Benjamin Vassia - Architect - Portfolio 2020

B

ARCHITECTURE PORTFOLIO E

N

J

A

M

I

N

V A

S

S

I

A

TAB LE

D E S

MAT I E R E S

C U R R I C U L U M V I TA E SUR LES TRACES DE LA VOIE D’HERACLES

I II

T H E R I F T - A RT P R I S O N

III

LE SÉJOUR DE PERSÉPHONE

IV

BIBLIOTHÈQUE SAINT-VICTOR

V

ÉCOLE ÉLEMENTAIRE LAGOA NOVA - BR ÉSIL VILLA A - LA DESTROUSSE VILLA B - VENTE AUTO -VELAUX

VI VII VIII IX

F O R M A T I O N S M A S T E R 2 : M AT I È R E S & PAY S A G E LE GESTE ET LA PAROLE PROJET DE FIN D’ETUDE SOUS LA DIRECTION DE IVRY SERRES: MENTION TRES BIEN

M A S T E R 2 : M AT I È R E S & PAY S A G E ATMOSPHÈRE & ABSTRACTION ECOLE NATIONALE SUPERIEURE D’ARCHITECTURE DE MARSEILLE

M A S T E R 1 : E C H A N G E U N I V E R S I TA I R E FEDERAL UNIVERSITY OF RIO GRANDE DO NORTE, DEPARTEMENT ARCHITECTURE

BENJAMIN VASSIA ARCHITECTE

LICENCE ARCHITECTURE

08.01.1993

ECOLE NATIONALE SUPERIEURE D’ARCHITECTURE DE MARSEILLE

2019 - 2020 SEPTEMBRE

Juillet

E N S A M - L U M I N Y M A R S E I L L E

2018 - 2019 SEPTEMBRE

JUIN

E N S A M - L U M I N Y M A R S E I L L E

2017 - 2018 JUILLET

JUILLET

RIO-GRANDE-NORTE N A T A L - B R E S I L

2SEPTEMBRE 0 1 3 - 2 0 1JUIN 7 E N S A M - L U M I N Y M A R S E I L L E

PEYPIN 13124 benjamin.vassia@gmail.com + 3 3

6

2 8

4 7

0 7

DUT GENIE MECANIQUE & PRODUCTIQUE FORMATION PAR APPRENTISSAGE, INSTITUT UNIVERSITAIRE DE TECHNOLOGIE

2SEPTEMBRE 0 1 1 - 2 0 1JUIN 3 I U T- T E C H N O L O G I Q U E A I X - E N - P R O V E N C E

7 1 B A C C A L A U R E AT S T I - G M A

GENIE MECANIQUE PRODUCTIQUE ET AUTOMATISME

2SEPTEMBRE 0 0 8 - 2 0 1JUIN 1 LY C E E - J E A N - P E R R I N M A R S E I L L E

E X P E R I E N C E S S TA G E

D’ A R C H I T E C T U R E AT E L I E R E P U R E

2SEPTEMBRE 0 1 9 - 2SEPTEMBRE 020 LA

-

C

I

O

T

A

T

V I L L A S I N D I V I D U E L L E S : B A N D O L , S A I N T C Y R , L A C I O T A T,

C O L L A B O R A T E U R D’A R C H I T E C T E AT E L I E R D ’ A L E X A N D R O S D E R L E R N I A S R E A L I S AT I O N D E P E R M I S D E C O N S T R U I R E S :VILLAS INDIVIDUELLES, IMMEUBLES DE BUREAUX & LOGEMENTS COLLECTIFS & CABINETS MEDICAUX

CONSEILLER DE VENTE ALINEA - AUBAGNE CONCEPTION DE CUISINES & CONSEILLER DE VENTE EN MOBILIER

M A N O E U V R E D E C H A N T I E R CONSTRUCTIONS & TERRASSEMENTS M A N O E U V R E D E C H A N T I E R D A N S L A R E A L I S AT I O N D ’ U N E V I L L A

TECHNICIEN SUPERIEUR D’ÉTUDES AIRBUS HELICOPTERS - MARIGNANE BUREAU D’ETUDES DE TRANSMISSION MECANIQUE: CONCEPTION DES CARTERS DE LA BOITE DE TRANSMISSION ARRIERE

EBENISTE DESTROUSSE BOIS RAMONAGE EMONDAGE MANOEUVRE DANS UNE SCIERIE

2 0JUILLET 1 6 - 2 0JANVIER 17 S A I N T - M E N E T M A R S E I L L E

2 0JUILLET 1 3 - 2SEPTEMBRE 015 Z O N E - P A L U D S A U B A G N E

2 0JUILLET 1 4 - 2 0 1AOUT 4 ZONE-INDUSTRIELLE V A L D O N E

2SEPTEMBRE 0 1 1 - 2 0 1AOUT 3 A E R O P O R T- M A R S E I L L E M A R I G N A N E

2 0 1 0 & JUILLET 2 0 -0AOUT 9 JUILLET - AOUT ZONE-INDUSTRIELLE V A L D O N N E

W H O R K S H O P S

2 0 JUILLET 1 9 - 2 0 1AOUT 9 P

R

O

J

E

T

2 DECEMBRE 0 1 8 - 2 0FEVREIER 19 P

R

O

J

E

T

&

P R O J E T S

VILLA B - VENTE AUTOMOBILE D É C L A R AT I O N P R É A L A B L E R U E G U S TAV E E I F F E L - 1 3 8 8 0 - V E L A U X

VILLA A PERMIS DE CONSTRUIRE

CHEMIN DU GRAND PRÉ - 13112 - LA DESTROUSSE

2 0JANVIER 1 8 - 2 0 1MAI 8

YOUNG ARCHITECTS COMPETITIONS ART PRISON - MENTION HONORABLE

C

A R T P R I S O N - M E N T I O N H O N O R A B L E - P R O J E T D E M U S E E S U R L’ Î L E D E F L AV I G N A N A E N I TA L I E S U R L E T H E M E D E L A P R I S O N

O

N

C

O

U

R

S

2 0FEVRIER 1 6 - 2 0 1JUIN 6

E N R A C I N E M E N T D A N S L E PAY S A G E A T R A V E R S L E S O E U V R E S D ’ À LV A R O S I Z A

M

MEMOIRE DE RECHERCHE DE LICENCE EN ARCHITECTURE: SUJET REALISE APRES UN V O YA G E A U P O R T U G A L S U R L E S P R O J E T S E T E D I F I C E S D ’ À LV A R O S I Z A

É

M

O

I

R

E

2 0JUILLET 1 5 - 2 0 1AOUT 7

R E N O V AT I O N D ’ U N C H A L E T P R O J E T FA M I L I A L D A N S L E S A L P E S D E H A U T E - P R O V E N C E

R É N O V A T I O N

R E A L I S AT I O N E T A M E N A G E M E N T D ’ U N C H A L E T D E M O N TA G N E P R O C H E D E G A P PLAN D’AMENAGEMENT - CONSTRUCTION - CHARPENTES

2SEPTEMBRE 0 1 5 - 2 0JANVIER 16

ESQUISSE DE LOGEMENTS JUMELÉS PROJET DE 3 LOGEMENTS JUMELÉS

P

R

O

J

E

T

PROJET EN COURS A LA DESTROUSSE

2 0JANVIER 1 5 - 2 0 1MARS 5

F O N D AT I O N D E S A M I S D E M E D E C I N S D U M O N D E H A B I TAT D ’ U R G E N C E

C

P R O J E T D E L O G E M E N T S D ’ U R G E N C E S P O U R L E S FA M I L L E S D E M I G R A N T S V E N A N T D E SYRIE

O

N

C

O

U

R

S

2SEPTEMBRE 0 1 1 - 2 0FEVRIER 13 P

R

O

J

E

SYSTÈME BIM

RENDU

GRAPHIQUES

T

H Y B R I D A T I O N D E L’ H E L I C O P T E R E E C 1 5 5 D A N S L E C A D R E D ’ U N T R AVA I L D E F I N D ’ E T U D E S

ETUDE ET CONCEPTION D’UN BOITIER DE TRANSMISSION RELIANT UN M O T E U R E L E C T R I Q U E A L A B O I T E D E T R A N S M I S S I O N P R I N C I PA L E E N C A S D E PA N N E M O T E U R

LOGICIELS

I N T E R E T S

MAC OSX ARCHICAD VECTORWORKS

PHOTOGRAPHIE CREATION DE MOBILIER BOXE COURSE À PIED VOYAGES

ARTLANTIS TWINMOTION

L A N G U E S

ADOBE CC C AT I A V 5

FRANCAIS PORTUGAIS ANGLAIS

II

SUR LES TRACES DE VOIE D’HERACLES

E N PA S S A N T PA R E Y G A L I E R E S - E N - P R O V E N C E PROJET DE FIN D’ETUDES

Le village d’Eygalières se situe dans le massif des Alpilles, entre Cavaillon et Alrles au centre d’un paysage découpé par le canal septentrional des Alpines offrant douceur et maraîchages au sud et aridité et chemins pédestres au nord. Ce territoire fut habité dès le néolithique dans des cavernes créées par la mer de Provence. La première voie Antique de notre «Histoire» fut la voie Héracléenne, la légende raconte qu’Héraclès, fils de Zeus, a traversé la Provence depuis la Grèce pour se rendre en péninsule Ibérique au sud de l’Espagne. A son passage on raconte alors qu’il fut un héros civilisateur, le demi-dieu qui a appris à la Provence à se défendre, à bâtir et à tisser. Lors de son 10 e travail, Héraclès franchit les Alpilles et ramène les boeufs qu’il vole à Géryon et trace ainsi le premier chemin de transhumance, dans l’arrière pays, on raconte que la voie est bordée de hauts murs et que rien ne peut arriver à un voyageur qui la pratique. En Provence, à l’âge de fer, les peuples Celtes et Ligures se rassemblent à Glanum, au Nord de Saint-Rémy-de-Provence, ces premiers habitants s’approprient les mythes d’Héraclès dont sa force aurait transformé le territoire: le soulèvement tardif des Alpilles, les galets de la plaine de la Craux, la voie lactée qui est la projection de la voie d’Héraclès sur terre, une voie créée à l’insu d’Héra, qui en arrachant l’enfant de son sein fit tomber les gouttes de lait qui formèrent les oppidums le long de la voie.

Après l’époque hellénistique, se sont les romains qui occupèrent la Provence dont les infrastructures encore présentes ont transformé le territoire, aqueducs, moulins, citées, le tout régi par les voies Aggripas, Aurelia, et Domitia qui se croisent à quelques kilomètres à l’Est du site d’Eygalières.

Le projet se situe dans un petit village, au pied de la paroi rocheuse d’Eygalières, dont le nom provient du grec (qui conduit les eaux) , là où la voie antique passait, là où l’on a retrouvé les vestiges des premiers Hommes, là d’où l’on se protégeait du castrum Celte.

Le projet à trois intentions principales, premièrement, réouvrir la voie antique permettant de fouiller les nombreux sites d’intérêts archéologiques comme ici un puits de 83 mètres créé au bas Moyen-Age et partiellement comblé. Le projet a pour intention de marquer le seuil du village et d’accueillir les pèlerins du chemin de Saint-Jacques-de-Compostelle, nommé la via Domitia (GR6) mais qui sur ce site n’emprunte plus l’ancien tracé. Enfin le projet se devait de faire perdurer la mémoire de ce site par un musée qui recueille les vestiges de Glanum, des bornes milliaires romaines et des reliques de Saint-Anne qui furent entreposées à la chapelle de Romanin.

Le projet consiste en l’excavation de quatre voies dans les éboulis du site, la voie du sud fait seuil et accueille les pèlerins, celle du nord fait pénétrer les visiteurs dans le musée, la voie de l’est redonne l’accès au puits dans la matière et enfin la voie de l’ouest fait sortir les visiteurs par les hauteurs du village sur l’emprise d’une ancienne tour de défense dont le soubassement est encore présent dans le roc. Ces quatre voies révèlent une masse, une strate enfouie dans la matière exposant la trace, le passage des civilisations et la force d’Héraclès.

Génèse du projet 8

9

Chapelle Saint-Sixte XIIe siècle

Moulin à vent XVIIIe siècle

100

Rencontre entre deux strates

Quatres voies

La Vièrge sur le donjon X Ve s i è c l e

L a To u r d e l ’ h o r l o g e XVIIe siècle

Un seuil oublié

Passage

Les lavoirs d’Eygalières XVIIIe siècle

0

2

5

10

Chapelle Notre Dame de Romanin XIIe siècle

Fig.1 - 10x10 - Schémas d’analyse d’Eygalières 10

00

Axonométrie d’Eygalières 11

12

Fig.2 - Passage 13

3

4

2

1

1

LAVOIR

2

VOIE DU GR6 - ANCIENNE VOIE D’HERACLES

3

VOIE ACCES AU MUSEE

4

ATELIERS DU VILLAGE

5

PUITS DU MOYEN-AGE

6

RECONSTITUTION BASSINS DE BARBEGAL

7

STRATE: REPRESENTATION DU MYTHE

8

S O R T I E PA R L E V I L L A G E A N T I Q U E

GSEducationalVersion

PLAN RDC

14

5

8

6

7

1

ENTRÉE .

2

GALERIE D’EXPOSITION . EREBE

3

JARDIN D’EXPOSITION . NEUTRE

4

BIBLIOTHÈQUE

5

AT E L I E R P É D A G O G I Q U E

6

V E R S L’ I L E B L A N C H E

7

RESIDENCE D’ARTISTE

6 8

SORTIE

9 10

GSEducationalVersion

PORTE DES ENFERS

RUISSEAU

GALERIE .ILE BLANCHE PLAN R-1

BOUCLE D’EAU . STYX 15

Coupes paysagères au sommet du village 16

Fig.3 - Au pied de l’ancien castrum Celto-Ligure 17

AxonomĂŠtrie constructive 18

Fig.4 - Le lavoir 19

Coupes sur les voies

20

GSEducationalVersion GSPublisherVersion 359.77.83.100

Fig.5 - Filtres - Vue des ateliers 21

Faรงade Est - Seuil du village 22

Faรงade Ouest - Seuil du village 23

ersion sion 360.77.83.100

Fig.10 - Axonométrie d’Eygalières 24

Fig.6 - MusĂŠe des vestiges de la voie Domitia 25

III

T H E R I F T - S A N TA C AT E R I N A - I TA L I E YOUNG ARCHITECTS COMPETITIONS MENTION HONORABLE

h t t p s : / / w w w. y o u n g a r c h i t e c t s c o m p e t i t i o n s . c o m / c o m p e t i t i o n / a r t - p r i s o n

Perché au sommet, au point culminant de l’île de Favignana, le fort de Santa Caterina impose par sa présence. Paraissant inatteignable et solitaire, le fort est posé là, à quelques mètres d’une falaise séparant le territoire. Certains marcheurs s’aventurent vers l’ascension du fort, c’est une épreuve d’entreprendre une telle marche par un chemin si raide et sinueux mais quel plaisir de découvrir la vue à son sommet. Le Musée d’Art Contemporain est posé là, au pied du fort, mais son entrée et l’expérience qu’il propose a déjà commencé. Depuis le pied de la montagne, la temporalité a acclimaté, habitué le visiteur à ce paysage. Le visiteur, dans la continuité s’engouffre dans le musée et donne un dernier regard sur le paysage de Favignana découpé par deux paroies. Le fort restauré est habité par les quelques artistes privilégiés, est un lieu de création et de visites, ici, l’expérience est pour les visiteurs et exposants. Les artistes expriment dans ce musée leurs propres émotions ressenties durant les quelques mois passés ici. Laissant derrière eux, aux visiteurs, l’expression plastique de leurs oeuvres et esquisses sur le sol de Favignana. Les oeuvres produites sont marquées par l’histoire et le territoire du site, par opposition entre enfermement et liberté.

Maintenant dos à la vue, le visiteur avance vers le musée avec comme unique repaire le ciel s’éloignant du fort dans une faille. Il est alors dans un espace neutre, une ligne de référence et de continuité tout comme le chemin emprunté auparavant. A partir de cette faille, le choix est maintenant laissé aux visiteurs, la pénombre ou la lumière, enfermement ou liberté. Allons dans la pénombre, la fraicheur n’est pas de refus. Privé de tout repère, dans l’obscurité le long de ce dispositif, l’artiste expose « in situ » là où il peut exprimer son expérience et interpeller le visiteur grâce au temps, au conditionnement. Les oeuvres positionnées sur ce site sont perçues de manière personnelle en fonction du choix du parcours et de l’émotion générée.

A la fin du premier dispositif le choix s’offre à nouveau aux visiteurs, blanc, noir ou neutre. Le chemin vers la lumière, vers la liberté, offre aux artistes une libre interprétation et s’ouvre par de grandes percées sur un territoire parsemé d’oeuvres. Choix après choix, bousculé par l’absence de repère et par les expériences, le visiteur se retrouve sur diverses fins de parcours. Il est peut-être projeté à l’extérieur sur ce territoire, au bout d’un tunnel sans fin, ou face au coucher de soleil. Il est temps de revenir, de reparcourir, ou de découvrir d’autres chemins, d’autres oeuvres, la temporalité est ici l’élément nécessaire pour l’expression de la solitude et de la sérénité.

Le visiteur se rapproche du fort, il revient, se trouvant au centre, sur le chemin de la neutralité après son expérience personnelle et redécouvre les hauteurs de la ville.

Génèse du projet 28

29

PA R C O U R S

FA I L L E & C H O I X

6

8 7 I M P L A N TAT I O N

3

5 4 2

1

1

CHEMIN D’ACCES

2

FORT - LOGEMENTS ARTISTES

3

ADMINISTRATION

4

FA I L L E

5

E S PA C E S D ’ E X P O S I T I O N S

6

SORTIE « CLARTE »

7

SORTIE « OBSCURITE»

8

SORTIE « NEUTRE »

Axonométrie du parcours 30

Fig.7 - Le temps d’une marche 31

8

7

6

5

5

1

CHEMIN D’ACCES

2

FORT - LOGEMENTS ARTISTES

3

A D M I N I S T R AT I O N

4

FA I L L E

5

E S PA C E S D ’ E X P O S I T I O N S

6

SORTIE « CLARTE »

7

SORTIE « OBSCURITE»

8

SORTIE « NEUTRE »

2 3

4

1 PLAN

32

Fig.8 - Vue sur Favignana - sortie du musĂŠe 33

34

Fig.9 - Une longue approche 35

III

LE SÉJOUR DE PERSÉPHONE - GORDES

SCHÉMA

Ancien oppidum défensif romain dans le Vaucluse, Gordes se dresse stratégiquement à flanc de rocher surveillant l’ancienne « via Domitia » . Le petit village construit avec les richesses de ses terres trône sur son passé. L’atmosphère du site nous renvoie aux temps anciens, pierres taillées, lavoirs et son château dominant la vallée.

Gordes, l’olivier On l’approche, c’est une évidence, on commence à apercevoir ses branches qui s’étirent. A peine perçu, on le contemple, apparu subitement, il est là, seul, au centre. Fasciné, on commence alors à y monter, on veut le pénétrer jusqu’à son centre. Maintenant dans ses veines, sa matière est une évidence et petit à petit, on s’en éloigne, on cherche maintenant à comprendre ce qu’il regarde.

Imprégné de son atmosphère, conditionné, on cherche alors dans son passé et descendons vers ses racines.

La frontière a été franchie, on entre dans un espace de neutralité, maintenant coupé de ce qui fait de lui un élément singulier, c’est ici le moment pour s’arrêter, se reposer et l’oublier.

Gordes est perçu comme un arbre agrippé au sommet mais son atmosphère réfère également à une vision mystique, c’est un sommet difficilement atteignable, l’olympe des dieux.

Ce petit village perché sur ces massifs a toujours été un refuge pendant la guerre, là où la résistance française se cachait dans les caves, pour les artistes en quête de solitude, pour les quelques personnalités recherchant la discrétion.

Faut-il rajouter un élément dans cet olympe, dans ce refuge ou dans cette « arbre » qui tentacule le territoire ?

Le projet est un miroir de l’existant « les enfers d’Hadès ». Par opposition le projet se glisse dans la vallée où l’eau de Gordes circule, où personne ne peut aller. Le principe du projet est de créer une révélation, c’est-à-dire, d’abord, de le voir, ensuite de l’oublier puis de le retrouver.

PO

Dans ce programme, trois mois par an, un artiste prend le rôle de Perséphone descendant aux enfers. C’est un lieu séparé du monde des vivants par un fleuve, Perséphone vit ici, aux champs Elysées avec son mari Hadès. L’artiste vit, pense et crée ses oeuvres dans ces espaces que constituent les Enfers. Les visiteurs quant à eux, pénètrent dans ce lieu pour y observer les oeuvres, ils y rentrent R Tbrutalement F O L I O etApénètrent R C H I Tdans E Cl’Erébe, T U R Eespace de jugement et de leurs Ils explorent, s’imprègnent et B choix E N Jpour AM I Nprochaines V A S vies.

SIA découvrent ce monde, puis ils ressortent en passant par l’eau du « l’Ethé » , oubliant toute vie antérieure, remontant redécouvrir l’ile des dieux.

Génèse du projet 38

L’ENLÈVEMENT DE PERSÉPHONE LE BERNIN - 1621

39

TE

NT

ION

E

CIEL

CHOIX

GORDES HAUT OLYMPE -

OPPOSITION RÉVÉLATION

QUES

EBE

PORTFOLIO

ARCHITECTURE

BENJAMIN

VASSIA

Fig.10 - L’opposition, médium de la révélation du paysage 40

ationalVersion

AxonomĂŠtrie de Gordes 41

SOLITUDE SOLITUDE SOLITUDE SOLITUDE SOLITUDE

PA R PA R PA R PA R PA R

ENFERMEMENT LA LIBERTÉ L’ E R R A N C E LA NEUTRALITÉ LA SÉRÉNITÉ

PORTFOLIO

ARCHITECTURE

BENJAMIN

VASSIA

Fig.11 - Isométrie 42

PLAN DE MASSE

43

7

1

4

6

2 3

5

1

ENTRÉE .

2

GALERIE D’EXPOSITION . EREBE

3

JARDIN D’EXPOSITION . NEUTRE

4

BIBLIOTHÈQUE

5

ATELIER PÉDAGOGIQUE

6

VERS L’ILE BLANCHE

7

RESIDENCE D’ARTISTE

6 8

SORTIE

9

GALERIE .ILE BLANCHE

10

BOUCLE D’EAU . STYX

PORTE DES ENFERS

8

RUISSEAU

PLAN RDC

44

9

10

PLAN R+1

45

Coupes paysagères de Gordes 46

Fig.12 - Un ruisseau, un seuil 47

Coupes paysagères de Gordes 48

F i g . 1 3 - E n f e r m e m e n t - Ta r t a r e 49

IV

B I B L I O T H È Q U E - S A I N T- V I C T O R - M A R S E I L L E

Marseille et son Vieux-Port, lieu mythique de la plus vieille cité de France. Depuis les quais du port le citadin descend vers le sud, passe par la Mairie, l’Ombrière puis par le Quai de Rive Neuve, il monte ensuite et tombe alors sur la Place Saint-Victor. D’ici le panorama s’ouvre sur la côte nord, dans son dos se trouve l’Abbaye Saint-Victor, un des plus anciens vestiges de la métropole (1500ans).

Cet espace est propice à projet, ce lieu observe, mais lui aussi est observé depuis les quais.

Un petit équipement vient se glisser sous l’Abbaye, la valorisant en créant un soubassement de pierre, c’est en quelque sorte une monture créant une continuité entre l’eau du port et la pierre de l’Abbaye.

L’entrée de la bibliothèque se situe dans la continuité de la promenade urbaine, depuis le parvis, nul soupçon de projet. En revanche, depuis le port, une simple ouverture permet à cette lumière du nord d’enrichir l’expérience de lecture face à ce paysage. Le citadin est là, un peu dedans, un peu dehors, ses yeux un temps posés sur son livre, un temps rêvant en regardant le port.

Génèse du projet 52

53

5

4

3

2

1

6 1

PA R C O U R S - V I E U X- P O R T

2

ENTREE BIBLIOTHEQUE

3

ACCUEIL

4

SALLE DE TRAVAIL

5

VIGNES EXISTANTES

6

A B B AY E S A I N T V I C T O R

LAN P L AP N

54

55

Coupes sur Abbaye Saint-Victor 56

Fig.14 - Maquettes 57

V

É C O L E É L É M E N TA I R E - S A I N T- V I C T O R - M A R S E I L L E

l’Abbaye Saint-Victor, édifice de plus de 1500 années, a vu l’histoire façonner la ville, le Moyen âge, le Classicisme puis la ville moderne. Toujours là, elle fût le symbole du catholicisme rayonnant dans toute la Provence.

Posée sur une ancienne carrière de pierres, l’Abbaye fut bâtie et reconstruite durant plusieurs centaines d’années. C’est un lieu qui règne sur le port de Marseille, observant et protégeant ses citadins.

L’espace voisin est un terrain vague, c’est ici que l’éducatif va venir côtoyer la spiritualité. L’école est une articulation, elle reconnecte l’Abbaye à ses environs. Entre ces deux monuments l’ancienne voie est détournée en espace public, reliant le Boulevard de la Corderie au parvis de l’Abbaye.

Cet édifice fut bâti par empilement de matières, créant plusieurs espaces à vocation spirituelle. L’école, elle, est en opposition, elle est perçue comme une masse pleine dont on retire des géométries simples créant un vide et une interstice percevable depuis l’extérieur.

Le bâtiment est de forme carrée à patio, la cour représentant l’espace central, le lieu d’activité, de protection.

Les enfants arrivent, ils pénètrent dans l’enceinte par une voûte répondant à la façade de l’Abbaye, puis circulent dans les étages par des coursives donnant parfois sur la cour, parfois sur l’extérieur.

Ils pénétrent dans les salles jumelées, à l’intérieur, la lumière du nord tamise les classes par les vides laissés entre les pierres. Les élèves sont là, dans la fraicheur, passant de l’ombre à la lumière, de l’intérieur à l’extérieur.

Génèse du projet 60

61

C C

6

5

B B

r+2 r+2 (9)(9)

B B

A

6

A A

A

6 C C

PLAN R+2

C C

6

1

2

1

2

6

1 1

3

3

B B

8

4

4 6 6

5

B 5

11

B 11

1

PA R V IS A B B AYE SA INT-V IC T OR

2

A B B AY E S A I N T V I C T O R

3

REFECTOIRE & SALLE POLYVALENTE

4

ADMINISTRATION

5

AMPHITHEATRE

6

S A LLE S D E C L A S SES J U MEL EES

7

SANITAIRES

8

SALLE DES PROFESSEURS

7

3

9

7

10

A

9

7

A A

10

A

C C

PLAN RDJ

62

1

C

6 5 B

8

2

A

3

C

PLAN RDC

63

64

Fig.15 - Hall de l’école 65

Coupes sur Abbaye Saint-Victor 66

Fig.16 - Maquettes 67

Faรงades Nord & Est 68

Fig.17 - Classe et patio 69

VI

L A G O A N O VA - N AT A L - B R É S I L

Nous sommes en Amérique Latine, au nord du Brésil dans la ville de Natal. Le climat est ici particulier, soleil et chaleur un temps puis pluie et obscurité un autre. C’est une variation aussi importante que dans la vie quotidienne, entre joie de vie et crainte.

La ville est régie par la sécurité, la promenade n’existe que le long de la plage, autour d’elle, la ville se ferme, se barricade derrière des murs, des barbelés. Nous sommes dans le Quartier de Lagoa Nova en d’autre terme « le nouveau lagon », c’est ici qu’un canal d’eau pluvial se jette dans un bassin faisant office de réservoir.

Chaque citadin est exigeant sur la propreté de son parvis, de sa rue mais les espaces comme ceux non pratiqués sont vites des espaces non fréquentables. Pourtant l’atmosphère est particulière, une pérennité dûe au ruissellement de l’eau, une fraîcheur et un isolement de la ville.

Le projet de réaménagement du canal a pour but d’offrir un nouvel espace praticable dans cette ville dépourvue de balade. Ce parc articule les rues entres elles, on le traverse, on s’y repose.

Le canal marque une séparation dans le programme, au nord se trouve les équipements : galerie d’exposition, bibliothèque, salle de réception et place publique. Au sud se développe un espace libre, un lieu de balade et de calme. Le citadin a le choix, sur une étroite bande de canal, il peut monter, descendre, longer ou surplomber le parc lui laissant l’opportunité de trouver son espace à habiter.

Génèse du projet 72

73

C

7

6

C

1

E S PA C E P U B L I C

2

EDIFICE D’ACCUEIL

3

ATELIER - MUSEE

4

CANAL EXISTANT

5

PA R C

6

BIBLIOTHEQUE

7

RESTAURATION

A

2

B

B 1

3 5

4

A

1

SANITAIRE PUBLIC

2

LOGES - BACK UP

3

S A L L E P O LY V A L E N T E

4

BILLETTERIE

5

E N T R E E D U PA R C

6

SALLE D’EXPOSITION

7

CANAL EXISTANT

Coupes sur le canal 76

Fig.19 - Parc Lagoa Nova 77

AV

GO

VE

RN

AR

D

78

VE

5 JU

NA

L L AM A

LA

RT

IN

7 MA

E

2 1

4

3

6

PLAN RDC

Fig.20 - Balade 79

VII

VILLA A - LA DESTROUSSE

PLAN DE MASSE

82

83

R CHAMBRE

SDB

DRESSING

CUISINE

SEJOUR

PLAN RDJ

CHAMBRE

STATI O N N E M E NT

SDB

LOCAL

CHAMBRE

PLAN RDC

84

Fig.21 - IntĂŠrieur Villa A 85

VIII

VILLA B - VENTE AUTO - VELAUX

4

3 2

1

5

1. CENTRE DE VELAUX 88

2. MAIRIE

3.COLLEGE ROQUEPERTUSE

4 . S TA D E

5.PROJET

89

FE

L

SO

LE

IL

20

EIF

U

A7

RD .N

E

D

R

U

E

E

AV

TE

BR

AY

ES

U D

A

AL

ST

U

N

D

R

NT

GU

RO

E

ME

E

TO

TE

RU

AU

M

A

AR

IN M E H C

VALLON

R

IE

CH

EM

IN

DE

FE

R

RU

E

AM

PÈ

RE

PLAN DE MASSE 90

RO

U

TE

D

ÉP

A

RT

EM

EN

TA

LE

RD .N

20

Fig.22 - Garage Automobile 91

Faรงades Nord & Sud 92

Faรงades Est & Ouest 93

Plan Rdc 94

Plan R+1 95

ARCHITECTURE PORTFOLIO B

E

N

J

A

M

I

N

V A

S

S

I

A

PORTFOLIO

ARCHITECTURE

BENJAMIN

VASSIA