Ben Morris
200 IM
for two jazz septets I. Butterfly II. Backstroke III. Breaststroke IV. Freestyle
Š January 2015 Ben Morris Music
www.benjaminmorrismusic.com bmorriscomposer@gmail.com 973-722-0460
Ben MORRIS
200 IM for two jazz septets Duration: ca. 25’00” I. Butterfly (6’15”) II. Backstroke (6’45”) III. Breaststroke (7’00”) IV. Freestyle (5’00”)
Instrumentation: Combo 1: Alto Sax 1/Flute 1/Clarinet in Bb 1 Tenor Sax/Clarinet in Bb 2 Trumpet in Bb/Flugel 1 Trombone 1 Piano Upright Bass Drums 1 Combo 2: Alto Sax 2/Flute 2/Clarinet in Bb 3 Baritone Sax/Bass Clarinet in Bb Trumpet in Bb/Flugel 2 Trombone 2 Guitar Electric Bass (preferably fretless) Drums 2
Program Note: A swimmer since high school, I’ve always been comfortable in the water. This piece retells the story of one of the classic swimming events I swam at meets – a 200 meter IM, or intermediate medley. The medley features all four of the strokes in succession – butterfly, backstroke, breaststroke, and freestyle. The work pits two jazz ensembles against each other, sometimes entwining and racing in a competitive sense and sometimes conveying the overall “mood” of each stroke as a large, single group. This work captures the essence of the body movement in each stroke, with special attention to the muscle motions, breathing, body position, grace, and constant forward energy. I focused on rhythm and timbre as I see them related to the degree of these variables, as well as the general sensation, anticipation, competition, and exhilaration before, during, and after swimming each stroke. See next page for a suggested stage and combo layout.
Each rhythm section should be as close together as possible to encourage internal interaction. However, all rhythm section players should be in sight of the other group, as interaction and interplay will occur between and within them, with different players assuming particular roles and swapping baselines and accompaniment at any given moment. Horns will occasionally be organized in chorales according to the “left-right� group scheme, but most of the time, each will play figures and melodic or accompaniment arranged in a traditional big band style (trumpets together, sax solis, etc.). In this case, the majority of the effect comes from the sonic positioning of the instrumentalists on stage, not necessarily the division of the two groups, although at times that group division comes into play.
200 IM I. Butterfly
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(solo)
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Sparkly, pitchless, muted, and scraped colors
ca. 2'30"-3'
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Free, empty
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3 B. Cl.
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Flug. 2
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Tbn. 2
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3
Continue guitar solo
Smooth, melodic (1st time alone with piano) E(„ˆˆ4)
3 J. Gtr.
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V
V
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D‹11 D‹11
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V
V
V
3 4 V
V
V
D‹11
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4 4 V
V
V
V
1st time tacet, 2nd time as written, then deviate as desired
D‹11
D‹11
E(„ˆˆ4) D‹11 E(„ˆˆ4)
E. Bass
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V
V
V
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1st time tacet, groove 2nd time on
3 Dr.
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V
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? Tbn. 1
Light, sporadic, staccato chord stabs, in groove feel
(continue simile)
sostenuto pedal
C‹6
D¨‹11
GŒ„Š7(#11)
E(„ˆˆ4) A¨‹11
D¨‹11
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D‹7(b5)
A¨(“4b9)
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(snares off, rumba-ish feel for flugel solo changes) Double time feel, try to keep Awkward Vibe Sticks 3
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? Tbn. 2
light, pitchless taps
C‹11 GŒ„Š7
J. Gtr.
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C‹11 GŒ„Š7
E. Bass
3 ? - - - ˙ œ œ œ
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∑
∑
Sporadic drum hits still in groove feel. Lots of Space
Dr.
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V
V
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V
V
dynamics sub., vary from ppp to ff
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V
V
V
3 4 V
V
V
4 4 V
V
V
V
Flugel 1 Solo Continued
L Flugel 1 Solo Repeat until Flugel cues to Move on
M 79 60
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∑
∑
∑
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∑
∑
∑
∑
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Fl. 1
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Cl. 1
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∑
3 4
∑
∑
∑
3 4
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∑
∑
5 4
∑
4 4
∑
5 4
∑
4 4
C(„ˆˆ2)/B B¨Œ„Š7(#11)
F# mixolydian G lydian
D7(b9“4) D(„ˆˆ2)/C©
F©7(„ˆˆ4) E‹11
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5 4
∑
4 4
∑ Tbn. 1
(hold notes over)
∑
(Include Chord Cymbals only)
& Pno.
?
{
E mixolydian Groove, simile
? U. Bass
F lydian
D‹11
° E7(„ˆˆ4) V V V V V V V V V V V V V V V V ™™ ˙ ™
œ
p (first time only) Continue Rhumba Groove
B¨(„ˆˆ2)/D C13“
3 4 œ
˙
(second time, continue groove through)
C7(b9“4) C(„ˆˆ2)/B
Ϫ
Ϫ
B¨Œ„Š13
b˙ ™
B¨(„ˆˆ2)/A A¨Œ„Š7(#11)
5 4 ˙
b˙ ™
5 ˙
˙™
4 4
Original A groove
simile
Ϫ Dr.
™ ¢ / V V V V V V V V V V V V V V V V ¢™V V
V
V
> V V
3 4 Œ
Ϫ
V V
V
4
V V V 4 V V V V V 4
p
Flugel 1 Solo Continued Flugel 1 Solo
L
M
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∑
∑
∑
&
° ™ Œ (on cue only) ™ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ Œ Œ p
f
∑
∑
5 4 ˙
Ó
pp
ff
5 4 ˙
Ó
pp
ff
5 4 #˙
Ó
pp
ff
5 ˙ 4
Ó
pp
ff
Π44
p
(on cue only)
∑ B. Cl.
∑
∑
∑
&
™™ Œ #œ œ œ 43 #œ Œ Œ #œ œ œ #œ p
f
∑
∑
Π44
p
(on cue only)
∑ Flug. 2
∑
∑
∑
&
3 ™™ Œ Œ Œ #œ# œ œ œ œ œ 4 #œ # œ p f Bucket (on cue only)
? ∑
∑
∑
∑
Tbn. 2
∑
∑
Π44
p
™ œ #œ œ œ œ œ 43 œ #œ Œ Œ ¢™Œ
∑
∑
f p p (Rest first time only, second time continue changes notated above) light, muted comps, sparse - clean D‹11 B¨(„ˆˆ2)/D C13“ E7(„ˆˆ4)
C(„ˆˆ2)/B
B¨Œ„Š13
B¨(„ˆˆ2)/A
Π44
A¨Œ„Š7(#11)
C7(b9“4)
∑ J. Gtr.
∑
∑
∑
&
° ™ +™ ¢™∑
V
3 V 4 Œ
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V™
5 4 V V V 4 V V V V V 4
p
∑
∑
∑
°™ ™
∑
3 4
∑
∑
∑
5 4
∑
4 4
∑
∑
∑
™ ¢™
∑
3 4
∑
∑
∑
5 4
∑
4 4
? ∑ E. Bass
(Hold cymbals over)
∑ Dr.
¢ /
80 69
° 4 Fl. 1
&4
Cl. 1
&4
∑
∑
3 4
∑
4 4
∑
∑
3 4
∑
∑
3 4
∑
4 4
∑
∑
3 4
4
E‹11 B¨(„ˆˆ2)/A
B¨Œ„Š7(#5)
4 Flug. & 4 V
V
V
? 44
Tbn. 1
V
F©(„ˆˆ4)
A¨(“4b9) A¨(„ˆˆ2)/G
V V
V
∑
V
3 4 V
V
3 4
∑
E‹11 F©Œ„Š7
G‹11
V
4 4 V
V
V V
4 4
∑
V V
V
3 4
V
∑
3 4
∑
1st time as written, then deviate as desired
D‹11 D‹11 E(„ˆˆ4)
4
∑
3 4
∑
&4
EŒ„Š7
4 Œ 4 #œœ
∑
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Œ ##œœ
3 4
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Pno.
? 44
{
∑
3 4
∑
4 Œ œœ 4
∑
1st time as written then deviate as desired E(„ˆˆ4) D‹11
G¨(“4b9) A¨Œ„Š7(#5)
G¨(„ˆˆ2)/F
F‹11
A¨(„ˆˆ2)/G
bœ ™ bœ œ
? 44
U. Bass
bœ œ
œ bœ ™
3> b œ œ 4 œ™
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4 4
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D‹11
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V
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4 B. Cl. & 4
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V V
∑
3 4
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V
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3 4
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∑
V
ff
mp 3
4 Flug. 2 & 4
4 4 V
V
° 4 Fl. 2 & 4
Ϫ
Roughly Groove similar to A
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V V
3 œœ4
œ#œ
Ϫ
4 œ Dr. ¢ / 4 V
3 4
EŒ„Š7
œ œ œ™
Ϫ
œœ
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p
3 4
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mp
ff f
p
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Ÿ~~~~ Ÿ~~~~~~~~ œ. b œ. œ. 3 œ ™ bœ b œ ™ nœ 4 4 4
Œ
∑
Ó
3 4
Π3
mp 3
ff f 1st time as written then deviate as desired D‹11 E(„ˆˆ4)
A¨(„ˆˆ2)/G G¨(“4b9) A¨Œ„Š7(#5)
4 > J. Gtr. & 4 V
G¨(„ˆˆ2)/F
> V
V
V
V™
VJ V
V
3 > 4 V™
F‹11
>™ V
4 4
#œ œ™ œ
D‹11 EŒ„Š7 3
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œ œ 43
œ
Ϫ
E. Bass
? 44
Dr.
¢ / 4
∑
∑
3 4
∑
4 4
∑
∑
3 4
∑
∑
3 4
∑
4 4
∑
∑
3 4
4
N Brief Fretless Bass Solo 81 74
° 3 Fl. 1 & 4
4 4
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™™ ü
∑
∑
∑
∑
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Œ
ppp
ff
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3
4 4
∑ &4
Cl. 1
™™
∑
∑
∑
∑
Last time, Transition Into Trill
F©‹11
G©(„ˆˆ4)
3 Flug. & 4 V
V
V
V
Œ
. 3. . Ó bœ œ œ mf
ppp
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Œ #œ #w ˙
BŒ„Š7 E‹7(b5) A‹(Œ„Š7) D‹11
4 V 4 V
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Œ
. 3. . Œ œœœÓ
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Tbn. 1
4 4
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∑
∑
∑
Œ
Œ
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ppp
ff
E‹11 AŒ„Š7 D‹7(b5) G‹(Œ„Š7) C‹11
F©(„ˆˆ4)
3 & 4 Œ ##œœ
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Pno.
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{
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(continue simile)
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w w ∑
pp
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w w ww ∑
∑
∑
∑
∑
∑
° AŒ„Š7 D‹7(b5) G‹(Œ„Š7) C‹11
F©(„ˆˆ4)
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? 43
U. Bass
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4 4 œ œ
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4 œ
œ
œ
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V 4 V
V
V
V
3 Dr.
¢ / 4 V
V
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Œ Ó
∑
∑
∑
Œ
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V 3
pp
>œ.
N Brief Fretless Bass Solo
° 3 J ‰ Œ Fl. 2 & 4
Œ
4 4
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∑
∑
Ó
œ #œ œ Œ
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
p 3
mp
3
4 4
∑ B. Cl.
&4
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∑
∑
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mp
3
3 Flug. 2 & 4
4 4
∑
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∑
∑
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#œ #œ œ Œ mp
#˙ ™ œ œ #œ Tbn. 2
? 43
bœ ™ ™†
4 4 p
Muted, Funky, Awkward B13“
E‹11 AŒ„Š7 D‹7(b5) G‹(Œ„Š7) C‹11
F©(„ˆˆ4)
b >œ. J ‰ Œ Ó
Ó
#œ œ œ Œ 3
mp
C©‹11
G©(“4b9)
A‹7/B B¨7/B
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3 J. Gtr. & 4 #œ ™
œ œœ
> œ
> œ
> ™ü œ ™†
V
V V V
V V V
V
mp expressive, melodic Fretless Solo B13“
E. Bass
? 43
∑
4 4
∑
™™ ü
V
V V V
V V V V
V
V
V V
V V
V V
B¨7/B C©‹11 G©(“4b9)
V V V
A‹7/B
V
V V V V
V
V
V V
V V
V V
V
V V V V
V
V
V V
V V
V V
mp Mostly Cymbals, Sparkly
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œ œ œ
3 Dr. ¢ / 4
∑
4 4
∑
™™ †
V mp
V V V
V V V
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O 82 81
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∑
Œ ˙™
‰
&
Fl. 1
3 3
pp
3
3
3
3
(cut off sub.)
3
∑
3
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Œ œ #œ œ Ó
Œ #˙ ™
∑
∑
&
Cl. 1
pp
ff Continuous, ad lib figures around fall
Œ #œ #œ œ Ó
œ œ #œ
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3
∑ &
Flug.
Œ ˙™
3
pp
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∑
∑
∑
U. Bass
dizzy, out of time cymbal swirls and dances
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∑
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V
V
V
V
V
V
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° Fl. 2
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O
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∑
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3
3
3
3
3
ff (cut off sub.)
& Œ
∑ ppp
∑
∑
∑
ff Continuous, ad lib figures around fall (cut off sub.)
Flug. 2
œ œ œ œ œ œ & Œ
∑
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∑
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ppp
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sub p
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∑
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B‹13
J. Gtr.
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V
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V V V V f
B‹13
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V V
V
V
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V V V V
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Œ
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∑
f 3
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¢ / V V
V
V
V V
V V
V V V V
V f
V
V
V
V
V
V
V
P Regaining Energy
continue simile, rapid chromatic runs
(rearrange) œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
86
dying out
° & V
Fl. 1
V V V
V V
V V
3 4 V
V
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V
pp
83
4 4
ff
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∑ V V
&
Cl. 1
V V
3 4 V
V
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V
4 4
6
pp
ff
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Flug.
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3 4
4 4
5
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œ.
œ.
œ.
œ.
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3 4
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∑
4 4
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4 4
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P Regaining Energy
dying out continue simile
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° Fl. 2
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V V V
V V
V V
3 4 V
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7
7
ff
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ad lib, crazy
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V V
3 4 V
V
V
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4 4
5 5
pp
Flug. 2
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3 4
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P 3 4 V
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Œ
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Πff
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4 4
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∑
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∑
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Cl. 1
∑
4 4
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∑
3 4
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∑
4 4
∑ fff
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∑ fff
4
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∑
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∑
4 4
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> w 4 Flug. 2 & 4
∑
3 4
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∑
4 4
∑ fff
> #w Tbn. 2
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∑
3 4
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∑
4 4
∑ fff
(muted)
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4 #˙ &4 ˙
˙ n˙
b˙ b˙
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(muted)
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E. Bass
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∑
3 4
∑
4 4
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4 Dr. ¢ / 4
∑
∑
3 4
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4 Ó 4
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∑
∑
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∑
∑
∑
∑
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∑
∑
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Ó
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{
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j bœ œ bœ œ
bœ
V
V
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œ
bœ
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V V V
V
V
V
b˙
w mf
Lots of 16th subdivisions, cymbals
∑ Dr.
Ó
ΠV
¢ /
V
V
V
V
mf
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
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Ó
Œ bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ
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w Flug. 2
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
∑
& n
<#> w (Mute out)
? Tbn. 2 n
J. Gtr.
+ + + + + + + + + + + + + + + + + + + + (ord.) & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙
Œ
Ó
Œ
‰ >j bœ ˙
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? E. Bass
bœ
˙
bœ
w
bœ ™ bœ œ > J bœ œ
bœ
V V V
V
bœ bœ
mf (coming from muted guitar)
∑ Dr.
Continued, Lots of 16th subdivisions
¿¿¿¿≈¿¿¿≈¿¿¿¿¿‰ V
¢ / mf
V
V
V
V
V
V
V
S 86 101
° ∑
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∑
3 4
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Fl. 1
4 Π4
∑
bœ bœ œ Ó
3
3
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Cl. 1
Ó
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∑
3
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∑
œ nœ œ Ó
f mf
f p 3
∑
. 3. . bœ œ bœ Œ
∑
&
Flug.
3 4
Ó
4 Π4
∑
mf
#œ #œ œ Ó f p
Bucket (mute out)
n œ. b œ. œ.
œ œ œ 3 4
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∑
Œ
Ó
Tbn. 1
4 Π4
∑
Ó
3
3
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bb ˙˙ ™™
bœ
b œ œ œ b>œ
b œ b œ.
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b œ nœ œ b œ.
3
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Pno.
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{
b œ b œ. b œ œ œ b>œ ≈
œ
œ b œ nœ b> ˙
nœ 3 4 œ nœ
4
3
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> #˙ ™
? b˙ ˙ ˙
U. Bass
> #œ ™
3 4
œ
4 4 b˙
b˙ f original A groove with 16ths 3
(continue drummer 2's groove) 3
œ œ œ
¢ /
V
V
simile 3
œ œ œ
ΠDr.
V
V
œ œ
Ó
V
V
b˙
V
V
V
3 4 V
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107
G Repeat 2x, altos back and forth 61
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1
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4 4
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J
109
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4 @ 4
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A¨(„ˆˆ2)/G FºŒ„Š9
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Piano Solo With a Softly Intense forward motion
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4 4
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∑
∑ @ rearticulate pitchless breath as desired
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∑
15" rearticulate pitchless breath as desired breathe into mouthpiece
Tpt. II
4 4
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∑
∑
∑
∑ @
15" rearticulate pitchless breath as desired
breathe into mouthpiece
? @
@ 4 4
Tbn. II
∑
∑
∑
∑
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(VOLUME SWELL) A¨(„ˆˆ2)/G
(VOLUME SWELL) (Breathe in)
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