Ben Morris
North Pond
a musical book and lyrics by Will Inman, Ben Morris, and Julianne McAdams piano/vocal score Š!January 2017 Ben Morris Music www.benjaminmorrismusic.com bmorriscomposer@gmail.com 973-722-0460
Ben Morris
North Pond a"musical
Duration: ca. 1 hour ORIGINAL CAST: Chelsea Marlowe ................................................ Chelsea Helm Joshua Knight .................................................... Michael Hewitt ORIGINAL CHORUS: Wife/Guard/Juror 1 ............................................ Sophie Leung-Wolf Mayor/Lunch Server/Juror 2 ............................. Samantha Jaramillo Husband/Prisoner 1/Juror 3 .............................. Patrick Robertson Hunter/Prisoner 2/Juror 4 ................................. Rameen Chaharbaghi Police Officer/Hiker/Judge ................................. Nonie Hilliard ENSEMBLE
Clarinet/Bass Clarinet in Bb Violin Cello Keyboard/Synth Upright bass/electric bass Drum Set/Percussion Percussion instrument list and key: Drum kit (kick, snare, 1 medium tom, 1 floor tom, hi-hat, Crash/ride cymbal, china cymbal), triangle, Crotales, cowbell, shaker, tambourine, 2 woodblocks, gavel and wooden board
CONTENTS/NUMBERS 1. The Legend from North Pond (Chorus + Chelsea) ...................... pg. 1 1A. Monologue – “Writing the Article, Part 1” (Chelsea) ........... pg. 33 2. I Know (Chelsea)....................................................................... pg. 35 2A. Dialogue ............................................................................... pg. 49 2B. Underscore – “Joshua Enters Camp” ................................ pg. 52 3. The Rules (Joshua) ................................................................... pg. 53 3A. Underscore – “The Hiker” .................................................. pg. 64 4. Writing the Article, Part 2 (Chelsea) ...................................... pg. 65 5. Haiku/Sonnet (Chelsea and Joshua) ........................................... pg. 77 6. Winter (Joshua) ....................................................................... pg. 89 6A. Monologue – “Writing the Article, Part 3” (Chelsea) ........... pg. 107 7. I Know, Part 2 (Chelsea) ......................................................... pg. 109 8. Yes, No, Please, Thank You (Joshua, Chorus) .......................... pg. 125 8A. Dialogue ............................................................................... pg. 168 8B. Underscore – “My Perfect Spot” ......................................... pg. 169 8C. Dialogue ............................................................................... pg. 170 9. Joshua, I Like You (Chelsea) ................................................. pg. 173 10. We Are Not Friends (Joshua) ............................................... pg. 181 11. Melt into the World (Chorus) ................................................ pg. 193 12. Rewriting the Article (Chelsea) .............................................. pg. 217 13. I Know, Part 3 (Chelsea) ........................................................ pg. 233 13A. Monologue – “Realization” (Chelsea/Joshua) ......................... pg. 242 14. The Rules (Reprise) (Chelsea/Joshua/Chorus) ........................... pg. 243 15. Bow Music/Exit Music ......................................................... pg. 253 LOCATIONS (in order of appearance)
North Pond town center (“The Legend from North Pond”) Jail visiting room (for scenes and numbers with Chelsea) Hermit’s camp (Joshua’s numbers and flashbacks) Jail courtyard (“Yes, No, Please, Thank You”) Courtroom (“Melt into the World”)
NORTH POND a musical by Ben Morris and Will Inman treatment by Ben Morris ABSTRACT Journalist Chelsea Marlowe is writing her first big feature story thinks she has found it in hermit and thief Joshua Knight, a man who has lived alone in the backwoods of Maine for 27 years. Their interview in a jail visiting room is interjected with memories from his time in the woods, in jail, and in court – both alone and pitted against members of society. Chelsea grapples to understand Joshua’s life and his decisions while trying to put together a feature article about his life, eventually realizing that the story is not what she expected. TREATMENT Lights go up on the first number “The Legend from North Pond,” which features gossiping, speculating townspeople from North Pond. Chelsea interviews them, asking them what they know of Joshua Knight. They throw out a variety of answers and interpretations on the hermit, who has now been built up into a legend in the town over the years through his thievery. A cop brings in Joshua across the stage, hushing the crowd and stirring their wonder even further. We move to the sterile waiting room of the jail where Joshua is being kept for his crimes. Chelsea nervously awaits his arrival, sketching out initial ideas for the article and talking to her mother on the phone (“I Know”), revealing her aspirations to move to Chicago and pursue her passion as a journalist. She has high hopes that this feature article on the hermit will allow her to tell a great story and be the next step in her career. The hermit enters, quiet and awkward. The two make small talk for a while – it is hard for Chelsea to get him to open up. Joshua slips into memory about his life in camp (“The Rules”) – reliving the simple day-to-day at his makeshift, junk-pile camp. Chelsea is struck by his description of a mushroom at the camp. She begins to mull over ideas for the article in her head (“Writing the Article, P. 2”) and incorporating the poetry of the mushroom and the hermit’s descriptions. She attempts to label and place Joshua, to build up his identity in a creative way. The two spar for a little bit as Chelsea tries to dig deeper into the profound workings of the hermit’s life, but he responds simply (“Haiku/Sonnet”) and eventually goes into a description of his difficulties during the winter (“Winter.”) Chelsea reflects on his description, but is interrupted by a phone call from a high- profile Chicago newspaper that is interested in interviewing her if she can send them a feature article in a week (“I Know p.2”). Deciding that the hermit article will be her feature for the newspaper, she continues to poke and prod the hermit with questions about the jail, with an increased urgency. Joshua the and chorus sing “Yes, No, Please, Thank You,” a
reflection on his tough time in jail, complete with subpar food, sullen guards, and violent prisoners. The two bond for a moment over the stress and hustle and bustle of the world, and we see a friendship developing (“Joshua, I Like You.”) We see that Chelsea is just as lonely, if not lonelier, than Joshua. Feeling awkward at this sign of affection, Joshua retreats (“We Are Not Friends.”) A guard approaches and informs them that time is up. Joshua leaves coldly and simply… “get some sleep.” The guard brings Joshua away as elements in his camp slowly disappear from view. We move to a courtroom, where Joshua’s sentence is being doled out by the chorus/jury (“Melt into the World”). After some debate, they eventually decide to let him blend back into society by giving him a short jail sentence followed by a court rehabilitation program and allowing him to work with his brother. Chelsea is left alone, singing “Rewriting the Article,” which she sings as she struggles with the contradictory fragments and pieces of article she has been writing. She builds a fake article and submits it to the Chicago newspaper, and she doesn’t get the job. Chelsea calls her mother one last time (“I Know, Part 3.”), who inspires her to revisit why she became a journalist (she reads a quote from Gene Weingarten, who suggests that journalists should aim to find the truth in every story). Joshua returns in memory they sing “The Rules (Reprise)” together. Their two melodies weave together in counterpoint and end in silence. In the memory the two create together, Chelsea reveals her understanding that Joshua only wanted to be left alone, and Joshua gives her permission to write his story. Chelsea begins writing her final article, for herself this time.
NORTH POND
Piano/Vocal Score
1 The Legend From North Pond Will Inman Chorus, Chelsea
Ben Morris
Cue: CHELSEA: (asks, partially to the audience, partially to the chorus) Hello. My name is Chelsea Marlowe and I’m with the Bangor Daily News. I’m writing a story on the North Pond Hermit. Do you mind if I ask you all some questions? (GO)
HUNTER: (laughs) The North Pond thief, you mean? HUSBAND: The last true hermit? WIFE: The man’s a mystery. MAYOR: We don’t know much about him either. CHELSEA: What DO you know?
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© 2016 Ben Morris Music | All rights reserved. www.benjaminmorrismusic.com
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Sure he reads. And watches the news. And who knows what else. Remember when our TV and radio went missing? He’s just a bum. HUSBAND: I think you’re too harsh on him. As always. WIFE: He’s a thief honey, a thief. Nothing more. (improvised dialogue argument continues)
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Nope! (spoken)
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Nope! (spoken)
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Hunter (B)
5 4 Ó
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He's not a veg e tar - ian
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tried for 27 years, but he eluded us. K We He was a mystery. Finally it’s all over. 77 > b œ. œ. œ œ. œ . œ. j œ œ. ‰ j b œ œ j œ Œ b œ ‰ b œ ‰ Œ b œ Œ & œ œœ œ œ œ.œ œ œ.œ œ.œ > œœ œ.œ œ. œ.œ œ. œ
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HUNTER: Well, I found a way to catch him Now he’s finally ours I set up a camera outside to watch him Now he’ll be behind bars!
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He does -n't sound like a her - mit, he sounds like a leech, if you're
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∑
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He does -n't sound like a her - mit, he sounds like a leech, if you're
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¢ gon - na live a - lone,
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prac -tice what you preach! a
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(Police sirens come up during gap in the music, a policeman brings Joshua across the stage. The chorus is unsure of how to react.) 97
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103
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4 4
∑
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∑
The chorus members begin circling around Joshua as the Police man brings him to center stage. The police officer pulls him through the crowd and offstage.
Wife (S)
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17!
#1A. WRITING THE ARTICLE PART 1 (Lights go black after THE LEGEND OF NORTH POND. In the darkness, we hear the voice of CHELSEA MARLOWE:) CHELSEA: My first and only time travelling outside of Maine was a college trip to London. What I remember most are the Churchill War Rooms, an underground bunker in the center of London, which served as a secret haven from bombings and the main hub of British military planning during the Second World War. (A projector slowly fades in images of the war rooms.) The rooms are preserved exactly as they were left when the war ended. Tourists can walk around and see the remnants of their abandonment. Churchill’s maps and notes. Original linens still on beds. On one man’s desk, a sugar cube sits, unwrapped, next to a typewriter. (Lights up. We see CHELSEA standing alone stage left, looking over at the camp, vigorously writing in a notepad.) (gradually getting more excited.) Standing in Joshua Knight’s hermit camp feels like standing in that museum. It’s a haven, and it’s scattered. Lived in, organized, like a family once camped there for the summer and drove away in their RV, forgetting to pack up. Cardboard, plastic tarps, hats, shirts, a miniature portable television set, stacks of books, trash cans, coats and containers, connecting ropes and wires wrapped around trees and hanging every which way — they all look deliberately placed. (The crew brings in a table and two chairs for the interview table.) They seem a part of the woods themselves, integrated into the trees’ routine of bending and hanging. They… they… (A phone rings suddenly, interrupting Chelsea’s writing and monologue. Chelsea looks frustrated. Begin “I KNOW.”) (Lighting turns sterile and cold, prison.) ! ! !
18!
!
!
! !
THIS PAGE INTENTIONALLY LEFT BLANK
!
Piano/Vocal Score NORTH POND
I Know Chelsea
2 (Chelsea moves downstage as the backdrop from the first scene disperses. She is pacing around the jail interview table.)
Will Inman
Ben Morris (Picks up phone)
Playful, nervous q. = 92
(Chelsea looks at phone, rolls eyes) (spoken)
Chelsea
6 &8
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∑
∑
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(cellphone sample, triggered)
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Piano
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(slumps down, with music)
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(more annoyed, between teeth)
14
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129
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& ‰˙ ™ b œ œ n ˙ ™b œ. œ. > mp ? bœ ™ b >œ ™
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Pond sto - ry, I'll
find my way out of this
nœ œ œ œ œ ‰ œJ dull purg a -- to - ry
‰˙ ™ ‰˙ ™ b œ œ ‰ œ œ n‰˙ ™ #œ œ ‰ œ œ ‰ œœ œœ b ˙˙ ™™ n œ œ œœ œœ bb ˙˙ ™™nnœœ œœ œ. œ. œ. # ˙ ™n œ. œ. . . . . . . . . > > > œ™ œ™ bœ ™ œ™ bœ ™ œ™ bœ ™ œ™ b >œ ™ œ™ b >œ ™ œ™ b >œ ™ >œ ™ ‰
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Jump
and
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j j œ b œ œ œ ‰ œj œ b œ b œ œJ ‰ œ œ b œ b œ do what I planned Move out in
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all in my hands, pack my
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& ‰˙ ™ œ œ # ˙ ™ œ. œ. f ? œ™ œ™
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‰ ‰ ™ œ œ ˙˙ ™ # œ œ œœ œœ . . . . œ™ œ™
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‰ œ œ #‰˙ ™ #œ œ œ. œ. # ˙ ™# œ. œ.
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150
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154 sub p
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cresc.
j j j j j j & œ ‰ œ nœ œ ‰ œ œJ ‰ œ œJ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ then
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This rid - dle from North Pond whose ans-wers I seek
œœ œœ œœ œ ™™ œ #>œ œ™ #œ ™
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I'll lie low
& ‰˙ ™ œ œ # ˙ ™ n œ. œ.
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I
know
I know
O - K mom got -ta go
‰ ‰ œœ œœ œœ œœ ˙˙ ™™# œœ œœ . . . . . .
‰˙ ™ œ œ # ˙˙ ™™ œ. œ.
j œ œ œ œ ‰ œ œ
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‰ œ œ œ. œ.
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sub p cresc.
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I'm ner-vous
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j j œœœ ‰ œœœ œ. œ.
know!
>œ. j œœœ ‰ œœœœ. œœœ ‰ ‰ Œ ™ œ. J J ff
‰ œj ‰ .
‰ œj ‰ ‰ œj ‰ . .
j œ ‰ ‰ Œ™ œ >.
29 ! #2A DIALOGUE (Chelsea hangs up, nervously adjust her clothing, and sits down at the table with her recorder and notepad. An OFFICER enters with Joshua.) OFFICER: You are limited to a two-hour conversation. A buzzer will ring when your time is up. (Joshua sits down emotionlessly, avoiding eye contact. He does not look her in the eye the whole time.) CHELSEA: It’s good to finally meet you, Joshua. (pause) CHELSEA: I really appreciate you writing back to me. I enjoyed getting to know you from your letters. How- are you getting along? In here? I know you said it was difficult, and that it was hard to talk to people. (pause) It’s awfully boring in here. JOSHUA (spoken with a cold formality, every word slowly and deliberately): It’s jail. CHELSEA: Oh. Right. (pause) CHELSEA: How are you sleeping? JOSHUA: (stirs) Not well. CHELSEA: Why is that? JOSHUA: It’s jail. (Chelsea nods, pause.) JOSHUA: (intellectual, awkwardly, book-like) I responded to your letter primarily to alleviate my boredom and to provide a brief escape from this building. CHELSEA: How long were you in the woods? (Joshua thinks.)
30 ! JOSHUA: When was the Chernobyl disaster? CHELSEA: 1986. So, if it’s 2013 now… that’s- 27 years. A long time. JOSHUA: Sure. CHELSEA: So… What was it like? I want to know what it was like to live in complete solitude. JOSHUA: That’s a big question. CHELSEA: And why? Why did you go into the woods? (awkward pause while Chelsea waits for more.) CHELSEA: (matter-of-fact) You can start by telling me the moment you first knew you wanted to live in the woods for the rest of your life. (a beat. Joshua still avoids eye contact. He turns his head to the side, looking down.) CHELSEA: Did something specific make you leave? (a beat) CHELSEA: Umm… you spoke so much in your letters. Why won’t you speak to me now? JOSHUA: Writing isn’t the same as speaking. CHELSEA: Well… why don’t you tell me what you would have written me. (Joshua pauses uncomfortable again. The audience has to wait a little bit too long.) JOSHUA: It was the day after I graduated high school. I drove north until I was out of gas. I parked my car off of a side road. I got out and started walking. CHELSEA: Why? JOSHUA: Whatever the reason, I was content with the decision at the time, and still am. (Chelsea nods, slightly frustrated at his lack of response. She changes the subject.) CHELSEA: Tell me about your camp. How did you — (interrupts herself) just tell me about your camp.
31
Piano/Vocal Score
Underscore Joshua Enters Camp
NORTH POND
2B Ben Morris Joshua begins to wander back to his camp while that part of the stage fills with light.
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32
NORTH POND
Piano/Vocal Score
The Rules
3 Joshua Ben Morris Deliberately, with a cold detatchment. Internal, as if to oneself. p 3
Drifting, distant, transparent q = 62
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Joshua
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(Increasingly nervous, Joshua acts out each action as he sings –
37 F Hazily, Ghostly each thing delineated, neutrally and dreamily reading like a list:) with falsetto bœ b œ œ œ œ 4 ‰ b œJ b œ b œ œ œ œ ‰ b œ J 4
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J.
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(Snapping back to reality. Joshua begins to move away from the camp towards the jail table, as if pulled from it.)
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41
Piano/Vocal Score NORTH POND
Underscore: The Hiker
3A Ben Morris
(Music ends, and Joshua returns to his jail seat and sits down. A few beats). CHELSEA: (breaks the silence, with a little more pathos than before) …I know this must be hard for you. I’ll try to keep things short, so you can get some rest. (pause) CHELSEA: Did you ever talk to anyone in those thirty years? (Joshua reflects, and breathes in.) JOSHUA: Only once.
(MUSIC BEGINS.) (A hiker passes by in the light. He stops, looks, and nods.) JOSHUA: Hello. (The hiker nods in return and walks off stage.)
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42
NORTH POND Piano/Vocal Score
Writing the Article
4 Chelsea, Joshua Ben Morris CHELSEA: A mushroom. That’s how I can frame this. It’s a beautiful image, but so ugly. Surreal, almost. Sad, mysterious. (reading her notebook, flipping through the pages) He never lit a fire. Never hurt a fly. Wasted not a scrap. Hmmm… Where do I start?
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CHELSEA: (Overacting, like a news anchor.) After a summer of exchanging letters, I entered Kennebec County Jail prepared to meet the most famous man in Maine. Joshua Knight. 47 years old.
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CHELSEA: The ghost of North Pond. The elusive, thieving mystery who, for almost 30 years, survived totally alone in the woods of Maine. 39
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CHELSEA: The Last True Hermit, as he has grown to be known. For 30 years, Knight did not know what day it was.
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CHELSEA: A mushroom’s DNA, believe it or not, is more closely related to the organic matter of humans than it is to plants. Joshua Knight is like a mushroom in more ways than his genetics, however.
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CHELSEA: (dreamily, patronizing) His connection to the woods is everlasting — embedded into his camp, Knight lived simplistically. His state of being perceived by most as ugly, and yet the picture of harmony. 79
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(she thinks for a moment, then begins writing again) n
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CHELSEA: (overdramatic) Knight left for the woods in an out-of-body trance, as if nature called him toward a different destiny than the one society would have planned for him.
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(Sighs, thinks, returns to her book, and continues writing and reading aloud. Each of the things she suggests, there is an accompanying projection that flashes along with it.) CHELSEA: The Berlin Wall. Gulf War. MTV. Clinton, Bush, Obama. 9/11. Steve Jobs. The Internet itself… Knight missed it all. As if he were Rip Van Winkle, waking from a long sleep to a world he cannot understand, Knight awaits a decision that will map out the rest of his life for him.
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(she reflects on her writing for a moment.)
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Haiku/Sonnet Chelsea and Joshua
Ben Morris CHELSEA: Tell me more about the mushroom. JOSHUA: (matter of fact) It is a shelf mushroom. CHELSEA: Yes, but… Describe it for me. JOSHUA: (confused) …It is just a normal mushroom. CHELSEA: Did you ever think about how you fit into nature? JOSHUA: No. (Chelsea is puzzled again, stumped by his inability to answer.)
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Joshua (B)
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Chel. (S)
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Chel. (S)
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Josh. (B)
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Josh. (B)
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Re CHELSEA: Tell me about your books. JOSHUA: I like Kipling. CHELSEA: I remember you mentioning that in your letters. What is your favorite Kipling work? JOSHUA: I don’t have a favorite. CHELSEA: Favorite book... in general? JOSHUA: I read from time to time, and whatever was around. CHELSEA: Are you religious? Did you ever steal a Bible?
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Josh. (B)
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came up sel -dom in the wood
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ne-ver thought a bout why we are
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ne -ver asked if how I lived was good
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Pno. 3
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57
M q. = sub. 68 p 6 Œ œ ™ 8 J œ
87 q=60 rit.
Chel. (S)
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6 4
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Walk me
Josh. (B)
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Si-lence
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leaves you no -thing more to
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fear
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Chel. (S)
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Take me down the path
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through your year
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you walked
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Pno.
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Joshua begins to move back to his camp
"Winter" attacca
rit.
q. = 46 93
n Chel. (S)
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clear.
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Pno.
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58
NORTH POND Piano/Vocal Score
Winter
6 Joshua Will Inman Ben Morris
q=108 (Joshua begins to move towards his camp.) rit.
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˙˙ ˙˙ #˙w
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œœ. ‰ Œ Ó J Œ ˙™ “‘
œœ. ‰Œ Ó J w
Windswept, barren - move at pace of natural dialgoue q=76 (dramatic change in lights as we enter his world - black to red)
A 9 (naturally spoken, after every piano gesture)
(stocking the shelves)
2 ∑ 4 4 4
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¿ ¿ ¿
∑
¿ ¿ ¿
¿ ¿ ¿
¿
Josh. Fall... Har - vest time
Food and gas.
Stock -ing my shelves
lonely, sudden, icy
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(C§)
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Josh.
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∑
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Gain -ing pounds
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B 2 ∑ 4 4 4
∑
Get-ting drunk
“” 3 bœ bœ™ œ œ 4 ‰ œj œ œ 4 j #œ
œ œ ™ ˙™ ø
2˙ 4 ø
59 20
getting a little more urgent
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¿ ¿ 43 ¿
4 4
¿ ¿ ¿ 43
∑
I make my rounds, on the town
Stea-ling junk
“” œœ ™™ œœ ˙ n œ œ 3 ˙ ‰ ™#œr 4 œ œœ#œ œ œ œ #œ œ 4 4 #œ
:“;w & w
¿ ¿ ¿ 44 grow my hair
˙ ™ ◊ÿ œ œ œ ™ ˙™ 3 ®œ œ 4
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4 4 ø
3 5
Pno.
3 4 ∑
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4 4 °
∑
∑
(pulls out a fake beard)
C ?4 4
25
Josh.
¿ ¿ ¿ To an - y
:“; # œ # œ #6œ 4 nœ &4 œ
¿
¿¿ ¿ ¿
length
Only one prayer
3
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“”œ œ n œ œ œ œ
5
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6
ppp Pno.
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?n˙ ˙ ™™
#œ & #œ #œ nœ
ø 27
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¿
¿
To
keep
my
¿
Josh. strength
“” # œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ nœ œ œ œ 6
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5
mp Pno.
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60 rit.
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28 5
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6
Pno. 7
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4 4
Pno. 5
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{
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œ bœ œ
4 4 œ
The lights change color as Joshua looks around in admiration of nature.
D a tempo q=76 mf j ?4 Ó Œ ‰ œ œ œ œ 4
30
Josh.
I
˙˙ 4 &4 3
f
˙˙
œœ œœ 3
watch the leaves
œœ
˙˙ 3
Ϫ
j œ bœ bœ ˙™
fade
from red to brown
œœ
3
˙˙
b˙ ˙
3
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˙ ˙
3
mf
Pno.
bœ œ œ œ 3 b œ b œ œ œ b œ ?4 œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ bœ œ œœ œ œ 4œ b œ œ œ œ bœ 3 3 3 mp œ œ ø °
{
61 33
Josh.
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Œ
‰ b œj b œ œ œ œ
Œ
3 4 ˙™
4 4
The dapp -led cold shade 3
3 3
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n˙ ˙
˙ ˙
3
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3
3 4 #˙˙
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4 4
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Pno.
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3
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5
3
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3
3 3b œ œ b œ œ œ œ 4 4 œ 4 bœ œ 3 “‘ ø
36
Josh.
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j bœ œ
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˙
˙ Ó
It calms me down
4 & 4 bw w œ -
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œ -
˙˙ ™™ œ -
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bœ œ bœ œ -
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3
Pno.
œ œ 3 œ ?4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ “‘
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bœ 3 œ J
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3
38
3
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Josh. Tem -pera -ture sink - ing
‰ œJ I'm
˙
think -ing
‰ b œJ I'm
3
freely
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Pno.
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‰ b œj bœ 3
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62
(Takes swig of bottle, stumbles, sits down) rit.
q=60
40
Pno.
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3
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freely, sloppily, drunk, stumbling “” 3 œ nn œœœœ œ nb n #œœœœ nœœœœ ™™™ œœ #nnœœœœ n b œœ # œœ ™™™ n#œœ ‰ b n œœ J J
∏∏∏∏∏∏∏
drink -ing
∏∏∏∏∏∏
I'm
∏∏∏∏∏∏
stink -ing
˙™
∏∏∏∏∏∏∏
Josh.
bœ 3 œ J
‰ b œJ
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∏∏∏∏∏∏∏
3
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Emerging out of the blur q = 148
rit. 42
n (with wind foley sound effect)
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˙ Ó
Josh.
3 > œj nœ nœ #œœ nœ n#œœ œœ ## œœ nœ #œ
∏∏∏∏∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏∏∏∏
bœ n œœ # œ n œœ œ nœœ n nœœœ nœœ # # n œœ #œœ nœ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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44
Pno. f pp
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‰ b œj œ #œ œ œ œ œ
63
Bright, crisp, cold
G throws bottle down, starts getting ready for the cold - puts up tarps (lights in full winter color)
47
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∑
∑
Josh.
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aggressive Pno.
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shivering - let this affect the singing f 3 œ œ œŒ œ œ œ 3
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Josh. Win -ter
Pno.
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Neg - a - tive twen -ty two
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53
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Cold winds from the north
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Fro -zen ground
‰ >œ. œ
j œœ œœ œœ ‰ œ œ œ >. >. >. œ. œ. œ. œ>œ. ‰
j œœ ‰ œ >. >œ. œ ‰ J
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‰ jŒ œ >. >œ. œ ‰ J œ œ - . “‘
64 56
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Josh.
œ œ ‰ œJ
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through and through I'm rest - less
j œœ œ.
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j œœ ‰ œ >. >œ. œ J œ. >
‰
j ‰ nœ Œ n>œ “‘
œ. œ # œ . -œ .
I ? œ œ
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∑
wand -er - ing back and forth
j œœ ‰ œ >. > œœ. ‰ J
œœ œœ Œ œ œ >. >.
œ œ œ œ
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j ‰ j j ‰ j ‰ gliss. œœ œœ œœ œœ œ œ. œ œ œ > >. >. >. p >œ. œ>œ. œ>œ. œ>œ. œ. œ. ‰ J ‰ #œ œ J - . >> “‘
59
Josh.
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No one knows what I've felt
>œ. œ & J ‰ Pno.
œœ œœ ‰ œ œ f >. >. >œ. >œ. œ œ ‰ ? j‰ :“;œ
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j œœ ‰ œ >. >œ. œ ‰ J
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œ ‰ ‰ œ J J
Try to keep com-posed
j j j j œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ ‰ œ œ œ œ >. >. >. >. >œ. > >. œ>œ. >œ. > .œ œ œ ‰ œœ. ‰ J J
œ œ œ œ œ ‰ J
The ice takes days to melt
j j œœ œœ œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ œ œ œ œ œ œ. >. >. >. >. >. > >œ. >. >œ. >œ. œ œ ‰ >œœ. ‰ >œœ. J J -œ >œ. >œ “‘ Œ
62
Josh.
? ‰ œ J
œ œ œ œ œ ‰ œ œ œJ J
With ever - y inch ex -posed
j j j œœ œœ ‰ œœ ‰ Œ œ. œ. œ > >. >. > >. ? ‰ œ >œ. œJ. ‰ œœJ j #œ. -œ œ. > ‘ “ & ‰
Pno.
œ ‰ Œ
Light the grill
œœ œ >.
{
œ
œœ œœ œœ ‰ œ œ œ >. >. >. > > > œœ. œ. >œ. œ. ‰
œ œJ ‰ ‰
when you wake
j œœ ‰ œ >. >œ. œ ‰ J
œ œ J
œ œ
You know the drill
j j j j œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ ‰ Œ œ œ œ œ >. >. >. >. >œ. >. >. >. >. >œ. œ œ ‰ J œ œ œ œœJ ‰ J #-œ œ. >
(Joshua begins to lie down.) 65 light change, again p (in a dreamy state)
J 65
Josh.
? ‰ œj œ œ ˙
˙
Sur - viv-al's sake
>œ. œ & ‰ J
>œ. œ
>œ. œ
>œ. œ ‰ J ‰
bœ œ œ
œ
bœ œ ˙
Let
to
melt the snow
Ó it glow
>œ. œ œ œ œ > bœ œ œ œ œ œ J ‰ J œ bœ œ b˙
j œ bœ
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œ -œ œ œ œ #œ J J
w w
œ -œ J
p Pno.
>œ. œ j ? œ ≈ œœR ‰ œ. “‘
{
> > œœœœ. j œœœœ. J ‰ œ ‰ J œ.
b˙ ˙ ∑
69
bœ bœ œ œ
œ
bœ
œ
Ϫ
œ J
bœ
œ
œ
œ
where
to
go,
in
not
too
long
my
? Josh. Stuck
in - side,
no
™ & b˙
-
œ bœ bœ œ œ œ #œ
Pno.
˙ ™™ ? ˙
w w w w
j œ -œ œ -œ œ œ J
#˙ ˙ ˙
{
j bb œœ bœ bœ J
72
b œ bœ
Ϫ
?
œ bœ œ œ œ œ J
bœ bœ ˙
w
Josh. bones will freeze
I'll
die
bw & <b><b>w w mf Pno.
? <b><b>w w
{
nw w
a - lone
just
leave me
bb w w p ord.
bw w
be
œœ bb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ . . . . . . . fp
œ b œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
66 spoken (with natural spoken rhythm, building intensity. NOT LIKE rap)
begins to stand up again
K 76
? <b>w
3
3
5
¿ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ‰ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ J J
Josh.
Cold,
j ‰ b œ & b œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ . . . . . . .
rain -y
wet,
gust -y
“>.” >. >. >œ. >œ. >. b œ œ œ J ‰ J b œ ‰ œ bœ
fp
con -den -sa - tion
ic - y chill
>œ. >œ. >œ. >œ. b >œ. >œ. ‰ J J ‰
ff
Pno.
. . . ? ‰ b œœ œœ œœ œœ . œ. #œ œ J . “‘ .
#œ œ #œ œ Ó # œ. œ. # œ. œ.
{
j ‰ #œ œ #œ # œ. œ. # œ.
j œœ ‰ Œ .
2 ‰ œ œ 4 J
œ
79
Josh.
? ¿ ‰ ¿ 3¿ ‰ ¿ ‰ ¿ 3¿ ‰ ¿ ¿ 5¿ ¿ ‰ ¿ ¿ ¿ J J rank,
mold - y, damp, must - y,
:“; b >œ. >œ. >œ.
>œ.
>œ. ‰ J ‰
>œ. J
& Pno.
? #œ œ #œ # œ. œ. # œ. :“;
{
œœ Ó .
suff -o - ca -tion
can't sit still
It was
-
4 4
n't
>œ. >œ. >œ. >œ. b >œ. œ nœ b >œ. >œ. œ 2 J ‰ œ œ œ #œ 4 ‰ J J ‰ 4 4 7 ° j 2 ‰ j #œ 4 ‰ #œ #œ #œœ œ œœ Œ 4 4 . #œ. œ. # œ. # œ. . œ. . “‘
82
Josh.
?4 4
œ œ œ œ Œ
œ œ
œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ J J
hi - ber - na-tion
I was wide a -wake
I need -ed
:“; w w œj 4 &4
˙ ˙
? 4 #œ œ œ œ Ó 4 # œ. œ. œ. œ. :“;
‰ #œj œ œ œj ‰ Œ # œ. œ. œ. œ.
#˙ #˙
œ œ œ œ Œ mot - i - va -tion
œ œ and I
#w #w
Pno.
{
#œ œ œ œ œ œ Œ # œ. œ. œ. œ. . .
67 85 3
Josh.
? œ œ œ ‰ Œ J
‰
took no breaks
bœ œ œ bœ Œ
œ J there's
cal -cul - a-tion
“”
>œ. b œ nœ b œ œ œ œ œ #œ
& Ó
‰ bœ bœ œ œ œ J
>œ. œ
>œ. œ
>œ. œ
Œ
‰ bœ J
Œ
for rati-on - ing goods
>œ. œ ‰ J ‰
>œ. œ J ‰
b >œ. bœ J
>œ. œ J ‰
there's
>œ. œ
>œ. œ
>œ. œ
>œ. œ
7
ff
° Pno.
? ‰ #œj œ œ œ œ œ # œ. œ. #œ. œ. œ. œ. “‘
{
j ‰ #œ # œ.
#œ œ #œ œ Ó # œ. œ. # œ. œ.
œœ .
j œ #œ œ ‰ Œ œ. # œ. œ.
88 3 3
? bœ œ œ bœ Œ Josh.
‰ b œJ b œ
a - dap - ta tion
:“;> b œ. bœ
>œ. œ
>œ. œ
>œ. œ
œ œ
œ Œ
nœ œ
I mast - ered the woods
>œ. œ ‰ J ‰
>œ. œ J ‰
b >œ. bœ J
‰
j #œ # œ.
>œ. œ J ‰
I had
>œ. œ
>œ. œ
>œ. œ
>œ. œ
œj
œ œ œ œ Œ
œœ J
no a - ssi -tance
ne - ver
˙˙ ?
&
nœ. œ. ‰ nœ ‰ œ J J
Pno.
? #œ #œ :“; .
{
œ #œ œ Ó œ. # œ. œ.
Œ ##œœ. #œœ. œœ. œœ.
#œ œ œ œ Ó # œ. œ. œ. œ.
91 3
Josh.
? œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ J J slept in -side
j ? ‰ #œ #œ.
it was a
œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Ó J J J free ex - is -tance
but not an
2 4
eas - y ride
. . . . . . . œj ‰ œ œ œ œ #œ. œ. œ. œ ‰ œ ‰ œ ‰ #œj œ œ œ œ #œ œ œJ œJ œ. #œ.
. . œj ‰ œ ##œœ œ. œ. #œ. œ. 2 œ 4 œ.
Pno.
? ‰ :“;
{
j #œ œ œ œj ‰ Œ # œ. œ. œ. œ.
#œ œ œ œ œ œ Œ # œ. œ. œ. œ. . .
‰ #œj œ œ œ œ œ # œ. œ. #œ. œ. œ. œ.
œœ .
2 4
68
L >. CHELSEA: Did you ever totally run out of food or gas? . . . . . . . . . . . ? 2 œ#œ. #œ. œ. œ œ œ œ 4 # œ #œ. œœœ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ Œ #œœœ ‰ œœœ ‰ Œ ‰ #œ. œœœ œœœ ‰ œœœ ‰ œœœ J 4 4 J J J J J J
94
p Pno.
4 #œ ? 2 œ œ nœ œ 4 œ #œ œ œ 4 #œ > :“;. . “‘
Œ
{
Ó
∑
∑
JOSHUA: A few times, I ran out of propane. I couldn’t take anymore food from the town. The bridge was shut down, damaged by ice. I was without warmth for weeks. 98
. . ? Œ #œœœ ‰ œœœ ‰ Œ J J
>œ #œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. #œœ. œœ. œ œ ‰ œ ‰ œ Œ œ ‰ œ ‰ Œ J J J J
. œœ. œœ. œœ. œœ. # œ ‰ J œ œ ‰ œ ‰ œ J J
Pno.
‰ b œj œ œ œœ . - >. >œ “‘
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{
Œ
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∑
M mp bw Œ ‰b œ b œ œ œ œ Œ b œ œ b œ œ b œ œ J
102 dialogue, cont'd
? ∑ Josh.
There's de -pr -va -tion
Pno.
∑
I was help less and blind
“˙” ‰ œ. ‰ œ. ‰ b œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ J J JJ
. . . œ. ? ‰#œœœ & b œ. œœ n œ n œ œ J œ #œ œ mp . #œœ ‰#nœœœ ‰ ? ? Œ #œ J J #-œ -œ #œ œ. œ. “‘
p
#œ. ‰ j ‰ j ‰ j ‰ j #œ œ j ‰ j ‰ œ. œ. #œ œ œ. œ. #œ œ œ. œ. œ.
{
mf 106
#œj
? <b>˙ Ó
Ó
#œ œ œ œ Œ
Josh.
De-hy -dra -tion
∏∏∏∏
:“; b˙ & n˙
n˙ #˙
‰ œj #œ #œ œ œ no peace
of
#w j j j j w b œ. œ. ‰ œ. ‰ œ. ‰ b œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. Œ
#w mind
b œ bb œœ n˙ ˙
Pno. f
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. ‰ b œj nœJ ‰
‰
#œ b œ. œ. œ. œ. n œ
œ. œ.
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72
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75
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#6A. WRITING THE ARTICLE PART 3 (Mixture of monologue and writing down in her pad… looking up at the audience and back down to write) CHELSEA: In 1970, a psychologist named Gordon Gallup Jr. came up with something called the “mirror self-recognition test.” He showed different animals their reflections to see if they recognized themselves. If they did, it meant they were self-aware; they were able to see themselves as individuals. Bottlenose dolphins passed, which surprised me. Dolphins are playful, happy. I would think… I don’t know. I assumed any creature that was so intelligent would be crushed beneath the weight of knowing that they were a part of a grand design. Made miserable, lethargic, in the knowledge that they must exist for some greater reason. Joshua can see his reflection now, in prison. He can’t escape it. But in the woods—his home—if he stumbled across a mirror, what would he see? Another member of his own species? A demon? A ghost? Or nothing? Silence? Just another swath of brown and green, another pile of leaves, some snow, a tree with glasses, a mushroom? I don’t know. But I do know that I am rarely happy to see my own reflection. ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! !
76
NORTH POND Piano/Vocal Score
I Know (Part 2)
7 Chelsea Will Inman Ben Morris
Chelsea looks excited. CHELSEA: I’m sorry Joshua, but I need to take this. Give me a few minutes. (Joshua nods. He takes out a book and begins reading in the background while Chelsea is on the phone.)
Playful, nervous q. = 92 (or cellphone sample, triggered)
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Chel.
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Chel.
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rit. 55
Chel.
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p (big breath) Chel.
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Chel.
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Chel.
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no, not a trail,
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no case to be cracked It's more psy-co-lo-gi-cal some-thing ab - stract
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or lore
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know he's a thief but he's much more com-plex
he's
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84 (covers
q. = 72 phone)
101
Chel.
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∑
quite an en-ig-ma who knows what he'll say next
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L p (to herself, soto voce) 105
∑ Chel.
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wrong with me, I'm
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110
Chel.
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U œœ ™™™ œ
œ ‰ œ nœ œ œ U œ ‰ bœj œ œ œ œ œ œ J J J
This is my dream,
n œœ ™™
I'm
on a gold
mine
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U Ϫ Ϫ
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So
get it to - ge-ther and
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85 Looks over to Joshua, considers him
q.=92 114
mf Chel.
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though...
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shakes her head, snaps out of it, back to phone
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#œœ. Œ J
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118
Chel.
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j #œ #œ ™
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if
I write
this
North Pond sto - ry I'll
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Pno.
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122
Chel.
j j & nœ #œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ œ œ œ #œ #œ ™ œ#œ œ œ #œ #œ œ #œ ‰ #œ write in
a way that's be - yond cat - e - gor - y
I'll cook up
a fea -ture in
five days at most
I'll
. œ. . bœ bœ bœ >- ™ -œ b>œ bœ bœ œ b œ œ . . . . ‰ b ˙ ‰ ‰ b œ bœ ™ œ œ œ œ & #˙˙ ™ bœ œ J œ œ ˙ œ œ p ‰ ‰ Pno.
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bœ. b œ œ. .
86 126
Chel.
& #œ œ nœ œ œ œ #œ nœ œ œ
N nœ #œJ ‰ œ #œ œJ ‰ œ #œ œ #œ #œ œ #œ J J
keep to my pro- mise, I'll try not to boast
I'll write
> . b & œ bœ∫œ œ œ œ #œ nœ nœ >œ ™ f
and I'll write
‰ ˙ ™™ b œ œ ˙b œ œ
‰
till
I get it right be-cause
‰ ‰ œ œ œœ œœ b ˙˙˙ ™™™bœœ œœ œ œ
p
Pno.
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bœ b œ. bœ. .
bœ ™ bœ™
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bœ ™ bœ™
130
Chel.
j #œ œ #œ j ‰ nœ œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ ‰ #œ # œ œ œ ‰ # œ œ & #œ J J J J work-ing with you
will
be a de - light.
I
think this can grow to a
na-tion - al scale
It's
. bœ. œ bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ >œ™ ‰ ‰ œ ‰ n œ œ ‰ & ˙ ™ nbœœ œœ œœ œœ n˙ œ œ ™ ˙ ˙ Pno.
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134
sub p Chel.
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j #œj ‰ #œ #œ œj ‰ œj #œ nœ #œ œ ‰ œ #œ #œ J
time- ly, it's fresh, it's an in- teres-ting tale. That's great
b>œ bœ bœ œ œ œ #œ œ #œ œ™ & >
it's a go
I'll
write down the date
‰ ‰ ˙ ™™ b œ œ ‰ œ œ ˙ ™™ bœ œ ‰ œ œ n˙ b œ œ œ œ b ˙˙ ™ œ œ œ œ
Pno.
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87 (shrugs) f
138
Chel.
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& ‰˙ ™nbœœ œœ ˙™
j j j œ #œ #œ œ ‰ œj œ #œ #œ œ ‰ œ
j j #œ #œ #œ œ ‰ œ That sounds O - K There's
‰ œ œ n‰˙ ™ nœ œ ‰ nœ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ
no -thing else that
I
nee-ded to say
so
‰ bœ œ œ ‰ bœ œ œ b˙˙ ™™ bœ œ ‰ œ bœœ bn˙˙ ™™ bœ œ ‰ œ bœœ
Pno.
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f Chel.
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solo bœ bœ bœ bœ
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Chel - sea Mar- lowe:
bœ bœ bœ bœ œ œ J The
œ 98
wri - ter who gave this strange
(Catches herself, looks back at Joseph, troubled) (spoken, weak, empathetic) pp
150
Chel.
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thinking, freely
146
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Who
gave him a way out,
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¿ ¿ ¿ ¿ Œ J
who gave him a choice.
88
NORTH POND Piano/Vocal Score
Yes, No, Please, Thank You
8 Joshua and Chorus Will Inman Ben Morris CHELSEA: Sorry about that. JOSHUA: Any other distractions? CHELSEA: No. I’m all yours. JOSHUA: Sure. ( Joshua turns away, looking agitated, annoyed, and generally not excited to be there. Chelsea notices. ) CHELSEA: How are you doing? I mean… right now, in here. How are you holding up? (GO)
Brooding q=100 mp Joshua (bass)
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all.
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weight -ed
And when I spoke did not stut-ter did not
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4 4
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Josh.
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and
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Inmates come out on stage, light change
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Fast Swing q=160 Fast Swing q=260 (double time)
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Thank you!
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dip?
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sip?
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& ‹ (to other prisoner, in earshot of Joshua)
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(to Joshua) (spoken)
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B.
¢ Move a - long let
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this crack -pot from out - side
3
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this crack -pot from out - side
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this crack -pot from out - side
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can -not
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and
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and
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got - ta
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how
speak up some
j j œ œ œ œ œ œ He's
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And
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94 CHELSEA: I’ve been interviewing Joshua Knight for an article. Have you interacted with him at all? GUARD: I’ve seen him after dinner sometimes, always carrying around a book of some sort. Don’t know anything about him. But there’s something odd for sure. His silence is intimidating. PRISONER 1: Intimidating? He’s weak. Frail. I always see him dragging himself around. And he talks like a fucking book.
K Dialogue œœ #œ. & b œn œœ Œ Ó
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107
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#8A. DIALOGUE (Prisoners, guard, and lunch server disperse after last hit.) CHELSEA: I understand. JOSHUA: Do you, though? CHELSEA: I mean, of course I haven’t lived in the woods… or been in prison… but I get stressed by everything too, overwhelmed. I have enough to do as it is… and I feel like I’m not getting anywhere with my work. People are yelling at me all the time from all sides. JOSHUA: At least you are not in jail. CHELSEA: I know. But sometimes it feels like I am. I’ve always wanted leave Maine. JOSHUA: I never did. I like feeling close to a place. Especially when the seasons change. CHELSEA: Didn’t you ever imagine what it would be like to leave the woods? To travel the country? Do things you haven’t done before? JOSHUA: I suppose I was curious from time to time. CHELSEA: What did you imagine? JOSHUA: I don’t have a good imagination. CHELSEA: Try for me. ! ! !
!
108
NORTH POND Piano/Vocal Score
Underscore: My Perfect Spot
8B Ben Morris
CHELSEA: What did you imagine? JOSHUA:
I don’t have a good imagination. CHELSEA: Try for me.
(MUSIC BEGINS) JOSHUA: …Well, I imagined my own perfect spot. A cave with windows, off on an island somewhere. Like Cast Away. I do not know. Far away. Somewhere truly private. …That sounds ridiculous. Nobody is really private nowadays. Even in the arctic, there’s always a plane flying overhead somewhere.
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109
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#8C. DIALOGUE CHELSEA: …You’ve seen Cast Away? JOSHUA: I had a TV. I watched sitcoms, mostly. Same thing over and over. CHELSEA: (brief chuckle) You like those shows? (Joshua nods) Why? JOSHUA: Escapism. Like anybody else. You don’t have to really interact with anybody. CHELSEA: You’re probably more up on pop-culture than me. I don’t really have time to watch TV… (A beat.) CHELSEA: I used to have a spot. A corner in the library at my grad school, seventh floor. A place I could write. JOSHUA: How do you do it? CHELSEA: Do what? JOSHUA: Write about people all the time. Why? CHELSEA: I like people, and I like telling stories. (a pause as Chelsea reflects). But come to think of it, I really only talk to people through the phone or through interviews. JOSHUA: …Our time is running up. CHELSEA: I know. I just have a few more questions to ask you…
110! JOSHUA: (getting increasingly agitated). About what? I’ve told you everything there is to know about me. CHELSEA: You still haven’t really told me why. Why did you leave? JOSHUA: Why do you care so much? CHELSEA: Joshua… people need to know your side. People are demonizing you. Instead they need to empathize with you. JOSHUA: I have no need for anyone’s approval. CHELSEA: It’s not about approval. I can tell them the truth.
111
Piano/Vocal Score NORTH POND
Joshua, I Like You Chelsea
9 Will Inman JOSHUA: (over music) The truth? (chuckles. Matter-of-fact, not self-pitying.) The truth that I’m boring? Not as interesting as you would have liked? You’ll forget about this whole thing in a few weeks. CHELSEA: You know that’s not true.
Ben Morris
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(A buzzer rings, and we hear a police announcement. Music continues underneath:) POLICE OFFICER: Your two hours are up. CHELSEA: (at a slight loss for words): I’m sorry, I didn’t realize… JOSHUA: (firm) Our two hours are up. CHELSEA: Wait… is there anything else you want to say? JOSHUA: Get some sleep. (The police officer enters and Joshua is escorted away. As he leaves, he sings:)
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(the police officer leads Joshua away.)
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(“Silence” echoes throughout as Chelsea covers her ears, disturbed. Joshua’s music breaks down and dissolves to nothingness. The stage crew removes all the remaining elements of Joshua’s camp except the Mushroom, which is now shriveled and dead-looking. Chelsea remains alone, confronting real silence for a moment.We hear off-stage mumbling before the chorus comes back for MELT INTO THE WORLD.)
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Piano/Vocal Score NORTH POND
Melt into the World Chorus
11 Ben Morris (Chelsea remains frozen onstage. From offstage, we hear chatter. A group of FOUR jurors enter, discussing rumors about Joshua. They enter into a spare courtroom setup. From the other end of the stage a JUDGE calls the group to order:)
Driving q = 108 Juror 1 (Soprano)
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JUDGE: ORDER! Ladies and gentlemen of the jury… You have heard the evidence and the arguments of counsel. You must perform your duties as jurors without bias or prejudice as to any party. What the verdict on Joshua Knight shall be is your sole and exclusive duty and responsibility. (The group snaps into order.)
Juror 2 (Alto)
Juror 3 (Tenor)
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JUROR 1: I say we force him to move out. Let him never see the town of North Pond again. Keep him far away from town. 16
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JUROR 2: Hmmm. I’m having second thoughts. We should at least let him go free somewhere. Imagine the guy trying to survive in society, let alone jail. He never took anything people would miss, and never hurt anyone.
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JUROR 3: He didn’t physically hurt anyone, but he did terrorize the people of North Pond. He stole their peace of mind, their sense of security. JUROR 4: He should be locked up!
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The jury members and judge begin to shuffle off stage, leaving Chelsea alone. 99
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137
Piano/Vocal Score NORTH POND
Rewriting the Article
12 Chelsea and Chorus Ben Morris CHELSEA: Joshua and I left on bad terms; I offended him. He lived alone for so many years, and now, as he blends into society, he’s lonely for the first time.
q.=60 Chelsea starts pacing around. Chelsea (soprano)
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CHELSEA: It is easy to see Joshua Knight as the Last True Hermit. I wanted so badly for him to teach me——(interrupts herself) to show my readers—— something greater about existence. 8
Chel. (s.)
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138
A 12 & 8
CHELSEA: He must have learned those secrets living all that time by himself. Most of us are never alone. Even when we are by ourselves, our phones, countless notifications, on and on and on... Even our memories of the day… They haunt us with reminders of other people.
11
Chel. (s.)
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(Sounds of phones going off fill the hall.) CHELSEA: Knight never had that. And now, I’ve found myself bombarding him with similar reminders of a world he doesn’t want to understand. Because he skipped all of it.
14
Chel. (s.)
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CHELSEA: (getting more frustrated, phone notification sounds building up) And it doesn’t matter how many times I ask him why, his answer just leads back to the same thing… SILENCE! (music cuts off)
C 17
poco accel. Chel. (s.)
12 & 8
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(Chelsea looks around Joshua’s empty camp and notices the mushroom – the only thing left - and laughs absurdly, frustrated. The interview subjects, still on stage, gradually move toward her from the dark.) CHELSEA: (matter of fact, sarcastically.) I’m back at the camp, I’m staring at a mushroom. It’s shriveled and brown. There’s not much to it. It’s just there, just a regular old mushroom.
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CHELSEA: So anti-climactic. Like the court verdict. All this talk of probation and court rehabilitation and getting a job. Boring. I suppose we would expect him to escape prison and find his way to his private island. Or kill himself. Anything but the norm. 42
Chel. (s.)
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CHELSEA: He’s not here. Does it matter? …Could I bend the truth?
CHELSEA: Yes… that’s it. I'll bend the truth.
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48
Chel. (s.)
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145 JUDGE: (in a falsely dramatic voice) ORDER! Ladies and gentlemen of the court… The verdict is in. Joshua Knight has remarkably been found NOT GUILTY on all accounts. He is now allowed to return to his camp, living the life he wanted to live, one with nature. (Chorus stirs in reaction to the new fake verdict)
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(Overlapping): WIFE: (from the shadows, emerging) Really? I thought that was already decided… HUSBAND: (arguing) Yeah… That doesn’t matter. HUNTER: You’re kidding me! MAYOR: Wow! accel.
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CHELSEA: (rushed, nervous, sporadic) Betsy Florentine, 43, mother of two, says, in reaction… WIFE: (wags her finger, quickly and dramatically) That God damn hermit. He took food out right of our children’s mouths. And now I know the government lets him get away with it. The same government that supports these reckless handouts! It’s a conspiracy, I tell you. I would give him the death penalty, if it were up to me.
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CHELSEA: (quickly, almost overlapping) Bryce Lawrence, 24, says…
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K q=140 HUNTER: (quickly, almost overlapping) So I guess it’s fine, then, for me to just desert all of my responsibilities and be some recluse, then, huh? Count me in. >. 75 b œ & J ‰ œ b œœ œœ b œœ nœœ. nœœ b œœ b œœ œœ b œœ œœ œœ b œ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ b œ b œœ Œ œ œ ™ œ œ. . . . . . . œ. . . . b œ. >. . . n œ. . . . . . . . b œ œ. ™ p . . . . œ œ œ œ œ œ œ n œ j j j j ? ‰ Œ bœ ‰ ‰ j b œ œ b œ œ b œ ‰ ‰ j ‰ œ bœ ‰ ‰ ‰ ‰ j bœ ‰ ‰ jœ bœ b œ J J J J nœ b œ nœ nœ b œ nœ b œ. b œ. . . n œ. n œ.
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2 4
2 4
CHELSEA: Susan Peters, 16, says… MAYOR: (putting on a high-pitched teenage,Valley-girl voice) I think he’s like, totally a pervert, and like, I talked to my boyfriend Billy, and he has a hunting rifle, and I totally think Billy could shoot the hermit if he goes back to his camp… I bet he could get away with it, too. 79
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(dialogue cont'd) 83
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L (dialogue cont'd) 86
Chel. (s.)
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& œ b œ œ. œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ . b œ. œ b œ. œ. œ. ? œj ‰ œ ‰ ‰ j œ ‰ J bœ J n˙ œ. b œ. n˙
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CHELSEA: Jameson Florentine, 43, on the other hand, is pleased with the result. HUSBAND: All is as it should be. I remember, when I was 14, us kids all used to tell stories about the North Pond Hermit. Now, I hear my little son and the boys around the block and at school telling the same stories. What’s wrong with that? Why not let him be? A neighborhood needs stories like that, if you ask me.
92
Pno.
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148
(dialogue cont'd) 95
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Pno.
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CHELSEA: (overlapping) But his wife, on the other hand, says… WIFE: No honey (overlapping, arguing). You’re wrong. Everyone here is wrong. No matter what you say, it’s wrong.
N 98
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(dialogue cont'd)
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(dialogue resumes)
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I will just ex -change and I'll re -a - rrange
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the ans wers
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149
HUNTER (normal voice): He’s a crazy person, it’s like one of those horror movies, making things go bump in the night, in people’s homes… a psychopath, sick in the head. WIFE (normal voice): This is what happens when we don’t invest in education for our children. No one educated this man, clearly. accel. 107
& nœ # œœ
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CHELSEA (trying to interject in between people): The townspeople of North Pond… the inmates… the jury… all gathered… HUSBAND: Joshua Knight? Hey, I think I went to grade school with him… This is some Stephen King shit, man… Off the record… A hero! MAYOR: He needs Jesus is what he needs! Jesus! Un-Christlike, this is… Am I gonna be on TV? … There are more important things than this… How long till the paper comes out? HUNTER: He doesn’t deserve our pity. (disgusted) Journalists. Scum of the Earth… (eager voice) Write this all down while you can! … Not worth the time… WIFE: Why are we even talking about this guy? … Despicable! …Unethical… This is beyond religion… When are we gonna get the answers? …
P Flying off the Handle
12"
112
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Pno. random, noisy improvisation, as fast as possible, using fragments from before
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Q q=sub.60 113 6 &8
Chelsea, now breathing heavily, calms down.
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(Chelsea hits “enter” on her laptop, and the crowd breaks away.) CHELSEA: Submitted! (A beat. The phone rings. Chelsea answers it eagerly.) CHELSEA: Hello? Yes, this is Chelsea Mar… Oh. Ok. Is there something else I can submit? Ah. I understand. Thank you. (Chelsea looks dejected. After a beat, she calls her mom.)
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151
Piano/Vocal Score NORTH POND
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13 Ben Morris CHELSEA: Hi, mom. I didn't get the Chicago job.
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154
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(Chelsea is still on the phone, but she addresses the audience.) 155
When I was 21, fresh out of college and looking for a job, I read a collection of Washington Post features by Gene Weingarten.
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After I read that, I told my mom I was going to be a journalist. A storyteller. Find the truth in every story. (Laughs to herself.)
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156
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More motion q=64
That’s what nonfiction storytelling is about. It is not enough for you to observe and report: You must also think."
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158
NORTH POND Piano/Vocal Score
Monologue - Realization
13A
Chelsea and Joshua Ben Morris
CHELSEA: I was almost there. I had a thesis. Joshua Knight, the Last True Hermit. He knew something more about life, death, the world we live in. So he removed himself from it and contemplated it. He was civilly disobedient; he was insightful. His story screamed to be told! I was doing people a great service, writing about Joshua. A hero. (pause) Chelsea (soprano)
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Piano/Vocal Score 159
The Rules (Reprise) NORTH POND
14
Chelsea and Joshua
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(moves closer to the camp from offstage): p 3
Joshua (bass)
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161 (Unsure what else to do, she looks at her notes from the interview. She begins following him, as in a round, completing the task he sings of just as he has moved on to the next one. By now, his side of the stage is nearly full with the stuff that was originally in his camp.)
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162
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(By now, Joshua and Chelsea are face to face. She begins to reach out to him, to touch him tenderly, and then realizes that is not what this is. He sings, kindly.)
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(Chelsea gathers her things and walks offstage.)
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