前
瞻
全球新展推荐 18 安东尼 · 蒙塔达斯 ：生活即编辑
鸭绿江美术馆与东北亚的新陈代谢 撰文 ：游伊一 42
采访 ：聂小依 32
具贞娥 ：如何携手共事 采访 ：安迪 · 圣路易斯 48
以第 77 届戛纳电影节为镜， 谈女性议题创作的困境 撰文 ：潘泳辰 44
50 页 Koo Jeong A, ODORAMA CITIES 具贞娥《气味景观城市》 “具贞娥 ：气味景观城市”展览现场，2024 年，威尼斯双年展韩国馆 摄影 ：Mark Blower 图片鸣谢柯芮斯画廊（伦敦）与 PKM 画廊（首尔）
二〇二四年
秋
9
专
题
未来之星 54 廖雯 推荐人 ：冯博一 王溪曼 推荐人 ：王拓 陈萧伊 推荐人 ：曹明浩和陈建军 王裕言 推荐人 ：贺婧 娄能斌 推荐人 ：王音 奚雷 推荐人 ：金锋 郑可 推荐人 ：BOLOHO 孟倬司琪 推荐人 ：储云 谢梓钰 推荐人 ：何岸
圆桌会 ：顾左右而言代际 86
刘声 ： “返归种番薯”日记 96
60 页 王溪曼《If You See Me See My Fragile Fragments》 2024 年，现场行为表演，蜡烛、凡士林、镜、干冰、润滑液、碟、石膏绷带、剪刀、梯子 表演现场，Gallery La Nube Di Oort，罗马 图片鸣谢艺术家
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艺术世界 ArtReview
Masahisa Fukase, Family 深濑昌久，“家族”系列作品，1972 年 © 深濑昌久档案馆 图片鸣谢深濑昌久档案馆及三影堂摄影艺术中心
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艺术世界 ArtReview
全球新展推荐
1
2
3
宇宙考古
李雨航、邱加、王欣、薛萤
6
12
相地堪舆
上海天文馆
没顶美术馆，上海
广东时代美术馆，广州
5 月 18 日至 9 月 17 日
6 月 22 日至 10 月 15 日
7 月 13 日至 10 月 7 日
绘动世界
深濑昌久
7
13
越后妻有大地艺术祭
上海民生现代美术馆
三影堂摄影艺术中心，北京
日本新泻县多个地点
5 月 22 日至 10 月 8 日
6 月 27 日至 9 月 8 日
7 月 13 日至 11 月 10 日
太空电梯
8
14
I.M. Pei
韩国国立现代美术馆，首尔 5 月 25 日至次年 2 月 23 日
毛利悠子
贝聿铭
阿那亚艺术中心，秦皇岛
M+，香港
7 月 14 日至 10 月 13 日
6 月 29 日至次年 1 月 5 日 4
周思维
15
王广义、赵大钧
分离派美术馆，维也纳
9
刘诗园
清华大学艺术博物馆，北京
6 月 21 日至 9 月 8 日
Fotografiska 影像艺术中心，上海
7 月 16 日至 10 月 16 日
7 月 5 日至 10 月 7 日 5
线条——顺应意识的流动 金泽 21 世纪美术馆
16 10
6 月 22 日至 10 月 14 日
民间自有序
Annette Messager
美凯龙艺术中心，北京
安奈特 · 梅莎吉
7 月 20 日至 10 月 13 日
上海当代艺术博物馆 7 月 6 日至 10 月 8 日 11
Guo-Liang Tan 陈国良
四方当代美术馆上海铜仁路空间 7 月 6 日至 8 月 3 日
二〇二四年
秋
19
安东尼 · 蒙塔达斯 摄影 ：Andrea Nachach 图片鸣谢艺术家及 Vanguard 画廊
﹝特殊名词参考﹞ 安东尼 · 蒙塔达斯 Antoni Muntadas — 关于学院 About Academia — 反文化 counter-culture — 麦克卢汉 Herbert Marshall McLuhan 巴克敏斯特 · 富勒 Richard Buckminster Fuller — 超 8 毫米胶片 Super 8 — 行动 action — 表演 performance — 行动 Actions — 复杂 complexities 困惑 confusion — 框架之间 ：论坛 Between the Frames: Forum — 之间 between — 豪车项目 The Limousine Project
32
艺术世界 ArtReview
安东尼 · 蒙塔达斯 ： 生活即编辑
采访 ：聂小依
面对迅速流转的信息和图像︐ 充满黑箱的艺术界︐以及不断膨胀的 学术系统︐蒙塔达斯从始至终 尝试构建自己的系统与话语
5 月的早上，安东尼 · 蒙塔达斯出现在上海纽
无法推测他究竟有多少固定术语。他为自己
或许大多数学生只是把这场讲座当成了
约大学的校园里，给这里的学生做英文讲座。
的创作选定了特定的语汇——“项目”而非“作
某 场 大 师 课 ——英 文 授 课， 美 国 教 授， 谈
他开场的第一句自我介绍是，“我是一位艺术
品”，“行动”而非“表演”。回答问题时，他
论 跨 文 化， 已 经 是 这 里 的 日 常。 蒙 塔 达 斯
家，也是一位教师，但首先是一位艺术家”。
激情澎湃地拽过几页纸，画出思维导图和图
会感兴趣某个地点在更庞大系统中的位置，
蒙 塔 达 斯 1942 年 出 生 在 西 班 牙，1971
表，示意着他的创作和思考系统，让我恍惚
某 个 个 体 在 系 统 中 的 角 色。 面 对 迅 速 流 转
年移居纽约。这位 80 多岁的艺术家以录像、
中以为看到了黑板上的板书。2011 年，蒙塔
的 信 息 和 图 像， 充 满 黑 箱 的 艺 术 界， 以 及
摄影、装置等形式的作品闻名，参加过许多录
达斯发起了《关于学院》（2011 ⁄ 2017）项目。
不 断 膨 胀 的 学 术 系 统， 蒙 塔 达 斯 从 始 至 终
像艺术的编年史展览，也举办过大型个人回
他和高校中的学生、教师做了大量访谈，反
尝试构建自己的系统与话语——这让他的作
顾展。或许会让人嫉妒的是，20 世纪的观念
思生产知识的美国大学系统，探讨教职人员
品 带 有 强 烈 的 观 念 主 义 气 息， 和 当 下 出 于
艺术风潮和正当下的研究型艺术“风口”，他
和行政体制之间的冲突。在上海纽约大学的
紧迫感、从个人经验而生的创作大相径庭。
的作品都赶上了。蒙塔达斯也在美国高校教
讲座结束之后，蒙塔达斯问 ： “你觉得在这里
在 采 访 中， 我 也 就 此 提 问， 但 显 然 他 对 此
书多年。我在采访过程中印象最深的是，你
听讲座的人会觉得舒服吗？”
仍然无比乐观。
二〇二四年
秋
33
采访 ：任越
Interview by Ren Yue
圆桌会 ： 顾左右而言代际
同辈人左右顾盼，异世代互为镜鉴 ；我们是否可以期待， 持续的注目与观察终能形成富有反思成效的对望？
艺术史是不同世代艺术家共同创造的文化
业，（跨世代的）“良好对话”需要怎样的基
记忆。风格与表达、技术与媒介、理念与主题， 础？——我们未必能够在一次聊天中找到答 艺 术 世 界 中 的“ 代 际 ” 议 题 总 是 处 在 种 种
案，但或许能够因此对自身在艺术内外的“时
变 革 与 循 环 中， 并 不 断 衍 生 出 丰 富 的 讨 论
差”有更多体察。
文版关注一种复杂的未来，并认为“世代”
邵纯 后网络艺术及小说式设计。
袁佳维 策展人、写作者，工作生活于北京与上海。
张月薇
不单单存在于线性时间当中，有时也是衡量 同辈人创作的重要视角。如此，时间、空间、
的现场。
艺术家。创作方向包括多媒体装置、电子纺织、
线 索。 与 行 业 生 态 变 化 同 步， 却 也 保 持 批 判 性 距 离 ——在 代 际 议 题 上，ArtReview 中
场 为 媒 介 和 土 壤， 创 造 出 无 法 被 简 单 归 类
艺术家，生活工作于伦敦。近期研究方向包括
杨天歌
观念以及工作方式的差异性和连续性才体现
策 展 人、 写 作 者。 北 丘 当 代 美 术 馆 顾 问 策
世界地图投影和动植物的分类系统，以及当代
在与艺术相关的一切创造性工作当中。
展人。他长期关注 20 世纪中国本土与国际
社会等级制度和语境转变。
与专题“未来之星”平行，ArtReview 中
当 代 艺 术， 并 在 近 期 的 研 究 中 聚 焦 于 人 文
文版特别邀请了一批年轻的艺术家和策展
地 理 视 角 下 的 身 体、 身 份 认 同 与 民 族 形 式
葛宇路
人，与我们共同探讨他们眼中的“代际”意识。 建构问题。
不努力地活着，正在研究如何有节奏地躺平和
年轻艺术家更“斜杠”吗？老一辈艺术家更
坐起，目前仰卧起坐训练已初见成效，可以看
“相信艺术”吗？对比今天而言，往昔或未来
老妖精 ensemble
的艺术更令人憧憬吗？艺术家如何能够以“整
老妖精成形于 2018 年，是一个不断演化的
全的和批判性的历史观”为目标和指导，进
集 体 创 作 共 同 体， 目 前 驻 扎 上 海， 有 六 位
行 自 我 教 育 与 工 作 实 践？ 在 今 天 的 艺 术 行
背 景 不 同 的 核 心 成 员。 她 们 以 当 代 实 验 剧
86
艺术世界 ArtReview
见一整块肥腻的腹肌了。 任越 ArtReview 中文版编辑。
邵纯在瑞士阿尔邦 TaDA Residency 驻地工作室，2023 年。 摄影 ：Ladina Bischof
﹝特殊名词参考﹞ 电子纺织 E-textiles — 小说式设计 Design Fiction
二〇二四年
秋
87
刘声 ： “返归种番薯”日记 2019 年 11 月，艺术家刘声搬回了他位于广东湛江遂溪北坡村的老家。他从堂兄那里租了 两亩田地，开始了“番薯佬”的生活， “返归种番薯”项目也随之启动——这看似是一种转变， 实则是他对珠三角城中村农业移民问题长期关注及表达的延续。ArtReview 中文版从刘声 返乡种地期间的图文日记中挑选了几篇，呈现给读者，并邀请其同为画家的好友段建宇撰 文评述他这一不同寻常的艺术及社会实践。
我一直在关注刘声这几年的绘画实践。如果说最开始对番禺西三村村民的观察和描述 是他找到的一个叙事入口，那么返乡种地后，面对没有过往经验作参照的、复杂的农 村生活，刘声的实践又拓展向了新的疆域。他不仅回应着时代，还创造性地搭建起自 己独特的美学世界。他像一个辛勤的农民，在言说的大地上进行一场繁复而艰苦的耕耘， 发明自己的语法和修辞，寻找最贴切的果实去表达。他的探索也给我带来启发 ：绘画 中的“叙事性”如何在矛盾和复杂性中开展、被激活和再创造——这是一个不断打开 的实验场域。刘声再次证明了传统媒介所具有的弹性和潜力，在当下凸显其意义。 （撰文）段建宇
袁中天 剩余空间，武汉
野合 ：第一回 6 月 30 日至 8 月 31 日
﹝本页﹞
146
袁中天《野合 ：第一回》
﹝对页﹞
2024 年，16 毫米胶片转数码视频，黑白、有声，15 分 48 秒
袁中天《教室 #1》
全文图片鸣谢艺术家及剩余空间
2024 年，3D 打印树脂，420 × 420 × 328 毫米
艺术世界 ArtReview
武汉的市中心本来便有庞大的自然水体——
童年回忆，形式上模仿了艺术家小时候看过
东湖和长江存在，但是袁中天在武汉的“野
的东欧动画片。中间出现的人物像现实中的
合 ：第一回”展览标题里的“野”，并非指
妈 妈、 爸 爸、 孩 子， 但 同 时 这 些 人 物 也 都
向了他的故乡，这次展览的城市。武汉的传
是 玩 偶。 它 们 在 场 景 中 嬉 戏， 又 和 场 景 里
说或许是“人定胜天”，在这个基础设施建
的家具堆叠，在其中摔倒。《让我们荡起双
设历史悠久的地方，市民总是会提到长江一
桨》这首从 20 世纪 50 年代起被传唱的儿歌，
桥、铁路枢纽或者武汉钢铁厂。这里的“野”，
被轻轻哼出来，又被许多的“嘟嘟嘟” “哒
可能指向的是被野人传说萦绕的神农架。或
哒哒”的声响打断。这些场景——家、教室、
许它也并非神农架本身，而是传说里野人被
美术学院校园，被打印出来，有趣的是，它
发现时的状态，文明和野蛮互相指认的眼神。
们都并不是单个出现的。同样的空间，一个
对话当然可能，但是彼此理解太过稀有。
场景中的家具各就各位，另一个场景中的家
展览名取自此次展出的黑白影调的录像新作
安德烈 · 弗雷泽 Andrea Fraser
具七零八落。
《野合 ：第一回》（2024）。作品最明显的特
武汉是这位曾经留学美国，如今生活在
征便是，用同一个木偶完成了整台碎片串联
伦敦的艺术家的故乡，而童年回忆一直萦绕
的演出，出现的角色有野人的情人、艺术家
在他的不同作品之中，幻化成不同形式。乍
的母亲、艺术家安德烈 · 弗雷泽等。它们唱
看起来，此次展览的两个录像都采用了人偶
伦敦的生活、艺术家的未来、凭空消失的十
和舞台的形式，似乎再次叛离了之前作品中
年……所有的语言都由这个时而颓丧，时而
所使用的技术和美学。但和这些作品相处后，
爬行的木偶发出。即便在同一个对话中，它
作为观众可以体认的是袁中天在使用技术时
也有时是“你”，有时是被“你”所指的“我”。
从不炫技——他甚至搁置它们，任其暴露瑕
像往常一样，袁中天这个录影里也有不时吹
疵，以及他往往会回避单一叙事和绝对答案。
响的小号，而这次甚至有话语变成歌声的迹
仍然可以观察的是，艺术家如何用虚构和想
象。
象，开辟出一方真实的——让宣泄得以安全
《野合 ：第一回》以投影和音响的方式伫
的，难以识别的幻境？现实之中，艺术家与
立在空间里，而《童年场景》（2023）这个
艺术品又蕴含了什么危险？在艺术家的故乡，
彩色录像则用了监视器。从中切出的场景的
虚构之作和现实中的开幕交叠，从艺术家的
3D 打印模型则像一串葡萄一样排列着，正
童年走出来的各角色俯身看向曾经身处其中
对着展厅入口。像题目暗示的一样，艺术家
的空间的缩影。
用纸质模型和定格动画的形式排演了自己的
二〇二四年
（撰文）聂小依
秋
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机会 人缘
财富 毅力 天赋
未来在手上 162
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