Deze terugblik op vijftig jaar Bernaerts veilingen is eenzijdig en persoonlijk.
De selectie van de hierna volgende krantenartikels en foto’s is allesbehalve objectief, de teksten zijn niet altijd genuanceerd.
Het verhaal van het familiebedrijf is er één van ups en downs, van hard werken, van geniale vondsten, van (veel) verstandhouding en empathie, van een vloed aan toevalligheden en, toch ook wel, veel chance. Une vie de l’amour et du hasard.
Door geloof in eigen kunnen, met veel vastberadenheid en ambitie, verzekerd van de steun en het vertrouwen van een trouw cliënteel kon Bernaerts van doordeweekse roepzaal uitgroeien tot kunstenhuis met mogelijkheden.
Werken als dienstverlenend bedrijf in de creatieve sector is een zegen gebleken. Het was en is nog steeds een voorrecht om dagelijks met schoonheid bezig te zijn en de dierbaarheid van het afstaan en verwerven ervan dagelijks te ervaren.
Het verleden is onze partner, de toekomst is nu.
Niemand had kunnen vermoeden dat het brocantewinkeltje ‘Curiosa Boetiek’ in Lier zou uitgroeien tot een internationaal gerenommeerd veilinghuis dat 14 mensen tewerkstelt met een omzet van € 7.125.000 in 2023.
In de beginjaren bestond het werk er immers voornamelijk in om niet ten onder te gaan aan concurrentie. De hoofdreden om in 1974 de veilingzaal te vestigen in Mechelen, gelegen tussen de twee veilingsteden van het land, Antwerpen en Brussel, was dat de concurrentie aldaar te hevig woedde. In Antwerpen heersten de huizen Campo Meir, Leys en Van Herck terwijl in Brussel o.m. Palais des Beaux-Arts en Galerie Moderne de plak zwaaiden. Het kwam er dus op aan het vertrouwen te winnen van de lokale inbrenger om interessante inboedels te kunnen aanbieden.
Onbekend maakt onbemind, dus zorgde stichter Mon ervoor dat hij opgemerkt werd door de pers en het publiek hem zag als ‘Don Quichotte’ die het opnam tegen de Angelsaksische huizen die ongeveer gelijktijdig voet aan grond zetten op het Europese vasteland. ‘Geen sant in eigen land’ werd zowat de lijfspreuk van de bevlogen veilingmeester en door ongezouten zijn mening te geven over de 'oneerlijke' concurrentie die er bestond tussen de buiten-en inlandse venduhuizen, werd hij al snel de spreekbuis van de sector. Hij schopte het daardoor ook tot voorzitter van de beroepsvereniging van veilinghouders. Sinds 1969 onafscheidelijk van zijn vrouw Emmy Heylen, rots in de branding, slaagde hij erin als eerste (en enige) veilingmeester intercontinentale simultaanveilingen te organiseren, in een tijd waarin 'simultaan' nog moest worden uitgevonden. Financiële rust was er in die jaren tachtig echter allesbehalve. Wat er wel was? Een woelwater aan ideeën, het ene al meer uitvoerbaar dan het andere, zorgde voor de onderstroom die tot op heden zou doorwerken.
Doordat het echtpaar zich vanaf begin de jaren '90 de steun zag verzekerd van hun kinderen en er 24/7 ‘en famille’ werd gepraat, gedacht, gedebatteerd, naar oplossingen gezocht en beslist, groeide niet alleen het zelfvertrouwen maar won het bedrijf meer en meer vertrouwen bij zowel inbrenger als koper. Belangrijke collecties kwamen vrij. Niettegenstaande de financiële risico’s die op vlak van immobiliën werden genomen, ontstond er toch zicht op een toekomst. Standplaats Mechelen werd verlaten en na de indrukwekkende ‘Antwerpen ‘93’-tentoonstelling (‘Kan kunst de wereld redden’) nam het gezin haar intrek in een huis op de Antwerpse kaaien en werd het oude cinemacomplex ‘Cinema Artis’ in de Verlatstraat verbouwd tot veilingzaal.
Ook de wetenschappelijkheid deed haar intrede, het team werd versterkt met een kransje jonge enthousiastelingen die dagelijks het beste uit zichzelf haalden en de urgentie voelden om vakwerk af te leveren, veiling na veiling. Tot op de dag van vandaag wordt in de teams expertise over logistiek tot administratie en fotografie in dezelfde geest gewerkt.
Dadendrang blijft het handelsmerk. Het veilinghuis organiseert jaarlijks vijf kwaliteitsvolle veilingen, live en online gevolgd door klanten uit meer dan vijftig landen. Een horizontale bedrijfsstructuur en een open mind zorgen voor zelfonderzoek en garanderen dus avontuur. Growing by learning.
Naast schattingen, lezingen en veilingen leent de site op het Antwerpse Zuid zich intussen ook uitstekend voor het inrichten van concerten en evenementen. Alles kunstgerelateerd. En in de zomer is er ambiance op de binnentuin.
There's no life without the arts.
René Magritte (1898-1967) "L'Oiseau de ciel", 1966. Hamerprijs: € 3.400.000
Philippe Vandenberg (1952-2009) 'Z.T.', 1988
Hamerprijs: € 60.000
"L'esprit est voyageur, l'âme est vagabonde"
Philippe Vandenberg (1952-2009)
LIER, 1970
De advertentie in een plaatselijke krant doet vermoeden dat de pas geopende winkel iets zal aanbieden dat nergens anders kan worden gevonden. Zijn de uitbaters outsiders? De naweeën van Mei ‘68 hangen nog in de lucht, een 25-jarige Emmy (officieel: Imelda) is zwanger van haar eerste kind.
Het koppel had elkaar net van tevoren gevonden tussen Antwerpen en Herenthout en besluit, na kort beraad en met tonnen enthousiasme, een brocantezaak te openen in hartje Lier.
Op de foto’s zien we een bordenkast, eiken en mahoniehouten stoelen, twee tafels, een Art-Déco luchter, een rotan schommelstoel, een commodeschrijfbureel, klassiek antiek mét Corpus Christi.
Even later verhuist het koppel van de Lierse Karthuizersvest - de legende gaat dat Mon (Edmond) bij de geboorte van zoon Christophe op 18 maart 1970 de deuren openzette en van pure blijdschap de mensen iets liet kiezen om gratis mee te nemen - naar net buiten de ring. In ‘De Smissche’, de smidse van G. Janssens (en niet die, zoals door velen aangenomen, van de wereldberoemde kunstsmid Lode Van Boeckel), stond Emmy in de winkel terwijl Mon op zoek ging naar stukken. Voor een tinnen eikelkan werd in die periode 30000 Belgische franken (ong. € 750) betaald. Ze gingen vlot van de hand.
Curiosa. Benaming voor al wat de nieuwsgierigheid van de mens betreft: voorwerpen die verzameld worden vanwege hun zeldzaamheid, uniciteit, historische of culturele waarde. Hipper verwoord: Wunderkammer.
Boetiek. Een kleine winkel die zich specialiseert in producten als merkkledij en sieraden voor de hogere klasse. Afgeleid van 'boutique', een trendy kledingzaak die furore maakte in de 'swinging sixties'.
KESSEL, 1972
Het jonge gezin verhuist naar Kessel. Reden? De kosten aan het dak die notaris Van Cauwenberghe initieel op zich nam, maar ‘zou afrekenen en aftrekken van de huur’, zouden misschien wel eens de pan uitrijzen.
Een oude hoeve, gelegen Liersesteenweg 105 in Kessel, wordt met hulp van bevriende en pas afgestuurde studenten Architectuur binnenin volledig gerenoveerd. In een artikel ‘Interieur zonder deuren te Kessel’ staat: ‘Het interieur echter is de zeer geslaagde exponent van niet alleen moderne, maar ook zeer originele en funktionele architektuur’ en ‘Als architektuur zeer gedurfd, zeer origineel. Bovendien zeer gezellig om in te wonen’.
Het huis is één van drie gelijkaardige hoeves die uit de resten van het in de late 16de eeuw door hertog van Parma bewoonde ‘Hof Ter Laeken’, in 1924 wordt heropgebouwd door baron de Roy de Wichem, nadat het in WOI met de grond gelijk gemaakt was.
De uit de restanten van het 16de eeuws Hof opgebouwd huis in hoevestijl wordt zo een eigentijdse toonzaal voor klassiek antiek. Bij mooi weer werd in de tuin een grote tent opgesteld om er veilingen te laten doorgaan. Un dimanche à la campagne.
Niemand vermoedde toen dat de roepzaal, die op punt stond opgericht te worden, twintig jaar later zou verhuizen naar het Antwerpse Zuid waar naar alle waarschijnlijkheid dezelfde hertog van Parma, Alexander Farnese, de gloednieuwe citadel regelmatig zal bezocht hebben.
– www.kempenserfgoed.be - Digitale collectie
Bron: Archief Lier
Gemeente Nijlen.
MECHELEN, 1973
Mon vindt echter geen rust en wil meer actie. Ondernemend als hij is vindt hij financiële steun bij zijn vader, betrekt zijn oudere broer Edwin in het verhaal en sticht hij samen met zijn vrouw Emmy de ‘Mechelse Galerie’.
Op 25 september 1973 vindt om 20u de eerste veiling plaats in de Koolstraat 23 te Mechelen, een interbellum-bedrijfsgebouw aan de buitenkant van de stad. De droom die de 29-jarige 'roeper' sinds zijn kindertijd had wanneer hij op woensdagnamiddagen zijn moeder moest gaan zoeken in één van de prestigieuze zalen van de stad Antwerpen, werd bewaarheid. De catalogus was een stencil. Tipp-ex volgde iets later, alsook hybriede tekstverwerkers, een fax, en jawel, een computer.
Het laatste lot van deze veiling werd afgehamerd in het holst van de nacht. Er werd geroepen aan zo’n 40 loten/ uur.
Het tempo zou al snel opgevoerd worden. Wanneer hij voor een tijdje zijn diensten verleende aan de veilinghouders Campo op de Meir, kreeg hij er de bijnaam ‘de mitraillette’. Die beginjaren 1980 werden de betere leerschool, er werden contacten gelegd met handelaars en verzamelaars die hem enkele jaren later zouden terugzien in zijn eigen zaal, op enkele meters verwijderd van de legendarische zaal met rotonde.
Zonder titel, ca. 1981-82
Hamerprijs: € 9.000
René Heyvaert (1929-1984)
Frederik van Valkenborgh (1570-1623)
Panoramisch berglandschap met feestende en jagende figuren.
Hamerprijs: € 155.000
"Als je weet waar je vandaan komt, kun je overal naartoe"
Henny Vrienten (1948-2022)
Van de Koolstraat werd verhuisd naar een andere locatie in Mechelen. De ambitie om in Antwerpen te veilen was groot, maar de concurrentie (Campo, Van Herck, Anselmo, Leys) groter.
In een - later door Jo d’Hoore en Stijn Peeters verbouwde - zagerij op Overheide 34 lopen vanaf 1977 zo’n 10 veilingen per jaar met een vaste kruier en een secretaresse. De kwaliteit diende het voorlopig nog af te leggen tegenover de kwantiteit, maar er begonnen zich echter steeds mooiere en belangrijkere stukken aan te dienen.
EN OOK IN ANTWERPEN, 1984
Tien jaar na de oprichting van de roepzaal - intussen ‘Kunstveilingen M. Bernaerts’ - broer Edwin had de zaak verlaten - was de lokroep van de ‘koekenstad’ voor de uit Antwerpen afkomstige veilinghouder zo sterk dat er beslist werd een succursaal te openen, in het voormalige AnHypgebouw.
Om het verschil te maken met de succesvolle prestigezaken in de onmiddellijke omgeving, moesten de ambitieuze veertigers luid roepen om gehoord te worden.
Gethematiseerde veilingen rond ‘De Vrouw in de Kunst’, etnografica, ‘Het Dier in de Kunst’ lokten weliswaar kijkers, maar niet genoeg kopers. Om meer klandizie over de vloer te krijgen, werden de veilingen afgewisseld met caféchantant concerten (van o.m. Johan Verminnen, Mariette Teugels, De Nieuwe Snaar) en werd er op zondagen gebruncht in het voormalige bankkantoor met lokettenzaal in het binnenblok van Huidevettersstraat, Meir en Jodenstraat.
TERUG NAAR MECHELEN, 1988
Omdat het publiek niet te overtuigen bleek en de concurrentie te groot bleef, moest het paar zichzelf blijven heruitvinden door het organiseren van randactiviteiten: ‘Eerste internationaal Antwerps Kunstsalon’, een bonsaitentoonstelling of nog … het Belgisch kampioenschap snooker.
De afbetaling van de verbouwingswerken aan het pand en de huurprijs van dit indrukwekkende gebouw in beauxartsstijl (architect: Frans Van Dijk) waren echter torenhoog en niet te combineren met de vaste kosten van het pand in Mechelen. En de concurrentie, die bleef moordend. Terug naar af.
In Mechelen bleef men ondertussen niet bij de pakken zitten; er werd gemikt op een meer gediversifieerd en jonger koperspubliek door het organiseren van veilingen van jukeboxen of Swatch-uurwerken.
De glorie hing in de lucht maar werd nog niet geconcretiseerd. Niettemin kreeg het veilingpaar meer en meer interessante kunstvoorwerpen onder de hamer zoals bv. ‘Sien met regenscherm’ van Vincent Van Gogh (1989), een doek van Dali (1988) of nog ‘Tête’ van Picasso (1988).
Met een financiële kater maar rijker aan levenswijsheid koos men voor de vlucht vooruit. De muur in Berlijn was nog maar net gevallen of het plan rijpte om vanuit Mechelen een veiling met Warschau te organiseren. Onder het motto ‘Shoot for the moon, if you miss you’re among the stars’ werd beslist om ook in Tokyo te veilen. De Japanse kopers waren op dat moment manifest aanwezig op de internationale veilingmarkt; ze waren bereid recordbedragen te betalen voor Van Goghs ‘Zonnebloemen’ en ‘Irissen’.
In een tijd waarin de woorden ‘simultaan’ en ‘valutabalken’ nog exotisch klonken, waren de ogen van het Belgische publiek gericht op het veilingkoppel dat de wereld ging veroveren met een satellietverbinding vanuit de stad van de Maneblussers. Meewarigheid troef bij de critici die selfmade Mon de ‘Don Quichotte’ van het veilingwereldje noemden.
Het internet moest haar intrede nog maken. We schrijven 1990.
De catalogus van deze veiling, getiteld ‘East Meets West’ (1990) bevatte werk van België’s grootste talenten op het vlak van de schilderkunst, de ‘glaspasta’-veiling (1991) topstukken uit de Art Nouveau periode.
Beide projecten waren echter net succesvol genoeg om het jonge bedrijf niet te laten kapseizen. De immense kosten (videocaptatie, meerdere reizen naar Japan en Polen, expertenvergoedingen, vertalers, catalogi, huur Marriott Hotel in Tokyo, verzekeringen, transport, etc.) nivelleerden immers per onmiddellijk de meer dan behoorlijke hamerprijzen die behaald werden tijdens deze primeur in Europa.
Maar er was positie ingenomen. De pers smulde van dit David en Goliathverhaal. De kleine Belgen die het opnamen tegen het Angelsaksische geweld en deze op eigen terrein gingen bevechten werden bewonderd om hun durf.
Het kostte het koppel bijna de kop.
"CULTUUR IS NIETS ANDERS DAN HET
PRODUCT VAN EEN
REEKS MIN OF MEER
POGINGEN OM MET IDIOTIE IN HET REINE TE KOMEN" MISLUKTE
M. Van Boxsel (°1957)
Jean-Michel Folon (1934-2005)
'Vivre en ville', 2004
Hamerprijs: € 350.000
Ook de benefietveilingen begonnen hun intrede te doen. Zo haalde de 'Kom op tegen kanker'-veiling vele krantenkoppen en bleek later een trend te hebben ingezet waarbij allerlei soorten verenigingen beroep begonnen te doen op het veilingpaar met het grote hart. Ook bleef Mon inzetten op diversiteit van het aanbod. Onder het motto ‘specialist in verscheidenheid’ werd een jong publiek verleid met Swatch-horloges of zakten nostalgici naar Mechelen af om filmaffiches te verwerven. Stunten deed hij ook door onophoudelijk de kaart van ‘geen sant in eigen land’ te trekken met de organisatie van meer prestigieuze veilingen zoals ‘600 jaar Vlaamse kunst’. Met wisselend succes. Het harde werk en inzet ten spijt werd stilaan aan een aankomende tweede generatie duidelijk dat het zou moeten leren omgaan met het gebrek aan succes. De raad die de experten dertig jaar later potentiële inbrengers zouden meegeven, nl. ‘reculer pour mieux sauter’ deed hier haar intrede.
ANTWERPEN VOORGOED, 1994
De tweede poging om vaste grond in de stad te krijgen, bleek te lukken. Het Antwerpse bastion werd gesloopt. De zaal in Mechelen werd verkocht en op aanraden van curator Bruno Schoenaerts werd beslist om de voormalige interbellum-cinema in de Verlatstraat te kopen.
Er werd nog even met de idee gespeeld om de door Bob Van Reeth ontworpen ‘Ark’ om te bouwen tot varend veilinghuis, maar de visie van vooral Emmy bleek doorslaggevend. Met steun van een oude vriend, Paul Van Soens, werd het pand aan de Verlatstraat aangekocht. Van geen bank viel voor het al te avontuurlijk bedrijf nog een kredietlijn te verwachten.
Na zijn studies Kunstwetenschappen in Louvain-la-Neuve versterkt Christophe vanaf dag één het familiebedrijf. Met een brede interesse en bakken theorie stapt hij de wereld in van kunst en antiek en leert van connoisseurs op de vloer. Handelaars en verzamelaars vertellen, kennis wordt gedeeld, al was het met mate. Hij zal later Hoofd Expertise worden van het veilinghuis.
Er wordt druk overlegd, ook bij nacht en ontij, wat de volgende, logische stap zou zijn in het doen groeien van de zaak. Een businessplan bleef echter achterwege, of werd alvast niet toegepast. De groei is - tot op heden trouwensorganisch en gestaag.
De logica simpel. Hard werken, niet omkijken, investeren in kennis en nooit het belang van de esthetiek uit het oog verliezen. De catalogi hoorden bij de mooiste van het land en ook werd veel aandacht besteed aan de scenografie van de tentoonstellingen. Tot op heden is een bezoek tijdens de kijkdagen bepaald verrassend.
Louis van Engelen (1856 - 1940)
'Zondagmiddag op Sint-Anneke', 1887. Hamerprijs: € 92.000
"Je
Toch duurde het tot 1997 vooraleer belangrijke collecties aan het veilinghuis werden toevertrouwd. Eerst was het de verkoop van de collectie van ridder René Victor (Moderne Meesters met Floris Jespers en entourage) die het respect afdwongen bij voornamelijk kunstkenners en verzamelaars, daarna de Oude Meesters met de verkoop van het patrimonium van het Jezuïetencollege. Twee indrukwekkende sales die niet alleen het nodige geld in het laatje brachten, maar vooral landmarks werden voor de toch wel ambitieuze familie. Met de verspreiding van de kunstverzameling van Victor leek bovendien ook een startschot gegeven voor de latere ‘archiefveilingen’ van o.m. P.-G. Van Hecke of André De Ridder. Het zorgde ook voor de nodige commotie omtrent al dan niet behoud van erfgoed. In 2003 werd overigens het Vlaams Topstukkendecreet getekend.
Kati Heck (°1979) 'Pan Farynx, ohnmachtig', 2011. Hamerprijs: € 56.000
Ufan Lee (°1936)
'From Point (in Paris) / n° 770119' (1977) Hamerprijs: € 150.000
HEMELVOGEL, 2003
Mons frustratie op de bijeenkomsten van de overkoepelende beroepsorganisatie liep telkenmale hoog op bij het zien van de zoveelste ‘Belgian Art Sale’ bij de overzeese collega-veilinghouders. De Belgische verzamelaar zag, mede door de Belgische fiscaliteit en het volgrecht, meer graten in het laten verkopen van zijn/ haar kunstwerken in Londen die dan weer gekocht werden door … Belgische kopers. Een veel gehoord ‘geen sant in eigen land’ werd haast een mantra. In de pers hoorde men de Antwerpse ondernemer die het durfde op te nemen tegen de grote angelsaksische huizen graag vertellen over de ongelijke wapens waarmee de Belg diende te strijden.
"Niets bestaat dat niet iets anders aanraakt"
J. Brouwers (1940-2022)
Zijn gram kon hij eindelijk halen bij de toewijzing van de verkoop van het ter ziele gegane luchtvaartbedrijf Sabena. Op vraag van de faillissementsveilingen Troostwijk (Paul Weyers) en in samenspraak met het toenmalige Brusselse Servarts (Philip Serck) werd het doek van René Magritte, ‘Oiseau de ciel’ afgehamerd aan een tot op heden hoogste prijs behaald voor een schilderij in België.
Een triomf voor het Belgische veilingwezen, een mijlpaal voor het Antwerpse veilinghuis.
Een jaar later zette de architect van de samenwerking ook zijn schouders onder het project ‘Antwerpen onder de hamer’ waarbij de huizen Amberes, Campo & Campo en Campo Vlaamse Kaai gezamenlijke tentoonstellingsdagen inrichtten met pendeldienst en hun veilingdagen op elkaar afstemden. Ook hier werden de bakens verzet, niet in het minst qua collegialiteit.
Tschang-Yeul Kim (1929-2021) 'Gouttes d'eau A 16', 1976. Hamerprijs: € 215.000
VEILINGEN WORDEN LIFESTYLE, 2008
De talloze heruitzendingen van het lifestyle-programma ‘Schatten op Zolder’ dat vanaf september 2008 op de buis kwam, bereidden als het ware een revival van het kunst- of verzamelobject voor, getuigen de populaire reeksen ‘Rijker dan je denkt’ of nog ‘Stukken van mensen’ die later op de Vlaamse televisie te zien waren.
Het meest waarheidsgetrouw beeld van hoe het er achter de schermen van een Vlaams veilinghuis aan toe gaat kwam in 2021 op televisie ('Het hoogste bod', Panenka).
Branches als ‘Design’ en nog meer ‘Werk op Papier’ wonnen intussen steeds meer aan belang. Bernaerts, specialist in verscheidenheid.
UPCYCLING
De duurzaamheid van het veilingmodel zit in het creëren van een marktplaats waardoor eerder gesmaakte stukken opnieuw een thuis vinden.
Er wordt niets bijgecreëerd, er is geen ballast, hoogwaardig materiaal wordt symbolisch goud. Door de selectie van de stukken (niet alles wordt aanvaard) valoriseert de veredelde tweedehandsmarkt patrimonium zowel op de privé-markt als openbaar.
Voorts kan de selectie van de experts de blik van de bezoeker verruimen en draagt de beschrijving, datering en achtergrond van elk kunstvoorwerp bij tot het verwerven van kennis. Ook het inrichten van kijkdagen, een momentum waarbij kenners, liefhebbers, onderzoekers, voormalige eigenaars, handelaars en particulieren elk stuk van nabij kunnen bekijken en/ of experten kunnen bevragen, draagt bij tot bredere appreciatie van het kunstvoorwerp.
De veiling zelf zorgt dan wel gebeurlijk voor verrassingen én voor het doorgeven van kennis over de economische waarde van het kunstwerk.
Circulair in de meest letterlijke en de meest brede zin van het woord.
Het is dan ook een privilegie om tijdelijke poortwachter te zijn van collecties of kunstvoorwerpen waarbij letterlijk de duurzaamheid wordt geëffectualiseerd. Openbaarheid en kennisdeling zijn pijlers waarop een veilingzaal steunt. Omdat de veilinghouder op het kruispunt staat tussen cultuur en economie neemt hij een unieke plaats in als tijdelijk tussenpersoon. Hij tracht de kloof tussen geestesproduct en puur materieel object te dichten, ‘herschikt’ rijkdom (vooral bij familiale verdelingen) en heeft een unieke kijk op hoe culturele objecten verzilverd worden en waarom mensen kunst kopen. Meestal uit liefde voor, dit tussen haakjes.
Marthe Donas (1885-1967) 'Le Tango. Equilibre donné par le mouvement de rotation', 1917. Hamerprijs: € 20.000
Er zijn meerdere redenen waarom mensen kunst kopen. Meestal, en dat is geruststellend, is het omdat mensen zich graag omringen door schoonheid. Soms wordt een kunstvoorwerp gezien als belegging, als handelsvoorwerp, met de bedoeling erop te kapitaliseren of verschaft men zich een kunstwerk uit ‘esthetische dispositie’, als om zich te onderscheiden van zijn of haar gelijken. Meer en meer zien we ook mensen die zich het kleed aantrekken van kleine of grote mecenas met de bedoeling patrimonium te beschermen en te vrijwaren voor de toekomst. Voor zichzelf, voor de entourage, voor de kinderen, voor de gemeenschap. Curator van een eigen hoogstpersoonlijk ‘museum’.
‘A Thing of Beauty is a Joy forever’ dus, niet toevallig het geliefkoosde citaat van Emmy Heylen.
UITBREIDING ZALEN, 2016
In 2011 wordt Kunstveilingen Bernaerts benaderd door Nextlot Inc. Of er binnen de familie geen interesse bestond om de veilingen live online te brengen. De afwachtende houding en bezorgdheid omtrent de identiteit van onbekende kopers verdwenen na een succesvolle eerste veiling met bieders uit de andere continenten.
Tumult in de zaal omwille van de onzichtbaarheid van deze online bieders verplichtte de pioniers met het plaatsen van naar de zaal gerichte flatscreens met daarop alle informatie die online binnenkwam.
Mens versus machine.
Bernaerts was daarmee één van de eerste huizen in Europa dat geloofde in webcast-veilingen.
In 2013 startten tevens de zgn. 'stille veilingen', waar de veilingmeester het zwijgen wordt opgelegd. Ondertussen groeiden ook andere biedplatformen als Drouotlive en Invaluable uit tot marktleiders in de grondig door elkaar geschudde kunsthandel. Er wordt intussen op deze digitale marktplaatsen geboden door geïnteresseerden uit meer dan vijftig landen. Gamechangers.
De helft van de kavels verlaat zo het veilinghuis via een biedplatform, 30% via telefoon en 20% wordt gekocht door fysiek aanwezige bieders.
Toch wordt bij Bernaerts tegelijk geïnvesteerd in ‘brick-and-mortar’. Nog tijdens de financiële crisis van 2008 wordt beslist om de ruimtes langs de Museumstraat - drie huizen en een uitgeleefde restaurantruimte - ter herdenken.
Een jaar later wordt begonnen met de opbouw van een nieuwe galerij en een binnentuin. Vele vierkante meters worden opgegeven ten voordele van lichtinval en circulatie. Het architectuurbureau Stam (Coby Manders, Jo Vanroey, Esther Angst) en aannemers Martha verbouwen de site tot een kunstenhuis: de tot veiling- of evenementenzaal gerenoveerde interbellumbioscoop ‘Platform’, een grote toonzaal ‘Verlat’, vier kleinere expositieruimtes ‘Box’, ‘Museum’, ‘Parcours’ en ‘Zaal Drie’, een fotostudio, een ontvangstbalie, drie kleine en twee grote burelen en tot slot een backstage-ruimte voor artiesten. In 2016 werd het tweede deel van die grondige verbouwingswerken afgerond.
In 2023 werd de ganse site voorzien van een zonnepanelenpark op het dak en in 2024 ontstaat tot slot een droom van een binnentuin. Een oase op Oud-Zuid.
Peter-Paul Rubens (1577-1640), Studieblad voor ruiters. Hamerprijs: € 670.000
"Als je van het leven houdt, hou je van het verleden,
want dat is het heden zoals het voortleeft in de herinnering van de mensheid"
M. Yourcenar (1903-1987)
RUBENS NAAST MAGRITTE, 2016
Op de veiling van 2 mei 2016 werd een belangrijke dubbelzijdige pen-en penseeltekening van de hand van PeterPaul Rubens aangeboden, een absolute primeur in België. De zoektocht naar de ware hand achter de tekening - met inscriptie ‘van dyck’ - duurde een klein jaar. Door de ondersteuning van het Antwerpse Rubenianum werd een netwerk van vorsers bijeengebracht die, over de grenzen heen, de toeschrijving aan Rubens’ leerling verwierp.
Het was uiteindelijk mevrouw Anne-Marie Logan, éminence grise van het oeuvre op papier van Rubens die de tekening in New York onder de ogen kreeg en geen twijfel liet bestaan over de echtheid van het blad. Het belang van de tekening, zowel wat thematiek en techniek (penseel op papier en niet op paneel) betreft als het feit dat het hier om een ‘uniek experiment’ van Rubens ging, duwde de schatting richting € 300.000.
Voor de veiling kwam een belangrijk statement vanuit de Vlaamse Overheid binnen: de tekening werd die ijkwaarde toegedicht dat het, uitzonderlijk én een primeur in de Belgische veilingwereld, nog tijdens de kijkdagen ingeschreven werd op de Topstukkenlijst, inhoudende dat, indien het stuk Vlaanderen zou verlaten, het de toelating zou moeten krijgen om geëxporteerd te worden.
Een volle zaal belangstellenden zag hoe de uiteindelijk nieuwe eigenaar over de telefoon het uitzonderlijke blad kon verwerven. Het was een verzamelaar met Vlaamse roots en een grote voorliefde voor 17de-eeuwse kunst uit de Lage Landen. Op vrijdag 6 mei werd zijn identiteit prijsgegeven: het ging om Katoennatie-topman Fernand Huts. De kans dat het stuk nog te zien zal zijn in Vlaanderen, is dus eerder groot.
Een belangwekkend 18de-eeuws toneelhandschrift ‘’t Dor wert groeyende’ belandde via bemiddeling ook in de Erfgoedbibliotheek en de originele architectuurplannen van het KMSKA werden in 2022 uitgeroepen tot topstuk en geveild.
Peter-Paul Rubens (1577-1640), Studieblad voor ruiters. Verso.
Frans Van Dijk (1853-1939)
Een gevarieerd lot documentair materiaal omtrent de bouw en uitbreiding van het Koninklijk Museum voor Schone Kunsten Antwerpen, 1884-1925. Totale hamerprijs: € 95.000
Het was Emmy Heylen die telkens het ‘tegenzat’, de familie rechthield. Het was Emmy - en niet Mon, die wilde de ‘Ark’ kopen - die de doorslag gaf om het pand in de Verlatstraat te verwerven in 1993. Het was Emmy die met een onwaarschijnlijk geheugen en met de glimlach de klanten ontving en temidden alle drukte de tijd nam er een praatje mee te slaan. Het was Emmy die, geveld door kanker, besliste om in schoonheid te gaan.
Het is Emmy die dagelijks gemist wordt. Vandaar de esdoorn op de patio.
FOREVER"
J. Keats (1795-1821)
CIRCULAIR
Een veilinghuis, dienstverlenend bedrijf in de creatieve sector, leeft bij gratie van de kunstenaar. Van concept tot uitwerking van een kunstwerk, van hoop tot creatie, van ambitie tot aan de muur in de galerij, in de hoop dat het kan beroeren. Dan volgt de stap van het verwerven en koesteren. Uiteindelijk doet de eerste eigenaar (of diens familie) het later misschien toch van de hand via onze diensten. Van die hoop leven wij dan weer. Een circulair gegeven, als het ware.
Als makelaars kunnen we dus niet anders dan de kunstenaars en ambachtslui erkentelijk zijn. Hun (geestes)product is onze brandstof. Zonder kunstenaars geen kunst, zonder kunst geen handelaars, zonder doorgeefluik geen kunstwerk aan de muur bij de verzamelaar of liefhebber.
De erkentelijkheid uit zich bij Bernaerts in het organiseren van tentoonstellingen van jonge kunstenaars en het inrichten van concerten of voorstellingen. Het is Ilse Aerts die zich kundig, met een groot hart en met dito gratie ontfermt over de Platformconcerten.
Stefanos Rokos & Nick Cave, Athene 2018
"MUSIC IS MEANINGLESS NOISE UNLESS IT TOUCHES A RECEIVING MIND"
P.
Hindemith (1895-1963)
PLATFORM
In 2016 besloten we de Platformconcerten Klassiek te lanceren, die elke zondag van de kijkdagen doorgaan, voorafgegaan door een uitweiding over drie kunstwerken die later op veiling komen.
In 2022 werd ook beslist jazzconcerten te houden, plaats te bieden aan die nog meer ongrijpbare vorm van muziek, in de zaal die onlangs door een liefhebber de 'Village Vanguard' van Antwerpen werd genoemd.
Kunst in fluïde vorm dus. Puur en onversneden in een clubsfeer. Onder de noemer 'The Art of Listening' wordt de nodige ruimte geboden om kijkend te luisteren. Muziek met kunst als klankwand, kunst in meerdere verschijningsvormen, levend en inspirerend.
"ART IS HOW WE DECORATE SPACE, MUSIC IS HOW WE DECORATE TIME"
Jean-Michel Basquiat (1960-1988)
CONCERTEN 2015 - 2025
2015
Leonid Kerbel en Bart Kenis
Nico Baltussen speelt Bach
2019
Wim De Cock en Ellen De Cock
Jolente De Maeyer en Nikolaas Kende
Charlotte Wajnberg en Aäron Wajnberg
Duo Edenwood
Charlotte Wajnberg en Aäron Wajnberg
2016
Guy Van Nueten
Eliane Rodrigues
Jan Van Elsacker en Thomas Boysen
Hans Van Hulle, Wim De Cock en Ellen De Cock
Carlo Willems en Sylvie Erauw
Didier François en Philippe Malfeyt
2017
Tooten Trio | O. Horvath, M. Tooten en L. Tooten
Wietse Beels en Raphael Bell
Forlana Consort o.l.v. W. Bossaer i.s.m. L. Poignie
Adil Benhsain, Wim De Cock en Ellen De Cock
Four Aces Quartet | Menno Buggenhout, Inti de Maet, Maarten Vandenbemden, Stein Verrelst
Guido De Neve
2020
Charlotte Wajnberg en Aäron Wajnberg
Ellen De Cock en Wim De Cock
Hans De Vos en Wim De Cock
2021
Piet Stryckers
Maarten Vandenbemden
Harp & Bones | Karen Peeters, Carlo Mertens
Gregory Frateur en Pieter Theuns
Guido de Neve
2018
Tatjana Scheck en Urbain Boodts
Euterpe Baroque Consort
Pol Vanfleteren
I SOLISTI | YoungStars en Meesters
Teun Michiels en Peter Jeurissen
Ilse Aerts, bezielster van dit prachtige project, vindt haar klankbord dan weer bij programmator Nicolas Rombouts (voor de Jazz) en Wim en Ellen De Cock (voor de Klassieke Concerten). Vanaf 2025 is er op het Platform ook plaats voor literatuur, toneel, dans en film.
2022
Steven Delannoye en Nicola Andrioli
AKI + Joachim Badenhorst | Anke Verslype, Willem
Heylen, Ruben Van Cauwenberghe en Jasper De Roeck
Matt Watts, Nicolas Rombouts en Kris Dane
Eve Beuvens
Tutu Puoane en Clemens Van der Feen
Alex Koo
Frederik Croene
Hoera. | Bert Cools, Stijn Cools, Dries Laheye
Indre Jurgeleviciute
Bram De Looze
Ellen De Cock en strijkkwintet
Philippe Thuriot
Johan Rycken en Hanna Grociak
Ellen De Cock, Hans De Vos, Wim De Cock en Michiel Dutré
2023
Bodem | Anke Verslype, Willem Malfliet, Adia Vanheerentals
Christian Mendoza
Jan Van Elsacker en Thomas Boodts
Ellen De Cock en strijkerskwartet
hum. | Berlinde Deman, Mirko Banovic
Ewout Pierreux Rhodes Trio | Ewout Pierreux, Jef
Manderveld, Jesse Dockx
Mona Verhas en Wouter Valvekens
Mobilhome | Camille-Alban Spreng, Vitja Pauwels, Sam Comerford, Lennart Heyndels, Théo Lanau
Sonico | Lysandre Donoso, Stephen Meyer, Alejandro Schwarz, Ariel Eberstein, Ivo De Greef
Four Aces Quartet | Menno Buggenhout, Inti de Maet, Maarten Vandenbemden, Stein Verrelst
Spook | Simon Segers, Filip Wauters, Nicolas Rombouts
KAOS ensemble | Britt Truyts, Lev Adamov, Mara Mikelsone, Alexander Pavtchinskii, Maria Mudrova Verbist/Baars/Lagatie Trio
Lode Leire en Michaël Boel
Jon Birdsong en Raphaël Collignon
Hoera. | Bert Cools, Stijn Cools, Dries Laheye I SOLISTI | Tille Van Gastel, Karel Schoofs, Tomonori
Takeda, Francis Pollet, Jappe Dendievel, Anthony Devriendt en Jan Michiels
QuadrAlti | Wim De Cock, Saar Van Bergen, Marc Tooten, Marc Claes
Vanheerentals/Beeckaert/Lasure Trio
2024
Kaijin Kaiwa | Sjoerd Bruil, Nicolas Rombouts
Wajdi Riahi, Basile Rahola en Pierre Hurty
Cinema Paradiso | Kurt Van Herck, Eric Thielemans, Willem Heylen
Anneleen Boehme
Julien Tassin en Patrick Steenaerts
Lucas Blondeel
Close Distance | Jelle Van Giel, Yannick Peeters, Ewout
Pierreux, Roeland Celis
FESTI | Fien Desmet, Wout Gooris, Anke Verslype, Gerben Brys, Sophie Verdickt
Loop Percussion Duo | Lander Rutten, Brecht Schepers
Why Panda Why | Ymre Denis, Benjamin Sas, Arne Fivez
Lois | Warre De Schutter, Zeno Vandaele, Loïs Andrews, Raaf Lopes Cardozo en Vladimir Dimitrov
Noodzakelijk Kwaad | Teuk Henri, Frank P, Jef Mercelis en Jan Ducheyne
2025
Yes Pavlov | Ben Van Bortel, Jasper De Roeck, Simon Van Brandt en Ruben Verbruggen
Marcelle | Marte Truyers
Noodzakelijk Kwaad | Teuk Henri, Frank P, Jef Mercelis en Jan Ducheyne
Ninon | Justine Ninon Jacoby, Maxbée, Flava
Jazz Sanusi en Raffael Visconti
Kobina | Joshua Ansah
"TOUT SEUL, ON VA TOUJOURS PLUS VITE
Zwangere Guy (°1988)
"C’est en allant vers la mer, que
Jean Jaurès (1859-1914)
James Ensor (1860-1949)
Marine, 1880
Hamerprijs: € 56.000
le feuve reste fdèle à sa source."
Organisch van groei, open-minded, groeiend lerend, avontuurlijk en ambitieus, steeds strevend naar kwaliteit maakt het niet direct uit waarheen Bernaerts varen zal. Dat het heden minder woelig is en tegenwoordig rustiger meandert dan in de pioniersjaren, is om dankbaar voor te zijn.
Een welgemeende dank dus aan familie en vrienden, oude en nieuwe, aan de medewerkers die ook in kwade tijden volhielden - dank voor de ontelbare onstuitbare lachbuien en creatieve input en toewijding - dank ook aan onze klanten om ons het vertrouwen geschonken te hebben en nog steeds te schenken, dank aan de media die ons genegen waren en zijn, dank aan de omstandig-heden die ons dus meer meezaten dan we dachten.
De toekomst is nu.
HOE BIEDEN/ HOW TO BID
Live in Antwerpen
Registreer u vanaf 30 minuten voor aanvang van de veiling aan het onthaal met uw identiteitsbewijs Het persoonlijk biednummer blijft geldig tijdens de verschillende zittingen van de veiling.
Online of via de app
Plaats een ‘prebid’ op één van de biedplatformen Bernaerts Live, Invaluable of Drouotonline. Dit kan vanaf twee weken voor de aanvang van de kijkdagen.
U kan op deze platformen ook meebieden tijdens de Live veiling.
Registreer u ten laatste 5u voor start van de veiling. Vanaf een kwartier voor aanvang van elke veilingsessie kan u inloggen.
U kan hiervoor ook onze app ‘Auctioneers Bernaerts‘ gebruiken, te downloaden via de appstores (Apple Store of Google Play Store).
Live in Antwerp
From 30 minutes before the start or during the auction register at the reception desk with your ID. The personal bid number remains valid during the different sessions of the auction.
Via kooporder
Plaats via uw Bernaerts account een schriftelijk bod op de catalogus online.
Of u kan een kooporder met uw maximum bod mailen naar info@bernaerts.be, ten laatste 12u voorafgaand aan de live veiling.
De veilingmeester probeert uw lot aan een zo voordelig mogelijke prijs te verwerven.
Via telefoon
Vraag een telefoonlijn aan via de online catalogus, dit kan via uw Bernaerts account.
Of mail een ingevuld telefonisch biedformulier naar info@bernaerts.be, ten laatste 12u voorafgaand aan de live veiling.
Eén van onze medewerkers belt u op tijdens de veiling om live mee te bieden. Deze dienst is enkel mogelijk voor loten vanaf € 500.
U bent helemaal zeker van uw bieding als u hierbij een zgn. ‘safety bid’ geeft, een schriftelijk bod waarmee Bernaerts kan werken indien de lijn tijdens de veiling door omstandigheden wordt verbroken.
Online or via the ‘Bernaerts app’
From 2 weeks before the auction, you can place a ‘prebid’ on one of our platforms Bernaerts Live, Invaluable or Drouotonline.
You can also bid live on these platforms during the Live Auction on live.bernaerts.be Register at least 5h before the start of the auction. You can log in from 15 minutes before the start of each auction session.
You can also use our app for this, downloadable from the app stores (Apple Store or Google Play Store).
By absentee bid
Place a written bid via the online catalogue or mail a completed form with your maximum. bid to info@bernaerts.be at the latest 12h prior to the live auction.
The auctioneer will try to acquire your lot at the most advantageous price possible.
By telephone
Request a telephone line via the online catalogue or mail a completed telephone bid form to info@bernaerts.be, at the latest 12h prior to the live auction.
One of our team members will call you during the auction to bid live. This service is only available for lots from € 500.
You are completely sure of your bid if you include a so-called ‘safety bid’, a written bid that Bernaerts can work with if the line is broken during the auction due to circumstances.
Algemene verkoopsvoorwaarden
De besloten vennootschap BERNAERTS AUCTIONEERS
BV deelt hierdoor mee aan allen die aan de veiling deelnemen, dat de veiling wordt gehouden onder de hieronder vermelde algemene verkoopsvoorwaarden en dat eenieder die aan de veiling deelneemt daardoor te kennen geeft dat hij de toepassing van deze voorwaarden volledig aanvaardt.
1. Zitdag
De openbare verkoping heeft plaats bij mondeling bod, bij geschreven, telefonische of elektronische bieding. De toewijzing geschiedt aan de meestbiedende, per lot, tegen contante betaling. Ten tijde van de veiling dient de koper zijn naam, adres, telefoonnummer, identiteitskaartnummer en handtekening op de aankoopkaart van BERNAERTS AUCTIONEERS BV te vermelden, indien hij dit niet op voorhand heeft gedaan. De bieders moeten hun bod uitbrengen bij middel van het hen toegekende nummer. Bij elektronische bieding via een online live platform moet de koper uiterlijk 5 uur voor aanvang van de opeenvolgende veilingsessies geregistreerd zijn door het registratieformulier op de website www.bernaerts. be of live.bernaerts.eu te hebben ingevuld.
2. Verbintenis van de bieder
Door zijn bod verbindt elke bieder zich om de te koop gestelde goederen voor de door hem geboden prijs aan te kopen. Nochtans heeft hij geen verhaal indien de verkoping om gelijk welke reden wordt gestaakt.
BERNAERTS AUCTIONEERS BV mag, indien er sprake is van een nalatige koper, beslissen de koop te ontbinden en het kavel te verkopen aan de onderbieder.
BERNAERTS AUCTIONEERS BV mag dan de kosten of gederfde inkomsten verhalen op de koper.
3. Leiding van de verkoopsverrichtingen, orde
De gerechtsdeurwaarder handhaaft de orde gedurende de verkoping. Hij beslecht in laatste aanleg de geschillen van welke aard ook, die zich voordoen ingevolge de verkoping, onder meer betreffende het bedrag van de biedingen en de persoon van de hoogste bieder. De veilingmeester heeft onder meer het recht: het minimum van ieder bod te bepalen, het bod te weigeren van personen die hij niet kent of van wie de identiteit of de gegoedheid hem niet bewezen lijkt- in dat geval blijft de vorige bieder verbonden- de verkoping te staken zonder desbetreffend aan de bieders uitleg te geven, gelijk welk lot te verdelen, samen te voegen of terug te trekken uit de veiling. In geval de vrijheid van opbod door geweld of bedreiging of door gelijk welk ander frauduleus middel belemmerd of gestoord wordt, is artikel 314 van het Strafwetboek van toepassing. In geval een limietprijs werd vastgesteld door de inbrenger/verkoper, heeft BERNAERTS AUCTIONEERS BV het recht voor rekening van de inbrenger/verkoper op te bieden. BERNAERTS AUCTIONEERS BV behoudt zich het recht voor gelijk welk bod te weigeren dat gedaan wordt door onbekende kopers.
4. Koper bij lastgeving of sterkmaking
De koper kan een lastgever aanwijzen, op voorwaarde dat hij deze aan de veilingmeester dadelijk na afloop van de veiling opgeeft. De koper staat in voor de gegoedheid en de handelingsbekwaamheid van zijn lastgever; eenieder blijft aansprakelijk voor zijn aankoop, ook al wordt een ander als koper opgegeven.
5. Waarborg
De toewijzing zal geschieden zonder volstrekte waarborg – omtrent onder meer authenticiteit – vanwege de optredende veilingmeester en de instrumenterende gerechtsdeurwaarder. De goederen en kunstvoorwerpen worden verkocht in de staat waarin zij zich bevinden op de plaats van bezichtiging en veiling en zonder volstrekte waarborg. De kopers worden geacht de goederen en kunstvoorwerpen te hebben bezichtigd en onderzocht en hun bod met kennis van zaken te hebben gedaan. De schattingsprijzen zoals vermeld in de catalogus worden door het veilinghuis enkel ten informatieve titel verstrekt. De elektronische catalogus is gratis online te consulteren en te downloaden op de website www.bernaerts.be. Uitzonderlijk kan de verkoop van een kunstvoorwerp geannuleerd worden en de toewijzingsprijs aan de koper worden terugbetaald als hij het aangekocht voorwerp binnen de maand na de veiling retourneert met het bewijs dat het een vervalsing is, en voor zover dat het voorwerp in dezelfde staat en toestand verkeert als op het ogenblik van de veiling.
6. Hoofdelijkheid en ondeelbaarheid Alle verplichtingen die uit de verkoop voortvloeien, rusten van rechtswege hoofdelijk en ondeelbaar, zowel wat de rechtspersonen als wat de natuurlijke personen betreft, op al degenen die voor gezamenlijke rekening kopen, op de uiteindelijke koper en degenen die voor hem gekocht hebben, op de borgen onderling en degenen voor wie zij zich borg stellen, alsook op de erfgenamen en rechtverkrijgenden van elk der bedoelde personen.
7. Betaling van de koopprijs en de kosten door de koper
Onmiddellijk na de veiling of bij de afhaling van de goederen moet de koper tot 7 dagen na de veiling aan BERNAERTS AUCTIONEERS de totale kostprijs betalen. Dit is de toewijzingsprijs vermeerderd met: – 28% voor de kosten bij toewijzing in de zaal, bij toewijzing via telefoon en bij het afleveren van schriftelijke kooporders (fysiek of via email verzonden), – 30% voor de kosten bij toewijzing via een online platform.
In de kosten is BTW inbegrepen.
Bovendien geeft ieder lot aanleiding tot inning van administratiekosten ten bedrage van € 2.
Voor een origineel kunstwerk waarvan de kunstenaar minder dan 70 jaar overleden is, wordt de toewijzingsprijs vanaf € 2.000 eventueel vermeerderd met het volgrecht, , en wel als volgt:
– 4% van het deel van de toewijzingsprijs tot en met € 50.000,00;
– 3% van het deel van de toewijzingsprijs van € 50.000,01 tot en met € 200.000,00;
– 1% van het deel van de toewijzingsprijs van € 200.000,01 tot en met € 350.000,00;
– 0,50% van het deel van de toewijzingsprijs van € 350.000,01 tot en met € 500.000,00;
– 0,25% van het deel van de toewijzingsprijs boven
€ 500.000,00.
Het volgrecht mag evenwel nooit meer bedragen dan € 12.500. Het tarief van de eerste schijf, namelijk 4%, moet worden toegepast op het volledige bedrag dat binnen deze schijf valt (wet van 4 december 2006 en K.B. van 2 augustus 2007).
Alle aankopen dienen 7 dagen/weken na ontvangst van de afrekening worden betaald.
De betaling in euro kan gebeuren :
– contant tot een maximum bedrag van 3000 euro, kosten inbegrepen
– per Bancontact
– per creditkaart
– per overschrijving op rekeningnummer IBAN BE02 6451 0493 5140 en BIC JVBABE22
– digitaal met QR-code
Bij elke online veiling dient de koper opnieuw te registreren en de algemene verkoopsvoorwaarden te aanvaarden. De verkoop van de loten verloopt in de volgorde aangegeven in de catalogus. De biedingen beginnen aan ongeveer 75% van de laagste schatting (voor ‘online only’-veilingen start dit aan ongeveer 60% van de laagste schatting) en verhogen ongeveer met 10%.
8. Schuldvergelijking - schuldvermenging
De koper kan zich niet beroepen op schuldvergelijking, noch op schuldvermenging, noch op artikel 1653 van het Belgisch Burgerlijk Wetboek in verband met de stoornis van de koper.
9. Herveiling - rouwkoop
Indien de koper, degene aan wie een goed is toegewezen, de borg en/of de opgegeven lastgever in gebreke blijven de in deze voorwaarden voorgeschreven verplichtingen onmiddellijk te vervullen of aan één van de verkoopsvoorwaarden onmiddellijk te voldoen, dan kan het goed ten laste van hem aan wie het is toegewezen, weder verkocht worden bij rouwkoop. De wederverkoop geschiedt onder toezicht van de reeds aangezochte gerechtsdeurwaarder, onder dezelfde veilingvoorwaarden. De in gebreke gebleven koper is gehouden tot betaling van het verschil tussen de prijs waarvoor hij heeft gekocht en die van de herveiling, zonder dat hij het eventuele overschot kan vorderen in geval de herveiling een hogere verkoopprijs oplevert. Dat overschot komt ten goede aan de inbrenger/ verkoper of aan de massa van de samenlopende schuldeisers. De rouwkoper is daarenboven gehouden tot de betaling van de kosten veroorzaakt door zijn verzuim en door de herveiling, alsmede van de andere kosten van welke aard ook, onverminderd schadevergoeding om welke reden ook. Het overhandigen van een bankcheque die bij de eerste aanbieding niet terstond wordt betaald, geldt als verzuim van betaling, onverminderd de toepassing van de strafwet mocht daartoe aanleiding zijn, en de vergoeding van protest, disconto en andere kosten.
10. Eigendomsovergang - maatregelen tot bewaring Vanaf de toewijzing is het risico voor rekening van de koper. Het goed wordt overgedragen in de staat waarin het zich bij de toewijzing bevindt, met alle zichtbare en verborgen gebreken. Onmiddellijk na toewijzing wordt het goed met de meeste zorg bewaard. De koper dient echter alle nuttige maatregelen te nemen tot bewaring van het goed. Vanaf de toewijzing blijven de goederen nog enkel ter plaatse op risico en ten laste van de koper, die alleen verantwoordelijk is voor het door hem aangekochte goed.
11. Staat van de goederen - bezichtiging
Daar de goederen en de kunstvoorwerpen te bezichtigen zijn voor de verkoping en de verkoopsvoorwaarden ter kennis werden gebracht, wordt de koper geacht volledig, persoonlijk en op eigen verantwoordelijkheid ingelicht te zijn over de staat en de authenticiteit van de goederen en de kunstvoorwerpen. Hij heeft geen verhaal tegen BERNAERTS AUCTIONEERS BV, de optredende gerechtsdeurwaarder of de veilingmeester wegens vergissing, onnauwkeurigheid of verzuim in de beschrijving van de goederen en de kunstvoorwerpen, noch wegens enig ander materieel gebrek aan de goederen en de kunstvoorwerpen. De informatie op www.bernaerts.eu primeert over de informatie op alle andere biedplatformen (w.o. Invaluable, Drouot en LiveAuctioneers). Alle gegevens betreffende de goederen en de kunstvoorwerpen in de catalogi, de advertenties, de brochures of gelijk welke andere geschreven mededelingen van BERNAERTS AUCTIONEERS BV, en met name de beschrijving en/of de oorsprong of echtheid ervan, worden slechts als inlichting en onder alle voorbehoud verstrekt. Noch BERNAERTS AUCTIONEERS BV, noch de instrumenterende gerechtsdeurwaarder nemen daarvoor enige verantwoordelijkheid op zich. De veiling wordt voorafgegaan door een tentoonstelling gedurende dewelke BERNAERTS AUCTIONEERS BV fysiek of op afstand ter beschikking van het publiek zullen staan om naar beste vermogen en weten inlichtingen te verstrekken; de tentoonstelling heeft tot doel een nauwkeurig onderzoek van de staat van bewaring en de kwaliteit en de authenticiteit van de goederen mogelijk te maken evenals een toelichting over de eventuele gebreken of onjuistheden in de beschrijvingen uit de catalogus te geven. Daarenboven kan het publiek een beroep doen op BERNAERTS AUCTIONEERS BV of een deskundige door de liefhebber gekozen, met het oog op een diepergaand onderzoek, gedurende de gehele duur van de tentoonstelling. BERNAERTS AUCTIONEERS BV is niet bereid tot terugname, indien de omschrijving in de catalogus tijdens de veiling werd herroepen of gepubliceerd met ‘status update’ in de online catalogus en de nieuwe omschrijving mondeling aan het publiek werd verstrekt. Ook de bepalingen van artikel 2280 van het Burgerlijk Wetboek zijn op deze openbare verkoping van toepassing. Voor goederen die opgenomen zijn in een Timed Online-veiling kunnen geen conditierapporten opgevraagd worden.
12. Afhaling
De koper die de koopprijs en de kosten volledig heeft betaald, treedt in het genot van het verkochte goed. Bij de afhaling is de voorlegging van een aankoopkaart verplicht. Behoudens uitdrukkelijke instemming van BERNAERTS AUCTIONEERS BV zal geen enkel lot worden afgeleverd voor de integrale betaling van de koopprijs en de kosten. De schade aangericht bij het afhalen of verplaatsen van de goederen is ten laste en gevare en voor rekening van de koper. Voor de afhaaltermijnen verwijzen we naar de specifieke voorwaarden, vermeld in de online catalogus en op de website www.bernaerts.be.
Als de termijn van afhaling is verstreken, zal een intrest van 1% per maand op de toewijzingsprijs aangerekend worden, met een minimum van €5 per dag en per lot (voor administratie- en stockage kosten). Bovendien kunnen BERNAERTS AUCTIONEERS BV niet aansprakelijk gesteld worden in geval van diefstal, brand, ongeval of iedere schade die aangericht zou kunnen worden aan niet afgehaalde loten na het verstrijken van de termijn van afhaling. Elk transport van aangekochte goederen zal in de regel door de koper zelf geregeld worden op zijn eigen verantwoordelijkheid. Op verzoek van de koper kunnen BERNAERTS AUCTIONEERS BV, op kosten en risico van de koper, instaan voor de verzending van de voorwerpen. Alle kosten van vervoer, douane, verzekering, kortom alle formaliteiten en transport, zijn ten laste van de koper. Dergelijke verzending van aangekochte goederen aan de koper wordt in geen geval door het Veilinghuis verzekerd, tenzij dit schriftelijk anders werd overeengekomen.
13. Terugbetaling
In geval BERNAERTS AUCTIONEERS BV, om welke reden ook, gehouden is tot terugbetaling van de aan hem reeds betaalde gelden, zal hierop hoegenaamd geen intrest kunnen worden aangerekend.
14. Geschreven en telefonische biedingen
Aan de hand van een geschreven opdracht belasten BERNAERTS AUCTIONEERS BV zich gratis met de aankooporders van haar cliënten. De aankoop van de loten zal zo goedkoop mogelijk geschieden in zoverre de limietprijzen of andere eventuele offertes dat toelaten. De opdrachten dienen schriftelijk per brief of per fax of via email te worden bevestigd, voorzien van de handtekening van de bieder. Een formulier voor geschreven bieding kan BERNAERTS AUCTIONEERS BV. De geschreven biedingen moeten degelijk ingevuld en ondertekend afgegeven worden aan BERNAERTS AUCTIONEERS BV of aan haar medewerkers, 5 uren voor de aanvang van het mondeling bieden of hen per (aangetekende) brief zijn bereikt voor dit tijdstip, dit laatste op risico van de schriftelijke bieder bij eventuele laattijdige ontvangst van het geschreven bod. Deze biedingen zijn geen aankooporders of commissies, doch aankoopopdrachten aan de vermelde prijs. Bij gelijk bod heeft de mondelinge bieding voorrang op het geschreven bod. Indien er verscheidene geschreven aankoopopdrachten op eenzelfde lot, met gelijke bedragen het Veilinghuis bereiken en deze geschreven biedingen de hoogste biedingen op het kwestieuze lot zijn, zal het lot worden toegewezen aan diegene wiens aankoopopdracht het eerst het Veilinghuis heeft bereikt. De veilingmeester is niet verplicht het publiek hiervan vooraf te verwittigen. Noch het mislopen van een schriftelijk bod, noch de gebeurlijke niettotstandkoming, verbreking van een telefoonverbinding of storing van het netwerk, zal tot schadevergoeding ten laste van het veilinghuis kunnen aanleiding geven. In geval van meerdere gelijke biedingen, zal de eerst ontvangen bieding voorrang krijgen. De mogelijkheid om schriftelijk, telefonisch of online te bieden is een gratis dienstverlening die geen enkele aansprakelijkheid in hoofde van BERNAERTS AUCTIONEERS BV met zich brengt.
15. Schade
Elke bezoeker is aansprakelijk voor de schade die hij aan de tentoongestelde voorwerpen en loten aanbrengt, ook wanneer dit toevallig en/of onvrijwillig gebeurt.
16. Gegevensbeheer
Persoonsgegevens die wij verwerken, worden niet langer bewaard dan noodzakelijk. Ons beleid en onze procedures voor het bewaren van gegevens voldoen aan de wettelijke verplichtingen met betrekking tot het bewaren en verwijderen van persoonsgegevens.
De wet van 15 augustus 2020 naar Belgisch recht ter implementering van de Europese Directieven 2018/843 en 2015/849 betreffende de preventie van witwasoperaties en/of van de financiering van terroristische activiteiten, verplicht alle actoren in de kunst- en antiquiteitenhandel, inclusief veilinghuizen, de identiteit te vragen en te registreren van alle betrokken partijen met een rekening ten bedrage van 10,000.00 euro of meer; voor een firma dienen ook de statuten of de identiteit van de uiteindelijke begunstigde(n) opgevraagd. Alle gegevens zijn exclusief ter discretie van het veilinghuis en zullen worden behandeld met de strikte inachtneming van de wet op de Algemene Verordening Gegevensbescherming.
17. Voorkooprecht van de Vlaamse Overheid
Krachtens het Decreet van 24 januari 2003 houdende bescherming van het roerend cultureel erfgoed van uitzonderlijk belang, zoals gewijzigd op 29 maart 2024,heeft de Vlaamse Overheid een voorkooprecht op de (cultuurgoederen) (kunstwerken) die op veiling komen en die zij beschouwt als zeldzaam en onmisbaar voor het Vlaamse erfgoed. De Vlaamse overheid kan dit voorkooprecht uitoefenen tot twee maanden na de datum van de veiling. Het veilinghuis kan in voorkomend geval niet verantwoordelijk worden gesteld voor de uitoefening en de voorwaarden van het voorkooprecht door de Vlaamse overheid.
18. Bevoegde rechtbank
Alle geschillen in verband met de verkoping vallen in voorkomend geval onder de uitsluitende bevoegdheid van de rechtbanken van Antwerpen, ongeacht de woonplaats van de partijen. Voor geval een beroep wordt gedaan op vertalingen van deze voorwaarden van verkoop, prevaleert de Nederlandstalige tekst.
EDGARD WIETHASE (1881-1965) Interieur, 1923. Olieverf op doek. Gesigneerd en gedateerd "E Wiethase/1923".
75 x 75 cm (€ 2000-3000)
Herkomst: Verzameling Gust Janssens, drukker-uitgever (1873-1924) sindsdien in familiebezit
11
ALFONS PROOST (1880-1957)
'Sport favori', 1919. Olieverf op doek.
Gesigneerd en gedateerd "Alfons Proost 1919".
Titel en signatuur op verso. 72 x 56 cm (€ 8000-12000)
12
ALFONS PROOST (1880-1957) 'Twee baadsters/ baigneuses', 1928. Olieverf op doek.
Gesigneerd "AProost". Datum, titel en signatuur op verso. Etiket op verso met titel 'Les baigneuses' 110 x 95 cm (€ 6000-8000)
13
ALFONS PROOST (1880-1957)
Op de kermis, 1921.
Olieverf op doek.
Gesigneerd en gedateerd "AProost 1921".
120 x 165 cm
(€ 15000-20000)
14
ALFONS PROOST (1880-1957)
Hyde Park London, 1918. Olieverf op doek.
Gesigneerd en gedateerd "Alphonse Proost London 1918".
75 x 90 cm (€ 15000-20000)
15
JAN COCKX (1891-1976)
Dame voor spiegel. Vermoedelijk ca. 1919. Olie op doek.
Gesigneerd 'Jan Cockx', herhaald op verso.
177 x 131 cm (€ 5000-6000)
16
RIK WOUTERS (1882-1916) 'De Knaap/ Le gamin', 1913. Olieverf op doek. 73 x 60 cm (€ 400000-500000)
Herkomst:
Mevr. Georges Giroux, Brussel; Dhr. Georges Willems, Brussel; Galerie Georges Giroux, Brussel; veiling 12 mei 1934, lotnr. 288; J. Dopp, Leuven; notaris Peeters, Leuven
Lit.: Olivier Bertrand, Rik Wouters. De schilderijen, nr. 147
17
EUGEEN VAN MIEGHEM (1875-1930) 'Langs de Schelde (bij valavond)'. Olieverf op karton. Gesigneerd "Eug/ Van Mieghem". 56 x 71 cm (€ 10000-15000)
Herkomst:
Verzameling Gust Janssens, drukker-uitgever (1873-1924) sindsdien in familiebezit.
18
EUGEEN VAN MIEGHEM (1875-1930) 'De vlucht', 1914. Houtskool, pastel, rood krijt. In kader achter glas. Signatuur, datum 'Oktober 1914' en titel op verso. 64 x 41 cm (€ 5000-7000)
Herkomst: verzameling Gust Janssens, drukker-uitgever (1873-1924) sindsdien in familiebezit.
Lit.: Van Oostende & Semal-Poels, Albert Poels. Klassiek en modernistisch beeldhouwer, 199+9, ill. cover/couverture.
20
Huisikonostase. Rusland. Tweede helft 19de eeuw. Tempera op hout.
142.5 x 104.5 cm (€ 6000-8000)
Herkomst en certificaat: George Burmensky, Antwerpen, 2.4.1976
Expo: E.Voordeckers, tent.cat. Ikonen in Belgisch particulier bezit, St.-Pietersabdij, Gent, 10.6-15.8.1978, pp. 57-58, cat.nr. 105, ill.
21
LUC PEIRE (1916-1994)
Olieverf op doek. Gesigneerd "Peire".
Op verso inv.nr. 586, titel en signatuur.
81 x 100 cm
(€ 8000-12000)
Expo:
1963, Ieper, nr. 15
1964, Oostakker, nr. 10
1965, Outrijve, nr. 9
Lit.:
Fontier 1961, p. 749
Peire-Verbruggen 2001, p. 60
Luc Peire 698
22
MARTHE DONAS (1885-1967) Olieverf op paneel. Gesigneerd en gedateerd "MDonas/ 1957".
Signatuur, titel en datum op verso. Resten van tweede signatuur 'Donas' rechtsonder. Titel, datum en signatuur eveneens op verso. Inscriptie 'n°15'. 44 x 44 cm (€ 3500-4500)
23
JOZEF PEETERS (1895-1960)
'Compositie 2 (Zelfportret)', 1960. Olieverf op doek.
Gesigneerd en gedateerd
"Jozef Peeters Antwerpen 29 februari 60'". 95 x 61 cm (€ 20000-25000)
Herkomst:
Dochter Godelieve Peeters; coll. Bank Parijs en de Nederlanden; Privéverzameling, Wilrijk
Expo:
Bochum, Stätische Kunstgalerie, 'Profile II. Belgische Kunst Heute', 1963; Eindhoven, Van Abbemuseum, 'Abstracte Kunst in Vlaanderen', 1965; Antwerpen, KMSK, 'G58 Hessenhuis', 1973; Antwerpen, ICC, 'Jozef Peeters Retrospectieve (1895-1960), 1978; Oostende, PMMK, 'Retrospectieve Jozef Peeters 1895-1960', 1995
Lit.:
Catalogus Hessenhuis G58, 1973, p. 61, nr. 2.10; catalogus ICC Antwerpen, afb. 63, 1978; 'Kunstbeeld' Ludo Bekkers, Jozef Peeters, pionier van de abstracte kunst in Vlaanderen, p.19, 1978; catalogus PMMK Oostende, Retrospectieve Jozef Peeters 1895-1960, p. 87 (foute kleuren)
24
JOZEF PEETERS (1895-1960)
'Compositie 'Polder', 1919-1957. Olieverf op doek. Gesigneerd en gedateerd "Juni '19-Juni '57/Jozef Peeters". 74 x 80 cm (€ 20000-25000)
Antwerpen, Cercle Artistique et Littéraire, Tentoonstelling Sélection, 7-19.8.1920; Antwerpen, ICC, Jozef Peeters, 1.7 - 3.9.1978, cat nr. 26, ill Oostende, PMMK, Retrospectieve Jozef Peeters, 1.6-24.9 1995, p.28, cat.nr.16, ill.
Lit.:
Robert Melders, Jozef Peeters (1895-1960), Antwerpen, 1978, p. 79; Flor Bex, Jozef Peeters (1895-1960), Antwerpen, 1978, p. 14; Willy Van Den Bussche (red.); Retrospectieve Jozef Peeters, Gent, 1995, p. 93 (Jean F. Buyck vermeldt het Polderlandschap in zijn Chronologie als 'het eerste abstracte schilderij')
25
PIERRE ALECHINSKY (°1927) 'Présent', 1975. Ets en aquarel.
Gesigneerd en gedateerd "Alechinsky 1975". 98 x 59 cm
(€ 10000-15000)
PAVLOS DIONYSSOPOULOS (1930-2019)
Bar, 1976.
Assemblage.
Gesigneerd en gedateerd "Pavlos '76".
100 x 80 x 20 cm
(€ 28000-32000)
27
AUGUSTE HERBIN (1882-1960) 'Bateaux', 1949. Gouache op papier. Gesigneerd en gedateerd in inkt. 51 x 34 cm (€ 4500-6000)
Herkomst: Sotheby's, 26.10.2000
28
VICTOR VASARELY (1906-1997) 'Roja', 1971. Gouache. Signatuur, datum en titel op verso. 56.5 x 56.5 cm (€ 20000-30000)
29
ALBERT SZUKALSKI (1945-2000) 'First Prize, 1987. Gemengde techniek (polyester en blauwe verf) op paneel. Titel, datum en monogram op verso. 150 x 125 cm (€ 3000-3500)
30 TOM WESSELMANN (1931-2004) 'Big Blonde With Choker', 1992. Kleurenzeefdruk. Gesigneerd in potlood. Annotatie in potlood 'AP 2/12'. 126 x 177.3 cm (€ 12000-15000)
31
MARKUS LUPERTZ (°1941)
'Serie über Courbet Nr. 3', c.1985. Olieverf op karton. Signatuur en titel op verso. 113 x 82.5 cm (€ 18000-24000)
Herkomst: Van Ham Kunstauktionen, 31.5.2011, lot 146
32
PAW OO THETT (1936-1993)
Zonder titel, 1980. Olieverf op doek. Gesigneerd en gedateerd "Paw Oo Thett/ 80".
62.5 x 41 cm (€ 5000-6000)
Herkomst: Beik Thano Art Gallery, Bahan, Yangon, Myanmar, 1980
33
JAROSLAVA PESICOVA (1935-2015) 'Zluta Kocka', 1987. Olieverf op doek. Titel en signatuur op verso. 148 x 220 cm (€ 6000-8000)
Herkomst: Galerie Le Soleil Noir, Montpellier, 1988
Lit.:
Jaroslava Pesicova, Art Edition, Praha, 2013, pp. 138-139, ill. Tent.cat. Pesicova/Storek, Galerie Vaclava Spaly, Praag, ill.
34
FRANTISEK STOREK (1933-2000) 'Orestes', 1988. Brons, bruine patina. 112 x 70 x 77 cm (€ 4000-6000)
Herkomst: Galerie Le Soleil Noir, Montpellier, 1988
Lit.:
Tent.cat. Galerie Vaclava Spaly, Praha, Brezen-Duben, 1990, ill. Informatiebrochure Frantisek Storek Z belgikych sbirek, ill.
JEAN-BAPTISTE BERNADET (°1978)
Zonder titel, ca. 2013. Olieverf op doek.
102 x 80 cm (x2) (€ 8000-10000)
36
FERNANDEZ ARMAN (1928-2005) 'Primavera'. 'Accumulation' van verftubes en cello. Gesigneerd "Arman". Eigenhandig getiteld. 166 x 131 cm (€ 40000-50000)
37
ARNULF RAINER (°1929) 'Lindberg', 1971-72. Foto, gehoogd met houtskool, aquarel. Gesigneerd en gedateerd in potlood.
60.5 x 50 cm (€ 12000-16000)
38
MIMMO PALADINO (°1948) 'Ritratto con rami Secchi, Portrait with Dry Branches', 1984. Gemengde techniek (houtskool, gouache, olieverf) op gaasdoek op karton. Signatuur, datum en titel op verso.
74 x 104 cm (€ 5000-6000)
Herkomst:
Christie's Londen, 26.6.1997, lot 220
39
WALTER SWENNEN (1946-2025)
Zonder titel, 1984. Olieverf op doek.
Gesigneerd en gedateerd op verso "WS 1984".
60.5 x 50 cm
(€ 15000-20000)
40 THIERRY DE CORDIER (°1954) 'Nuit Cassée, étude scénographique', 1982-2002. Gouache, acryl, Oost-Indische inkt, olie, krijt en potlood, gemonteerd op karton. Gesigneerd en gedateerd in potlood. 19 x 29.5 cm (€ 30000-40000)
Herkomst: Marian Goodman Gallery, Parijs
Expo: Thierry De Cordier - Dessins/ Drawings. Paris, Centre Pompidou/ Galerie d'art Graphique, 19 Octobre 2004 - 31 Janvier 2005
Lit.: Thierry De Cordier - Dessins/ Drawings. Paris, Centre Pompidou/ Galerie d'art Graphique, 2004. Cat. d'exposition, nr. 59, p. 75 ill.
41
MARTIN KIPPENBERGER (1953-1997) 'Ewigkeit', 1985. Collage (acryl op stevig karton, synthetisch materiaal en synthetische omslag op spieraam).
Monogram middenonder: K 85 en verso gesigneerd en gedateerd op synthetische omslag "Kippenberger 85". 44.5 x 49.5 cm (€ 20000-30000)
42
RINUS VAN DE VELDE (°1983) Zonder titel, 2007. Houtskool op papier. 126 x 120 cm (€ 15000-18000)
Herkomst: Zink Gallery, 2007
43
DAVID CLAERBOUT (°1969) 'Breathing Bird', 2012. Tweekanaalvideo op flatscreens (19 inch), 30 min. loop. (€ 20000-25000)
44
HERMANN NITSCH (°1938) Zonder titel, 1998. Olieverf op doek. Gesigneerd en gedateerd op verso "Hermann/ Nitsch/ 1990". 101 x 81 cm (€ 15000-20000)
Herkomst: Lempertz, Keulen, veiling 971, 3-4.12.2010, lot 461
45
ERNA ROSENSTEIN (1913-2004) 'Krajobraz Prawie Pusty', 1979. Gemengde techniek (tempera, olie e.a.) op doek. Signatuur en titel op verso. 92 x 73 cm (€ 3000-4000)
46
JONATHAN MEESE (°1970)
'Die geilste chefamazone brüllt', 2011. Olieverf op doek. Gemonogrammeerd en gedateerd "JM/2011".
118.2 x 52.7 x 4.3 cm (€ 10000-15000)
Herkomst:
Tim Van Laere Gallery, Antwerpen
Expo:
Tim Van Laere Gallery, Antwerpen 'Spitzenmeesige Women', 12.3-25.4.2015
47
JONATHAN MEESE (°1970)
'Wildestes Fräulein 'Erzblut K.U.N.S.T' metabolisiert Johnny De Large', 2015. Zonder titel, 2015. 210.5 x 140.3 x 3.3 cm (€ 25000-35000)
Herkomst:
Tim Van Laere Gallery, Antwerpen
48 KATI HECK (°1979) 'O Georges', 2014. Olie en potlood op gestikt doek. 104 x 80.5 cm (€ 20000-30000)
Herkomst:
Tim Van Laere Gallery, Antwerpen
Expo:
Tim Van Laere Gallery, Antwerpen, 'Mann O Mann', 4.9-11.10.2014
49
GERT & UWE TOBIAS (°1973) Zonder titel. Kleurenhoutsnede, gemonteerd op doek. 201 x 168 cm (€ 8000-10000)
50
JONATHAN LASKER (°1948) 'Think to be', 2003. Olieverf op doek. Gesigneerd en gedateerd op verso "J. Lasker 2003".
76.2 x 101.6 cm (€ 15000-20000)
Herkomst: Sperone Westwater, New York, 2003
PETER ROGIERS (°1967) 'Song', 2015. Zwart gepatineerd brons, cortenstaal. 205 x 55 x 56 cm (€ 20000-30000)
Herkomst: Tim Van Laere Gallery, Antwerpen, 2015
Expo: Tim Van Laere Gallery, Antwerpen, 3.9-10.10.2015
