《典藏-今藝術&投資 ARTCO MONTHLY & INVESTMENT》No.323 2019/08 Preview

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AUG/ 2019

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AUG / 2019

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目錄 CONTENTS

EDITORIAL 編輯手記

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COLUMN 今專欄

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ART TALK 藝術漫步

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SCANNER 市場掃描

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OBSERVATION 藝點觀察

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FEATURE 專題企畫

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FROM A SCHOLAR 藝想

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ART FAIR 藝博會直擊

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FORUM 藝術論壇

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SNG 展覽直擊

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ART SCENES 展覽選介

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SPOTLIGHT 藝壇注目

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EDITORIAL䢴⛷㎌ᆾ〦

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藝術仲介vs. 過水濕腳

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ART AGENCY VS. HAND IN THE TILL

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是觀察近年來台灣當代藝文圈人士大量

們難免要問：前往東南亞的人，他們都看到了

前往東南亞各地施行駐村創作、考察、

怎樣的東南亞？他們在東南亞留下了怎樣的痕

研究等計畫的「南向」風潮，大抵可視 2016 年

跡？這些東南亞實踐與計畫持有怎樣的目標，

政 府 推 行「新 南 向 政 策 推 動 計 畫」為 重 要 催

又因循了什麼樣的方法論？這些旅行經驗及其

化劑。與 1990 年代台灣政府推動的第一波南

後續生產物，對本地的藝術史論述、對文化生

若

向政策明顯不同的是，「新南向」政策所針對

態及其創造力有怎樣的貢獻？……

的，不再局限於以前往東南亞國家尋找代工廠 為重要內容的經貿與外交領域，更擴展為提供

答案並非總是清晰的。近期可供觀察的案例之

包含人才、資金、技術、文化、教育等方面在

一，是日前於國立台北藝術大學關渡美術館展

內的合作交流管道；上述以東南亞為目的地的

開的「情書．手繭．後戰爭」展（簡稱「情書」

藝文活動，便受惠於此一政策轉向所重新劃定

展）。「情書」展是獨立策展人陳湘汶自 2016

的資源分配。在此類交流層出不窮的當下，我

年參與「奧賽德工廠」組織前往印尼蘇拉威西

ARTCO

067

323

島（Sulawesi）的考察研究後，一而再、再而三

策展與展演舞台上的印尼藝術樣貌，也必然進

地重返印尼，從平均持續若干星期至兩個月的

一步踏入藝術史論述與市場的主流視野。陳湘

幾次駐地研究中生成的階段性成果。英國博物

汶在這一源頭處觀察到一種明顯的「自我他者

學家華萊士（Alfred R. Wallace，1823-1913）在

化」，其危險性在於可能就此將本地觀察與論

印尼一帶以生物相差異性為基準劃出「華萊士

述的主動權讓渡給外來者，也導致全球範圍內

線」，尤其是一水之隔的峇里島（Bali）與龍目

最受關注的印尼當代藝術趨於雷同，甚至造就

島（Lombok）即分屬東洋區（Oriental）與澳大

了某種「刻板印象」。

拉西亞區（Australian）的科學史實，觸動了陳 湘汶透過藝術來探求：在現有的國境線之外， 是否還存在劃界亞洲、想像島嶼之間關係的其 他方式？ 殊異的策展方法論

此般觀察更堅定了陳湘汶在幾次考察中所試圖 擺脫的局面，轉而採取她笑稱為「瞎撞」的田 野調查形式，落腳於所駐之處四通八達的中心 地帶，以跨社群的姿態觀察整理所觸及的印尼 當代藝術。這也就決定了作為成果的「情書」 展並不具備全面梳理的野心，並不意在勾勒出

與策展人陳湘汶的對話開始沒多久，就很容易 發現「情書」展從最開始就具備某些明顯迥異 於坊間許多東南亞藝術展所採取的工作路徑。 首先，隻身展開考察研究的陳湘汶並未在資料 蒐集、藝術家聯絡與拜訪等事項上倚賴與特定 在地機構或社群的密切合作—這在印尼這樣

某種可管中窺豹的印尼當代藝術創作群像；不 過這也讓策展人得以在一個內外條件限制下的 小範圍內，得以進行一種從創作出發、從主題 式提問出發的策展實驗，成為「情書」展的一 大特色。

一個以發達的藝術社群（collective）生態知名於

最終構成「情書」展藝術家名單的，明顯包含

世的地方，顯得不太尋常。她選擇的反而是一

了分別來自台灣、以及來自亞洲其他國家（主

種看起來效率低下的方式：啟程前透過一位曾

要是印尼）的藝術家：海外藝術家大都來自陳

前往印尼駐村的台灣藝術家牽線、認識了印尼

湘汶幾次印尼旅程中的發現，也有藝術家受

藝術家阿爾溫．希達亞（Arwin Hidayat）—他

邀來到台灣發展出完整作品梅西．西妥魯斯

的蠟染系列裝置「我生活中的村莊」最後也參

（Meicy Sitorus）的《相遇．形象》；台灣藝術

與了「情書」展 —，繼而遵循這一個體化線

家則皆出自陳湘汶長期關注的藝術家名單。針

索，一趟趟考察行程慢慢開枝散葉。

對後者，她再度有意識地採取了避免草率行事

這一略顯特殊的工作方式背後存在統一因循的 方法論，而這方法論也是策展人拋開既定印 象、在對考察目標所處情境的逐步了解與判斷 下成形，奠定了整個計畫的基調。面對印尼在 地社群時，陳湘汶逐漸覺察到他們對外國策展

的方式：在確認藝術家對自己的策展主題有所 認同與觸動的前提下，安排藝術家前往印尼駐 留並發展作品，也將其過往創作脈絡納入考 量，因而並非憑空的委託創作，而更多的是在 密切討論往來下的結晶。

人或其他藝文工作者，來到印尼所尋找的、或

對於一個策展計畫而言，上述「雙向駐留」本

是心儀的藝術樣貌已了然如胸，於是不斷推薦

身便創造了催生子計畫的可能性。一方面，今

這一範圍內的創作，並且屢試不爽 — 這無

年 4、5 月間在印尼日惹Galeri Lorong先行舉辦

疑是當代策展與交流之全球化所形塑的「生產

的同名展，便可謂此次關渡美術館「情書」展

鏈」中，具有決定性意義的一步，甚至直接影

的雛形展：九成一致的藝術家名單、展出作品

響到出現在如雙年展、美術館等全球當代藝術

則不盡相同，不僅標誌著創作者所處的思考階

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企畫

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FEATURE

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ARTCO 323

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089

FEATURE

斷絕．挑釁．自我確證 ᑽᕴ₤͞Ꮵྗⅲй㭕٪ᬜᨤ

SEVERING, PROVOCATION, SELF-CONFIRMATION The Origin of Individualization in Contemporary Japanese Photography

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094

ARTCO 323

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095

FEATURE

台灣的當代攝影實踐： 檔案、後數位與裝置 CONTEMPORARY PHOTOGRAPHY PRACTICES IN TAIWAN : ARCHIVES, POST-DIGITAL, AND INSTALLATION ᐵ｜ ᦉ ᗫ 㐱

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ARTCO 323

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099

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寫於當下的歷史： 戰後攝影市場的趨勢 HISTORY WRITTEN IN THE PRESENT： POST-WAR MARKET TREND FOR PHOTOGRAPHY ᐵ｜ A r t p r i c e . c o m

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ARTCO 323

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103

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共時的星叢．形式的邊界．留下的未竟： 日治台灣與風車詩社擴延出的 視覺感性先行與前衛性 SYNCHRONIC CONSTELLATION, FORMAL BORDER, UNFINISHED REMAINDER: VISUAL SENSIBILITY PRIORITY AND PROGRESSIVENESS EXTENDED FROM JAPANESE COLONIAL TAIWAN AND LE MOULIN POETRY SOCIETY ᐷŷ㡣㨑ㆆ

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323

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漫遊在奇珍藝品古玩中 —巨匠珍藏博覽會裡 的大千世界 FLÂNEUR IN THE WONDERING WORLD WORLD— — MASTERPIECE LONDON ART FAIR ｜ 01

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故事，

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從來都不只有一種敘述，

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虛實掩映裡，斑佀陰影處，

盡是未盡之跡。

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作者／俞炫準 定價／ 480 元 典藏藝術家庭出版

工業革命改變了「時間」的觀念並在建築上出現時鐘， 網路時代裡的線上活動對空間造成了什麼樣的轉變？ 哪一種大樓結構有利於推動公司內部的橫向溝通？ 允許孩童發揮創意的學校會是什麼樣子的？ 充斥著大型購物中心與高樓大廈的環境裡有適宜人居 的地方嗎？我們在城市裡能夠獲得幸福嗎？ 韓國建築師俞炫準，細究古今、詳探東西方空間與 時間，綜觀「建築」、「城市」與「生活」的獨特視角 與深刻洞察，他在本書中提出許多發問與描述，意使讀 者透過城市看見人類的生活樣貌，同時看見過去、現在 與未來，傳統與尖端科學的相遇，探究人類如何打造出

養雞場裡 養不出老鷹！

建築師找尋宜居地的標準

建築與環境影響著人類行為，也反映出人類的生活模式。 我們所居住的城市，應該被打造成什麼樣子 ？

我們該住在哪裡？

自己的居住空間，並提出一個能夠創造多元生活的空間 藍圖。

． 韓國教保文庫人文領域週榜冠軍、全國週榜第六名。

本書 ．《朝鮮日報》、《東亞日報》、Yes24、韓國書店組合聯合會（KFBA） 年度選書，釜山市、清州市、議政府市 2019 年度 One City 榮獲 2018 One Book。 典 藏 藝 術 家 庭 │ 訂 購 專 線：(02)25602220 分 機 300-302 發 行 部 │ 典 藏 網 路 書 店 https://artouch.com/bookstore/