Agreus and Nomios

Ben Morris for unassisted fold at the highScore festival

Agreus and Nomios

for bass flute and acoustic guitar

Š!June 2016 Ben Morris Music www.benjaminmorrismusic.com bmorriscomposer@gmail.com 973-722-0460

Ben Morris Agreus and Nomios

for bass flute and acoustic guitar

Duration: ca. 6’00” Program Note: Agreus and Nomios are two brothers in Greek mythology, sons of Hermes, and follows of the God Pan. In the course of their adventures, they seduced nymphs, hunted game, and acted as shepherds of the woods. This piece evokes the call of their shepherd’s pipes in a pastoral, shifting scene, one that begins slowly and calmly and escalates to the hunt of the day before dying out as night falls again.

• Slurs, unless referring to a hammer-on pull-off, refer to fingering positions – one whole section under a slur denotes sustained values for all the pitches contained under that slur, so as to create one arpeggiated harmonic “zone.”

• Chords are by default together, not strummed. Strumming is indicated when required.

• Glissandi in the flute refer to a combination of lip glissandi and open-hole finger key glissandi, or as smooth a connection between the pitches as possible • Instrument mic’ing is optional, and may help in some performance spaces • For timbral trills and alternate fingerings, follow traditional fingerings but use the trill keys as suggested (the blackened out key) to create the timbral trill effect. In each fingering diagram, the trill keys are blackened as such:

• Style references: o For the bass flute, listen to pan flute and siku music (Gilbert Favre, Gheorghe Zamfir and Damian Draghici as examples) as well as Japanese shakuhachi music and Japanese contemporary composers (Takemitsu, Toshio Hokosawa, etc.), as well as Robert Dick’s improvisations and Harold Meltzer’s work “Trap Set.” This music can inform the style of the material in this piece. o For the acoustic guitar, listen to fingerstyle guitarists across the board – Michael Hedges, Tommy Emmanuel, Lennie Breau (his harp-guitar technique), Bill Frisell, James Taylor, Antoine Dufour, Andy McKee, Masaaki Kishibe, Don Ross, Leo Kottke, Chet Atkins, and the countless others out there. I realize that the stealstring is a crucial part of many of these musicians’ sound, but most of their stylistic traits are transferable to the nylon-string classical guitar.

for unassisted fold

Agreus and Nomios for bass flute and acoustic guitar Instrument mic'ing optional

Ben Morris Fragile q=ca. 72 timbral trill more intense vibrato and air more intense vibrato and air less intense vibrato and air

half air, half pitch, run slowly up and down harmonic spectrum (keep low wind going)

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ o o

Bass Flute - like a shakuhachi, or a bamboo flute o

breathy

o of f

f fo

lip/key bend o breath accent - harmonic pop

fo

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> ÆfJ

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f

fo fo

lip/key bend

f fo

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o ÆfJ >o

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p

f

f mfpp

f f (Fingerstyle - in the style of Tommy Emmanuel, Lennie Breau, James Taylor, or Antoine Dufour) (harp harmonics sound 8va)

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1 2

bluesy >o (bend) 3 o o o ‰ j œ#‚ O ‰ o œ œ#˙ ‚ #‚ ˙™ œ w‚

let ring - finger such that notes sustain

4 &4 Œ

4

3

2

1

4

f

3

2

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4

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2

3

o> o ‰ bœb‚ œ ˙ w‚

bluesy

#œ ˙ (slide) œ œœ ‰ œ™ œ bœ

1

5

etc. similar string pattern 5

5 6

bring out/balance harmonics 6

= less intense vibrato and air

A Ÿ~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # fo Ÿ~~~~~~~~ # fo ™ 4 #˙ ™ 7 nÆœJ #˙ # œ œ™ œ nœ 8 4 timbral trill

o b ff

,

o

overblow for harmonic spectrum

overblow slightly sharp

timbral trill

lip/key bend

7

µ

f fo o f

(lip bend up)

Œ ùn˙ ™

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fù p

f

fp

p

f

f mf

p (off fingerboard)

3

o> o b‚ œ ˙ & ‰˙ ‚bœ ™

bluesy

bluesy ord. sweetly > oj j ‚ #‚‚™ #œ 44 ‰ œ #œ œ#˙ #w Jo >

2 3

2

o 3 o3 o o o #œ ‚ œnœ œ ‚ ‚ ‚ 87 o ‚™ œ n ˙ ™#œ œ‚ ˙ 2

3

(slide)

4

(bend)

4

2

4

1

3

5 6 5

timbral trill 2.

1.

= timbral trill (cont'd)

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(overblow at octave)

11

j #˙ #œù

& #œ ™ p

f

p

f dirty, bluesy (bend)

> o o ˙ & ‰ #‚ œ#‚ œ nœ #˙ ™

‰ oj œ œ #˙ ˙™ ‚

∏∏∏∏∏∏

3

7 ˙ 8 #˙˙˙ œ ˙

fo fo

mf

>o o 4 ‰ j #œ O 4 nœ ‚ j œ nœ nœ w

= lip bends

fo

15

&

timbral trill Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ f milky f f f J f f œj w

timbral trill lip bend

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3

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3

p

sub p © 2016 Ben Morris Music | All rights reserved. www.benjaminmorrismusic.com

o o ‰ oj œ ‚ b O bw ‚ f

7 8

timbral trill

rit.

2

q=68

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19

7 œ &8

o #œ œ™ # œ ™ ù˙ J

nœ

senza vib, pure

#-œ œ w p

f full bar on 5th fret

o ™™ 7 bO &8 ‰ ‚ ‚ b œJ J o o =

bluesy (slide)

œ

o o o o o ‚ œœ 4 ‰ j œ#œ œ œ #‚ # ‚ 4 ‚ #œ œ # œ ‚ nw œ 2

o3 o 3 o œ1 o œ o 3 o œ nœ œn‚ ‚ ‚ œ ‚ ‚ 2 b‚ 3 5 2 4 3 6

f sub p

Shimmering q=ca. 80

B dissolve into pitchless breath

accented, breathy, heavy

23

fo & w

Uo ™ 3f 4

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sub mf natural harmonics

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3

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4 4

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f

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C bring out percussive o. finger clicks > . > 27 œ . œ >œ. œ. . œ. œ. >œ. . n œ. œ. >. œ > > . œ >œ. œ. œ. . . œ . . . . . . . .

3 3 n œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ . . œ >œ. œœ œ œ. œ 16 4 œ œ & »o OO ™™ >O ™

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ff sul pont.

slap strings

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30

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o j™ ˙ ¿ ˙ ˙ ¿ ˙ œœœ ™ ≈ ¿¿ ™™ ˙ & ˙˙ ‚ ˙ œ > ™ >˙ >¿ >˙ >œ = "tookatooka" - breathy double tongue randomly pop harmonics up octave or 5th o o o 33 œ œ œ 4œ & 4 >. œ œ œ œ . œ œ œ œ œ >. œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ . . . >. . . . . . . . . >. . . . . >. . . p f ord.

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sul pont. o 3 o > ‚ œ œ œ n˙˙˙ ‚ œ œ ˙˙ ˙ >

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slap strings

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(tongue pizz.)

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3 4

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s.p.

3 &4

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3 8

#œ # œ

= "tookatooka" - breathy double tongue

o. or 5th 41 b >œ. b >œ. > b >œ. bœ. randomly pop harmonics upb œoctave œo. .

3 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4 & 8 bœ. bœ. bœbœ. bœ. 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 3 6

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3

3

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o ‚

œ ‰ ˙

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œ

4 4

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E (tongue pizz.) (tongue ram) . . . . . . . . œ œ .. . . >. . . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 43 g ≈ ¿ ¿ ≈ ≈ #œ œ g . >œ. >. >. p ff

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(double bar on 8th fret)

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>œ ™ œœ ™™™ œœ ™ œ™

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(tongue ram)

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(tongue pizz.)

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48 4 œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ >œ. œ œ œ œ œ œ œ œ >œ. œ œ &4 . . . . . . . . . . . . . .

œ

3 œœœœ4 4 nœ œ œ 16 4

œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. > œ.

ord.

4 & 4 #œŒ

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o ‚ ˙

#œ

o ‚ œ

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= (tongue ram)

>. œj

(tongue ram) (tongue pizz.)

49

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51

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œ œœœ œ œ œ œ

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3 4 œ f

"tookata" - breathy triple tongue

5 occasionally pop harmonics up octave or 5th

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56

>œ.

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>œ.

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5

ffp lyrical, lush

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f timbral trill

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(tongue pizz.)

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3

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mp

f

let pitch shimmer through

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Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ f lip bend f œ f ™ fû

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ord.

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dbl. t. fl. t.

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s.p.

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4 4

p

76

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2 1

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4 5

f

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dbl. t. fl. t.

,

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harmonic spectrum lip bend

o

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˙™ >œ œ œœ œ œ # œ œ œ œ œœœ œ œ œ

5

f

= Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ rit.

82

timbral trill - move up harmonic spectrum - rapidly alternate trill keys µœ ˜œ

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86

jet whistle attack, transitioning to lightly pitched breath

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ord.

5

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purer tone, less vibrato and less airiness 5

clean, like a breath of air

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w ww # #w w w

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œ

timbral trill lip bend down

94

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o 3 jo o #œ œ œ ‚ j ‚˙™#œ ‚ Œ œ‚

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102

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106

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p f

= rit. timbral trill - move up harmonic spectrum

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111

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Bœ

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mf

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(bend)

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p

mp

p

p

= bend slightly sharp with more air pressure (it's ok to pop octave up)

q=54 key bend

rit.

U w

116

& œ # œ #œ œ œ ™

j œ

µ

#œ œ œ nœ œ #œ #œ œ f (slide)

∏∏∏∏∏∏∏∏

#U w ‰ œ j œ œ w & # œ #œ ## w w œ œ w w w u mp = dissolve to whistle tones Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ trill key timbral trill œ œ nœœ œ œ #œ œœ œ w

(no trill)

119 key bend click sound harmonic gliss.

f

& œ

˙™

8 4w

mf wholesome

w & #w w w w w mf

f breathy f

U 8W W 4 #W W W W

n