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FEATURE 067
做為中國當代藝術的重要標誌，北京的 798 藝術區見證了從「地下」 到「地上」，且一路向商業化急遽靠攏的過程，而面臨著租金飛速上 漲的問題，藝術家工作室皆已離開此處，區內的畫廊則早已洗過幾 次牌，終至蛻變成為今日集展覽、觀光與資本的新 798 樣貌。 然而今年中旬，新開幕的民生現代美術館選擇落腳於與 798 只有一 街之隔的恒通國際創新園裡，對於 798 區內絕大多數皆為商業性 畫廊的產業行為，將嘗試扮演輔助性的平衡與創意激發角色；而開 幕展「民間的力量」，上溯至 1979 年的星星畫會，一路往下探尋至 包括 1990 年代末至 2002 年期間，藝術家進駐當時還處於郊區地 段、價格低廉的 798 廠區，當代藝術的能量開始擴散的時期，也就 是 798 的前身過往。 同時，近一年來，北京藝術圈亦上演了一波新興畫廊的高潮，以及 因應愈見緊密的資本運作，讓大型機構的策展活力遲滯，故而獨 立機構接踵而生，試圖尋找新的工作方式與自我表達的策略。本 期的「北京當代新動向」專輯，即試圖在下一個變革的浪潮到來 之前，先行描繪當中各種在地實踐的強勁適應力道與生命樣貌。 （專題企畫｜高子衿）
ARTCO 275 068
北京和北京藝術圈似乎分處兩 個沒有 交 集的 維度。做 為一 個 13 億人口的國度的文化中心，坐 擁這個國家一切值得她擁有的 文化資源，當代藝術的集群顯然 無法在這樣一座城市裡掀起太 多漣漪。當然，這座城市中的藝 術從業者似乎也並不介意 — 至少多數人都並非因為迷戀這
城市游擊 及試錯樣本 URBAN GUERRILLA AND TRIAL-AND-ERROR SAMPLES
座城市本身而匯聚於此。北京藝 術圈的主流話語總是中國或者 亞洲問題，甚至是所謂的國際語 境，「北京」身分顯得無關緊要。 這座城市中最重要的美術館和 畫廊，共同構建起一個「北京」 之外的 維度，一 個關於 藝 術的 「獨立王國」，也構成了藝術話 語權力系統的中心。 在畫廊和美術館共同構建的機制的 周邊，一些藝術從業者們（包括藝 術家、策展人）出於不同的訴求而建 立起的小型獨立項目空間，卻顯得
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BEIJING INDEPENDENT SPACES’ LOCAL PRACTICE ᐵ䢮९ŵڞڛ
FEATURE 069
術館或大畫廊所熱衷的「國際化視 野」，他們倚仗低成本及快節奏地不 斷遊走、滲透於北京的各個角落，成 為這個喧鬧擁堵的城市的一分子。 其中包括北京胡同中的資深獨立空 間「箭廠空間」；創立不足一年、藏 身於公寓樓的 A307；在髒亂的城中 村內，成立一年多就消失的「我們說 要有空間於是就有了空間」；花了近 一年時間發起北京城市周邊田野調
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與這個城市格外的緊密。不同於美
查專案的「二樓出版機構」等，他們 嘗試著在封閉和既成的機構展覽構 架之外找到某種現實實踐的出口。 伴隨著這些小型專案和機構的游擊
身分，即在工作形態上較之主流機構更有靈活性。在公寓內發生藝術並
戰略，當代藝術似乎開始與這座城
不是什麼特別新鮮的做法，如 2008 年上海藝術家李牧、靳山等人曾經短
市展開了一定層面細微的對話。
租過一套公寓房，自發組織了一個名為「舒服」的展覽，並使這個展覽成 為當年「上海雙年展」周邊展的一部分。A307 的創辦者也並未將此做為
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工作的主要賣點，「我們認為所有的事情都可以重新再做一遍。『再做一 遍』就是革新本身，就是今天需要的變革」，創辦人之一的鞠白玉如是說。
A307 位於一間公寓樓內，「公寓」的
（註 1）A307 在 2014 年底創立之後就顯得非常活躍，保持了一、兩個月
概念賦予了這個機構一個業餘化的
一個展覽項目的頻次，近期李燎、楊健等藝術家在這裡的展覽都以現場 表演為主，現場性成為 A307 在這段時間中的一個特質。 ֯ᦿ䡽㓏ᖎそಾ䡾ൠˍ㡯ǎ
假如說機構項目的處所、周邊的環境可以成為項目概念自身的組成部分 的話，那麼與 A307 的植入社區相似，北京主城區內胡同裡的智先畫 廊（Intelligentsia）和 I:Project
的專案位置已經預設了它與社區關聯
的定位。這兩個空間的主人都是外籍策展人，胡同的「北京風情」也許是 吸引他們選擇這裡工作的重要因素。他們通常會做一些藝術家的駐村專 案，然後把開幕酒會變成一個好玩的派對。青年策展人夏彥國在智先畫 廊的展覽項目使這個家名為畫廊的獨立機構在最近成為社交媒體中的 熱門，他的展覽項目「活的」的遊戲規則是：每個藝術家在這裡用一天 的時間做一個個展，為期一個月。位於胡同內僅十餘平方的展覽空間每 天走馬燈似的更換藝術家和展覽。幾乎每個項目都具備成本低廉、快 速的共同點，最終整個項目彙聚成一個信息量豐富的藝術事件。做為 策展人和藝術家的自發專案，低成本和 A A 製程為這項工作必須的前 提，中國的文化部門不可能為此花一分錢。諷刺的是，由兩位德國女孩 在北京胡同中建立的 I:Project 會。
的專案經費卻是來自德國的一家基金
ARTCO 275 072
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FEATURE 073
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ARTCO 275 078
OCAT 研究中心 中國的生態是一塊浮冰， 而藝術史能帶來尊嚴 （註）
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FEATURE 079
「我很喜歡年鑑學派創造的兩個關 於時態的詞：中時段和長時段」 “ I REALLY LIKE THE TWO TIME-RELATED WORDS COINED BY THE ANNALES SCHOOL: ‘MOYENNE’ AND ‘LONGUE DURÉE’.” O C AT ⊝ ② ˮ ࿘ ⻍ 㩉㟌㷌പപ〱 INTERVIEW WITH OCAT D I R E C TO R H U A N G Z H U A N Aby Warburg 〦 ŵᅐଝ⎘ॱ㢣 Mnémosyne AtlasᏣྕᐵἄ Warburg Institute / Georges Didi-Huberman
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本訪談內容為上月森山大道（Daido Moriyama）因亦安畫廊台北「A Room」攝影個 展，以及大藝出版社《森山大道的台灣街拍》的出版造訪台灣，《典藏．今藝術》 特別邀請攝影家沈昭良，與本刊針對「A Room」攝影展企畫專訪內容，並收錄整 理《森山大道的台灣街拍》新書座談的部分內容。（本文藍字部分為沈昭良的提 問，黑字部分為森山大道的答覆）
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認為藝術具有某種方式來建構平衡。
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藝術，不是提供答案，而是提出問題。
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薩爾塞多（註 2）
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2001 © Cy Twombly Foundation / Courtesy Cy Twombly Foundation
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塞．湯伯利： 五十年紙上作品展 Cy Twombly:50 Years of Works on Paper（東京） 線條與空間： 塞．湯伯利與東亞 Line and Space: Cy Twombly and East Asia（群馬） SP
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人是萬物的尺度 MAN IS THE MEASURE OF ALL THINGS Ǚ͠㌪ηםǚⅲൢ┈ₙ Exhibition Strategy of ‘Body Art Stories’ ᐵŵϳᒶഗ
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St. Alban-Rheinweg 60, CH-4010 Basel, Switzerland +41-61-2066262
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Venice, Italy
The EY Exhibition: Sonia Delaunay 䢯 04.15-08.09
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Tate Modern
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+1-310-858-6545
Bankside London SE1 9TG, , United Kingdom +44-20-78878888
9601 Wilshire Blvd., Suite 125,
PANGAEA II: NEW ART FROM AFRICA AND LATIN AMERICA 䢯 03.11-09.06 Saatchi Gallery іᐜᦚଁⳔ༞ Duke of YorkĜs HQ, KingĜs Road, Chelsea, London SW3 4SQ, United Kingdom +44-20-78113091
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