJ`' FAC' BL' BCL' JI??ICBKD' IJM' `?IGYBE'@AIHBCQO kO' 9BJIH' !?FVDEC' "tI?M' "?EYBCDECFJBE' 3ICDR `F?Q' rBJJD?_' <,p*"Rpijsn' %?UIJ' +BSBC' IL' *D??BCF?BIH'"?CBEAHICF?_'+I'*FHI':GF?CL'!I?gO *YD'G?FVDEC'BL'DQDREICEYBJ`'PF?'BCL'EFSG?DR YDJLBKD' MDKDHFGSDJC' IJM' BCL' G?FSBJDJC' `?IGYBE' G?DLDJCICBFJW' tBCY' YB`YR@AIHBCQ' CDEYJBEIH'M?ItBJ`L'CYIC'MBLGHIQ'IJ'DeCDJLBR KDHQ'LFHKDM'G?FVDECO "GG?FG?BICDHQ' IGG?FIEYBJ`' HIJMLEIGDW' CFGF`?IGYBEW' G?F`?ISSICBEW' IJM' LGICBIH' CYDSDLW'BC'MDHKDL'BJCF'SICD?BIHW'EFJLC?AECBR KD'IJM'LC?AECA?IH'LQLCDSL'CYIC'LYFt'I'YB`Y' HDKDH' FP' G?FPDLLBFJIHBLS' tBCY' `?DIC' PFEAL' FJ'CYD'LAUVDEC'FP'LCAMQO 5C' EHDI?HQ' MDSFJLC?ICDL' CYD' EIGIEBCQ' CF' LBSAHCIJDFALHQ' YIJMHD' MBKD?LD' G?FVDEC' KI?BIUHDL'IJM'tF?g'LEIHDLW'DKBMDJEBJ`'LFHR KDJC'MDEBLBFJRSIgBJ`O ]O' 9BJIH' !?FVDEC' "tI?M' 5JCD?KDJCBFJ' 3IR CD`F?Q' 9BJIHBLC_' <,p%(-pfjql' #DEQEHBJ`' Unfinished Architectonic Structures.

The project proposes a reflection about ?DIH' IJM' EA??DJC' BLLADL_' FJ' CYD' FJD' YIJMW' CYD'JD`HDEC'FP'EDJC?IH'EBCQ'LDECF?LW'IJM'FJ' the other, the presence of numerous unfiR JBLYDM'LC?AECA?DL'BJ'CYD'EBCQO !AC' PF?tI?M' BL' IJ' BJCD?DLCBJ`' LFHACBFJ' IC' IJ' AJPBJBLYDMRUABHMBJ`' ?DEFKD?Q' A?UIJ' LEIHD' CYIC' BJC?FMAEDL' JDt' ?FHDL' BJCF' GAR UHBE'LGIEDW'LAEY'IL'A?UIJ'PA?JBLYBJ`L'EIR GIUHD'FP'BSG?FKBJ`'LFEBIH'EFYDLBFJ'BJ'BCL' BSSDMBICD'DJKB?FJSDJCO

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_,51,/'(&* %3&(&5,#',* 3&* %&-&%)2&2* de manejar simultáneamente diversas $&()&+3,/* -(".,%'1&3,/* .* ,/%&3&/* 2,* trabajo, demostrando solvencia en las* 2,%)/)"#,/*'"5&2&/8* 9. Finalista Premio Trabajo de Fin 2,* !&((,(&* !&',?"(D&* H#',($,#%):#E** <,p%(-pfjql2Reciclaje de infraestructuras* &(>1)',%':#)%&/*)#&%&+&2&/8 El proyecto propone una reflexión so0 +(,* -("+3,5&/* (,&3,/* .* &%'1&3,/E* -"(* 1#* 3&2";* ,3* &+&#2"#"* 2,* /,%'"(,/* %,#0 '(&3,/* 2,* 3&* %)12&2* .;* -"(* "'("* 3&2";* 3&* -(,/,#%)&* ,#* 3&* %)12&2* 2,* #15,("/&/* )#@(&,/'(1%'1(&/*)#&%&+&2&/8* L,* -("-"#,* 1#&* )#',(,/&#',* /"31%):#* &* ,/%&3&* 1(+&#&* 2,* (,%1-,(&%):#* 2,* ,2)0 ficios inconclusos que insertan nuevas* @1#%)"#,/*,#*,3*,/-&%)"*-I+3)%"*%"5"*,>1)0 pamientos urbanos capaces de mejorar la cohesión social en su entorno próximo.

La reflexión multiescalar es evidente y +),#* 3"?(&2&* -"(* 5,2)"* 2,* 1#&* /"31%):#* ,2)3)%)&*>1,*2,#"'&*1#*+1,#*,#',#2)5),#0 '"*2,*&/-,%'"/*'a%#)%"/*.*-("?(&5=')%"/8* Se destaca además un excelente manejo de recursos gráficos y de representación.

10. Ganador Premio Trabajo de Fin de Ca0 ((,(&*!&',?"(D&*H#',($,#%):#E*<,p%(-pfjks* integración del hito a la trama.

El proyecto mejora significativamente* ,3*,#'"(#"8* Por un lado recompone los bordes her0 5a')%"/* >1,* ,A)/'D&#* ,#'(,* 3&* %)12&2* .* ,3* ,/-&%)"* 2,-"(')$"* -(,,A)/',#',* "(?&#)0 4&#2"*1#&*#1,$&*,#$"3$,#',*>1,*@1#%)"#&* %"5"*)#',(@&4*.*,>1)-&5),#'"*2,3*,/-&%)"* -I+3)%"*%)(%1#2&#',;*.*-"(*"'("*)#',?(&*&*3&* '(&#/@"(5&%):#*2,*,/',*,/-&%)"*2,-"(')$"* 3&*-("-1,/'&*1(+&#&*>1,*3"*$)#%13&*%"#*,3* centro histórico de la ciudad.

H#%"(-"(&* 1#* /)/',5&* 2,* %&5)#"/* -,&'"0 #&3,/*.*(,"(2,#&*,3*,/-&%)"*2,*5"$)3)2&2* vehicular, expande el uso y goce de la ciu0 dad, la conexión con el Parque y mejora las %&3)2&2,/*&5+),#'&3,/*2,*3&*%)12&28* =]o'q

The multiscale reflection is evident and tDHHRE?IPCDM' UQ' SDIJL' FP' I' UABHMBJ`' LFHAR CBFJ'tYBEY'BJMBEICDL'EF??DEC'AJMD?LCIJMBJ`' FP' CDEYJBEIH' IJM' G?F`?ISSICBE' ILGDECLO' -eEDHHDJC' SIJI`DSDJC' FP' `?IGYBE' IJM' ?DR G?DLDJCICBFJ'?DLFA?EDL'LCIJML'FAC'IL'tDHHO ,^O'9BJIH'!?FVDEC'"tI?M'5JCD?KDJCBFJ'3ICDR `F?Q' rBJJD?_' <,p%(-pfjks' 5JCD`?ICBJ`' CYD' +IJMSI?g'CF'CYD'$?BMO *YD' LA??FAJMBJ`L' I?D' BSG?FKDM' UQ' CYD' project significantly. On the one hand, it ?DLYIGDL' CYD' YD?SDCBE' DM`DL' UDCtDDJ' CYD'EBCQ'IJM'CYD'DeBLCBJ`'LGF?CL'LGIEDW'F?R `IJBcBJ`'I'JDt'DJKDHFGD'CYIC'tF?gL'IL'IJ' BJCD?PIED'IJM'D@ABGGBJ`'FP'CYD'LA??FAJMBJ`' GAUHBE'LGIEDW'IJM'FJ'CYD'FCYD?W'BC'BJCD`?IR CDL' CF' CYD' C?IJLPF?SICBFJ' FP' CYBL' LGF?CL' LGIED'IJ'A?UIJ'G?FGFLIH'tYBEY'BJCD?HBJgL'BC' tBCY'CYD'EBCQ L'4BLCF?BE'3DJCD?O 5C' BJEF?GF?ICDL' I' LQLCDS' FP' GDMDLC?BIJ' E?FLLBJ`L' IJM' ?DI??IJ`DL' CYD' KDYBEAHI?' SFUBHBCQ'LGIEDl'DeGIJML'CYD'EBCQ L'ALD'IJM'' DJVFQSDJC' IJM' CYD' EFJJDECBFJ' tBCY' CYD' GI?gl' IJM' BSG?FKDL' CYD' DJKB?FJSDJCIH' @AIHBCBDL'FP'CYD'EBCQO *YD' G?FVDEC' CYAL' MDSFJLC?ICDL' BCL' C?IJLR PF?SICBKD' EIGIEBCQ' BJ' ILEDJMBJ`' LEIHDLW' CIgBJ`' IL' I' LCI?CBJ`' GFBJC' I' CYDSD' G?DR LDJC' BJ' FA?' EBCBDL ' MIBHQ' HBPD_' CYD' `?IMAIH' MDCD?BF?ICBFJ' FP' LGF?CL' PIEBHBCBDL' IJM' CYDB?' ?DKBCIHBcICBFJ'IL'BJEHALBKD'LGIEDLO ,,O'9BJIH'!?FVDEC'"tI?M'*D??BCF?BIH'!HIJJBJ`' 3ICD`F?Q' 9BJIHBLC_' <,p!-pkjnl' "' <BLGD?LD' >ABHMBJ`_'!HIEDL'IJM'*?IBHLO *YD' G?FGFLIH' DSGHFQL' CYD' P?I`SDJCICBFJ' FP' CYD' G?FGFLDM' I?EYBCDECFJBE' G?F`?IS' BJ'CYD'A?UIJ'`?BM'BJ'F?MD?'CF'BJCD`?ICD'CYD' city’s empty spaces and promote “walkabiR lity” among the projected buildings.

Location choice is perhaps the first proR VDEC'MDEBLBFJO'*YD'EYFLDJ'LBCD'DJIUHDL'CYD' G?FVDEC'CF'UD'MDKDHFGDM'IL'I'LQLCDSW'G?BFR ?BCBcBJ`'?DHICBFJL'FKD?'JFMDLO'*YD'UABHMBJ`LW' HFEICDM' BJ' GICCD?JL' FP' I' EFJLFHBMICDM' PIR U?BEW' tBDHM' IJ' BMDJCBEIHW' QDC' JFJR?DGDICBJ`' IDLCYDCBEO'*YD'G?F`?IS'BJEHAMDL'UFCY'FGDJ' IL'tDHH'IL'EHFLDM'LGIEDLO'1FLC'FP'CYD'G?DR

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93* -(".,%'"* 2,51,/'(&* &/D;* /1* %&-&%)2&2* '(&#/@"(5&2"(&* ,#* ,/%&3&/* %(,%),#',/;* '"5&#2"*%"5"*-1#'"*2,*-&(')2&*1#*',5&* -(,/,#',*,#*3&*%"')2)&#,)2&2*2,*#1,/'(&/* %)12&2,/E*3&*-&13&')#&*2,?(&2&%):#*2,*3"/* ,>1)-&5),#'"/* 2,-"(')$"/* .* /1* (,&%')$&0 %):#*%"5"*,/-&%)"/*)#%31/)$"/8 11. Finalista Premio Trabajo de Fin de Ca0 rrera Categoría Planificación Territorial: <,p!-pkjnl Un edificio disperso: sitios* .*(,%"(()2"/8 T&* -("-1,/'&* 1')3)4&* %"5"* (,%1(/"* 3&* @(&?5,#'&%):#* 2,3* -("?(&5&* &(>1)',%0 ':#)%"* -("-1,/'"* ,#* 3&* '(&5&* 1(+&#&* -&(&* )#',?(&(* 3"/* $&%D"/* 2,* 3&* %)12&2* .* promover la “caminabilidad” entre los* edificios proyectados.

T&*,3,%%):#*2,3*/)')"*,/*>1)4=/*3&*-()5,(&* 2,%)/):#* -(".,%'1&38* 93* ,5-3&4&5),#'"* ,3,?)2"* -,(5)',* 2,/&(("33&(* ,3* -(".,%'"* %"5"* 1#* /)/',5&;* -()"()4&#2"* 3&/* (,3&0 ciones más que los nodos. Los edificios ubicados en padrones de un tejido conso0 lidado manejan una estética idéntica pero #"* (,-,')2&;* ,3* -("?(&5&* )#%31.,* '&#'"* ,/-&%)"/* &+),('"/* %"5"* %,((&2"/8* T&* 5&."(D&* 2,* 3&/* )5=?,#,/* -(,/,#'&2&/* (,%1((,#*&*3&*(,3&%):#*%"#*,3*,A',()"(*5=/* >1,*&*3"/*,/-&%)"/*)#',()"(,/8* H#',?(&* 3&* %)12&2;* ,3* -&'()5"#)";* 3&* /"/0 ',#)+)3)2&2;* 3&* $)2&* %"')2)&#&* 2,/2,* ,3** %,#'("*&(>1)',%':#)%"*-&'()5"#)&3*&3*%"#0 texto urbano y su entorno geográfico* 2,5"/'(&#2"* 1#&* %"5-(,#/):#* &50 +),#'&3* 5=/* &5-3)&* .* 3&* )#%31/):#* 2,* 3&/** múltiples escalas inherentes a los* -(".,%'"/*',(()'"()&3,/8 93* #)$,3* 2,* 2,'&33,* &3%&#4&2"* .* 3&* -("0 @1#2)4&%):#* 2,3* ',5&* ,#* ,/'12)"* /,* $,#* 51.* &2,%1&2"/* -&(&* 3&* ,'&-&* 2,* %130 5)#&%):#* 2,* ,/'12)"/8* * Z)#&35,#',;* 2,* 5&#,(&* /1%)#'&* 3"?(&* %"51#)%&(* ,3* -(".,%'"*%"#*?(&#*%3&()2&28* 12. Ganador Premio Trabajo de Fin de Ca0 rrera Categoría Planificación Territorial: <,p!-pkjqs* 7&(()"/* -&(&* $)$)(E* -&'()5"#)"* y vida cotidiana, san juan y el tejar centro histórico de quito .

LDJCDM'BSI`DL'?DLF?C' CF' CYD' ?DHICBFJ' tBCY' CYD'DeCD?BF?W'SF?D'CYIJ'CF'BJJD?'LGIEDLO 5C' BJCD`?ICDL' CYD' EBCQW' YD?BCI`DW' LALCIBJIR UBHBCQW' IJM' DKD?QMIQ' HBPD' P?FS' CYD' GIC?BR SFJBIH' I?EYBCDECFJBE' EDJCD?' CF' CYD' A?UIJ' EFJCDeC' IJM' BCL' `DF`?IGYBE' LA??FAJMBJ`LW' LYFtEILBJ`' I' U?FIMD?' DJKB?FJSDJCIH' AJR MD?LCIJMBJ`'IJM'CYD'BJEHALBFJ'FP'CYD'SAHCBR GHD'BJYD?DJC'LEIHDL'CF'CD??BCF?BIH'G?FVDECLO *YD'ICCIBJDM'HDKDH'FP'MDCIBH'IJM'LCAMQ'CFGBE' MDGCY' LDDS' KD?Q' IMD@AICD' PF?' CYD' EFSR GHDCBFJ'LCI`D'FP'FJD L'DMAEICBFJO'9BJIHHQW'BC' SIJI`DL'CF'EFSSAJBEICD'CYD'G?FVDEC'tBCY' `?DIC'EHI?BCQ'BJ'I'EFJEBLD'SIJJD?O ,(O' 9BJIH' !?FVDEC' "tI?M' *D??BCF?BIH' !HIJR JBJ`' 3ICD`F?Q' rBJJD?_' <,p!-pkjqs' 0DBR `YUF?YFFML' PF?' +BKBJ`_' 4D?BCI`D' IJM'' -KD?QMIQ''+BPDW':IJ'aAIJ'IJM'-H'*DVI?W'nABCF' 4BLCF?BE'3DJCD?O *YD' G?FGFLIH' BJCD?G?DCL' CYD' LA??FAJMBJ`L' U?FIMHQ'BJ'CYDB?'DJKB?FJSDJCIHW'IJCY?FGFR HF`BEIHW' IJM' LFEBIH' LDJLDO' *YD' G?FGFLDM' LFHACBFJL' PFLCD?' EFYIUBCICBFJW' G?FSFCBJ`' BJEHALBKDW'@AIHBCQ'LGIEDLO 5C'MDKDHFGL'I'KD?Q'DeCDJLBKD'IJM'KI?BDM'MBLR GHIQ'FP'A?UIJRI?EYBCDECFJBE'LFHACBFJLO'-IEY' FJD' FP' CYDS' BL' ?DG?DLDJCDM' BJ' BCL' DeIEC' `DF`?IGYBE' EFJCDeC' IJM' BJ' ?DHICBFJ' CF' CYD' EFJLC?AECDM' LA??FAJMBJ`LO' *YD' BJCD?KDJR CBFJL' BJCD`?ICD' G?F`?ISSICBE' EICD`F?BDL' CYIC'ICCDJM'CF'CYD'JDDML'FP'CYD'EFSSAJBCQ' BJ' DeGHBEBC' EFYIUBCICBFJ' tBCY' CYD' GIC?BSFR JBIH'KIHADL'IJM'CYD'DJKB?FJSDJCO "' EHDI?W' EFJEBLDW' BJPF?SICBFJR?BEY' MDKDR lopment, detailed regarding the defined' SICD?BIH' ?DLFHACBFJW' GFLBCBFJL' CYD' G?FVDEC' IL'I'KD?Q'?B`F?FAL'IJM'LYI?G'tF?gO *YD' FUVDECBKD' FP' BJEF?GF?ICBJ`' MFSDLR CBERLEIHD' PA?JBLYBJ`L' BJ' EFJLFHBMICDM' 4BLCF?BE' 3DJCD?' JDB`YUF?YFFML' BJ' nABCF' BL' EI??BDM'FAC'UQ'SDIJL'FP'KI?BFAL'G?FGFLDM' G?F`?ISL' tYBEY' EFSG?BLD' YDIHCY' EDJCD?LW' HDI?JBJ`' LGIEDLW' LALCIBJIUHD' SI?gDCLW' LGF?CL'IJM'HDBLA?D'EDJCD?LW'C?IMD'LEYFFHLW' LQSUFHBE' LGIEDLW' EFSSAJBCQ' DJC?DG?DR JDA?LYBG' EDJCD?LW' IL' tDHH' IL' EFSSD?EBIH' MDKDHFGSDJC' EDJCD?L' IJM' I' `DJMD?RGD?LR u''=]m

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El objetivo de incorporar equipamientos de ,/%&3&*2"5a/')%&*,#*+&(()"/*%"#/"3)2&2"/* del centro histórico de Quito se lleva a cabo &* '(&$a/* 2,* $&()&2"/* -("?(&5&/* -("-1,/0 '"/* >1,* &+&(%&#* 2,/2,* %,#'("/* 2,* /&312;* espacios de aprendizaje, mercados sos0 ',#)+3,/;* %,#'("/* 2,-"(')$"/* .* 2,* (,%(,";* centros de oficios, espacios simbólicos, %,#'("/* 2,* ,5-(,#2)5),#'"* %"51#)'&()";* &/D*%"5"*2,*2,/&(("33"*%"5,(%)&3*.*1#*%,#0 '("*2,*&%"?)2&*%"#*-,(/-,%')$&*2,*?a#,(";* ?&(&#')4&#2"* 1#* &5-3)"* &+&#)%"* 2,* ,>1)0 -&5),#'"/* -&(&* ,3* 2,/&(("33"* 2,* 3&* $)2&* %"')2)&#&*,#*/1/*2)/')#'&/*,/@,(&/8*

Se reconoce el manejo solvente de múl0 ')-3,/* ,/%&3&/* 2,* )#',($,#%):#* -("-)&/* .* &2,%1&2&/*2,*1#*-(".,%'"*',(()'"()&38* Parte de un exhaustivo mapeo de cuatro ejes: el ambiental a través del relevamien0 '"*2,*3&/*)#@(&,/'(1%'1(&/*$,(2,/*.*&413,/* (agua , el eje de la movilidad intermodal colectiva y de ciclovías, el eje patrimo0 #)&3*'&#'"*,#*/1*%"#%,-%):#*#&'1(&3*%"5"* 5"#15,#'&3* .* ,3* 2,* 3&* -("21%%):#* 2,3* hábitat como eje integrador de todos los anteriores, donde se garantiza una mejo0 (&*2,*3"/*$&3"(,/*2,*-("A)5)2&2*.*-"(*,#2,** =]k'q

GDECBKD' ?DEDGCBFJ' EDJCD?W' `AI?IJCDDBJ`' I' tBMD'I??IQ'FP'PA?JBLYBJ`L'PF?'CYD'EFA?LD'FP' DKD?QMIQ'HBPD'BJ'BCL'MBPPD?DJC'LGYD?DLO 0FCDtF?CYQ' BL' CYD' LFAJM' ALD' FP' SAHCBGHD' specific and appropriate intervention scaR HDL'G?FGD?'CF'I'CD??BCF?BIH'G?FVDECO 5C'BL'UILDM'FJ'CYD'EFSG?DYDJLBKD'SIGGBJ`' FP' PFA?' IeDL_' DJKB?FJSDJCIHW' DSGHFQBJ`' I' LA?KDQ' FP' `?DDJ' IJM' UHAD' ZtICD?\' BJR P?ILC?AECA?DLl' EFHHDECBKD' IJM' UBEQEHD' HIJD' BJCD?SFMIH' SFUBHBCQl' CYD' GIC?BSFJBIH' IeBL' UFCY' BJ' BCL' JICA?IH' IJM' SFJASDJCIH' EFJEDGCBFJl' IJM' YIUBCIC' G?FMAECBFJ' IL' I' AJBPQBJ`' IeBL' FP' IHH' CYD' IPF?DSDJCBFJDMW' `AI?IJCDDM' IJ' BSG?FKDSDJC' FP' G?FeBR SBCQ' KIHADLl' CYD?DPF?DW' FP' YIUBCIUBHBCQW' LCDSSBJ`'P?FS'EFYIUBCICBFJ'IJM'CYD'MDKDR HFGSDJC'FP'LALCIBJIUHD'EFSSD?EDO The project reflects and aims for scalar C?IJLPD?' P?FS' CYD' YBLCF?BE' A?UIJ' HIJMLEIR pe concept to the notion of a “complex” or “historic center”, in order to compriR LD' CYD' `DJD?IH' A?UIJ' EFJCDeC' IJM' BCL' `DF`?IGYBE'LA??FAJMBJ`LO *YD' MBI`JFLBL' IJM' G?FGFLIH' ?B`F?W' CYD' EFJCDSGF?I?Q' EFJP?FJCICBFJ' FP' CYD' DJKBR ?FJSDJC' IJM' I?EYBCDECA?D L' ?FHD' DJM' AG' ISGHBPQBJ`' CYD' GFLLBUBHBCBDL' FP' CYD' CD??BR CF?Q'IJM'CYD'G?FVDECO *YD'EFSGHDeBCQ'FP'CYD'tF?g'IJM'CYD'IGG?FR G?BICD' MDGCY' BJ' BCL' ?DLFHACBFJW' IL' tDHH' IL' EHI?BCQ' BJ' CYD' G?FGFLIHW' SIgD' BC' IJ' DeEDGCBFJIH'G?FVDECO

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de habitabilidad, desde la convivencia y* ,3*2,/&(("33"*2,3*%"5,(%)"*/"/',#)+3,8* El proyecto reflexiona y persigue la trans0 ferencia escalar del concepto de paisaje urbano histórico a la noción de “conjunto” o “centro histórico” para abarcar el contex0 to urbano general y su entorno geográfico.

93* ()?"(* ,#* ,3* 2)&?#:/')%"* .* 3&* -("-1,/0 '&;* ,3* ,#%&(,* %"#',5-"(=#,"* 2,3* ("3* 2,3* &5+),#',* .* 3&* &(>1)',%'1(&* (,/13'&#* amplificadoras de las posibilidades del te0 (()'"()"*.*2,3*-(".,%'"8** La complejidad del trabajo y la profundi0 2&2*&2,%1&2&*,#*/1*(,/"31%):#;*&/D*%"5"* la claridad en la propuesta lo hacen un tra0 bajo de excelencia.

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“LA CINTA” - BARRIO VERTICAL EDIFICIO HÍBRIDO

UNIVERSIDAD CATÓLICA SANTIAGO DE GUAYAQUIL AUTORAS IVONNE LOOR SALVATIERRA RAFAELA SORIANO VÉLEZ TUTOR JUAN CARLOS BAMBA VICENTE

arquitectónico

MEDALLA DE ORO

En el barrio se desempeña un arte de coexistir con los vecinos, a lo que nos liga el hecho concreto de la proximidad y la vinculación. Su uso, más allá de estar delimitado o controlado, depende del significado dado por los usuarios. Los vecinos asisten a los puntos de interés locales, tanto como distinguen los sitios de mayor sociabilidad y estos están vivos en los barrios por la continuidad del uso del espacio que destinado para dicho fin. Esta recreación apunta a maneras de vivir, de compartir el espacio y de construirlo.

La ciudad de Guayaquil es icónica por su arquitectura y por su extensa hidrografía, llena de cauces de cara a la ría, que es la cuna de una urbe que creció gracias a su próspero comercio. El antiguo barrio del puente alberga a los altos edificios del centro conformando un casco urbano muy

diverso. Debido al crecimiento poblacional de una ciudad que ha gozado de varios auges, las demandas a nivel de vivienda son cada vez más exigentes, sin embargo, las zonas históricas, donde se encuentran los ejes y primeras facetas de la ciudad están siendo abandonadas o reemplazadas por los mismos moradores que unas vez residieron ahí. Estos acontecimientos denotan la necesidad de plantear una propuesta arquitectónica que le permita a sus habitantes recuperar los sectores menos activos y más importantes por su tradición e historia viva. Se propone diseñar un edificio multifuncional con un programa completo que pueda suplir las necesidades de los usuarios y que reactive sus calles con la finalidad de mejorar la calidad de un barrio casi olvidado. Un edificio híbrido que contenga las características propias de la vencidad y a su vez

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permita a los usuarios además de habitar, (,&3)4&(* &%')$)2&2,/* (,%(,&')$&/;* %"5,(0 %)&3,/;*/"%)&3,/*.*%13'1(&3,/*2,#'("*2,*1#*

5)/5"* ,/-&%)"* >1,* %",A)/',* ,#* &(5"#D&* como nunca se había proyectado antes.

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PORTAL UNIVERSITARIO DE LAS ARTES

UNIVERSIDAD TÉCNICA PARTICULAR DE LOJA AUTORES LAURA VANESSA CONDE PARRA MARÍA FERNANDA GRANDA CASTILLO MANUEL ALEXANDER MEDINA ULLOA TUTOR VALENTINA DALL´ORTO

arquitectónico

FINALISTA

El Portal Universitario de las Artes se convierte en el acceso a la Universidad Nacional de Loja, ubicada en el extremo sur de la ciudad. Consiste en un conjunto de carácter semi-público conformado por tres áreas principales que satisfacen la necesidad de espacios de reunión y socialización de los estudiantes de la Universidad y de los visitantes en general. El proyecto busca unificar el contexto construido con el potente contexto natural que rodea la zona del ingreso principal, mediante una zona peatonal y de transporte público que sitúa al usuario y a la naturaleza por sobre el vehículo. El sendero ecológico Podocarpus articula el área paralela al río, dotando al sitio de un importante potencial paisajístico.

En este contexto se plantean tres proyectos:

Edificio de rtes Ed ardo in man Cuenta con importantes espacios públicos y de exposición. Dota a los estudiantes de las carreras de Música y Artes Plásticas de áreas de estudio colectivas e individuales. Consta de talleres de dibujo, pintura, cerámica, coro, canto e instrumentación.

Respeta al mismo tiempo la vegetación preexistente, y la hace protagonista de todas sus visuales.

Plaza Segundo Cueva Celi Posee áreas de estancia y vegetación que se convierten en el vínculo entre lo natural y lo construido, y adicionalmente, está mimetizada con la vegetación del borde del río.

Cuenta con áreas cubiertas, espacios de estancia y zonas al aire libre con sombra natural proveniente de la vegetación incorporada.

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!;A7??H82$W^:@>2*6DI9J82">F5J6D7C2 O(),#'&2"*&*3&*?&/'("#"5D&;*/,*,5-3&4&*,#* 1#* ,/-&%)"* -I+3)%"* %"#* )2,#')2&2* -("-)&8* L,* %"#,%'&* 2,* 5&#,(&* ,@,%')$&* %"#* 1#&* ,/'&%):#*2,*&1'"+1/,/;*+()#2&#2"*/,($)%)"* '&#'"*&*3"/*,/'12)&#',/*%"5"*&*3&*%)12&2&0 #D&*,#*?,#,(&38*!1,#'&*%"#*,/-&%)"/*&+),(0 tos y cerrados para ser aprovechados /,?I#*,3*%3)5&8*M"2,&2"*-"(*1#*&5+),#',* #&'1(&3;* +1/%&* -"',#%)&(* 3&/* $)/1&3,/* .* adaptarse efectivamente al paisaje.

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CENTRO DE PROMOCIÓN CULTURAL Y TALLERES DE OFICIOS EN ARTES APLICADAS EN EL EX BANCO LA PREVISORA

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR AUTORA CAROLINA ISABEL JURADO CARRERA TUTOR CÉSAR PÉREZ GUZMÁN

intervención

MEDALLA DE ORO

La propuesta nace del reconocimiento experimental de vivencias del arte colonial que tienen lugar en la escuela quiteña del Centro Histórico de Quito. Rescata el trabajo de artistas actuales, dotándoles de un espacio que fortalezca la tradición viva del arte, la cual es un diferenciador de nuestra cultura.

La intervención en el edificio como residuo urbano rescata el valor arquitectónico del ex banco La Previsora, transformando sus 11 pisos en una incubadora de artistas.

Se propone brindarles un espacio propicio para el intercambio de conocimiento y técnica en artes aplicadas, mediante talleres de distintos oficios.

El edificio se transforma vaciando su espacio interior, y tomando en cuenta el criterio de sección libre. Se crean nuevas experiencias espaciales a través de la

forma y la función de las cápsulas de exhibición amarillas. El espacio resulta en un mostrador para grandes exhibiciones, convirtiéndose en un punto de referencia artística dentro de la ciudad.

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RECUPERACIÓN INTEGRAL: CIRCUITO DE LA FIESTA DE LAS CRUCES Y CASA DEL ARTISTA. PARQUE CULTURAL Y CENTRO RELIGIOSO

UNIVERSIDAD DE CUENCA AUTORA JOSÉ LUIS DELGADO GUERRERO JORGE ALEXANDER JARA MORALES TUTOR ARQ. PABLO LEÓN GONZÁLEZ

intervención

FINALISTA

El circuito del parque articula la Casa del Artista, como una galería histórico religiosa de la evangelización de la ciudad y la festividad de las cruces, con una plaza adyacente a la Cruz del Yanuncay. Se conecta mediante otra plaza al centro de oración, reforzando el valor religioso de la cruz y complementándola en las celebraciones. En un siguiente nivel, se emplaza una biblioteca que posee un mirador. Finalmente, al nivel de la Avenida 10 de Agosto se desarrollan áreas verdes, miradores, una zona de juegos infantiles, una plaza para eventos y estacionamientos.

La biblioteca, por su fachada sur, permite el ingreso de gran cantidad de luz indirecta, perfecta para las actividades que comprende. La balaustrada de tejido de madera permite la adecuada ventilación del espacio. El Centro Religioso se estructura con madera laminada y tabiques fabricados con placas de fibrocemento

al exterior y yeso cartón al interior. Se concibe como un espacio espiritual e interiorizado que restringe las visuales hacia el río Yanuncay, lo que se complementa con el control de los ingresos de luz, creando un espacio de penumbra y serenidad en el interior. Sin embargo, la puerta de entrada es plegable y se abre hacia la plaza para eventos o celebraciones religiosas que demanden más espacio.

Se escoge la madera y el hormigón como materiales predominantes del proyecto. La madera, presente en gran medida en la Casa del Artista en su estructura y carpintería, se usa de la misma manera, manteniendo relación con la cromática, los aspectos formales y tipológicos de la preexistencia. La implantación responde a la topografía, mediante un basamento sólido de piedra y una variación de sólido-ventana en la fachada. Esto nos permite mostrar una clara relación con lo preexistente.

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MEDALLA DE ORO

RECUPERACIÓN PAISAJÍSTICA DE LA PUERTA PRINCIPAL DEL SUR UCUENCA - CUENCA Omar Danilo Sánchez León John Alexander Guachichulca Mejía Tutor: Pablo León González

RECUPERANDO EL RÍO MALACATOS COMO EJE ESTRUCTURANTE URBANO Y ECOLÓGICO PARA LA CIUDAD DE LOJA UTPL - LOJA Katheryne Lisbeth Alverca Castillo José Luis Cardoso León Ana Belén Córdova Ochoa Gianella Tatiana Córdova Pogo José Antonio Córdova Samaniego Katherine Tatiana Cuadrado Lapo María Liz Galarza Ocampo Diego Simoni Gómez Herrera Diego Javier González Macas Richard Miguel Hidalgo Rivas Flor Elizabeth Ochoa Carrión Marlene Abigail Plaza Morocho Paola Stefany Puchaicela Remache Gabriela Elizabeth Rogel Alejo Alexis Manuel Villavicencio Espinoza Laura Vanessa Conde Parra María Fernanda Granda Castillo Manuel Alexander Medina Ambuludí Lorena Paola Buele Campoverde Kelly Alejandra Lituma Castillo Francis Martín Guerrero Álvarez Pablo David Sigcho Chalán María Paula Costa Mora Paulina de los Ángeles Jumbo Gallegos María Alejandra Luna Alvarado Cinthia Valeria Cuenca Lozano Juan Carlos Chasi Mishel Carrión

Alan José Montero Betancourt Maryla Reyes Moreno Rosita Alexandra Erazo Torres Ikra Stefanía Betancourt Ambuludí Leidy Tatiana Elizalde Medina Ñusta Matilde González Tene Thalía Noemí Luna Eras Nelly Estefanía Malo Tinizaray Karen Sofía Masache Astudillo Diego Fernando Ordoñez Sarango Paola de los Ángeles Paccha Castillo Flor de María Ruiz Reátegui Glenda Rojas Salazar María Gabriela Saldaña Naula Claudia Camila Salinas Sagbay Fabricio Alexander Sánchez Orosco Cinthya Sofía Satama Caraguay Santiago David Sedamanos Cambizaca María Claudia Sotomayor Granda Omar Stalin Tene Fernández Michelle Stefany Vázquez Aguilera Nixon Javier Quishpe Chamba Bryan José Criollo Ramírez Erik Cristóbal Cango Medina Carlomagno Paladines Rentería Mileny Michelle Ortiz Mendieta Guillermo Stanislao Fierro Gallo Javier Enrique Íñiguez Celi Hugo Francisco Cuenca Sanmartín Marco Alexander Quezada Barrera Dayanara Briggette Guerrero Alulima Steeven Ulises Ponce Peralta Lizbeth Dayanara León Cobos Diego Leonardo Cabrera Benítez Paula Alejandra Piedra Cartuche Jefferson Aranha Trelles Grace Burneo Rosillo Cristian Díaz Morocho Milton Flores Carrión Christian Martínez Tamayo Kevin Medina Pinza Ramiro Picoita Pineda Víctor Ramon Ordoñez Esther Rojas Ribera Javier Sanmartín Vásquez Nathalia Sanmartín Vásquez

Michelle Sarango Solano Miguel Songor Guamán Jennifer Túqueres Rodríguez Camilo Guamán Valverde Cristian Vega Carrión Silvana Vélez Erazo Rodney Santiago Villavicencio Saraguro Carlos David Tapia Tapia Jonathan David Sarango Tamayo Rebeca Avigaíl Ortiz López Pepe Christopher Herrera Armijos Bryan Michael Guamarrigra Morocho Carlos Homero Estrada Sotomayor Michael Chimbo Tutores: Patricio Cuadrado Valentina Dall´Orto Marco Gahona Marco Jiménez Gabriela Samaniego Johanna Sempértegui

TEATRO - CINE INTERVENCIÓN SILOS UDLA - QUITO Estephanie Alejandra Lomas Mendoza Tutoras: Nuria Vidal Domper Ana María Durán

VIVIENDA COLECTIVA EXTENSIBLE. PROYECTAR DESDE EL MATERIAL Y EL ANÁLISIS DE PATOLOGÍAS UTI - QUITO Alexandra Estefanía Muñoz Palacios Tutor: Marcelo Villacís Ormaza

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MASTER PLAN CAMPUS UNIVERSITARIO

UNIVERSIDAD DEL AZUAY AUTORA JOSHUA MORALES CRESPO JUAN SEBASTIÁN DOMÍNGUEZ ÁVILA MARÍA GABRIELA DURÁN TORRES PAOLA GABRIELA GUTIÉRREZ CHICA TUTOR PEDRO ANDRÉS ESPINOSA ABAD

planificación territorial

MEDALLA DE ORO

Como parte de la estrategia urbana, se plantean biocorredores de este a oeste para conectar las demás entidades de la universidad (Campus Baños, Campus Central, Facultad de Medicina y la Casa de Servicios a la Comunidad). De esta manera, se logra también entrelazar los espacios y revitalizar los parques lineales Tarqui, Yanuncay y Paute que actualmente se encuentran sub-utilizados. Todos estos ejes cuentan con vegetación especial para filtrar agua y aves, además de contar con aceras cómodas y ciclovías correctamente adaptadas para comodidad del usuario.

Para conectar la cuidad de norte a sur, se hace uso de 3 ejes transversales. Siendo el eje central el principal, puesto que se conecta con la casa Casa de Servicio a la Comunidad mediante la Av. Solano. Para cerrar el conjunto está el eje del tranvía al

oeste y la Av. de las Américas al este. Todos los trayectos se potencian mediante redes de equipamientos.

Una de las principales decisiones que se tomó al realizar la nueva distribución del Campus Universitario fue mantener la calle Hernán Malo que actualmente divide la zona académica de la universidad generando segregación entres sus estudiantes, se resuelve este problema cambiando el sentido vial y la sección de esta calle generando una conexión peatonal segura.

Se divide el campus en una zona académica/administrativa agrupando a todas las facultades, resolviendo problemas funcionales, estructurales y formales, además de implementar un recolector de aguas lluvias a lo largo de esta, y otra zona deportiva/ cultural liberando las zo-

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LA CIUDAD CRUZANDO EL PUENTE. DE LA CIUDAD PARA LA GENTE, DE LA GENTE PARA LA GENTE, DE LA GENTE PARA LA CIUDAD UNIVERSIDAD DE LAS AMÉRICAS AUTORES: ALEXIS ESTEBAN SAMPEDRO PAREDES, MARIO CÉSAR TINOCO LARA, JOSÉ ANTONIO CHECA CEVALLOS, JUAN IGNACIO COUSIN CARRERA, CARLOS EDUARDO BARZALLO BRAVO, NICOLE CAROLINA ROJAS, XAVIER SEBASTIÁN VACA GORDON, WESLEY IVÁN VELOZ RUIZ, MICHELLE GABRIELA BONIFAZ PIEDRA, JORDI SANTIAGO TORRES COBOS, IVÁN DARÍO ESCOBAR BERMEO, TOMÁS ARREGUI CARRIÓN, DAGMAR YOSIANI LONDOÑO MADRIL, ARTURO JOSÉ CEVALLOS MONTALVO, KIMBERLY MISHELL TIERRA AVILÉS TUTORES: DANIELA LOAIZA, FELIPE BORDA, SANTIAGO JARAMILLO

planificación territorial

FINALISTA

La propuesta urbana La Ciudad Cruzando el Puente se desarrolla en el Sur de Quito, en los barrios La Sena, Chimbacalle, El Panecillo, Los Dos Puentes, Santa Ana y La illaflora, teniendo en cuenta las masas vivas del bosque alrededor del Río Machángara y su quebrada. Con el objetivo de acercarnos lo más posible a la realidad sensible y habitable de la ciudad, se interviene procurando mejorar la calidad y condiciones de vida y de ciudad, promoviendo dinámicas que abarquen temas de construcción en lo social, cultural, económico, ambiental y, sobre todo, la relación sensible entre el medio y lo humano.

La Ciudad Cruzando el Puente unifica la zona a través de la intervención de una red de movilidad sostenible e incluyente.

Se garantiza la movilidad alternativa con ciclovías y paradas de bicicletas, integradas con paradas de transporte público, y

con la rehabilitación de calles y la continuidad peatonal. También se va tejiendo una red verde urbana que se va tomando las calles desde las grandes masas verdes preexistentes, y una serie de espacios públicos y una red de equipamientos. Se pretende devolverle al territorio y a su gente la vocación y esencia por la que fue concebido este fragmento de ciudad, de una manera dinámica, a través de la cultura y la educación en los espacios que guardan historia. Todo esto bajo principios de rehabilitación, integración de lo ecológico y patrimonial y un nuevo desarrollo e innovación que promuevan la curva de crecimiento hacia el Centro-Sur de Quito.

La sensibilidad con la que se intenta reconocer y mimetizar la propuesta con una realidad latente es la intención mas fuerte. Se trata de que se permita convivir a la gente y atraer a la nueva población,

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que se pueda continuar haciendo historia .*%"#/,($&#2"*3&*5,5"()&*2,*3&*%)12&2*.* @&+()%&#2"*1#&*#1,$&*(,&3)2&28

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BORDE URBANO COMO TERRITORIO ARTICULADOR: PARQUE DEPORTIVO LA TOLA

UNIVERSIDAD INTERNACIONAL SEK AUTOR ANDRÉS HERNÁN HIDALGO LARCO TUTOR DIEGO JAVIER YEROVI LÓPEZ

arquitectónico

MEDALLA DE ORO

El presente proyecto resuelve un equipamiento deportivo, emplazado en una situación de borde natural que limita al barrio La Tola. Este es un contexto con especial vocación histórica hacia el box, puesto que aquí se creó el primer gimnasio especializado en este deporte en la ciudad de Quito. De ese modo, se busca solventar la falta de espacios públicos para la práctica de deporte y el esparcimiento, y, además, poner en valor una vocación histórica.

En el barrio La Tola se evidencia una significativa ruptura urbana a lo largo del límite del barrio, producto del borde natural dado por la pronunciada topografía respecto a su entorno inmediato, generando desarticulación con el contexto, además de dar lugar a la presencia de manzanas irregulares de gran tamaño que exceden las distancias caminables, dificultando el

acceso hacia el barrio y creando espacios residuales. Por otro lado, este borde también actúa como elemento ordenador y ha aportado a la creación de una subcultura propia en el barrio.

El proyecto pretende sacar partido de la doble condición del borde. Por un lado, la de separar piezas urbanas distintas, aportando a la legibilidad y creación de una identidad propia en cada una de ellas; y, por otro lado, como potencial territorio de articulación y espacio de encuentro, ideal para el emplazamiento de equipamientos y demás usos públicos.

Es así como el proyecto plantea la extensión del espacio público, con un pasaje alargado a manera de calle, que, siguiendo el sentido de la topografía del borde, conecta tres bloques programáticos “lanzados al vacío”, el centro de eventos y la

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barra de servicios higiénicos. La cubierta ,/* %"#%,+)2&* %"5"* -1#'"* 2,* ,#%1,#'("* %"51#)'&()";*&%'1&#2"*%"5"*,A',#/):#*2,* 3&* %&33,;* 1#* ',&'("* &+),('"* .* ',((&4&/* 5)0

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ADAPTANDO ESTRUCTURAS EXISTENTES: ACUEDUCTO CHACAPAMBA Y ANTIGUO HOSPITAL MORENO VÁSQUEZ

UNIVERSIDAD DEL AZUAY AUTOR JUAN SEBASTIÁN DOMÍNGUEZ ÁVILA TUTOR PEDRO ANDRÉS ESPINOSA ABAD MARÍA ISABEL CARRASCO VINTIMILLA CRISTIAN MARCELO SOTOMAYOR BUSTOS

arquitectónico

FINALISTA

El proyecto resuelve un equipamiento cultural, mismo que interviene en un contexto con pre-existencias históricas importantes, solventando así la falta de espacios de formación cultural que buscan revalorizar las expresiones artísticas del cantón.

Se pretende crear una conexión entre lo nuevo y lo histórico, de modo que estas edificaciones patrimoniales adquieran un mayor protagonismo basado en los criterios de diseño adecuados. La estrategia utilizada busca el respeto y la adaptación al contexto, eliminando barreras físicas y generando espacio público en espacios sub-utilizados; tratando al mismo tiempo de rescatar parte importante de la historia de Gualaceo.

Inclusión del proyecto al sector Se generó una correcta cohesión de espacios, circulaciones accesibles que conectan de manera directa los blo-

ques, vistas dirigidas y una materialidad que se integra con el contexto, generando así un complejo cultural que propicia la cohesión social e incita la participación comunitaria.

Resarcimiento de pre-existencias Esto se logró cambiando el uso del antiguo hospital, al que se trasladó el convento y se integró al proyecto por medio de una plataforma única que marca el acceso a ambos equipamientos. Se integró el acueducto por medio de espacio público con circulaciones que lo atraviesan y acompañan, propiciando un contacto directo con la comunidad, a más de generar un anfiteatro, espacio que se integra completamente a la topografía.

La adaptación a estas estructuras existentes consistió básicamente en respetar sus alturas y dimensiones. Marcar la lon-

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INTEGRACIÓN DEL HITO A LA TRAMA

UNIVERSIDAD DEL AZUAY AUTORES ANA MARÍA ARPI PALACIOS JUAN DIEGO UREÑA TORRES TUTORES CÉSAR ALEJANDRO VANEGAS RAMOS IVÁN ANDRÉS QUIZHPE QUITO AGUSTÍN SANTIAGO VANEGAS PEÑA

intervención

MEDALLA DE ORO

Dentro del sector de El Ejido, zona estratégica de la ciudad, se encuentra ubicado el Estadio Municipal Alejandro Serrano Aguilar, equipamiento de gran valor urbano que surge a partir del Plan Regulador de Cuenca (1949). La infraestructura presenta diversas disfuncionalidades, no posee conexión ni relación con la ciudad y funciona como redondel, dificultando la accesibilidad al tránsito peatonal. Si se suma a esto la escasez de recursos para su mantenimiento, este recinto incumple las exigencias establecidas por entidades reguladoras deportivas, lo que limita el uso del equipamiento.

Mediante un proyecto urbano arquitectónico, se propone revitalizar el actual estadio a través de la planificación e integración urbana, implementando una red de espacios recreativos y generando conectividad urbana entre estadio, ciudad

y equipamientos deportivos y recreativos.

Se crea un recorrido deportivo que potencia la vinculación del Parque de la Madre y el equipamiento, a través de una plataforma única que permite la extensión del espacio público. Se reduce la sección vial de una o dos vías de flujo vehicular, logrando la conexión del Centro Histórico de la ciudad con el Estadio mediante una sola vía peatonal, lo que mejora la interacción entre espacio público y privado.

Se propone un programa arquitectónico correspondiente al lugar que implemente diversidad de actividades, integrando ciudad, usuario y equipamiento en una simbiosis de actividades a lo largo del calendario anual, que sirva e invite al ciudadano a formar parte de las actividades y los eventos en condiciones óptimas. Dos plantas conforman las funciones del Estadio actual y tan solo el 30% del perímetro

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RECICLAJE DE INFRAESTRUCTURAS ARQUITECTÓNICAS INACABADAS. CENTRO ARTÍSTICO COMUNITARIO LA MARISCAL PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR AUTOR LENNIN ISRAEL AMAYA QUISHPE TUTOR SEBASTIÁN CALERO LARREA

intervención

FINALISTA

La Mariscal sufrió una transformación debido a un complejo sistema interconectado de problemáticas sociales que, asociadas al cambio de uso de suelo, dio paso a que el sector se saturara de comercios y vida nocturna, rompiendo con la visión de barrio residencial y, en consecuencia, se dio el abandono del sitio.

Se pretende transformar este sector mediante tres escalas de intervención: Escala 1. Dimensión Urbana: Red Integradora.

Escala 2. Dimensión Residencial: Los Jardines de La Mariscal .

Escala 3. Dimensión humana: El Predio. ecicla e de la edificaci n El predio a intervenir es una edificación inconclusa en estado de abandono ubicada en las calles Carrión y Juan León Mera. Esta se rodea por edificaciones patrimoniales, saliendo de su contexto por su altura y tipología.

Proceso de reciclaje Se han establecido cuatro estrategias para desarrollar el proceso de reciclaje de la edificación inconclusa: preexistencia exoestructura sistema de anclajes con articulaciones fijas módulo contenedor (container), brindando nuevos ciclos de vida a los elementos que intervienen en el proyecto.

Vocación del proyecto La actividad positiva del sector se enfoca en el arte, su producción y exposición. Es así como el proyecto adquiere la vocación de Centro Artístico Comunitario. Mediante este enfoque, se toman posturas en cuanto a su programa, ya que este objeto arquitectónico debe resolver la problemática del sector, que es el abandono.

El equipamiento contará con talleres de producción, diseño y arte, donde la comunidad pueda relacionarse con actividades

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BARRIOS PARA VIVIR: PATRIMONIO Y VIDA COTIDIANA, SAN JUAN Y EL TEJAR CENTRO HISTÓRICO DE QUITO PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR AUTORES: ANDREA KATHERINE ACOSTA VILLACRÉS, RUDHY ALEJANDRA ALARCÓN MURGUEYTIO, NICOLE MICHELLE ANDRADE ARAGÓN, JUAN CARLOS ARMAS RUÍZ, MARÍA JOSÉ GRANADA CRESPO, KATHERINE ADRIANA GRANDA CHICO, JONATHAN MANUEL LIGÑA GRANJA, THALÍA LISSETH MONTERO GARCÍA, CRISTIAN RAÚL NAVARRETE BERNAL, LUIS GABRIEL OJEDA SÁNCHEZ, ERIKA MICHELLE RICAURTE PAREDES, STEPHANÍA CAROLINA VELASCO SIMBAÑA TUTOR: CHRISTINE DE FRANCA VAN SLUYS

planificación territorial

MEDALLA DE ORO

DOTACIÓN DE EQUIPAMIENTOS DE ESCALA DOMÉSTICA EN BARRIOS CONSOLIDADOS SAN JUAN Y EL TEJAR, CENTRO HISTÓRICO DE QUITO La reflexión propuesta por este trabajo colectivo parte de entretejer algunas ideas fundamentales sobre: ciudad, patrimonio, sostenibilidad y vida cotidiana, a partir del concepto de paisaje urbano histórico.

Este concepto, introducido por la UNESCO en 2011, lo se define como “la zona urbana resultante de una estratificación histórica de valores y atributos culturales y naturales, lo que trasciende la noción de conjunto o centro histórico para abarcar el contexto urbano general y su entorno geográfico.”

Por otro lado, entendemos la calidad de vida cotidiana como el equilibrio entre calidades tangibles e intangibles del te-

rritorio. Se relacionan características geográficas, morfológicas y tipológicas propias del entorno físico y natural a los diferentes valores de proximidad (usos), a procesos sociales, culturales y económicos propios de la diversidad e identidad de los tejidos urbanos y las condiciones de reproducción de la vida.

Esta propuesta sistémica relaciona diferentes escalas, teniendo el barrio como articulador entre el territorio y los perímetros de intervención en los que se desarrollan proyectos específicos. Las cualidades urbanas buscadas a través de las estrategias planteadas en los ejes de intervención relacionan naturaleza, ciudad y relaciones humanas en una concepción integral sobre el patrimonio histórico y cultural en todas las escalas de proyecto. Se evidencia la dimensión proyectual más allá del lote y se conciben

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UN EDIFICIO DISPERSO: SITIOS Y RECORRIDOS

UNIVERSIDAD DEL AZUAY AUTOR SERGIO JAVIER ZALAMEA OCHOA TUTORES PEDRO ANDRÉS ESPINOSA ABAD AGUSTÍN SANTIAGO VANEGAS PEÑA CÉSAR ALEJANDRO VANEGAS RAMOS

planificación territorial

FINALISTA

Deconstruir proyectos para construir ciudad Este trabajo propone ocupar una serie de vacíos dentro de una trama urbana consolidada, a través de la descomposición del proyecto arquitectónico. Explora cómo el proceso de diseño, en sus diferentes fases y escalas, responde continuamente a criterios definidos a partir de una disposición urbana.

Fragmentar el edificio representa la necesaria integración entre el objeto arquitectónico y la ciudad, entre sitios y recorridos. Así como genera un proyecto de extensión indefinida y bordes difusos.

Se plantea un barrio universitario entre llenos y vacíos, proyectando espacios de aprendizaje, así como recorridos urbanos que, emplazados en el centro de la ciudad, buscan vincularse directamente a la vida urbana y laboral de los ciudadanos.

La elección del sitio tiene mucha más relación con seleccionar una zona de la ciudad, que lotes en particular. Una zona que esté bien conectada a las principales infraestructuras y zonas de congregación social, ya que la mayor ventaja que presenta una disposición así es la capacidad que tenga de integrarse a una vida urbana desarrollada y en constante movimiento.

Así, el espacio o la vitalidad del edificio se encuentra en constante dualidad, entre los sitios y los recorridos entre ellos.

Esos dos planos de interacción, por un lado un montaje vertical del programa en cada uno de los lotes, y por otro un eje horizontal de conexión pública y libre entre esos pedazos de edificio, se extienden más allá de los límites físicos y constituyen la forma en la que habitamos esas dos dimensiones del proyecto. Entre lo vertical y horizontal, la intimidad o so-

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ciabilidad, el trabajo y el ocio, o los sitios* .*3"/*(,%"(()2"/8 _,* ,/',* 5"2";* ,3* -(".,%'"* /,* %"#/')'1.,* ,#*1#&*,/%&3&*1(+&#"0&(>1)',%':#)%&;*.*,/*

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CENTRO DE INFORMACIÓN URBANA QUITO (CIUQ) Es una iniciativa del Colegio de Arquitectos de Pichincha (CAE-P), con el apoyo de la Entidad Colaboradora de Proyectos (ECP), para promover la difusión de información y la investigación en temas de ciudad.

Se constituye como un centro de análisis de datos y propuestas, a través de un geoportal que consolida, categoriza y comparte información técnica y verificada para profundizar la comprensión e investigación en diversas temáticas como la planificación urbana, el paisajismo, el territorio, el medio ambiente, el patrimonio arquitectónico y cultural, entre otras.

Promueve la difusión y combinación de data sobre la ciudad y el territorio, a la vez que fomenta la investigación colaborativa mediante alianzas con la academia, investigadores autónomos, la comunidad, diversos grupos de estudio y otras entidades para la generación de insumos relacionados con varios aspectos que ayudan a la construcción de una ciudad más humana y sostenible.

www.ciuq.ec info@ciuq.ec 099 033 8814

NÚÑEZ DE VELA N35-204 E IGNACIO SAN MARÍA. QUITO - ECUADOR

PROYECTO CEELA

Una iniciativa para promover la construcci n sostenible en Latinoam rica CEELA significa Fortaleciendo capacidades para la eficiencia energ tica en edificios en Am rica Latina . La iniciativa quiere capacitar y asesorar profesionales de los sectores privado y p blico para fomentar la construcci n de edificios con eficiencia energ tica y confort t rmico en Am rica Latina. Se apunta a la mitigaci n del cambio clim tico y la adaptaci n a los desaf os que este impone. Esta iniciativa se lleva a cabo en Colombia, Ecuador, M xico y Per , entre los a os 2020 y 2023, y prioriza proyectos de impacto social.

Principios de dise o y construcci n

1

Dise o integrado 2

Control de la radiaci n solar directa 3

4

9

Dise o bioclim tico de espacios exteriores

3

4 7

8

5

5

1

Prop sitos del proyecto CEELA

Aislamiento t rmico incorporado

6

Enfriamiento nocturno

7

Energ a incorporada

2

8

Reducci n de combustibles f siles

MEJORAR LA CALIDAD DE VIDA

REDUCIR EMISIONES

6

Reducci n de materiales t xicos

Movimiento de aire

FOMENTAR ENERG A RENOVABLE

FOMENTAR LA EFICIENCIA ENERG TICA

Foto: ©bildaufbau.ch

Alianza CEELA BAQ Se ha iniciado una alianza entre el proyecto CEELA y la Bienal Panamericana de arquitectura de Quito que busca reconocer la contribuci n sostenible y la arquitectura con cero emisiones de carbono (Net Zero), promoviendo a trav s del Concurso BAQ, proyectos que incorporen criterios de la construcci n sostenible, eficiencia energ tica y el confort t rmico en Am rica Latina.

Resultados esperados

Datos relevantes PROYECTO CEELA

Showcases

Cliente: COSUDE Gobierno Suizo

10

E Edificios modelo que inspiran por cumplir con los requisitos de la construcci n con eficiencia co energ tica y confort t rmico ene (E (EECT) para tener un gran impacto socioecon mico.

Pa ses: Colombia, Ecuador, M xico y Per

Tema: Construcci n eficiente y con confort t rmico; nuevas construcciones

Lugares: Zonas clim ticas c lidas (secas y h medas)

Fecha: Fase 1: 2021 ñ 2023 Fase 2: 2024 ñ 2027

Presupuesto Fase 1: 4.1 MM CHF Fase 2: 2.9 MM CHF

Equipo el ctrico y luminarias de alta eficiencia

11

Comportamiento de los usuarios

12

Manejo consciente del agua

Cursos, co conferencias y concursos que capac capacitan, conectan y motivan a pprofesionales de los sectores p blicos y pri privados.

Marco regulatorio Ma E Estudios y encuentros en los ddiferentes pa ses para crear y ppromover un marco regulatorio que incentiva la construcci n con EECT. ince

14

13

10 11

13

Climatizaci n eficaz

14

Autogeneraci n de energ a el ctrica renovable

12

15 12

Capacitaci n y comunicaci n

15

Monitoreo

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Vigilada Mineducación

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Pontificia Universidad Javeriana de Cali

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Pontificia Universidad Católica del Ecuador

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