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APOIO INSTITUCIONAL

NOTA: TODOS OS ELEMENTOS ESCRITOS EM INGLÊS E PORTUGUÊS SÃO DA AUTORIA DOS RESPECTIVOS AUTORES (COMISSÃO DE SELECÇÃO E ALUNOS SELECCIONADOS) NOTE: ALL THE WRITTEN IN ENGLISH AND PORTUGUESE ARE MADE BY THE RESPECTIVE AUTHORS (SELECTION COMMITTEE AND STUDENTS SELECTED)

Revista de Arquitectura e Urbanismo Académico Português ® Magazine of Portuguese Scholar Architecture and Urbanism

III Edição _ MAIO 2016 | III Edition _ MAY 2016 COMISSÃO DE SELECÇÃO | SELECTION COMMITTEE

ARQ. JOÃO SCHEDEL ARQ. JOSÉ AMORIM ARQ. RITA OCHOA ARQ. BERNARDO RODRIGUES ARQ. IVO MARTINS

5 INDICE | CONTENTS

06| NOTA DA DIRECÇÃO NOTE FROM EDITORIAL TEAM 08| UNIVERSIDADES UNIVERSITIES 09| COMISSÃO DE SELECÇÃO SELECTION COMMITTEE 18| CARTA AO FUTURO ARQUITECTO (REPUBLICAÇÃO) LETTER TO THE FUTURE ARCHITECT 22| TRABALHOS SELECCIONADOS - PRIMEIRO ANO SELECTED WORKS - FIRST YEAR 36| TRABALHOS SELECCIONADOS - SEGUNDO ANO SELECTED WORKS - SECOND YEAR 50| TRABALHOS SELECCIONADOS - TERCEIRO ANO SELECTED WORKS - THIRD YEAR 66| TRABALHOS SELECCIONADOS - QUARTO ANO SELECTED WORKS - FOURTH YEAR 80 TRABALHOS SELECCIONADOS - QUINTO ANO SELECTED WORKS - FIFTH YEAR

III EDIÇÃO _ Revista de Arquitectura e Urbanismo Académico Português® 3rd EDITION_Magazine of Portuguese Scholar Architecture and Urbanism

NOTA EDITORIAL | NOTE FROM EDITORIAL TEAM Revista de Arquitectura e Urbanismo Académico Português® Magazine of Portuguese Scholar Architecture and Urbanism

III EDIÇÃO _ Revista de Arquitectura e Urbanismo Académico Português® 3rd EDITION_Magazine of Portuguese Scholar Architecture and Urbanism

UNIVERSIDADES | UNIVERSITIES

As seguintes instituíções nacionais de Ensino Superior aceitaram o convite da RAUAP® para participar neste projecto através da submissão dos trabalhos dos seus estudantes. The following national universities have accepted the invitation to participate in this RAUAP® project through the submission of the work of his students.

I EDIÇÃO + II EDIÇÃO ESCOLA DE ARTES 1st EDITION + 2nd EDITION Universidade de Évora SCHOOL OF ARTS University of Évora I EDIÇÃO 1st EDITION

ESCOLA SUPERIOR ARTÍSTICA DO PORTO Cooperativa de Ensino Superior Artístico do Porto (CESAP) ESCOLA SUPERIOR ARTÍSTICA DO PORTO Cooperativa de Ensino Superior Artístico do Porto (CESAP)

I EDIÇÃO + II EDIÇÃO + III EDIÇÃO FACULDADE DE ARQUITETURA 1st EDITION + 2nd EDITION + 3rd Universidade de Lisboa EDITION FACULTY OF ARCHITECTURA University of Lisbon I EDIÇÃO 1st EDITION

FACULDADE DE CIÊNCIAS E TECNOLOGIA Universidade de Coimbra FACULTY OF SCIENCES AND TECHNOLOGY University of Coimbra

FACULDADE DE ENGENHARIA II EDIÇÃO + III EDIÇÃO 2nd EDITION + 3rd EDITION Universidade de Beira Interior FACULTY OF ENGENEERING University of Beira Interior I EDIÇÃO + II EDIÇÃO + III EDIÇÃO ISCTE 1st EDITION + 2nd EDITION + 3rd Instituto Universitário de Lisboa ISCTE BUSINESS SCHOOL EDITION Universitary Institute of Lisbon

COMISSÃO DE SELECÇÃO | SELECTION COMMITTEE

A terceira edição da RAUAP® integra, à semelhança da primeira e segunda edições, nomes emergentes no mundo da Arquitectura e do Urbanismo Portugês, reconhecidos quer a nível nacional quer a nível internacional, sendo a sua Comissão de Selecção composta por:

ARQ. JOÃO SCHEDEL (Lisboa, 1988)

ormado em Arquitectura com especialização em Planeamento Urbano e Territorial em 2012 pela Faculdade de Arquitectura de Lisboa, estagiou no Atelier Costa Lopes e actualmente integra um grupo de investigação ligado à Universidade nova de Lisboa, onde trabalha em torno das temáticas da sustentabilidade, planeamento urbano e reabilitação. Foi finalista na primeira edição do concurso Archiprix em 2013 e venceu o primeiro prémio do concurso NZEB no âmbito da conferência NZEB 2012 organizada pelo LNEG.

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ARQ. RITA OCHOA (Tomar, 1973)

icenciada em arquitetura em 1997 pela Faculdade de Arquitectura da Universidade Técnica de Lisboa, Pós-graduada em Qualificação da Cidade pela Universidade Católica Portuguesa, Master em Desenho Urbano pela Universidade de Barcelona e Doutorada pela mesma universidade na especialidade de Espaço Público e Regeneração Urbana, Arte e Sociedade. Entre 1997 e 2006 colaborou nos ateliers AMVLAB Arquitetura, Atelier Central Arquitectos e no Atelier Arco Cego, em Lisboa, no qual foi autora e coautora de projetos de arquitetura e urbanismo. Entre 2005 e 2006 trabalhou ainda no Departamento de Gestão Urbanística da Câmara Municipal de Palmela. Em 2006 integrou o curso de Arquitetura da Universidade da Beira Interior. Tem participado em diversos congressos, seminários e ações de formação, no país e no estrangeiro. Em 2013, foi coordenadora do workshop “Elementary intervention in natural space. Art, Landscape, Photography”, na École Nationale Supérieure d’Architecture de Paris-la-Villette. Pertence ao Centro de Investigação e Estudos em Sociologia do ISCTE/UBI e ao Cr Polis da Universidade de Barcelona. Como docente, tem vindo a desenvolver uma abordagem ao ensino do Projecto baseada no desenho de estratégias de interação com a comunidade.

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ARQ. IVO MARTINS (Porto, 1980) Friendly Fire http://www.friendlyfire.info

vo Poças Martins vive e trabalha na cidade do Porto. Concluiu a sua licenciatura pela Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto em 2004, tendo realizado parte dos seus estudos em Paris. Divide actualmente a sua actividade entre a prática de projecto (em parceria com Matilde Seabra) e a escrita e investigação em arquitectura. É aluno de doutoramento pela FAUP e investigador no Centro de Estudos em Arquitectura e Urbanismo da mesma instituição. Fez parte da organização da CPAM, Concentração Portuguesa de Arquitectos em Mação em 2012. Integra a redacção da actual equipa editorial do Jornal Arquitectos. É co-editor da fanzine Friendly Fire desde a sua fundação em 2011. Este grupo editorial centra o seu interesse nos efeitos e danos colaterais da arquitectura na vida quotidiana, usando o humor e a subversão como ferramentas principais do seu discurso. A sua publicação auto-impressa (em Fânzeres) está incluída na colecção Archizines, com residência na Biblioteca do Victoria & Albert Museum e actualmente em digressão mundial. Friendly Fire participou na Trienal de Arquitectura de Lisboa em 2013 com a construção da “Sonda Espacial L.Q.F.U.B.” integrada na exposição “A realidade e outras ficções”. Participa na representação portuguesa na Bienal de Arquitectura de Veneza com o desenho do “alçado tardoz” do pavilhão português “Homeland, News from Portugal”.

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ARQ. BERNARDO RODRIGUES (Ponta Delgada, 1972) Bernardo Rodrigues http://www.bernardo-rodrigues.com/

ernardo Rodrigues, nasceu na Ponta Delgada, 1972. Após Mestrado na Universidade Columbia em Nova Iorque1999, estágio em Londres (Donald Insall & associates), na recuperação do Castelo de Windsor e Biblioteca Universidade de Cambridge 1995, e curso na Faculdade Arquitectura do Porto 1996 abriu gabinete no Porto em 2001. Em 2006 iniciou em Harvard um plano para arquitectura sustentável. O seu trabalho,focado sobre as questões da narrativa sensorial, é motivo de atenção nacional e internacional, tendo sido convidado para expôr, lecionar, dar conferências. Em 2014 foi tutor convidado no seminário Ibérico Fronteiras, juri e conferencista em Ekaterinburg, Russia. Em 2012 e 2011 expôs e deu conferência no Castelo de Praga, em 2011 no Museu Oriente de Lisboa, em 2010 em Istambul, em 2009 em Londres, em 2008 em Tóquio representou Portugal a convite de Peter Cook e Toyo Ito, em 2007 em Yale, em 2006 em S. Paulo e Lisboa (experimenta) em 2005 na Triennale de Milão e 2004 em Biennale de Veneza.

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ARQ. JOSÉ AMORIM Fabula Oficina www.fabulaoficina.pt

osé Amorim obtém o grau de Mestre em Arquitectura (2012), pela Faculdade de Arquitectura da Universidade Técnica de Lisboa. A sua tese de mestrado foca-se na história e evolução da tipologia de Mercado e no seu potencial actual para dinamizar centros históricos, unidades de vizinhança e bairros municipais. Começa a actividade profissional colaborando com o arquitecto Rui Silva Pinheiro (entre 2012 e 2013), maioritariamente em projectos de moradias unifamiliares. Emigra para a Índia em 2013, onde estagia durante seis meses no Studio Mumbai Architects, e participa na metodologia desenvolvida por Bijoy Jain, trabalhando e co-habitando junto de carpinteiros, pedreiros e outros artesãos locais. Permanece na Índia mais um semestre, juntando-se à IPQ Technologies (2014) com o objectivo de continuar a explorar métodos de construção sustentáveis e de implementação de energias renováveis em meios rurais. Regressa a Lisboa em Outubro de 2014 para se tornar membro e co-fundador da Fábula, Oficina Criativa, colectivo de arquitectos e urbanistas que explora outras áreas além arquitectura, como carpintaria, artesanato, artes plásticas e fabricação digital. Neste grupo conta já com as colaborações com o Greenfest, JGAC Arquitectos, Silva Dias Arquitectos e Madeiguincho.

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PREÂMBULO

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o desafio lançado pela revista RAUAP, para colaborar no processo de selecção de trabalhos académicos, respondi com enorme entusiasmo e disponibilidade. Poder participar com capacidade crítica, no estímulo e crescimento dos arquitectos de futuro é, quiçá, uma tarefa da qual não sei se estarei à altura. Estes são os motivos que me obrigam a fazer o exercício de escrever para o próximo número da RAUAP, uma carta aos futuros Arquitectos, dando deste modo o meu contributo e estímulo, a quem neste momento inicia contacto com a beleza da arquitectura. Espero o teu contributo na próxima edição.

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CARTA AO FUTURO ARQUITECTO ARQ. PAULO DURÃO

A TI FUTURO ARQUITECTO Quero com esta carta, mostrar-te que ser arquitecto é ser alguém que está disponível para descobrir. Se nestas breves palavras te deixares convencer, pelo fascínio desta atitude, então segue o teu sonho. Mais do que aborrecer-te com coisas muito específicas da profissão, pretendo recordar-te de que um arquitecto é um construtor de sonhos. Utilizo estas duas palavras, construtor e sonhos, com um sentido muitas vezes esquecido ou não recordado. Construtor, alguém que sabe do seu ofício, alguém como o Arquitecto de Mégara ou Eupalino[1], conhecedor da sua arte até ao mais ínfimo dos detalhes. Homem que utiliza o conhecimento do espaço, da técnica, da matéria, da luz, da escala, das dimensões e do tempo, para esculpir a beleza através da sua obra. Alguém que, na sua vida, tem disponibilidade para descobrir e se propõe, de um ou outro modo, a reinventar uma pequena parte do mundo ou criar algo novo. Devo no entanto, alertar-te para o facto de estar neste momento a falar contigo de uma definição possível do arquitecto como construtor, ou seja, da vertente mais técnica do nosso trabalho. Quero agora falar-te de sonhos, ou melhor, dos sonhos que podemos construir com a arquitectura. Certamente, sonhos do quotidiano. Penso no sonho como algo que se constrói e que acontece na mente do arquitecto, que através do domínio de um conjunto de ferramentas, o transforma em realidade. Dou-te uma imagem, imagina que estás na tua mesa de trabalho, tens o cotovelo apoiado na mesa, a cabeça apoiada numa das tuas

mãos, na outra mão tens uma caneta, no teu caderno desenhas o projecto em que estás a trabalhar. Se quiseres podemos agora imaginar, que uma mão está ligada ao teu cérebro e que a outra está a dar corpo aos teus pensamentos, através do desenho. Podemos então afirmar que estás a dar corpo aos teus sonhos. No entanto, a grande beleza deste sonho é ainda embrionária, faltará todo um largo caminho de experimentação das tuas ideias, utilizando desenhos, maquetas, imagens ou outros elementos de expressão que entenderes necessários. A plenitude apenas será atingida no dia, em que a partir daquilo que sonhaste, passa existir alguém que também sonha. Esse é o dia, em que tu provavelmente já estás a dar corpo a um outro sonho. O dia em que, aquilo que anteriormente construis-te é importante para alguém que decidiu sonhar a partir do teu trabalho. Tenho certamente um conjunto de outros pensamentos que gostaria de partilhar contigo, mas não quero alongar-me demasiado. Quero sim chamar a tua atenção, para a importância de como arquitecto quereres ser construtor de sonhos. Quereres ter o conhecimento técnico e a fantasia ou criatividade, próprias de quem está disponível para descobrir. Se estas minhas palavras forem um contributo para quereres ser arquitecto, estou certo que nos cruzaremos um destes dias pela vida. Se estas minhas palavras forem um contributo para quereres ser arquitecto, estou certo que nos cruzaremos um destes dias pela vida. Se estas minhas palavras forem um contributo para quereres ser arquitecto, estou certo que nos cruzaremos um destes dias pela vida. [1] Valéry, Paul – Eupalino ou o Arquitecto; tradução de Maria João Mayer Branco; Fenda Edições, Lisboa, 2009 III EDIÇÃO _ Revista de Arquitectura e Urbanismo Académico Português® 3rd EDITION_Journal of Portuguese Scholar Architecture and Urbanism

PREAMBLE

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with tremendous enthusiasm and availability to the challenge that the RAUAP magazine I responded has placed me, regarding collaboration in the selection process of academic work. Participating,

with a critical capacity, in the nurture and growth of the architects of the future is, perhaps, a task which Iâ€™m not sure to be fit to. These are the reasons that compel me to write a letter to future Architects, in order to offer my input and encouragement to those who currently initiate contact with the beauty of Architecture. I expect your help in the next edition.

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LETTER TO THE FUTURE ARCHITECT ARQ. PAULO DURÃO

TO YOU, FUTURE ARCHITECT With this letter, I’d like to show you that being an architect is being available to discovery. If, by these few words, you let yourself be convinced by the fascination of that attitude, then… follow your dream. Rather than boring you with very specific things concerning this profession, I’ll remind you that an architect is a builder of dreams. I use these two words, “builder” and “dreams”, with a sense often forgotten or not remembered. Builder, one who knows his craft, someone like the Architect of Megara or Eupalino [1], mindful of his own art, to the smallest detail. A man who uses spatial, technical, material, light, scale, dimensions and time knowledge to carve beauty through his work. Someone who is available to discover and, somehow, aims to reinvent a small part of the world or to create something new. However, I must raise you attention to the fact that I’m currently speaking of a possible definition of an architect as a builder. This is the more technical side of our work.

connected to your brain, while the other is embodying your thoughts, through drawing. We can say that you are giving a body to your dream. However, the great beauty of this dream is still very embryonic, missing a long path of research and experimentation, using drawings, models, images or other elements of expression, that you see as essential. Plenitude can only be achieved on the day that, from what you dreamt, someone else also starts to dream. That’s a day you’re probably already embodying another dream. The day in which what you’ve built is important to someone who decided to start dreaming based on your work. I certainly have a number of other thoughts I’d like to share with you, but I don’t want to write too much. Although I do want to draw your attention to the importance of the architect as a builder of dreams, seeking the technical knowledge and imagination or creativity, as someone that’s available to discover. If these words contribute for you to want to be an architect, I’m sure we will cross together one of these days, in life.

Now I want to talk to you about dreams or, rather, the dreams that we can build with architecture. Certainly, everyday life dreams. I think of dreams as something that’s constructed in the mind of the architect by mastering a set of tools, which then turn them into reality. I’ll give you a picture: imagine you’re at your desk, with your elbow on the table, your head resting in one of your hands, while on the other you have a pen, and draw, in your notebook, the project in which you’re working. If you want, we can now imagine that one hand is

[1] Valéry, Paul – Eupalino ou o Arquitecto; tradução de Maria João Mayer Branco; Fenda Edições, Lisboa, 2009

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TRABALHOS SELECCIONADOS

1ยบ ANO SELECTED WORKS - FIRST YEAR

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ARQ. JOÃO SCHEDEL

]

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PEDRO LAIA FREIXIAL

DOCENTES | PROFESSORS: MARIA DA SOLEDADE SOUSA FACULDADE DE ARQUITECTURA DA UNIVERSIDADE DE LISBOA

CÂMARA PARA 3 PIANOS | CHAMBER FOR THREE PIANOS

programa do projeto consistia em criar uma camara para três pianos, em madeira, para ser construída num terreno em Algés, perto do passeio marítimo. O edifício foi projetado respeitando sempre uma regra de simetria entre corredores pisos e salas. Houve sempre um cuidado em respeitar e manter a simetria entre os elementos do edifício. O projeto em causa apresenta um enorme aquário no núcleo que se desenvolve para os extremos do edifício. Para suportar esta carga foi necessário colocar uma estrutura densa na base do edifício. A estrutura presente na base do edifício assume-se como elemento chave para a viabilidade do projeto. Ao longo do piso 0 estão dispostas, imediatamente por baixo dos blocos de vidro, sequências de pilares estreitos, no sentido longitudinal e transversal, no interior e exterior, de forma a apoiar a carga diretamente no solo e a criar uma quebra visual para a zona de estacionamento. A entrada do edifício tem 3 filas de 6 pilares de madeira, colocados verticalmente desde o solo até ao teto, que servem de suporte, causando ao mesmo tempo, através da repetição dos elementos, a sensação de floresta. O hall de entrada está já rodeado pelo enorme aquário. As escadas do hall estão ligadas aos dois corredores principais, que se estendem ao longo do edifício, permitindo o acesso à sala de espetáculos, bar e esplanada, arrecadação e piso superior, de tratamento e manutenção do aquário. Estes corredores estão envolvidos pelo aquário, justificando assim a considerável

he project’s program was to create a camera for three pianos in wood and to be built in Algés, close to the promenade. The building was designed respecting a rule of symmetry between corridors, floors and rooms. There was always a special care to respect and maintain the symmetry between the different elements of the building. The project has a huge aquarium in the centre, which develops to the extremes of the building. To support this weight it was necessary to place a dense structure at the base of the building. This structure is the key to the viability of the project. Throughout floor 0, right below the glass blocks, there are some sequences of narrow pillars, in longitudinal and transverse directions, inside and outside, in order to support the weight directly into the ground and creating a visual break to the parking zone. The entrance to the building has 3 rows of 6 wooden pillars, placed vertically from the ground to the ceiling, supporting and causing simultaneously, through the repetition of elements, a sense of being in a forest. The entrance hall is already surrounded by the huge aquarium. The stairs from the hall are connected to the two main corridors, which extend themselves throughout the building, allowing access to the showroom, the bar and the terrace, the storage room and the top floor, used for the aquarium’s treatment and maintenance These corridors are surrounded by the aquarium, thus justifying

25 distância longitudinal do edifício. É no primeiro piso que se encontra a maior parte da zona destinada ao público. É nesta plataforma que estão dispostos a sala de espetáculos e o bar. Mais de metade do piso encontra-se suspenso sobre a zona de estacionamento. Para suportar o vão entre as duas extremidades da janela do bar, foi necessário instalar um sistema de vigas de madeira no topo do edifício. O palco está situado no primeiro andar, como tal tornavase difícil a movimentação dos pianos de cauda através dos corredores e escadas do edifício. Optou-se então por colocar um elevador monta-cargas destinado à elevação dos pianos diretamente para o palco. A sala de espetáculos está no centro do edifício. O espaço encontra-se envolvido lateralmente e frontalmente pelo aquário, que dispõe o seu núcleo imediatamente atrás da zona do palco, simulando um painel de fundo para o espetáculo. A envolvência do aquário permite a entrada de luz natural na sala. A plateia tem ao todo 400 lugares sentados, em cadeiras fixas, e está dividida em duas zonas. Uma plateia de 160 lugares, coberta, toda ao mesmo nível, está imediatamente à frente do palco, os restantes 240 lugares estão dispostos em rampa até ao final da sala. A segunda plateia encontra-se ao ar livre. Foram colocados dois elevadores na zona do bar para facilitar o acesso a deficientes motores. As escadas do edifício estão dispostas de forma a permitir uma rápida evacuação em caso de emergência.

the considerable longitudinal distance from the building. Most of the area designed for the public can be found on the first floor. On this platform are the concert hall and the bar. More than half of the floor is suspended above the parking area. To support the set between the two extremities of the bar window, it was necessary to install a system of wooden beams on the top of the building. The stage is located on the first floor, therefore it was difficult to move the grand pianos through the building’s corridors and stairways. We decided to put an elevator designed for lifting loads of pianos directly to the stage. The showroom is in the centre of the building. The space is laterally and frontally surrounded by the aquarium, which has its core right behind the stage area, simulating a background panel for the show. The surroundings of the aquarium let natural light in the room. The audience has altogether 400 seats in fixed chairs, and is divided into two areas. An audience of 160 people, indoors, at the same level, right in front of the stage and the remaining 240 seats are arranged in a ramp, up to the end of the room. The second audience is outdoors. Two lifts were placed in the bar area to facilitate the access for disabled users. The stairs of the building are arranged to allow a quick evacuation in an emergency situation.

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PEDRO FREIXIAL

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MARTA RIBEIRO LOPES

DOCENTES | PROFESSORS : ANA TOMÉ INSTITUTO SUPERIOR TÉCNICO

MUDANÇA NO ESPAÇO/ PERCEPÇÃO DO TEMPO CHANGE IN SPACE / TIME PERCEPTION

exercício proposto surge no âmbito da disciplina de Projecto de Arquitectura I e consiste na criação de uma estrutura definida por espaços percorriveis, a ser integrada no átrio Norte do Pavilhão de Civil do Instituto Superior Técnico. Esta proposta, cujo principal intuito reside na introdução da noção de escala, teria de ser desenvolvida tendo em conta os exercícios anteriores, “Estado Bruto” e “Revelação”, que clarificaram os conceitos de Unidade, Diálogo e Hierarquia. Todo o projecto foi pensado de modo a tirar partido dos percursos já existentes, tendo sido criados outros alternativos que articulam novos espaços de estar. A proposta consiste em dois corpos que se desenvolvem ao longo do primeiro e do segundo piso de modo a não comprometer o dinamismo e a permeabilidade já existente no piso térreo do átrio. Estes elementos dialogam entre si não só por simetria em relação à diagonal principal do átrio, mas também por uma relação visual que sugere a continuidade dos espaços, apesar de não estarem ligados fisicamente. O facto de existir uma separação entre os 2 corpos, permite que a luz natural ilumine o piso térreo, evidenciando assim o percurso já existente através do contraste luz/sombra, e tornando os espaços sombreados propícios a serem pontos de paragem. Cada corpo surge como uma extensão da laje em forma triangular, sendo a do piso superior de área menor, de modo a preservar a existência de luz natural. Os dois andares são ligados por uma escada que se comporta tanto como elemento de indução como elemento estrutural, pois define um perfil que é prolongado até ao piso térreo, suportando

he proposed exercise arises within the subject of architectural design I and consists in creating a structure defined by traversable spaces, being integrated in the Northern lobby of IST’s Civil Pavillion. This proposal, whose main aim is the introduction of the scale’s concept, would have to be developed taking into account the previous exercises, “Raw State” and “Revelation”, which clarified the concepts of Unity, Dialogue and Hierarchy. The whole project has been designed regarding the existing routes, creating at the same time alternative ones, in order to articulate new spaces. The proposal consists of two bodies developed throughout the first and second floor, so as not to compromise the dynamism and existing permeability on the atrum’s ground floor. These elements communicate amongst themselves not only for symmetry with respect to the main diagonal of the Atrium, but also by a visual interface that suggests the continuity of spaces, despite not being physically connected. The fact that there is a separation between the two bodies, allows natural light to illuminate the ground floor, reinforcing the existing route through the light/shadow contrast, and making the shadowed spaces favourable staging points. Each body comes as an extension of the slab in triangular shape, with the upper floor of smaller area, in order to preserve the existence of natural light. The two floors are connected by a staircase that behaves both as an induction and a structural element, because it defines a profile which extends to the ground floor, supporting the

29 toda a estrutura. Do ponto de vista do utilizador, este trabalho pretende conferir ao espaço de intervenção um carácter mais acolhedor, promovendo, com isto, uma maior dinamização deste, mantendo sempre presente os conceitos de Unidade, Diálogo e Hierarquia.

entire structure. From the user’s point of view, the intervention intends to give the space a more cosy character, promoting it’s inherent dynamism, keeping in mind the concepts of unity, dialogue and hierarchy.

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MARTA LOPES

MARCELO RODRIGUES

DOCENTES | PROFESSORS : RITA OCHOA + FERNANDO DINIZ + FREDERICO CERRO FACULDADE DE ENGENHARIA - UBI

PERCURSOS EM TORNO DA OBRA DE CARLOS NOGUEIRA | ROUTES AROUND THE WORK OF CARLOS NOGUEIRA

onstrução do Conceito

“interessa-me a luz. a geometria do tempo, a irreversibilidade do pensamento”. Este exercício consistia na construção de um percurso em torno da obra do artista plástico Carlos Nogueira. Ao longo de uma base de 10x100m e considerando essas mesmas obras de Carlos Nogueira, a ideia construiu-se através da criação de uma sucessão de vários planos paralelos, em madeira, formando assim um volume no espaço de 10x10x100m (definindo um território de 1000m3). Cada plano teria um vão, possibilitando assim o percurso. Tirando partido da ideologia de Carlos Nogueira, houve necessidade de utilizar a leveza/flutuabilidade através da introdução de um plano transparente, utilizado como chão do percurso, “com a luz que ainda havia fez-lhe chão”. Construção da Forma Foram criados 3 planos padrão, cuja medida uníssona é igual, incluindo o plano transparente onde o plano com o vão é assente. O vão de cada plano é centrado em todos os planos, mas a distância entre cada plano e a altura são aleatórias, não cumprindo uma métrica planeada. Introdução da Luz Houve a necessidade de, na parte inferior ao plano transparente do lado direito, deixar que a luz entrasse; e no lado esquerdo impedir a luz, criado assim um contraste de luz/sombra.

onstruction of the Concept

“i’m interested in the light. the geometry of the time, the irreversibility of thought”. This exercise consisted in the construction of a route around the work of the artist Carlos Nogueira. Along a 10x100m base and considering that works, the idea was constructed, through a succession of several parallel plans, in wood, thus forming a volume of 10x10x100m (defining a territory of 1000 m3). Each plan would have a gap, thus enabling the route. Taking advantage of the ideology of Carlos Nogueira, there was the need to use the lightness through the introduction of a transparent plan, used as ground of the route, “with the light there was still made him ground”. Construction of the Form 3 standard plans have been created, whose measure of unison is equal, including transparent plan where the plan of the gap is based. The will of each plan is centered on all plans, but the distance between each plan and height are random, not fulfilling a planned metric. Introduction of light There was also a need for, at the bottom right side of the transparent plan, let the light enter; and on the left side stop light, created a light/shade contrast. This volume created on the bottom was purposely made to create a rhythm along the way.

33 Essa volumetria criada na parte inferior foi de propositadamente feita para criar um ritmo, ao longo do percurso. Tal como era de prever, o projeto assume vários “percursos”, dentro do percurso formal.

As was expected, the project takes several paths, within the formal route.

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MARCELO RODRIGUES

TRABALHOS SELECCIONADOS

2º ANO SELECTED WORKS - SECOND YEAR

m primeiro lugar, os meus parabéns à RAUAP. Respondo ao seu convite com honra e entusiasmo, por poder dar a minha contribuição a um projecto que, a meu ver, acrescenta uma nova variável às publicações portuguesas de Arquitectura. A divulgação de trabalhos do meio académico serve não só para dar a conhecer a aptidão e potencial dos nossos estudantes de arquitectura, mas também como balanço e ponto de reflexão sobre as influências, referências e motivações que são abraçadas por esses estudantes, no iniciar da sua metodologia e razão arquitectónica. Apresento o meu pesar ao ver que apenas duas faculdades conseguiram ver submetidos os trabalhos dos seus alunos. Apelo aos estudantes de outras instituições a juntarem-se a este desafio, e obviamente às faculdades no apoio destes, de modo a que a difusão dos seus trabalhos possa usufruir de uma selecção mais variada, para o bem de todos que nela participam. No entanto, congratulo todos os participantes pelos seus

trabalhos e pela sua competência na resposta aos programas das respectivas unidades curriculares. As três propostas são bastante diferentes a nível formal e conceptual, o que demonstra a subjectividade do gesto arquitectónico, desde a interpretação do lugar à materialização de uma ideia.

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ARQ. JOSÉ AMORIM

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JOÃO BERNARDO RIBEIRO + DANIELA GONÇALVES DOCENTES | PROFESSORS : SOFIA SALEMA + JOSÉ ADRIÃO UNIVERSIDADE DE ÉVORA - UE

CAPELA ACÚSTICA | ACOUSTIC CHAPEL

O som do rio nesta zona tem uma importância particular, pois, conta a história do sitio e do sofrimento provocado pela exploração das minas. A zona onde o som é mais intenso coincide com a zona de exploração mineira, devido às terras escavadas caírem para o rio provocando atrito no seu fundo, o que agita as águas produzindo um maior ruído, exprimindo o sofrimento ambiental ali causado. O Zêzere acompanha a rota feita pelos mineiros no seu dia a dia, um caminho que em certos sítios desce, ficando o som abafado pelas árvores, enquanto que noutros sobe ficando acima da cota das mesmas, sendo o som mais nítido.

The sound of the river in this area is particularly important because it tells the story of the place and the suffering caused by exploitation of mines. The area where the sound is more intense coincides with the zone of mining, due to the excavated soil falling into the river causing friction in the background, what stirs the waters producing a bigger sound , expressing the environmental distress caused there. The Zêzere follows the route taken by the miners in their daily lives, a path that goes down in certain places getting muffled by the trees, while in other places it rises above the level, so the sound is clearer.

rio Zêzere tem uma extensão de cerca de 215 quilómetros, com a nascente em Manteigas e a foz em Constância. Descendo pela margem esquerda do rio, encontra-se a sede das aldeias de xisto, de seu nome Barroca do Zêzere.

A estratégia do projecto consiste em tirar partido dessa característica do local, ao longo de um percurso pontuado de 3 quilómetros entre Cabeço de Pião e a Barroca. Este troço é só uma pequena parte do enorme percurso que é a Grande Rota do Zêzere. O local de implantação do edifício situa-se numa zona onde o mesmo conseguisse tirar partido máximo do som da água do rio. Havendo um açude situado onde o rio é tangente à

he Zêzere river has a length of approximately 215 kilometers , with the source in Manteigas and mouth in Constancia. Down the left bank of the river, is the headquarter of the Aldeias de Xisto (schist villages), named Barroca do Zêzere.

The project strategy is to take advantage of this feature of the location, along a path punctuated of 3 kilometers between Cabeço de Pião and Barroca. This section is only a small part of the huge journey that is the Grande Rota do Zêzere. The deployment location of the building is found in an area where it could fully exploit the sound of the river water . If there is a dam located where the river is tangential to Barroca, this makes it ideal for the location of the intermodal station.

39 Barroca, este torna-se ideal para a localização da estação intermodal. Como tal, depois da análise ao território onde está situada a aldeia da Barroca, concluiu-se que o limite da mesma (sítio onde a aldeia toca no rio) representa um problema, pois está bastante alterada devido às obras recentemente realizadas. Esse mesmo sítio contém um cruzamento de várias estradas (várias rotas), como se fosse um ponto de passagem obrigatória. Com isto concluiu-se que o edifício deveria rematar este contacto de aldeia com o rio. Este posicionamento, para além de reparar um problema que existe no local, iria permitir um especial contacto dos visitantes com o rio e principalmente com o seu som, elemento que os acompanhou durante toda a jornada da Grande Rota do Zêzere. Com estes vários factores em consideração a construção deve possuir um carácter objectal, uma pequena capela que se relaciona com o som do rio, representando o fecho da Barroca e servisse de motivo a todos os caminhos que lá passam. O edifício tem como objectivo abstrair o visitante de todos os sentidos, excepto a audição, que é intensificada pela captação do som do açude. O espaço interior é composto por uma ampla zona central, que se relaciona com três nichos mais acolhedores, escavados na massa do edifício. O som entra na construção através de pequenas aberturas superiores, cujas suas formas cónicas permitem ampliar o som, servindo duplamente como vãos que permeabilizam o espaço à luz natural, iluminando subtilmente o espaço da cúpula. Após viverem este espaço o visitante ganha uma nova percepção sobre a importância do som e como ele transforma o nosso entender do espaço arquitectónico, assim como o espaço exterior, da natureza, alterando assim o resto da sua caminhada ao longo da Grande Rota do Zêzere.

As such , after the analysis of the territory in which is situated the village of Barroca , it was concluded that the limit of it ( place where the village touches the river ) constitues a problem because it is quite altered due to constructions carried out recently . This same location contains a crossing of several roads ( several routes ) , as if it was an obligatory point of passage . It was concluded that the building should constitute the finale of the village while touching the river . This placement, in addition to repairing a problem that exists locally, would allow visitors to make a special contact with the river and especially with its sound element that accompanied them throughout the journey of the Grande Rota do Zêzere. Taking these various factors into consideration, the building must have an objectal character, a small chapel that relates to the sound of the river, representing the closing of Barroca and serving as a reason for all paths that pass there. The building aims to abstract the visitor of all senses except hearing, which is enhanced by the sound produced by the weir . The interior space is composed of a large central area, which relates to three warm niche , hollowed into the mass of the building. The sound enters the building through small top openings, which conical shapes allow to amplify the sound, serving twice as gaps which permeabilize the space in natural light, subtly illuminating the space of the dome . After living this space, the visitor gains a new perception of the importance of sound and how it transforms our understanding of architectural space as well as outer space, nature, thus changing the rest of your walk along the Grande Rota do Zêzere.

JOÃO BERNARDO RIBEIRO + DANIELA GONÇALVES

INÊS DE ALMEIDA E PAIVA

DOCENTES | PROFESSORS : MARGARIDA LOURO FACULDADE DE ARQUITECTURA DA UNIVERSIDADE DE LISBOA - FA-UL

CASA DA MEMÓRIA | CASA DA MEMÓRIA

Ao procurar criar uma série de espaços independentes e dependentes ao mesmo tempo - que vivessem separadamente e cada um com as suas funções e características próprias, mas que todos contribuíssem para um conjunto coeso e com uma linguagem singular - ambicionei ainda que esta linguagem se adequasse ao meio envolvente e, mais do que isso, que o valorizasse; para tal, foi necessário uma atenção especial no que toca à forma, à dimensão, escala, proporção, materialidade e às relações luz-sombra, interior-exterior e público-privado do projecto em questão.

By trying to create a series of simultaneously independent and dependent spaces - which would live separately and each one with its own functions and characteristics, but that would all contribute to a cohesive set, with a unique language - I also aspired to use a language that would be adequate for the environment and, most of all, that would enhance it; for that, it was necessary to give special attention to shape, size, scale, proportion, materials and to the light-shadow, interior-exterior and public-private relationships of the project.

Casa da Memória é um complexo edificado que integra uma pequena indústria (a oficina de joalheria) e uma área de exposição e comercialização das peças produzidas, complementadas por um espaço de habitação destinado ao mestre joalheiro residente. Situa-se na Ajuda - uma freguesia do concelho de Lisboa, uma freguesia de contrastes e de diferentes realidades; por um lado, a imagem de um património cultural rico e variado e, por outro, a imagem precária de um património que a desvaloriza - mais concretamente na Calçada do Galvão / Travessa da Memória / Largo da Memória, uma zona onde se destacam como pontos notáveis a Igreja da Memória, o Comité Olímpico Nacional, o Jardim Botânico, o Palácio da Ajuda e o Rio Tejo.

O ponto de partida para a concepção assenta na visita à exposição Futurospective Architecture do arquitecto Sou Fujimoto, onde me deparei com um dos conceitos de onde iria decorrer todo o processo projectual - a espessura da

he Casa da Memória is a building compound integrating a small industry (the jeweler’s workshop) and an area of exhibition and sales for the manufactured jewels, which are complemented by a housing space for the resident master jeweler. It is located at Ajuda - a neighborhood in the city of Lisbon, full of contrasts and different realities; on one hand, the image of a rich and diversified cultural heritage and, on the other hand, the poor image of a depreciating heritage specifically in Calçada do Galvão / Travessa da Memória / Largo da Memória, an area where the Church of Memória, the National Olympic Committee, the Botanic Garden, The Ajuda Palace and the River Tagus stand out as remarkable spots.

The conception starting point lays on the visit to the exhibition Futurospective Architecture of the architect Sou Fujimoto, where I came across one of the concepts where all the project process would be developed - the material thickness.

43 matéria. A partir desta concepção de cortes regrados, o espaço foi-se construindo por si próprio e de dentro para fora, sob o mote de uma estrutura de 4x4m; criou-se um ambiente de recantos e de espaços dentro de um espaço, sendo o mote o desejo de que a estética, a função e a viabilidade coexistissem. As funções programáticas foram distribuídas pelo espaço e enquadradas na envolvente construída, humana e bioclimática: a Norte, virado para o Largo da Memória - local onde existe mais movimento, visibilidade, carácter de espaço público e menos incidência solar directa - encontra-se o espaço de comercialização e exposição; a Sul, virado para a Travessa da Memória - alinhado numa fachada composta por habitações e sobre a qual a incidência solar é mais directa - situa-se o espaço de habitação. Logicamente, o espaço de oficina encontra-se entre estes dois. Outra das preocupações foi a adequação de todos os parâmetros projectuais à poética que o objectivo programático me transmitiu; sendo uma joalheria, pensei-a imediatamente como algo depurado e cristalino. Como tal, houve a necessidade de uma materialização devida: a linguagem que protagoniza este projecto é a massa com ruptura pela transparência e pela textura. Do esboço daquilo que poderia ser um corte de um espaço baseado neste conceito, nasceu um novo - a secção viral (a reprodução, tal como se de um carimbo se tratasse, do desenho produzido por um corte num espaço com diferentes espessuras de matéria).

From the sketch of what could be a cross section based on this concept, a new one came out - the viral section (the reproduction, just as if it was a stamp, of the drawing produced by a cut in space with different material thicknesses). Starting from this conception of ruled cross sections, the space has been gradually built by itself and from inside out, having a 4x4m structure as a motto; an environment of corners and spaces inside a space, having as a motto the desire that the aesthetic, the function and the viability can coexist. The program functions have been distributed across the space and framed in the human, bioclimatic and built surroundings: on the North side, viewing Largo da Memória - the location where there is more movement, visibility, public space character and less direct sunlight - there is the shopping and exhibition area; on the South side, viewing Travessa da Memória - aligned in a facade composed of housing and on which there is more direct sunlight - there is the housing area. Logically, the workshop area is between these two. Another concern was the adequacy of all the project parameters to the poetic conveyed by the program objective; being a jeweler’s shop, I immediately thought of it as something pure and crystal clear. Therefore, there was the need for a proper materialization: the language featuring this project is the mass broken by transparency and texture.

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INÊS DE ALMEIDA PAIVA 45

MANUEL LIMA SANTOS

DOCENTES | PROFESSORS : ANA MARTA FELICIANO FACULDADE DE ARQUITECTURA DA UNIVERSIDADE DE LISBOA - FA-UL

CASA DA MEMÓRIA | CASA DA MEMÓRIA

proposta apresentada assenta sobretudo na ideia de percurso. Foi desenhada como um caminho encaixado no terreno que liga os vários espaços do programa segundo a sequencialidade que se pensou ser a mais lógica - a ligação do espaço de comercialização ao espaço de produção. O percurso começa na entrada principal, na fachada norte do edifício, e vai-se desenrolando ao longo do mesmo de forma contínua, mostrando sempre novas perspectivas do interior e oportunidades pontuais de diferentes vistas para o exterior. A dinâmica do percurso é acentuada por várias inflexões de direcção ao longo do mesmo e pelas peças dos pavimentos (pedra na oficina e soalho na loja e espaços de ligação), que contribuem para a orientação do movimento do visitante. Estas inflexões convivem com as entradas de luz num jogo de iluminação que vai mudando ao longo do dia no interior. O percurso tem ainda como características importantes a possibilidade de ser executado em ambos os sentidos, o facto de ligar as cotas das duas ruas e a necessária existência de um momento de pausa - o pátio por baixo do volume suspenso da loja. É um momento de pausa para quem percorre o edifício, mas também para quem sobe a Calçada do Galvão, apelando à também possível entrada aqui existente. Serve para os funcionários como entrada directa para a oficina e ainda de mediação loja-oficina. Quem atravessa o pátio ou o observa a partir do interior tem, tanto nas luzes reflectidas pelo pavimento e pelo volume suspenso, como na sombra desse mesmo volume, uma experiência de movimento. Para a qual também contribui a orientação das pedras

he project is mainly based on the idea of a walk. It was arranged as a route which results from the topography, designed according to a logic sequence of spaces - the connection between shopping unit and production unit. The main entrance at the north facade gives way to a continuous route which shows the visitor many interior views and also surrounding sights. The circuit dynamics is marked by many inflections throughout the ride helped by the orientation given to the pavement pieces to go along with the “right way”. Natural light inputs have been placed to create a game that gathers at the same points change of direction or floor and lighten landscapes, changing according to time of the day. This course has also as important characteristic not only the possibility to be walked in both directions, but also the assurance of the connection between both street elevations. Because of this, it was created a moment of break halfway in the circuit corresponding to the patio under the hanging mass of the store. It means a break moment not only for someone who walks across the building but also for people climbing the street which are invited to shelter themselves in the big shadow. They will also find here an entrance, as well as a special door giving the staff a direct access to the workshop. So the patio ends up working as a connection between the exhibition place and the production area. Someone who goes across it will experience the movement created by the hanging volume and light and shadows on the pavement. The residence was added on top of the building as a

47 do pavimento e do espaço verde no canto do pátio, oblíqua à direcção do volume suspenso. A habitação foi acrescentada no topo como um caminho paralelo, bem diferenciado das zonas de trabalho e comércio. As preocupações foram a existência de privacidade, a possibilidade de contemplação das paisagens do Tejo e da igreja e a sua integração na volumetria geral do edifício. Tudo isto foi resolvido com a continuação do movimento que já existia na cobertura, que o veio completar numa imagem de continuidade, contribuindo muito para a forte relação das linhas gerais do edifício com a tão importante situação topográfica do local.

parallel way separated from the working and selling zone. The concerns on this part of the project have been focused on privacy and opportunity to regard the Tejo and Igreja da Memória landscape. It was solved by continuing with the already existing fluid roof line giving the building a consistent design inspired by the slope ascent.

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MANUEL LIMA SANTOS 49

TRABALHOS SELECCIONADOS

3º ANO SELECTED WORKS - THIRD YEAR

s três trabalhos de 3º ano selecionados resultam do mesmo enunciado, o qual consistia, numa primeira fase,

na exploração de um programa de habitação, a partir de um protótipo. Posteriormente, propunha-se a multiplicação deste protótipo e sua agregação e contextualização em situações urbanas concretas, na cidade de Lisboa. O conjunto habitacional resultante deveria ser complementado com alguns serviços comuns, bem como zonas exteriores de uso comunitário. Os trabalhos teriam assim que abordar diversas escalas, desde a definição do módulo habitacional, até à escala urbana. Os módulos a conceber seriam destinados a situações de alojamento temporárias, devendo contemplar a acomodação simultânea de seis pessoas, que poderiam eventualmente não se conhecer. A realização deste projeto requeria assim uma exploração de valores tais como a otimização do espaço ou a minimização de recursos, favorecendo simultaneamente uma reflexão acerca de formas de habitar menos convencionais. Posto isto, as três propostas escolhidas caracterizam-se, antes de mais, por um notável investimento na resolução dos desafios colocados, visível numa expressiva comunicação das ideias, com base na utilização criteriosa dos diferentes recursos gráficos (desenhos técnicos, fotografias de

maquete, apontamentos perspécticos, entre outros). Os três estudantes abordam com visível entusiasmo o processo de investigação espacial, com ênfase no carácter flexível dos módulos e na otimização do espaço, apresentando, neste sentido, algumas interessantes soluções de mobiliário rebatível. No entanto, se é visível um investimento na organização do espaço, verifica-se, por outro lado, algum automatismo na resolução do exercício, nas suas diversas fases. Assumindo o contexto académico como lugar de experimentação e aproveitando as interessantes especificidades do programa, esperava-se um maior questionamento sobre os conceitos de habitar subjacentes às propostas, por contraponto aos modelos convencionais; neste sentido, é sintomático que todas as três abordagens tenham adotado a “tradicional” solução de piso inferior comum e piso superior privado. Eventualmente, a exploração das possibilidades construtivas e a definição de materiais poderiam ter contribuído para soluções mais informais e inovadoras. Curiosamente, também na escala urbana se verificam algumas formas de resolução comuns, nomeadamente a colocação do programa habitacional ao longo da frente de

51 rua (Rua de São Bento) e das zonas comuns no interior do lote. E também aqui, não obstante o interesse das soluções desenvolvidas pelos estudantes, teria sido bem-vindo um maior arrojo nas estratégias de ocupação do local e na definição das volumetrias, mediante a determinação mais assumida de um conceito de projeto. Em conclusão, perante o desafio proposto, teria sido interessante observar uma maior inovação e originalidade nas abordagens. Não obstante a adequação aos objetivos colocados, as propostas poderiam ter tirado mais partido das especificidades do programa, não apenas na exploração dos módulos, mas também no resultado final decorrente da sua agregação e confrontação com o local. Um programa de projeto pode e deve ser um aliado na aprendizagem dos estudantes de arquitetura. Neste sentido, os constrangimentos impostos devem ser encarados como desafios, não como algo que os impeça de sonhar. Uma nota final para salientar a importância de uma correta submissão dos projetos, em contexto de concurso. Foi com algum desalento que se verificou a exclusão de um elevado número de propostas. Por outro lado, reforça-se a importância dos elementos submetidos informarem o mais exaustivamente possível e, simultaneamente, de forma apelativa, os projetos. Nos trabalhos em apreciação, diversos aspetos ficaram por esclarecer, dificultando, por conseguinte, a sua seleção.

[

ARQ. RITA OCHOA

]

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SUSANA SHMAGUINA GOMES

DOCENTES | PROFESSORS : BARBARA MASSAPINA FACULDADE DE ARQUITETURA - ULisboa

O HABITÁCULO | THE LIVING SPACE

sta habitação social surge como consequência da necessidade de criar uma divisão espacial equilibrada entre zonas individuais e coletivas, evitando sobrelotar de elementos divisórios um espaço tão reduzido. Partindo da sala como ponto dinamizador da habitação, é-lhe conferido um duplo pé direito pelas suas características como espaço social e pela necessidade de ser o espaço que absorve a dinâmica em toda a totalidade da habitação. Sendo o ponto de recepção e de estar, é aqui que nos é dada a totalidade de informação sobre o espaço na simplicidade da divisão em quatro linhas. Em segundo lugar, desponta o propósito de criar um elemento central que contribui como elemento dinamizador para todos os espaços da habitação. Foi na decisão de gerar paredes angulares que esta premissa é cumprida, uma vez que tirando partido dos ângulos gerados cria-se um elemento central. Este elemento, com uma iluminação artificial ou natural, não só distribui a luz por todos os espaços da habitação como torna-se o ponto de união de todos estes, harmonizando o espaço e realçando a sua identidade caracterizada pelos ângulos. A AGREGAÇÃO

his project for social housing comes as a consequence of the necessity of creating a balanced spatial division between individual and collective areas, avoiding the overcrowding of divisionary elements in such a reduced space. A double height ceiling was given to the living room, which is the driving point of the house, due to its features as a social space and the need to be the space that absorbs the dynamic of the house as a whole. As for the point of reception and living of the house, here is where we are given the totality of information about the space in the simplicity of its division in four lines. Secondly comes a demand for the creation of a central element that contributes as a dynamic element for all spaces of the house. This premises is accomplished in the decision of generating angular walls as, by taking advantage of the angles created, a central element is formed. This element, either with natural or artificial light, not only manages to distribute light by all the spaces of the house but also becomes the gathering point of all of them, thus harmonizing the space and enhancing its angular identity. THE AGGREGATION An element of the interior of the living space that could be molded in large scale was used as a starting point and

53 Foi utilizado como referência do projecto e ponto de partida um elemento do interior do habitáculo que pudesse ser trabalhado numa grande escala, não só ligando o interior ao exterior, mas também utilizado como estudo, de modo a entender como é que o mesmo elemento dominador tem consequências numa mudança de escala. Após encontrar o elemento dominador, foi necessário entender como este iria ser manipulado e ajustado segundo as condições do terreno e da sua envolvente. Como resultado deste raciocínio foram realizadas três subtrações, pensadas a partir da necessidade de uniformizar o interior do habitáculo e o ímpeto de produzir volumes e jogos de luz ao longo dos corredores de comunicação. A primeira subtração surge como propósito de continuar o ritmo da rua e pela necessidade de suavizar o alçado oeste do edifício, quebrando para o exterior a sua massa e dando continuidade à rua. A segunda subtração é gerada pela vontade de criar um espaço exterior de uso privado para os residentes da agregação. por último, a terceira subtração é concebida para resolver os problemas de incidência de luz no primeiro andar, bem como para quebrar o ritmo interior unificado, tornando-se então num elemento fulcral da agregação. A altura da agregação é variável em três pontos distintos. sentiu-se esta necessidade após entender que a envolvente era caracterizada por edifícios habitacionais com pequeno dimensionamento. foi possível salientar esta característica com ajuda da variação da altura da agregação, optando-se assim por não a uniformizar. em última consequência, esta variação também proporcionou a criação de um espaço coletivo privado interior na parte mais central de toda a agregação, tanto a nível de acesso como de ponto visual central, sendo estes os elementos sentidos como características essenciais deste espaço. Em suma, com o exercício proporcionado pelo laboratório de projeto ii, foi-me possível equacionar a importância da escala, entendendo as suas possibilidades e restrições, bem como a importância em compreender as necessidades do espaço coletivo e individual, respeitando ambos.

reference for this project, as it not only connects the interior to the exterior but is also used as a study to understand how the same dominating element has consequences in a shift of scale. After finding the dominating element, it was necessary to understand how this would be manipulated and adjusted according to the conditions of the ground and its surroundings. As a result of this reasoning, three subtractions were performed, all thought of from the need to standardize the interior of the living space and from the wish to produce volumes and games of light along the halls of communication. The first subtraction comes with the purpose of continuing the rhythm of the street and according to the necessity of softening the west elevation of the building, thus breaking to the exterior its mass and giving continuity to the street. The second subtraction is prompted by the will of creating an exterior space of private usage for the residents of the aggregation. Finally, the third subtraction is conceived to solve the problems of incidence of light on the first floor, as well as to break the unified interior rhythm, hence becoming a central element of the aggregation. The height of the aggregation is variable in the distinctive points. This need was felt after realizing that the surrounding space hosted residential buildings of small dimensions. This feature was made relevant with the help of the variation of the height of the aggregation, consequently choosing not to standardize it. Lastly, this variation also allowed the creation of a collective private space in the most central part of the aggregation, both in terms of accessibility and of central visual point, making these elements essential features of this space. In short, with the exercise proposed by the laboratory of project ii, I was able to equate the importance of scale, while understanding its possibilities and restrictions, as well as the importance of being aware of the needs of collective and the individual space whilst respecting both.

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CORTE AA’

CORTE BB’

CORTE CC’

CORTES DO HABITÁCULO - ESCALA 1.50 SUSANA SHMAGUINA GOMES - FAUTL

SUSANA GOMES

III EDIÇÃO _ Revista de Arquitectura e Urbanismo Académico Português® AXIONOMETRIA EXPLODIDA À 3rd EDITION_Journal of Portuguese Scholar Architecture and Urbanism ESCALA 1.100

CLAUDIO FERNANDES

DOCENTES | PROFESSORS : MARIA MANUEAL DA FONTE FACULDADE DE ARQUITETURA - ULisboa

HABITAÇÃO DE EMERGÊNCIA | EMERGENCY HOUSING

gregação Numa análise ao local de implantação rapidamente notamos uma grande influência Pombalina em praticamente todos os edifícios da rua de São Bento. Sendo as principais características destes a colocação do comércio no piso térreo em ligação direta com a rua, estando a habitação (servida de grandes vãos de sacada que iluminam, e oferecem uma maior ligação com a rua) acima do comércio. Em relação à colocação volumétrica, optei por colocar toda a massa o mais junto à rua, de forma a manter uma continuidade da rua, e libertando o máximo de espaço exterior Privado possível, utilizando a massa do edifício para privar a nível sonoro e visual a circulação viária da rua S. Bento. Espaço exterior este que se torna bastante útil tendo em conta a escassez de espaços abertos numa cidade densa como Lisboa. À cota térrea encontra-se o comércio, no extremo mais a Sul do edifício, aproveitando o duplo pé direito que aparece por consequência da inclinação do terreno. Com um caracter mais privado a lavandaria e o espaço comunitário estão ambos ligados diretamente ao espaço exterior, sendo este privado para os ocupantes dos módulos. Os arrumos encontram-se estrategicamente posicionados, com o intuito de poderem servir diferentes funções, organizados de forma perpendicular ao edificado, perfura este com uma rampa de acesso, encontram-se enterrados ao longo do espaço exterior de forma a não obstruir este, e conseguindo dar assim uma função acrescida tanto ao espaço exterior como aos depósitos. O espaço exterior fica então com capacidade para atividades, tanto coletivas como individuais, havendo o apoio dos depósitos para arrumação, e também para armazenar eventuais meios

ggregation In an analysis to the site we quickly notice a large Pombaline influence, in virtually all buildings of São Bento Street. Their main feature is the ground floor commerce, in direct access to the street, the housing (served by large spans of balcony that illuminate, and offer a greater connection with the street) above the commerce area. When it comes to the spatial organization of what it is private/public, individual/collective, I opted to follow as references the logic of engaging, i.e. putting the public and collective spaces on the ground floor in order to maintain a strong connection with people who go through. Getting all the modules to a higher dimension also facilitates the problem of their privacy. The commerce area is then at earthen quota, in the far south of the building, taking advantage of the dual right foot that appears as a consequence of the slope of the terrain. In a more private way the laundry and community room are both connected directly to the outer space, which is private to the occupants of the modules. The storage rooms are strategically positioned so that they can serve in a variety of ways. Arranged in a perpendicular line to the building, they are buried along the outer space so as not to obstruct it, giving then a greater role to both the outer space and the deposits. The outer space is now able to receive both individual and collective activities and can also be a support for individual deposits for storage, and also to store any vehicles of transport, such as bicycles or motorcycles, thanks to a ramp. To have access to the modules a gallery with three feet wide is built throughout the building. This gallery is divided into two distinct areas, the outermost, which will work as a gateway, while the inside is more a permanent area.

57 de transporte, como bicicletas ou motociclos, graças a rampa de acesso. Para o acesso aos módulos é criada uma galeria com três metros de largura ao longo de todo o edifício. Galeria esta que é dividida em dois espaços distintos, o mais exterior, irá funcionar como local de passagem, enquanto o mais interior tem uma componente mais de permanência. (este conceito apenas pode ser usado tendo em conta a problemática do projeto se centrar numa habitação de emergência e não com um caracter individual/privado (familiar), o que diminui a necessidade de privacidade em algumas zonas. Como o espaço de estar e de confeção de alimentos. Promover a ligação pessoal numa situação de emergência pode até ser uma mais valia em muitas situações pessoais. A cobertura é composta por um telhado de duas águas em zinco intersectado por mansardas da mesma medida que os vãos de todo o edifício, deixando penetrar a luz neste espaço de forma controlada. A escolha da cobertura com águas vem desde o início, devido a querer seguir a lógica pombalina da rua de São Bento, mas também por motivos relacionados com as intempéries. O que por consequência desta escolha resulta um espaço amplo, com muita luz e inúmeras funções ou atividades. Com uma grande área este espaço pode ser usado de diversas formas, seja atividades coletivas, como reuniões, jantares, aulas, etc. Ou simplesmente como arrumação de apoio ao edifício.

This concept can only be used taking into account the project focusing on emergency housing and not having an individual/ private (family) character, which decreases the need for privacy in some areas, such as the living room and cooking areas . Promoting the personal connection in an emergency situation might even be an asset in many personal situations. The cover consists of a roof of two waters in zinc intersected by mansard roof of the same measure as the spans of the entire building, letting the light in in a controlled manner. This choice of cover with waters comes from the beginning, not only because of the intention of following the logic of the Pombaline São Bento Street, but also for reasons related to weather conditions. The effect of this choice results also in a large space with lots of light and lots of functions and activities. With a large area this space can be used in various ways, whether collective activities, such as meetings, dinners, classes, etc. or simply as storage/ support of the building.

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CLAUDIO FERNANDES

TOMÁS VELASCO

DOCENTES | PROFESSORS : MARIA MANUELA DA FONTE FACULDADE DE ARQUITETURA - ULisboa

O HABITÁCULO | “CABIN”

“ Habitáculo” foi um requisito de vivências e realidades que, no mínimo, nos fez encarar a arquitectura de maneira diferente, especial. A proposta pedia uma solução de habitação que conseguisse albergar pelo menos 6 pessoas a viver sob o mesmo tecto, podendo as mesmas serem conhecidas entre, si ou não, num sítio “ainda por definir”. De maneira a conceber um prototipo que não excedesse os 165 m3 nem os 33 m2 de área de implantação decidi abordar o problema da maneira mais simples e funcional possível, com primazia do funcional “pelo” “formal”. Estrutura-se então uma pequena habitação dividida em 2 pisos, sendo o piso inferior o piso que retrata as vivências comuns como a “refeição”, a “confeção” e o “estar”, sendo assim caracterizado como um espaço amplo, livo e limpo que pode ser redefinido pelo utilizador, onde a mesa, puff´s e respectivas disposições entre si são fulcrais nas diferentes vivências do sítio. (94) O piso superior aufere a característica de espaço reservado e privado ao módulo onde podemos encontrar a zona das camas e uma zona de instalação sanitária “tri-partida”. As camas adjacentes proporcionam a possibilidade de se tranformarem em camas de casal, para isso basta remover uma placa separadora ganhando assim mais soluções de dormida.(51) Recorrendo a uma solução bastante simples o desenho da unidade partiu sempre da posição da escada de acesso entre pisos. É a sua propria posição que define o desenho completo dos módulos, das zonas de circulação, dos arrumos e da própria disposição das camas. A circulação acompanha a zona de vãos que se encontra em ventilação cruzada sendo um dos aspectos essenciais nesta solução. Defini então uma proposta onde as fachadas laterais funcionariam em sistema de geminação

his prototype exercise was special, in a way that has made me look differently trough architecture. The proposal´s main goal was to manage 6 people living together under the same roof with the problem that they may or may not know each other, in a place yet to define. (48) Not exceeding the 165m3 and the 33m2(site plan) the prototype should approach the simple and functional, excelling trough the functional. Structurally speaking the “little house” was divided into 2 different floors, the ground floor being all about the common practices such as “dinning”, cooking and living room area. It´s defined by being a wide open space, neat and flexible. The space adapts itself to the different users and it is the furniture disposition that customizes the place. Regarding the top floor, it offers a more private and comfortable space to the user where we can find the sleeping area and a three-way bathroom. The combined beds provides the possibility to transform themselves into King Size beds, for that, you just have to remove the middle section between them, acquiring more sleeping solutions. The simplicity of the unit design was born from the stair site. Its own position defines all the prototype sketch, regarding circulation areas, the storage and even the beds disposition. The cross-ventilation in the prototype was of great importance in which case I´ve managed to do it through 4 geometrical and opposite openings in each floor. Concerning the units clustering, the main goal was to regroup 18 to 22 prototypes, 1 commercial establishment, 2 communitarian spaces plus a laundry space. I´ve chosen to follow the rhythm and alignment of the existing façade in Rua de São Bento trying not detract from reality and on the other hand to be able to “break” into that same reality by providing passage from the street to the block interior.

61 resolvendo nas mesmas os arrumos e os húmidos da habitação.(107) Quanto à agregação, a proposta consistia em agrupar de 18 a 22 módulos na Rua de São Bento, lisboa, com 2 espaços comunitários de apoio aos moradores, 1 café e ainda 1 lavandaria de serviço. Optei por acompanhar a fachada da rua de modo a que esta não se descaracterizasse no contexto do local e que ao mesmo tempo proporcionasse uma passagem da rua para o interior do quarteirão. (69) Essa “transição” interior/exterior é feita através do assentamento de 20 módulos numa estrutura de Pilotis. Este embasamento proporciona a tal passagem para o interior do quarteirão assim como aufere ao transeunte uma nova zona de vivência, de estar e de descanso. A agregação desenvolve-se em forma de “T” invertido onde a cauda faz a ligação da rua com as pré-existências fora do lote de intervenção. O Objectivo seria ligar essa frente de fachada com a casa particular a Poente da própria. Na “cauda” desenvolvi os espaços comunitários e um café com esplanada com o intuito de chamar os transeuntes a conhecer o interior. O café foi sempre o ponto de chamada, a charneira do exterior para o interior, aquilo que confere ao sítio a perceção de espaço público.

This transition “exterior/interior” is made through the 20 prototypes and the way they settle on the pilotis structure. This opening provides the free passage to make the exterior/ interior transition possible as well it guarantees a new way of living in S. Bento and both a place to be and to rest. The clustering is based on an inverted “T” shape design in which case the tail makes the connection to the nearby existing buildings outside the site plan. In the “tail” I´ve developed the communitarian spaces and an exterior coffee shop with the purpose of inviting the people passing by. The root of the concept was to have the coffee as a hinged point between the exterior and interior characterizing it as a public space.

III EDIÇÃO _ Revista de Arquitectura e Urbanismo Académico Português® 3rd EDITION_Magazine of Portuguese Scholar Architecture and Urbanism

TOMÁS VELASCO

TRABALHOS SELECCIONADOS

4ยบANO SELECTED WORKS - FOURTH YEAR

[

ARQ. BERNARDO RODIGUES

]

III EDIÇÃO _ Revista de Arquitectura e Urbanismo Académico Português® 3rd EDITION_Journal of Portuguese Scholar Architecture and Urbanism

VANESSA PEREIRA

DOCENTES | PROFESSORS : GONÇALO SILVA PINTO FACULDADE DE ARQUITETURA - ULisboa

PROGRAMA CULTURAL NO PARQUE EDUARDO VII | BIBLIOTECA CULTURAL PROGRAM IN PARQUE EDUARDO VII | BIBLIOTECA

Avenida da Liberdade é umas das áreas com maior destaque na cidade de Lisboa, na qual o comércio e os serviços assumem particular importância e lhe conferem um carácter bastante dinâmico. No entanto, a estrutura viária existente faz com que esta seja uma zona mais ligada à circulação automóvel, impedindo a fácil movimentação de pessoas pelos diversos espaços verdes existentes; os próprios edifícios construídos dificultam essas possíveis relações. Desta forma, torna-se essencial reformular a estrutura viária da Avenida da Liberdade, tendo por base uma possível ligação entre o construído e os jardins já existentes. O conceito inicial baseia-se, então, na ‘La Rambla’ de Barcelona, que consiste numa avenida bastante ampla e verde que rasga por entre a densa malha urbana e é exclusivamente dedicada aos pedestres, desde o comércio ao lazer. As construções já existentes são pensadas de acordo com uma ideia de permeabilidade, cujos pisos superiores correspondem à habitação e os inferiores a um carácter mais público, que leva a novas vivências nos pátios dos próprios edifícios. A Proposta: O programa para esta zona assume um carácter mais público e de lazer, na medida em que se procura revitalizar o Parque Eduardo VII, estabelecendo uma ligação entre os blocos de

venida da Liberdade is one of the most important areas in the city of Lisbon, in which trade and services assume particular importance and give it a very dynamic character. However, the existing road structure makes this avenue more connected to car traffic, preventing free movement by people through green spaces; the buildings themselves make difficult these possible relations. Thus, it becomes essential to reformulate the road structure of Avenida da Liberdade, based on a possible link between the built and existing gardens. The initial concept , then, is based on ‘ La Rambla ‘ of Barcelona , which is a very broad and green avenue that rips through the dense urban structure and is exclusively dedicated to pedestrians, from trade to leisure. The existing buildings are changed according to an idea of permeability, whose upper floors correspond to housing and lower floors to a more public character, which leads to new experiences in the patios of the buildings. The Proposal: The program for this area assumes a more public and leisure character, as it seeks to revitalize the Eduardo

67 habitação e a Escola Secundária Maria Amália Vaz de Carvalho, daí optar-se pela construção de uma biblioteca ligada à Literatura. As ruas exclusivamente pedestres são colocadas na Rua Castilho e na Rua Rodrigo da Fonseca, de forma a facilitar um acesso direto ao jardim e ao edifício. A Rua Castilho passa a conter um túnel subterrâneo destinado à circulação automóvel, de forma a permitir o fácil encontro e movimentação de pedestres à superfície, num espaço mais verde. A Biblioteca surge no alinhamento das duas ruas que dão para a Escola Secundária, de acordo com a cota do terreno, de forma a proporcionar um acesso direto ao mesmo. O que se pretende é uma harmonia entre o edifício e o jardim, sem que o mesmo se imponha, daí que o volume surja parcialmente enterrado. Sendo o programa uma biblioteca torna-se essencial a entrada de luz natural que ilumine todo o espaço e, visto que existe esta condicionante relativa à implantação do edifício, é criado uma peça exterior totalmente em vidro, posicionado no centro do volume, à cota de acesso à cafetaria, que ilumina a biblioteca e, ao mesmo tempo, organiza o programa. No interior do edifício procura-se diferenciar os espaços recorrendo a um jogo de alturas, de forma a guiar o leitor pela própria biblioteca e conseguir que o mesmo percecione o espaço através de diferentes sensações.

VII Park, establishing a connection between the housing blocks and Maria Amália Vaz de Carvalho Secondary School, that’s why a public library linked to Literature is choosed for this place. The most pedestrian streets are placed at Rua Castilho and Rua Rodrigo da Fonseca, in order to further direct access to the garden and the building. Rua Castilho will contain an underground tunnel for the cars to allow easy pedestrian movement through the surface, in a green space. The library appears in the alignment of the streets leading to the Secondary School, according to the topography, so it can provide a straight access to it. What is required is a harmony between the building and the garden, without obstructing the existing, so, the volume emerges partially buried. Due to the library program it becomes essential to capture maximum natural light to illuminate the entire space, and since there is this constraint about the deployment of the building, it is created an exterior full glass volume, positioned in the center of the building, at the cafeteria level, which illuminates the library and at the same time, organizes the program. Inside of the building, spaces are differentiated by multiple heights in order to guide readers along the library and make them perceive the whole space through different sensations.

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VANESSA PEREIRA

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TRABALHOS SELECCIONADOS

5ยบANO SELECTED WORKS - FIFTH YEAR

[

ARQ. IVO MARTINS

]

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ANA CAROLINA COELHO

DOCENTES | PROFESSORS : PEDRO PACHECO + JOSÉ AGUIAR FACULDADE DE ARQUITETURA - ULisboa

DOIS PALÁCIOS E DOIS JARINS - RESSIGNIFICAR O CONDE BARÃO TWO PALACES AND TWO GARDENS - A NEW MEANIG TO CONDE BARÃO

retende-se, à escala urbana, criar um diálogo entre alguns dos edifícios que envolvem o Largo do Conde Barão para que exista uma leitura de continuidade, quer através de usos que promovam uma vivência em comunidade, quer pela exaltação das fachadas que exibem, estabelecendo um paralelo entre o carácter nobre da habitação dos palácios e os edifícios de carácter industrial que perto se estabeleceram. A entrada do Palácio Almada Carvalhais é determinante para aquilo que será o entendimento dos lugares oferecidos e a forma como esta transição é feita. Na década de 20 do século XX, o jardim do palácio foi convertido em garagem e, por isso, o túnel de acesso sob a torre foi prolongado, atravessando a antiga cozinha e o jardim até aos logradouros. O Palácio do Conde Barão tem uma estrutura muito compartimentada, espaços de menor área comparativamente aos grandes salões do primeiro palácio e é, por isso, pensado como um pequeno hotel, uma casa nobre com cerca de 20 quartos para que seja mantida a identidade desta morada. A proposta desenvolve-se sob a premissa de que os dois palácios têm um carácter distinto, mas inequivocamente próximo. Assim, e de forma a não perturbar a memória deste património, optou-se por uma intervenção pouco intrusiva nos dois palácios e mais centrada no edifício entre eles construído. Deste modo, são assegurados novos mecanismos de transição de pisos e entre um palácio e o outro, é também o ponto de partida para a lógica cenográfica que desenha os edifícios e os jardins ao mesmo tempo que os separa e compõe.

t is intended, in an urban scale, to create a dialog between some of the buildings that surround Conde Barão so that there is continuous line of events, whether through uses that allow for community living either for the exaltation of the facades displayed, drawing a parallel between the noble character of the palaces and the industrial buildings settled nearby. The entrance to Almada Carvalhais Palace is crucial for the understanding of these new places and the way this transition in done. In the 20s of last century the garden of the palace had been converted into a garage and, because of that, the access tunnel under the tower was extended across the former kitchen until the limit of the garden. Conde Barão Palace has a very compartmentalized structure and smaller rooms comparing to the great saloons of its neighbour, therefore it is thought to be a small hotel, a noble house with about less than twenty rooms, so that its dwelling identity is kept. The proposal is developed under the assumption that both palaces have distinctive characters, but unequivocally intimate. In order not to disturb the memory of this heritage the project aims to be less intrusive on both palaces and more assumed in the building that is in between the two. Here, new mechanisms are assured to make the transition between floors and from one palace to the other. This in-between building is also the starting point of a scenographic order that draws the new buildings and the gardens simultaneously separating and composing them. The gardens have very distinct characters, Almada Carvalhais is more public and allows for a meeting in this new place of the city, a new restaurant and a new cafeteria,

73 Os jardins distinguem-se pelo carácter mais público do Jardim Almada Carvalhais, mais impermeável, com um restaurante público e do hotel, enquanto o Jardim do Conde Barão é mais privado e recolhido pelos muros propostos e pela proximidade da habitação que o rodeia.

while Conde Barão is more private and serene because it’s surrounded by housing and also by a proposed thick wall, where the two gardens finally separate and meet.

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Alteração proposta PALÁCIO DO CONDE BARÃO

PRODUCED(BY(AN(AUTODESK(EDUCATIONAL(PRODUCT

20.85

Corte AA’

14.95 Implantação

10.00

40 m

4.60 C

20.85

14.95 10.00 Corte BB’

PRODUCED(BY(AN(AUTODESK(EDUCATIONAL(P

EDIFÍCIO A INTERVIR

Pré-existências alteradas JARDIM CONDE BARÃO

75 20.85

14.95 10.00

4.60 C

20.85 19.75

14.95 20.85 19.75

4.60

12.67 10.00

14.95 13.90 12.67

Corte CC’

13.90

4.60

10.00

20 m 0.00 4.60

0.00

PRODUCED(BY(AN(AUTODESK(EDUCATIONAL(PRODUCT

ANA COELHO

PRODUCED(BY(AN(AUTODESK(EDUCATIONAL(PRODUCT

MÓNICA TAIPINA

DOCENTES | PROFESSORS : PEDRO PACHECO + JOSÉ AGUIAR FACULDADE DE ARQUITETURA - ULisboa

TERCENAS DE SANTOS

lugar.

O limite de Lisboa que encontra o rio, corresponde a uma franja que no decorrer dos anos se alargou e tomou parte da margem num infinito processo de aterros, que serviam as dinâmicas comerciais portuárias. Hoje com menor função, estas áreas voltam a oferecer a frente ribeirinha à cidade, que estende os seus focus culturais e turísticos à nova margem, servindo de um corredor importante à mobilidade da própria cidade. Esta intrínseco a Santos e à sua frente ribeirinha, zona conhecida pelo Museu Nacional de Arte Antiga, um núcleo cultural e artístico que serve de ponte entre os dois pólos culturais mais antigos da cidade, o centro histórico ao redor da Baixa Pombalina e a área de Belém. É nesta área que encontramos junto da 24 de Julho, antiga costa ribeirinha, uma das relíquias do século XVIII, um conjunto de armazéns justapostos que formam três unidades ligadas entre si por travamentos em arco, que servem de ponte entre os seus terraços. A estes armazéns ribeirinhos denominava-se tercenas, tendo estas um nome associado José António Pereira, dono do caís e do palácio na Rua das Janelas Verdes, comprado pela família do Marquês de Pombal. É entre estas duas cotas, a da Rua das Janelas Verdes e a cota do caís, hoje a Avenida 24 de Julho, que se descreve um percurso interno ao nível do solo, e em paralelo um discurso de vistas sobre o rio ao nível dos terraços. O projecto. A partir da Avenida 24 de Julho, acede-se aos antigos boqueirões onde se desvenda uma rua interna,

he place.

The limit of Lisbon that find the river is a fringe of the city that has been growing in the last centuries, taking part of the water site to get space for the dynamic of the commercial port. Nowadays this dynamic has change offering the riverbank again to the city. That way the city can extend her cultural and touristic focus, making the river bank a new important connector to the city mobility. Santos is an old neighbourhood of the river border, known by the position of the National Museum of Ancient Art (MNAA), is a potential cultural site that makes the bridge of the oldest cultural spots, the old city centre and Belém. In this neighbourhood next to the old limit of the city, were now is 24 de Julho Avenue, we find the remains of an eighteen century relic. A group of three warehouses connected by structural arches, which are bridges between their terraces. This old warehouses made to keep merchandise from places like Brazil and India, are called tercenas. Their were from a Trader named José António Pereira, owner of the Janelas Verdes Street palace, above the warehouses. Between the palace’s street on a higher elevation, and the wharf (now avenue 24 de Julho), there is a ground path that connects the streets among the tercena’s arches, on the same time as other which deals with river’s sights by the warehouses terraces. The project. From 24 de Julho Avenue, you can enter by the olds boqueirões (river entries on the land, like a street to unload merchandise) and discover an inner street that proceeds

77 prolongando o antigo Corredor da Torrinha. Este corredor conecta o centro cultural proposto para as tercenas, com um volume de acessos que nos leva até ao jardim do MNAA, procurando o encontro do museu com um espaço expositivo que serve de sua extensão, volume que se adossa à tercena junto da 24 de Julho. Este espaço expositivo adquire a forma negativa do conjunto das tercenas projectando volumes que se conectam através de um corredor ao nível térreo, ao mesmo tempo que oferece novos espaços ao percurso interno. Como remate a esta rua interna surge o volume do auditório, um espaço polivalente e autónomo. Ao palácio adapta-se a um conservatório de música e dança particular, aproveitando os níveis e a interação interior-exterior para as diferentes funções, construindo um novo braço para salas de maior porte, acessos e cafetaria. No exterior é proposto um reviver entre o jardim palaciano, desenho abstracto e fonte, e o jardim de frutos, que servia o próprio palácio. Estes jardins deixam-se atravessar por um sistema de acessos públicos diurnos que permitem a deambulação e a visita à cobertura das tercenas. As tercenas unidades justapostas de vãos ritmados, que escondem no seu interior uma estrutura em arcada e um último piso abobadado, darão lugar a vários programas entre os quais ateliers e pequenos espaços expositivos. Para preservar a imagem pura da unidade é adossado um circuito autónomo que contem acessos e instalações necessárias ao funcionamento de cada tercena.

the aged Corredor da Torrinha. This passage connects the new cultural centre with the MNAA garden by an access tower, this promotes the contact between the Museum and the new exhibition space, a new volume attach to the Avenue front warehouse. This exhibition space acquires the negative form of the warehouses volumes, having a passage at the ground floor at the same time that offers new bigger spaces to the inner street. To close this inside street an auditorium arises, completing the cultural centre with an independent and polyvalent space. A private conservatory of music and dance adjusts to the palace, taking advantage of the several levels and indoor-outdoor interaction for different functions and adding new spaces for larger rooms, access and cafeteria. Outside is proposed a revival of the palace gardens, one abstract with fountain, and an orchard (which served the palace). These gardens are let through by a system of public access that allows diurnal ambulation and the visit to tercena’s terraces. The warehouses, juxtaposed units with rhythmic gaps hiding inside an arched structure and an arcade at the last floor, gives rise to various programs including workshops and small exhibition spaces. To preserve the clean image of the unit is attach an independent circuit containing accesses and other necessary facilities for each tercena.

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MÓNICA TAIPINA

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ANA MARIA SILVA

DOCENTES | PROFESSORS : NUNO MATEUS + JOSÉ AFONSO FACULDADE DE ARQUITETURA - ULisboa

A PROPÓSITO DO PARQUE URBANO DO RIO SECO - O INTERFACE DA JUNQUEIRA URBAN PARK OF RIO SECO - JUNQUEIRA INTERFACE

BJECTIVO Este trabalho é uma reflexão acerca da cidade de Lisboa enquanto organismo urbano heterogéneo e de que forma actuar para que esta funcione cada vez mais como unidade completa numa lógica de continuidade e coesão funcional. Pretende-se com esta proposta identificar e operar sobre a área destacando a ideia de densidade e qualidade do espaço público como elementos indispensáveis ao crescimento e correcta formação de uma cidade sustentável de proximidade, tentando contrariar o movimento de expansão desarticulada da cidade para as periferias, que se tem observado nas últimas décadas, ao criar uma nova centralidade e um novo parque urbano. CONTEXTO Este projecto foi tecido sob as directrizes fornecidas pela Câmara Municipal de Lisboa, envolvendo diversas entidades públicas e consubstanciadas no documento LxEuropa 2020, de Maio de 2013. A área em estudo trata-se de um dos casos de descontinuidade urbana dentro da cidade histórica, uma área também com elevado potencial de qualidade de vida urbana, devido à sua localização, à proximidade ao “pulmão da cidade”, à proximidade ao rio e a todo o cenário proporcionado pela encosta da Ajuda. O projecto pretende uma ligação de Monsanto ao Rio, um percurso ao longo do qual se “constrói no construído”, re-inventando o espaço público numa lógica unitária de “corredor verde” e Parque urbano, requalificando o edificado existente e propondo edificado pertinente e

NTENTIONS This project is the result of a reflection uppon the city of Lisbon as a heterogeneous urban organism and how to design ways for it to function as a unique entity in a continuity and functional cohesion logic. It is aimed with this reflection to identify and operate within an area, highlighting the ideia of density and architectonical quality of the public space as imperative elements to the growth and correct formation of a sustainable city of proximity, which opposes to the unarticulated expansion of the city to the peripheries that has been going on for decades by creating a new centrality and urban park. CONTEXT This work was designed under the guidelines of Câmara Municipal de Lisboa, gathering different public entities and stated in the LX-Europa 2020 document of March of 2013. The area of study is one of the cases of urban descontinuity within the historical city, an area with a high level potential of urban quality of life due to it’s location, proximity to the natural reservation of Monsanto and the river Tagus and the whole scenery of the Ajuda hill. The project makes the connection from Monsanto to the river, and along this path the surroundings are re-thinked and re-invented to construct an unitary logic of intervention of the public space, requalification of the existing buildings and the suggestion of new pertinent buildings and creators of density in order to contribute to the idea of urban park. The opening of the river course to the “Rio Seco” river is also in order , a partially opened path, from the natural reservation until the Tagus river.

83 criador de densidade. Ao longo deste percurso, pretendese também devolver o Rio Seco à cidade, através da proposta de um percurso parcialmente aberto para transportar a água do Rio seco até ao Rio Tejo. LUGAR A área a pormenorizar trata-se de um quarteirão priveligiado em termos de localização pois encontrase na intersecção de dois eixos de elevada importância – o primeiro um eixo norte-sul, o próprio trajecto do rio seco e direcção de todo o projecto, um eixo com uma forte componente ambiental e de lazer que se pretende que seja um parque urbano, e um segundo que é a rua da Junqueira, e que tem uma elevada carga cultural, oferecendo inúmeros espaços dedicados à cultura, ao turismo e à restauração associados à vivência da frente ribeirinha. Desta forma, e sendo a Junqueira a ligação sul do parque urbano à cidade, e uma das ruas de maior movimento da área de intervenção, este quarteirão torna-se a Entrada sul do Parque Urbano do Rio Seco. PROGRAMA Com esta proposta intitulada “O Interface da Junqueira”, propõe-se o redesenho de um quarteirão cujo interior é inacessível ao visitante, para um quarteirão de novas dimensões que proporciona a apropriação do espaço enquanto espaço público de passagem e entrada no Parque urbano criando zonas qualificadas de permanência. O programa proposto consiste na reabilitação de três edifícios residenciais para um único edifício – a pousada da Junqueira e o projecto de um edifício habitacional multi-familiar para classe média-alta. Ambos os edifícios oferecem ainda ao parque espaços culturais, de restauração e de eventos variados, integrando assim o conceito de espaço urbano que proporciona a estadia e a transição e que funciona como elo de ligação e continuidade.

AREA OF INTERVENTION The area studied in detail is a priveleged block in terms of location as it is an intersection knot between two main axis – one the domain and direction of the general plan, the south-north connection to the river with a high environmental significance; the second one a culturally charged axis with proximity to the river, restauration, cultural buildings and tourism, the Junqueira street. This street is particularly important in the circulation of the city and is also the southest connection to the urban park, therefore it becomes the south entrance of the park. PROGRAM With this project, entitled “Junqueira’s Interface” a redesign of the block is proposed transitioning from having an inaccessible interior to the visitor to opening the block by reshaping the block dimensions and providing an appropriation of the interior as public space and the entrance to the Urban park with quality permanence areas. The program consists in the rehabilitation of three residential buildings into one unique building – the Junqueira’s lodging and the project to a multi-family housing complex from middle to high class. Both building offer spaces for cultural or other events and restauration sites, integrating in that way the concept of urban space that invites the visitor to stay and provides the transition and works as the link to a continuous city.

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ANA SILVA

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MARIA JOÃO PEREIRA

DOCENTES | PROFESSORS : NUNO MATEUS + JOSÉ AFONSO FACULDADE DE ARQUITETURA - ULisboa

CIDADE, DENSIDADE E TRANSIÇÃO - A PROPÓSITO DO PARQUE NATURAL DO RIO SECO | CITY, DENSITY AND TRANSITION - IN CONNECTION WITH THE NATURAL PARK OF RIO SECO

cidade de Lisboa, quando observada no seu todo, apresenta-se como um organismo urbano consolidado, heterogéneo e coeso, uno, mas capaz de sustentar uma vasta diversidade de funções de apoio à vida dos seus habitantes. No entanto, quando nos dispomos a uma análise mais pormenorizada, essa aparente uniformidade acaba por se revelar fragmentada. Passamos a conhecer áreas desconectadas entre si no seu próprio interior e, ao mesmo tempo, em relação aos restantes pontos da cidade, numa nova perspetiva de que, desta forma, o decurso natural das atividades humanas fica impedido ou alterado. O Vale do Rio Seco, zona de intervenção global, caracteriza-se por ser, atualmente, um desses territórios. Os espaços públicos não têm a vivência que deveriam ter, tornando-se lugares desconfortáveis, inseguros e sem vida. Perante isto, o objetivo do trabalho visa operar, numa primeira fase, sobre esta zona, no sentido da procura de modelos de continuidade, contextualizando este território até aos seus limites urbanos mais consolidados, permitindo que este “pedaço” se possa cozer à cidade e, desta forma, fazer parte dela. Para além disso, esta ideia parte do princípio de se trazer de novo o Rio Seco à cidade (até agora entubado) e, com ele, um Parque Natural que se estende desde o coração da Cidade (Monsanto) até ao rio, criando a ligação que falta para se encerrar toda a estrutura verde da cidade. Numa segunda fase, foram definidos limites dentro desta área, dividindo o terreno em parcelas (sem sobreposições)

hen viewed as a whole, the city of Lisbon, presents itself as a consolidated urban organism, heterogeneous and cohesive, capable of supporting a wide variety of functions to support the life of its inhabitants. However, when we have a more detailed analysis, this apparent uniformity turns out to be fragmented. We get to know disconnected areas among themselves in their own interior and at the same time compared to the other parts of the city, in a new perspective that, in this way, the natural course of human activities is prevented or altered. The valley of “Rio Seco”, the area of the global intervention, is characterized for being currently one of those territories. The public spaces do not have the experience that they should have and, in this way, they become uncomfortable and insecure places with no life at all. Given this, the objective of this work is to operate, initially, on this area and search for models of continuity, contextualizing this territory up to the places where the city limits are more consolidated, so that this “piece” of land can enter to the city and, thus, be part of it. Furthermore, this idea assumes to bring back to the city the river of “Rio Seco” (so far intubated) and, with him, a Natural Park which stretches from the heart of the city (Monsanto) down to the River, creating the missing link to shut down the entire green city structure. In a second phase, this area’s boundaries were defined by dividing the area into different tranches (without overlapping) and then, distributed to different students, in a final perspective of being able to fit the different fragments that, although individuals, would complement each other at the end.

89 que foram atribuídas a diferentes alunos, numa ótica final de encaixe por fragmentados individuais, mas simultaneamente complementares entre si. O programa surge de acordo com as problemáticas e as potencialidades encontradas ao longo de cada uma das parcelas (com exceções), mas, em geral, incide sobre a habitação como tema central do trabalho. Para esta segunda fase, o local de intervenção que me foi atribuído, é o terreno situado a norte da Travessa das Florindas (atualmente ladeado por muros) até ao encontro da rua do Largo da Ajuda. Trata-se de uma zona de interesse patrimonial pela proximidade que tem com o Palácio da Ajuda, mas encontra-se descaraterizado e desarticulado do contexto territorial em redor. Em suma, corresponde a um vazio urbano que carece de intervenção. É de salientar também que, no terreno adjacente a sudeste, situa-se a gruta do Rio Seco, um monumento geológico natural com interesse histórico, mas que se encontra mal explorado. Enquanto peça arqueológica natural, deveria apresentar-se com um elemento único na natureza, mas acaba por sofrer a má ação do Homem com uma construção habitacional mal resolvida de seis pisos no topo. É neste sentido que surge a ideia de realojar a população desses edifícios da gruta para o terreno em causa. Em primeiro lugar, porque se trata do terreno adjacente e é um vazio urbano que necessita de consolidação urbana e, em segundo lugar, porque, desta forma, permitirá a extensão do Parque Natural do Rio Seco a uma cota mais alta, trazendo mais qualidade à vida aos seus habitantes. Em conclusão, pretende-se o renascimento dum espaço de Lisboa que possa fazer juz à palava cidade.

The program arises according to the problems and the potential found throughout each of the different tranches (with some exceptions) but, in general, focuses on housing as the central theme of the work. For this second phase, the local of my intervention, is the terrain located north of the “Travessa das Florindas” (now flanked by walls) until finds the street of the “Largo da Ajuda”. It is a zone of patrimonial relevance by the proximity that has with the “Palácio da Ajuda”, but it is now, uncharacterized and disconnected of the territories near. In short, corresponds to an empty urban that needs human intervention. It is also noteworthy that, on the Southeast territory (next to mine), lies the cave of “Rio Seco”, a geological natural monument which is, now, exploited in a wrong way. As a natural archaeological piece it should be as a single element in nature but it turns out to suffer the evil deed of man with an unresolved housing with six floors on the top. In this way, comes the idea of resettling the population of the buildings of the cave to my terrain. Firstly, because it is the adjacent territory which is an empty urban space that needs consolidation and, secondly, because, in this way, it will allow the extension of the Natural Park of Rio Seco to a higher dimension, bringing more quality of life for its inhabitants. In conclusion, this work intends to make a rebirth of a part of the Lisbon city so, in this way, we can properly use the word “city”.

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MARIA PEREIRA

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ANA PATRÍCIA SOUSA

DOCENTES | PROFESSORS : NUNO MATEUS FACULDADE DE ARQUITETURA - ULisboa

ARQUEOLOGIA OPERATIVA NA FÁBRICA NACIONAL DA CORDOARIA - PARQUE URBANO NO RIO SECO | OPERATIVE ARCHEOLOGY ON THE FÁBRICA NACIONAL DA CORDOARIA - URBAN PARK OF RIO SECO

isboa é uma cidade dotada de estruturas ecológicas e morfológicas peculiares que lhe conferem potencialidades urbanas muito específicas. Contudo, com o desenvolvimento e crescimento urbano essa relação ecológica foi sendo fragmentada e em alguns casos completamente perdida. A presente proposta incide na intervenção urbana no vale do Rio Seco e frente ribeirinha, e intervenção arquitectónica no ponto de articulação, Fábrica Nacional da Cordoaria. O Rio Seco é uma estrutura que a par do seu valor ecológico, com a ligação do Parque Florestal de Monsanto ao Rio Tejo, apresenta também relevância a nível simbólico pelo vínculo que mantém entre o Palácio da Ajuda e a Cordoaria Nacional. O Rio Seco além de vincular as unidades particulares mencionadas anteriormente, cruza um património urbano muito diversificado que no seu conjunto decompõe a carga histórica e social do desenvolvimento da cidade. A intervenção urbana recai no desenvolvimento de um Parque Urbano ao longo do Vale do Rio Seco, actuando como elo de ligação entre Monsanto e o Rio Tejo. Este novo Parque Urbano visa restruturar a articulação entre relevantes áreas verdes da cidade de Lisboa, cria um percurso contínuo de estrutura verde que se inicia no Parque Florestal de Monsanto, desce pelo Vale do Rio Seco e se estende pela Frente Ribeirinha. Esta proposta caracteriza-se também pela integração do contexto urbano do Bairro da Ajuda com o contexto cultural de Belém, tendo em consideração a dimensão histórica e social. Assim, o programa posposto tem como finalidade criar uma narrativa entre as estruturas ecológicas e a cidade

isbon is a city endowed with peculiar ecological and morphological structures which assign it very specific urban potential . Nevertheless, due its development and urban growth this ecological relationship was being fragmented and even completely lost in some cases. This proposal focuses on the urban intervention on the Rio Seco Valley and waterfront, and also architectural intervention in the articulation link, Fábrica Nacional da Cordoaria. Rio Seco is a structure that aside its ecological significance, within its connection with the Monsanto Forest Park to the Tejo River also features symbolic levels of importance due to the bond that it holds between the Palácio da Ajuda and the Cordoaria Nacional. Rio Seco addition to link the particular units mentioned above crosses a very diverse urban patrimony that as a whole decomposes the load historical and social development of the city. The urban intervention lies in the development of an Urban Park along to the Rio Seco Valley acting as a link between Monsanto and Tejo River. This new Urban Park aims to restructure the relationship between relevant green areas of Lisbon and also creates a continuous path of green structure that comes from Monsanto Forest Park, goes down through Rio Seco Valley and extends itself to Waterfront. This proposal is also characterized by integration of the urban context of the Ajuda neighborhood with the cultural context of Belém taking into consideration the historical and social dimension. Thus, the proposed program aims to create a narrative between the ecological structures and both the urban and cultural city, promoting a

95 urbana e cultural, promovendo uma dinâmica regulada por inter-relações entre os seus diversos elementos. A proposta incidiu também na requalificação da Frente Ribeirinha Ocidental e reabilitação da Fábrica Nacional da Cordoaria, monumento que se caracteriza por permitir a ligação entre o parque urbano ribeirinho e o parque urbano no vale do Rio Seco. Propõem-se também novas acessibilidades públicas através da implementação de dois percursos de Eléctricos, um que articula potências culturais e outro que articula potências ecológicas. A Fábrica Nacional da Cordoaria edificada paralelamente ao Rio Tejo e sobre a foz do Rio Seco, na antiga praia da Junqueira, sofreu várias alterações morfológica ao longo do tempo. A estratégia de reabilitação deste monumento nacional teve como objectivo colocar em evidência elementos construtivos ocultados por alterações morfológicas e urbanas, expondo a história e a arqueologia do próprio monumento. A proposta de reabilitação da Fábrica Nacional da Cordoaria visa, através de uma arqueologia operativa, colocar em evidência a memória do edifício como antigo cais. A intervenção no Monumento propõe um programa público, Museu de Arqueologia, e explora o edifício como um objecto arqueológico. A nível programático propõem-se também a implementação de um centro de investigação de Arqueologia que possa, inclusive, apoiar o programa museológico. Em suma, a proposta de intervenção articula o parque de Monsanto com o Rio Tejo através de uma estratégia de requalificação do vale do Rio Seco e frente ribeirinha, e reabilitação da Fábrica Nacional de Cordoaria

regulated dynamic by interrelationships among its several elements. The proposal also focused on the requalification of the western waterfront and rehabilitation of the Fábrica Nacional da Cordoaria, which comes to be a monument characterized by allowing the connection between the waterfront urban park and the urban park in the Rio Seco Valley. It also proposes new public accessibility by implementing two pathways of trams, one that articulates cultural powers and another that articulates ecological potency. Fábrica Nacional da Cordoaria built alongside the Tejo River and above the Rio Seco outfall, in the historic Junqueira beach, underwent several morphological changes over time. The strategy for rehabilitation of this national monument had aimed to highlight building elements concealed by morphological and urban alterations, exposing the history and archeology of the monument itself. The proposed rehabilitation of the Fábrica Nacional da Cordoaria aims, through a operative archeology, to highlight the memory of the building as historic pier. The monument intervention proposes a public program, Museum of Archaeology and explores the building as an archaeological object as well. In a programmatic level it is proposed also the implementation of a archaeology research center which can else support the museum program. In a nutshell, the proposed intervention articulates the park of Monsanto with the Tejo River through a strategy of re-qualification of the Rio Seco valley and waterfront, including the rehabilitation of the Fábrica Nacional da Cordoaria.

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RIO TEJO

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