Ben Morris Commissioned by the Aspen Contemporary Ensemble for the Aspen Music Festival
Jejuholmen      Jejuholmen (pronounced che - ju - hole - men) Â
for flute/piccolo, clarinet in Bb/ bass clarinet in Bb, violin, viola, violoncello, percussion, and piano
Š!May 2018 Ben Morris Music
www.benjaminmorrismusic.com bmorriscomposer@gmail.com (+1) 973-722-0460
Ben Morris
Jejuholmen
for flute/piccolo, clarinet in Bb/
bass clarinet in Bb, violin, viola, violoncello, percussion, and piano
Duration: ca. 8’30” Program Note On the (imaginary) islet of Jejuholmen, Norwegian fiddlers, Korean zitherists and flautists, and Houstonian hip-hop drummers gather to perform a new form of traditional music. This composition is the first to surface from an archive of collaborations from the island, and is the first time Americans will hear the folk music from the island. Jejuholmen (a portmanteau I devised combining two place names—Jeju Island in Korea and Gressholmen Island in the Oslo fjord) is an experiment in designing my own fictional folk music by combining elements of three traditional musics with which I have come into contact the past two years—Korean traditional music, Norwegian folk music, and Houston hip-hop a la Chris Dave. In summer 2017, I visited Seoul to study traditional Korean music at the National Gugak Center. In spring 2018, during my Fulbright year in Oslo, Norway, I studied Norwegian folk music. From Korean traditional music, Jejuholmen features shikumsae ornamentation and rhythmic modes of jangdan (jinyangjo, jungmori, jungjungmori, and jajinmori /pungmul), which are rhythmic cycles that gradually move from slow to fast over the course of a performance. From Norwegian music, the composition uses uneven threebeat rhythms (from the traditional springleik dancing rhythms of the Gudbrandsalen valley) and bowing styles from the Hardanger fiddle tradition. Lastly, the stilted subdivisions of Houston hip-hop drive the middle section of the piece. The folk music in Jejuholmen is entirely fictional and does not pretend to accurately represent any of the folk musics it takes influence from.
Performance Note Performers should not subdivide every beat in 10/8 but instead listen for long and short beats. Conductor should emphasize this aspect of the groove and listen to the rhythmic feel of Norwegian folk music from the Gudbrandsalen valley (starting with fiddle players like Knut Buen), gayageum sanjo (for the intro section), and neo-soul and hip hop records (notably, D’Angelo’s Voodoo).
Percussion List Marimba, snare drum, kick drum, medium field drum, bongos (2), congas (2), tambourine (mounted), small suspended cymbal/splash cymbal (2), china cymbal, crash/ride cymbal, hi hat, temple blocks (4), brake drum
Percussion Notation Key
Flute and Clarinet Notation Key
Violin, Viola, and Cello Notation Key
Piano Notation Key
commissioned by the Aspen Contemporary Ensemble for the Aspen Music Festival
Transposed Score
Jejuholmen ( Jejuholmen) for flute/piccolo, clarinet in Bb/bass clarinet in Bb, violin, viola, violoncello, percussion, piano
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( q. h q. ) Ben Morris Uneven 3-beat "pols/jinyangjo" q. = 88 tongue pizz.
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f bring out! senza vib. arco Vc.
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china cymbal - close to center (ric.)
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play as fast as possible with both fingers
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∑
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p
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B. Cl.
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∑
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∑
∑
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B. Cl.
∑
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∑
∑
∑
∑
∑
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∑
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∑
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∑
∑
+ + 4:3+ +
Ó
¢& #œ œ œ #œ mf arco senza vib.
° -œo Vln. &
-œo -œo ™
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o -œo -œ -œo ™
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>-œ œ œ ™ œ -œ -œ ™ > >
molto vib. harmonic gliss.
-œo
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pp arco senza vib.
B œœ -
Vla.
molto vib.
œ œ™ -œ -œ ™
pp
Ϫ Ϫ
˙ ˙
fp
Ω ? œ
+œ œΩ ™
œΩ +œ
pizz. like an upright bass (dig into string) 4:3
œΩ +œ œΩ ™
œΩ ™
œ
Vc.
œ œ
¢
+ œ œ œ #œ
> > > j 22 2¿ ¿2 2 2 2 2 ¿j ¿ 2¿ 2 2 2 2¿2 2 2 2 2 2 ¿ ¿ ¿ 2 2 2 2 2 2œ 2 2 2 2œ 2 2 2 2¿J 2 2 2 œ J œ œ J
/ œ¿
Perc.
+ œ
hand muted, as before - like a bass
o. j œ
+
+
œJ œ. "Chris Dave" Hip-hop feel in 2, broken into 4 + 3 (h q.) “‘ . = + breathy tongue pizz/tongue ram -freely alternate +o 87 >œo. J + + + + + . ° J ‰ j ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ j Œ™ j ‰ ‰ œJ Œ ™ œ. œ. œ. œ. œ. Picc. &
œ.
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∑
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∑
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+ + 4:3+ + œ œ. œ. . #œ.
+ + + j ‰ j ‰ j ‰ ‰ œ. œ. œ.
mf grooving
percussive slap tongue, as crisply as possible
+
+ ‰ Œ™
B. Cl.
∑
¢& # œ. ™
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III. .
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+ + j ‰ j ‰ ‰ œ. œ.
° Vln. & O ‰ .J f ord.
∑ III. .
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+ + j ‰ j ‰ ‰ ‰ O œ. œ. .J
mf grooving pitchless fiddle chop
>. B œœ ‰ J
Vla.
+ + j ‰ ‰ j Œ™ œ. œ.
+ + ‰ ‰ j j ‰ Œ œ. # œ. grooving + + j ‰ ‰ j Œ™ œ. œ.
>. j œœ ‰ œœ ‰ ‰ J >.
f
j j œ ‰ œj ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ >. >. >.
>I . with frog of bow ™ Œ –)J ‰ Œ
∑
mf grooving
with lots of energetic, twangy string noise (slap fingerboard)
? Vc.
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Perc.
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∑
12 91 + ° j Picc. & œ. ‰
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+ + j ‰ ‰ j Œ™ œ. œ.
+ ‰ Œ™
B. Cl.
∑
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# œ. ™ œ. ™ + + + ° j ‰ j ‰ j ‰ ‰ œ. œ. Vln. & œ.
III. (sim)
+ j ‰ ‰ j Œ™ O. œ.
+o + œ. J ‰ ‰ œj Œ ™ .
+ + + j ‰ j ‰ j ‰ ‰ œ. œ. œ.
+ + ‰ Œ ‰ ‰ ∑ j j œ. œ. III. (sim) + + + + j ‰ ‰ j Œ™ j ‰ j ‰ j ‰ ‰ œ. œ. œ. œ. O.
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Vla.
>œ. >œ. ‰ œJ œJ ‰ ‰
>œ. > œj ‰ œ. ‰ ‰ ‰ œJ œ œJ >.
∑
∑ pizz. slur
(slap fingerboard)
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