Libro: un ensayo acerca del libro de fotografía y de su momento actual en España

el catรกlogo es un soporte, una estructura autoritaria

se limita a mostrar algunos aspectos de un evento o una exposiciรณn

el catรกlogo es un souvenir

impone un orden rĂ­gido

encarcela los trabajos en esquemas

el catĂĄlogo no es el libro

en el catรกlogo las imรกgenes n o se articulan no comunican

el catĂĄlogo ha hecho mucho daĂąo

el libro es un medio de comunicaciรณn un cartucho de informaciรณn activa la lectura aumenta la experiencia puede ser una obra de arte

el libro articula imรกgenes

publica el trabajo

comunica el autor con el lect or

el libro sin lector estรก incompleto

se activa cuando se lee

cuando hablamos de libros hay tres elementos bรกsicos

el primero es el formato y el espacio en blanco

el espacio en blanco ordena el contenido

lo hace expresivo

el segundo elemento es el tiempo

las pรกginas forman secuencias de imรกgenes

su lรณgica es la continuidad

pasado, presente y futuro

PRESENTE

PASADO

FUTURO

las imágenes forman un relato

una sucesión de estímulos ordenados

PRESENTE

tiempo + espacio = ritmo al jugar con intervalos de lleno—vacío disposición y tamaño el libro empieza a sonar se transforma en música

las pรกginas enfrentan elemen tos generan nuevas imรกgenes

crear relaciones, modificar s ignificados, procesar recursos y materiales, lograr expresiรณn y relato

transformar el trabajo en fotolibro

un objeto valioso, una obra por sĂ­ misma

una historia que interesa, cuenta, agita, enseĂąa, abre, cuestiona ...

el fotolibro FOTOLIBER A!

Horacio Fernández

Jon Uriarte

¿Por qué fotolibro aquí y ahora?

Eloi Gimeno

Cristina De Middel

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« L o M í n i m o » V.V. E . E .

hemos hecho buenos libros, en conjunto, de manera concentrada, no dise minada, como en el pasado

«Álbum» Ana Casas Broda

2000

«Infinito» David Jiménez

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nos han dado la espa lda, somos huérfanos, lo hemos hecho todo nosotros mismos, sin el apoyo de las instituciones

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2001

lo hemos conseguido sin tener que pasar filtros ni obedecer burocracias

como los fotĂłgrafos de a hora nunca hemos tenido respaldo, no tenĂ­amos nada que perder

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pasara lo que pasara, ya estaba todo perdido así que apost amos fuerte, nos tragamos el miedo y huimos haci a adelante

sin apoyo institucional, ¿perdimos la mano a la que morder?

«Ver y Ver y B a d N ews » J ordi B erna dó

2002

«Karelia: milagros & Co.» Joan Fontcuber ta

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sólo había un ped acito de carne para una manada de lobos destinad os a morirse de hambre no merecía la pen a luchar para que esa mano te diera una mise ria

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J tenías que ir por tu cuenta, a la fuerza

la capacidad de auto editar, de romper las estructuras establecidas, explica el auge del libro en España

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prescindimos de la burocracia

«Veinte día s: M éxico» Fernan do M a quieira

«Sevilla Semana Santa» David Jiménez

2003

ahora es factible, los autores mismos hacen los libros, conectan directamen te con el público

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E para formar parte de la co municación los autores deben producirse a sí mismos

pero la crisis no lo explica todo

«Mares de Portugal» Luis Vioque

los fotógrafos han perdido su espacio anterior – los medios, las bodas, las galerías...– «Hallar las siete diferencias» Óscar Molina

«Fotografías de un diario» Óscar Molina

« N i c e t o m e e t y o u » Tx e m a S a l v a n s

«An Imaginary Spaniard» Cristóbal Hara

2004

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el talento fotográfico no faltaba pero también había que salir afuera el talento, la libertad creativa y la experimentación serían invisibles sin hablar otros lenguajes, publicar en la red, presentarse en encuentros

el objetivo era hacer libremente libros que te gustaría comprar

«Calzedonia» Paul Callery

«Éxito o fracaso» Mireia Sentís

«Par de dos» Luis Baylón

todo esto se ha valorado, dentro y fuera

«Paul Callery» Paul Callery

2005

en esta generación hay talento, curiosidad, formas sorprendentes, temas inesperados, generosidad con el público...

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J ser hábil para reinventarse, encontrar nuevas formas de trabajar

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«Zona verde» Paul Callery

ha sido importante la capacidad de improvisar, de hacer de tripas corazón

« P r ò t e s i » Ta n i t P l a n a

«Antlitz der Zeit: retratos» Jorge Ribalta

2006

muchos hemos dado giros de 180º

«Buscadores de historia = Histor y Seekers» C arlos Spottorno

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visto el resultado, más que hacer de tripas corazón ha sido hacer de tripas tripis

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E «Historias de playa» Juan Manuel Díaz Burgos

«Tr u e L o v i n g & O t h e r Ta l e s » J o r d i B e r n a d ó

« M u t a m a t a d e r o x N o p h o t o » N O P H O T O / V.V. E . E

«Deconstruyendo Osama: La verdad sobre el caso Manbaa Mokfhi» Joan Fontcuber ta

2007

ahora la escena ha pegado un salto de treinta años de avance, de golpe «9999 días fugaces» José Luis Ramírez

las maneras clásicas ya estaban agotadas

antes casi siempre llegábamos tarde

«Cincuenta fotografías de Juan Millás» Juan Millás

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son libros que tratan del mundo en el que vivimos todos, no sólo del mundo en el que viven los fotógrafos

hablar del mundo de todos ayuda a la recepción

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«Belleza de barrio» Ricardo Cases

2008

en los libros recientes no se encuentran los modelos estándar, las viejas convenciones, las grandes producciones, las fotos g igantes, la fotografía hacia dentro, los autorretratos...

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los fotolibros cuentan historias, quizás menos comerciales que el cine o menos artísticas que la gran literatura, pero cercanas a los lectores

y crecen las posibilidades de su difusión

son un campo abierto y fecundo

nos hemos liberado de la losa de los referentes, o no los teníamos, o no los conocíamos

hemos escrito las historias con total libertad, como una hoja en blanco

«Caja de acuarelas, variación III» Óscar Molina

«Welcome to Espaiñ» Jordi Bernadó

«Nubes de un cielo que no cambia» Ricky Dávila

« Fucking in the morning time is b et ter than a cup of H aferschleim» L andr y A javon

«La caza del lobo congelado» Ricardo Cases

«NOSOTROS un álbum colectivo del barrio de L avapiés» Juan Valbuena

pero casi desierto hasta hace nada en España

« V i d a y m i l a g r o s d e P a u l a P. » C r i s t i n a D e M i d d e l

E permiten compartir vivencias, su producción es cada vez más sencilla

« S e i s (o s i e t e) f a l s o s e j e r c i c i o s p a r a l a e s t i m u l a c i ó n d e l t r a c t o i n t e s t i n a l » B i e l C a p l l o n c h

«El viaje vertical» Enric Montes

2009

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«HELLSINKI» Eloi Gimeno

«La hora del recreo» Carlos Spottorno

«Joyas» Mireia Sentís

«Casa de Campo» Antonio M. Xoubanova

«T h e R a n d o m S e r i e s : B e r l i n e r Tr a t o » M i g u e l Á n g e l To r n e r o

« Llibre A nderg raun» Román Yñán

nos faltaba la tradición fotográfica o libresca de Holanda o Japón « A t r a v é s d e l e s p e j o » J o a n F o n t c u b e r t a / V.V. E . E

«La ver tigine» Federico Clavarino

«Someone to love» Cristina Núñez

«China Western» C arlos Spottorno

la mayor referencia de los fotolibros españoles es que no tienen apenas referencias « R e d : 2 5 a n y s d e F G V » N O P H O T O / V.V. E . E

«El eco de las cosas» Enric Montes

¿hemos desarrollado una personalidad conjunta?

« Evidence s a s to man’s place in nature» C arlos Albalá / Ig na si Lóp ez

E «Les ocasions retrobades» Pascual Arnal

2010

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2011 los generadores de opinión ven muchos libros, si han señalado los nuestros es por que han v isto algo nuevo «C.E.N.S.U.R. A .» Julián Barón

«Diario de una vida imaginada» Javier Celán

«La isla» Tiago da Cruz

«Paloma al aire» Ricardo Cases

«A Rapa» Juan Baraja

« L a C à m e r a G r a n » Ta n i t P l a n a / V . V . E . E .

«Mallorca 31 6, 4t 2a, 0 8 037 Barcelona» Pol Viladoms Claverol

«Figueres - Paris. 5 hores - 3 0 minuts» Pau Faus

«Boda 9 1 0» Landry Ajavon

«Voramar » P ablo C a sino

«Fault» C arlos Albalá

« L o q u e n o s m i r a : ( 3 6 i m á g e n e s) » M i g u e l Á n g e l R e b o l l o

«V. » J u a n Va l b u e n a

«War Theatre» Mikel Bastida

«La sombra en el césped» Íñigo Aragón

« N e w b o t a n i c s : s i t e s c a p e & p a i s a j e s m í n i m o s » J o r g e Ye r e g u i

«Galerna» Jon Cazenave

«Ukraina Paspor t» Federico Clavarino

«Domador de sueños» Enric Montes

«Philosophia naturalis» Carlos Spottorno

E «Desvelados» Clemente Bernad

«2001-2011» Carlos Spottorno

el público atiende los proyect os individuales, interesan los libros que abordan los temas de forma diferente, los que, a pesar de tratar de algo conocido, lo cuentan distinto «Movimientos de suelo» Aleix Plademunt / Juan Diego Valera / Roger Guaus

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«Me queda la palabra » Javier Ayuso

« L’ i n a s s o l i b l e » R o g e r G u a u s

«Te r r a i n c o g n i t a » I s r a e l A r i ñ o

«Higher self - the self-portrait experience» Cristina Núñez

«Mi madre» Iñaki Domingo

«T h e A f r o n a u t s » C r i s t i n a D e M i d d e l

«Linde» Ignacio Navas

«V iv(r) elavie ! » A n a G alá n

en los libros intervienen muchas manos

la unión con otras disciplinas es el camino a seguir

«To d o e s t a b a p e n s a d o » H é c t o r V e l á z q u e z « Fur tivos » V icente P are de s

« C o n c r e t e G e o g r a p h i e s ( N o m a d s) » X av i e r R i b a s

« I n t e r i o r e s » E n e k a F e r n á n d e z / V.V. E . E

« H e x á p o d a » V.V. E . E

«Así duele un verano» Raúl Hernández

«PES/ 1 » Roger Guaus / Juan Diego Valera / Daniel S . Álvarez

«Mediodía» David Hornillos «Este seu olhar» Maíra Soares

en los mejores proyectos hay un fotógrafo rodeado de un gran equipo: además de fotos, guión, edición, diseño...

«In the fields of gold» Miquel Llonch

«Atlas» Israel Ariño «La Felicidad» Paco Gómez

«Photo Poche 103» Paco Gómez

«Noray» Juan Valbuena

«Mariona y yo» Mari Luz Vidal

« E l ú l t i m o v e r a n o » N O P H O T O / V.V. E . E

«40» Alfredo Cáliz

«Paysages d’un éxile» Rif Spahni

el trabajo en equipo más que suma, multiplica

«T h e f a m i l y p r o j e c t » M a t í a s C o s t a

«A casa do Oscar» Luis Díaz Díaz

« 50.712 .9» Lu Lantana

«Lola Guerrera» Lola Guerrera

«T h i n s p i r a t i o n » L a i a A b r i l

«Me acuerdo» Juan Santos

«Nemeni Parco» Jesús Monterde

«Pequeña vida» Indiana Caba

«Low cost» Jesús Llaría

«Bango» José Ramón Bas

« C oma » Juan Diego Valera

«A _chroma» Jesús Marina Barba / Elena Morón Serna

«Imatges preses al voltant de C a l’ Isidret a S ant Mar tí S arroc a » Aleix Plademunt / Juan Diego Valera / Roger Guaus

E «Agroperifèrics» Ignasi López

«Medio tiempo» Ernesto Valverde

2012

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«But beautiful» Cristina Núñez «Something we used to know» Alber to Feijóo

2013

«In a silent way» Antonio Olazábal

«T H E H U B » R o g e r G u a u s

«Culture rapide» Juan Cires

« D ossier humint» J u l i á n B a r ó n

«Ta m a r u g a l : a r c h i v o s d e l d e s i e r t o m i n e r o » R o s e l l M e s e g u e r

«La vida corta» Martín Rueda

«Los Modlin» Paco Gómez «K ARMA» Óscar Monzón

«Supernova» Olmo González Moriana

«Ruido gris» Olmo González Moriana

«¡Ahlan!» Nuria Carrasco

« A D og ’s life» Paola de G renet

«T h e L i n e » P a l í n d r o m o M é s z á r o s

«Libro de instrucciones para tropezar en una ciudad cualquiera» Olmo González Moriana

« 1:1 cuaderno de aproximación para el análisis teórico y formal de la transformación del territorio c o m o e n t e a n t r o p o m o r f o » C a r l o s A l b a l á / S u s a n a D e l g a d o / Te o H e r n a n d o / I g n a s i L ó p e z / J a v i e r O r c a r a y / Jon Uriarte / Manuel Zamora

«T h i s i s … # 3 B e l f a s t k i d s » M i r e i a B o r d o n a d a

«Cuaderno de ejercicios para poetas visuales: el camino de jugar con la realidad» Ricardo Garrido

«Arquitectura y resistencia» Nicolás Combarro

«Hay lugares en mi en los que nunca dejé que me visitaras» Kemé

«Historia y poesía» Juan Cires

« D is s ap e are d» Verónic a Fieira s

«Las paredes hablan» Lu Lantana

«Idilios» Marta Soul

« 2 0 1 3 » J o n á s B e l / R a f a e l Tr a p i e l l o «Nóstos» José Manuel Navia

«El Palentino» Jonás Bel

«Invisible Walls» Iñigo Beristain

«Desaparición progresiva de mi moto a partir de pequeños hurtos» Iñaki Domingo

«T h e w a i t i n g G a m e » Tx e m a S a l v a n s

«Ostalgia» Simona Rota

«El sueño polar» Sergio Hernáez

«Stories» Fábio Miguel Roque

« H oli d ays c a p e s » Froilá n R ovira

« ( N o) s oy d e a q u í » G u s t avo A l e m á n

« 20 ways to dissapear» Enric Montes

«Now I am lost» Raúl Hernández

«Lección de peluquería» Ricardo Garrido

«Bigotón» Eneka Fernández

«Notre voiture» Lucía Boned

« Fucking L e aders » Eneka Fernández

«Península» Eduardo Nave / Juan Millás

«El libro de algos» Photobook Club Madrid

«No caption» Rafael Arocha / Arnau Blanch

« A la hora, en el lugar» Eduardo Nave

«Surf Morocco» Dizy Díaz

« S P B H B o ok Club Vol III . » Cris tina D e Mid del

«El último viaje de vuelta» Patricia Bordonaba

« O u r o b o r u » C a r l o s A l b a l á / I g n a s i L ó p e z / V.V. E . E

«Casa de campo» Antonio M. Xoubanova

«Natureza, Luz, Homem.» Carlos Cancela Pinto

«abcdefghijoklmnopqrstuvwxyz» Bonifacio Barrio Hijosa

«Jeannette» Giusy Rizzy

pero hay pocos editores que esculpan libros pensando en el producto fina l, que apuesten siempre a favor del libro

« A n n a At kin s ’ B r iti s h A l g a e : o n it s 1 7 0 t h a n nive r s a r y, 1 8 4 3 - 2 0 1 3 » B o nif a c i o B a r r i o H ij o s a

«To t e s l e s p o s s i b i l i t a t s a b s o l u t a m e n t n e c e s s à r i e s » P a s c u a l A r n a l

la autoedición completa es posible pero no siempre aconsejable

«T h e P i g s » C a r l o s S p o t t o r n o

E «L a Famille Poirot» Ana Zara goza

«Almost There» Aleix Plademunt

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E la nota disonante hace que abras los ojos y despiertes, genera tensión narrativa e interés visual el error también es un recurso

dentro de la orquesta ción hay que saber aprovechar la desarmonía, apren der de los tropiezos, sacar agua de la imperfección « X Y X X » Fosi Ve g ue

«Mediodía» David Hornillos

« B a s e » Va l e r i o P l a t a n i a

«Mieldeabeja» María Sánchez

«Le nom qui efface la couleur» Israel Ariño

« Fo r S a l e » E l i s e n d a Po n s

«Unspoken» Lorena Ros

«TA U R O M A Q U I A » J u l i á n B a r ó n

cuando una orquesta funciona cada músico da lo mejor para que la obra se complete

« D Ú O 0 1 » E d u a r d o N a v e / Va l e r i a S a c c o n e

« F o t o f o b i a : Z i n e # 4 » V.V. E . E .

«Blackcelona» Salvi Danés

«Schlecker» Rafa Castells

«Bidean» Miren Pastor

«Blumen» Irene Cruz

«Medianoche» Rafael Arocha

«Party» Cristina De Middel

«Nasz Dom» Carlos Albalá

2014

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hacen falta más editores que se ar riesguen, que jueguen por lo nuevo y ayuden a moverlo fuera

sí, porque en España todo eran espaldas

se necesit an más pechos y menos espaldas

E y a m p l i a d a p o r L e a Ty r a l l o v á p a r a l a Fu n d a c i ó n F o t o C o l e c t a n i a

«Libros que son fotos, fotos que son libros» presentada en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía en 2014

L i s t a re a l i z a d a a p a r t i r d e l a ex p o s i c i ó n c o m i s a r i a d a p o r Ho ra c i o Fe r n á n d e z

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Edición + diseño Eloi Gimeno Te x t o s H o r a c i o Fe r n á n d e z + J o n U r i a r t e + C r i s t i n a D e M i d d e l + E l o i G i m e n o Impresión Martín Impresores

I S B N R M Ve r l a g , S . L . : 9 7 8 - 8 4 - 1 5 1 1 8 - 8 6 - 2 D. L : B 1 4 6 2 2-20 1 4

#197

© E d i t o r i a l R M , S . A . d e C .V. Río Pánuco 141, colonia Cuauhtémoc 0 6 5 0 0 , M é x i c o , D i s t r i t o Fe d e r a l © R M Ve r l a g , S . L .

Loreto 13-15, Local B 08029, Barcelona, España w w w. e d i t o r i a l r m . c o m © Fu n d a c i ó n Fo t o C o l e c t a n i a C/ Julián Romea, 6 08006, Barcelona, España w w w. c o l e c t a n i a . e s

Primera edición, 1.000 ejemplares.

Derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendida la reprografía y el tratamiento informático, la fotocopia o la grabación, sin la previa autorización por escrito de los editores.

El fotolibro no es la única forma de plasmar y compartir un trabajo.

El boom de la fotografía española en torno al libro de fotografía puede pasar a ser una moda y las modas suelen convertirse en burbujas.

Cada trabajo tiene su forma mejor de materializarse, unas veces en un libro, otras en exposiciones, instalaciones, aplicaciones, proyecciones, etc. A pesar de que el libro es una solución muy buena, no todos los proyectos funcionarán en sus páginas. La creatividad de los autores determinará que se pueda mantener la frescura que ha caracterizado a los fotolibros españoles en los últimos años.