艺术世界 ArtReview
二〇二三年
夏
做个泥鳅 最近 ArtReview 真是忙坏了。小半年前，国内编辑部的大家的肉身还 在对抗病毒而不得不躺平一阵子。在我们的身体还未反应过来的时 候，2023 年便带着新的秩序和规则袭来，把我们推向了一个似曾相 识的高速世界。仿佛要弥补过去一段时间的静止一般，我们的肉身 被甩入一种超高速的运转。人类可能是地球上唯一一种能以每小时 近一千公里的速度运动并乐此不疲的生物。ArtReview 上海编辑部在 今年上半年累计的飞行里程目前已经超过了整个 2022 年——加速度 让人恍惚。 按照马克思的说法，我们对于时间和速度的体验归根结底是关 于经济的体验。上半年，ArtReview 中文版已经去了一只手数不过来 的博览会，接下来还会以每小时近一千公里的速度飞向更多博览会。 我们听说，博览会这样的场合可能是艺术世界的人们目前最不能舍 弃的实体活动。虽然现在的虚拟现实和元宇宙技术已经几乎可以模 拟任何艺术展览的场景，但在博览会的经济体验里，肉眼看到实体
胸中有谱，心里有数
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的艺术作品、并与其他真实的身体进行商讨和交易目前还无法被数 字技术替代。同理，作为一本还在坚持纸质印刷的杂志（为了减轻 对地球的负罪感和增加功德，ArtReview 使用再生森林纸张），我们非 常珍惜读者能亲手触摸到我们的出版物的阅读体验，就算在如此之 大的碳排放的代价下我们也要奔向来博览会现场的你们。这听上去 有些矛盾——我们拥抱资本经济的运转，为的是延续一种有点复古 和陈旧的书写与传播艺术的方式。 这种矛盾也许是每个从事当代艺术相关职业的人都很熟悉的 ： 一方面要像孩子一样保持好奇和天真，才能心甘情愿为艺术本身而 劳动 ；另一方面又要保持警醒与世故，才能在一个初始设定便携带 着不公与精英主义的行业里生存、博弈与发展。关于后者的生存法则， 今天的艺术世界里已经充斥着太多攻略、吐槽、抱怨和毒鸡汤—— 那是社交媒体和人工智能算法更善于产出和复制的范畴。所以这期 的 ArtReview 中文版想回归那些最单纯与朴实的直觉，用马蒂斯的话 说“用孩子般的眼光看待生活” （见本期杂志最后一页），或者用丁 立人老先生的话说“要做泥鳅”（见第 78 页）。本期杂志尝试捕捉艺 术家们在与世界和材料打交道时的那份真诚与稚拙。在方法论和成 功学当道的世界里做个泥鳅恐怕比做熊猫更难。在被污染之前，和 ArtReview 一起玩一会儿泥巴吧。
一起玩泥巴
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Ja p a n’s n ew inte r n at i o n a l a r t f a ir
前
瞻
全球新展预见 24 朱凯婷 采访 ：梁小凤 48
我们何以知道灾难将至 文 ：汤姆 · 怀曼 56 如何从零开始建一座城 ? 文 ：谢慧婷 58
48 页 Michele Chu, Please Touch 朱凯婷《请触摸》 2022 年，装置，尺寸可变 “汝州街临时游乐场”展览现场，2022 年，香港 摄影 ： 「Jeff Cheng」⁄「Chung Kin Wa」
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专
题
弗里达 · 奥鲁帕博 文 ：梁小凤 68
丁立人 采访 ：杨天歌 78
尹秀珍 文 ：任越 90
纤维艺术在中国 文 ：岳明月 102
艾萨克 · 朱利安 文 ：普林斯 · 沙库 112
弗朗斯 · 克拉伊茨伯格 文 ：奥利弗 · 巴夏诺 122
90 页 尹秀珍《108 口气在上海玻璃博物馆》（局部） 2023 年，灯工玻璃，收集来的衣服，108 口气 图片鸣谢艺术家及上海玻璃博物馆
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艺术世界 ArtReview
Galleries 193 Gallery | Air de Paris | Almine Rech | Babs | Bastian | Bienvenu Steinberg & J | Christine König | Cortesi | Esther Schipper | Eva Meyer | Franco Noero | Hauser & Wirth | HdM | Hoffmann Maler Wallenberg | Laurent Godin | LGDR | Lito Editions | Magnin-A | Marlborough | Mennour | Nathalie Obadia | Opera | Perrotin | Pietro Spartà | Poggiali | Retelet | Richard Saltoun | Robilant+Voena | Sébastien Bertrand | Van de Weghe | Vedovi | Ward Moretti | White Cube | Wizard | Xippas
评
论
展评与书评 132 张恩利 “向雨林学习” 彼得 · 多伊格 金守子 “白日之梦” “云、权力与纹饰——中亚织行” 李 燎 赛尔 · 瑟帕斯 巴尔蒂斯 段正渠 “宝莱坞超级明星” 大卫 · 霍克尼 丹尼尔 · 阿尔轩 “奶” “作为替代性艺术实践的自印本” 张新军
每一次沉默都是隐蔽空间 舒比吉 · 拉奥 艾玛 · 塔尔博特 “关怀宣言” “应激之机” “跨服聊天” 姚清妹 《东南亚 : 物品的历史》 《透明——中国视觉现代性（1872–1911）》 《生时饮罢》 《锐舞》 《暮色将尽》 《大尾象 : 从工地到街垒》 《消逝与眷恋》 《太空老太婆》
文 献 186
136 页 Peter Doig, Music (2 Trees) 彼得 · 多伊格《音乐（两棵树）》 2019 年 摄影 ： 「Mark Woods」 图片鸣谢艺术家
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艺术世界 ArtReview
伊力凡《四部曲 No.1》 2023 年，布面丙烯，80 × 30 厘米 图片鸣谢艺术家及高台当代艺术中心
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艺术世界 ArtReview
全球新展预见
1 幻 ⁄ 灯 ：中国当代艺术中的光影图像
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3
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步行指南
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少女的收藏 101
UCCA 当代艺术中心，北京
长征独立空间，北京
X 美术馆新馆，北京
4 月 29 日至 8 月 13 日
5 月 20 日至 8 月 27 日
5 月 28 日至 8 月 6 日
Alex
Da
Corte
亚 历克斯 · 达 · 科 尔特
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胡伟 & 袁中天
刘香成
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金泽 21 世纪美术馆
美凯龙艺术中心，北京
浦东美术馆，上海
4 月 29 日至 9 月 18 日
5 月 21 日至 9 月 3 日
6 月 9 日至 12 月 17 日
外国人
梁志和
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PUBLIC PRIVATE
斯里兰卡现当代艺术博物馆，科伦坡
刺点画廊，香港
池社，上海
5 月 4 日至 10 月 22 日
5 月 23 日至 7 月 1 日
6 月 10 日至 7 月 20 日
4 见我，见你 ：东南亚早期录像装置
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Rebecca
7 月 29 日至 9 月 7 日
Horn
瑞 贝卡 · 霍 恩
新加坡国家美术馆
户尔空间，北京
5 月 5 日至 9 月 17 日
5 月 25 日至 8 月 12 日
伊力凡
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高台当代艺术中心，乌鲁木齐 6 月 24 日至 8 月 20 日
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活成行为艺术家——
杨健
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2023 行为艺术文献展
空白空间，北京
没顶美术馆，上海
5 月 26 日至 7 月 7 日
新美术馆，纽约
5 月 13 日至 9 月 15 日
6 月 29 日至 9 月 17 日 秦一峰
15 6
洄游
魔金石空间，北京
余德耀美术馆，上海
5 月 26 日至 7 月 8 日
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Basco
7 月 1 日至 10 月 15 日 赖志盛
16 SAM Contemporaries
马凌画廊，香港
新加坡美术馆、丹戎巴葛区分馆
5 月 27 日至 7 月 8 日
5 月 18 日至 9 月 24 日 17 8
Tosh
托 什 · 巴 斯科 上海外滩美术馆
5 月 18 日至 8 月 13 日 7
阮俊
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Kresiah
声音艺术博物馆，北京
5 月 27 日至 9 月 3 日 18
7 月 7 日至 7 月 9 日
克 雷西亚 · 穆 克瓦兹 诺丁汉当代艺术馆
John
东京现代艺术博览会 横滨太平洋会议中心
Mukwazhi
音顾 5 月 18 日至 11 月 19 日
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Monira
Al
Qadiri
莫 妮拉 · 阿 尔 · 卡 迪里 UCCA 沙丘，北戴河 7 月 9 日至 10 月 8 日
Akomfrah
约 翰 · 亚 康法
9 缓步徐行——龙美术馆十周年特展
里森画廊，北京
龙美术馆西岸馆，上海
5 月 27 日至 10 月 14 日
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宋怀桂 M+，香港 7 月 29 日至次年 4 月 14 日
5 月 20 日至 8 月 13 日
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朱凯婷 摄影 ：阿尔曼 · 德兹佐维奇 图片鸣谢艺术家
1. 译者注 ：人们在槲寄生下接吻是一项圣诞节传统。 〔特殊名词参考〕 阿尔曼 · 德兹佐维奇 Arman Dzidzovic — 亲密健身房 Inti-Gym — 倾听双年展 The Listening Biennial — 慕佩霖 Willem Molesworth — 张伊婷 Ysabelle Cheung
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采访 ：梁小凤 翻译 ：王紫薇
Written by Fi Churchman Translated by WANG Ziwei
Michele Chu: Undercurrents of Loss 朱凯婷 ：失落的潜流
我时常觉得在香港有一种失落的潜流暗涌。 没有一本指导手册之类的东西教我们该如何处理这类情绪。
朱凯婷致力于促成人与人之间联结的瞬间。
间一分为二，互不相通。两人在隔断的墙布
在香港爆发。我觉得是因为直觉上我倾向于
从 2016 年起，通过多种非正式的街头干预
前就座后，观众会找到一些开启对话的提示，
用动手的方式来处理情绪，所以才开始了艺
和公众场合实验，她试图找到在陌生人之间
他们可能会选择用手推按墙布的方式来触碰
术创作。”
建立亲密感的方式，用她的话说是“拨动各
对方，也可能选择透过墙布上的孔洞向对方
朱凯婷在香港的「PHD Group」画廊举
式各样的边界”。这些干预常常充满趣味 ：她
露出自己的眼睛。或者也有可能他们选择什
办了首场个人展览，题为「You, Trickling」，
在公共空间搭建小亭子，邀请陌生人坐下来
么都不做。
展期直至五月。在展览中，朱凯婷创造了一
和她交朋友 ；将一把槲寄生举过陌生人的头
朱凯婷是设计科班出身，硕士毕业于“全
个沉浸式的空间，讲述个人生活里一场尚未
顶 1 ；透过餐厅的玻璃窗用提示卡片跟食客展
球创新设计”。该课程项目由伦敦皇家艺术学
到来但即将发生的失去，以及随之而来可预
开对话。2021 年，朱凯婷在大馆—古迹及艺
院和帝国理工学院联合创办，研究内容涉及
见的伤痛和情绪片段。在经过并参与一系列
术馆呈现了她的首个大型装置《亲密健身房》。 寻求社会改变的设计方案。“我从没想过自己
的仪式之后，观众被邀请进入展厅空间，那
两个陌生人各择一端，走进一个绷着片片半
会成为一名艺术家，”她在视频电话里承认，
里展示着用碎玻璃、金属、家庭照片和艺术
透明网纱的金属龙骨制成的甬道，甬道在中
“但 2019 年我家里出了不少事，新冠病毒又
家自己的头发以及指甲制作而成的各式物件。
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持迹
尹秀珍 应力 以制器 撰文 ：任越
90 年代开始活跃、如今已是中国最重要的当代艺术家之一的
来，尹秀珍的创作开始愈加在哲学意义上显露“自我”与其外
尹秀珍，其创作一般被辨认为凝缩了城市化与全球化浪潮中个
化形式的关系。这里的“自我”并非绝对的个体经历与意志，
人生活痕迹的雕塑，既往研究也格外注意尹秀珍对物质材料的
而更具众人共有而未必时刻共通的精神。
创造性使用及它们与个体—集体感知的对应与错位。尹秀珍的
这提醒我们可以另辟蹊径来观察尹秀珍为物质材料赋形
作品常常进入艺术史对“材质”和“过程性”的讨论，因此也
（或祛形）的思考与表达过程，暂时将对艺术史叙事框架的参
频繁与收集、转化、毁灭、重构、消除等动词一同出现。通过
照稍作搁置，转而关注尹秀珍作品中的“迹”与“器”，以及
对物质材料的细究、转化与布置，激发它所关联的社会、历史
促成其创作策略与作品面貌的种种内生和外驱之力。
和文化象征意义，是对“材质艺术”的常见解读方式。而近年
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版权所有 违者必究 未经授权，本刊内容和图片一律不得转载
﹝后页﹞ Henri Matisee, Still Life with Magnolia
封面图片来源
亨利 · 马蒂斯《有木兰的静物》
丁立人“昆虫”拼贴系列
1941 年，布面油画，74 × 101 厘米
2020 年，纸本拼贴，约 42 × 29.7 厘米
法国国立现代艺术美术馆收藏
图片鸣谢艺术家及上海当代艺术博物馆
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