《典藏-今藝術 ARTCO》No.274 2015/07 Preview

FEATURE

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ARTCO

藝文產業

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058

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ARTCO Express

發行人｜簡秀枝 編輯群｜高子衿．林姿君． 林怡秀．張玉音． 高愷珮．孫孟巧．吳樹安 美術設計｜李激娘

#1

2015 畢業季專題 │藝文產業工作誌

INDUSTRY FORUM

《典藏．今藝術》發行 地址 : 台北市中山北路一段 85 號 6 樓 6F, No. 85, Sec.1, Jungshan N. Rd.,Taipei 10446, TAIWAN 電話 :+886-2-2560-2220

#2

FIGURES FIGURES

代理制度背後 的責任義務與 全球視野

首次的意義 鄭慧華：

策展， 一塊被開發的腦內處女地

李政勇：

龔卓軍：

為何畫廊要代理 國外藝術家？

清新的手藝， 編輯的行動者

吳季璁：

葉偉立：

畫廊是目前視覺藝術產業 發展的唯一出路

拒絕固化的交流， 合作在創作中的鑲嵌性

黃其玟：

陳泰松：

畫廊必須在全球藝術市場 上思考自己的位置

做為兼職匠人的 藝評寫作者

林昆穎：

金島隆弘：

藝術家對自己的 路線清楚了嗎？

我在這裡看到未來 江馨玲：

胡朝聖：

你所做的就是你與 畫廊的本身的一部分！

當前惡果 是我們共同姑息造成 沈伯丞：

TAIWAN & CHINA

合約厚度決定產業規模 吳牧青：

#3

進擊的中國

總體產值技巧性低估，造成 市場緊縮並阻礙優惠政策

嚴瀟瀟

那時候的情勢不只是 雙面刃，更是多面刃

王維薇：

請回到初衷， 代表台灣對世界發聲

李欣格

讓我留下來的， 絕對是因為「人」

至少針與線已是個

被拿起的手勢

第四年投入畢業季專題的製作，吳季璁的〈台灣畫廊，把藝術當青菜賣？〉 在「首次的意義」一反過去專題尋覓較為年輕的藝文工作者，因其經歷與心 一文成為燃點，燻燒開了藝術家與畫廊合作間曖昧矛盾的狀態，在必然全 境較接近畢業學生，這次企圖訪談藝文產業各職業別更具代表性的人物， 球化浪潮的壓境下，台灣藝術界的每個角色似乎都充滿集體焦慮，並且狼 由這些重份量的故事去凝視每項工作獨特的精神性。在「進擊的中國」，則 狽得無法優雅。若藝術環境分為上、中、下游，這個從政府、美術館、畫廊、 是針對每次面對中國熱，總會將其化為例外的例外，然這個龐然的例外之 策展人、媒體、藏家、觀眾等等的環節，有多少是失職與斷裂的，這個我們 中沒有細膩的經驗是可供參考的嗎？忽視並非最好對策，藉由訪談在中國 共同面對的未來，同樣也是即將步入社會的年輕藝文工作者所必須面臨的。 藝文圈的工作者，重繪對於中國工作現場更深層的理解。另外本次專題特 專題收錄邀集藝術家與畫廊業主共聚的「台灣視覺藝術產業國際生存戰座 別以報紙的形式，其實也是遙念陪伴無數學生校園生活《破報》的停刊，那 談會」文字紀錄，企圖藉由藝術家與畫廊各自位置的立場表述後，能在理解 站在紅鐵箱前關於藝文的傳遞與討論，藉由媒體再媒體化的形式，期許對 上共擘一對國際局勢的策略，也許此座談短短的三小時半僅能成這場討論 於藝術產業的觀察動態能更具效益的傳遞。（企畫 的序幕，縫補這些裂痕是浩大的工程，但至少針與線已是個被拿起的手勢。 Elainee 藍尼）

01

張玉音，本刊插圖

產業論壇版 INDUSTRY FORUM

以 AGENCY

OBLIGATIONS AND GLOBAL VISION BEHIND

SYSTEM

代理制度 背後的責任義務與全球視野

藝術家與畫廊 為切面的現況剖析 李政勇

以東南亞藝術家 為代理目標的原因 我認為理想的代理關係是畫 廊 應 該 支 持、照 顧 藝 術 家，藝 術 家 是 源 頭，沒有他 們 就 沒有 視覺 藝 術產 業。國外 畫 廊會 每 月固定 提 供 生 活費 給藝 術家， 且不 需 抵 扣 作品，那 是 最 理 想 的，但 在台 灣 多數仍 採 生 活 費 抵 扣 作品 的 方 式。台灣 有代 理 機 制 的 畫 廊並不多，但 我 認 為 這 非 常 重 要，比 如 國 際 拍 賣 市 場思考是否拍賣 這件 作品時， 他們考量的是藝術家及畫廊在

台灣視覺藝術產業國際 生存戰座談會紀錄

SYMPOSIUM ON TAIWANESE VISUAL ARTS INDUSTRY’S FIGHT FOR INTERNATIONAL SURVIVAL

市 場 上 的 表 現，以 及藝 術 家 是 否有 好 的 代 理 畫 廊；又 或 者 一

近年來許多國際重要藝廊皆不約而同地至亞洲擴張據點，而在國際藝壇盛 事則亦可見亞洲各國積極現身，宣告亞洲勢力的崛起。此國際情境讓台灣視 覺藝術產業面臨何種結構性的轉變？對於位處第一線的畫廊與藝術家帶來 何種衝擊？今年 4 月，藝術家吳季璁於線上藝文媒體《湃思紀》 （Passage）發表 〈台灣畫廊，把藝術當青菜賣？〉一文，批評台灣畫廊與交易市場的操作模式 過於稚嫩，亦點出部分畫廊從業者只著重實質收益而非藝術貢獻，造就台灣 當代藝術發展現況的窘境。台灣的視覺藝術生態雖稱不上完美良善，但由吳 文所點出的問題牽涉範圍亦十分廣泛而複雜，如何更全面地檢視台灣視覺藝 術產業鏈的潛在問題，顯然成為當前視覺藝術產業的重要課題，亦是本刊舉 辦此場座談的主因，藉此次討論，一一呈現許多過去未被公開討論的議題。

位藝術家在多間畫 廊同時展出 時，通常 畫 廊 不會 投 資 過 多資 源 在 藝 術 家 身上。現 今當代 藝 術裡 畫 廊與藝術家的合作重 點，銷售只是最基本的，畫廊做 為專業的經紀機構，應協助藝術 家進行創作職涯的梳理，包括出 版 畫 冊，拓展國際 連 結 及 找 尋 展 覽機會 等。台灣 許 多中生代 重要藝術家連一本代表性的畫 冊都沒有，幾乎都是孤軍奮鬥， 這就凸顯了代理機制的問題。 面 臨 全 球 市 場 的 競 爭，我自身 思考 的 是 除了與 國內 藝 術 家 合 作 外，也 須 跟 國 外藝 術 家合 作。若只作台灣藝術家，市場只 會以台灣顧客為主。這兩年來

安卓累積的國外藏家， 都來自於與東南亞藝術家 合作時所吸引來的， 而當安卓 與他 們 建 立關 係 並 獲 得 認 同時，遂 可向其 推 薦 旗 下 其他 台 灣 藝 術 家，這 是 安卓 自己 的 方法。我 認 為許 多機 構 如藝博會 等並未扮演好引導 藏 家 購 買 力的 角 色，觀 察日本 森 美 術 館 與 原 美 術 館、韓 國 三 星 美 術 館 或 印度 Devi Ar t Foundation 等例，或許我們也 座談企畫

時間

與談人

高子衿

吳季璁

胡朝聖

座談執行

2015/6/18（四） 14:00-17:00

藝術家

双方藝廊負責人

高愷珮、張玉音

地點

李政勇

黃其玟

座談整理

高愷珮

台北國際藝術村 幽竹廳 主持人

可思考為何台灣藏家無法發展 到這樣的狀態。

座談會聯合發起人、

Chi-Wen Gallery

安卓藝術負責人

負責人

林昆穎

（按姓氏筆劃排列）

藝術家，豪華朗機工成員

吳達坤 台北國際藝術村總監

02

產業論壇版 INDUSTRY FORUM

回

黃其玟

歸產業本質， 重新定義成功的 合作價值與模式

全球化下畫廊 與藝術家的合作關係 我 認 為 經 營 畫 廊 就 是 要 Consistent（堅持一貫）。從創 立 畫 廊 至 今，我 之 所以非常專 注在 當代 錄 像 藝 術，也是 經 過 自身投注在當代藝術 全球化發

待自身 的產 業 經 營。又 如 何思

展 中，學 習 並 思 考 而 來 的。大

考畫 廊的經營？季 璁 所提的確

型國際博覽會對國際市場的影

是不 少 畫 廊 的 迷 思，會 被 商業

響 是不 可 逆 的，在 它 對全 球 市

侷限也來自他們對於藝術本質

場深 遠 的 影 響 下，我 們 不能 輕

的理解是不清楚的，

忽。長遠來講，我下一階段的目 標，除了穩定畫廊的國際品牌，

不 如 去 加 盟 7-11，他 們 還 會 幫

我們必須清楚認知到畫廊 是個文化商業，在進行商 業之前它是有文化的性格 與特質。

你 計算好。經 費不足 就 要 去貸

安卓自身 作 許 多事情 都 不是

基金 會 和 藏 家 的 合 作，以 及為

款（你買車的時候都知道）、找

從商業 思 維出發，但 我 認 為 這

藝術家在作品製作經費上提供

人 投 資 入 股（不過 事 實 上老畫

是 應 該 做 的 投 資。你做了什麼

廊 也 不 缺 錢），也 藉 此 規 畫 好

樣 的 選 擇，奠 定你 變 成何 種 狀

你長 期 發展 的 計畫。不 要 再 陷

態，藝術家如此，畫 廊如此，收

入 這種 惡性 循 環，沒 錢 就因陋

藏家也是如此。

就簡，老闆不進修，廉價的薪水

在 當 前全 球化 的 時 代，台灣 藝

也 請 不 到 專 業 人才 協 助，一直

術家未必勢得由台灣畫 廊代

停留在 市 場賣 菜 的 格局，等 著

理，藝 術 家與 畫 廊 之 間 是合 作

國際競爭下關門大吉。

也是 競賽，在 大 家一 起 往 前走

如果 畫 廊連自身的發展 都無

的 過 程，若 藝 術 家有 能 力超 越

法 規 畫，請 問 如 何協 助藝 術 家

畫 廊，當然 應 該 找下一 個 更 好

的 c a r e e r ？畫 廊 常 常 批 評 藝

的 畫 廊，反 之 畫 廊 亦 然。它 並

術 家 不 夠 忠 誠，也 是 啦！菜 販

非 一 輩 子 的 婚 姻，回到昆 穎 所

是 很 少 跟 菜 農 訂合約 的，但 現

提的「清楚自己」非常重要，不

代化的商業 模 式建 立在合約

論 你是 藝 術家 或 畫 廊，清 楚自

精 神上，合約 規 範 我 們 對 彼 此

己 要 打什 麼 仗，把自己 的 策 略

的 責任和 義 務，也 計畫 三 到 五

及 方法 制 定出來後，一 步 步 朝

年 期 的 合 作目標，作 品 的 收 藏

向 你 希望 的目標 走，我 相 信 許

保 障 畫 廊 的 投 資 利益，也確 認

多東西將成 為你的助力而非阻

大 家在同 一 條 船上。沒有這 些

力。

基 礎，畫 廊 把作品 推 銷 給 收 藏

至 於 藏 家 部分，我 們 一直 努力

家，是多不負責任的行為！

於 藏 家 的開 放 與 教 育，也帶 他

吳季璁

不要停留在市場賣菜 的格局 藝術產業十分缺乏基本的商業 常 識 和 技 術，畫 廊做 的是 數十 年 的 投 資 計 畫，卻只會 計 算每 天的成本，每個月的營收，那你

們 到 國 外 去看展 覽，一直 以 點

李政勇

畫廊並非只是商業， 更具文化性格

狀 方 式 在 影 響 藏 家，其實 力量 有限。但 這 如 最初 我 指出博覽 會等大型平台不太願意擔起引

並同時透 過博覽會平台為藝術 家創造國外重要美術館機構的 展 覽 計 畫 與 收 藏，這也包 括與

專業規畫。目前我們已有 40 至

維 持 作品市場的穩 定與平 衡。

50% 的 藏 家 來 自 國 外 美 術 館

從 李 傑 的 例 子可以看 到，藝 術

及基金 會 等 藝 術機 構。具有眼

家如何找到一間專業的畫 廊，

界的畫廊會長期經營他的藝術

並透過這份最早的母約再拓展

家，並 不 斷 安 排 國 際 性 展 覽，

出去，跟 其他 相 對 等 級 的 畫 廊

讓別人看見藝術家與畫 廊深刻

合 作，我 覺 得 這 是 很 重 要 的。

且 緊密 的 合作 關 係 及信 任。同

藝 術 家千萬 不 要三心二 意，這

時，畫 廊也有 義 務協 助 經 紀 代

樣對畫廊與藝術家共同的未來

理藝術家在他國區域覓得對等

發展，就有無限的可能性。

的畫廊，三方合作，這是全球化 下 畫 廊 必 須 面 臨 的，且也 是 透 過畫廊與藝術家在彼此長期密 切合作 討 論下的 共同選 擇。我 覺得李傑和維他命藝術空間是 個 可供 參 考 的 例 子，李 傑 所屬 的維他命藝術空間會共同選擇 適合 合 作 的 國 外 畫 廊，並由母 約畫廊維他命藝術空間與合作 畫 廊 簽 定 合約，一方面 保 持 藝 術 家 展 覽 的 品 質，另 一方 面 也

林昆穎

胡朝聖

清楚自己有什麼， 才知道能再擁有什麼

必須重新思考藝術 成功的定義

我 想 的是自己究 竟 擁 有什麼，

對 我 來 講，把 事情 作 好 可能 是

在 藝 術 家 或 畫 廊 本位 當中，究

我 現 階 段 較 在 乎 的。双 方藝廊

竟有什麼 部分是可以一 起往前

與 藝 術 家合 作 的 狀 況 是，除了

邁 進 的，以 及 我 們 實 現 追 求 的

藝 術家 該 創 作，藝廊 該 作 策 展

過程藍圖長怎麼樣？

行政 與 收 藏 服 務之 外，我 強 烈

我 想 將 藝 術 家 比 喻 為股 票，所

要求不管是國內或國外的藝術

有人都 可以 買，股 份 持 有 比 較

家，有些事情必須共同商議。我

多的就 是 畫 廊跟藝 術家自己，

不認為藝術家應該全權交給畫

股 票 的 漲 跌，應 來自於 投 資 者

廊 負 責，那 是 你 的 人 生，你 對

對 企 業 經 營 的 信 心 出資，然 而

於未來的每一步驟都應要有意

人們 愛 看 的 翻 炒 追 逐，都只 是

見和想像，包含策展人、合作機

自由市 場 的 數 字 遊 戲，跟本 業

構、展 覽 形 式 和 藏 家 的 挑 選、

關聯不大。

媒體 曝光 的方 式 等。這 些 都是 需花時間慢慢的投 入與分析，

全 球 資 金 注 入，當它 被 視 為 期 貨 看 待 時，藝 術 家、畫 廊 如 何 抵抗龐大的資本操作專心在藝 術創作與推廣上的工作。 回 到國 際 連 結 的 部分，我 覺得 台灣小型 畫 廊 能 作 的，不 要 只 想 擁 有 藝 術 家，而是 要 給他 更 大 的自由，國 際 化 不 是 把台 灣 藝 術 家帶出去，更 應 該 是 一 種 雙向的 概 念，例 如 邀 請 國 際 策 展人、藝術家、畫廊做策略的結 盟，許 多 他 國 畫 廊 都 會廣 泛代 理 不 同國 家 的 藝 術 家，台 灣 的 畫 廊更不應只代理台灣的藝術 家，日本 和 韓 國 的 許 多 畫 廊 都 會在 展覽中安插國際 藝 術家， 為 本 國 的 藝 術 家 幫襯，這種 國 際互動不是為了壓 縮台灣藝術

藝術家有權利把作品做好， 家 的 生 存，而 是 為了創 造 更 大 不 可 躁 進、誤 以為成 功的藝 術 人 的 方 式 處 理 許 多事情，但 就 提出自己的需求，選擇適合 的格局與出路的可能性。 就是媒體塑造的市場狀態與價 如 果 只 是 為了 高 度 報 酬，用 收 的畫廊，協助上市。 會發生季璁所講的藏家購買許 藏投資所能賺取的錢是遠遠超 過 畫 廊。這個問 題仍 需回到產 業 升 級 的 問 題，即 我 們 如 何 看

導 藏 家 的 責任，大 家 以不 得 罪

多不 在 市場上 的 作品。但 我 認

回到台灣 現 狀 來 說，我 喜 歡 用

為 收 藏 家也有他 的風 險 性，所

修 身、齊 家、治 國、平 天 下 來

有事情終究是自己要負責。

看，豪 華 朗 機 工 為 例，我 們 必 須清楚自己的東西值得讓 別人 來買單，甚 至能 進 入 超 越 畫 廊 的 操 作，讓 創 投 基金 也有 可能 進 來。但當台灣 普 遍 氣 氛 與 觀 念不足 時，我 們 還 是 要 等 待 它 發展成熟，但不能閒著等，自己 能規畫就開始規畫，別停！

04

格，我 們 必 須 認 真 思考 藝 術 家 成功的定義，是在學術、展覽、

市 場，或 是 哪 一 個 方 面 上？理 想 上當 然 是 面 面 成 功，但當代 藝術市場已經超越我們過去對 於 藝 術 市場 的 想像，裡 頭 有 著 過 多 的人為 操 作，太 多企 業 與

產業論壇版 INDUSTRY FORUM

黃其玟

是：Artsy 具有龐大的藝術國際

網

覽 會，進 入 門 檻 極 低，有 助 於

廣 告 預 算，雖 然 不知 道 會不會 推廣年應藝術家和開拓國際收

回收，但 對 我 來 說 是 個長 期的 藏 群，目前台 灣 只有少 數 幾 家

規 畫。因為「80 後」的買家是用

鼓勵畫廊參加國際藝術展會

文化部藝術發展司 司長 張書豹

總體產值技巧性低估， 造成市場緊縮並阻礙優惠政策

中國民國視覺藝術聯盟 副理事長 吳牧青

過去文建會認為畫廊是商業行為，因此比較不

請回到初衷， 代表台灣對世界發聲

藝術顧問 王維薇

造成產業內部的通貨緊縮︵

︶。 deflation

化統計年鑑，就能發現視覺藝術產業的產值是 明顯被低估的，而現象的修正政策上的推動便 很 重 要， 如 果 要 求 在 拍 賣 市 場 或 藝 術 展 會 上 的 交 易 能 有 較 高 的 租 稅 優 惠， 在 租 稅 規 畫 的 原 則 是 必 須 展 現 這 產 業 的 經 濟 規 模， 而 多 半 業 者 為 避 稅 而 低 列 營 業 數 字， 這 也 就 陷 入 經 濟 學 賽 局 理 論 所 說 的﹁ 囚 犯 的 兩 難 ﹂︵ g a m e ︶，因為畫廊業者想等政府制定絕對的 theory 優 惠 政 策 後 才 願 意 亮 出 底 牌， 但 政 府 卻 覺 得 畫 廊 就 是 產 值 不 高 所 以 不 提 供 優 惠 政 策， 這 是 另 一 個 值 得 思 考 的 面 向。 同 時， 表 面 產 值 在 技 術 性 的 低 列， 也 會 影 響 潛 在 投 資 意 願，

接 觸， 但 近 十 年 來 透 過 中 華 民 國 畫 廊 協 會 瞭 當 大家以個體案例與微觀經驗在看這個生態 解 台 灣 畫 廊 的 相 關 活 動， 認 為 畫 廊 如 同 散 佈 時， 我 想 反 問 為 何 藝 術 產 業 會 像 是 一 堆 賣 菜 在 都 會 裡 的 文 化 中 心， 同 樣 承 載 著 讓 市 民 親 的 人 在 賣 菜？ 該 如 何 用 總 體 經 濟 觀 點 重 新 看 近 藝 術 作 品 的 功 能， 因 此 轉 而 願 意 給 予 較 多 待 此 現 象？ 我 曾 向 一 位 在 稅 制 部 門 工 作 的 朋 協 助。 在 這 樣 的 思 維 以 及 希 望 為 台 灣 藝 術 爭 友，詢問他們如何規畫、判斷哪種產業可被優 取 更 多 國 際 能 見 度， 文 化 部 從 101 年開始補 先 納 入 取 得 稅 制 上 的 減 免？ 他 回 答 首 要 是 有 助 台 灣 畫 廊 參 加 國 際 藝 術 展 會， 從 一 開 始 較 潛 力 的 產 業， 比 如 近 年 受 政 策 支 持 的 文 創 產 為零星的補助，到去年已逐步擴大，像是 A r t 業，其二的認定則是產值。然而，當我們看文 都已是團體作戰了；同是已向重要的 London 展會挺進，香港巴塞爾︵ Art Basel HK ︶去年 有 四 間 畫 廊 前 往。 我 們 的 首 要 想 法 是 一 級 展 會 一 定 要 支 持， 其 二 是 一 定 要 帶 台 灣 的 藝 術 家參展，這也是補助審查時的重要原則。

藝術評論者 沈伯丞 合約厚度決定產業規模 我認為台灣的藝術產業尚不具備全球化的潛 力。 以 其 他 產 業 為 例， 其 合 約 的 厚 度 常 與 產 業 的 經 濟 規 模 成 正 比， 因 此 畫 廊 與 藝 術 家 之 間 簽 定 的 合 約 厚 度， 大 致 等 於 台 灣 視 覺 藝 術 產業的規模。 而 藝 術 家 與 畫 廊 之 間 不 應 是 情 義 的 問 題， 情 義 甚 至 是 妨 礙 產 業 發 展 的 最 大 問 題。 另 一 方 面， 台 灣 藝 術 產 業 對 合 約 基 本 精 神 的 認 識 也 值 得 省 思， 合 約 是 用 於 保 障 彼 此 的 信 任， 但 我們卻覺得是用於提防小人。 另 外， 相 對 於 其 他 產 業， 藝 術 跟 製 藥、 科 技 開 發 產 業 的 風 險 模 式 較 為 接 近， 報 酬 雖 高， 但 風 險 也 大。 但 是 其 他 產 業 可 透 過 釋 放 股 權 來 降 低 風 險， 而 藝 術 產 業 卻 沒 辦 法， 這 屬 於 商 業 法 規 的 問 題， 並 非 業 者 能 思 考 的， 而 是 政府立法的層級。

過 去 十 多 年 來 我 都 在 北 京 工 作、 生 活， 所 以 能從自己的經驗分享我對中國當代藝術圈的 理 解。 首 先 是 合 約， 在 中 國 畫 廊 與 藝 術 家 合 作 中， 很 少 有 合 約 的 簽 訂， 大 部 分 的 藝 術 家 也 不 願 意 簽 訂 合 作。 其 二， 中 國 畫 廊 背 後 資 本 涉 及 的 面 向 與 運 作 都 較 複 雜， 並 非 單 純 畫 廊 老 闆 個 人 資 本 的 投 資， 無 法 單 用 專 業 度 來 思考他們的情形。過去的確在﹁中國熱﹂的現 象 下， 一 些 中 國 畫 廊 得 到 來 自 國 際 藝 術 展 會 的 優 待， 但 金 融 風 暴 後， 有 許 多 中 生 代 藝 術 家 因 不 景 氣， 面 臨 職 業 與 生 活 上 的 困 境， 並 非 都 如 外 界 所 見 的 光 鮮 亮 麗。 我 也 要 提 醒 台 灣 畫 廊 從 業 者 與 藝 術 家， 我 們 不 需 把 中 國 當 成 假 想 敵， 從 那 樣 的 心 態 來 定 義 自 己 是 誰， 當 代 藝 術 的 核 心 在 紐 約、 倫 敦、 德 國 與 巴 塞 爾，我們應該思考在全球化的現狀下，做為台 灣 的 發 言 人， 我 們 有 什 麼 獨 一 無 二 的 特 質， 以及有何種訊息需透過視覺藝術向全世界表 達，請回到這樣的初衷繼續往前邁進。

05

勢，值得關注。 的。 到十年內會趨於成熟。而 Artsy

易平台是 正在進行中的未來趨 博覽會 接 觸 藏 家，這 還 是 有限 交易型態，我 認 為 這 在 未 來 五

這都是畫 廊可視自身需求再進

間 參加 的 畫 廊。這 其實像一 筆

一 步選 擇 的。國際 藝 術網 路 交

料庫，我 認 為 藏 家 的 拓 展 永 遠 先 進 的 畫 廊參與，這 將 是 畫 廊 微信、Line 等通訊軟體洽談作品

步開發 錄 像藝 術 的展 示平台，

發展 擴 張，相 較 昂貴 的 藝 術 博

道都是畫 廊如何累積自我的資

美金。另外，A r t s y 目前亦進一

路 交 易系 統，應 該 是台 灣 第一

台灣 藝 術家的 作品。但 這 些 管

定 合約，且 其 交 易上 限為 一萬

如 A r t s y 等，正在 國 際 間 快 速

洽 詢，遺 憾 的 是 還 沒有人 詢 問

其間。而 我們 也須 主 動 要求 訂

安卓去年開始使用 A r t s y 的網

觸到東南亞 及歐 洲的藏家的

此會有許多非專業畫 廊混淆 網路上 新興的藝術品交易平台

去年 我 們 上 線 以 來，也 藉此 接

畫 廊 等 級 未 強 制篩 選 控 管，因

不得不面對的 新世代消費習慣

者的瀏覽 經 驗而言非常便利。

是，目前它對 納為 P a r t n e r 的 作 品 掛 到 牆 上 的尺寸，對使 用

為它的 P a r t n e r 時，所思考的 量 很 大 的 交 易平台，還 能 模 擬

是 值得肯 定，但 進一 步 考慮 成 訊 上傳 到 A r t s y，因 它 是 個 流

網路藝術品交易是台 灣畫廊突破的契機

不能 停，若只 透 過 實 體 空間 或 的購買，這是未來不得不面對的 產業突破的契機。

就我和 A r t s y 接觸至今的想法

路交易模式的興起， 宣告新藏家的來臨？

平台 資 源，它 的 設 計與 使 用 上 的 功 能，我 們 會將 每 檔 展 覽 資

李政勇 吳季璁

因應自身 全球佈局需求 選擇適合的交易平台

在某種程度上也取代我們網站

＊以上吳季璁發言應其要求，本刊不得更動其文字所刊出之內容。

人物版 FIGURES 首次的意義｜ THE FIRST TIME

清新感，是來自能夠安靜 下來傾聽陌生的語言。 —龔卓軍

龔卓軍 Gong Jow-Jiun

清新的手藝， 編輯的行動者

研究 所時 代 總會在學長 姐間偶然 聽 到哪位教授的課很值得去聽，龔卓軍

是當時其中一 位口耳相傳的名字，在校園裡偶然 看 到台南市哲學 學會演講的小海報，主講人 正是龔 卓 軍，想 理 解這名字背後的真實面孔與 學術高度便前 往聆聽。一位穿著白襯衫與牛仔褲的身影走進那間 不大的會議室，那天的講題是「傅柯的馬內酒吧：現 代性的視覺部署」，也許見識淺薄，習慣美術史作品 分析方式的我在那天 感受到詮釋方式的震 撼，這位

REFRESHING WORKMANSHIP, ACTIVIST EDITOR

採訪．整理｜張玉音

教授使用一種我從未使用過的哲學 視野，或更準確 的說是一種創造性的詮釋分析那些我過去熟悉的作 品。帶著震撼，我記下了這個名字，後續看著他在台 南 藝 術 大學（以下簡 稱「南 藝」）的 教學活動、南北 走 透 透 進行當代 藝 術的評論書寫、編製 改 版的《藝 術觀點 A C T》季刊（簡稱 A C T）、策展實踐等，在他 的行動中常看到一種異於常人的熱 情與能量，我卻

以龔卓軍從學院學生身分踏入編輯工作的經驗談起，從《張老師月 刊》的編輯事務與余德慧的影響，至後來參與編製改版的《藝術觀 點 ACT》季刊等編輯技藝的來由。

不知 道 那 來自何 方、何 種 影 響。也 許 基於自身 的 編 輯身 分，對應 到 龔 卓 軍，即 便 他 有 著如 此多重 的 作 品與 身 分，我 最 想 理 解 的 仍是 身為 編 輯 者 的 他，或 是他到底怎麼成為一位編輯者。

裸敘的文體訓練 時空倒回 1993 年的台大校園，進入哲學博士班的龔 卓軍因碩士論文研究梅洛龐蒂（Maurice MerleauP o n t y），而 選 擇 去 聽 當時 余 德 慧 在心 理 研究 所 的 開課，主題關於海德格（Mar tin Heidegger）、詮釋 學 等，他 清 晰 的 記得 那堂 課 是 周三 晚 上 的時段，余 老 師 以 奇 異 的 敘 述 方 式，穿 插 著 電 影 與 村上 春 樹 （Haruki Murakami）的情節，哲學概念在他的話語 下因此更能靈活地捕捉。表象 上龔卓軍踏入了這位 《張 老師月刊》（簡 稱《張 老師》）創 辦人 之一 的 課 堂，拿了幾 篇 所 寫的 文 章 給他 閱 讀，便 在 一年 後 的 某日獲得「你是否要來《張老師》擔 任執行主 編？」 的邀約。這順 遂意象的背後也同現下所有學生一樣 面臨生存與專業累積的壓 力：家中不 再資助學費與 生活費，要以現有的專業做為生存策略的忐 忑 — 他曾為哲學補教名師，也做過傅佩榮《哲學雜誌》單 純的 編務工作，甚至為了鍛 鍊寫作與 籌備生活費來 源，為一家叫做申齊直銷公司的內部刊物寫稿，稿件 內容關於文學、電影、藝術的討論。 這些夾雜生存與想要成 為一 位 好 作者的累積，遂成 龔 卓 軍向余 德 慧自薦 的 籌 碼，順 利 進 入《張 老 師》

08

人物版 FIGURES 首次的意義｜ THE FIRST TIME

後，被視 為空降 部 隊 的 他，不時 要 被 全 部 都 為女 性 的 編 輯同事虧 笑，「余 老師的愛徒」、「台大 的 高材 生」總 成 為他在 辦 公室的暱 稱，就 這 樣 像 踏入母系 社會般，在 不 時 籠 罩 的 陰 性 壓 力下，漸 進 柔 和了他 因出生 軍人 家庭背景 所具有的個性 上的稜 角，正 式 展開的編輯人生。從執行主 編的工作範疇學習對 編 務流程的控管，陸續也開始接觸撰稿、採訪的工作， 但月刊所使用的文體和他過去習慣將理論套於作品

龔卓軍

國立台南藝術大學藝術

創作理論研究所副教

授，哲學美學、藝術理

論與評論者、翻譯者。

曾任︽張老師月刊︾主

編與採訪編輯，目前為

A C︾ T季刊 主編。著有︽身體部

︽藝術觀點

署：梅洛龐蒂與現象學

「這本雜誌的宗旨是認為每個人一生都有一 個精彩的故事，不要使用心理學的方式去問 這是什麼創傷，或是要進行怎麼樣的療癒， 而是只要讓這個故事講出來，就是一個非常 正面的事情。」

之後︾，譯有︽空間詩

學︾、︽眼與心︾等。

的寫法有很大的差異，

所以在 文體 上不能 套用任 何 理論或作比對，而是 善 用描 述，要 詮 釋 也 要 有所 依 據，不使 用溢 美的形 容 詞，而是利用故事的轉 折與情境帶出所欲傳達的理 念。「這個寫作方式的訓練影響我非常大。」即便工

界的世界，也許是讓你感覺變得更敏銳，或 是讓你本來不了解的事情獲得一種解答。」

作 期間為了文體的磨 合歷 經不短的退稿挫 折期，但

尤其和捕撈漁民接觸的經驗，他們對於氣候、地形、

當時 編輯一字一句斟酌的修改與討 論，仍是現在龔

海向、駕船 的 評 估與 掌 控，更 讓 他體 會 每 個 人 的 世

卓軍感到為何他能成 為現在樣貌的關鍵時刻。而同

界都有非常純粹像晶體的部分，「那個你無法碰觸到

事間的溝通也持續著有價值、流程、工作分配的辯論

的部分，可是他的生命是完全投注在這個晶體裡，余

與紛擾，但 這 對於一路唸著好 學 校 成長的龔 卓 軍，

老師 要 我們 去 找 故事、看 到現 場 的 操 作，理 解生命

卻是 理 解 這社會其他人 生 活 樣 態與想 法，群 體、常

可以 是 這 樣 的 形 態，關 於與 受 訪 者 的關 係，這 部分

民所代 表的為何，「認識他們，我的同事，也意味著

我被影響得很深。」

我開始和學院有個距離。」

受 訪 者：純 粹 的 晶 體

樣，對《A C T》來講我非常戒慎恐懼這塊，怎麼去更 新維 持 這個 清 新感。」這似乎 也 反 映 在 他 的 教學態 度，很 少同樣 的 課 程內容 會 連 續出現兩個 學 期，藉 由不同課程 主題、文本的消化，辛勤更新思想、文體 的內容，「清新感一直是個指標」。

這 份 手 藝， 是 被 傳 下 來 的 「當我接到這個採訪，重新思考一 個雜 誌編輯 對 我 的 意 義 為 何？余 老 師 似乎 是 想 把 這 樣 的 位 置 傳 下 來，因 為 這 個 職 業 是 被 傳 承下 來 的，所以 接 到《典

編 輯 的 核 心：清 新 感 在 月刊 工作 時 他曾與同事 一 同閱 讀 一本 1988 年由

藏．今 藝 術》編 輯 的 邀 請，我 就 覺得 一 定 要 提 出 我 的經 歷給大家參考，因為這份珍 貴的編輯工作經 歷 並不完全是屬於我自己。 」這份傳承也顯露在龔卓

在月刊的採訪工作上，由於 背 後有 著余 德慧和潘英

農學 社出版，收 錄日本幾個重要出版社 主 編的對話

海 將 詮 釋 學、現 象 學 帶入 人 類 學 和 心 理 學 領 域 的

錄，其 中 有一 段 話 的 意 義 被 烙 印 下 來，「 那句 話 的

和大眾溝通散 文體的書寫。這部分他也補充在日本

脈 絡，這 脈 絡尤 其 重 視田野 和書 寫，因此 和受 訪者

大 意 大略 是『編輯其實只有一個最核心的工作，就是

與 法 國，真 正 的思 想 家 會有 兩個系 統，一 個 是 學 術

的碰面被視 為非常重要的環節，碰面去 聽受訪者講

要有一種清新感』，你必須讓人預料不到，怎麼會從

思 想 的 論 述；另一 部分就 是 散 文體 的 書 寫，不會依

述，遠 比 單 純 用想像和 推 理 來得重 要，這部分與 受

這個 角度去 談 這件 事，怎 麼 能 採 訪 到 這個 人，能 讓

照學術的體 例，而是自由抒 發所遇 到人事 物的觀 點

訪者的關係至今仍影響龔卓軍深遠。他企圖藉由這

這些人聚在一起談 這議題。這在對於個人的寫作來

與 想 法。從 田 野、真 實 的 會 面、知 識 與 書 寫 清 新感

份工作，去 觸 及他 最不 熟 悉 的 範 疇，如 為 採 訪 藝 術

講，當然 不 在 話 下，如 何 把你 陳 腔 濫 調 的 語言 經常

的 維 繫、持 續散 文體 的書寫，這 些 屬於龔 卓 軍的關

家 李 鎮 成，研 讀 金石相 關 的 文 集，感 受藝 術 創 作 中

更換，才能持續有一些新的寫作方法。」對於清新感

鍵 字，追 溯 後 最 終 一 部分 都會 回 到《張 老 師》和 余

很 純淨 的 經 驗；抑或 走 訪 東 西部 的 漁 港，為感 受 海

的堅持也一直維繫到南藝任教，對於《A CT》改版關

德慧的影響。

撈與即將失傳捕魚技巧實際的作業場景，在浪擺 船

於檔案、考古方向的籌畫，「我後來發覺使用聽不懂

塢中暈眩與嘔吐，但仍要保持敏銳的觀察與詮釋。

「對編輯來說，採訪的對象會跟你提出的問 題，有一個相應的高度，而採訪對象會給你的 是不屬於你世界的世界。這個不是屬於你世

的語言對於編輯台是必須的，必須有人來 對他們述 說聽不懂的話語，當編輯已經無法靜下來去聽一種陌 生的語言，就會開始變得有流氣，讀者也覺得你 編出 來的東西大概 就是那樣，會使用的語言大概 就是 這

09

軍除了書寫研究的學術 體 例，卻都一直保 持比 較能

訪談當下龔卓軍一氣呵成的回答完之前去信中所有 的問題，不時體貼安放數句名言般的重點，從他的回 答方式就能理解他對編輯事務的熟稔程度，在《張老 師》之後他無形也將編輯人生活成一個好的、可以被 傳承的故事。

068

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跨出校園或重啟邊界 BEYOND THE CAMPUS OR REOPENING OF THE BORDER 2015 Ⳕ૯ₖᜬൢ⿭ഌ Universities of the Arts 2015 Graduation Exhibition Observations

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080

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081

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日花，波西米亞的召喚也浪湧如神喻，卻總有愛情的想像

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阻路，如神祇如形而上的哲學，悠悠難跨越。

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錯織錦，岔路屢屢或共行或分道而馳，肉身期盼覺醒如春

……敘述者時而端莊如成年者，忽又純淨簡單如孩童，話 語指向則悠乎在一人與普眾間流轉，彷彿一盻目，便可天 上人間。是啊，進入若需蒙恩寵，離去仍要許可嗎？是啊是 啊，迎迓與告別的身姿可以不同嗎？有如，眼淚究竟應是象 徵悲或喜呢？ 㐛з☲ּ͎ॺⅪൠˬ䢬↷‫נ‬㑮㢺͞⌒഑ѵ グᑘ䢬Πᆒ⿦ ྲՐቒᆨⴵ䢬ᅞ˗ӄ۸ॺᑜᇤᧈ⦾᝵९ᆖ⡃ᒴ˷㧋⸧܎ ⅰ㢺ༀ䢬㑮ᒴᕐ⭵ᑜ‫׼‬εっゆⅰᆳ〓᳤ήǎ᳤्㐛☲ּ ᕍ૭ⅰ㢺ⴵ䢬ॺᑜ⇀ഭᑜՐ͒☲ּ䢬‫׼‬ε⡃ⅰ࿘ᴿ ⾾㧧 ㌨⍵⇶䢬೟⿫ⅰ㉻㢹လ˗՜ಥ ॺ䢬˷⿫ⅰз㭓လ्ᢪ࿘ 㦘݈έǎ

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拉拉樂園－漢娜．伊淇個展 La La Land: Hanna Ilczyszyn Solo Exhibition

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Museumeiland 1 9711 ME Groningen +850-3666555

Rosenberghöhe 4 6004 Lucerne, Switzerland +41-414203318

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Creative Generation Excellence Awards in Visual Art 䢯 04.1807.12

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