Standin' at the crossroads

STANDIN’ AT THE CROSSROAD Le blues à la Discothèque des Minoteries

Discographie

Afin que cette discographie ne se résume pas à une seule liste des documents constituant le rayon blues de la discothèque des Minoteries, vous trouverez en introduction un petit historique de cette musique ô combien importante dans l’histoire de la musique populaire.

En couverture : Photo du carrefour où Robert Johnson aurait vendu son âme au diable pour apprendre la guitare.

TABLE DES MATIÈRES Les origines du blues...................................................................p.

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Les styles du blues ......................................................................p.

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Les femmes du blues...................................................................p. 12 Du jazz au hip-hop : les héritiers du blues ....................................p. 13 Discographie...............................................................................p. 15 DVD ...........................................................................................p. 37 Les principaux artistes blues par style ..........................................p. 38 Bibliographie...............................................................................p. 40 Webographie ..............................................................................p. 41 Crédits photographiques..............................................................p. 42 Informations pratiques ................................................................p. 43

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Les origines du blues Communément, on parle de blues à partir du début du XXe siècle seulement. Nous nous intéresserons ici brièvement aux étapes qui ont mené à l’apparition de cette musique.

Bien que pratiqué couramment depuis le XVIe siècle, c’est à partir de la fin du XVIIe siècle que l’esclavage se généralise aux Etats-Unis.

Principale main-d’œuvre à la merci des colons français ou britanniques, des populations entières venues du continent africain furent dès lors contraintes à servir l’essor économique de toute une région. Traités en marchandise, souvent avec moins d’égards encore qu’on en eut pour du bétail, les survivants des traversées océaniques voyaient la plupart du temps leurs communautés éclater dès leur arrivée sous l’autorité des marchands d’esclaves et des propriétaires terriens.

Afin de rendre encore plus faible et servile cette population déracinée, toute expression d’une culture identitaire leur fut rapidement interdite, à l’image des restrictions des Romains ou de l’Inquisition sur notre continent plusieurs centaines d’années auparavant. Seuls rescapés de ce génocide culturel, les chants de travail et les spirituals étaient alors tolérés. Les premiers dans la mesure où ils contribuaient au bon rendement des plantations et les seconds grâce à la conversion de bien des africains au christianisme et la pratique de rites religieux à l’abri des blancs (« camp meeting »).

Camp meeting

Tout en gardant leur ancrage dans la spiritualité, ces chants ont rapidement servi à exprimer non seulement la mélancolie, la souffrance et le désarroi d’un peuple opprimé, mais aussi l’espoir et la vie au quotidien. Au sein des communautés africaines apparaissent alors les -4-

prémices d’une musique nouvelle où le chanteur improvise un texte tiré de son expérience, de sa vie, sur un air le plus souvent inspiré par les traditions africaines. La plupart du temps, il est accompagné d’un banjo ou d’une mandoline, bientôt remplacés par la guitare et le piano.

Dès lors, le blues ne fera plus très bon ménage avec le religieux. En effet, tant certains textes parfois relativement crus sur le thème de la sexualité ou de l’alcool, que des légendes entourant la vie de quelques bluesmen lui vaudront son surnom de « Devil’s music ». Ainsi Robert Johnson, par exemple, qui aurait pactisé avec le diable pour posséder l’art du blues ou Ike Zinnemann qui aurait appris à jouer le blues à la guitare assis sur une tombe un soir à minuit, sont-ils de ces mythes fondateurs de la culture blues comme musique diabolique.

Résultat d’un mélange des influences européennes pour une maigre partie (traditions d’Irlande, d’Ecosse, de France, etc., mais aussi quelques airs de musique classique) et des traditions africaines, le Ragtime, alors joué au banjo, est le premier genre de musique afroaméricaine à faire ses preuves dans les Tent Shows et Medecine Shows.

Il s’agissait dans le premier cas de spectacles itinérants sous chapiteau, et dans le second de ventes d’élixirs lors desquelles des musiciens étaient engagés pour attirer l’attention. Afin d’amener leur musique dans les clubs et les salons, les Noirs vont s’approprier, peu après la guerre de Sécession, les recettes utilisées par des Nigger Minstrels – musiciens et chanteurs blancs grimés au bouchon – qui connurent un succès considérable en parodiant les populations noires.

Nigger Minstrel

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On associe généralement le début du succès commercial et populaire du blues à un certain WC Handy, qui fut l’un des premiers musiciens à arranger des airs pour un chanteur et un orchestre et à vendre les droits de ses compositions à des maisons de disques. Ainsi, dès 1903, le blues va devenir un objet commercial incontournable. Dans un premier temps, le marché musical demeure strictement aux mains des éditeurs blancs qui récupèrent les idées des Noirs pour les faire enregistrer par des artistes blancs.

WC Handy

Jusqu’aux alentours de 1920, les seules voix noires enregistrées étaient celles de Mamie Smith chez OKeh ou de Bert Williams chez Columbia.

Conscient de ce déséquilibre, un associé de WC Handy, Harry Herbert Pace va alors créer sa propre maison de disques, Black Swan Records, au début des années 20 à New York, afin de permettre aux artistes noirs d’enregistrer leur propre musique.

Même si elle ne résistera pas à la concurrence des maisons de disques blanches, qui se mettent à brader les prix, Black Swan Records aura permis l’intégration des artistes noirs à la production musicale américaine. Petit à petit, des compagnies comme Paramount, Columbia ou OKeh feront figurer de plus en plus d’artistes de couleur et le blues connaîtra alors l’essor que l’on sait, grâce notamment aux multiples influences dont il se nourrira tout au long de son évolution.

Black Swan Records

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Les styles du blues Le blues rural Dans sa forme la plus rustique et la plus traditionnelle, on parle de blues rural. En effet, sortant tout droit des plantations, il véhicule les sentiments et ressentiments d’une communauté noire habitant pour les trois quarts dans les régions rurales. Le bluesman chante alors ses souffrances aussi bien que ses espoirs de devenir un jour un homme libre et autonome. Le plus souvent le chanteur est accompagné au banjo et/ou au washboard1, avant l’arrivée de la guitare et du bottleneck2.

Blind Lemon Jefferson Parmi ses thèmes privilégiés le bluesman évoque ses problèmes au travail, son départ d’une plantation, d’une ville, les voyages en train et les conditions générales dans lesquelles il vit. Dès les années 10, de plus en plus de Noirs quittent les bourgades du Sud pour des grandes villes de l’Ouest (Los Angeles) et du Nord (Chicago). Le blues rural s’étend de la fin du XIXe siècle aux années 20-30.

Leadbelly

On distingue encore, sous la dénomination de blues rural, différentes variantes selon l’origine géographique : le Texas Blues, le Memphis Blues, le Delta Blues, etc.

Principaux artistes : Blind Lemon Jefferson, Leadbelly, Robert Johnson, Son House.

1 Il s’agit d’une plaque métallique montée sur un cadre en bois, qui sert à l’origine à laver le linge. La plaque est recouverte d’aspérités afin de mieux frotter le linge. Elle devient un instrument de percussion joué avec des dés à coudre au bout des doigts et parfois une petite cymbale accrochée au bord de la planche.

2 Littéralement « goulot », il s’agit d’un ustensile que le guitariste se met en général à l’auriculaire de la main gauche, qu’il peut alors glisser sur les cordes. L’instrument n’est plus tempéré et la vibration de la corde n’est pas la même que lorsqu’elle est soumise à la pression digitale.

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Le blues urbain

Big Joe Turner

En quelques années, la proportion du nombre de Noirs vivant dans la campagne va littéralement chuter. Poussés par l’immense espoir de réaliser le rêve américain, ils vont littéralement partir à la conquête de villes industrielles importantes comme Chicago au Nord ou Atlanta au Sud. Avec cette émigration, le blues va connaître un nouveau genre, le blues urbain.

Ce genre prendra de l’ampleur dans les années 30, avec la Grande Dépression. A peine installés dans les grandes villes, les Noirs subissent de plein fouet l’effondrement de l’économie américaine. Terrible déception alors qu’enfin ils pouvaient, dans l’industrie, bénéficier de salaires cinq à six fois plus élevés que dans les campagnes.

Contrairement au blues rural, de plus en plus de chanteurs sont accompagnés par des orchestres (piano, contrebasse, batterie, cuivres…) dont les musiciens entretiennent le plus souvent des relations assez étroites avec le jazz, alors en plein essor. Dans les barrelhouses3, le piano est roi. Le ragtime s’accélère pour laisser la place au boogiewoogie et le blues urbain, plus sophistiqué, va lentement prendre le dessus sur le blues rural jusqu’au milieu des années 40.

Champion Jack Dupree

Principaux artistes : Champion Jack Dupree, Big Joe Turner, T-Bone Walker.

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Baraques de bois transformées en bars où se passait une bonne partie de la vie sociale et communautaire noire américaine.

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Le blues de l’après-guerre (ou Chicago blues)

Deux événements majeurs vont donner au blues un aspect nettement plus dur à la fin des années 40.

Tout d’abord, la fin de la Première Guerre Mondiale. Avec près de 2.5 millions d’engagés dans l’armée américaine, les populations noires ont largement contribué à l’effort de guerre des Etats-Unis. Mais ces soldats afro-américains qui se battent au nom de la liberté doivent non seulement faire face à l’ennemi de la nation, mais aussi à la ségrégation qui sévit d’une part dans les rangs de l’armée et évidemment, d’autre part, chez les civils. Ce paradoxe va amener au blues un discours encore plus engagé dans la cause noire.

Big Bill Broonzy

Comme pour soutenir cette prise de position, la même période voit arriver un nouveau son, plus dur lui aussi, grâce à l’avènement commercial de la guitare électrique.

Ainsi, le blues de l’après-guerre sonne le glas d’un blues urbain bien trop léché et conciliant et jette les bases d’une musique populaire aujourd’hui incontournable : le rock.

Howlin’ Wolf

Principaux artistes : Big Bill Broonzy, Champion Jack Dupree, Howlin’ Wolf, Elmore James, Willie Dixon, Buddy Guy, B.B. King, John Lee Hooker, Muddy Waters.

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Le blues des blancs et le blues revival

Au début des années 60, la musique noire américaine représente l’un des mouvements majeurs de la musique populaire. D’une part, certains artistes blancs ont contribué à amener le rock’n’roll et la soul au public européen. D’autre part, les mouvements populaires liés aux droits civiques et à la liberté d’expression (« Civil Rights Movement », « Free Speech Movement ») vont engendrer un regain d’intérêt pour les racines de ces musiques, principalement le blues, mais également la musique folk.

Sous l’influence de bluesmen comme John Lee Hooker, Muddy Waters ou Howlin’ Wolf, bon nombre de musiciens britanniques vont développer un nouveau style de blues, le british blues. Parmi les plus influents, on peut citer les Rolling Stones, Eric Clapton ou encore John Mayall qui constitueront les bases de la « British invasion » des années 60 aux Etats-Unis. Cream, les Yardbirds, ou encore Paul Butterfield Blues Band (de Chicago, lui) vont créer un précédent en reprenant des morceaux traditionnels de blues à la façon british. La porte est alors ouverte à tous les artistes du genre qui se mettent à fusionner le rock et le blues, comme Janis Joplin, les Canned Heat et autres Led Zeppelin, sans oublier bien sûr, Jimi Hendrix.

John Mayall

Pendant cet échange entre l’Angleterre et les USA, un autre style naît à Chicago, le West Side blues. Buddy Guy, Freddy King ou Albert King s’illustreront dans ce style par des solos puissants accompagnés d’une sérieuse section rythmique partagée entre la basse, la batterie et la guitare électrique.

Albert King

Principaux artistes : John Mayall, Eric Clapton, Paul Butterfield, Buddy Guy, Freddy King, Albert King.

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Le blues des années 80 à aujourd’hui

Depuis le début des années côtés de nouveaux artistes précurseurs du Texas Blues multiplient les collaborations. ou Miles Davis.

80, le blues continue sa progression. Aux comme Stevie Ray Vaughan ou ZZ Top, Rock, on retrouve d’anciennes gloires qui Ainsi John Lee Hooker avec Carlos Santana

A l’image de la musique populaire en général durant cette période, le blues est majoritairement électrique. Qu’il s’agisse d’une veine hard-rock (Popa Chubby) ou plutôt soul (Keb’Mo’), le blues ne cesse de se trouver de nouvelles formes grâce aux apports des autres musiques populaires contemporaines. Quelques albums nous permettent toutefois de retrouver une couleur acoustique comme le MTV Unplugged d’Eric Clapton où l’on peut entendre quelques standards de blues joués à la guitare acoustique.

Poppa Chubby

Principaux artistes : B.B. King, John Lee Hooker, Albert Collins, Robert Cray, Keb’ Mo’, Stevie Ray Vaughan, Eric Clapton, Eric Bibb, Popa Chubby.

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Les femmes du blues Le blues n’est pas qu’une histoire d’hommes, bien sûr. Bon nombre de chanteuses ont à leur tour eu une influence non négligeable. Suivant les évolutions du blues, on peut citer : Gertrude « Ma » Rainey, incontestable mère du blues, qui commença sa carrière en chantant à la fin des spectacles vaudeville qu’elle assurait avec son mari William « Pa » Rainey au début du XXe siècle.

Bessie Smith, impératrice du genre entre 1923 et 1937, exerça quant à elle une influence notable sur des artistes telles que Sarah Vaughan, Billie Holiday, Nina Simone ou encore Janis Joplin.

Bessie Smith

A l’image de Bessie Smith, Memphis Minnie, chanteuse et guitariste, tire son inspiration de l’exemple de « Ma » Rainey. Elle jette les bases du Chicago Blues dans les années 30 déjà, avec notamment le pianiste et guitariste Big Bill Broonzy.

A cause d’une santé fragile, elle mettra un terme à sa carrière en 1953.

Memphis Minnie

Big Mama Thornton sera une des influences principales du rock afroaméricain de la fin des années 50. Son premier et principal tube « Hound Dog », enregistré en 1952, comporte déjà tous les ingrédients qui feront naître le rock’n’roll quelques années plus tard, à savoir un rythme boogie accéléré, une voix « furieuse » et un riff4 accrocheur à la guitare.

Autre chanteuse incontournable venue du blues, Etta James commence sa carrière dans la deuxième moitié des années 50. Après un passage à vide entre 1962 et 1970, elle revient petit à petit et continue aujourd’hui encore à sortir des albums blues, soul ou jazz.

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Petite phrase jouée plusieurs fois de suite, revenant périodiquement dans un morceau et dont l’aspect rythmique prime sur l’aspect mélodique ou harmonique.

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Du jazz au hip-hop : les héritiers du blues Le blues compte sans nul doute parmi les origines principales des musiques populaires les plus répandues aujourd’hui, que ce soit directement ou par répercussion. Ainsi, le jazz naît de la rencontre du blues, du ragtime et des musiques européennes dès la fin du 20e siècle.

Le rock’n’roll puise ses racines lui aussi dans cette même musique afroaméricaine. Il est peut-être l’héritier le plus direct de cette tradition dans le sens où la plupart des morceaux représentatifs de ce style tournent autour des mêmes progressions harmoniques que le blues. Seul le rythme et l’esprit se sont quelque peu modifiés pour se diriger vers quelque chose de plus festif (rythme binaire, tempo accéléré et thèmes abordés plus légers).

Il donnera naissance quelques décennies plus tard à d’autres styles comme le rock et le hard-rock.

La soul naît au début des années 60 du mariage entre les rythmes saccadés du blues et la ferveur spirituelle du gospel.

Le funk tire ses influences de la soul et du jazz pour évoluer vers une musique plus syncopée encore et plus électrique.

Le R’n’B tel qu’on le connaît aujourd’hui vient du mélange du hip-hop et des musiques soul et funk des années 60 à 80. Il est la version contemporaine du Rythm’n’Blues des années 50, issu de l’influence du boogie, du blues et du jazz.

Autre phénomène incontournable de la musique moderne, le hip hop est issu des ghettos des grandes villes américaines. Musicalement influencé par le funk et la soul, puis par le blues en ce qui concerne l’expression des préoccupations quotidiennes dans un langage au plus près de la langue parlée dans ces quartiers, il se profile comme un héritier légitime de cette tradition.

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On imagine aisément avec ce qui précède que si l’on devait faire aujourd’hui une arborescence des musiques les plus écoutées de notre époque en remontant à l’orée du siècle dernier, on retrouverait à la racine cette musique exprimant le quotidien des esclaves africains dans les plantations du Sud des Etats-Unis.

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DISCOGRAPHIE A l’occasion de la saisie du secteur jazz dans le catalogue informatisé des Bibliothèques et Discothèques Municipales, le secteur consacré au blues a été enrichi et réactualisé grâce à l’acquisition de plus de 270 documents de base qui se sont ajoutés aux nouveautés. La collection compte à présent plus de 600 documents au total, DVD compris.

Nous vous présentons dans cette discographie la collection de blues dans son intégralité ; vous trouverez ces documents à la Discothèque des Minoteries sous la cote 77.1, par ordre alphabétique d’interprète.

Anthologies

All night long they play the blues. Ace CDCHD 440 American blues. Putumayo PUT 215-2. 2003 Any woman's blues. Rounder 1166-11597-2. 2001 An early Chess blues anthology, 1947-1953. Vogue 660531. 1991

Before the blues, vol. 1. Yazoo 2015. 1996 Before the blues, vol. 2. Yazoo 2016. 1996 Before the blues, vol. 3. Yazoo 2017. 1996 Bill Wyman's blues odyssey. Document 32-20-2. 2001 Black and blues, blues colors. Vogue 660510. 1990 Blues : 36 masterpieces of blues music 1927-1942. Frémeaux 033. 1995 Bottleneck blues : slide guitar, original legends and modern masters (Rough Guide to...). World Circuit Network RGNET 1151. 2005

Cherokee boogie : Indians and the blues. Saga 982 077-5. 2004 Chicago blues harmonicas. Flyright FLYCD 11. 1990 Chicago blues night. DIW GBW-001. 1991 Chicago slide guitar masters : from Tampa Red to Elmore James. Saga 982 077-8. 2004

Delta blues. Frémeaux 5030. 2002 Female blues, the remaining titles, vol. 2 (1938-1949).

RST JPCD 1528-2. 1997

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Harmonica blues : blowing from Memphis to Chicago. Saga 982 078-3.

2004

Jazz classics in digital stereo : the blues 1923-1933. BBC CD 683. 1987 Lost blues tapes : more American Folk Blues festival 1963-1965. Act 6000-2. 2004

Martin Scorsese presents ”The best of the blues”. Columbia 512636-2. 2002 Martin Scorsese presents “Feel like going home”. Columbia 512568-2. 2003 M.C. Records, the best of 1996-2002. MC 0048. 2003 Mississippi : saints and sinners. Rounder 11661-1824-2. 1999 Mississippi : the blues lineage. Rounder 11661-1825-2. 1999 Mississippi Delta blues jam in Memphis, vol. 1. Arhoolie 385. 1994 Mississippi Delta blues jam in Memphis, vol. 2. Arhoolie 386. 1994 Music maker. Dixiefrog DFGCD 8597. 2005

Planète blues : le meilleur du blues rock. Declic 172008. 1992 Planète blues no 2, le meilleur du blues rock. Declic 172037. 1993 Plantation blues : cotton patch and tobacco belt blues. Saga 982 076-6.

2004

Prison songs, vol. 1 : Murderous home. Rounder 1714. 1997 Prison songs, vol. 2 : Don'tcha hear poor mother calling ? Rounder 1715.

1997

Shouting the blues. Ace CDCHD 439 The slide guitar. CBS 467251. 1990 Slide guitar, bottles, knives and steel. CBS 467251 The songs of Willie Dixon. Telarc 83452. 1999 The songsters tradition : before the blues. Saga 982 076-5. 2004 The story of the blues. Columbia/Legacy 510728-2. 2003

This is the blues harmonica. Delmark 746. 2000 Women in blues : 1920-1943. Frémeaux 018. 1994

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Albums ADAMS, Johnny I won't cry. Rounder 2083. 1991 Reconsider me. Collectables 5741. 1996 Room with a view of the blues. Demon Fiend 111. 1991

ALLEN, Ernestine Let it roll. Tru Sound 5392. 1991

ALLISON, Luther Bad news is coming. Motown 440 013 407-2. 2001 Blue streak. RUF 7712. 1995 Hand me down my moonshine. RUF 51416 1413 2. 1992 Live in Chicago. Alligator 4869. 1999 Love me Mama. Delmark 625. 1996 Luther's blues. Motown 440 013 409-2. 2001 Reckless. RUF 1012. 1997 Serious. Blind Pig 72287. 1987 Soul fixin' man. Alligator 4820. 1994 Standing at the crossroad. Black & Blue 421.2. 1999 Where have you been ? Live in Montreux 1976-1994. RUF 1008.

ANDERSON, Pink Carolina blues man, vol. 1. Prestige 504-2. 1992 Voir aussi DAVIS, Reverend Gary / ANDERSON, Pink...................p. 20

BELFOUR, Robert What's wrong with you. Fat Possum 80336-2. 2000

BELL, Lurrie Mercurial son. Delmark 679. 1995

BENOIT, Tab The Sea Saint sessions. Telarc 83573. 2003

BIBB, Eric Friends. Dixiefrog 8578. 2004 Natural light. Dixiefrog DFGCD 8552. 2003 Painting signs. RUF 1071. 2001

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BIBB, Eric / BLOCK, Rory / MULDAUR, Maria Sisters and brothers. Telarc 83588. 2004 Spirit and the blues. Earthbeat R2 75686. 1999

BLAND, Bobby The anthology. Duke Peacock 088 112 596-2. 2001 The "3B" Blues Boy. Ace CDCHD 302 Two steps from the blues. MCA 27036. 1973 The voice. Ace CDCHD 323. 1991

BONNER, Juke Boy Ghetto poet. Arhoolie 9040. 2003 The Sonet Blues story. Universal 0602498692516. 2005

BRANCH, Billy The blues keep following me around. Verve/Gitanes Jazz 5272682. 1995 Voir aussi COTTON, James / BRANCH, Billy / MUSSELWHITE, Charlie / NORCIA, Sugar Ray....................................p. 20 Voir aussi NEAL, Kenny / BRANCH, Billy .....................................p. 30

BROOKS, Hadda Romance in the dark. Ace CDCHD 453. 1993

BROONZY, Big Bill The godfather of Chicago blues. Saga 982 177-0. 2004 Good time tonight. Columbia CK 46219. 1990 Trouble in mind. Spotlite 900. 1980 The young Big Bill Broonzy 1928-1935. Yazoo 1011. 1992

BROWN, Clarence Gatemouth The original Peacock recordings. Rounder 2039. 1990 Texas swing. Rounder 11527. 1988

BROZMNAN, Bob Devil's slide. Rounder 11557. 1988

BRYANT, Precious Fool me good. Terminus 0201-2. 2002

BURNS, Jimmy Back to the Delta. Delmark DG-770. 2003

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BUTTERFIELD BLUES BAND East-west. Elektra 7315-2

BUTTERFIELD, Paul An anthology : the Elektra years. Elektra 62124-2. 1997

CAROLINA SLIM Carolina blues 1950-1952. EPM 160532. 2004

CHENIER, Clifton Bayou blues. Specialty SPCD 2139-2. 1990 The best of Clifton Chenier, the king of zydeco and Louisiana blues.

Arhoolie 474. 2003

Bogalusa boogie. Arhoolie 347. 1987 Bon ton roulet ! And more. Arhoolie 345. 1981 King of the bayous. Arhoolie 339. 1993 King of Zydeco. Ace CDCH 234. 1985 Live ! At the Berkeley Blues Festival. Arhoolie 484. 2000 Louisiana blues and zydeco. Arhoolie 9053. 1993 On tour (Enregistrement live dĂŠc. 1977). EPM 157722. 1992 Out West : Clifton Chenier & his Red Hot Louisiana Band. Arhoolie 350.

Sings the blues. Arhoolie 351. 1993 Squeezebox boogie. Just a memory Jam 9141-2. 1999 Zodico blues and boogie. Ace CDCHD 389. 1992 Zydeco sont pas sale. Arhoolie 9001. 1997

CLEARWATER, Eddie Blues hang out. Black & Blue 460.2. 1991

COLLINS, Albert Don't lose your cool. Alligator 4730. 1983 Frozen alive. Alligator 4725. 1981 Ice pickin'. Alligator ALCD 4713. 1978

COTTON, James 100% cotton. Universe UV 098. 1974 Best of the Vanguard years. Vanguard 79536-2. 1999 Cut you loose! Vanguard 79283. 1991 Dealin' with the devil : the best of James Cotton. Aim 2005 CD. 1997 Deep in the blues. Verve 529 849 2. 1996 Harpattack ! Alligator ALCD 4790. 1990 High compression. Alligator ALCD 4737. 1984

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It was a very good year. Just a memory Jam 9144-2. 2001 James Cotton live at Antone's Nightclub. PCD 1805. 2003 Midnight creeper. Just a memory 9145-2. 2002

COTTON, James / BRANCH, Billy / MUSSELWHITE, Charlie / NORCIA, Sugar Ray Superharps. Telarc 83472. 1999

CRAY, Robert Don't be afraid of the dark. Mercury 834 923-2. 1988 False accusations. Mercury 830 246-2. 1986 I was warned. Mercury 314 512 721-2. 1992 Midnight stroll. Mercury 846 652-2. 1990 Shoulda been home. Ryko 10611. 2001 Strong persuader. Mercury 830 568 2. 1996

CURTIS, King Trouble in mind. Tru Sound 512 2. 1992

DARA, Olu Neighborhoods. Atlantic 7567-83391-2. 2001

DAVIS, Martha The chronological Martha Davis 1946-1951. Classics 5123. 2004

DAVIS, Reverend Gary Harlem street singer. Prestige/Bluesv 547-2. 1992 If I had my way. Smithsonian 40123. 2003 Say no to the devil. Bluesville 519-2. 1994

DAVIS, Reverend Gary / ANDERSON, Pink Gospel, blues and street songs. Riverside 524-2. 1987

DAWKINS, Jimmy Tell me baby. Fedord 5032. 2004

DIXON, Floyd Marshall Texas is my home. Ace CDCH 361. 1991

DIXON, Willie The Chess box. Vogue 660529. 1988 Poet of the blues. Columbia/Legacy CK 65593. 1998

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DIXON, WILLIE / MEMPHIS SLIM Memphis Slim and Willie Dixon at the Village Gate. Smithsonian Folkways FA2386.

Willie's blues. Prestige OBCCD 501-2. 1995

DOUGLAS, K.C. K.C.'s blues. Prestige 533-2. 1994

DUPREE, Champion Jack 1945-1953. Krazy Kat 08. 1992 Back home in New Orleans. Bulls Blues 9502. 1990 Blues for everybody. King Master 6014 Blues from the gutter. Atlantic 82434. 1992 The blues of Champion Jack Dupree. Storyville 8031. 2000 From New Orleans to Chicago / Champion Jack Dupree and his Blues Band... BGO 649. 2004 The Joe Davis sessions 1945-1946. Fly CD 22. 1995 Walkin' the blues. King Records 2874. 2003

EAGLIN, Snooks The Sonet Blues story. Universal 0602498692615. 2005

FORD, Robben Handful of blues. Stretch 70042. 1995 Keep on running. Concord 2212-2. 2003 Mystic mile. Robben Ford and the Blue Line. Stretch GRS 00082. 1993

FORD, Robben / The BLUE LINE The authorized bootleg. GRP 057 013-2. 1998

FORD, T-Model Bad man. Fat Possum 80363-2. 2002 Pee-Wee get my gun. Fat Possum 0303-2. 1997

FRAZIER, Calvin This old world's in a tangle. Laurie Records 7001. 1993

FULLER, Jesse Frisco bound. Arhoolie 360.

Jazz, folk songs, spirituals and blues. Goodtimejazz 564-2. 1993 Jesse Fuller's favourites. Prestige 528 2.

The lone cat. Goodtimejazz 5262. 1991 San Francisco Bay blues. Goodtimejazz 5372. 1991 - 21 -

FULSON, Lowell Chicago blues, vol. 3. Vogue 660539. 1991 Tramp / Soul. Ace CDCHD 339. 1994

GARNER, Larry You need to live a little. Verve 523 759 2. 1994

GIROUX, Mahjun Rencontres du deuxième type. Rose 282. 1991

GUITAR SLIM Sufferin' minds. Specialty SPCD 7007-2. 1991 The things that I used to do. Ace 318. 1991

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WHITE, Georgia Trouble in mind 1935 - 1941. EPM 158322. 1995

WHITE, Lavelle It haven't been easy. Discovery 74709. 1996

WILLIAMS, Big Joe Baby please don't go. Snapper 029. 2004 Mississippi's Big Joe Williams and his nine-string guitar.

Smithsonian 40052. 1995 Shake your boogie. Arhoolie 315. 1993 Stavin' chain blues. Delmark DD 609. 1993

WILLIAMS, Lester I can't lose with the stuff I use. Ace 476. 1993

- 35 -

WILLIAMS, Robert Pete Free again. Prestige/Bluesv 5532. 1992 I'm blues as a man can be, vol. 1. Arhoolie 394. 1994 I'm blues as a man can be, vol. 2. Arhoolie 395. 1994 Santa Fe blues. EPM 157832. 1992 The Sonet Blues story. Universal 0602498692554. 2005

WILLIAMSON, Sonny Boy Down and out blues / In memorium. BGO 603. 2004 His best. Chess 329 377-2. 1997 King biscuit time. Arhoolie 310. 1993 The original Sonny Boy. Saga 982 077-4. 2004 The real folk blues / More real folk blues. MCA/Chess 088 112823-2. 2002

WITHERSPOON, Jimmy Ain’t nobody’s business. Complete Blues 034.

Blowin’ in from Kansas City. Ace 279. 1993 The concerts : At the Monterey Jazz Festival / At the Renaissance.

Fantasy FCD 24701-2.

Jazz me blues : the best of Jimmy Whiterspoon.

Prestige PRCD 1108-2. 1998

WRIGHT, Marva Glitter queen. Night and Day 649201. 2002

- 36 -

DVD Anthologies The American Folk Blues Festival 1962 - 1966, vol. 1 et 2 The American Folk Blues Festival 1962 - 1969, vol. 3 Le blues entre les dents / de Robert Manthoulis Gunsmoke blues The ladies sings the blues Louisiana blues / de Jean-Pierre Bruneau et José Reynes Texas blues guitar Série “Martin Scorsese presents the blues” : Devil's fire / de Charles Bunnett God fathers and sons / de Marc Levin Du Mali au Mississippi / de Martin Scorsese Piano blues / de Clint Eastwood Red white and blues / de Mike Figgis La route de Memphis / de Richard Pearce et Robert Kenner The soul of a man / de Wim Wenders

Par musicien HOOKER, John Lee Live in Montreal.

MUDDY WATERS Classic concerts.

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PRINCIPAUX ARTISTES BLUES PAR STYLE Blues rural (~1900 – ~1930) Delta blues

:

Robert Johnson Leadbelly Charlie Patton Bessie Smith Son House Bukka White Big Joe Williams

Memphis blues

:

Furry Lewis Memphis Minnie

Piedmont blues

:

Reverend Gary Davis Mississippi John Hurt Skip James Lonnie Johnson

Texas blues

:

Blind Lemon Jefferson Blind Willie Johnson

Blues urbain (~1930 – ~1945) Big Bill Broonzy Champion Jack Dupree Brownie McGhee Memphis Slim Roosevelt Sykes Sonny Terry Big Joe Turner Washboard Sam

Blues de l’après-guerre (~1945 – ~1960) Chicago blues

:

James Cotton Pinetop Perkins Jimmy Rogers Otis Spann Muddy Waters Junior Wells - 38 -

Delta blues

:

James Elmore Mississippi Fred McDowell Robert Pete Williams Sonny Boy Williamson

Detroit blues

:

John Lee Hooker

Louisiana blues

:

Clifton Chenier

Memphis blues

:

Big Mama Thornton Howlin’ Wolf

Texas blues

:

T-Bone Walker

Blues revival (~1960 – ~1980) West Side blues

:

Buddy Guy Albert King Freddy King Little Milton

British blues

:

Eric Clapton Cream Fleetwood Mac John Mayall The Yardbirds

Blues contemporain (~1980 - …)

Texas Blues Rock :

Stevie Ray Vaughan ZZ Top

Autres

Eric Clapton Albert Collins Ry Cooder Robert Cray Keb’Mo’ Popa Chubby Taj Mahal

:

- 39 -

BIBLIOGRAPHIE5 Blues / FANELLI, André. Paris : Instant, 1989.

Le blues / HERZHAFT, Gérard. Paris : PUF, 1986.

The blues : the definitive guide to the blues / BOGDANOV, Vladimir, … [et al.]. Ann Arbor : All Music Guide, 2003.

Le blues authentique : son histoire et ses thèmes / SPRINGER, Robert.

Paris : Filipacchi, 1985.

Le blues moderne : 1945-1973 / BAS-RABERIN, Philippe. Paris : Albin Michel, 1973.

Dictionnaire du blues / ARNAUDON, Jean-Claude. Paris : Filipacchi, 1977.

Encyclopédie black music / BARSAMIAN, Jacques et JOUFFA, François.

Paris : Lafon, 1994.

Encyclopédie du blues / HERZHAFT, Gérard. Paris : Seghers, 1990.

La grande encyclopédie du blues / HERZHAFT, Gérard. Paris : Fayard, 2004.

Une histoire du blues = Devil’s music / OAKLEY, Giles. Paris : Denoël, 1985.

Jazz [and] blues collection : tome 1 à 6 / sous la dir. de GOUËZEL, Guy. Paris : Atlas, 1995-1996.

Le monde du blues / HARRISON, David. Courbevoie : Soline, 1994.

Le monde du blues / OLIVER, Paul. Paris : Arthaud, 1962.

Nothing but the blues : le blues, sa musique et ses musiciens / COHN, Lawrence. New York : Abbeville, 1997.

Le peuple du blues : la musique noire dans l’Amérique blanche / JONES, LeRoi. Paris : Gallimard, 1998.

Rythm ’n’ blues / FANELLI, André. Paris : Instant, 1990.

Talkin’ that talk : le langage du blues et du jazz / LEVET, Jean-Paul.

Paris : Kargo, 2003.

5

Les ouvrages qui constituent cette bibliographie sont disponibles dans les différentes bibliothèques du réseau des Bibliothèques et Discothèques Municipales de la Ville de Genève.

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WEBOGRAPHIE BERTUOL, Jean-Paul. JPBlues. [S.d.]. Consulté le 2.10.2006. http://perso.orange.fr/jean-paul.bertuol/

Blues. 30.09.2006. Consulté le 2.10.2006. http://fr.wikipedia.org/wiki/Blues

La chaîne du blues (fr). [S.d.]. Consulté le 2.10.2006. http://lcdb.bluesfr.net/ CHAMPAGNE, Marc. Couleur blues. [S.d.]. Consulté le 2.10.2006. http://www.couleurblues.net HEWSTON, Chris. The blue highway. 2006. 2.10.2006. http://www.thebluehighway.com/

Passion blues. [S.d.]. Consulté le 2.10.2006. http://www.passionblues.com

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CRÉDITS PHOTOGRAPHIQUES Couverture : « Crossroads » par Anton Shevchenko. Image utilisée avec l’autorisation de l’auteur.

Page 4

: Camp meeting : dessin de Sol Ettinge, domaine public

Page 5

: Nigger minstrel : auteur non identifié

Page 6

: WC Handy : photo promotionnelle prise aux Hooks Brothers Studio, Memphis. Auteur non identifié

Page 6

: Black Swan Records : domaine public

Page 7

: Blind Lemon Jefferson : domaine public

Page 7

: Leadbelly : domaine public

Page 8

: Big Joe Turner : domaine public

Page 8

: Champion Jack Dupree : Linda Vartoogian, libre de droits

Page 9

: Big Bill Broonzy : domaine public

Page 9

: Howlin’ Wolf : domaine public

Page 10

: John Mayall : domaine public

Page 10

: Albert King : ancienne photo promotionnelle, domaine public

Page 11

: Poppa Chubby : domaine public

Page 12

: Bessie Smith : domaine public

Page 12

: Memphis Minnie : domaine public

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Discothèque des Minoteries 5-7, Parc des Minoteries (1205) 022 320 58 38

Accès : Trams 12 et 13 arrêt Augustins

Heures d’ouverture : Mardi Mercredi Vendredi Samedi*

16h00 15h00 15h00 10h00

-

20h00 19h00 19h00 13h00

*(fermé du 1er juin au 15 septembre)

Quota d’emprunt : 6 documents dont 2 DVD

Durée du prêt : 4 semaines

Tarifs : Abonnement annuel : Fr. 65.Abonnement semestriel : Fr. 40.Abonnement avec carte 20 ans/20 francs : Fr. 50.ou Fr. 2,50 par document

La Discothèque des Minoteries : tout l'univers sonore en 40.000 CD et 1.000 DVD

Document réalisé par Gilles Clavel, supervisé par Katia Savi.

Genève, printemps 2007.