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Ben Morris Commissioned by the Aspen Contemporary Ensemble for the Aspen Music Festival

Jejuholmen                    Jejuholmen (pronounced che - ju - hole - men)    

for flute/piccolo, clarinet in Bb/ bass clarinet in Bb, violin, viola, violoncello, percussion, and piano

Š!May 2018 Ben Morris Music

www.benjaminmorrismusic.com bmorriscomposer@gmail.com (+1) 973-722-0460


Ben Morris Jejuholmen

for flute/piccolo, clarinet in Bb/

bass clarinet in Bb, violin, viola, violoncello, percussion, and piano

Total Duration: ca. 8’30” Program Note/Text: On the (imaginary) islet of Jejuholmen, Norwegian fiddlers, Korean zitherists and flautists, and Houstonian hip-hop drummers gather to perform a traditional music known as “nugak.” This composition is the first to surface from an archive of collaborations from the island, and is the first time Americans will hear the folk music from the island. Jejuholmen (a portmanteau I devised combining two place names – Jeju Island in Korea and Gressholmen Island in the Oslo fjord) is an experiment in designing my own fictional folk music by combining elements of three traditional musics with which I have come into contact the past two years – Korean traditional music – gugak – Norwegian folk music, and stilted Houston hip-hop a la Chris Dave. In summer 2017, I visited Seoul, South Korea to study at the National Gugak Center for the International Gugak Workshop, learning daegeum and changgu, the traditional Korean bamboo flute and drum. In spring 2018, during my Fulbright year in Oslo, Norway, I studied Norwegian folk music from different valleys in the country. Jejuholmen utilizes building-block elements from the musics. From Korean traditional music, the composition features shikumsae (ornamentation) and the rhythmic modes of jangdan (in this composition, the jinyangjo, jungmori, jungjungmori, and jajinmori/pungmul), which are rhythmic cycles that change over the course of a performance, gradually moving from slow to fast. These rhythmic cycles divide the piece formally into four main sections (with an added fifth “hip hop” section) and create a kind of “theme and variations” for the piece’s main theme. From Norwegian music, the composition uses an uneven three-beat rhythmic feel (from the traditional pols, or springleik dancing rhythm from the Gudbrandsalen valley in central Norway) and use of the neutral third, natural 4th (in between a #4 and a §4), as well as fiddle techniques and bowing styles from the Hardanger fiddle tradition. Lastly, the stilted subdivisions of Houston underground hip-hop drive the middle section of the piece. The folk music in Jejuholmen is entirely fictional and does not pretend to accurately represent any of the three folk musics it takes influence from.


Percussion list: Marimba, snare drum, kick drum, medium field drum, bongos (2), congas (2), tambourine (mounted), small suspended cymbal/splash cymbal (2), china cymbal, crash/ride cymbal, hi hat, temple blocks (4), brake drum

Performance Notes: It is advisable that performers do not subdivide every beat as they perform, but rather listen for “long” and “short” beats. The length of these long and short beats can vary slightly, as long as the third beat is together. Conductor should emphasize this aspect of the groove and listen to the rhythmic feel of Norwegian folk music from the Gudbrandsalen valley (starting with fiddle players like Knut Buen), gayageum sanjo (for the intro section), and neo-soul and hip hop records (notably, D’Angelo’s “Voodoo”). Accidentals carry through from grace notes.

Flute and Clarinet Notation Key:


Violin, Viola, and Cello Notation Key:

Piano Notation Key:


commissioned by the Aspen Contemporary Ensemble for the Aspen Music Festival

Transposed Score

Jejuholmen ( Jejuholmen) for flute/piccolo, clarinet in Bb/bass clarinet in Bb, violin, viola, violoncello, percussion, piano

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( q. h q. ) Ben Morris Uneven 3-beat "pols/jinyangjo" q. = 88 tongue pizz.

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48

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ord. 1/2 aeolian tone Bb Cl.

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play as fast as possible with both fingers

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poco accel. tongue pizz.

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poco accel.

H molto accel. 71

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B. Cl.

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∑ B. Cl.

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molto vib. harmonic gliss.

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Perc.

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hand muted, as before - like a bass

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œJ œ. "Chris Dave" Hip-hop feel in 2, broken into 4 + 3 (h q.) “‘ . = + breathy tongue pizz/tongue ram -freely alternate +o 87 >œo. J + + + + + . ° J ‰ j ‰ j ‰ ‰ j ‰ ‰ j Œ™ j ‰ ‰ œJ Œ ™ œ. œ. œ. œ. œ. Picc. &

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mf grooving

percussive slap tongue, as crisply as possible

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B. Cl.

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III. .

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° Vln. & O ‰ .J f ord.

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mf grooving pitchless fiddle chop

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+ + ‰ ‰ j j ‰ Œ œ. # œ. grooving + + j ‰ ‰ j Œ™ œ. œ.

>. j œœ ‰ œœ ‰ ‰ J >.

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>I . near frog of bow ™ Œ –¿J ‰ Œ

mf grooving

with lots of energetic, twangy string noise (slap fingerboard)

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+ + + j ‰ j ‰ j ‰ ‰ œ. œ. œ.

+ + ‰ Œ ‰ ‰ ∑ j j œ. œ. III. (sim) + + + + j ‰ ‰ j Œ™ j ‰ j ‰ j ‰ ‰ œ. œ. œ. œ. O.

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(slap fingerboard)

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II.

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