IUGOSLAVIA Exposição organizada pda "GakriJt.: Grada Zagn:ha" Comissário: Mari;an SusO\'ski Apn:st.:ntando-st.: com uma St.:rJt.: significativa dt.: suas no"as tapt.:çarias na Bit.:nal clt.: São Paulo, Jagoda Buic adquirt.: a· rt.:putação dt.: artista qut.: .... como a polorit.:sa Magdakna Ahakanowicz coloca-se à testa da ressurreição da tapt.:çaria, que essas duas artistas n:conduziram à sua origem, transformando radicalmente a concepçã() e a função desta disciplina. Seu papel nesta ressurn:ição í: deomonstrado,' segundo Jean Luc Daval, tanto pelo valor expressivo de suas obras, quanto pela audácia t.: a claraa de sua técnica. ' A brt.:vt.: aventura de nossas reflexões diante da obra de Jagoda Buic só pode reforçar observações desse tipo. Tomando algumas características essenciais, mais exatamente inovações, que Jagoda Buic introduziu em sua obra .:.... comparando-as como fatores independentes no plano das relações dialéticas da equação única da significação e da expressão - poderímos perceber mais facilmente o fundo e o valor de sua ·obra. A artista abandona, de início, a concepção tradicionalista da tapeçaria como quadro tecido ou tradução de quadro. Enquanto que a maior parte daqueles que trabalham em tapeçaria faz cartões ou transporta tdas (no caso de ' pintores) mediante a técnica de tecelagem com material de lã, Jagoda Buic quer assegurárà tapeçaria o valor e o prestígio de uma disciplina autônoma, contestando sua categoria de simpks irmã da pintura. AlélTI do mais, não se trata, aqui, de uma obra que se integra num t.:spaço pré-t.:staht.:kcido t.: ft.:chado como era o casoda antigatap<:çaria qu<: s<: incluía no ambi<:nr<: dos salõ<:s <: galt.:'·ias nus dt.: ohra qut.:, st.:ndo imaginati,·;t t.: fundada r:m s<:us próprios rt.:cursos técnicos, não é uma imitação d<: alguma OUtra coisa, da ohra cujo t<:or específico consistr:' ;ustam<:nt<: no empr<:go lógico do material bruto, na pr<:qominância do valor t.:xpr<:ssi\'o sohre a função aplicada decorativa, qut.: é hahitualm<:lltt.: a mais importantt.:, quando st.: trata dt.: tapt.:çaria-quadro. Isto não significa, no entanto, que t.:sta ohra careça dt.: possibilidade de integração. Ao contrário, pode-se facilmente imaginá-Ia na ambiência rústica, aberta t.: clara, construída em madeira, tijolo, cimento ,e vidro; tanto quanto no espaço dos vestíbulos ou sob as arcadas dos velhos edifícios de tijolo e pedra. Istó significa ~omente que esta obra é extremamente difer<:nte, numa palavra - bem anti-tradicional. Porque, contestando essa tapeçaria-quadrq, Jagoda Buic contesta tam bém a concepção da parede como lugar sagrado, a da destinado. Desse modo, a grande parte das tapeçarias não é prevista para a superfície plana da parede, mas para o volume tridimensional do próprio espaço; não é, portanto, plana, mas sinuosa; não está estendida sobre a 167