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hänssler CLASSIC

6 Partitas No. 94.014

J O H A N N

S E B A S T I A N

(1685–1750)

Clavier-Übung Part I

Partita 1 BWV 825 B-Dur/B flat Major/Si bémol majeur/Si bemol mayor

Partita 5 BWV 829 G-Dur/G Major/Sol majeur/Sol mayor

Partita 6 BWV 830 e-Moll/E minor/mi mineur/mi menor

Partita 2 BWV 826 c-Moll/C minor/Ut majeur/do mayor

Partita 3 BWV 827 a-Moll/A minor/la mineur/la menor

Partita 4 BWV 828 D-Dur/D Major/ré majeur/re mayor

Christopher Czaja Sager Piano

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DEUTSCH

diger Character und Variantenreichtum, verbergen äußerst kunstvoll eine streng konstruktive Kompositionsweise, in der – übereinstimmend mit den Gesetzmäßigkeiten von Numerologie bzw. Zahlensymbolik – die musikalischen Parameter, Harmonik, Melodik und Rhythmik kunstvoll zueinander in Beziehung gesetzt sind. Eine kompositorische Arbeitsweise, die un- übertroffen und so einzigartig typisch für J. S. Bach war. Erst in diesem Jahrhundert gab es eine Annäherung durch A. Schoenberg und seine „musikalischen Erben“.

Christopher Czaja Sager, Laag-Keppel, Niederlande

DIE 6 PARTITEN, CLAVIER-ÜBUNG, TEIL 1 Die 6 Partiten, „erster Teil der Clavier-Übung“, wurden vom Komponisten selbst herausgegeben und erschienen zunächst als Einzelaus- gaben in den Jahren 1726-1730. 1731 erstmals als Zyklus erschienen, sind in ihnen sämtliche Ideen und kompositorischen Erneuerungen Bachs für Tasteninstrumente enthalten.

Als ein reifes Beispiel seines Personalstils sind sie vergleichbar mit den früher entstandenen Violoncello-Suiten, den Sonaten und Partiten für Violine und den „Englischen, bzw. Französischen Suiten“ für Clavichord und Cembalo.

Die Verschiedenartigkeit der Stücke, ihr leben-

höchsten Auszeichnungen zwei Diplome an der Juilliard School, an der er bei Rosina Lhevinne studierte. Zu seinen weiteren Mentoren zählen: Stefan Wolpe, bei dem er Analyse studierte, Fenner Douglass (Studium des Cembalos) und Hans Philips (Clavichord).

Nach dem Abschluß seiner akademischen Studien arbeitete er bei Alfred Brendel, Wolfgang Rosé, Earl Wild und György Sebök. Zwei Jahre lang unternahm er mit der berühmten Sopranistin Adele Addison eine Tournee durch Amerika. Sager’s alljährliche, im Sommer stattfindende Meisterklassen in Bad Hofgastein, Österreich, ziehen Künstler und Professoren aus der ganzen Welt an.

CHRISTOPHER CZAJA SAGER, in New York geboren und seit 1975 in Europa, genießt einen exzellen- ten Ruf sowohl unter Kollegen als auch Kennern auf beiden Seiten des Atlantik. Er hat ein umfangreiches, eklektisches und provozierendes Repertoire: Programme der Wiener- Londoner Schule des achtzehnten Jahrhunderts, ein KammermusikProgramm von Samuel Barber oder ein Scriàbine-Schoenberg Abend zeigen seine anspruchsvolle Vielseitigkeit. Czaja Sager begann seine Studien bei der bekannten Matthay Meisterschülerin Frances Moyer Kuhns, setzte sie bei Emil Danenberg – einem Schüler von Arnold Schoenberg – fort und erhielt mit

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ENGLISH

Suites for clavichord and harpsichord). The Partitas’ diversity, their spontaneity, artfully conceal a rigorous construction of total unification accor- ding to number theory and intervallic relation- ships which determine the entire musical discourse, in all the events of harmony, melody and rhythm, an achievement singular to Johann Sebastian Bach never surpassed and only approached again in our own time by Arnold Schoenberg and his heirs.

THE 6 CLAVIER PARTITAS, CLAVIERÜBUNG, PART 1: The Six Partitas, First Part of the „Clavierübung“, published by the composer himself and appearing separately in print in the years 1726–1730, and as a complete collection of six suites in 1731, sum up all of J. S. Bach’s „ideas“ (Inventiones) for keyboard writing.

More importantly they reveal his own personal method of composing (earlier examples existing in the Cello Suites, the Sonatas and Partitas for Violin and the „English“ and „French“

Christopher Czaja Sager, Laag-Keppel, the Netherlands

the two degrees at the Juilliard School, where he studied with Mme Rosina Lhevinne. Other important mentors include Wolfgang Rosé, Stefan Wolpe, with whom Czaja Sager studied Analysis; Harpsichord with Fenner Douglass and Sylvia Marlowe, Clavichord with Hans Philips, and postgraduate master studies with Alfred Brendel, György Sebök and Earl Wild.

For two years he toured the U.S. with Adele Addison, the noted soprano. In the Bach- year 1985 Czaja Sager performed Bach’s Clavierübung in three major Dutch cities. Czaja Sager’s annual summer Master Class in Bad Hofgastein, Austria, has drawn performers and teachers from all over the world.

CHRISTOPHER CZAJA SAGER, born in New York City and living in Europe since 1975, enjoys an esteemed reputation among his colleagues as well as connaisseurs on both sides of the Atlantic. His repertoire is broad, eclectic and provocative: programs of the Viennese-London School of the 18th century or a chamber music program of Samuel Barber, or a Scriàbine- Schoenberg evening reveal his sophisticated versatility. Czaja Sager began his studies with the noted Matthay exponent, Frances Moyer Kuhns, continued with Emil Danenberg, an assistant of Arnold Schoenberg and received with highest honors

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FRANÇAIS

violon et les suites françaises et anglaises pour clavicorde et clave- cin. La variation, la diversité et la spontanéité dont témoigne la musique, cachent adroitement la construction rigoureuse et l’unité parfaite de la conception harmonique, mélodique et ryth- mique, et l’achèvement jamais surpassé dont se sont peut-être rapprochés et qu’ont seulement frôlé dans notre siècle, Arnold Schoenberg et ses héritiers.

J. S. BACH: LES SIX PARTITES, CLAVIERÜBUNG, PREMIER LIVRE Les six Partites pour piano, publiées en opus l par le compositeur lui-même et ayant paru en imprimé entre 1726-1731, font d’une part - ressortir l’essentiel des idées que Bach a dévelopées sur l’art de jouer du clavicorde et clavecin, d’au- tre part elles donnent une idée nette de sa me- thode de composer telle qu’il l’avait abordée dans quelques collections antérieures: les suites et partites pour violoncelle et

Christopher Czaja Sager, Laag-Keppel, Pays-Bas

avec Frances Moyer Kuhns, élevé d’Alfred Cortot, et Tobias Matthay, Emil Danenberg, Wolfgang Rosé et Earl Wild. Il participait aux classes magistrales d’Alfred Brendel et de György Sebök en Europe. Il était essentiel pour la préparation de son interprétation de J.S.Bach d’avoir étudié le clavecin avec Fenner Douglass et Sylvia Marlowe, l’analyse musicale avec Stefan Wolpe et le clavicorde avec Hans Philips. Czaja Sager a donné des récitals partout en Amérique et en Europe de l’Ouest et donne tous le ans des classes magistrales en Allemagne, en Autriche et aux Pays-Bas, où il vit depuis 1975.

CHRISTOPHER CZAJA SAGER fut né dans la ville de New York, où il reçut sa formation musicale à la célèbre école de musique Juilliard. Il lui fut décerné le degré le plus élevé: le m.s. et deux Prix d’Honneur (entres autres de prix Van Cliburn). Là ainsi qu’au festival d’Aspen, il lui fut accordé une bourse pour étudier auprès de Madame Rosina Lhevinne. Christopher Czaja Sager obtint un grand nombre de premiers prix et gagna le „National Auditions for Pianists“ à Washington D.C., la Compétition Biennale d’Enregistrement et le prix „Pour l’aide Financier des Artistes“. Ses études de piano dans lesquelles il s’engagea

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ESPAÑOL cordio y cémbalo. La diversidad de las piezas, su vívido carácter y su rico contenido de variaciones ocultan, artísticamente, una severa forma de composición, en la cual, correspondiendo a las leyes relativas a numerología, o sea los símbolos numéricos, se han integrado, en una artística relación, los parámetros musicales armonía, melodía y ritmo. Es este un modo de trabajo de composición insuperable y típico de J.S. Bach. Apenas en el presente siglo tuvo lugar algo comparable a través de A. Schoenberg y su „herencia musical“.

LAS 6 PARTITAS, 1A. PARTE DEL CLAVIERÜBUNG las 6 partitas, ‘primera parte del Clavier-Übung’ fueron publicadas por el compositor mismo, apareciendo inicialmente como ediciones individuales en los años 1726–1730. Publicadas como ciclo en 1731 por primera vez, contienen la totalidad de las ideas y las novedades introducidas por Bach como compositor de obras para instrumentos de teclado. Como ejemplo maduro de su estilo personal son comparables con las suites para violoncello, de anterior creación, las sonatas y las partitas para violín y las Suites inglesas y francesas para clavi-

Christopher Czaja Sager, Laag-Keppel, Países Bajos

obtuvo, con las máximas menciones honoríficas, dos diplomas en la Juilliard School, en la cual estudió bajo Rosina Lhevine. Entre sus asesores se cuentan Stefan Wolpe, con quien estudió análisis, Fenner Douglass (estudio del clavicémbalo) y Hans Philips (clavicordio).

Terminados sus estudios académicos trabajó bajo la dirección de Alfred Brendel, Wolfgang Rosé, Earl Wild y György Sebök. Durante dos años realizó una gira de conciertos por el continente americano con la famosa soprano Adele Addison. A las magistrales clases que dicta Sager anualmente en el verano en Bad Hofgastein, Austria, acuden artistas y pro- fesores de todo el mundo.

CHRISTOPHER CZAJA SAGER, nacido en Nueva York y radicado en Europa desde 1975, goza de un excelente renombre tanto en sus com- pañeros como entre los conocedores a ambos lados del Atlántico.

Cuenta con un repertorio amplio, ecléctico y provocativo: programas de la escuela vienesa y londinense del siglo XVIII, un programa de música de cámara de Samuel Barber, o una velada Scriabine-Schoenberg, de- muestran su sobresaliente versatilidad. Czaja Sager comenzó sus estudios con Frances Moyer Kuhns, destacada y conocida alumna de Matthay, continuándolos bajo la dirección de Emil Danenberg, alumno de Arnold Schoen- berg y

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