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hänssler CLASSIC

CD 94.025

ORGELCHORÄLE DER NEUMEISTERSAMMLUNG ORGAN CHORALES FROM THE NEUMEISTER COLLECTION

FRANZ HASELBÖCK ORGEL / ORGAN

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hänssler CLASSIC

Die Orgel in der Kirche zum Hl. Martin in Eisenstadt – seit der Errichtung der Diozöse im Jahr 1960 Dom – kann im historischen Rückblick als ein Instrument einer Übergangszeit betrachtet werden, in welcher man auch im katholischen österreichischen Raum der Orgel in der Liturgie mehr Bedeutung zuzumessen begann und ihr daher auch in Hinsicht der Disposition und der Anlage der Tastaturen mehr Möglichkeiten gab, als sie etwa die anderen - meist aus der Mitte des 18. Jahrhunderts stammenden Orgeln in Eisenstadt und seiner Umgebung haben.

So ist es möglich auf diesem Instrument neben der Musik des österreichischen und italienischen Barock auch Werke der „norddeutschen Schule“ rund um J.S. Bach adäquat darzustellen.

DEUTSCH Der Dom zu St. Martin in Eisenstadt und seine Orgel Die Verehrung des Hl. Martin spielt in den (ehemaligen) westungarischen Gebieten eine wichtige Rolle. Dieser Heilige – volkstümlich geworden durch die Legende von der Mantelteilung – wurde im römischen Savaria (dem heutigen westungarischen Szombathely) geboren. Die Kirche zum Hl. Martin in Eisenstadt – der heute noch gebräuchliche magyarische Name dieser Stadt lautet „Kismarton“ = Klein Martinsdorf – wurde zu Beginn des 13. Jahrhunderts erbaut. Der wuchtige romanisch-gotische Bau beherrscht auch heute noch das Stadtbild der burgenländischen Landes-hauptstadt.

Durch die besondere Stellung Eisenstadts als „königlich ungarische Freistadt“ und Residenz des mächtigen Fürstengeschlechtes Eszterházy (das Burgenland und damit Eisenstadt kam erst 1921 zu Österreich) konnte sich hier Wirtschaft und Kultur vor allem nach Beendigung der Türkenkriege im 18. Jahrhundert stark entwickeln.

So wurde die damalige Stadt-pfarrkirche auch zu einem musikalischen Zentrum, die Musiker der berühmten fürstlichen Kapelle waren auch hier eifrig tätig.

Auf den Kunstsinn der Eisenstädter Bürgerschaft verweist auch die Orgel – welche an Größe und Klangpracht das Instrument in der Schlosskirche bei weitem übertrifft. Auf einer weit ins Kirchenschiff hineinragenden Empore, versehen mit Reliefs der Hl. Caecilia und des Königs David, aufgestellt, ist sie sowohl im Hinblick auf ihre Erscheinungsform als auch auf ihre klangliche Disposition ein schönes Beispiel für österreichisches Spätbarock. Erbaut wurde sie 1778 von den Wiener Orgelbaumeistern Leopold und Gottfried Malleck. Als hauptverantwortlicher Orgelbaumeister ist Leopold Malleck in den Akten eingetragen, Gottfried (dessen Bruder) hat wahrscheinlich mitgearbeitet. Es darf angenommen werden, dass Joseph Haydn als damaliger Eszterházyscher Hofkapellmeister mit diesem Instrument in Zusammenhang gebracht werden kann, war doch diese Kirche auch der Uraufführungsort einer seiner späten Messen.

Die ursprüngliche Disposition der Malleck-Orgel lautet: Hauptwerk C-c³ mit kurzer Unteroktav, heute chromatisch bis f³ Principal 8´ Gedeckt 8´ Quintadena 8´ Octav 4´ Flöte 4´ Fugara 4´ Quint 3´ Octay 2´ Mixtur 3fach 1 1/3´ Positiv C-c³ mit kurzer Unteroktav, heute erweitert mit stummen Tasten Coppel 8´ Principal 4´ Coppel 4´ Octav 2´ Mixtur 2fach 1´ Pedal C-a° 12 Töne; 1974 neu von C-f³ chromatisch Subbass Oktavbass Bourdonbass Prinzipalbass Posaune (1974 neu)

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16´ 8´ 8´ 4´ 16´

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In historical retrospect, the organ in the Church of St. Martin in Eisenstadt (a cathedral since the creation of the Diocese in the year 1960) can be seen as being an instrument in a time of transition in Catholic Austria during which one began to attach more and more importance to the organ in liturgy - and this instrument, not least due to its stops assignment and keyboard layout, had more possibilities than the other organs in Eisenstadt and the surrounding region - instruments which were mostly built in the middle of the 18th century. Thus it is possible to play quite adequately the music of the "Northern German School” on this instrument (focusing on J.S. Bach) and also the music of the Austrian and Italian Baroque periods.

The original assignment of the Malleck organ is as follows:

ENGLISH The cathedral of St. Martin and its organ in Eisenstadt The veneration of St. Martin plays an important role in the (former) west Hungarian lands. This saint, who became popular through the legend of his soldier's coat, half of which he gave to a freezing beggar, was born in Roman Savaria (nowadays Szombathely in western Hungary).

The city of Eisenstadt was built at the beginning of the 13th century. Its old Hungarian name, still used today, is “Kismarton" (Little Martin’s village).

Even today, the massive Roman-Gothic cathedral still dominates the skyline of this Burgenland county capital.

Due to Eisenstadt’s special standing, both as "Royal Hungarian Free City“ and as residence of the powerful dynasty of Eszterházy princes, (Burgenland and Eisenstadt as capital of the county, first became part of Austria in 1921), the economy and culture flourished strongly, especially after the Turkish war ended in the18th century. The then parish church became a geographical focal point for music - the musicians of the famous Royal Chapel often gave recitals and concerts there.

The organ also reflects the importance of music and art for the citizens of the period – its sheer size and magnificent sound alone are much more impressive than that of the instrument in the famous Royal Chapel. On a gallery that soars far into the nave and adorned with reliefs of St. Cecilia and King David, the organ is a perfect example of the beauty of the Austrian late Baroque period, evinced not only by its appearance, but also by the pure character of its sound.

It was built in 1778 by the Viennese master organ builders Leopold and Gottfried Malleck. Leopold’s name is noted in the archives as being the master organ builder, but Gottfried (his brother) probably worked with him on the project. We may also presume that Joseph Haydn, musician to the Eszterházysche royal court at the time, was associated with this instrument, since the church was also the location for the debut performance of one of his later masses.

Main C-c³ with short sub-octave, today chromatic to f³ Principal 8´ Covered 8´ Quintadena 8´ Octave 4´ Flute 4´ Fugara 4´ Quint 3´ Octave 2´ Mixture 3x 1 1/3´ Sub C-c³ with short sub-octave, today expanded with mute keys Coppel 8´ Principle 4´ Coppel 4´ Octave 2´ Mixture 2x 1´ Pedals C-a° 12 notes; 1974 new from C-f³ chromatic Sub-bass Octave bass Bourdon bass Principle bass Trombone (1974 new)

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16´ 8´ 8´ 4´ 16´