Galerie Chenel
Marbre dans la Rome antique Paris
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Marbre dans la Rome antique
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URNE CINÉRAIRE EN MARMO AFRICANO Travail romain I-IIe siècle après J.-C.
MARBRE DANS LA ROME ANTIQUE
 J’ai trouvÊ une ville en briques, j’ai laissÊ une citÊ en marbre  Empereur Auguste
Pour notre deuxième catalogue, nous avons choisi le marbre romain, fascinant comme un voyage dans la Rome antique. Un vÊritable empire de couleurs et de vie, pour nous faire rêver. Marbre de Paros, de Carrare, marbre blanc ou noir, giallo antico ou rosso antico, albâtre Êgyptien ou Les Romains ont ÊtÊ les plus grands amateurs de marbre de tous les temps. Rome de toutes les couleurs, tel qu’Auguste l’imaginait. ! d'un temps passÊ, chaque marbre est riche en symboles et en Êmotions, chaque pièce est unique. Nous tenons à remercier tous ceux qui ont contribuÊ à la rÊalisation de ce livre, mais aussi, notre famille, nos amis et nos clients conscients de notre engagement et de notre dÊvouement à l’AntiquitÊ classique.
Gladys, Ollivier et Adrien Chenel.
CATALOGUE
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e portrait en marbre rouge antique dit Rosso Antico reprÊsente le dieu Apollon, " # oreilles. Du fait de la longueur des cheveux du dieu, de lourdes mèches souples et bouclÊes se $ % $ dÊtachent les unes des autres et se terminent par des boucles spiralÊes. Nous sommes dans une vision très frontale du visage. Les arcades sourcilières sont faites de deux lignes saillantes formant ensuite l’arête nasale. Dans leurs creux se nichent les yeux globuleux, dont les iris et les pupilles existent grâce aux inclusions de pierres blanches et noires. La bouche est charnue et bien marquÊe dans chacun de ses ÊlÊments constitutifs, surplombant un menton fort et proÊminant. Seul le cou et le haut du buste sont reprÊsentÊs, la sculpture se terminant par un pan droit au niveau du haut des pectoraux. Ce portrait d’Apollon est très hiÊratique et la structure symÊtrique et nette du visage nous rappelle très fortement les canons de l’art Êtrusque tel l’Apollon de Veies. Le rosso antico, tout comme son frère, le giallo antico (jaune antique) Êtaient des marbres rares apprÊciÊs par les Romains, pour leurs couleurs très vives. Ce matÊriau a ÊtÊ le plus employÊ sous le règne de l'empereur Hadrien. Il est rare de trouver des sculptures de cette taille et de cette qualitÊ exÊcutÊes en rosso antico. % & * & rosso antico conservÊ au musÊe Capitolin à Rome.
+ / 0 ! 121e siècle, conservÊ dans la même famille jusqu'en 2009. Il y a sur le pied douche du buste un fragment d'Êtiquette portant un numÊro de collection illisible.
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TÊTE D’APOLLON EN ROSSO ANTICO
Hauteur : 35 cm (26 cm sans le socle)
Largeur : 15 cm
TRAVAIL ROMAIN, IIe siècle après J.-C. 9 GALERIE CHENEL 2010
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ette urne, indispensable objet du rite funÊraire romain, a ÊtÊ taillÊe dans une très belle pièce d’albâtre veinÊe. Sur une base convexe, encadrÊe de deux moulures, repose la panse ÊvasÊe, doucement carÊnÊe en haut, formant ainsi une Êpaule plate pour se terminer par un col rÊtrÊci pourvu d’un rebord. Celui-ci accueille le couvercle d’un aspect gÊnÊral conique. L’urne est Êgalement dotÊe de deux anses rappelant celles des vases crÊÊs en cÊramique par leur forme en colombin chantournÊ. Cette urne d’une grande qualitÊ esthÊtique, tant par la noblesse du matÊriau employÊ que par la puretÊ de ces lignes, coïncide très bien avec l’importance du rite funÊraire dans la sociÊtÊ romaine. Variant selon la richesse et le degrÊ aristocratique du dÊfunt, le rite funÊraire d’un homme libre ; < & $ & % donc toujours l’un des ÊlÊments primordiaux de la cÊrÊmonie. = % $ proche Êtant celui du musÊe national de Rome.
Le couvercle est probablement ancien mais n'appartient pas au vase. % 121e siècle.
Provenance : Ancienne collection amĂŠricaine depuis 1980.
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URNE CINÉRAIRE EN ALBÂTRE
Hauteur : 40 cm
Largeur : 43 cm
TRAVAIL ROMAIN, Ier ou IIe siècle après J.-C. 11 GALERIE CHENEL 2010
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ous sommes face à un homme dans la force de l’âge, combinant santÊ physique et maturitÊ. Il porte une barbe mi-longue et les cheveux bouclÊs typiques de l’Êpoque hadrienne. Il est à noter $ infÊrieures un peu distendues jusqu’à ses pommettes creusÊes. Tout transcrit l’homme marquÊ par les annÊes mais encore jeune. C’est surtout le travail des yeux, dont les iris sont marquÊs $ ! visage d’une grande vitalitÊ. C’est ce qui lui donne son caractère et cette impression de vÊracitÊ qu’adoptent les portraits de cette Êpoque. Le prÊsent portrait est très proche de certaines reprÊsentations de l'empereur Hadrien. Le nez et la partie supÊrieure de la lèvre sont restaurÊs.
Provenance : Ancienne collection belge de M. L. acquis dans les annĂŠes 1960. Ancienne collection parisienne.
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BUSTE D’HOMME EN MARBRE
Hauteur : 80 cm
Largeur : 55 cm
TRAVAIL ROMAIN, vers 120-140 après J.-C. 13 GALERIE CHENEL 2010
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ette urne est dÊcorÊe d'une guirlande, composÊe de grenades, de fruits et de feuilles de lauriers, sur chaque face du vase. À ses extrÊmitÊs, des têtes de bÊliers très rÊalistes, sous < putti en train de s'amuser avec une oie et de l'autre il Êtreint l'oiseau mort dans ses bras. SculptÊe dans cette matière vÊnÊrable, elle fait de notre urne une pièce très rare et probablement impÊriale, le porphyre ayant ÊtÊ la matière prÊfÊrÊe des empereurs romains. Le nom de cette roche est issu de la couleur pourpre, associÊe à la pourpre impÊriale depuis le règne de DioclÊtien (Rome, IIIe siècle) mais aussi au sang de l'eucharistie. Elle est d'abord utilisÊe par les PtolÊmÊes, l'Égypte Êtant pendant longtemps la seule zone de gisement connu (au niveau du Djebel Dokhan), rapidement ÊpuisÊ. Un modèle d'urne de forme similaire est illustrÊ dans le catalogue de Piranèse. % 121e siècle.
Provenance : Ancienne collection française de Mme Christiane Petit Cor, dans la même famille depuis 1950.
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URNE CINÉRAIRE EN PORPHYRE
Hauteur : 41 cm
Largeur : 30 cm
TRAVAIL ROMAIN, IIe ou IIIe siècle après J.-C. 15 GALERIE CHENEL 2010
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ette tête masculine nous prÊsente une vision frontale du dieu SÊrapis. Les images connues de cette divinitÊ sont toutes très proches les unes des autres, cela s’expliquant par l’origine même du culte qui lui est vouÊ, dÊcoulant d’une œuvre probablement sculptÊe par Bryaxis. C’est un dieu d’origine syncrÊtique dont le nom est l’association de ceux du dieu Êgyptien Osiris et de son taureau Apis. Il arbore nÊanmoins un faciès très proche de celui de Zeus et ses attributions rÊunissent les dons de fertilitÊ de Dionysos et CÊrès. Il est Êgalement liÊ au monde des morts * ; $ < ! @ $ ; K W % $ symÊtrique. Il est encadrÊ par une chevelure Êpaisse et abondante, composÊe de lourdes mèches ondulÊes et complÊtÊ par une barbe fournie, Êgalement bouclÊe et terminÊe en deux grosses % & !& X % exemplaire rÊside dans la veine plus sombre du marbre qui creuse les pommettes et donne plus & " modius ou kalathos, qui est en lien direct avec ses vertus de fertilitÊ. Il est gÊnÊralement dÊcorÊ d’Êpis de blÊ ou de branches d’olivier ce qui est le cas sur notre exemplaire. ; + 2 ! Y Egyptiens autour d’une même divinitÊ. Il aura rêvÊ de la statue et s’acharna pendant trois ans ! 0 & " [ $ du bassin mÊditerranÊen et la domination de Rome le voit prendre une place importante dans le panthÊon romain. On retrouvera sa silhouette sur de nombreuses pièces de monnaies, par exemple sous le règne de NÊron. La tête en albâtre d'Êpoque romaine est montÊe sur un buste en albâtre oriental et un pied douche \] 1^222e siècle, certainement à Rome.
Provenance : Ancienne collection de M. et Mme Howard K. Smith, achetĂŠ Ă Londres chez Sotheby's dans la vente du 14 fĂŠvrier 1955, lot 84 , conservĂŠ dans la mĂŞme collection jusqu'en 2009.
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BUSTE DU DIEU SÉRAPIS EN ALBÂTRE
Hauteur : 36 cm
Largeur : 15 cm
TRAVAIL ROMAIN, Ier ou IIe siècle après J.-C. 17 GALERIE CHENEL 2010
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e forme conique, cette urne est sculptÊe en relief : son col prÊsente une frise composÊe K ! $ ` & * * ` ` le pied à godrons cernÊs terminÊ par une frise de feuilles. ; * ! les urnes cinÊraires impÊriales et les monuments de cette pÊriode tels l’Ara Pacis ou le temple de Vespasien. Les urnes cinÊraires ont ÊtÊ produites abondamment en marbre, mais elles ont Êgalement ÊtÊ sculptÊes dans des pierres plus rares comme l’albâtre ou le porphyre. Le marmo africano fut un { mobilier ou les colonnes d’ornement.
Provenance : Ancienne collection anglaise de M. Berry, achetĂŠe dans les annĂŠes 1950, en salle des ventes Ă Londres. ConservĂŠe dans la mĂŞme famille jusqu'en 2010.
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VASE STRIGILE EN MARMO AFRICANO
Hauteur : 44 cm
Largeur : 46 cm
TRAVAIL ROMAIN, Ier ou IIe siècle après J.-C. 19 GALERIE CHENEL 2010
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ette très belle tête du dieu Hermès se rattache directement au type dit Andros-Farnèse 0 | } $ ! @ $ conservÊ au musÊe du BelvÊdère, Vatican. Le cou fort et vigoureux porte une tête dont le visage forme un ovale parfait. Depuis le menton en lÊgère saillie, nous remontons les joues pleines et charnues que structurent harmonieusement la bouche à peine entrouverte, le nez droit et les arcades sourcilières subtilement creusÊes crÊant une cavitÊ ombrÊe pour accueillir les yeux. La rÊgularitÊ du visage est uniquement rompue par une large ride d’expression en travers du front, donnant ainsi du relief à cette image parfaite. C’est $ $ * rattacher l’œuvre au type Andros-Farnèse. Ce type dÊcoule de deux œuvres : l’Hermès Farnèse, conservÊ au British Museum, antique romain d’après une œuvre du cÊlèbre Praxitèle ; l’Hermès Andros, conservÊ au musÊe archÊologique d’Athènes, qui date de l’hellÊnistique ancien tout comme l’Antinoßs du BelvÊdère. On retrouve & * W Bien au-delà de l’intÊrêt stylistique de cette tête d’Hermès, c’est toute la majestÊ qui en Êmane et l’originalitÊ de sa patine qui en font une œuvre originale.
Provenance : Ancienne collection suisse dans la mĂŞme famille depuis les annĂŠes 1960.
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TÊTE D’HERMÈS DE TYPE ANDROS-FARNÈSE EN MARBRE
Hauteur : 35 cm
Largeur : 20 cm
TRAVAIL ROMAIN, I er ou IIe siècle après J.-C. 21 GALERIE CHENEL 2010
vue de côté
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vue de côté
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e visage, très proche de celui de l’Hercule Farnèse, lui-même copie du IIIe siècle après J.-C. d’un original de Lysippe, nous montre un hÊros ayant achevÊ les travaux imposÊs par Junon. % W lasse et fatiguÊe. Ses traits sont tirÊs et sa peau est marquÊe par quelques sillons comme cette * 2 €  ! barbe longue, qui a passÊ sa jeunesse à accomplir des travaux harassants. L’usure des reliefs due au temps nous permet de mieux apprÊcier la structure rendue par l’artiste. Les pommettes sont bien saillantes et les cavitÊs oculaires creusÊes autour de l’œil. Il s’agit d’une tête colossale, laissant prÊsumer de la taille gigantesque de la sculpture entière. Si l’on tient compte de la musculature imposante de l’Hercule Farnèse, nous pouvons imaginer le sentiment impressionnant que cette statue devait susciter.
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TÊTE COLOSSALE D’HERCULE EN MARBRE
Hauteur : 54 cm
Largeur : 38 cm
TRAVAIL ROMAIN, Ier ou IIe siècle après J.-C. 25 GALERIE CHENEL 2010
vue de côté
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vue de côté
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e fragment reprÊsente les jambes et l’abdomen d’un corps fÊminin, drapÊ dans un drap nouÊ sous le nombril. C’est prÊcisÊment le drap et notamment le nœud formant une boucle et laissant Êchapper un pan de tissu qui nous indique qu’il s’agit du bas du corps d’une VÊnus anadyomène, soit VÊnus sortie des eaux. Il s’agit de la naissance de VÊnus telle que la reprÊsentaient les Grecs. La position entière du corps est palpable grâce au dÊsÊquilibre entre la jambe droite, pliÊe au genou et le pied en arrière, et la jambe gauche tendue. Les hanches se dÊsaxent par consÊquent naturellement par rapport à une ligne horizontale et nous laisse prÊsumer d’une position en contraposto de la dÊesse. La position canonique de la VÊnus anadyomène correspond tout à fait à celle des jambes de ce fragment, les bras de la dÊesse Êtant quant à eux relevÊs, permettant aux
Provenance : Collection John L. Booth, DĂŠtroit. Donation au Grand Rapids Art Museum, Grand Rapids, Michigan.
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IMPORTANT FRAGMENT DE VÉNUS ANADYOMÈNE EN MARBRE
Hauteur : 95 cm
Largeur : 30 cm
ÉPOQUE HELLÉNISTIQUE, Ier siècle avant J.-C. / Ier siècle après J.-C. 29 GALERIE CHENEL 2010
détail
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vue de côté
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et homme, portrait idĂŠalisĂŠ, est le fruit d’un travail abouti. Le traitement des cheveux en grosses boucles souples, ramenĂŠes du sommet du crâne sur le front est caractĂŠristique de la dynastie de l’empereur Hadrien. Le front fort est sillonnĂŠ par une large ride d’expression appuyĂŠe par quelques autres rides plus petites, qui tĂŠmoignent de l’âge un peu avancĂŠ de cet homme. Mais, associĂŠes Ă la ligne arquĂŠe des sourcils, au nez fort et droit, Ă la bouche charnue et fermĂŠe, au menton saillant et aux joues lĂŠgèrement creusĂŠes, ces rides expriment toute la rigueur et la solennitĂŠ de l’homme public romain. La volontĂŠ et la tĂŠnacitĂŠ de ce personnage sont encore accentuĂŠes par son regard transperçant grâce Ă la prĂŠsence de l’iris et de la pupille dans le traitement de l’œil. Cette innovation des sculpteurs de l’Êpoque se retrouve en premier lieu sur les portraits d’Hadrien. Nous pouvons d’ailleurs dater ce portrait de la dynastie antonine, peut-ĂŞtre un peu avant le règne de Commode qui sera caractĂŠrisĂŠ par des portraits plus ÂŤ baroques Âť usant notamment très largement du trĂŠpan pour sculpter les boucles de cheveux. Cette Ĺ“uvre porte le sceau en plomb de la famille vĂŠnitienne des Grimani, qui rĂŠunirent une très large collection d’antiques mais aussi une bibliothèque très fournie dont le plus cĂŠlèbre ouvrage * & ‡ } Y ˆ ; = Y ! ‰ et doge Antonio Grimani, qui est Ă l’origine de la splendide collection. Devenu cardinal, il Š ‹ < * l’Êtablissement acharnĂŠ de sa famille, devenant un vĂŠritable prince d’Eglise. Homme de culture, il est très proche des humanistes tels Erasme. Il s’occupe ĂŠgalement de la carrière de ses neveux, notamment de celle de Giovanni, ecclĂŠsiastique comme lui. Les deux hommes sont donc Ă l’origine de la fastueuse collection, dont une partie de ses antiques grecs et romains, qui fut lĂŠguĂŠe Ă la RĂŠpublique de Venise en 1596, inaugurant ainsi un ÂŤ musĂŠe Âť dans le vestibule de la Biblioteca Marciana / Libreria Vecchia qui deviendra ensuite le musĂŠe archĂŠologique. Giovanni Grimani a donnĂŠ sa collection de sculptures Ă la RĂŠpublique de Venise en 1586. Les sceaux en plomb portant son nom et mentionnant son don ont ĂŠtĂŠ apposĂŠs sur les ‚„ƒŒÂ?‚„ƒŽ % [W ! ‡ " + ˆ 1^222e siècle, ni dans les dessins qui l’accompagnent par Zanetti; celui-ci avait tout dessinĂŠ. Le nez et une partie de l'oreille gauche sont restaurĂŠs.
Provenance : Ancienne collection Giovanni Grimani, Patriarche d’AcquilÊe, avant 1586 Venise. Ancienne collection parisienne depuis 1900.
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PORTRAIT D’HOMME EN MARBRE
Hauteur : 30 cm
Largeur : 24 cm
[ 0^02% 02 = 0"[2] =]" 0 [ 2 " ! IIe siècle après J.-C. 33 GALERIE CHENEL 2010
détail du sceau
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détail du visage
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e portrait en marbre reprÊsente Alexandre à un âge assez jeune. Les mèches de cheveux très mouvementÊes sont caractÊristiques des reprÊsentations d’Alexandre. Ce grand front plat, ces arcades saillantes et ce visage serein ne font qu'accentuer l'image impÊriale du sujet. Alexandre le Grand ou Alexandre III de MacÊdoine, nÊ le 21 juillet -356 à Pella, mort le 13 juin -323 à Babylone, est un roi de MacÊdoine et l’un des personnages les plus cÊlèbres de l’AntiquitÊ. Fils de Philippe II, Êlève d’Aristote et roi de MacÊdoine depuis -336, il devient l’un des plus grands conquÊrants de l’histoire. Il fait de son petit royaume le maÎtre de l’immense empire perse achÊmÊnide, s’avance jusqu’aux rives de l’Indus et fonde près de soixante-dix citÊs, dont la majoritÊ porte le nom d’Alexandrie. La notoriÊtÊ d’Alexandre s’explique principalement par sa volontÊ de conquête de l'ensemble du monde connu. Cette aspiration, à la fois illusoire et pourtant presque rÊalisÊe, avant qu’il ne meure subitement à l’âge de trente-trois ans, a pour consÊquence — durant un temps très court — une unitÊ politique jamais retrouvÊe ensuite entre l’Occident et l’Orient. L’hÊritage d’Alexandre, marquÊ par une tentative de fusion des cultures grecque et orientale, & * hellÊnistique. % X $ 121e siècle. Le buste est montÊ sur un pied douche en giallo antico.
+ / 0 * ‰ 1 " ^ ; & % [W * \2 ! 121e siècle par un membre de la famille en fonction au Vatican à Rome.
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PORTRAIT D' ALEXANDRE EN MARBRE
Hauteur : 42 cm
Largeur : 32 cm
TRAVAIL ROMAIN, Ier siècle après J.-C. 37 GALERIE CHENEL 2010
vue de côté
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vue de côté
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e torse reprĂŠsente l'Apollon de Sauroctone, d'après le modèle de Praxitèle. La base du cou nous montre une inclinaison de la tĂŞte vers l’Êpaule droite, l’Êpaule gauche quant Ă elle tĂŠmoignant de l’ÊlevĂŠe que prenait le bras gauche. C’est donc très logiquement que l’inclinaison du haut du buste place la partie droite de son anatomie en dessous de la partie gauche. C’est d’ailleurs exactement la diagonale qu’empreinte la ligne du plexus, juste sous les pectoraux. En revanche, la ligne abdominale s’incurvant, les hanches sont inclinĂŠes selon la diagonale inverse Ă la ligne des ĂŠpaules. Ce mouvement s’explique par le style dĂŠveloppĂŠ par Praxitèle, qui amĂŠliora le contrapposto polyclĂŠtĂŠen du premier âge classique pour adopter une silhouette en S dont l’Apollon Sauroctone est l’un des modèles phares. % * $ $ ! * K de l’Êtai qui reliait le buste de l’Apollon au tronc d’arbre sur lequel il prend appui et le long duquel rampait un lĂŠzard, qui atteste de la nature du modèle. Le lĂŠzard, qu’Apollon regarde grimper en K$ qu’a faite Praxitèle du mythe de la lutte entre le dieu et le serpent Python. Très originale, cette * \ ” + { + & $ un modèle passĂŠ Ă la postĂŠritĂŠ grâce Ă la multitude de reproductions faites durant l’Êpoque romaine. Le plus cĂŠlèbre ĂŠtant le Sauroctone Borghèse, conservĂŠ au musĂŠe du Louvre. Celui-ci $ 1^22e siècle ce qui accentue l’impression d’une silhouette K ‘ & particulière. +Š012[]%] Œ…… • #; –—Ž • #; $ \0 \ cĂŠlèbres sculpteurs grecs. Varron ĂŠcrit ainsi : ÂŤ Grâce Ă l'excellence de son talent, Praxitèle n'est inconnu d'aucun homme un tant soit peu cultivĂŠ Âť. On place l'Ĺ“uvre de Praxitèle dans la pĂŠriode du ÂŤ second classicisme Âť (vers 370-330 av. J.-C.), auprès d'autres grands sculpteurs grecs comme LĂŠocharès, Scopas et Lysippe, qui reprennent les modèles de la pĂŠriode classique tout en renouvelant la reprĂŠsentation, apportant une rĂŠponse aux canons classiques ĂŠtablis par les Ĺ“uvres de Polyclète, visible notamment dans de nouvelles recherches stylistiques avec l'ĂŠmergence de nouveaux types, et une nouvelle pondĂŠration. Aucun original ne peut ĂŞtre attribuĂŠ Ă sa main de manière certaine, mais de nombreux types statuaires lui sont rattachĂŠs et sont parvenus Ă \ !
Provenance : Ancienne collection française de MaÎtre Bigot, achetÊ dans les annÊes 1970 Tours.
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TORSE D’HOMME EN MARBRE, D’APRÈS L’APOLLON SAUROCTONE
Hauteur : 71 cm
Largeur : 30 cm
TRAVAIL ROMAIN, Ier siècle avant J.-C. / Ier siècle après J.-C. 41 GALERIE CHENEL 2010
vue de dos
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vue de côté
43 GALERIE CHENEL 2010
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ous sommes en prÊsence du portrait d’une femme de la haute sociÊtÊ romaine, son style se rapproche de la mode en vogue sous l'impÊratrice Tranquillina. % Il s'agit donc d'un travail de la première moitiÊ du IIIe siècle après J.-C., Tranquilina ayant reçu le titre d'Augusta en 241, lors de son mariage avec Gordian III. Le visage de cette Romaine est lui aussi d’une grande douceur dans ses traits. La maturitÊ de cette femme ne se perçoit que dans les discrets sillons autour de sa bouche, le reste du visage Êtant lisse et idÊalisÊ. L’originalitÊ de son expression est captÊe par son regard, portÊ au loin et vers le haut, donnant au personnage cet { [ ! dans le drapÊ de son vêtement, lÊgèrement dÊcolletÊ sur la poitrine. La qualitÊ de la chlamyde est un rÊel tour de force. % X 1^222e siècle.
Provenance : Ancienne collection française, Lyon, dans la même famille depuis les annÊes 1920.
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BUSTE DE FEMME EN MARBRE
Hauteur : 54 cm
Largeur : 33 cm
TRAVAIL ROMAIN, première moitée du IIIe siècle après J.-C. 45 GALERIE CHENEL 2010
L
‰ * front, formÊe par des mèches de cheveux rabattues vers l’avant du crâne. Sa rÊgularitÊ est entamÊe par une petite fourche au-dessus de l’œil gauche, caractÊristique de la dynastie Julio-Claudienne. La forme de son visage est pointue, ce qui rÊvèle que le jeune homme a abandonnÊ les visages poupons de l’enfance pour prendre celui d’un adolescent. Nous pouvons suggÊrer qu’il est âgÊ de 10 à 13 ans. Ses sourcils sont de très simples segments incurvÊs, seulement marquÊs par un bourrelet discret remplissant l’arcade sourcilière et venant dÊlicatement s’appuyer sur la paupière mobile de chaque œil. Les paupières infÊrieures sont quant à elles lÊgèrement marquÊes et soulignÊes par des cernes discrets creusÊs dans chaque pommette. Le nez, la bouche et le menton s’Êquilibrent parfaitement, charnus et bien dessinÊs. Cette physionomie sensible et simple, traitÊe de manière frontale, est toute empreinte du maintien et de la gravitÊ digne des membres de la dynastie Julio-Claudienne. Il s’agit probablement d’un jeune prince de la dynastie, peut-être l’un des empereurs reprÊsentÊ au dÊbut de sa vie publique.
Provenance : Ancienne collection monĂŠgasque de M. W. depuis les annĂŠes 1950.
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TÊTE DE JEUNE GARÇON EN MARBRE
Hauteur : 24 cm
Largeur : 18 cm
ÉPOQUE JULIO-CLAUDIENNE, 27 avant J.-C. / 68 après J.-C. 47 GALERIE CHENEL 2010
Détail tête d'Apollon en rosso antico Travail romain Ier - IIe siècle après J.-C.
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Crédits
Textes ~ MAUD PIONCHON / GLADYS & OLLIVIER CHENEL Conception & Photographie ~ LAURENCE ELLIS & ADRIEN CHENEL Imprimeur : BURLET GRAPHICS
Avec l'aide de Sophie Bertaut-Béjanin & Tal Adams
Ainsi qu'un grand merci à la famille Bailly sans qui l'exposition Art3 n'aurait pu avoir lieu. — Tous droits d'adaptation ou de reproduction, sous quelque forme que ce soit, sont réservés pour tous pays.
Edition limitée à 1500 exemplaires, Septembre 2010
6 rue de beaune 75007 paris tel + 33 1 42 97 44 09 — www.galeriechenel.com / contact@galeriechenel.com 50 GALERIE CHENEL 2010
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