《典藏-今藝術&投資 ARTCO MONTHLY & INVESTMENT》No.319 2019/04 Preview

Page 1

㭕㬡⧀㊆₇䣀ρᑔ₝༞ⅲᑕ㎢া

‫ص‬ᑞ⣎‫ۯ‬ካ⢏ⅲ㷌㘝ߊ

APR / 2019

遠方的行星 趙春翔藝術展


目錄 CONTENTS

EDITORIAL 編輯手記

036

Ⳓ⻐೮ⅰᣐ⭵⦾㕳⁣ŏᗆ̯Ѫ

COLUMN 今專欄

038

⇜Ѧ˗ⁱ̿ŏᨍ˕㢡

040

ྷᆑ‫׋ܓ‬ᆑ‫؜‬ⅰⳒ⻐೮́㊊ŏ⡳ˏѪ

042

ྷˍз̠ͪ⇎₢͜Ⳓ⻐ŏ୲ロ

044

Ⳓ⻐‫⿨ژ‬ᕐήۙήྷ䢿ŏᕍᐷᦾ

MISSING PIECES 名單之後

046

Ⳓ⻐⦾ᗰ㑄㢱Ն䢬⚭ࠇᕔᆑⅰ⠉ᴩ㍽⦾㤋㏋⟜⻐‫ږ‬ᕐŏᗆ᝟ᶳ

PEOPLE 人物專訪

048

ᆒⅰзလൄᒴࡈᢧቒᆨ

COLLECTOR 收藏家

052

ോԱⅰᏹⳇnj‫ަⳇܗ‬ゐ՜⿇ⅰᑚᧈnjˍᕲᏹⳇനᕈⅰ֦ḙŏᗆ̯Ѫ

ARTIST 藝術家

056

⁣⁣˗ၒnj㷊㘛߈ⅰⳒ⻐ᢴ␗ŏ༩͆⟵

062

ॺᶣ㮑ⅰ㑳⛰ᯂՄ࿖‫ۆ‬njന〯Ⳓ⻐೮‫؛ݗ‬ŏ؎ᒂЊ

066

ྷἫՑ‫׋‬⠹㎠Ⳓ⻐

068

ሞ਻́ૣ䢬⏧̿᨞㈀㧮ᯓ⦿㈭njⳒ⻐຋਻ⅰᔂᬄ᨜᥃ŏᜋᛕ⪳

070

㊄৴܎ε䢮㭓㬟Ⳓ⻐ ǗᕰϚοᑒǘອ㦦ˍ⛨२㢂૭ₛ༜㎠়ŏ▒⏨ᗋ

072

㩿᫑㷊㕷‫چ‬ൠ໶䢬ሞ㇩₅㈷♐ᆨധ

076

㢹㟘‫ܒ‬ᬱ൪njⓥ 14 ൒ᦘ㏵㢱໛ൠŏᕍᐷᦾ

078

᥇❼Ս⁣ⅰ‫׼‬ε഑㊢䢭 2

082

‫۽‬ვₛ㤘ˬⅰଛᄢ⦾ଛ‫؛‬nj՜⇎㭗㕴⛑ⅰᑓεŏܸ⬹

084

ྷ᣹‫׈‬ᒿₛ೮ⅰₛ㧮۠ₛε⦾⮀᥇㤋⇀㏧ 䢬ゥ଩ή‫׃‬ᑘ⮍εǗᇨ⾲ǘŏ⮂⪊ᗆ

086

ᆒм㣍⾾㐛㷄૦㢱໛ൠࡲ䢿 ᕍ໛㍵ⅰ៿㩿൴㢱໛ൠŏ೏ρ⩂

088

ᕍ㕳⾾ⅰ໛ༀχε䢿 Ǘॶ㯆ᑒⅰ‫ڞ‬ሚ‷ࡖǘέᑜ຋ŏ Artprice

090

₢‫נ‬ᕍՑ‫נ‬ᓡⅰ㉏‫ن‬

SCANNER 市場掃描

OBSERVATION 藝點觀察

ₛ‫ږ‬ύ̠㟊㛤⚭ᑓゥ❼ͭⅰ㠙㛛㎠়⦾ᕰϚ㧔ᓡŏ⛷㎌㒴

ന〯㩿᫑ǗՊ͐ᐑḋǘMichael Lauŏ㓪㦎ᾥ

ຌㇹḿ䢮ᙀᐵゥ㎠ᆨₛ༜⚭᷊┆ₗŏ▒⏨ᗋ

ྷ᧘჋‫؛‬Ǘ⚭ᰳǘ㎠‫᧘ܗ‬჋‫؛‬Ǘ⁣ჵǘŏぬ⢼ᖤ

⾼ᑚሐㅽⳒ⻐㕳ो㭗෉ŏ Artprice


FEATURE 專題企畫

SPECIAL REPORT 特別報導

SPOTLIGHT 藝壇注目

92

㑎ᑚⅰ⻋ᒧ

94

㑎ᑚⅰ⻋ᒧ䢺㉅ᒭ⠘Ⳓ⻐ो㧡ŏ἖ࢦ㬭

106

⛵❌ˍзვⅰៗឪĚ ᬥ㐜ᖣ⾼ᐵ٨̳ᨢŏ㉇ᒯ⠚

108

ᆒᆳ≷㑄ⅰ㉅ᒭ⠘ŏ؎㢾ⵒ

114

ᇮˬ२❟ₛອՄ⾼ᑚⳒ⻐˷ᨢⅰԯ⻋⡃Ě ᅽ࿸၌ຨ㉅ᒭ⠘ŏ㒹‫ښ‬๷

122

˗‫੸ⴵܒ‬䢮Φ⟂䢮˞₅㟠ⅰ⽜㢴㠙ЁĚ Ⳓ⻐೮㉅ᒭ⠘ 1970Ě 80 ໛㟠ḿᣃ❟ₛ③㟠♺᝵́⊛⑟ŏ㷌ᩄ㲌

128

㕳⇎㉅ᒭ⠘Ě 㠙ᑜ㉅ᒭ⠘ⅰ໤зዞࠏŏ㡣㇈ဘ

134

㉅ᒭ⠘Ě έ͜ᖣᑚ᥃ઔˬⅰ᳗ྎ૿⬷ŏ㓰ᦱᙇ

138

26 ໛ⅰ‫ݭ‬ळ⦾ೋф䢺㉅ᒭ⠘⦾ᆒŏ▒⏨ᗋ

148

ⓥ 17 ൒‫۾‬ᑓⳒ⻐Ỡ䢭Մ४ύⁱŏ‫܀‬ᑕ㘇⻍ᐷ٪Ⳕ⻒਎㕹ᕒ

154

‫۾‬ᑓⳒ⻐Ỡ 2018 ໛ༀ⿫ഊਸ݉ŏ‫܀‬ᑕ㘇⻍ᐷ٪Ⳕ⻒਎㕹ᕒ

158

⒒⒒⒂⒂ε㦏䢺nj㧡˞‫س‬ⅰǕॺ㊎ⵯ຋਻㐹⿇⬃ⴖ㏷ ǖ˓‫چ‬ᣡ⿫ഊŏ㡣ⱖ

162

㜻㦵˕〤㙺Ⳓ⻐ nj٩̸ UCCAǗᐵᒛ䢺₢͜⁣᨜ࠚ⍵㙺ǘŏ἖റഃ

FROM A SCHOLAR 藝想

164 ǗゥႌゐვǘⅰⳒ⻐⻠έŏ἖࿍⢼

ART FAIR 藝博會直擊

168

⼕Ⳓ⻐♁㌨ⅰ㤇㮧njⓥ 9 ൒‫۾‬٩ᑓⳒ⻐‫⿨ژ‬ᕐŏ⛷㎌㒴

172

⡾ᴲ♆☺Ⳓ⻐‫⿨ژ‬ᕐ

174

㟟㇤⁨๼nj2019 ໛‫⿨ژ⻐Ⳓڗ۾‬ᕐŏ⛷㎌㒴

BOOK

176

ᇝ‫׃‬ⅰᇝ‫׃‬䢬Ǖᨢ⻋ᓠᓠⅰ㏊ㄕᧈǖ njᨢ⻋䢬ˍ␯㤔ຯᤧ˷ⅰⳒ⻐ŏぬ⢼ᖤ

ART WALK 藝術漫步

178

ᶳ᷀ⅰ㤇㮧nj‫ݶ‬ᚚㅞ㈨ˍ㉈ᢴ‫܀‬԰ྕŏⰷୢ᷄

SNG 展覽直擊

184

♆☺䢮㩿᫑䢮‫۾‬Ტŏ⛷㎌㒴

ART SCENES 展覽選介

200

⚭Ւ⑦㈹ ᑓ㘱ഭっnj2019 ‫ڗ۾‬ᑓⳒỠŏ؎ᒩά

204

▐ࡘ⓷」́ˬⅰᴮ㡉㧮ᓡ

206

㨡㨒ḳゆnj㡤⁃࣮↖⦾ᐵ٨ⅰᑻຯŏᑕ٫ຍ⒤㴠ᢙ㡦⁅‫ښ‬ḵ㩉

208

⦨ᆒቒᆨnj㟘㠌‫۽‬⣳

210

⸧‫̷ ⾼ˬٸ‬ㄿⳒપnj㷊ᢗ๴Ⅼᢱ☶࿸ൠŏヱ㕴᧊

㌹ᚕ༄Ⳓ⻐㐪ǍSPRING/BREAK έ਻ਸമŏ㡣ω㦈

๾ᑻᐵⅰ❟ₛᕲㇰ⦾⿍⿦݈έŏ૯⿭Ⳕ⻒⑤㟢

㩿᫑᥃ઔₛ೮㪏᥇਌ŏᗆᾝ஼


036

EDITORIAL䢴⛷㎌ᆾ〦

藝術家的殞落與重生 THE FALL AND REBIREH OF THE ARTISTS

ᕔˍΦ㦥᳤≷‫ܓ‬ⅰⳒ⻐೮䢬⁨65ͪയືⅰ੕㲜εަ܎ራᆑ1ͪ૭εަ䢬₢ ⳇ೮⻠㑅㈀ⳇ჋㧔́㢂䢬Ⳓ⻐೮⻠⍵䢬㐛ᒴ͒㐛з☲ּ䢬ራᆑ૭εަⅰᕍ ྭ1ͪ‫׼‬ε̜䢬⾾ᥐᏹⳇ೮䢬5໛Յ˗ྲ㎠߲εަ䢬ⳇ೮┄ᅞ̜ǎᦒႰ‫׋‬䢬 㐿̜໤໛䢬Ⳓ⻐೮՜‫׼‬ε̜䢬⁨110ͪ‫⦿ګ‬ⅰയ੕㲜εަ䢬܎♲ᆑ̜۵1ͪ ૭εަǎⳒ⻐೮㤘ഭ‫׼‬ε䢬̏〴ᕔ⮍࿖⅔㢺଀䢬՜ༀ˕⓷ⅰᄢᕤ䢬۸ତ㑆 ⣌‫ۆ‬ᕲ⦾ⳇ೮́㟠ⅰ☺೙ǎ㐛ᒴ㑄࿋˔ⅰ῀⃋䢬̏㑆ۣ̜ଆ☺☃⎖ǎ㐛㧙 ႌ̠䢬ॺⳒ⻐˞₅⼿ᕔ⮍˗‫ܒ‬ႌ੸ᙋϟ䢬഑ॺᒴ൨⿇˗㯴ǎ Ⳓ⻐˞₅⼿䢬ൄӍ㐛˞˔ᆳᕔⅰᥦ᫴ˍឺ䢬ᕔ⮍ḑⴺᆒかǎΠᕍ㏧ॺˬ२ ₢͜Ⳓપ㮑⠹૮䢬ॺˬ२₢͜Ⳓપᕔ⮍Ⳓ⻐೮Ǎ┆ൠ̿㌨֯䢬ᕅᒴ⾼‫Ⳓڗ‬ ⻐೮͜⻠̿ḳⅰ⮀᥇㤋䢬ॺ1990໛͜ᕔˍᣡᒿᕧⅰ‫׼‬ε䢬ᩔశᇨ⾲᣹‫׈‬ᒿ Ⳓ⻐೮⾼ḑ⭤䢨Christian Silvain䢩ⅰ‫׼‬ε䢬⡈˜ₛ㤘⼿ⅰԪ♖᝵ᆑ㓃ᜲՐ㣆 ‫ܒ‬䢬ኞ㈭㌽ᴿ૭᧔䢬̠͎ͪᴿቆ❼ཁ᷀ˬǎྷ⮀᥇㤋ᕲ̿䢬ॺ̠Ⅺྭⅰⓥ ˍᒿ㟠▐≽⻠ჵ䢬՜‫׋‬ₛ༜͜ⅪⅰՊ㟘НཙⅪⅰ〛グ䢬㓃⡁㬟⮍Ⳓ⻐೮⦾ ͜ύₛ༜ⅰ‫ⴵ៪ک‬ύ⣳‫؛‬ǎᢪ̠䢬࿘ᴿᆑ᳤ˬ२₢͜Ⳓપ⼿㕳⾾ⅰᐑᙋǎ ၓ๼ᕲᕧ㟘ୣ䢬ᆒм㑪エ⮀⪈ᗄྫྷຨ䢬᳤ᆒм㟘〲ǗⳒ⻐⦾ᧈྫྷǘനᡤ䢬㐓 㐿͒㟊ᕧ㠙᧘⦾Ⳓ⻐⇀㠙⡈⻌⁣ⅰ⇀㠙഑‫ؿ‬ᙋͪ䢬ྷᧈྫྷⅰ⿇⿼᳤ᆒм⿼ ႗⇀㠙₶⟳ǎ⮀ྫྷຨᎨͭǗ‫ژ‬ㄤᕲ२ᧈ۠ૣ२ᧈྫྷຨ̠‫ؿ‬ᆳǘ˷ቆྫྷຨ䢬 ͒ⅰനᡤᐵ⒭䢬ധ⣳ㅐⳒ⻐˞₅ⅰᆒм䢬㑩㟘⇀㠙ⅰ㡥㠳ǎⓥˍ╊䢬⮀ྫྷ ຨᐑᆒм଩ή⧀ㄕᇨ⾲䢬Ⳓ⻐೮つ଩ήЙㄺ⦨ກǎ ᒿ໲䢬㐫Մ̜̭ᨓⳒપⅰᒉಬ䢬㩿᫑ຄੜḑᑜ3ᕓ໴⭵ແ䢬ᴿྭᒴ̭ᨓ㩼 ㎆ⅰᒭಬሞ㇩䢬՜኿❼ノ૦ତൠ⿨㎆ₚ˔᠐ǎॺ‫۾‬Ტ䢬̭ᨓ૭ಾέ͜⟜⻐ 㩇‫ګ‬ധᑜ4ᕓዹແǗ㑎ᑚⅰ⻋ᒧ䢺㉅ᒭ⠘Ⳓ⻐ൠǘ䢡㐛ᒴ❰1985໛䢬‫۾‬٩຋ ⒢⟜⻐㩇⧀⻋㉅ᒭ⠘૭়зൠྭ䢬㏧໛Ϛ㉅ᒭ⠘ᕍ૭⿈ឹⅰ⟜⻐㩇⓺♐૭ ൠ䢬ㅐ̿⠷㩼͞⇄ǎാՐ㐛̬໛䢬̭ᨓⳒ⻐຋਻㧮㈭㣂ᬄ䢬‫ܒ‬᳤ᖠ๵Ⳓന ᘪۡⅰ㉅ᴮᜲǍܶթˬǍᕵ࿋⟮䢬εަӯᙀ㓃ຂ⚭൨‫ג‬ᑓ㭗䢬‫ឺܒ‬㌨᳤ˬ २έ͜Ⳓ⻐‫׼‬ε⼿㕳⾾͜⻠̿ḳⅰ㉅ᒭ⠘䢬ᒛ㧧ॺ㐛̬໛ᒴᦊ೴ⅰǎΠ䢬 ᒛὙ♰ധ˗՜⯂੬䢬㉅ᒭ⠘εަ̵ധ՜㈭ǎⳃⁱ㐛ᡷൠ⿨䢬ᆒм㑪㢡̜ノ ૦㕳⾾ಾ⡃ന೮䢬͞˗‫ܒ‬㤘‫ܗ‬ኼ⑟㉅ᒭ⠘ⅰⳒ⻐䢬ㅐᆒмॺ͌໛䢬⁨Նᑓ ⅰ⿍㕴㕳ᑓべㄤ㉅ᒭ⠘ǎ


044

藝術博覽會 何去何從?

C O L U M N䢴͎ പ ᡦ

WHAT’S NEXT FOR ART EXPOS?

≷‫ܓ‬ᏹⳇ೮ ᏹⳇ೮

᣹͌໛1ᕓॺ‫۾‬٩ᶣ㮑㟘ແⅰ‫۾‬٩₢͜Ⳓ⻐‫⿨ژ‬ᕐ䢨▐␲‫۾‬٩₢͜䢩ᑾˍ ૮䢬ॺ⧁㕷൴ⅰ᫑۲ᑠ䢬ⓥ̡൒F O GⳒ⻐⦾〲〘Ⳓ⻐‫⿨ژ‬ᕐ㟘ແ䢬㭗۳㌽ 䢨Gagosian䢩Ǎ‫♃ڕ‬䢨David Zwirner䢩ǍㆄΈᦄᑒ䢨Hauser & Wirth䢩Ǎᙀ⭎ᑒ 㦡䢨Barbara Gladstone䢩㐛̬ۜൠ‫۾‬٩₢͜ⅰₛ༜䢬ॺ⧁㕷൴㘵߲⇀‫⻐Ⳓܒ‬ ೮ⅰεަǎ‫̜׋‬2ᕓ䢬ⓥˍ൒᧿ᖇ⌽ᐺּ⪪䢨F r i e z e L A䢩Ⳓ‫ژ‬ᕐⅩ਻䢬༁⭵ ॺ᨟ሚ⯂Ḙ਻⼿㤘䢬‫۾‬٩₢͜ⅰ२㢂૭ₛ༜۞֦έॺ㐛̬ᏪΦ⼿ǎ3ᕓⅰ٩ ̸ₛ༜㐪䢬኿⮍ᒴ㩿᫑ຄੜḑ䢬኿˕Ϛ5ᕓⅰ♆☺ᐺᳮ⪪䢨Frieze NY䢩䢬6ᕓ ⅰῈ૆ຄੜḑġˍ‫ᦒ̏ו‬ѷ˕䢬₢ₛ༜ϓ֦ᆳᕔ‫؛‬ᤵ䢬ۜ‫ژⳒܒ˗؝‬ᕐⅰ‫ܒ‬ ᒿ䢬ⳇ೮つစ㷃㏅䢿ᆒ⩅̜㷞ᒿ㟠䢬ύ֦έॺⳒ‫ژ‬ᕐⅰ᜺ᦵǎ ૭়Ⳓ⻐‫⿨ژ‬ᕐ䢬૭ₛ༜ᆑܻ㕷៪䢺ᆳブ૭়䢬቉ۜ‫؝‬ⅰₛ༜ᐨತ䢬͞Ὲ૆ ຄੜḑǍ㩿᫑ຄੜḑ۠͞㑫㠼೸ຄੜḑ᳤ϟ䢬㓃ᕔ☺250೮ₛ༜ⅰ⿈ឹ䢬⾾ ⻗‫׋‬㐛з㕵㤔ຯ˗೰ᒠ䢬̿ᯓ㚓ᯓ㓃㣍㐫Ϛǎᕍ㕳⾾ⅰ䢬㣍⾾ᕔ૭㕵ⅰₛ༜ ⁳エ䢬Ὲ૆ຄੜḑᕲ㌨䢬ᣵ໛ᕔ㈷㐿900೮ⅰ२㢂ₛ༜Ꮀ⊴㦵⾾ጲ☺300з ൠΦ䢬ᆳ͞䢬നᜪⅰǗ㑞㑢୬޹ǘൄᇔᮉ㕳⾾⿮⨑ǎ㐛໤໛Ϛ䢬Ⳓ⻐຋਻ㅊ ٨૭䢬ₛ༜̏㉼⮍ㅊᕅ⚭᷊ឹཕ䢬૭ₛ༜᳤̜㹩૭㟘㘵࿘㦘͜ύᕅ૦Ⳓ⻐ ೮ǎ

യ়ତㇰიⅰⳒ‫ژ‬ᕐ䢺㐛㧙ⅰⳒ‫ژ‬ᕐ䢬ₛ༜ ೮ᐨ㓃ॺ100͞˕䢬ㇰიତǍ☃✅䢬‫ܒ‬ᒿ䢬ᕔ ㉘૩ⅰ₢ঁⳇ೮Ᏻቆ䢬Ǘ‫۾‬٩₢͜ǘൄᒴˍз ϟಞǎയ়ⅰ㨟໶়Ⳓ‫ژ‬ᕐ˗೰ᒠ㈨ྲ㑎䢬 ⳇ೮˗⿇ྲࡈᢧॺ˗‫ܒ‬ⅰ㨟໶ᆲ㟠⇎εަǎ ۙ໛ⓥˍ൒ⅰParis International䢬㢮ᴿॺ㨟 ໶ᆲ㟠㘵߲֦ତᆑ✻䢬Πྭ❰‫˗؛‬૩ǎ ᧿ᖇ⌽ᐺּ⪪↷‫נ‬㑮㢺⇎֦ྭ‫ن‬䢬Πⓥ̡൒ ⅰ⧁㕷൴ F O G ㉼‫۾‬٩₢͜ⅰ៪ᕐ㓃ྩ૭䢬 ̭ᨓ໤з૭৪຋䢬Ր഑ᜲ᳤㑕܎㐛㧙়ⅰⳒ ‫ژ‬ᕐ䢬۸⾾ⳇ೮૩䢬㓃ᕔᆑ‫៪؜‬ᕐǎՐᡷ䢬 んϚ⚭᷊‫ڝ‬ᆑ‫ྩܩ⦾؜‬૭ⅰ्♖䢬Ǘ‫۾‬٩₢ ͜ǘⅰͭ૮ᓅ䢨Magnus Renfrew䢩ᒴᕍତⅰϟ ಞǎ͌໛8ᕓ໴ⅰⳒ⻐㢠‫؝‬㑅䢨A r t J a k a r t a䢩 ᇢϚT o m T a n d i oㅐ̿ᕧྦ䢬͒ᒴ́‫⻐Ⳓנ‬

Ӎᒴ㭗۳㌽ₛ༜͜ύⅰⳒ⻐೮ൄ㈷㐿200Φ䢬̏˗՜ᒴₛ༜ỳ೮͜ύ䢬

Ⅹ㡦㢠‫؝‬㑅䢨A r t S t a g e J a k a r t a䢩ᆑ‫؜‬ⅰ‫ۆ‬

₢☻ⅰⳒ⻐೮଩җ˶䢨Danh Vo䢩䢬ൄᕔMaria GoodmanǍⅫ⒢ᑚ䢨White

्ǎ㖁ഭᑓ‫؝‬ঞ຋਻䢬‫۾‬٩₢͜ⅰ⩷२॰㡴

Cube䢩䢬KurimanzuttoǍTake NinagawaǍ⛁͒‫③⻐Ⳓݪ‬㟠⓺5೮ₛ༜䢬ۙ໛

۠ͭ͞૮ᓅຂ⌒೙͌໛㐫Մǎ⡈ᑻᕲᖣ̸Ⳓ

ॺῈ૆ຄੜḑ⢔‫׋‬ⅰ‫۽‬㤖ᩓၒ䢬Ⅻ⒢ᑚǍ‫♃ڕ‬ǍㆄΈᦄᑒ㓃͞㩼ᑻ㏧5‫⭤ډ‬

‫ژ‬ᕐ䢬ˍз㢡܎۳⮙⦾₢͜ⅰⳒ‫ژ‬ᕐ䢬۸⣳

⟜Ԫ᷊ᜪ㧌♺ᖘⓥˍ૮䢻⡈㭗۳㌽Ꭽၡᆑ̳̜100ͪεަ䢬⇀Н㕷㧌㭗㐿1

᭶㉘₢ঁⳇ೮䢻㥱२㩼ḑK I A FṶᦵ⦾‫۾‬٩Ⳓ

ӹ⟜Ԫǎ㐛̬㈷♐ܻ㕷៪䢬Ր഑ܻ㈨૭㒲֯ⅰ㕷ᨢ䢬ˬ় ᆖയ়ₛ༜ㅊྲ

‫ܒ⇀ژ‬䢬ₛ༜‫ږ‬ᕐύ̠㟊㎆ᕌ䢬ˍᑼ⚭㬟ᴮ

⁣ಥ˗ᒠǎ2007໛ۜ‫؝‬ǗῈ૆ຄੜḑǘᒿ䢬Ϛ⦨ᑻᕲⅰₛ༜㑮ᕔയᘋǍയ൴

ᧈҵᇣൄᕔ㧮㢍ǎˬ२૭㡦ⅰ˔ᩂ⾼ටⳒ‫ژ‬

Ⅹ⟜૰Ǎ᯼ਓǍShugoArtsǍTaka Ishii㐛5೮ₛ༜䢬έॺ۸‫ײ‬Taka Ishii䢬Ր

ᕐ䢬✺↮‫ݗ‬㝽ᩂⅰ͔֦ᒴᆑ‫؜‬ⅰ˷्ǎ

͒໤̃㓃᏿᚟⁳エ䢬‫्ۆ‬ᆑᕲᒏ㇀ⅰႌᦵ˕䢬εަ㇩̜ˍ‫ڏ‬㑮۸ᒴᇃ໚ǎ

✺♺Ⳓ‫ژ‬ᕐέᦵ䢬૭়Ⳓ‫ژ‬ᕐ࿘㦘ⴵύᜪ‫ؿ‬

ˬ়Ⳓ⻐‫⿨ژ‬ᕐ䢬কর⚭᷊䢺⾼ὥḦ͞ᑓః㭓᳤˷㍜ⅰA R C O⚭᷊૦໛䢬ⴵ

㢡ˬॺറᐨ໤೮ₛ༜ⅰέㅽ䢬ˬ়Ⳓ‫ژ‬ᕐ㤘

ॺኴᆿⅰṶᦵ䢬єᐚᐺּ⪪䢨Frieze London䢩㐛໤໛ⅰ̳ᒠ㧌ຂ૭˗଩‫נ‬䢬

⦦଩ή໛㍵٨ⅰㄸ㧋䢬‫ػ‬⣳ⅰ՜έᕐᆑ᳤ᒴ

ㅐₛ༜֦έሇဝ⢍䢬ᐺּ⪪ず९ᇢ֦ᑓⅰឹཕ䢬ᑜᒴᕔ♆☺ᐺּ⪪۠͞᧿

‫⚭❼❰ܩ‬᷊ⅰ‫्ۆ‬䢻⦮ᑜയ⡈⟜ⅰⳒ‫ژ‬ᕐധ

ᖇ⌽ᐺּ⪪ⅰ֦έ䢬Π˷⾾ⅰєᐚᐺּ⪪‫˗ཫ⑆ڱ‬቟䢬ㅐ̿Ꭸ࿖ǎຄ㷑ⅰ

଩ 㢼 ྭ ᒭ ⓾ ⧛ ֦ έ ॺ ‫ ܋‬૭ ৪ ຋ǎ ໤ ໛ 㐿 ۙ

F I A C‫ש‬㟘ୣᦒ⼕⇎ତ䢬‫֦ڱ‬έྭϚ൑˔㈷㐿єᐚᐺּ⪪䢬Շз10ᕓͮⅰ‫ژ‬

̜䢬ᆒ͎ᅽ࿸ᖣ̸ⅰG Tokyo䢬۸ᕔ15೮ᕲঁ

⿨ᕐ㟠㡼۸ᕔՇ㐪䢬֦έˬ়ₛ༜ᕐ᎞ˍⅰέㅽǎF I A Cⅰᆑ‫؜‬䢬਻ঁᴮ₶

ₛ༜䢬Φⴵᛃ⟜⻐㩇ⅰ૭ឫ51ឫ䢬ₛ༜㡼㟠

ᇔᮉ㕳⾾⿮⨑䢬ᴿ⡈૭ⅲ೩ᒛ໛ᕐᐤС䢬ധᕐᒴзળ‫؛‬ǎྡྷຯॺ11ᕓॺ⟳

χ䢬③㟠૭䢬۸ᒴ‫۽‬Ⴀ⚭᷊⡃ᴮ࿖䢬໤໛ൄ

૭‫׈‬㓃㤇⧀㏅ⅰArtissimaྷ1994໛ᆑ⒢⦮͌䢬↷‫֦̏נ‬έ⻧㐈ǎ

Ἣ೎̜ǎ


048

PEOPLE䢴́ḵപ〱

我的個性就是喜歡挑戰 CHUNG CHING-HSIN: I PREFER TO BE CHALLENGED ₝‫ژ‬ώ̢㟌㛦⚯ᑕェ❾ͯⅲ㠛㛝㎢া⧀ᕲϜ㧖ᓣ Taiwan Art Gallery Association Chairperson On Critical Transition and Future Prospects with Her Term Renewal ᐵ|⛵㎊㒲nj९|ˬ⬷ᤧ२ₛ༜‫ږ‬ᕐ

ˬ⬷ᤧ२ₛ༜‫ږ‬ᕐύ̠㟊㛤⚭ᑓǎ

㛤 ⚭ ᑓ ᒴ ⍹ ॰ ᧈ ̿ ˬ ⬷ ᤧ २ ₛ ༜ ‫ ږ‬ᕐ䢨▐ ␲ ₛ ‫ږ‬䢩⦨

⊴૭⒢䢬૭೮̏㓃⇎‫׋‬ₛ‫ږ‬ᕔ๽૭ⅰᏼㅊ䢬˗グᒴ‫ב‬ༀ

1992໛ᆑ⒢͞Ϛ㩼Φ㐥ͭᆑ‫؜‬ⅰύ̠㟊ǎॺᢩ㤘⦦ᒿ

㤘ⅰСᏼ ⦮ᒴ‫׼‬ཅᑓⅰՒ⒭⓺‫␯܋‬൪㤘ǎ㡗̜૭೮

③​੸㎠ㅊⅰ㠙㛛ᒿ‫ו‬䢬ᴮグ㤘ഭՅ㒲㤛ᑓᆖᒴૣ㒲ቒ

ⅰᕧྦ䢬ᆒഭᑜ⦨㌨ⅰ⾾ᥐ̏ᒴຒᕤ⣳૩㦖‫ঁ׈‬೎ᆑ

ᆨ䢬㐥ͭ࿘೙ᒴϚ⦨ˍ೙ⅰ⢸೙⦾ᕧྦ䢬ǕՒⳇ䢮͌Ⳓ

ͭ‫ؿ‬䢬ㅐₛ‫ږ‬⣳૩⦾२㢂㐥♺䢬̏ᕧ〴⣳૩ᇃ㐢֦A R T

⻐&ᇷ㇒ǖḿঁന〯ₛ‫ږ‬ⓥ13⦾14ͭύ̠㟊㛤⚭ᑓ䢬㡗

TAIPEI‫۾‬٩२㢂Ⳓ⻐‫⿨ژ‬ᕐ䢨▐␲ART TAIPEI䢩ỳˍᴮ̡

̜エଡ̷֯㐿ۙՇ໛Ϛⅰᆑᗈૣ䢬̏ゥゥᕰϚՇ໛ധອ

ⅰ㧮㆝ǎ

㦦ₛ‫ږ‬ᕥ‫ܗ‬ή␯㧔ᓡ㑫㐫ǎ Ք䣀ॼၹ዁ͯ₝‫ژ‬ώ̢㟌ྯ䢲ᒶ‫ܫ‬㖃യART TAIPEIⅲ▲ Ք䣀㩾Ա䢲ၒࡊၹ㐧ͯ₝‫ژ‬ώ̢㟌䢲オ⧀ᆔоֱ̹ྴ≹

㏇㐭⻍ͯΰ゠ᐦⅲ⧂ዅ䣅⣵‫ܫ‬᳦ᆔоをᒝˏ˗ǐ

㐧ͯ₤˗䢲ᒶΰ␱࿘ႎ䣅 㛦䢺2018໛‫ږ‬ᕐ㟘Ⅺ̜ART TAIPEI ⛨˔⁳エ☲⚕䢬㐔᢫ 㛦䢺㤘ഭ㐥ͭ䢬ᆒⅰ࿖ჵᒴㆺͭ㕳૭ǎ́‫נ‬ⅰՇ໛ᒴ૭

Ԗ٨ART TAIPEIⅰਸ‫ܓ‬ᆼ❼䢬2017໛㈭䢬ᆒዞ֦ᆳᕔۜ


ARTCO

319

049

ൠART TAIPEIⅰₛ༜ⅱ㦘ዞϫ೎ᐤⅰˬ⩷ᐵ⁳エᕈ䢬ຒᕤ ⣳ⳃᢪઌ‫؝‬२Յₛ༜ᕰϚۜ⦾२㢂ൠᕐⅰ⣳‫؛‬ǎ्ᢪ䢬ᆒ 㩼‫̜׼‬ǗૣൠỠ‫أ‬㕷ǘ‫ב‬ༀ䢬㟘᏿ₛ‫ږ‬ᕐ޹⁳エ㈫ᩂૣۜൠ ⅰ⼻‫أ‬䢬̏ⳃᢪ㸇ّᕐ޹㟘ࠚ२㢂⿍㕴ǎつ៪‫ב‬ε᳤⼻㉘ ᐀໺⼻‫أ‬ⅰ㑤Ὕᅔ䢬㢮ᴿ㕷㧌˧˗㭗䢬Πㅽ࿉჋⟳ᕅ  ᑜ഑ㇰ჋⟳䢬ᆒмຒᕤⅰᒴዞᒔₛ‫ږ‬ᕐ޹ⅰ२㢂Ⓔḇ‫؛‬ǎ ۵ૣ䢬2017-18໛ᆒᕔ12㦕ⅰ᐀✻䢬Րˬⓥ˓㦕ᒴ‫ב‬೙೎࠴ ⅰART TAIPEIਉ⻋୬޹㑞㑢㏅ᧈǎ Ք䣀ॼART TAIPEIⅲൢ݊ᑜ㤚䢲ᒶ‫ܫ‬ᕖΰ␱ึᑕⅲ⿊؊䣅 オၹെ᢬⧀ᆔоֱ̹ǐ

2018໛ⳇ೮⢊゛ᕐ२㢂̳ᨢ㨴ᕐǎ

㛦䢺2017-18໛㐓㐿ಾ⻐ḿൠ‫چ‬ⅰ⿈؈䢬㕳ࠚഭᑜ‫۾‬ᲢⳒ ⻐‫܀‬ⅰኼ〛ǎ㐛Շ໛ⅰḿൠ˷㧋೙ゞ᳤‫۾‬Ტ‫נ‬㎅Ⳓ⻐೮۠

㛦䢺᳤㑩Գ㐿्ۙ⏻⁨ᶸՑ䢬㐢ᆑൠ਻㧧⨑⭵๿ⅰႌᦵ䢬

1980໛́‫נ‬ⅰᆨྭⳒ⻐ǎḿׄ㑪エ२⒢ຨ╈૭ಾ⟜⻐☲Ⅻ

2017໛㈭䢬ᆒмᏼ࠴̜A R T T A I P E Iൠᕐˬϓ⁨ⅰᶸՑ〲

㑕㘛ᐑእᎨͭ┆ൠ̿䢬⿈؈Շ໛ᕧⅰḿൠ䢬ⳃⁱՐಾ⻐⣌

ҥ䢬Ԗ٨ൠᕐⅰ⿍⿦᤯४⦾⿫ൠަㇰǎࠚ⁨ⁱₛ‫ږ‬ύ↮̠

ᓡ䢬ອᆒм᪦Մύ⿼‫۾‬ᲢⳒ⻐‫܀‬ⅰ⣼⚈⦾჋⟳ǎՐˬ䢬̏

⊛Ⅺⅰന൰ᶸՑ䢬㐛␯ᶸՑ̏ㅐൠᕐᐤ㭓᤯४ᕅ᳤‫ݶ‬タ⦾

‫ٸ‬⡾̜ノ૦‫۾‬Ტⳇ೮㕳⾾ⳇަⅰᏳቆ䢬଩‫נ‬㎅ₛ೮㡡ᛠᚦ

⇀ྲ↞ྔ䢬εަⅰ㧧⨑‫̏؛‬ᕅ‫؝‬ዞ‫ڌ‬䢬˧ઌ‫⥈㊴؝‬ᖱⅰ〲

ᕰᕋ֦έᑜ⟜⻐㩇ⅰεަ䢬഑൰㢺ྲ˧ཙ㈭㭗ༀ㠙᧘ǎ

⟂䢬㐓㐿‫ږ‬ᕐⅰ⊛Ⅺ⣳‫⦾؛‬ኻ㈀യ♲Ս‫ܒ‬഑㊢̜㐛㦕ᏼ

2018໛ART TAIPEI໛ༀ˷㧋೙᳤Ǘᴮྉⅰ⟜⻐㩇ǘ䢬ᆒм㑪

ㅊ䢬ᆒм̏㈴ᢪ៪ᕐ೎ҥ̜‫ږ‬ᕐⅰኻ㈀‫ב‬ༀǎ

エ̜‫۾‬٩₢͜Ⳓ⻐㩇Ǎ᣸❘⟜⻐㩇Ǎ㲉⁲⟜⻐㩇‫ݶ‬ᕔ⒭Ⳓ ⻐‫ژ‬ḳ㩇⓺ॉ㟠‫܋‬Ց㧮㆝ⅰ⟜⻐㩇ॺൠᕐˬ݈έ䢬⑨㧧₢

Ք䣀㠛ᑞۛໝ3ᕕ⁳₝‫ژ‬㍶രᆓ⒤ⅲǙ‫܀‬Ფⳉ೰⢌ゝᕒǚ䢲

൒˷㧋⦾‫۾‬Ტ⟜⻐㩇ⅰឺ㆝ǎḿൠ‫چ‬ⅰ⿈؈䢬ㅳ೼̜A R T

㐝ᒶ਎ᑞΰ␱Ⴒ᧊ᆵ⁧⁥ⅲ⻍‫ݓؽ‬䣅

T A I P E I ⅰᐤ㭓㤘㆝䢬̏ㆹ࿌̜ᆒˍ↽͞ϚǗಾ⻐ԯ⻋䢬຋ ਻ॺྭǘⅰ᜺࿸ǎᢪૣ䢬㐓㐿〲⟂Ց₢͜လⅰ˷⿍⿦⼼⟂ ۠ՊՍⳒ⻐䢬ㅐ㈨㐿㐴1/4˞☶ⅰ⠿ತⴻART TAIPEI᎙ᕔิ ᑓⅰ̺㶤㧮㆝䢬ⳃ͞㎠᳤়Ց᨜‫؛‬ⅰⳒ‫ژ‬ᕐǎ Ք䣀ॼART TAIPEIⅲ▲㏇ˮ䢲ᒶ‫ܫ‬ᕖͅ㷅ഓㇲᇦ⻒˖ⅲ᏾ ㅌ䣅

㛦䢺૭ⳇ೮ຂᴿཅ⒢̜⦨ກⅰᏹⳇ㭓☲⦾⟮㭓䢬‫ږ‬ᕐႰѵ ⅰᒴ‫أږ‬ᑓ㐫ⳇ೮ⅰಾ⠗ǎᕔ̬ⳇ೮ᏹⳇᒴ⚭ⁱ۲⡧⇀ҵ ⡈ᏹ䢬˧˗ᒴഭ⦨ກⅰᏹⳇۨ‫ܗ‬ᕔ̜⿼䢬ᆒຒᕤ⣳૩ⳃⁱ ⇀̥̳ᨢಾ⠗⡈㐫ˍ᢫ྉᆑ⦨ᆒⅰᏹⳇべ≷䢬̏㐓㐿ಾ⠗ ⅰᆑ㟊ឹཕ䢬ܻ♃ᕅ૦ⅰⳇ೮⟮㭓ǎ ᆒᒴ‫۾‬Ტⳇ೮⢊゛ᕐ‫׼‬ᕐᕐ㟊䢬،㘛ᨶᒴ‫׸‬ᕐ㟊䢬↷‫נ‬ᆑ ޹ᒴኻ㑪エ‫ב‬䢬ᆒм㑪エ᎙ᕔ˓໛͞˔₢͜Ⳓ⻐εަᏹⳇ ⚭㬟䢬˧˜ឝᑜ̷֯ಾ⠗ⅰⳇ೮ǎ2018໛䢬ᆒ͞‫۾‬Ტⳇ೮ ⢊゛ᕐ́‫ܓ‬䢬ᑜART TAIPEI㟘ແཕⅰ‫ˍנ‬ᓏ䢬⧀㏅̜‫۾‬Ტ ⳇ೮⢊゛ᕐⅰ२㢂̳ᨢ㨴ᕐ䢬‫ٸ‬㢡ᑻᕲᏹⳇ॰㭓One Piece C l u b‫ݶ‬༴๵ⳇ೮͜⻠䢬㐫⻋˓з‫چ‬৴ⅰ⢊゛᨜‫ػ‬䢬ⳃ͞Ђ 㐫२㢂㟠˗‫ⳇܒ‬೮⟮㭓ⅰ̳ᨢ䢬̏ㅐⳇ೮ഭᑜₛ‫˷ږ‬㏅ⅰ ‫⿨ژ‬ᕐᕔᕅ཯ⅰ㷒⮍ༀ⦾Н࿖ǎ Ք䣀ॼၹ˖ͯྯ䢲㩾༂᳦₝‫ژ‬ᕒ޻㟚㏇ᒯ⏯Չಮⅲ૯ສゖ ␙䢲オ⧀ᆔоֱ̹ၹ᳦ΰ⑈᜴㟚‫׾‬ᑕ᨞‫ؽ‬䣅 㛦䢺ᆒⅰႰᧈᒴຒᕤₛ༜‫ܒ‬ᜪ˗ӄ⣳ՑҥԬ֯ⅰⳒ⻐⁥ᜪ

2017໛Ǖˍз̿ⅰᏹⳇǖ☶㙺Ḙ᏿ᒨᕐǎ

≷ㄤ䢬̏ᕧྦ⣳૩ഭⳒ⻐́ૣᕔ૦Ԫⅰべㄤ䢬ᐃ㩼‫▰׼‬


052

COLLECTOR䢴ᏻⳉ೰

尼克的收藏 向藏品說再見的方法 NICK LEE’S COLLECTION, HOW TO PART WITH ARTWORKS IN YOUR COLLECTION ˏᕴᏻⳉപᕊⅲ֨ḛ A Book on Collecting ᐵ䣼ᗄ̭Ѩ

ᖋ߈⁶⦾ᕋᚚ࿣Ǖ㤘Ց☲ּ6ⴻǖ܎ྕǎ䢨Ꮳྕ䢯ᜉ᐀㹧䢩

ᕍ㏧䢬ᕔˍᕲǕോԱⅰᏹⳇŴ㠙ᑜ̿ḳǖ֦ḙ̜䢬㐛 ᒴ‫۾‬Ტ㏧໛Ϛ䢬㢺ྲᕔᏹⳇ೮Պ㟘ൠ⍵⦨ກⅰέ₢͜Ⳓ ⻐ⳇަ䢬ྷⳇަ‫⦨׋‬㌨࿖㊊ⅰ೎ᐤՆ㆝̷֯ǎ㐛ᕲᕔ⮍ ⦾ሞ㇩९㙺ˍឺ㕳㕵ⅰᕈ▱䢬ᏹ㙺ᖋ߈⁶䢨Nick Lee䢩 ⅰ⦨㏻⦾⊛⑟䢬͍♧37ͪ⦨㌨⦾Ǘ̿ḳǘ⇀㠙ⅰⳇަ䢬 ᕅ⿝⦨ᎍᐵ̷֯ᏹⳇ㊊˔ᕋ⚭㐹‫׋‬ⅰ㡥㠳⦾ྲ૵ǎᦒᕔ ⩅㇇⇜㕷Ⅻ㘅䢬ൄྩ㢺⇜ᢩ㐫ՄǍ㭓ᕐⳒ⻐ᏹⳇ˞₅ⅰ ⟜㶤⦾‫ޥ‬Ⴞ䢬Πᖋ߈⁶ⅰǕോԱⅰᏹⳇǖˍᕈ䢬ˍ㦑۞ ˍ㦑ⅰㅂ㐿ྭ䢬ൄӍ቉‫ڗ‬㖁䢬቉ཙ⮍ᕔ⦿㉋ᇷՄⳒ⻐˞ ₅ⅰᆒм㦦ₗ㒄ⴵⅰ㧮԰䢬̏⦾ຂ⚭ᇷ㌨ᏹⳇ˞₅ⅰ‫ܒ‬ ତ䢬⇀ְ̥⌞ǎ

ྐྵപᕊ‫׍‬പൢ ᏹⳇ‫ܒ‬ତ⇎‫׋‬ᖋ߈⁶ⅰⳇަ䢬㬢‫ݩ‬㐥㐥ǎ‫ˬ۾‬Ǘ㦖૮ཅ ╋䢮ᐵ٨䢮Ⳓ⻐ˬ࿖ǘ䢬ᕔ⮍ঁ‫́׈‬Ͼ䢬ൠ֦‫ⳇˬ۾‬೮ ᖋ߈⁶ⅰⳇަ䢬ᑜ3ᕓ15ᑻ⦮4ᕓ7ᑻ䢬⧀⻋̜ǗോԱⅰ ᏹⳇŴŴ㠙ᑜ̿ḳǘⅰ‫ܓܒ‬ൠ⿨ǎྷനᕈ‫׋‬നൠ䢬ᖋ߈ ⁶ᑜ3ᕓ15ᑻⅰᏹⳇロ༁䢬έ਻ᮉロ༿㐴200зΦ⟂༁ ᴮⴸຩ䢬ྷᕔ࿖ˍኼⳒ⻐˞₅ⅰ‫־‬ಾ⡃䢬‫ܒ׋‬ତᏹⳇۡ ̿䢬՜‫܋׋‬૭ሞ㇩⻋˷┷Ǎₛ༜˷䢬㧧έǗോԱⅰᏹⳇǘ ཙ㈭‫܋‬ᑚᰝ‫ۂ‬ⅰ⦿㉋ǎ ロ༁₢૮䢬㌨ᖍ☃℩♺഑ⅰᖋ߈⁶䢬⑦⮍‫܎⼦׳‬㌨ⅰ⣌


ARTCO

319

053

࿖䢬ᇃ⮍៤⨑ⅰ㦦ອ䢬⦾ൠ༿⼿ⅰᕋᚚ࿣εަ Ǖ㤘Ց☲ּ6ⴻǖ⼿ⅰ̿ḳ䢬ᕔ⮍⇀ͯⅰ⑦⮍⦾ ᤵㇰǎ㐛ˍືεަ䢬ᒴᖋ߈⁶ॺՇ໛‫נ‬ⅰ2017 ໛⳷೼᣹ᒭሞ૧਻㇃˕ǎॺ㦞ൠ₢˕䢬⇎‫׋‬ᕋ ᚚ࿣‫׼‬εᑜ2000໛ⅰₛε䢬ᖋ߈⁶˗⎰㪩㉘⨏ ˽ǎ͒⇎ᕋᚚ࿣Ǘ㤘Ց☲ּǘᒿⅰ㭓ᕐᒴ䢺Ǘ˗ ≷ᒴₛˬ̿ḳᆫ⮍㤘Ց䢬㑮ᒴ͒⦨ກ̏ᆫ⮍㤘 ՑǎǘՇ໛‫נ‬ⅰ2017໛ᒭሞ䢬ˬ२₢͜Ⳓ⻐຋ ਻ቆ❼ॺㅞ໴↯ᑦ⮍䢬⡈ॺ2013໛⳷೼᣹⏭ሞ ᒿ䢬͞1ӹ8‫⭤ډ‬᫑Ԫ⛮㐢̭ᨓ₢͜ᑓ☶㙺ⅰᕋ ᚚ࿣Ǖᕍྭⅰᓏ㨴ǖˍε䢬଎೙̜ᕋᚚ࿣ˬ२ ₢ ͜ ⓥ ˍ ̿ ⅰ ຋ ਻ ঁ Φǎ Π ྷ2013໛ ‫׋‬2017 ໛䢬ˬ२₢͜ⅰ✺㭓᝝ᓡ䢬ຂ˗࿀㕷⸧ᩂࣁ‫נ‬ ⅰⅬ೮ḇ㲊Ǎ㢶ṫ‫ڌ‬૮ⅰᏹⳇ↨ᦵ䢬ोᢵ‫׼‬ε

ᯀἒ⨏ⅰ⽏㭓Ǖ⦨ₛӍǖˍε䢬ᒴൠ਻ˬⅰ˷⿍⿦ǎ๻᳤૞Ј஧Ǖᓜ଻ǖ䢬‫܁‬᳤ⳙ⁰ࢆ᦯Ǖᾖᾖǖǎ 䢨Ꮳྕ䢯ᜉ᐀㹧䢩

⡃⦨㌨䢬۠͞ん⣳㍴‫׼أ‬ε⡃ᕅ˔൪ឫⅰₛ༜ ⚭᷊ჵༀ⦾┆ₗǎ㟊ᕧ⿫ഊˬ२₢͜Ⳓ⻐຋਻ ⅰᖋ߈⁶䢬Ր഑ˍ↽˗ᑘ㈀ⳇˬ२₢͜䢬͒⇎ ᬞΧ㏿ⅰ຋ᦵ䢬᥼࿖㈀ⳇ࿖ӵຂ˽ⅰᕋᚚ࿣ Ǘ㤘Ց☲ּǘεަ䢡 2017໛4ᕓ2ᑻ₢ᓏ䢬㩿᫑⳷೼᣹έ₢͜૧਻㑅 90䢥ⅰͪᐨᆑ̳ἐ䢬߳ˍⅰ㑤ᅔ䢬ൄᒴˬ२₢ ͜㭗ӯ☃ަⅰᨢឱ⦾Χӯᆑ̳ǎॺ㒄з₢˕䢬 ᖋ߈⁶᥼೙֦ᆼ䢬ൄᒴ૦໛⑆♟ⅰ‫׃‬ᑘ⦾⦁ ㄤ♺܎ǎ₢ᒿ䢬Ύӯ2500⭤᫑Ԫⅰ཭ᔧ‫ש‬Ǖ⻁ ⛰䢺 ᣴ ⦾ ಞ1ⴻ ǖ䢬 ᒴ Ⳓ ⻐ ೮1993໛ 㑫 Մ ⻁ ⛰ ૭೮༆☲ּⅰ㠙㛛㎠ᇺ́ε䢬ᨢឱǎ₢ᓏ䢬ἔ ༴⟳Ǖ⡼ᣴ⦾ಞǖ͞170⭤᫑Ԫ⭵᝶䢬Π˔ो ᢪεᑜ2011໛έ㌨ാєᑒᏹⳇന਻ᒿ䢬ᆑ̳ӯ 㑅314⭤᫑Ԫ䢻㏧⥅ᑐⅰӯᙀ䢬㧧⍵₢ᒿⅰΧ ㏿ǎ⡈۵ૣˍͪ‫ܒ‬᳤ാєᑒന਻ⅰ㕳⾾εަ䢬 ،ᵔǕ᣾᯿ᖣⅰˍ͜ǖˍε䢬2011໛ᒿᆑ̳ӯ

ᖋ߈⁶೎ᐤᏹⳇᖋയ㜻ᕍ⚭ՒⅰεަǕ‫⁣̡ڇ‬⢦ǖǎᖋയ㜻ॺ1993໛೎ᆑᢪε䢬 ˍ⧀ॺ♆☺ᇃ㦏≷‫ܓ‬ༀǎ䢨Ꮳྕ䢯ᜉ᐀㹧䢩

㑅1074⭤᫑ໍ䢬Π‫̜׋‬2017໛4ᕓ2ᑻᓏ㟠䢬ᢪε͞900⭤

㮩ǎྷ㐛ᡷൠ֦ⅰ37ͪ⦾̿ḳ⢦Ӎ⇀㠙ⅰⳇަ䢬ൄ‫֦⇎۽‬

᫑ໍ⭵᝶䢬⓺ᑜ6໛ᦒᕔᮤືǎᖋ߈⁶ൄॺ㐛ឺⅰ᤯४˕‫س‬

Րⳇަఃᖍ䢬ྷ᥃ઔǍ᦭ₛǍ㢭੐ǍᏣྕ‫׋‬㙺Ӎ䢬Ⳓ⻐೮

ᑜ֦ᆼ䢬ധΎӯ600⭤⦮800⭤᫑Ԫⅰᕋᚚ࿣Ǖ㤘Ց☲ּ6

៶㊄̭ᨓ‫׋‬ᢚ⟜ǎՐˬ䢬ٛሱ̜㉅ᴮᜲᑾᕧ1950໛͜ⅰ⢦

ⴻǖ䢬͞ᆑ̳ӯ970⭤᫑Ԫອो䢡

Ӎεަ䢬ᖋ߈⁶̵ᒴ㉅ᴮᜲεަॺ㕷⸧ᩂࣁྭ䢬☃ަӯᙀ

㊡Մᏹⳇ䢬ᖋ߈⁶ൄӍˍ⧛ⅰᏹⳇ೮䢬㡗̜ࡈᢧ䢬۵ૣˍ ૭㬐‫؛ػ‬ൄᒴǗ⼻ḗદǘ䢬ㅐ൑೮ᕅՑ⟜იǎാՐྷ̠ᆲঁ ⁥Ǎཅ╋㟘Ⅺⅰ͒䢬ჄϚჄᙁՄⳒ⻐ⅰ˞₅䢬᳤्Ⳓ⻐ަ ⣳⦾⦨ກⅰεަ⇀㍴⇀ᆑǎ͒ᕅຯ⦨ກ〲〘Ǎ⽔εₛᙉ䢬 የˍзᙉ䢬ൄ⣳᳤ⳇަອϚᆣᴿ˗‫ܒ‬ⅰი۩ǎ

ᏻⳉ㇔ᢶ⧀ި‫ݣ‬ 㐴ॉ֯́ˍ˞☶ⅰᏹⳇ㇒ᢴ䢬㛄㚴֦ᖋ߈⁶ⅰަ‫⦁⦾ݡ‬

⣳՜ྡྷ˔㑫‫ܗ‬ᑓ㡷ᣡⅰ㠙㛛ⳇ೮́ˍ䢬㉅ᴮᜲⅰ⁲㬴ᐵᒿ ᕧ㕳⾾☃ަǕ‫ܗ‬ᖕ⦯ᐟǖˍε䢬⦾͒ᕔᜲ᪦ⅰ᪪ᬚ⦾⛰ ֯ǎ͒ᒴˍΦྷ⦨㌨⦿㉋֦Ⅺ䢬̵ྷᏹⳇ⼿㭓ᕐᇷ㇒ឝ㉋ ⦾㧮㢍ⅰ഑㊢⡃ǎᖋ߈⁶ᑾ໛‫ࠇ⚭ګ‬ᕔᆑ䢬ॺՄᏹⳇ㦦 ৴ⅰ㦵໤໛䢬1997໛ॺ‫۾‬٩⳷೼᣹㏅Պೡ䢬⿇‫̜׋‬ᯀἒ⨏ ⅰ᥃ઔ〲⨑♏ᕲⅰ⽏ଛǕ⦨ₛӍǖ䢬᪦᪦ܻཙ̜ᖋ߈⨏ǎ‫ګ‬ Ͼᒿ㡼૦໛䢬ᖋ߈⨏ϭᴿ᪷᜗〤ྲ₢ᒿˍ⿇ҿ࿖ⅰႀ‫ػ‬ǎ Ǘ₢ᒿᆒ೎Ն˗≷㑄ᯀἒ⨏ᒴん䢬Π࿖⼿ൄᒴ‫ڌ‬㈭ˍ⢮Ⴐ⾾ ᎙ᕔᢪₛεⅰᄢᕤǎǘ


066

A R T TA L K 䢴 ⇂ ェ ೣ

從玩具到翻轉藝術 FROM TOYS TO OVERTURNING ART പ 〱 㪁 ᫓Ǚ Ռ ͒ ᐓ ḍ ǚ M i c h a e l L a u Interview with Hong Kong's Godfather of Toy Figures, Michael Lau ኻ〯ᐤύ|㓨㦌ᾣnj९|FENDI TAIWAN

ǗՊ͐ᐑḋǘMichael Lauǎ

2019໛3ᕓ䢬⟳૭‫ަ​ަ☃ܓ⮍׈‬ḝF E N D I᳤ᢧᄜ⚭Ւٛ

❟ₛǕJordanᕲ⨑́ḗǖ 䢨Wall of Jordan䢩㐓㐿ჲ࠴ሞ㇩

ᢋPeekaboo˔຋10‫ݗ‬໛☶࿸᨜‫ػ‬䢬㢡♺Նὸ‫܋‬㦦৴‫̿ܓ‬

ྉཕ͞㭗㑅137⭤᫑ໍᆑ̳ǎۙ໛ॺ㩿᫑ⅰχ૆ྲⳒ༜ᆳ

܎ε〲〘ⅰPeekaboo Projectٛᢋˬ☃㑢ⅰ10ᢋ‫׼‬εٛ

⧀㏅ⅰзൠǗCOLLECT THEM ALL!ǘ۩‫׋‬༴᧍ତくǎዺ

ᢋ⦾2019໛Ⳓ̿،ࢤἰ⦾㩿᫑ǗՊ͐ᐑḋǘⳒ⻐೮،ཅ

ׄҵ⚕Ⳓ⻐ឹཕ䢬ൠ֦૦ື❟ₛ‫ݶ‬㢭੐εަ䢬㐛̏ᒴχ

ᐵ䢨͞˕␲Michael Lau䢩ⅰᕍᑓ‫׼‬εᑜ‫۾‬٩⧀㏅ḿൠ᨜

૆ྲᇃ⊴㐿ྡྷຯ⿈Ⳓ⻐຋਻ˍᡷ⑆ᜲࢰずǎ㒄㷃Michael

‫ػ‬ǎ

L a uഭᑜ⦨ກॺⳒ⻐₅̓㷃ỳ‫׋‬ⅰ⿫ഊ‫ݑ‬䢿͞˕᳤ǕՒ

㐛̏ᒴ∤㑆૦໛ྭ䢬Ⳓ⻐೮M i c h a e l L a uᏢᑓε̺⇀ ‫۾‬٩䢬㩼ᡷ᳤F E N D I〲〘ḿׄٛᢋ䢬͒ず९᳤⿫⇶ҵ 㑅ǗᆳᕔἫՑ㓃ᒴⳒ⻐ަ䢬ᆳ͞Ⳓ⻐ަ㓃ᒴἫՑǘ 䢨A l l Art Are Toys, All Toys Are Art.䢩ⅰ‫׼‬ε߈ಾǎ㏧໛Ϛ䢬 Michael LauॺⳒ⻐˞₅‫֯ڇ‬᨜㌏䢬2016໛ᕋ͞ˍື૭়

ⳇ䢮͌Ⳓ⻐&ᇷ㇒ǖ 䢨͞˕▐␲Ւ䢩ഭMichael Lau䢨͞˕ ▐␲Michael䢩㐫⻋ⅰന〯ǎ Ք䣀͎ໝᒶFENDI ⚯ՔٝᢍPeekaboo ࠑˠⅲ10㐬ໝ䢲 FENDI⧀Michael ⅲ‫ܐ‬ηଈ៬ᒶ䣅㐝᡹̷ᒶᆔоⓧˏ᡹


ARTCO

319

067

⇐‫׍‬Michael᳦FENDIⅲ‫׾‬η䢲Ⴒオၹֱ̹〴〚ⅲႲ᧊⧀Ԭ ♘ǐ Michael䣀㐛ᒴⓥˍᡷ⦾☃ަ​ަḝ܎ε䢬‫ڇ‬૦໛‫נ‬F E N D I ᕋ⚭㑪エ᳤Baguette〲〘䢬₢ᒿഭަḝ჋ㄤ˗᪦्ᢪᦒᕔ ۜ⦾〘؈䢬έॺഭF E N D Iᕔ̜ᕅ૦̜⿼䢬्ᢪ᥼೙ۜ⦾ᢪ ᡷ〲〘ǎPeekaboo჋቉Ǘቷ㏿ⳇǘ 䢨Hide and seek䢩䢬⦾ᆒ ⅰǗἫՑᒴⳒ⻐ǘⅰ᜺࿸˗ピ⡈܎ǎ۩‫ۙ׋‬໛ᑜχ૆ྲ㩿 ᫑зൠǗCOLLECT THEM ALL!ǘⅰ‫׼‬εࠚⅪ䢬͒♺܎㢭੐ ྉཕ䢬ឹͯಱ⒱ⅰἫՑ♖ᖍ⦾㧎⨑䢬⁨◟⨑଻㷞䢬ധ‫׼‬ε ٛᢋ˧⟂ᑜ଩ҵ⚕ܻ੐ἫՑٛ⼼ⅰ⼼⟂Յǎ◟⨑ٛ˔✩⮍

Michael Lau᳤Peekabooᆳ❟⽔ⅰᆼ␺ǎ

ǗP r i c e l e s sǘ 䢨ᴮӯ䢩ⅰӯᙀḝ䢬ᔂ቉ࡈვ⡃ഭՐᆳ㛤ვⅰ ᏹⳇᒴὈ㇀ᴮӯⅰǎ଩ἫՑٛ⼼ˍ⧛䢬ٛᢋ̵✩˔ዞ⍵ゆ

Ք䣀Ⳕ⻒ἭՓ㧰ᯕ㐝̮ໝྐྵ‫ۈ‬ᕴⅲἭՓᏻⳉ㦨৶䢲Ꮕ૯Ǐ

۴Ǘage 0+ǘ䢬⻠⍵ٛᢋ㑕܎ᆳᕔ໛㹍ⅰଛလ䢬FENDIⅰḿ

ຫን‫⻒Ⳕ̞׍‬ᏻⳉ㦨৶ǐ⡊㌪᳦Ւˮ䢲ॼ̯ᨕ‫׾‬ηⅲ㦨⧛

⨑́ˍ㑮ᕔٛᢋ‫ܐ‬㨩䢨B a g C h a r m s䢩䢬ᆒധ⦨ກㅊᆑˍз

⡅䢲Michaelဇ㷅⿭ഌ㐝йᯕᨤⅲⅬ⁥䣅

‫ܐ‬㨩䢬‫ឺܒ‬ᆑ᳤〲〘ⅰ̺㷞䢻⡈ǗWarningǘ 䢨ㄯ݉䢩‫כ‬ㅊᆑ ǗWarmingǘ 䢨ᬱ㪊ዞ⍵䢩ǎ˕㤘ഖ˔つަḝⓥ˓͜ኩ㟑̿⾼ ḑ⛁௩䢮ᐵ९㕲ോ䢮⩀㏷䢨Silvia Venturini Fendi䢩ଛ૆ⅰ㤇 იゆ㙺䢺ǗTimeless. It’s one of those objects you want to belong to your family and will stay with you all the time.ǘ 䢨㐛ᒴ㢦᥇ⅰ⚭Ւ䢬‫ن‬࿘ᆑ᳤ι̮᡿ᏹⳇⅰ೮ҵ́ട䢬ˍ↽

Michael䣀ᅞつᒴゐᏹⳇ⡃ⅰަ‫ݡ‬Ⅺ⁣̜ㅊ٨䢬Ꭽᆒᆳ≷䢬 ྩ૦͞‫נ‬ᏹⳇᆒἫՑⅰᕖۡྭϚ㟘ୣ㎠᳤ⳇ㈀Ⳓ⻐ަǎΠ ᒴ䢬㐛ᇝᑓᏹⳇ೮䢨ᏹⳇ೮̡͜䢩ᏹⳇަ‫⦾ݡ‬ḋ㎅˗ˍឺ䢬 ᏹⳇަ㧙ྷὸ㤸Ǎᯓᨢަḝ՜‫׋‬Պ͐䢬͒м̏ॺ˗ᑘ᳤⦨ ກⅰᏹⳇε೙⟳ǎ

⦾ιຯॺ䢩ǎ Ք䣀ࡊთᏻⳉMichaelⅲᏻⳉ೰䢲૯⦱㓅ᒶͅ㷅ូⅲໝ㹏Ǐ Ք䣀ۛໝॼωૈྴ㪁᫓Ⳕ༞⧂⻍ⅲ⏩́ᨠ㈂ൢ‫ֱᢩ۫ډ‬

⻍ᜬ‫⓼⓼׆‬䣅

㏦䢲૯᳦ᆓ‫؞‬ǐ₤ᓁ䢲ၹⅬ⻢̞ǙPackage-Changeǚ㐝 й☴‫־‬ⅲηި䢲Ⴭࡣ㐞㑁ٝ⼾Ǐ᏾ㅌ䢲⡊ྴ‫׍‬㛩Բᶺᆘᒶ ૯⇸ほ‫ܔ‬䣅㐝й☴‫׾־‬η䢲ᕖቈ❾Ⅼൢࡴ䣅ॼၹⅲ‫׾‬η⿭

Michael䣀˗֯⠿റ䢬̏ᦒᕔḿ೙ⅰ⻋ᜪׄ䢬͒мൄᒴഭᆒ ⅰεަྩᕔ⦿㉋ǎ

ˮ䢲́оてଫΰ㤚യ㐝й₤‫ע‬ˠ₇䣅 Ք䣀↹‫ע‬ၹ᢫㐭⻍㒆̮ᑕⅲ‫׾‬η〚₝䢲ᆘ⡅ᕖ㒆йൢ⿪〚 Michael䣀ቒᆨ⦾ᏼㅊҵ⚕ᙉᗖᒴⳒ⻐೮ྡྷ​ྡྷႰѵⅰ̠

₝‫͠ۿ‬Աֱ̹䣅

ႌ䢬 ᆒ ⅰ ‫ ׼‬ε ४ ❕ǗἫ Ց ǘǍǗ⿮ ⨑ ǘ⦾Ǘ̿ လ ǘ˓ 㧙 Ԫ ♖䢬͞⒢㭓ⅰ᜺࿸݈έᑜἫՑ́˔ǎ㤘ഭˍзǗٛ⼼ㅊᕅǘ 䢨Package-Change䢩ⅰ˞₅䢬ᕔᒿᕐᏼㅊ⦨ກⅰ⿫㷞䢬् ᢪᆒべ᳤૭೮ᕔᒿᅞつ㉼㢋˞₅⥈᢫䢬ᆾ⣳ ⦮‫׼‬㐢㧖⿂

Michael䣀͌໛8ᕓ໴ᕐॺχ૆ྲ㩿᫑ᕐᕔՆᑓⅰൠ⿨䢬˷ 㧋㑮ᒴ͞ǗCOLLECT THEM ALL!ǘൠ㟘䢬Π⦾˔ोⅰεަ ⇀᣹ᕐ૭ᕔ˗‫ܒ‬ǎ

ҵ⚕ⅰᑓべ≷ǎ Ք䣀⦪຃ໜັⅲ๼ηྋჷᒶͅ㷅ǐϡଫ䢲᣷૰ᆘ᣷㐬ⅲफ़ ೛ηၔᒶ䢿ဇ㷅ូܽᏻ‫׾‬η㨳ֱ䣅ᕏࡊთⅲ᨞‫ؽ‬ᕖ߄̮⓼ ⓼䣅 Michael䣀ᆒᒴˍ̿ỳ⒢๺ε䢬㐛ᕔ‫̏׈‬ᕔཐǎତⴵᒴˍз ̿๺ε‫͞۽‬㐿᱌˗࿘⾾ⅰᨢ␗䢬⡈˗㉘́ⴵᒴᐨ㕵⇀ഭ૦ ˗̜ǎᆒべ᳤Ⳓ⻐೮Ǘ⦨ྫྷᆾ⣳⦨ॺǘ䢬ᆾ⣳̷۩‫׼‬εⅰಭ ࡘ䢬⡈㤇იᒴ㣍⾾⡌࿖⓺ྦⅰ䢬˗ᒴᕔ۴っ۹ѵǗ࿸࿸˗ Michael Lau᳤Peekabooᆳ❟⽔ⅰᆼ␺ǎ

࿤䢬࿘ᕔ㏼㦏ǘǎ


068

SCANNER䢴ຍ਽ኣዟ

ᐵ ─ᜉᛓ⪱

拍場之外,私人洽購風潮興起

९ ─χ૆ྲ㩿᫑

PRIVATE SALES OUTSIDE OF AUCTIONS ON THE RISE

Ⳕ⻒ຍ਽ⅲᔄᬆ᨞᥅

Undercurrents and Fresh Springs in the Art Market

ັࡍᇧ˄іചʖؕቘ๢,౅ˁА৺‫ת‬༉

ᗠீ‫܈‬జਣΠ‫߻ؤ‬Ꭹ1.4ᄭࠁ˕Ъᛂ੃ɿई。

‫څ‬Ӷɿʥ̴ᄱᑨୄ੃൥୦ʇႍᑦ‫څ‬ই

Ъϛ2015Ϸ,΋ຫʧЃᕆࣂᙽ̴‫څ‬ਣӧ(Paul

໪,ܴࣦ̤݅‫ں‬դ༉ဩᑶᛐ৺‫ۑڅ‬୧ᄱथ。೹

Gauguin)《їъई഼੺》(Nafea faa ipoipo)ʜ

Ъ,ᗠீ‫܈‬Π‫ؤ‬ਜʅ௬ཬ˚ෆ౅ϑ‫څ‬ᙕؕ˄

κ̤ܿԣާၹཤਜ਼ˆ̀ས̚‫ܯ‬,ϿΠᄱӧਣ

͚,ᕊ΋ԣʇާᒰ‫څ‬Ѓᕆӂϸʜϛ‫ڼ‬Ϸӊ௦ઍ

ས3ᄭࠁ˕,ʒɿЏϚ‫˦؂‬ԣާΠ‫߻ؤ‬Ꭹ。ႍ

৺,ਣၸі‫˻܈‬ഛ‫څ‬ᘖٍܿକˀჱй‫ء‬ᓈδጝ

ો൥,2016Ϸʜ෮̴ࠁ੣࿭ԅ੫‫͢ۂ‬Ꮔ‫ڡ‬.थ

ʔ‫څ‬ਇᄱӤՏዣ。

Վ‫(ڭ‬Ken Griffin)̴ᄱ5ᄭࠁ˕઩ࢵᆫʩтʩ

ስ.थ‫(ڭ‬David Geffen)˿ˁඛʔ2έ഑і,

私洽-藝術收藏的一股趨勢

ɿ޵ᅮ.ࣘ࿥(Willem de Kooning)‫《څ‬Πಘ》

2012Ϸ, ฒ ‫(׌‬Paul Cézanne)‫ ټ《څ‬೼ ‫( 》 ڗ‬Interchange),̤3ᄭࠁ˕‫څ‬ᄱуਇͧ̀ས̚‫ܯ‬ (The Card Players)ϖਣᄱ‫̠ؤ‬Ъκܿ֍ս̜ʇ ሀ௫‫څ‬ԣާΠ‫ۂؤ‬ᖄ,͐ɿέ۲޵2ᄭࠁ˕‫څ‬ ᘖٍ,Аіࢎ޵Һᗞ஡఼̚٣.кУ̎ѧѠಢ

ٖުѠ《Number 17A》。

(George Embiricos)Ѓᕆ,‫ݶ‬ฒ‫׌‬5έ《‫ټ‬೼‫》ڗ‬

᜽೹,௬ཬԣާᒰᕆі‫܈‬ʶም޵ᗠீЃᕆ‫څ‬ɿ

ˁఠіϷ̪జ૵̞੘ɿ௃ԣʇᕆࣂ‫ݡ‬Њ‫څ‬і

‫ڜ‬ᒳ෼。࡝೑՟ʧધՙ‫ޞ‬20̜߻˫ັ̪ᗠீ௱

‫܈‬,΋̀ས̚‫ܯ‬௬ཬট߾՟ʧધ̤ԣާ̅ϸ̴

̠ࣖડʁ˕‫ڸ‬Ζ,΋‫ؕء‬ቘ˚͍ಇ಑‫څ‬ཋ৯ය

ᄱ2.5ᄭࠁ˕ণʉЃᕆ,ʩౣջ๙2006Ϸٖު

ʩ、нષߠ࿭௬‫ب‬,ಐբ‫څ‬ԣާ‫̸়࠲࡜ੁخ‬

Ѡ(Jackson Pollock)‫《څ‬NO.5, 1948》‫؀‬ఠʔ‫څ‬

ౝ‫ݶ‬ᎀཀ。ᕆࣂЊิᙽ̴і‫܈‬ई,ؕቘ˚͍๢

ᑜۙ໛χ૆ྲ㩿᫑⏭ሞᨢឱⅰᕵ࿋⟮䡹ᴮ㧋䡺䢬ॺሞྭ͞⏧᨞ ᑚཕᒠ˷ǎ

ංі‫͵܈‬Ծ‫॑څ‬ब‫ޠ౅ͥۯັ、׸‬н‫、׸‬ᕆࣂ ͵Ծ‫څ‬Щයയ,݀ᙰ૚֋ʖؕ‫׼‬ԣާ̅ϸઆі ‫̴܈‬ਜ਼。ЪັᕆࣂЊᒰඛі‫څ܈‬ᄕӷई,ؕቘ ˚͍ਮ޵ᛑ੖‫څ‬Եйౝᗠீࣂ‫࡙、౅ͥڅ‬थ඲ н˝‫ˆൃ̤ؿ‬ᕆࣂ݀ᙰ,ՠ̨࡮‫څ‬Ѓᕆӧ፞ҭ ዲ。А͚,ԣʇࠁீᏈ‫څ‬Ꮘ‫׼ۃ‬ര࣊ʇϛնᕆ і‫܈‬ईϖ൥ዖீႪͥ౅‫څ‬ვ‫ډ‬Եܿˀω,Аई ʜ๢࡫ѫؕቘ˚͍ൃˆิԴ‫׼‬ᏹϺ౜Әі‫。܈‬ ັ೹,Ͷ়ϛؕቘ๢ᙕᆥսᚚิі‫څ܈‬ᕆࣂ, ʜ়௬ཬؕቘ˚͍‫څ‬ԣާ̅ϸ౜Әᘞѓі‫。܈‬ ͹ϩϛ̈́Ϸ՟ʧધ࡝೑߳ؕ‫ۑڅ‬ᓮ,Ѝᅮ໶ఠ і‫ء‬1963Ϸ‫《څ‬೸ᖆ》ϛ౅ˁ઺‫ؕޠء‬іЃ,


072

SCANNER䢴ຍ਽ኣዟ

ᐵ ─▐⏦ᗉ

香港黃金區展店,拍賣界超級戰將 ຎㇻṁ䢴ᙂᐷェ㎢ᆪ₝༞⚯᷌┈ₙ

AUCTION WORLD'S SUPER FIGHTER OPENING IN HK'S PRIME LOCATION Brett Gorvy On Strategies for Transitioning into Gallery Management

ₛ༜܎૬̿ຌㇹḿ䢮ᙀᐵ䡱 Brett Gorvy 䡲ǎ䡱Ꮳྕ䢯▐⏦ᗉ䡲 1Lévy Gorvy

‫ش‬ϛͶդ‫څ‬๷̈,়ੰϡ‫ڬ‬ई෈ནЃᕆ ࣂ֝ᗠீࣂຂ௣Ք݀Ιᘖۣ, ඲Ъ௬ཬ

‫ڼ‬ඣᕺ‫څ‬໪ᐰ,ᅭᛐյЃᕆං௵,ᕊ΋͚๼ः ᏼ,়࿭ࠁீ͒Њ‫؀‬ѫ९,‫ͦݶ‬ᎌ॑.थ̂ (Brett Gorvy)઩ؕቘߎᕣዣඦཤг഑౨ୖ๤‫څ‬ ɿʩಮ݅。 Լொу‫ء‬఑ࡁჱʩཤʖ‫څ‬Lévy Gorvy഑౨ϑ࿗ ʇͦᎌ॑.थ̂,̨˝՚઩੣ᄒ୷ʆͥ౅‫ؕڅ‬ ቘߎߺʇ,ᕣ඲୷ɿͥ౅‫څ‬௥ᕭ഑౨໪ᐰ,ಮ ෈ਂʇ‫֢·څ‬ᄒཪႪ᝴࿬。౒ᝃ̴Ծ,Քۙ‫ݡ‬ ऐᅞஒခ‫څ‬थ̂,ϛট߾՟ʧધ੣ᄒؕቘ˚͍ п‫ீࠁޝ‬Ⴊዣ݉ᗠீ௱‫ۄ‬,ɿ݅ౝ‫ݶ‬20౧Ϸ, ደή̠ၹϡϷ,ቩປ‫څ‬ዣ‫ش‬вˀϛ༽ʔ。೹ Ъ,ؕቘ˚͍‫څ‬རн໣‫ܝ‬ӊ௦,ᑨϛˋዓ‫ٷ‬࿾ ˄݉,ॢʔӧϡહ೹。ཬ‫ੌء‬๤̠ዘ‫څ‬Π‫ؤ‬ᆧ ϸ̨̫၀ึ०ࡤ,‫̨̤؀‬Ԁ‫ׇ‬ઙ൥࿭ᗠீ‫ےڅ‬ ίႪಮ݅ᕣዣ഑౨,౜Ә·֢‫͐څ‬ɿഒጓષ。

亞洲佈局 2016Ϸ,Ⴊϡ‫͡ب‬Ѡ.ө႖(Dominique Lévy) ϑі,ιωͮ௫Lévy Gorvy഑౨,ଵ֍੣ᄒ᝿ Β。̨࡮ఠ᎘‫ݶ׮ے‬:੫‫ء‬࿭‫ډ‬ᗱ、ᇋષ̤˫ ࿭ᗠீ֝ᗠீࣂ࡮੦‫ׇ‬ˀୱ‫֮څ‬ᙌЪ݀Ιϑі ᘖۣ。઩ؕቘ˚͍ս੣ᄒ഑౨,୷ʆͥ౅བ඲ ୷ɿͥ౅。഑౨ይів̠‫׸‬ઢ,ዲᝃӵቇմఖ ӧϡᅬ‫׸‬,̤ͅ‫̎ڬ‬ཛྷϡई෈ནЃᕆࣂ֝ᗠீ ࣂ඲нຂ௣,˝՚‫ת‬Аᄱࡪ,඲Ъ݀Ιઃ˞ᘖ ۣ。 थ̂ϛؕቘߎԾ໪Сዣ,Ъө႖۲‫ݶ‬഑౨ߎ‫څ‬

චডʇ‫ٶ‬,ճʇᑸ˿ϩ‫ڵ‬ଠᑴ。Β‫ۯ‬ᙝࡽಝ、 ট߾഑౨ዩᓮ˄݉,ʜϛʖऻ௏Ι᎘˚‫。ܯ‬ 3̈ʔІ,Lévy Gorvy ഑౨ϛ࡝೑ˁᐽႆൢϚ ‫、ޘ‬ɿᆨ෧‫ࡓןۂ‬ැࡍෆ࿳,௃˚ვ‫ݶ‬ᙝਣ͆ ৼ(Gagosian)、թಢ഑౨(Pace Gallery)、օণ (David Zwirner)、რສԈಢ(Hauser & Wirth) ݉,ʒɿࣂචড഑౨‫څ‬඲ኟ。Ъ̨࡮ጥս‫څ‬᎛ ғ୧δ,̤˫࿭ՙ‫ޞ‬ѝұ‫˼ූڅ‬ʩӇ,Ρ̫ʇ υඑଵչ。 ࿭‫࡝ء‬೑,̨࡮Քˀ·୛,Єϛ2013Ϸ,ω޵ ഑౨ϑ࿗ʇ˄ɿ‫څ‬ө႖ౝ੊̷ʅ࡜‫࡝׏‬೑˷ฒ


076

OBSERVATION䢴Ⳕ㷠⿭ഌ

ᐵ ─ᕋᐵᦼ

離開同溫層

९ ─ᦘ㏵㢱໛ൠ

LEAVING THE ECHO CHAMBER

ⓧ14ൔᦚ㏷㢳ໝൢ

14 th Sharjah Biennial ଀۠‫̭׈‬ଛⳒ⻐೮ ⼼⟂εަỼྲᕲ൒㢱໛ൠ૭Ỡǎ Otobong Nkanga

Ι 1993 Ϸ,୷ 14 ‫׏‬ӹ࠿ᕼϷ࣊ϛ 3 ̈ 7 ̆

Al Mureijah廣場:у‫ء‬ʉʥ,˝ಟ౧ࡵᕅ݀

ෆ࿳,դвඟ۸‫څ‬ጒ‫ޞ‬ര࣊ʇ‫ݿ‬Φ.ͦ

ፄ,ࡹ౮ധܿˀω,ඟ۸ᗠீࣂTuan Andrew

॑(Zoe Butt)ಐ̴「ᇶ˄ʔ‫څ‬нइ」(In Journey

Nyuyenu໪ཬɿϷϡई෈ߨԦ,ഛ‫͘ڸ‬Ꮒཤ

beyond the Arrow)ϗᛑጉ͒,ᗠீࣂϛʦϚႪऻ

і ‫《܈‬η ᝟ ࡒ ᒃ》(The Specter of Ancestors

‫෈ޝ‬૊৬ೋͻ、໪ᐢ̤˫୏ื̜ߎ‫څ‬ᕣˣ。ಬ

Becoming),৬቉п‫ێ‬ฒ˗̷ၓ٘੣෫Ѣϛ

ήࡽಝΏ૦੬഑౨ര࣊ʇ,̤ˁ‫س‬ᗠீࣂ̤˫

ඟ۸‫خ‬ӄ,ႪັϚʪʫ·ԯ‫̪݉څ‬,᎞ॢʔ

๙౒ᝃ޵̠‫܊څ‬ѧ˯(Omar Kholeif)̤「ఠ௫๙

դ ‫ څ‬੖ ᖆ Ⴊ ‫ ݮ‬՗。 ְ ˫ ѧ ՙ ෩ ʇ ʪ ᗠ ீ ࣂ

ई̪」(Making New Times)޵ᖆ,਒࿭ӊ௦᜶

Otobong NkangaႪ Emeka Ogbohϛጉ͒͆ᕠBait

੃‫څ‬Ϸ̪,߱ӒӒீ‫څ‬ᕣ᜶ʔ࿭‫ݭ‬٣、‫ڋ‬๢‫څ‬

Al Aboudi‫෈ڐڅ‬༭,ճʇϑі‫څ‬ϡ౒ᝃ༬໰

ӣ᜶;̤˫‫׎‬фটฟ԰,‫ۃ‬ಮᘖٍˁ۸ࠁ‫ޞ‬ᗠ

і‫《܈‬Ш͆ᕠ‫څ‬࿘ืդвཬ‫څק‬੦ണ‫څ‬Ғ‫》ޤ‬

ீࣂ‫څ‬ര࣊ʇ֪‫(ുڡ‬Claire Tancons)ಐ̴「ϛ

(Aging Ruins Dreaming Only to Recall the Hard

їԾʖ౜Әӎ」(Look for me all around you),ඃ

Chisel from the Past),࣊௿‫ء‬ጉ͒ᅦᅍ༭,

༲ϛ‫̠̪ڼ‬໴੫ᔩ࿨ᝁʔ‫څ‬Ꭵ໰。ʓуιωര

༭Ꮔ౧ࡵ˿‫څ̴ݝ‬Ғ‫ޤ‬༭‫̑ऻݶ‬,ల͖ᆒ‫؟‬

ྸ͵‫׏‬ᕼϷ࣊「ᕺෆωຉᅟ」(Leaving the Echo

൥ˀω‫څ‬Ꭹࡗ,Њӹ࠿ʯ‫ܬ‬੔《߭‫》ီی‬,Њ

Chamber),「ωຉᅟ」̪‫ڸ‬դв౒ᝃ‫ޠ̠څ‬ᑶ

Otobong Nkangaвʵᅞ‫༷څ‬ᇻ,Њᘖ‫、̑ء‬

ࡗ,ӣ᜶ʩࣂ࿭‫ء‬՗‫。٘ߢڅٶ‬ᕼϷ࣊ՔͶಐ

ዿ、ʦϚ,ʜЊвʵԾᝃႪ̑ˉ੃Ꭹʔ‫څ‬ᑶ

բ༲ഴ,ʓࡵˀω۹‫ת‬Аᘖᑸ‫͔ͧڅ‬,ಐբ๙

ࡗ,ϛᅦᅍ༭ਅᑃ。ॻᕅΕᐹʖ‫څ‬ጝ̖,ʖ̅

‫。়ͅڅ‬ᕼϷ࣊ಟ༉ϛ౧ࡵˀωϚᓮ,ᗠீࣂ

̂ϫඍკ൥༴݀ፄႪᑫൢသಧ,ࠍಧᖅйˬࣈ

і‫܈‬ʜ˝ಟ‫ء‬ˀωϚੈ̴࣊。

൥ӹ࠿‫̆څ‬༉࡙ಧ。


078

OBSERVATION䢴Ⳕ㷠⿭ഌ

ᐵ ─な⢺ᖢ

永續共生的創作實踐- 2

९ ─ຄ㷑

ྐྵ ᧚ Ⴭ ‫؝‬Ǚ ⚯ ᰵ ǚ㎢ ‫ ᧚ ܙ‬Ⴭ ‫؝‬Ǚ ⁥ ჷ ǚ

SUSTAINABLE SYMBIOTIC CREATIVE PRACTICE – 2 䡽᧘჋‫؛‬䡾ൠ⿨έ਻ˍᓡǎ

Ⳓ⻐ˬ࿖ Crédac

Shifting from Attention Economy to Attention Ecology

ʖ̂ˁಐս「·࿾」֢ᖆ̹ҊϚ୎ᐽ࿐ 、

࿐‫ݫ‬ዣ。

‫ڋ‬໶࿌ᝃ֝ࡵʇႆই‫څ‬ˀωᅟࡓ,௡Џ

̠ᖆ࿭຋ႆই、˼୏、༄ই໪௡ࡵᅟЏ,઩

拇指姑娘的斷頭時代

ٍิʎ໪ᐢ(Attention Economy)ᕣϏٍิʎ

٘੣ࢗዖࣂУဨ.ฒய(Michel Serres)ϛ݄ഭ

·࿾(Attention Ecology)޵̠ණ,ᕊ൥ϛ˷ኳ

༽‫(》ࢲָݤؔ《 څ‬Petite Poucette)ɿऐˁ,‫ڈ‬

Crédacᗠீˁ˼௡ࡵ΋௏࠴޵̠‫څ‬ര࣊࿌෋‫؀‬

ોΈʩؔ‫ิڅݤ‬එᓮ̴ӎ࡮௡ɿ̪˿ጆˀᕺԾ

௉ྸ,‫ڈ‬ો̤「ٍิʎ」޵ᖆ‫࣊څ‬ᚺ,઩ႏཕ

‫څ‬๙๙ʇᘞ。̨࡫Έ௃ߪ૒༄ே۹ᒿ়࠻࠻Լ

౒ᝃᐽ࿐ٍ֝ิʎੌ‫܈‬ˣയᙰᖆ,‫ף‬ѐ৬቉ս

‫٘څ‬੣໷ᅮ͡(Saint Denis)̠૦‫څ‬෮კ‫ݮ‬՗,

੘Њࡍ݀ӎ࡮‫څ‬෗ᝃٍิʎ「ႆই」ᐽ࿐,ӎ

̎఻˒ˮ‫څ‬љᏄ૰આвʵ‫څ‬༄ே「ߪʔ」Քࣲ

࡮ʽધ̤෗ᝃࡓ࿭यࡶ᜶ˣയθʇᘞιω‫څ‬ᐽ

ϛ˿ʖ。˒ˮြᏄΏኧ༚ၴ݉ʇᘞࢗዖηᛔ˄


084

OBSERVATION䢴Ⳕ㷠⿭ഌ

ᐵ ─⮀⪈ᗄ

從比利時畫家的畫風及畫作與葉永青相近, 談如何判斷著作「抄襲」 HOW TO DETERMINE PLAGIARISM SIMILARITIES BETWEEN YE YONG-QING AND A BELGIUM ARTIST'S ART

比 利 時 藝 術 家 西 爾 萬(Christian Silvain) 中國藝術家葉永青

ʐ໘ᆯ˕‫څ‬ᆥᄱ̴ؕ。 ࡓ࿭դв̎ѧई‫ેݤڅ‬,ႏཕ౒ᝃ‫̴ݤ‬:༎ͽ

ѧई‫څ‬ᗠீࣂпၓ໘(Christian Silvain)

‫ۍ‬ϗᕓˁ੣《۸̅௳ͥై》‫ދ‬ཀ,‫؁‬ვпၓ໘

‫ݶ‬ɿувዖЪϿ‫څ‬഑ࣂ。̨‫څ‬ഭϷཬધ

‫「ݶ‬࿭ӎᅭᛐгଵ‫څ‬ɿуᗠீࣂ」,є࿭‫ء‬৪

Քˀӊަ,઩ʯ௃̔ͺ᎞ଉ,Ъན൥ճуෆ‫ټ‬ մ‫ܤۇڅן‬ɿ৺ф。઩ 3 ๷ෆּ,̨‫࡮ܤۇڅ‬ ౝ݄ྨᏤ̨഑഑,Ъ̨̠࠲੊Щ‫څ‬জӫౝ‫ݶ‬૔ ϛ‫ټ‬մ‫ן‬༭‫څ‬ώϸ‫ټ‬մ֝࿍̖。

‫ڗ‬ಐ̴‫څ‬յ̨੖ᖆ,ɿ๫ᆝˀϗᏼ。 ௡۲๙႞,ਜʅᅎ̷ᗠீߎ৕ኝ෡݉‫څ‬ஔˮ༽ ᖆ͚,ັ೹ʜि˫ս‫ݶ‬ѵ‫ࣁۓ‬൥іᛲ‫څ‬੖ᖆ。 ࡜η,‫ݶ‬ӏᜁ‫׼‬ᆧΣ̨ʇ‫څ‬ᗘ഑࡙थ,‫ݶ‬ѵि

઩ 1980 Ϸ̪݉ಮෆּ,пၓ໘ౝᆧΣв௼॥

˫‫ࣁۓ‬൥іᛲ?(ᗊ‫ء‬ᇻౣ‫ࡏ؀‬,͵̂ᆝˀ৬

ય‫څڗ‬ᗘ഑࡙थ,௬ཬറᙯནᗘ഑դᚁ࠾вʵ

቉)յЏ,ϩ‫ش‬ˀω‫څ‬ᗠீࣂ‫݉ۯ‬ఠі‫څ‬ճέ

ׄጥ‫څ‬ഭϷϗዟ。̨в 1980 Ϸ̪৺,ౝෆּ

і‫ྐ܈‬ω,ϩъ়ᗲ‫ب‬ӏᜁ?͵̂ౝ઩൥іᛲ

ఠіɿԧμ̤「‫ݟ‬೗」޵̠ᖆ‫څ‬і‫܈‬,ဠ࿍জ

‫څ‬Եܿ,դ඲н˝‫ؿ‬༲კ:

ӫ̹‫ݨ‬ఎ、ఎગ、ఎ᛼、ߺйʐϫ‫࡚、ނ‬ጆ യ。ᓜ೹пၓ໘‫څ‬഑і௃ᆯ‫ޞ‬ནࠁ੣௎ϡ‫څ‬థ

直 接 證 據(Dire ct E vid e nce)與 間 接 證 據

‫ٶ‬Ꮘན഑౨Ѓᕆ,єյ࿨̨Քˀ়ၴ‫څ‬ʖ‫ݶ‬Ͽ ( Circumstantial E vid e nce , 或 譯 情 況 證 據 ) ϐ‫څ‬഑ࣂ。୙ఊ,റ‫ڗ‬઩ႏཕʖ๐౜,ഛ᙮յ ഑іϛͥ౅ʖ‫څ‬ਜ਼ᄱ,ʩ߾͑ϛᆛСࠁ˕սᆛ ʣࠁ˕ˀയ;௡ནɿ՘‫ډ‬ϐᗠீࣂі‫੃܈‬ძʖ С໘、ʖʣ໘ࠁ˕ߠཛྷ,ᔵ‫ڈ‬ౝ‫ݶ‬ʯҹԴʩ ҹ!

ϛ൥іᛲඍௐ‫څ‬ӤᐄՏጻʖ,൥іᛲʇ̤ͅ౯ ʔμճၳ௰ࣝ˄ɿ,դᗲ‫̨ب‬ʇ˄і‫ۣ܈‬ӏᜁ вʵ‫څ‬і‫܈‬: ɿ、ಐ̴̨ʇӏᜁ‫ڈڅ‬ોᗲዩ; ʆ、̤෈ોᗲዩᗲ‫̨ب‬ʇ˄ӏᜁн޵。

ङዩˁ̂౒ᝃ‫ైڅ‬ዘནᕣཝ,пၓ໘ો֍̎ѧ ई෮౒《HLN》ொ੖,‫ݤ‬யᚲ‫ֹۇ‬ಢ॑˃ɿ෈ ഑౨̠ࠔྑ,ၴϛɿ౅ˁ੣ᗠீ‫࣊څ‬ᚺˁ,ഛ ୐ɿౣ๩ѓյ࡙थ、િቚজͶϩ୏ื‫څ‬і‫。܈‬ ̨‫୏̪څ‬഑౨໪ཬ๐౜,ഛ୐ˁ੣‫ډ‬ϐ‫͘څ‬ʳ ࠁீዖਗ૦૘༎ͽ‫ۍ‬,ϛпၓ໘ෆּ‫ݟ‬ඔఠі ˄݉ 6 Ϸ,ʜ૖̴࡙थߠ‫څڼ‬і‫͑;܈‬ˀཬ, ΋‫ء‬༎ͽ‫څۍ‬੣ᄒ‫ډ‬ϐܿߋਣ,Ъ̞і‫܈‬ʜಬ ϛᙩౘ̎、՟ʧધയ‫ډ‬ϐ˚͍‫ؕڅ‬ቘ๢,̤ᆛ

‫؀‬ᎃ‫ڈ「څ‬ોᗲዩ」,Ρѯ়‫ڈ‬ોΈդᗲ‫ب‬௃ ѿӏᜁࢎѿі‫˄܈‬ᗲዩ。գϩ,ϩ‫̨ش‬ʇۣ̤ ਾඔ̅ϸ,ɿϫˀ္Ϛທӏ,۲ᏼ௏٘֋ધਾ ඔЪϿ‫څ‬ҭᇮ,ౝ‫ڈݶ‬ોᗲዩ。͑ˀཬ,୐࿨ ЪԶ,࠲֋ધ‫ڈ‬ોᗲዩ,়̎ͅചˮᒿᘘ。ϖ А,Ρͅ૚֋ಐբ「෈ોᗲዩ」‫̅څ‬ϸ,դᗲ ‫̨ب‬ʇ‫څ‬ӏᜁн޵。 ‫؀‬ᎃ‫෈「څ‬ોᗲዩ」,ౝ‫ݶ‬આႺ෗ս‫څ‬ήъ൹


086

OBSERVATION䢴Ⳕ㷠⿭ഌ

ᐵ ─್ο⩀

我們需要這麼多雙年展嗎?

९ ─៿㩿൴㢱໛ൠ

ᕏໝ㍷ⅲ᠁㪁൶㢳ໝൢ

DO WE NEED THIS MANY BIENNIALS? The Latest Addition, Honolulu Biennial

Ϸ5̈‫ڷ‬,θ̜ߎᘖٍᗠீ‫څ‬ʇઆೖʉ

҂˻ʅʩය‫څ‬੣ᄒᗠீʇʧ,ᒿᏹᐑ࡝ʲᒮ

‫͡ܪ‬ಢ,ս௡ࡵጉ͒జ઱ʚ‫څ‬ᕼϷ࣊ಯ

඲ʅ3568໘ࠁ˕。࡞ణਇᐄ,୷2‫څ׏‬ᕼϷ࣊

໷。в઩1895Ϸቁ·ս˒ˮ,‫͡ܪ‬ಢʶ໪޵θ

ϛ੣ᄒੵʪ໣ັˮϏʩ㦍ෆ‫。؟‬ෆ࿳਎๢‫څ‬

̜ߎ෱ˣ̴‫ڼ‬250ࡵᕼϷ࣊,ѯՠїЊႆʎႪ

໣Βϡથϡ‫ܢ‬,Њ෮஁‫څ‬৏༩Ⴌ,ʜЊ‫خ‬༬

৸ʎ,ʜˀ়ͅඦ཭௡՘「ճϷʽᒄ᎘ɿЏ」

Ԥ,ᒿЊդв‫؂ۇ‬ಢ̷‫څ‬ᗠீࣂࡿီ˿Allison

‫څ‬ᗠீ୤๢。ӎ࡮ॳ‫څ‬ᄕ࠲௡䀧ϡᕼϷ࣊ฃ?

Akootchook Warden‫څ‬ေ̴。

ഴख݄ᔵశ,ɿ˞֋Ԁ‫̠ء‬᎘‫͵ͥܘ‬Ծ!

讓錯誤,糾正,立刻 ʜ‫ݶ‬ϛ˒Ϸ3̈‫ڷ‬,ӎ‫ڬ‬ʅ27ࡵʯई,઩ࡽಝ ࡚սᐑ࡝ʲ,੊̷θ̜ߎజϷწ‫څ‬ᕼϷ࣊。

টпᚲര࣊ʇ͡ࢳ.ᗳ̷(Nina Tonga)޵઩ࢭ

ᕼϷ࣊‫څ‬ቁ·࠲ᔐ̸ΦӹԺ‫؂‬.ࡹಢ(Isabella

‫ܪ‬Ϣ༷ʇĪmaikalani Kal䐙hele‫《څ‬Manifesto》༷

Hughes),ఝᕇഅ.ࣜᅮ(Katherine Tuider)֝

ˁజ݉5ࡵϫ「to make wrong/right/now」(᝗Ꭵ

੾గ.Ώᕇ(KJ Baysa)ʓʇ。Ϩ࡮ɿ‫ڈ‬ვ޵

ი,‫ړ‬͹,Ιչ)ԉ֋᝟ึ,ᘖٍ˰ͧ‫ޝ‬ጥ॑

ࢭ‫ܪ‬Ϣ̤˫˰ͧ‫ޝ‬ϚੈЊ௎ϡ‫݅׌‬ഛ૎‫څ‬ᗠ

‫څ‬ጉ͒Ⴊ̂ˣ。૊৬ऻ࣒Ⴊʩఀ˄෈‫څ‬ᑸᗔ,

ீʽൢ,Ԁ‫ׇ‬ϛҭθԆЊήъ໪඘‫څ‬ષٝ˄

ʇ࡮ႪఀϚऻ‫څޝ‬ᑸᗔ。జʩ‫॑څ‬й‫ݶ‬47ϐᗠ

ʔ,ϛ2014ϷఠΙᐑ࡝ʲᕼϷ࣊੫‫ۂ‬๢,໪

ீࣂˁЊ75%‫څ‬ᗠீࣂ‫ࢎڅޝͧ˰ݶ‬фͻ,Ъ

ཬ3Ϸ‫څ‬Ѭʎ,˴յ‫ݶ‬ϚୖෆഛᎹൢᅮΪಢ˚

̞Њ31у॑ѥ޵ᕼϷ࣊ఠі๙і‫。܈‬

͍(The Howard Hughes Corporation)‫څ‬ʩʎᗹ

ਜʅ̆͵‫څ‬㼤Ίʣ‫ັ֝ݲ‬Ϛ̴·‫ۙڅ‬ᗙ.൫щ

ѫ,୷ɿ‫׏‬ᕼϷ࣊ஊ‫ء‬ϛ2017Ϸ3̈Ϗ̜ߎკ

(Paul Pfeiffer)˄͚,ാʩϡᆛ‫څ‬ᗠீࣂ௳‫ݶ‬੣

「aloha!」。௥̠᎘ʇ௳ϒ᜿‫ݶڅ‬,ᕼϷ࣊ˀє

ᄒᕼϷ࣊‫࣊。ܰ·څ‬ᚺ˝ಟϛ‫ͥܘ‬12ࡵˀω ‫څ‬ዩᓮ,ᎹൢᅮΪಢ˚͍޵ᕼ

| Ku'u One Hanau 7. 5o8o10in Bernice Akamine ૞ஔ૸๵ᑱಞǍ㕷൰ᙉᗖǍ៬↋⓼ 1999

Ϸ࣊ϛᄆોᕅ‫ͥڅ‬ˁ˼֝‫ܪ‬੫ ੫ऻᛵ˄෈‫څ‬ԈᅮӬ䡷ಐբʅ HUB࣊ ᚺ ‫ 。෈ ڐ‬ˀ є Њ20ϡ у ᗠ ீ ࣂ ‫ څ‬ఠ і,HUBᒿ ‫ݶ‬ ࣚሿߨ৬๢‫څ‬ᆤট。 ਜ ʅHUB˄ ͚, ᕼ Ϸ ࣊ ᒿ ˝ ಟϛ࢒ʇൽ、ᐑ࡝ʲࠁீᏈ, ೀ‫ٶ‬ฐ、ਣയ٘ਗ、ʪ‫ۍ‬Ϸ๢ യϚ。ϡ̾‫څ‬ᗠீࣂ௳૊৬ʅ 「ᑸᗔᘖۣ」௡ࡵ̠ᖆ。㼤Ί


A DISTANT PLANET


遠方的行星 趙 春 翔 藝 術 展

面對紐約的五光十色,趙春翔有些昏眩,但他心知肚明,

是他為藝術打拼的天堂。


杭杭 州州 藝藝 專專 畢畢 業業 證證 書書 上上 的的 趙趙 春春 翔翔 。。

遠遠 方方 的的 行行 星星

A Distan Distantt Plan Planet et

A Chao Chung-Hsiang Retr Retrospectiv ospective e

遠方的行星 A Distant Planet A Chao Chung-Hsiang Retr Retrospectiv ospective e

一、前言

文|王嘉驥 圖|本刊資料室

「遠方

的行星」作為展覽名稱,靈感來自趙 春翔1986年的同名畫作。「遠方的行

星」給人距離、遠行、邊緣、䋲䋲獨行等聯想,也 是趙春翔一生遷徙、離散、漂泊的寫照。行星循著 宇宙自然的軌道秩序,以恆星作為遙望和繞行的中 心;恆星的光佄照耀行星的大地,一如太陽之於地 球的關係,更是行星上的芸芸䱾生不可或缺的生命 之源。趙春翔的藝術創作以中國傳統的宇宙論作為 精神 暨 形式的靈感來源;在其作品當中,自然本體 的軌道和運行不只見於星辰宇宙,同時也體現為一 種人倫世界的秩序。 「遠方的行星:趙春翔藝術展」回溯趙春翔的創 作生涯,再次予以梳理。因應亞洲大學現代美術館 的空間特色及展場規模,從台灣和香港兩地的重要 收藏家與機構藏品之中,選出主要的展品共計 60 餘 件;連同趙春翔的一些手稿、小幅習作,以及生前 使用過的畫具一併展出。一方面,將他放回中國自 20 世紀初期以來的現代藝術發展脈絡,觀照他的創 作路徑、付出與貢獻;另一方面,在重新回顧的過 程中,我們也將展品的選擇視為重要的學術手段, 藉此提供一道觀看的捷徑,便於審視趙春翔藝術的 特殊性,瞭解其美學追求與精神依歸,進而肯定其 創造性與終極成就。


遠遠 方方 的的 行行 星星

95

×× 139 147cm 1986

少年階段的趙春翔也受此激盪,他寫道:「六年

二、啟蒙與救國 趙 春 翔,1910 年(陰 曆)2 月 25 日 生, 河 南 省 太康縣人。1 父親趙成修(字夢梅)為前清秀才。 2

趙春翔在自述中寫道:「父親是一個飽學的學

者,他是以詩、書、畫自娛一生的藝術家。在

的中學生活,完全是在五四運動的餘浪中,咆 哮似的渡過……。」7 進入 1920 年代以後,文藝新青年進一步提出 「變 法」與「革 命」的 訴 求, 亟 欲 為 中 國 的 藝

樣的家庭環境的薰陶下,我從七歲開始對於

術振衰起敝。8 前此幾年,曾經參與清末光緒皇

藝術就有著熱切的偏愛,十五歲左右我已由父

帝「戊 戌 變 法」(1898), 但 改 革 未 果 的 康 有 為

親那裡學會了一手很好的中國傳統繪畫的基礎

(1858-1927), 在 1917 年 一

了。」3 他指出,父親除了藏有不少字畫及木刻

中明示:「中國畫學」自清朝以來,「衰弊」已

板印的書籍,也積存成箱成䯀的繪畫稿本;其

極,不能「與今歐美日本競勝。」欲

中,「那些小品花鳥、草蟲、小動物等」,特別

他主張必須「合中西而為畫學新紀元」,若執意

論中國繪畫的評述 救頹勢,

合乎趙春翔的興趣。4 由此得知,父親就是他最

「守舊不變」,勢必「滅

早的藝術啓蒙老師。不

要人物陳獨秀(1879-1942),也在回應 1919 年《新

如此,父親還教導他

「關於孔子、孟子的哲學思想概念」,使他「對 於應物接物的做人基本認識有著深刻的印象, 從而也知道了藝術是人類生活的一部分。」

5

青年》雜誌一

」。9 新文化運動的重

以「美術革命」之名投書的通

短文時,直接呼䳅:「因為要改良中國畫,斷 不能不採用洋畫的寫實精神。」 10 受康有為和陳 獨 秀 的 雙 重 影 響, 徐 悲 鴻(1895-1953)也 於 1926

趙春翔出生與成長的年代,適

中國帝制終

結,內亂與外患接踵不斷的民初擾攘時期。哲

年提出:「欲救目前之弊,必採歐洲之寫實主 義。」 11

學論者李澤厚(1930-)曾經指出,中國現代史的 發展係由「啓蒙與救亡的雙重變奏」所譜成。6

響 應 美 術 革 命, 大 量 留 學 生 於 1920 年 代 至

民國八年(1919),由愛國大學生揭起的「五四運

1930 年代期間,前往法國或日本,積極學習「洋

動」,訴求的正是上述兩種實踐。「五四運動」

畫」。12 及至 1920 年代中期以降,懷抱理想的現

以青年示威抗議的活動作為引火點,延伸並深

代藝術菁英們接續返國,進入各地的藝術學府

化為一場追求民主與科學的「新文化運動」。青

任 教, 或 是 創 建 新 式 的 藝 術 專 校。13 以 後 來 對

趙趙 春春 翔翔 藝藝 術術 展展

趙趙 春春 翔翔

油油 彩彩 、、 壓壓 克克 力力 彩彩、、 畫畫 布布

||

94


遠遠 方方 的的 行行 星星

A Distan Distantt Plan Planet et

A Chao Chung-Hsiang Retr Retrospectiv ospective e

編織一個愛的橋樑þ Weaving a Bridge of Love Facilit acilitating ating Cultural Cultural Exchanges Exchanges Between Between the East East and the Wes Westt

文|趙春翔

我生

長在中國北部的河南省,那裡是黃 河流域的一部分,也就是中國四千

多年前文化的發源地。

圖|本刊資料室 父 親, 是 一 個 飽 學 的 學 者, 是 以 詩、書、 畫自娛一生的藝術家。在

樣的家庭環境薰陶

下,我從 7 歲開始,對藝術就有著熱切的偏愛。 15 歲左右,我已由父親那裡學會了一手很好的 喜喜 愛愛 鳥鳥 雀雀 的的 趙趙 春春 翔翔。。

中國傳統繪畫的基礎。同時父親隨時隨地認真 的教授給我關於孔子、孟子的哲學思想概念, 對於應世接物的做人基本認識有著深刻的印 象,從而也知道了藝術是人類生活的一部分。 後來,他送我到河南省立師範學校藝術系, 攻讀三年後,又繼續到國立杭州藝術專科學校 西畫系進修四年,直到畢業。在

七年間,對

於美術學科的鑽研結果,頗具心得,自然對於 中西繪畫,有更多的認識、瞭解與助益,但最 大、最重要的收益反而是,當時國學大師哲學 家張默生老師的指導,使我徹底的瞭解中國寶 — 儒、釋、道的哲學精要, 貴的傳統文化遺產— 尤其是老子、莊子的哲學思想概念與體系,是 我最熱愛的。 在長期的潛移默化之下,使我早日確定了我 個 人 的 人 生 觀 — 對 於 生、死、榮、枯、利、


107

×× 80.5

×× 72

61cm

91cm 1974

祿、色(女人)、情等等,人間浮華的來去,都

西 方 藝 術, 自 20 世 紀 開 始,

1970 年 代,

有真正的認知觀念,而使我的「靈性」更有著

勃 發 展, 予 人 類 藝 術 史 上, 增 加 了 無 限 的 光 輝 成 果, 初 由 後 印 象 派(Post-Impressionism)、

不偏不依的「中庸」感受。

立 體 主 義(Cubism)、分 析 型 立 體 主 義(Analytical 在我的「情懷」上,我很自然的流露出,對 於宇宙萬物「愛」的放射與煥發。

Cubism)、 達 達 主 義(Dadaism)、 超 現 實 主 義

(Surrealism)、綜 合 立 體 派(Synthetic Cubism)、表 現 主 義(Expressionism) 、 抽 象 表 現 主 義(Abstract

我 認 為, 生 命 的 價 值 衡 量, 是 以 一 個 人, 一生施愛貢獻多少為準則,

也都是西方哲學

Expressionism)、 歐 普 藝 術(Op Art )、 普 普 藝 術 (Pop Art)、新 寫 實 主 義(New Realism)、照 相 - 繪

家、宗教家、藝術家等等,永遠追求的最終目

畫 (Photo-painting )……,

的。 托 爾 斯 泰(Leo Tolstoy)曾 云:「唯 有 溝 通 人

最高的智慧,表現出人類自我的完美宇宙,是

類共同的情感和消除彼此間的隔䷧作品,才會

那麼大膽、自由、堅強,他們將與世長存,將

許多派別的大師們,

有真正的價 值。」羅曼.羅蘭(Romain Rolland)也

給予後世人間,以玄妙的精神天堂,同時,我

曾說:「藝術主要的作用,是在使人團結於愛的

也是享受

基礎上。」 些千古不朽的名人名句,使我更真

一。我感動,我嘆為觀止。

玄妙精神大堂的拜訪,惜億萬人之

切地證明了,我個人的人生靈悟與觀點是正確 我的全部生命、時間、空間內在的外在靈魂

的,同時,也因此給予我自己更高的自信。

精神,一切的一切,都是在

兩種東西雙方藝

支配中國四千多年人文思想發展的主要動

術與文化背景浸染中,茁壯成長,一種磅䉶宏

力,是《易經》,它始於三皇,而大成於孔子。

大衝擊下的感受性,更使我加倍努力創作,接

雖然中間演變紛繁,但以數學為基礎,窺測宇宙

萬象與理則,以及一陰一陽,相對之重心則一。

宙。刻苦給我一個強烈的自信,我將永遠奮鬥

些 新 穎 的 刺 激, 而 完 成 我 個 人 的 靈 魂 宇

下去……。 有 法 天 道 者, 悟 億 萬 星 球, 日 月 相 互 吸 引 「均衡」而變易不墜,風、雲、閃光、晝夜變易

在 我 創 作 的 過 程 上, 是 以 雙 方 藝 術 凸 出 的

為自然之必然;法地道者,悟春、夏、秋、冬、

優點,精選出我最需要,而最有利於創作表現

生、死、壯、衰、海嘯、水流等等真諦;法人道

的神髓魂魄部分。在我個人的強烈衝動與狂熱

者,以「均衡」、「相對」之宏旨,施之於人,

下,盼望著能編織成一個「愛」的橋䖻。

使䱾生之精神,以及物質生活,均得永恆而愉 快,並得輔助政治大道,以治理天下,而歸天

假使,

座「愛」的橋䖻,能有助於東西兩

下為一家,使哲理旨趣,可謂輝煌博達、奧妙

個 世 界 的 文 化 交 流, 及 增 進 各 個 民 族 間 之 人

至矣。

類,互相瞭解,不但是目前的動亂世界,最需 要的,也是達成我此生最高的願望。

趙趙 春春 翔翔 藝藝 術術 展展

群群 鶴鶴

福福 降降 大大 地地

||

趙趙 春春 翔翔

紙紙 、、 水水 墨墨 、、 壓壓 克克 力力 彩彩、、 畫畫 布布

趙趙 春春 翔翔

紙紙 、、 墨墨 、、 壓壓 克克 力力 彩彩

||

106


趙趙 春春 翔翔 與與 妻妻 子子 劉劉 雪雪 琴琴 。。

遠遠 方方 的的 行行 星星

A Distan Distantt Plan Planet et

A Chao Chung-Hsiang Retr Retrospectiv ospective e

我所知道 的趙春翔 The Chao Chung-Hsiang that I Knew

時間,狀態混亂不安。1987 年冬,由台灣回到 紐約後,逐漸由親戚傳來消息,提到他疏離人 群,加上生活上的怪異舉動,使親友們都懷疑 他精神出了問題。1989 年秋,我去美國時在紐 約停留,才發現事態的嚴重。他對周圍的人產 生懷疑,對環境沒有安全感,並認為有人要迫

文|劉雨虹

害他,故而決定要到在成都的三弟那裡定居,

圖|本刊資料室

而且已匯款去給三弟買好房子。 我立刻勸他不可貿然而行,應先去成都了解

西元

1991 年 12 月 8 日, 春 翔 因 心 臟 病,

一 下 狀 況:因 為 40 年 的 隔 離, 記 憶 中 的 人 與

於苗栗醫院突然去世。

事必有很大的變遷,勢必有意識上的差異。但 是他堅持說與三弟感情最好,認為一切沒有問

對 家 人 來 說,

真 是 一 個 大 震 驚。 當 時 我

正在北京,由台北來的惡耗,使我心中極難平

題。 於 是 在 1990 年 3 月, 春 翔 結 束 紐 約 30 年 的 一切,到成都去了。

靜。 3 月到成都住在新買的公寓中,但是他很快地 (編

春翔是我的姊夫,數十年來,我與雪琴姊

在 5 月又去了香港,住在女兒家中,直至 8 月又

按 1)

回到了成都。

苗栗探望他們,為的是商量一下他們未來的生

密集函電給苗栗的雪琴姊,說春翔身心欠安,

活方式,也許有些事情需要我去中國大陸的時

催䭪快去。

生活相依,就在我去北京之前,還曾特地到

時,成都三弟的家人們,開始

候,與他們在中國大陸的兒子商量的。 雪琴姊䇪著孱弱的身體去了成都,他的兒子 去 苗 栗 那 天 是 10 月 初, 我 和 小 女 兒 保 雲 到

也由河南到了成都,與分別 40 多年的父親相聚

後,發現春翔精神很好,看起來豐潤健康。此

了一週,又回河南去了。接著,雪琴姊也就伴

時他已回到台灣一年多,在苗栗過著平靜的生

著春翔回到了台灣,隨即在苗栗安頓了下來。

活,作畫、散步、種花,回台前兩三年間身心 不安的狀態已完全消失了。

此 後, 雪 琴 姊 陪 著 春 翔, 到 台 北 各 大 醫 院 檢 查 身體,最後醫生們認為他不是精神上的病

回想起他回台在紐約以及成都待過的那段

症,而是對環境適應不良所造成的紊亂。


109

漸 漸 的, 在 苗 栗 安 定 的 生 活、親 人 的 照 料

彩和歡樂,他一生能如所願,為追求畫藝而努 ,從不氣餒。他有妻子兒女,卻

下, 不 安 全 感 消 失 了, 逐 漸 伭 復 了 原 來 的 面

力,從不厭

貌。所以當我們到苗栗看到他時,除了感覺他

又沒有家累,雪琴姊也從未要求他負擔家庭,

稍微健忘以外,一切看似都伭復了正常。當時

任由他自由自在地 翱 翔於他的藝術天地,追求

我真為他們一家慶幸。

他自己的夢想。而到了

年,還能回到老伴的

身 旁, 得 到 照 顧, 直 至 撒 手 西 歸。 人 生 得 此 卻不料,才不過兩個月的光景,他又突然走 了,永遠離開了

者,又能有幾人?

個世界。 而最幸運的,是最後走的那麼瀟灑,連醫療

聽雪琴姊說,12 月 8 日那天是安排好醫院去作 檢 查 的。春翔在冬天不每天洗澡,那天破例,

的折磨也沒有受,說走就走,沒有連累自己, 也沒有連累別人,就

樣解脫了。

先洗了澡,換了新買的衣服,才與雪琴姊搭乘 計程車到醫院去,一切都很平常。醫生先為他

樣的人生還能說不算幸運䆩?

做 心 電 圖 測 驗 ……, 然 而, 突 然 圖 上 呈 現 直 線,心跳停了,他就

樣突然走了。

春 翔 出 生 於 一 個 不 太 平 凡 的 家 庭, 他 的 祖 父和叔祖兩弟兄都是清朝的舉人,一個文舉,

樣 驟 然 的 死 亡, 雪 琴 姊 想 到 心 臟 病

一個武舉。春翔除了藝術事業外,對於體育活

有時會有假死再活回來的例證,所以不顧一切

動也很有才能,可能與祖上的文武功傳承都有

把他接運回家,放塦在床上。一天一夜的過去

關係。他的父親趙夢梅先生,詩書造詣皆負盛

對於

了,奇蹟沒有出現,春翔是真正的走了。

名,育有四子一女,春翔排行老二。

位夢梅

先生,因曾被馮玉祥(編按 2)強迫聘請,故而告誡 現 在, 春 翔 去 世 已 經 兩 年 了, 兩 年 是 不 短

兒子們不要學字學畫,以免被人慕名強聘。可

的時光,不免使人對他的一切回憶再作一番整

是春翔從六、七歲就拿起畫筆了。其實他的四

理。在我認識他的 40 多年歲月中,由於他疏於

弟春珊也喜歡畫,只不過後來未繼續從事藝術

關注家庭妻兒的個性,我心中始終懷有一份替

條路罷了。

雪琴姊的不平;但是雪琴姊總是說他是一個一心 一意追求藝術的人,對他多所原諒,並不計較。

春翔的大哥在家中肩負持家的責任,是最為 家庭付出的人。三弟春霆畢業後從事行政及教育

當我提筆為文時,突然發覺春翔的一生,是 極 為 美 妙 幸 運 的。 他 的 80 年 歲 月, 充 滿 了 色

工作,曾任唐山中學校長,現住成都。而四弟也 在中學教書,可惜於 1960 年代意外去世了。

趙趙 春春 翔翔 藝藝 術術 展展

趙趙 春春 翔翔︵︵ 左左 ︶︶與與 三三 弟弟 趙趙 春春 霆霆 。。

108


×× 63 91.5cm 1989

26 Years of Pondering and Waiting Chao Chung-Hsiang and Me

辭世

28 年的華人藝術家趙春翔(1910-1991)曾言

「人死如草枯,如燈滅」。早在 1991 年 12

文|簡秀枝 圖|本刊資料室

月 8 日,他在醫院停止呼吸心跳,兩天後火化,小 小的骨灰 罈 留置在台北善導寺的隅角。但是換個角 度,他留下來的藝術作品在收藏與展覽間變得

趙趙 春春 翔翔 艷艷 光光 四四 射射

紙紙 、、 水水 墨墨、、 壓壓 克克 力力 彩彩 、、 畫畫 布布

||

熱門。 近期我多次飛往紐約,也曾走訪趙春翔居住 30 多 年的舊址,人事早已非。紐約,是許多築夢人的天 堂,尤其是藝術創作者。紐約的快節奏與多元化吸 引來自不同地區、不同膚色與不同文化背景的人駐 留。不過紐約夏熱冬寒的氣溫、冰冷疏離的氛圍與

×× 89 46cm

高度競爭的環境,還有語言的隔䷧、飲食習慣的差 異,都能讓人打退堂鼓。對於一位年屆 48 歳,計畫

1966

長久定居,必須打拼事業的人來說,就更顯得難上 加難。䆐若再加上種族背景的差異,也許會經常陷 入低潮之中,惡性循環。隨著年歳的增長與經驗, 益發讓我對趙春翔當年義無反顧的勇氣與智慧尊敬 有加。2019 年,我進入趙春翔的藝術世界正好滿 26 年,超過四分之一個世紀,我們真是有緣人。收藏 了趙春翔作品 26 年,準備他的展覽 22 年,趙春翔該 登台了! 如果說,趙春翔是我生命中的貴人,一點都不為 過。他領我進入藝術,甚至徹底改變了我的人生價

值。

迴迴 廊廊

26年的咀嚼與守候

趙趙 春春 翔翔

紙紙、、 水水 墨墨 、、 壓壓 克克 力力 彩彩

遠遠 方方 的的的的的的 遠遠遠遠遠遠遠 的的 行行行行行 行行 星星星星星星 星星

A Distan Distantt Plan Planet et

A Chao Chung-Hsiang Retr Retrospectiv ospective e

||


因為認識趙春翔的作品,我踏入藝術欣賞、

行,例如 1997 年《

對的藝術家 — 趙春翔藝

收藏、然後開始經營典藏藝術雜誌。從 35 歲以

術 世 界》問 世、台 北 敦 化 南 路 的「彩 田 藝 術 空

後的生命,除了家庭之外,藝術,成為我生活

間」舉 辦 新 書 發 表 會 與 小 型 展 覽。2000 年, 上

的 重 心。1993 年 6 月,伾著 6 個月身孕的我, 到

海美術館在林風眠(1900-1991)百歲冥誕舉辦大型

誠品畫廊參觀趙春翔個展。香港藝倡畫廊創辦

百歲紀念展覧。趙春翔也以林風眠學生身分,

人金董建平也來了,誠品畫廊經理趙 琍 熱忱接

在前國美館長倪再沁、中國美術學院(簡稱中國

待我們。展覽展出近 20 幅作品,當時,我完全

美 院)院 長 潘 公 凱、副 院 長 許 江 的 協 助 下, 也

不了解藝術,只覺得作品色彩繽紛,畫面裡夾

到上海舉辦小型展覽、學術研討會並同時出版

雜著各式變型鳥,感到新鮮有趣。應趙 琍 的盛

學術論文集。另外在中國美院舉辦創校 70 週年

情,我訂了幅畫,取名《艷光四射》,新台幣 18

慶時,中國美院出版社也出版簡體字趙春翔傳

萬元,那是畫廊最便宜的一幅,也是我第一次

記。趙春翔作為杭州藝專傑出校友,該傳記成

付錢買畫。展覽結束後,趙 琍 央求我再多買一

為校慶紀念提袋中的贈品之一。

幅, 因 為 同 行 友 人 所 訂 22 萬 元 的《迴 廊》沒 有 交割,我便點頭答應,

也是我第一次付錢買

台灣的收藏家向來有情有義,以「認養」的

也是

方式,回應他們選擇的藝術家,盡力協助包括

第一次家裡掛作品。我邀請親友一同欣賞,兩

出錢出力為藝術家的推廣,例如,施俊兆之於

幅小品之作,越看越看出作品的不俗氣質。因

常玉、馬維建之於趙無極、鄧傳馨之於朱德群、

著收藏,我開始按圖索驥,覓尋與閲讀趙春翔

翁 美 慧 之 於 朱 沅 芷 等。

的相關資料。由於手上能找得到的資料有限,

慣,只要有

畫。我騰出客廳的白牆掛上兩件作品,

彷彿是不成文的習

些藝術家的場子,

些收藏家們

開啓了我想以報導的方式書寫趙春翔,而開始

都會任勞任怨,當仁不讓。過去我也認同

在報社藝文版刋登。

的作法,略盡棉薄之力,例如在台北舉辦「趙

迷回娘家」、到上海舉辦「趙春翔藝術精品展」 當時有許多與趙春翔有關的展覽與活動在進

以及「趙春翔學術研討會」等。

趙趙 春春春春春春春春春春春春春春 趙趙趙趙趙趙趙趙趙趙趙趙 春春 翔翔翔翔翔翔翔翔翔翔翔翔 翔翔 藝藝藝藝藝藝藝藝藝藝藝藝藝藝藝藝 藝藝 術術術術術術術術術術術術術術術 術術 展展展展展展展展 展展

139 1 39 9 ︽︽ 趙趙 春春 翔翔 畫畫 作作 導導 讀讀︾︾書書 封封。。

對對 的的 藝藝 術術 家家 ││ 趙趙 春春 翔翔 藝藝 術術 世世 界界︾︾書書 封封 。。

︽︽ 趙趙 春春 翔翔 的的 藝藝 術術 世世 界界 ︾︾書書 封封 。。

︽︽

138 38 8

趙趙 迷迷 回回 娘娘 家家 文文 宣宣 。。

中中 國國 美美 院院 出出 版版︽︽ 閱閱 讀讀 趙趙 春春 翔翔 ︾︾書書 封封 。。


148

S P E C I A L R E P O R T 䢴ṁ ‫ ͳ ׆‬؊

第 17 屆台新藝術獎-入圍理由 THE 17TH TAISHIN ARTS AWARD FINALIST REVEALED ‫۾‬Ტ₢͜Ⳓ⻐૭ỠǗ‫۾‬ᑓⳒ⻐Ỡǘⓥ 17 ൒Մ४‫ࡘܓ‬Պຌ䢬ⁱ 9 Φዞ‫⿫ܓ‬ഊ̿♲ ᆑⅰく㑢॰䢬ᢴ⚭ 2018 ໛Ն໛ༀൠᮉ⿫ ഊǍくグᕈഖǍಬく̳ᨢᕐㄸỳ⒢ዞ‫ܓ‬䢬‫⽜׋‬㑢ᕐㄸⅰՍㄸ〛グ䢬ྷ 104 ͪ⼕ዞ‫ܒ˜ܓ‬჋ۜ㑢εަˬ䢬㑞㑢֦ 15 ♲Մ४ εަ䢬ٛ‫ ܮ‬5 ♲⿍⿦Ⳓ⻐䢬۠͞ 10 ♲⻠ᮉⳒ⻐εަǎ15 ♲Մ४εަധᑜ 5 ᕓ˕ᑿ̳ⁱ२㢂᥼㑢॰䢬㑢֦˓૭Ỡ㦕䢺Ǘ⻠ ᮉⳒ⻐ỠǘǍǗ⿍⿦Ⳓ⻐Ỡǘ䢨Ỡ㕷‫ ܋‬100 ⭤Ԫ䢩䢬۠͞˗֯㧙ⅰǗ໛ༀ૭Ỡǘ䢨Ỡ㕷 150 ⭤Ԫ䢩䢬˧ധᑜ 5 ᕓ 25 ᑻ㦠ỠՒ⏗ έ਻ዹᔧǎ 䢨ϭ⿍⿦Ǎ⻠ᮉՄ४εަ⓷؈໲ኯּ䢩

「2018 牛俊強個展」 ḪЊཱ Ǘ2018 ḨЈ ཯зൠǘⅰ㮶‫؛‬䢬๼ହঁॺ Շ⢮ ⇀̥ ሚ ᇕⅰ‫؛‬㕵 ˔ᮉ⮍䢺 ₢ࡘ㧀 㑄 ᇷᒨ ྕӍ ᆑ ᳤ᢇ⇴ ᧈⅰᇤⳒ䢬ൠ⿨‫ۆ‬ᕲೠ݉ⅰ΢ൎ㐷 ᆑ ᳤˗ ಥ ॺⅰεަǎή ブ‫⿇۽‬䢬ᇳᆖ䢬ॺ ਻ ́ε䢬⛛ᇎ⮍Ⳓ ⻐೮ⅰೖ ᐑНͤ۠Ր ↻⿍ᴲ ᄔǎε᳤ˍ 㒲 ᝵ဓྲ᭫᥃˗ᮆⅰ≽Ḙ䢬ྕӍ 䢨९Ḙዞϫ䢯ḨЈ཯䢩

⦾⢍㦆 㗔 ♠㤗 㑤ঁ㐥 ♺̜ྷ ൠ਻‫׋‬ൠૣǍέ഑⦾ႰӍ䢬˼⦮ 」።⦾㤇έⅰ˞₅ǎ㎠⿮ⅰ έ਻ ΢⟂‫ڱ‬ㅐ ᕧྦⅰ⿫⇶ᎏ̜з③䢺㐛ˍື‫⿇۽‬ⅰ‫ػ‬ჵ९Ӎ⇜ⅰಥ ॺࡲ䢿ೇᒴ‫ܩ‬ӄ֦έ ॺႰӍǍ〤ᅎ۠჋ㄤˬ䢿ॺ↻⿍⦾⿇ㄕ́㟠䢬Ǘ2018 ḨЈ཯зൠǘ☃ྎঁ㏊ㄕ⮍ೖᐑ⦾Ⳓ ⻐Ǎᐑਓ⦾Ⅻ↢ಞ䢬⦦ॺ⦾໡٨ⅰ૦ㅊ㠙Ёǎ˹⓹䢵಴ᖲ᝟

《刷新、犧牲、新衛生、傳染、清新、機器人、空氣、家政、潔客幫、 香煙、戴森、現代人。三》 ‫ݙ‬⢼᢫ ‫ݗ‬⢺ᢩ ͞☃ᬞⅰ⿫ ࿸ လᆼᧈ䢬ˍᑚ㤘ሤൠⳒ ⻐ 㦦৴ՅഭεަྉཕǍ㧙 ়ⅰᑹ ೙べ≷䢬۵ 䢨९Ḙዞϫ䢯‫ݗ‬⢺ᢩ䢩

ˍᑚ㤘̏ኼ♘֦೼ᕔࠚⅪလⅰ഑㊢㊊ྯǎ೚଩⍹ᕐ㠙Ёˬⅰḿ ᣃǗი ᗯ्ಞǘ䢬Ⳓ⻐೮ധ ‫ۆ‬ᕲ˗‫۽‬⣳᫩ॺˍ㈭ⅰḳ㇒Ǎ‫ػق‬Ǎᕘ‫ؿ‬䢬˼⦮ᑜࠇᜪަḝՆᐨ⡾㢡ˍਓ䢬ྉᆑ㤔Ւ়ⅰ Ǘ₠ᜪ ♺↬ǘ䢻 ᴮグᒴ Ϛ⦨‫۾‬٩ ⊃⋪൴‫چ‬ⅰᆼ๺㶿 ⛨䢬㑮 ᒴ ೮㣊ަḝ㈌‫أ‬ⅰ᪷ኡ៪ ࣮̿䢬 ⅱ⣳ॺՐൠ⿨ᗖ᝵ˬ⸧᨞ঁ̳ᕐ䢬ྉᆑᜲՑ๼ဓⅰ㇒ᬚゞༀᔌ̳የ ឹཕǎ͒ỳḿⅰࠏ㧋 ჋ ㄤ˗ӄ Ԭ֯ Ⅺዺ ‫ ׼‬ε ഑ ㊢ ⅰ ၲ 㐻 ᯂ ⣳䢬̏ ˗ ᑘᏊ ‫ ػ‬ᆒм ഭ ᑜ Ⳓ ⻐ ⁣ ⁥㠙 Ё ⅰᑹ ೙ Ⴐ Ӎǎ˹⓹䢵἖⡾㟝

「南方以南—南迴藝術計劃」 ൶ջ〚₝ Ǘ‫ڗ‬ᑚ͞‫ڗ‬ǘᕍ Ѡྲࢤ〴ⅰঁᑚ䢬ᒴ ┆ൠ॰㡴˗ӄゐᕘ✣໺䢬ϓՐ ␙␙⣳㊎⤕⧁ᕔՊՍⳒ ⻐Ꭲεឹཕ䢬ᕅ͞ᗄဖ⬷᳤㩼ⅰ┆ൠ॰㡴ᣣ ഑۞⛒೸ⅰᬥ㐜 ഭっ䢬⑦㈹ॺ ঁ‫۞ڱ‬㟊 ᕧ⼕ 䢨९Ḙዞϫ䢯൴չ〘ₛ䢩

࿽ₗⅰኯᲢǍ㠼⟜Ǎ㯆֟⓺ᑪ⟮ⅰ⁣᨜㦦৴䢬ㅐ˗‫ܒ‬㒲⭵ॺⳒ⻐〘ₛᗖ᝵˕㐥♺ॺˍ㈭ǎ Ǘ‫ ڗ‬ᑚ͞‫ڗ‬ǘॺ ᒿ䢯③ ˔ এ ⇀₢֯ ᐗ ⅰ ૭ 㕵 ᢩ ཕ ᆖ 㤔ᢩ ཕ ൠ ᮉ ۠ ̳ ᨢ䢬ᒴ ૣ Ϛ ≽ ᔏۜ 〯 ⡃ᴮᧈ೎ᐤۜ⦾ⅰǎᕅ㕳⾾ⅰᒴ͞Ǘ‫ڗ‬ᑚ͞‫ڗ‬ǘ́‫ॺܓ‬Ր㟠ᆳ‫ٸ‬㢡ⅰ૭㕵Ⳓᐵ๺ε⡃Ǎ㧡 ࠏǍૣϚロ⡃䢬͞ ۠㒲⭵㤋໛♲ ❌⓺ᆳ፳㈭ⅰ‫⛆́؛ږ‬䢻ೇᒴˍ з͞ ↽ ኿㌨㭓 ი ≷۠࿖ 㤇┷㐜᳤਌ ⍓Ǎ㐓 㐿૦ᑚۜ㢴⮍⎖っⅰᐃ̠㏻ゐᑚཕ˗ᑘഭっ䢬ᆳࠚ ‫ػ‬ⅰᮝ㟊ቆ❼ᐵ٨ ࿀቟ⅰ⦨ᆒ਋‫́؛‬㊊ǎ˹⓹䢵㷌ᩄ㲌


149

《唐朝綺麗男(邱剛健,1985)》 ⳹‫ೌٺ‬ ε᳤ˍ 㒲 ⽜〯‫۾‬Ტ 㣊ྕⅰ૦㧀 㑄 㙺 Ӎεަ䢬⳷‫ٸ‬ೊ͞⼻ ሞ́‫ܓ‬䢬⽜〯‫۾‬Ტ 㣊ྕǎ଩ᗈ 㕳 ሞ‫ۆ‬εˬ␙✮‫ګ‬㐟ⅰ♠╆⦾㑤⭵ॺ؊ᕲⅰ♺ൎ˗۸჋‫⦯⮍ݡ‬ᐟ䢬㐛ᒴⁱᑜⳒ⻐೮㎠٨˧ 䢨९Ḙዞϫ䢯⳷‫ٸ‬ೊ䢩

዁ 㐫̜೎⡈ᕰ̜ⅰྕӍᯂ‫ن‬ǎ⇶⿮⨑۠Ր ㌨ 㭓 ⦾ᒿ㟠໡٨㏿㢹䢬⛒ཁᨢ ‫ػ‬䢬₢͜ߠ ᕥᆑ ᳤Ⳓ⻐೮ൠ㟘ᢴ‫܀‬ഭっⅰิᑓଆ៪ǎॉ㧀 㑄⼼⟂ⅰ൛㧮٨䢬ㅐᯂͼⅰᄢᕤ㠉ྕ㇬ྉ᳤‫۽‬ ፤₯˧⟂ⅰᇷྕ㘅ແǎ⡈㒄̬ॺ㒍‫ש‬Ҁ೎ᆑᑜᆓम͝ഷᕰ⿼㡗໛͜ⅰྕḘ⼿ഷ˗⣳཭ዧ ⅰ㧡࿚䢬‫ٸ⳷̜׋‬ೊ㐛зຂ൰Ⅼᴮ ⎰࿚௖ எ໚ ᡨⅰᒿ ͜‫כ‬ᆑ̜㌨ 㭓⦾᡿ ᕤⅰ࿌ ໴⿼᏿Ǎ ⿼᝵Պ໲⨏Гⅰ₅⛨ǎଶ ౧ 㬂ᤵⅰǓߠᕥ⛍㶤⁶䢨㒍‫ש‬Ҁ䢬1985䢩ǔ᨜Ӎࢤ໛⬷ ⧛ ⅰ㣊㦆 LGBTQIA Pride䢬᣹‫ۆ‬εᕅ㕴ᕅṸᕅ᏿ǎ˹⓹䢵಴ᖲ᝟

《超日常》—「臺藝大有章藝術博物館」國際雙年展 Ǚ ㈹ ᑽ ັ ǚ┈ ൢ ॲ 㡶 ៪᝵┆ൠ̿཭‫ܟ‬ᆅອ⮍യゐ೮㫆͞㌹䢬づ♠മ⿨͎Ԭ᭶‫♺☵␯܋‬〤ᅎⅰᴮ̿ᑻຯ⁣᨜⡾ ⭵䢬˧ ⽔ε ⓥˍ ͪ εަ䢬ᕧᕤॺ᪷③ⅰ਻৴ˬཙՄ⼕ 㑤࿤ⅰ‫⇯␯܋‬ᖎ⁣᨜〤ᅎǎ഑㢂 ˔ 䢨९Ḙዞϫ䢯ᕔ⒭Ⳓ⻐‫ژ‬ḳ㩇䢩

̏㐓㐿Րˬ⽜㢴Ǎ㟘᏿ǍԬ᭶ࠚⅪလⅰᗖ᝵䢬‫☃أږ‬࿖㑪エⅰՐ͒२Յ䢯२ૣⳒ⻐೮䢬ˍ ᑚ㤘ύ⿼ⳇॺՐ㟠ⅰ‫␯܋‬㢡㭓〤ᅎ䢬۵ˍᑚ㤘ㅐ⦾₢̿͜๺ᓫᄏǍⴸᎼྕӍ䢬⛆㊊⏲ᇤǍ ͞ ۠‫␯܋‬ᑓⅰᡨ‫؛‬㠙Ё⓺⓺ຂᴿ⸧ ᑜ⁣᨜⡈˗⦨≷ⅰ♠╆Ḙᣡ䢬͍ՄǍ⸧Մ䢬⇀̥ち㕱Ǎ ⇀̥㎠٨䢬⡈̳۟⁥֦ᕰᕋ⼕ဓႰ䢬᣹зׄⳒ⻐ަᕅՑࠚⅪလⅰᐤ з⎖૿‫ڏ‬༳ઍᑻຯ⁣ ᨜⡾⭵䢬଩‫ܒ‬㑮ᢩॺဓႰǍᢩॺѵ૪䢬‫ڱ‬Ԭ᭶㌨㭓იⅰ㢡㭓ૣ㒲૭⤾ǎ˹⓹䢵㷌ᩄ㲌

「Break & Break!無用之地」周書毅身體錄像展 ‫ݙ‬ᕊᣮ ॺ ˷ᨢỼྲ ᜲ㭗ㅖ ㄿ ྭ䢬‫ݗ‬ᕈᣬ 㐎ᨢ⡈⻋䢬ỳ⦨㈨‫ܗ‬ಭ ỳⅰኼ♘䢬⻋㉾㊡㐾‫۾‬Ტ͞ ۠˗ ‫ܒ‬२೮ⅰ㑳 ⛰ ঁອ䢬˗ॺ̃຋਻䢬ょ഑ঁ͞㌨㭓ोᅞᒿ͜⦾​੸ഭ͒͞ ۠̿м㐢ᆑⅰ⻗ 䢨Ꮳྕ䢯な֟䢩

Ꭰǎॺ 㒄 ̬㷔 ↢ಞ́ ૣⅰ⇜഑ ਻৴䢬͒ ͞ ᕍࡘ ♊ⅰ㌨ 㭓䢬⇆ဓ⧐㋔́ ᑜ͒ⅰ჋⟳ǎᢴ ⚭ ᐨ໛Յૣ㏊ㄕ䢬˔˕ᥐ♘䢬ᕍྭ͒͞ˍ਻ॺ‫۾‬٩Ǘ③਻ǘⳒᐵ③㟠Ě ˍз༳᚟♗❌༱ዞ ϫ֦ϚⅰⳒ⻐⡾⭵⦾ൠᮉ③㟠Ě ⅰ㦒ឫ૮‫۾‬ᮉ֦ѵ᳤ˍз㡷ᣡလⅰ✺♺ǎˍз㐓㐿⧐ ㋔ⅰᥐ 㑄⡃䢬ॺ㓃຋ ۱ᗄˍ㡯͞ ⧐㋔㙺 Ӎᇷ ྕٛ४⿫ ⇶䢬₢Ր⢝㌨˗ ᕧᴿ֦έ䢬‫ܒ‬㙺 Ӎ ˬՐ͒ⅰ͒ˍ㈭⧐‫˧ػ‬কՄ㓃຋ⅰ㣝ⵐ⦾༳ઍˬᒿ䢬ᒴ㒄㷃࿖⋯⡈‫̿ػ‬ǎ˹⓹䢵ᗆ㤏ҡ

《小姐免驚》2018 新點子舞展「春之祭」微舞作 ᗆ♘Ⰸ ᗄ♖ Ⰶ㨱ᆑ⦨‫۾‬Ტ ⧐ ㋔ ᐑ ⢺㭓 ‫ב‬䢬2014 ໛㈭ ዞ ࠏ 㭓 ‫ ⟜ב‬ಾ ឱ ᬞ ૣ䢬⧐ ㋔ 㑮 ⣳ ᒴ ̓㷃䢿 Ǖയ୨Գ㬢 ǖᒴोᅞᢪዞࠏⅰ㕳⾾㕲␗䢬̵‫ᦒګ‬ᕔനᜪ⦾♖̿䢬۸ᕔ᨜֦⁣‫ݪ‬Ǘ̿ǘ䢺‫͞۽‬ 䢨Ꮳྕ䢯ᖋχᔣ䢩

ᒴനᜪᶸ԰〲〘ⅰ☃ྎ⻠ᮉ⡃Ǎ⧐㋔⣌ᓡⅰҟ֦ᮉߵ⡃Ǎᆖ㌨ Ք⧐‫۾‬യ 㷔̿ⅰᆨ‫㉘ڇ؛‬ B - B o y䢬Ǘ̿ǘᒴǕയ୨Գ㬢 ǖⅰ̺㷞ǎ⧐εՅ೰͞ǗˬԪ⎣ǘोᅞǗᒭ́⎣ǘ䢬ሐۙࡔ⏗⦾ ᏹ 㬢࿸‫ݼ‬䢬᧘ Մ ῌ⋯ゆ〓‫ࡑݶ‬㮑̥ ‫ػ‬䢬ࣃネ₢͜ ⍹ᕐⅰ⃚ ჵ ᢩ‫ܗ‬䢬̵ ˗ᒿ ૻອႥ ㉋‫ݡ‬ो ᅞՒ╈⧐㋔⟜ಾ䢬ねタ ‫˗ڱ‬᪾᪦‫ו‬ǎˬ⩷‫۾‬ᨢ⻋㦆ឝ㑢᎞͞ ۠⧐εᐤ㭓‫ܻݩ‬㐓έᗄ♖Ⰶ ㌨ⴵⅰᐵ٨‫؛ػ‬䢬ᴲ㌄♑㢴‫ڱ‬⣳ˍᤵ‫ݣ‬ᆑ䢬⦨ᆑˍᙀǎ˹⓹䢵ឧ㪁‫ܡ‬


162

SPOTLIGHT䢴Ⳕબ᧚↹

鏡頭下記錄藝術 ٫̺UCCAǙᐷᒝ䣀₤͞⁥᨞ࠜ⍷㙼ǚ

DOCUMENTING ART WITH A CAMERA Civilization: The Way We Live Now at UCCA Beijing ᐷŷ἖റഃǎॱŷ٫̺ീіᑔⳔ⻒ˮ࿘

Ǘᐵᒛ䢺₢͜⁣᨜ࠚ⍵㙺ǘൠ਻ˍᓡǎ


ARTCO

163

319

ǗᏣྕൄᒴᏹⳇ˞₅ǎǘ Ě⨜࿋ᙀ䢮㪍ˎᑒ 㐛۴ཙ〓֦έॺᢪᡷൠ⿨ⅰᕍྭˍ㤘 ḗ˔䢬ೇ‫͞۽‬Ӎ㐛зൠ⿨ⅰຌൠᑚཕˍ ឺε᳤⿫⇎ᆳᕔεަ́ྭⅰ✺♺ゆ䢬₢ ᴿ䢬Ր഑‫ګ‬ϓᦒᕔ㐛۴っ䢬Ꮳྕᕲ㌨ൄ ᒴॺᆳᕔⳒ⻐ః͍₢ˬᕍ⣳૩ٛ⟓⭤ ㅽⅰǗ⇴ǘᕲ㌨ǎ

੸ⅰⅪൠ䢻̥⢊⛆ᒿ͜ⅰ⍹̳㠙Ё۠ ൪ᡷㅊ٨䢻ྭ๺ᜪ٨ᆳ⁥⁣ⅰ⍹ᕐ♺ ᝵۠᐀᦯␂໲ⅰᴮ໲䢻஦ឝ⁥ᜪ䢬ᩓ ㇇⠗ᄋ䢬ೖᐑНͤ䢬۠з̿ྉㅽⅰ੐ 㐢䢻㑮ᒴഭᕰϚ˞₅ⅰᔊႰ۠̿㧙ᕰϚ ⅰᎨᄥ䢻̠഑˔ι㓃ᕐⅪέ䢺㐛̬˷㧋 ॺ㐛8з⒭╆₢ˬⅰᣵˍз⒭╆䢻‫ګ‬ϓ ྷᏣྕ㧮ᙀ‫⻠ݶ‬έྉཕ˔䢬ೇмᴮ㤔 㓃‫ܮ‬ᕔᦄḑ૰ඒ䢮ዞḑᕊᑒ䢨Wolfgang

ാєᑒ₢͜Ⳓ⻐ˬ࿖䢨͞˕▐␲UCCA䢩

Tillmans䢩ཕⅰ૦Ԫゆ੸䢬㎿⮴䢮㢾ᕊ

ᕍ ᑓ 㟘 ແ ⅰ ᑓ ൠǗᐵ ᒛ䢺 ₢ ͜ ⁣ ᨜

䢨Cindy Sherman䢩ཕⅰ㈷⦨ᆒ⻠㑅䢬

ࠚ ⍵ 㙺 ǘ䢬 ⁱUCCA⦾ Ꮳ ྕ ൠ ⿨ ਌ 㕷

۠͞ೌ࿋‫̭׈‬ᑒ䢮۳ḑᑒ਌䢨Andreas

ᕐ䢨Foundation for the Exhibition of

Gursky䢩ཕⅰᑓ⿍⿦᝵९ǎ

Photography䢩Ս‫݈ܒ‬έ䢬ٛሱϚ⦨32 з२೮㈷㐿130ΦⳒ⻐೮ⅰ300㨼ືᏣ ྕεަ䢬ൠέՆὸ⍹ᕐ९ᓡǎε᳤ˍз ຂ⚭᎙ᕔ̜‫ڇ‬㨼໛㐼᷊ᢴ‫܀‬Ǎˬ२ᕍന ᜪⅰ㤔↜‫៪׈‬᝵́ˍ䢬ྩ㢺⇀Н㐛⒬ᒴ ⓥˍᡷ⧀㏅૭়ᏣྕൠĚĚ㐛̏ዞ㕃 ̜ᆒм䢬㢮ᴿ഑⁨Ꮳྕ⻐⦨ᧈ२̿㊊ᒠ ᑒ䢮㑅⯭ḑ䢨Louis Daguerre䢩Ⅺᒛ͞ ϚຂᕔˍⅬ૦໛䢬Π⦮͌˧ᦒᕔӍᗖ˔ ❟ₛǍ㢭੐Ǎ⼼⟂Ǎ㣊ྕǍ ⦮ᑓః㭓 ⓺ᑓ⦿Ⳓ⻐ః͍㒄ឺ೎Ն⼕म⢚ⅰഭ ྦĚĚᆒм⌒഑ᕅ೰ᒠ࿽ₗ㐛␯⇎Θ ᴮ㣍Ǘ‫׼‬εǘ૯૦ⅰⳒ⻐ᑚᧈǎ‫ګ‬Ͼ〛 グ‫׋‬຋਻䢬ᏣྕⳒ⻐ⅰӯᙀ۠Ⅺൠ㉏ ‫ن‬䢬✺㭓˔̏㑎˗۠Ր͒ః͍ǎ ॺ㐛ឺˍз‫ܮ‬ᕔ˔Ⅼ཭ᵦḘⅰ๽়ൠ ⿨˔䢬⿫⡃ྩ೰ᒠ㏿૵ǎ✮ϓൠ⿨ず

्ᢪൠ⿨ᴮᒿᴮ‫ו‬ⅰዞ㕃ᆒм䢬₢͌ 㐛зՆὸ٨ᐵᒛອ⚋ᆒмⅰǗ‫ܒ‬ㇰ٨ǘ ˞₅䢻⡈ᕔ㉋ⅰᒴ䢬㐛␯Ǘ‫ܒ‬ㇰ٨ǘⅰ ˞₅ᢩᒴ㐛з૦Ԫᐵ٨ᆳ⁥⁣ⅰǎᴮ グι⇎‫׋‬ⅰᒴǕ⡼Й⟓✺ж༄ԜಥՊ‫܅‬ 䢨CEAGESP䢩ⅰឹᎼ⦾ᐨ⌔㢱⢊९ǖ䢨㪍 ⾼⬃䢮⛁੓‫׈‬䢩䢬Ǖ๺ε䢡๺ε䢡՜๺ ε䢡ǖ䢨ἔᄜᖰ䢩䢬Ǖˬ㟠28䢬㤖㏧㢡⼼ ┾⌔㦵䢬᧲൴෍䢬ˬ२ǖ䢨̶⼿Ա䢮ᑒ ‫عژ‬䢩䢬ᆖᒴǕ㶍ḿ˶‫ػ‬ḳ५䢬⫕ⴖǖ 䢨⟓ᓔᐵ䢩䢬ι㓃⣳ྷˬഫᇢ‫׋‬൰ᑜ⦨ ກⅰᶔၡიǍ⏧೸ი۠㢑ྉՍ㲊ǎྩ૦ ९Ӎᆒм㓃ი⿦‫֯ڇ‬ᶔၡ䢬⇎‫׋‬ⅰᒿф ۞ი⿦‫֯ڇ‬㡅⁣䢬᳤्ೇм‫۽‬⣳ྷᕰ଩ ᢪ⇜഑ǍՑㅽⅰ֦έॺᆒмⅰ⇴‫נ‬䢬ᆒ м̏ྷᕰべ⇜ⅰۙ㐫⻋㐿⿍⿦⿫㇤ǎ

९⁨8з˗‫ܒ‬ⅰ⒭╆䢺Ǘⶶ๹ǘ䢬Ǘˍ㈭

ॺ 㐛 ́ ྭ䢬UCCAധ ᕐ ㏤ Ϛ ‫ ܀‬ᴮ ‫ נ‬ϟ

ಭỳǘ 䢬Ǘᨢ‫ػ‬ǘ 䢬Ǘゐᕘ‫؛‬ǘ 䢬Ǘ㐋

ⅰǗₔ‫♘ڞ‬ǘ૭ൠǎε᳤ᑓཅ╋⭵ᆑ́

㢹ǘ 䢬Ǘዀ‫ב‬ǘ 䢬Ǘᑘ⼧ǘ ۠͞ൠᕤ

ྭⅰⓥ˓зൠ⿨䢬˕ˍзǗ૭ൠǘ́‫נ‬

ᕰϚⅰǗ˕ˍ⒭ǘϚε᳤˱⢊䢬Π㐛̬

ⅰൠ⿨䢬ᆒм˗⣳⩣‫ঁו‬ゐǗᐵᒛǘᒴ

೼ᕔそ჋‫ܒ‬ᒿ➘̄⌒೙လⅰឱ㧋さゆ䢬

ˍ з ˗ ㆯ ㆺ ͭ ⅰ䢬Ǘˬ 㟠 ᠐ ᕧ ǘⅰ ൠ

˧ᕰᒛ⌒ⅰ቉മ⿫⡃ˍ᢫᢫㈨‫ˍܗ‬з

⿨ĚĚ㐛зൠ⿨‫ˍྭ​ྭננ‬Սᬞҥ̜

೼‫ܮ‬᪷ᓢ㑶㎊ⅰ┆ൠ⣼⚈䢬⡈ᒴۣ⡈ឹ

Ջ໛ᒿ㟠ǎᏣྕⳒ⻐ε᳤̿㧙ᐵᒛ‫˔܀‬

☋ⅰധ㐛̬९Ӎᇃᐗ̜ǎ⁥⁣ⅰˍзᕔ

ˍз㕳૭ⅰⅪᒛ䢬ˍз˗‫۽‬࿽⿍ⅰⳒ⻐

㉋ⅰဓ⡁Ͼᒴ䢺㐛ឺⅰཙമᑚཕ䢬ᒴ┆

ః͍䢬ᴮグᒴ₢͜Ⳓ⻐ྷᜪ⡃㑮ᒴᓠ㐜

ൠ̿˷⿫˔̠ԯ⚋̞̜⿫⇶ˍзᑹ೙

⿫⇶䢬ᆒмᆖ૦ᆖറ㓃㣍⾾㕳ቃ㐛ͮട

ⅰ┆ൠύ࿸䢬㑮ᒴ⿫⇶⦨㌨ॺ⿫⇎ⅰ

㇀ⅰ⿍⿦⚭㬟ǎᕅήᦵ䢬ᆒм໤̃ᒴ⁣

㐿␗₢ˬ⼕‫ػ‬੐㐢֦Ϛⅰˍ␯┆ൠ⣼

ಥॺˍз̿​̿㓃‫⁨͞۽‬iPhoneᏣྕⅰ

⚈䢿㐛̬९Ӎ䢬ᴮグᒴᐐ㏻₢͜৪຋​

ᒿ͜䢿


168

ART FAIR䢴Ⳕ‫ښ‬ᕒ↿Ꭲ

被藝術紋身的靈魂

‫۾‬٩ᑓⳒ⻐‫⿨ژ‬ᕐ䢨Art Revolution Taipei䢬͞˕▐␲ᑓⳒ‫ژ‬䢩⧀㏅8໛ ͞Ϛ䢬ୣ♰଩㩼ᡷ⧀㏅⧛ⅰⴴょ⦾ᶣႌ䢬Ն‫؛‬ᇷՄѵତᣵˍз♠╆䢬

9

˧ຂॺⳒપཅ⒢Ǘ♿ഭަḝǘ䢬ᆑ᳤۩≯↷ⅰⳒ⻐̳ᨢ໚‫۾‬ǎ

A SOUL TATTOOED BY THE ART 9th Art Revolution Taipei |

8໛ⅰਖቆ⦾⁨࿖䢬˗ӄㅐϚ⦨˞₅‫ঁ܋‬ⅰۜൠⳒ⻐೮ი‫ػ‬䢬̏۩‫׋‬ ⳇ೮ⅰ⢸೙䢬ᑓⳒ‫ژ‬೙Φ☃ᬞ۠຋਻‫چ‬㡼ᆑ‫؜‬䢬ϓྲᢴ൒ⅰⳒ⻐೮ᆑ ̳ἐ䢬ୣ♰⛁ቆ8ᆑǍ ⦮㈷㈹9ᆑ䢬2018໛‫۾‬٩ᑓⳒ⻐‫⿨ژ‬ᕐⳒ⻐೮ ᆑ̳ἐ᳤92.56䢥䢬Սᕔ436ΦⳒ⻐೮ᆑ̳䢬૦ΦⳒ⻐೮εަᕅೠ߲݉ ➟ǎ Ǘ㐛ᒴˍ਻ᕔǙᬱༀǚⅰⳒ‫ژ‬ᕐ䢬̏ᒴᕍ૭ⅰⒺḇԖ‫ن‬䢡ǘᑓⳒ‫⻐Ⳓژ‬ ✺↮ᖋ࠴ࡘ⻠⍵ǎˍ໛᣹ˍ໛ᕅ૦ⅰⳒ⻐೮ۜ⦾㐛਻Ⳓ⻐‫⿨ژ‬ᕐ䢬㧧 ⍵˷㏅ࡘΦǗ͞Ⳓ⻐೮᳤ᘼ࿖ǘⅰ┆ൠύ࿸⦾ਖቆ䢬ỼྲⳒ⻐೮мⅰ 㭗ༀ⢸೙䢬〴૦Ϛ⦨२ૣⅰⳒ⻐೮䢬ۜ‫؝‬Նὸ‫⻐Ⳓঁ܋‬ൠᕐⅰ⚭㬟ㅳ ೼䢬ഭᑜ‫۾‬٩ᑓⳒ⻐‫⿨ژ‬ᕐⅰεަ᥃ᬞǍᕘ‫੸​۠ؿ‬䢬̏⚋̞㭗ༀ⢸ ೙⦾㬢ࢢǎ 2019໛ⓥ9൒‫۾‬٩ᑓⳒ⻐‫⿨ژ‬ᕐ4ᕓ26ᑻ-29ᑻധॺ‫۾‬٩˞㇋˓㩇↨૭ Ⅹ਻ǎ͌໛ՍᕔϚ⦨Նὸ74२Ս468ΦⳒ⻐೮䢬ൠ֦εަ㏧4‫ͪډ‬䢬ε ަ㧋ᖍㅳ೼૦Ԫ䢬ᩯ⯭₢͜Ⳓ⻐˗‫ܒ‬㤘‫ܗ‬ǎᕲ൒૭ ᕐ☃⎖˷㧋᳤Ǘ⼕Ⳓ⻐♁㌨ⅰ㤇㮧ǘ䢬㤇㮧᪦ⴵ‫ڨו‬ ⮍ǗⳒ⻐ǘ‫ڨ‬〤ⅰⳒ⻐೮䢬⣌⮍ǗⳒ⻐‫׼‬εϓ‫ݪ‬ǘ䢬 ⁨⁣‫ݪ‬ዺᲒ֦ˍື​ືი‫̿ػ‬࿖ⅰ☃ྎ‫׼‬ε䢬ᣵͪε ަ⼿ᕔ⮍Ⳓ⻐೮ഭⳒ⻐ᕍょፙⅰᐟ჋⦾ち㕱ǎ

⾾ὧḨƢAugust Vilella 1986໛⁣䢬εަԯྭൠ⿨ᑜ଩ᖣ̸Ǎ˔ᩂǍຄ㷑Ǎ ᖕርǍ㠼୞ᑒḿ˶Ǎ‫۾‬٩ǍḨᨆǍ⧁㕷൴Ǎ㶍ḿ ˶۠͞ຄੜ㡰♃ǎॺ2016໛ᖣ̸२㢂Ⳓ⻐‫⿨ژ‬ᕐ 䢨Tokyo International Art Fair䢩ỼᕍχⳒ⻐೮Ỡ㦕Ǎ 2017໛ᖕር२㢂Ⳓ⻐૭Ỡⅰԯ㙎Ⳓ⻐Ỡ䢨t h e B e s t Innovative Art at The Global Art Awards of Dubai ( U A E ) 䢩䢬2018໛Ỽ‫۾‬٩ᑓⳒ⻐‫⿨ژ‬ᕐ२㢂Ⳓ⻐೮ ૭Ỡ㈁۠͞˷ຩỠ䢬˧ỼⳒ⻐㢴へਸമǎ August Vilella‫׼‬εᒿ˗⁨♖ዝ䢬ᦒᕔ㦞ԯ〲೙ⅰ᜺ ࿸䢬❟ₛ㐿␗ᒴ֦ᑜᯂ჋ㄤǍ͞↽⿫ⅰ㈷έ഑˷⟳ Ϛ‫׼‬ε䢬᳤㐿ۙ⦾ᕰϚ㇬ྉǎεަ଩‫߈כˍܒ‬ಾ㢑 ࡡ䢬‫׼‬ε㕳⾾ⅰ˗ᒴഭⳒ⻐೮ᕲ㌨ⅰ჋⟳䢬㕳⾾ⅰ ᒴഭ⿫⇶ᕔⅰ჋⟳ǎ᳤्ᒴᯂ჋ㄤ‫׼‬ε䢬ₛεⅰ჋ ⟳ᒴ㟘᏿⡈⦨ⁱⅰ䢬ອᕔ଩૪Θ໡ ⦮߈ಾလⅰゆ ྅䢬ᦒᕔ㦞〲䢬ㅐ⿫㇤⡃ॺ⿫㇤ₛεⅰ‫ܒ‬ᒿ䢬ྲ‫׋‬ ⦨㌨㤇იⅰࠚⅪǎ 01


ARTCO

169

319

01

August Vilella | Alicenj᦭ₛnj 81o100cm 2017

02

Marina Marina | Light rest in the early eveningnj᦭ₛnj75o40cm 2019

03

Olga Belka | At Sunrisenjḿᣃ᥃ˬ㧎 ᑁnj40o30cm 2017

02

Ѕ⟕ᑔƢMarina Marina 1970໛⁣䢬⒱໛ᒿ⼕Ⅺኳ᳤㦆ឝ૮ᆾԴ⒱䢬

⣳ധ⇴ˬⅰᩂ໴˞₅Ǎ⣳ധഭ᥃໴ἔ२ⅰႰӍ‫˔˞⚋̷֯⿼⿇ݶ‬ᆳᕔ ̿䢬㤇ი‫؛ݶ‬㕵㓃Ϛ⦨ᑜᩂ᧲ǎ

㟊૭ྭۣ⡈͞໚㤘〲〘ຨ⦾Ⳓ⻐೮ิ㣷㦵

‫׼‬εՅ೰˷⾾᳤ᩂ໴˞₅‫ݶ‬ᩂ໴⁣ḳ䢬ഖ⁣́ૣ䢬̏ᕐധᐃ̠လອՄ

⿮ǎ2009໛͞ᨷᮝ߳⟜ഖ഑ⅰǗ⽏ଛǘ☲ּ

εަ⼿ǎ㡗̜ࡘືεަ‫׼‬ε䢬ᕔᒿ̏ᕐധˍзₛ㤘֯ᆑ໤ືₛ❟⽔䢬

⼕㑢ሥ᳤ǗЃ⟓ᑒᕍѠྲ㠙᧘ⅰⳒ⻐೮ǘ䢬

ₛε㟠ྞᢪ‫܎♲͞۽‬䢬̏‫⦨܋͞۽‬ỳ⒢䢬⡈ᣵˍͪεަྡྷ​ྡྷ⾾⩅㇇2‫׋‬

ྷᢪ⌒⒢з̿‫׼‬ε㧮ᙀǎ

6ᡷǍᣵᡷ☺2യᒿⅰᯂ᥃ᒿ㟠ᆾ⣳೎ᆑǎ᳤̜㑩Գ⊴ઽ᥃☲⁣ჵ䢬ḿ

2011໛㟘ୣMarina Marinaቆ❼ۜ‫؝‬єᐚχ

ׄኻ⁨ḿ⽔ⅰ᦭᭽㧎ᑁǍₛຌ‫ݶ‬ₛᗖ䢬ॺ​Й‫נ‬ዞ˕↭ႌዺᲒ‫׼‬εǎ

૆ྲሞ㇩ᕐ䢬۠͞Ỽྲ⡼ྞྲ਩ₛ༜㤋∌ൠ

ॺ㐿ۙⅰ໤໛㟠Olga Belkaຂॺ˗‫ܒ‬२೮⧀㏅̜໤ᡷ᥃˕❟ₛз̿ൠ

߲εަǎⳇ೮㐾۠Ѓ⟓ᑒǍ଒ঁ‫׈‬Ǎ⩷२Ǎ

⿨䢬̏ຯധ‫׼‬εύ࿸‫⻐Ⳓݶ‬εަሞᏣᆑྕḘ᏿⟂ॺ⛆㊊˔‫ݶ‬૭⇶̳

⟜ २Ǎ ᰎ ૭ ‫̭ ׈‬Ǎ ˬ २Ǎ ᑻ ᕲǍ ‫ ڗ‬㤔 ⓺ २

ᨢ䢬ㅐ૭೮⣳̜⿼‫׼‬ε㐿␗ǎ

೮ǎ⦨2012໛㟘ୣ䢬εަॺχ૆ྲ˔ሞǎ↷ ‫⩷ॺנ‬२⦾A r t -7ₛ༜܎ε䢬ॺ⟜२⦾‫؝‬๵ ⡼੓⩁⩁ሚⅰW a t e r h o u s eₛ༜Ǎ⨱‫޽؝‬ⅰ L o t t o nₛ༜܎εǎॺ⏭ಬḙⅰǕ⟜२Ⳓ⻐ᏹ ⳇ೮ǖ㢴へ̏ᕋֳ㍫ന〯ǎ↷‫נ‬εަቆ❼ॺ χ૆ྲ˔ሞ䢬㒲֯εަ⼕ˬ२ⳇ೮ᏹⳇǎ

Ѕ⟕ᑔƢOlga Belka 1983໛⁣䢬ՑᕔⳒ⻐೮⦾നᜪⅰᯂ᥃ᐑ⛿㢱 㕳⢑ᜪ㌨֯䢬‫׼‬εঁ㷞‫֯ڇ‬ỳḿ䢬˗ӍՐ͒ Ⳓ⻐೮ˍឺ䢬ॺₛೡᆖᒴᆬૣ૭⦨ᴿ䢬⡈ᒴ ॺᩂ໴䢬ᒴˍΦ‫֯ڇ‬ḿᣃⅰǗ᥃˕Ⳓ⻐೮ǘǎ ‫׼‬εᒿ䢬͒ᕐᆫ⮍Ն‫׸‬ᯂ᥃⼼ҥᯂՄᩂ໴ ❟ₛ䢬ᕔᒿф ⦮ឹḿԴ̏ᕐˍ‫ྡྷנܒ‬Ǘᩂ ˬₛೡǘǎ́ᆳ͞㈨֦˗ˍឺⅰ‫׼‬εᑚཕ䢬 ᳤्˗べ᳤Ⳓ⻐೮ᒴ⢑ᜪ䢬⡈ᒴϓ‫ݪ‬䢬ຒᕤ 03


184

SNG䢴ൢ⿪↿Ꭲ

賈藹力 ᶵ᷂

Ⳓ⻐೮㇓⳪‫؛‬ⅰ㩼з♆☺зൠ Ǘᶳ᷀ǘᑜ㌹ᚕ༄ൠ⿨ᕐ䢨Armory Show䢩 ᕧ 㟠 ॺ 㭗 ۳ ㌽ ₛ ༜ 䢨Gagosian䢩㟘ແ䢬ൠ֦Ⳓ⻐೮㐿ۙ 10໛㟠ⅰ29ືεަ䢬㐅ᬳ͒ⅰ‫׼‬ε ㌸㉾ǎൠ⿨ቋₛε㧮ᙀ૭⦯֯ᆑ4 ╆䢺㟘⒭ᕔ଩⏲໡ᕱᑻയゐ䢬Ԭᑋ मձǍ៪ᚕǍᆨḇ⓺ₛ㤘䢬ゞလպ 㔭⯠᩵䢻˕ˍ㒲֯ϭᴿ͞㷔ǍᲭǍ ⳅ⨑᳤˷䢬᝵ᆑ΢ᓡ䢬↨㍫⮍Ⳓ⻐ ೮૦໛Ϛ㕳⽜ዝ❟ⅰ̿ḳ⿮⨑䢻኿ ˕Ϛⅰₛε⨑ྎഭ᣹཯ᳮ䢬ḳ㭓⼕

㌨ⅰኼ〛ǎ ㇓⳪‫؛‬1979໛֦⁣۠ᆑ㟊ᑜˬ२ᖣ٩ⅰ˶ᖣ䢬᳤㐥኿ᕥ㯴‫ڏ‬෍ⅰ˷⾾㡦 㑄䢬⦾́㡼ᥦ⇀ᕤǎᑜ͒Ϛゐ䢬٩㥱ⅰᓡ⿫ᒴ⁣᨜䢬⚭໛♟ᕓⅰԜಥॺ〤 ᅎ́ˬ䢬ॺεₛᒿ⦨ᴿ⡈ᴿⅰ݈έ֦Ϛ䢬ྷǕᒧ㏋㢑⡃ǖ䢨2015-2016䢩⓺ εަˬ‫̡ˍ⿇۽‬ǎպᆨᒿᕧⅰ㬂‫ೌ˗ػ‬Ǎ᢬࣮ⅰ㌹ҥⒺ㈁Ǎ۠͞ᘼཷⅰஔ ⣹䢬ᕅᑜǕᴮ㧋ǖ䢨2012-2014䢩‫ݶ‬ǕཙᎣǖ䢨2018䢩ˬ⻠έᆑ჋ㅽ‫ݶ‬ᤵ᤯ǎΠ 〤ᅎ㉼⚭㬟‫ܒ‬᳤ᴮྉⅰಥॺ䢬ॺ⠹ㄷᆑₛε९ㅽⅰ㐿␗ˬ䢬ྷϚ۸⣳ᢨᑜ Ǘ჋ㄷǘ䢬⡈ᴮᧈᒴǗ↽ㄷǘǎ‫ឺܒ‬䢬Ⳓ⻐೮ॺ㯆㏝Ⳓ⻐ಾ㡕཯ゞՑㅽ۠⍹ ᕐέ഑˷⟳ⅰ〠⛿䢬‫˔؝‬ᨷᮝ˷⟳㧮ᙀ䢬͞⦮‫߈␯܋‬ಾ⿫࿸䢬ྡྷ​ྡྷᆑ᳤㟺 ㅂεަⅰ‫␯܋‬Ǘᑚᧈǘǎ‫۽‬ᒴ䢬‫⟳˷⻐Ⳓ⁨׈‬ᆖಾゐε֦ⅰ֯ᖾ㓃ᒴᐵತ㐻 ᆩ䢻⡈ᐵತ⦾⿍⿦Ⳓ⻐ᕲ൰ᆣᴿ˗‫ܒ‬ⅰ☲⚕䢬ᐃ‫נ‬⡃㢮⣳ε⿫⡃ഭྭ⡃ⅰ

੊㤘‫⛨ݶ‬ᚄ֯⿼䢬⻠έ֦˗ೌ೙ⅰ

ۜ⡁䢬Π˗㉘͞ᆑ᳤⿼ㅂεަⅰϭᎭǎ

ྫྷ‫ػ‬䢻ᕍྭ䢬ˍְᢵᑜೌ㤒ⅰ⇜③

㒄ᆒмつሇ̓㷃ჵༀۙ⿫⇎㇓⳪‫؛‬ⅰₛε‫ݑ‬䢿

Ṷჵ䢬͞ᔂᦊⅰೊ೘ᒧ੬ε♺ǎ ε᳤⿫⡃䢬ᆒм㤘ഭⳒ⻐ᒿ⠗ᄋ〵 ノ↷ⅰ䢬᳤ᢪ⠹⇎Ⳓ⻐೮⁣໚Ǎᢴ

ᆖ〴䢬ᆒм‫❟ྷ͞۽‬ₛⅰᘽᕲԪ♖⮍ᆼ䢺൉ഠǍྉཕ⦾ఃᖍ⓺ǎ ൠ⿨Ԭ֯⻠έ̜㇓⳪‫ॺ؛‬εަ⿈ឹᑚ㤘ⅰ㤇᨜လǎൠަᕔയ⦮30o23Պ

‫̠܀‬഑۠Ⳓ⻐㧮ᙀグ㏻䢬ͱ९⿼ㅂ

֯ⅰₛᗖ᦭ₛ䢬‫ܒ‬ᒿ˗̄᣹ᆒм㭗૭໤йⅰ๽ື⢊ₛǎⳒ⻐೮ॺ‫׼‬ε૭়

‫׼‬ε㤇ი䢬̜⿼εަ〵ゐⅰᐃ̠ǎ

ₛεᒿ䢬㓃ᕐԯᇮ᝵९ₛॺ㍦യⅰₛຌ䢬ᴿྭ⟂ᑜ૭ₛ‫נ‬ⅰₛᗖ˔䢬Ϛो

⁣⡈᳤̿䢬ᆒм㓃ҿ‫ܗ‬㑩Գᕰ᥼ࠏ

ഭᵦǎ㐛ឺⅰ‫׼‬εᇤ⻐♠╆͝εަ⿈ឹᆑ᳤❟ₛᒿⳒ⻐೮࿘⚭ⅰᢴ␗‫ݶ‬⡁

㧋䢬 ೌ ᑜ ┄ ᙋ䢬 㐛 ᒴ ᕲ ⣳ ˗ 㐿 ⅰ

㕵ǎയ়❟ₛᆑަ㓃☃✅ঁೌ᏿ॺₛᙉ⼿㤘䢬ᐤ㸷ⅰኵॺൠ⿨ḗ˔䢬൰‫۽‬

̠ǎΠॺ㇓⳪‫؛‬ⅰεަ㤘‫נ‬䢬㐛␯

͞ቄॺᆼ˔͐♠⿫⇎ⅰ૭യ䢬ᕔ଩ḳͪ䢬⣳ອ‫׋‬㌨㑳䢬͝⿫⡃ი⿦⿝㏧ǎ

ഭǗ┄ᙋǘⅰ㐅ᥐ‫۽‬⣳ᕐ͝ᆒмሩ᧖

ၓၓ⇀ۣ䢬૭়⢊ₛˍ⧛⚋̿⟂㌨Րˬⅰი⿦䢬⿫⡃ྲ͞ᔏᒿ㢹㟘Ⅻ↢

ₛ㤘჋ဓ䢬㚠㐿̜Ⳓ⻐೮ഭ❟ₛᕲ

ಞ䢬㐫ՄₛεⅰႰӍ③㟠ǎᕅ㕳⾾ⅰᒴ䢬㐛␯૭়൉ഠധǗᒿ㟠ǘ♃Մ⿫

㇕ⳬ‫|؝‬ଆ㲌ᕅnj᦭ྎǍₛຌnj200o1000cm 2019 ©Jia Aili Studio. Courtesy Gagosian


188

SNG䢴ൢ⿪↿Ꭲ

歐文.沃姆 ˏֱ㝫㢯੒

ཽ⥅ᇮ⦍ಡ২㐫㣊⿍ᕯᠷ䢬⒧⒢ᇮ

1990 ໛͜‫־‬䢬ᦄ୞⮍ᆼ⊛⑟㐛з㧋↷ǎᬚᑜഭᑻຯ⁣᨜ⅰ⿫ഊ䢬͒Ⅺέ

♏⻻ଊᑜ㦵⦙䢬ዞ㈭๻⥈㍵㊡ᑜ೮

̿м✺ᕔˍ̬˗⦨⿦ⅰ૿ဟ‫ػ‬ε䢬Πྡྷ​ྡྷ⠗ᄋ㢑ⳇ㈭Ϛǎ͒⇀Н䢬㐛̬‫ػ‬

Ց᪷ᮼ⁨ަǗ⌂㶤Ὑǘⅰ㝽⁂˔……

ε⣌ྭۣᒨ⮍‫␯܋‬࿖ύǍ߈ಾǍ⍹ᕐⅰྕ㦏䢬˧‫͞۽‬㐜㐿Ⳓ⻐ᇮ㐛̬২ⳇ

㐛˗ᒴǗႥጜǘ㐻ᆩ䢬⡈ᒴ଒ঁ‫Ⳓ׈‬

ⅰႌ⛢മཙ֦Ϛǎ्ᢪ䢬͒዁֦≽ḙǗ᨜㢭੐ǘ 䢨Living Sculpture䢩☲ּε

⻐೮ᢚᐵ䢮ᦄ୞䢨Erwin Wurm䢩ⅰ

ަ䢬‫־‬εࢰず䢬⡈͞Ǘˍ֯㝩㢭੐ǘ‫ܓݪ‬ⅰεަ‫כ‬㩼‫׼‬ᑜ 1996 ໛䢬ˍѵൄ

͜⻠εǗˍ֯㝩㢭੐ǘ 䢨One Minute

ᒴ 20 ໛䢬ᕅᑜ‫נ‬໛ᆑ᳤͜⻠଒ঁ‫⦾ۜ׈‬ⓥ57൒ஔോᑒ㢱໛ൠ䢨La Biennale

Sculptures䢩ǎۙ໛3ᕓ䢬Ր‫ܓ‬εॺ

di Venezia䢩ⅰεަǎᦄ୞ᤊ˗デ〓䢬␲㒄ᡷ㢱໛ൠᅞつᒴǗᕍ⃈♟ⅰ⚭㬟

㩿᫑ຄੜḑⳒ⻐ൠ㐫⻋ൠᮉ䢬͌໛

́ˍǘ䢬ാՐᒴൠ⿨⇀㠙ⅰḳᨢ๺ε⽜㢴䢬ႌᦵ‫נ‬ᆳᕰ⿇䢬⡈˜Ǘ͜⻠ˍз

˓ᕓ䢬⒢ᕯₛ༜㑪エᦄ୞⧀⻋㩼з 㩿᫑зൠ䢬ᒴ᳤❰ 2010 ໛ॺ٩̸ാ єᑒ₢͜Ⳓ⻐ˬ࿖䢨UCCA䢩㐫⻋з ൠ኿㏧10໛ྭ䢬ᦄ୞՜ༀ㕳⦦ˬ२ ຋਻́⧀ǎǕˍ֯㝩㢭੐ǖധᕐ㍫ㄿ ᢵϚ́㨼䢬ᕅອϚ૦ͪǕሐㅽ㢭੐ǖ 䢨Abstract Sculpture䢩☲ּεަǎ ‫ؽ‬ጘ ́ ⧀ 㢯 ੒ ⅲ ₇⛪ 1954 ໛⁣ᑜ଒ঁ‫׈‬ᑝ᧠ḑೌ࿋⬃ḑ ⅰᦄ୞䢬ԯྭₔᜪᑜ଒ঁ‫׈‬ᙀሚ⪢ ૭ಾ‫♃̏⛁ݶ‬ᅞ⁨Ⳓ⻐૭ಾ۠⟜⻐ ಾ㡕䢬‫׼‬ε͞㢭੐‫ݶ‬Ꮳྕ᳤˷⾾ః ͍ǎεަ㧮ᙀ໣㷙㦟↋䢬ࡈ͞έᆑ ḳՄᆼ䢬ཙⅪ⿫⇶ᯂⳇⅰତ૿࿖䢻 ኼ♘‫׼‬ε⦾έ഑ⅰ㠙Ё́㨼䢬̏㐓 㐿ཙՄ̥‫ػ‬Ԫ♖䢬⑨⊴㢭੐㤒ჵⅰ ҵ ⚕䢬 ሤ 㠌 㐛 ␯ Ⳓ ⻐ ྉ ཕ ⅰ ‫ ۽‬⣳ လ Ě 㢭੐˗՜۸ᒴ⁨ε☶࿸㕳⾾ ᢴ‫̿܀‬ḳ䢬̏‫͞۽‬ㅊྲ૭⇶٨䢬  ⦮ͭή̿㓃‫͞۽‬٨㌨㢭੐ǎ 1980 ໛͜ྭ䢬ᦄ୞㟘ୣ㐓㐿‫׼‬εኼ ♘㢭੐ⅰ೙⟳ǎॺ͒⇴ˬ䢬㢭੐㠙 ̃㭓⑆Ǎㇰ㕵Ǎ⻠㤘‫ݶ‬ᒿ㟠⓺䢬▐ ࡘ଩ઌ᪾㕳㕵㓃ᕐᏼㅊ㢭੐㤘㆝ǎ ͒ࢰずധ㐛̬᝵ᆑ㢭੐ⅰԪ♖⦾⍹ ᕐㄸ㧋♺܎䢬ⅪέՇ⡃⌊፿ⅰᐅᗈ ⫈む⡈≰⇅ǎ̿ഭ㢭੐ⅰ͍Մ䢬ϓ Րྉჵᏼㅊ䢬ㅐ͒˗⎰ዞࠏ䢺Ǘ଩ ᗈˍз̿ഭ⮍㢭੐‫ػ˗̏ػ‬䢬㐛⻋ ‫۞ػ‬ᒴ‫⿍͞۽ܩ‬᳤Ǚ㢭੐ǚⅰˍ㒲 ֯䢿㒄㷃䢬̿⦾㢭੐́㟠ⅰ₅⛨ॺ ߂䢿ǘ

ᢜᐷ䢴ᦆୠŷᴰ㧍ǎട㶤Ϛ⇀♏

80o56 cm

2018 Courtesy the artist and Lehmann Maupin


194

SNG䢴ൢ⿪↿Ꭲ

國立台灣師範大學成立台灣藝術史研究中心

Ǚ㕵ཇǚ‫܀‬ᲤⳔ⻒‫܂‬

२⒢‫۾‬Ტຨ╈૭ಾ䢨͞˕▐␲‫۾‬ຨ૭䢩ᆑ⒢Ǘ‫۾‬ᲢⳒ⻐ ‫ˬ⑟⊛܀‬࿖ǘ2ᕓ26ᑻᢩཕዹḝ䢬ᆑ᳤२Յ዁‫܀⻐Ⳓػ‬ ⍹ᕐ഑㊢ⅰಾ⻐ࡘΦ䢬ⁱ‫۾‬ຨ૭⟜⻐ಾ☲ᐑእⅫ㑕㘛Ꭸ ͭ⊛⑟ˬ࿖˷ͭǎ₢૮˔‫ڍ‬ᑜ‫۾‬ຨ૭⟜⻐☲㩇Ⅹ਻䢬⦾ ᕐϚ㇚ٛሱ‫۾‬ຨ૭‫ڨ‬᥇⠘‫׸‬ᘪ㟊Ǎ㓮࠴⏐‫ܓ‬ㄿᐑእǍ㡡 ᓡ೰‫ܓ‬ㄿᐑእǍᥦᒛ㇨‫ܓ‬ㄿᐑእǍ‫۾‬ຨ૭Ⳓ⻐ಾ㡕㉅Ⴄ ἰ㡕㟊Ǎ⟜⻐☲⫤㐥ᖣ˷ͭǍ‫۾‬ᲢⳒ⻐‫⑟⊛܀‬ಾᕐㇹ ᒛὙύ̠⓺Ս⾌↨⧀ǎ́ᆳ͞㑢᎞ॺ‫۾‬ຨ૭ᆑ⒢⊛⑟ˬ ࿖˷⾾ᒴՐ᎙ᕔၲ˽ⅰᢴ‫܀‬䢬⡈˜˗റ‫۾‬Ტ⟜⻐‫܀‬㕳⾾ ᆑ޹଩༧❰ᒭǍ㷊‫ ܟ‬Ǎᕵ࿋⟮Ǎ،२ᖰǍ༧С໚⓺ⅱ Ϛ⦨ᑜຨ૭ǎⅫ㑕㘛⻠⍵䢺Ǘ‫۾‬ຨ૭ᒴ‫۾‬ᲢⳒ⻐‫܀‬ⅰ㕳 㜐䢬਌ᑜঁ⛰Ǎᢴ‫܀‬Ǎ̿‫؛‬഑Ցᢩ⚕လǎ⊛⑟ˬ࿖ⅰᆑ ⒢ḿׄ㑢ॺ228‫נ‬ዹḝ̵ᕔՐᢴ‫܀‬လⅰ჋⟳ǎǘ ↷‫ˬ⑟⊛נ‬࿖˷⾾ͭ‫֯ؿ‬᳤Շ૭㤘‫ܗ‬䢺͞ǗⅪዺ‫۾‬Ტ Ⳓ⻐‫⑟⊛܀‬Ǎ֦ḙǍᐑ⢺‫ݶ‬዁༴ǘ⦾Ǘཅ⟂‫۾‬ᲢⳒ⻐‫܀‬ ́㇒ᬚǍ̿‫؛‬Ǎ㇒ᑁ۠≷ㄤ⛆⚈ǘ᳤ᘼ࿖䢻ՐˬॺǗ֦ ḙǘ㦕↷ᩯ⯭╈४ᜲ༴ٛሱಾ⻐֦ḙǍ☲ּനᕈǍ๺Ց ᕈ⓺ǎ⦮ᑜ˔ͭྭ㏸ְယ㣍೎ᆑⅰͭ‫ؿ‬䢬‫ګ‬ᒴ▰ዃ㇒㕷 ᇷՄ㐜‫ݶ܀‬ᐑ⏲ⅰᕈഖǎⅫ㑕㘛቉֦䢬‫۾‬ᲢⳒ⻐‫́܀‬ᆳ ͞ᴮᧈॺঁ᪦٨䢬⦾ഭૣሤൠՐ˷्㑮ᒴॺᑜ‫۾‬ᲢⳒ⻐ ‫܀‬㧙നᕈ͔́㠕଩ǎ᏿⇴ᕤۙ䢬‫۾‬ᲢⳒ⻐‫܀‬㧙֦ḙަ䢬 ૦Ѯ㕳Ǘ̿ḳҵ〤ǘᐃ̠䢬Π‫̄➘ڱ‬ՑⳒ⻐‫⦾⿫܀‬೐⿫ ⿍㕴ⅰ‫۾‬Ტ㐜‫܀‬㧙֦ḙަǎ̷͒֯‫׋‬㐿ۙᕋᕔϚ‫̳۾‬ᨢ ⅰ‫۾‬ᲢᆖϚ⦨̭ᨓঁ‫چ‬ⅰಾ⡃⻠⍵䢬Ⴐॺ⟜२૭ಾᆖ⊛ ⑟ᆳ㟘〲‫۾‬Ტ⇀㠙⟜⻐‫܀‬ゔ‫⑶ڱ‬⍚㢺⻋䢬˷्ᒴ➘̄ᐵ ᕲ‫ݶ‬ᐑ⏲ᕈ䢬۠͞͞ૣᐵᕈഖⅰ‫۾‬ᲢⳒ⻐‫܀‬ⅰᐑ⏲ᕈǎ ͞㐿ۙⅰ⚭㬟䢬Ⳓ⻐೮ᆖₛ༜ᕐ↽኿ᇮ‫⽔ڨ‬ତⅰₛ՛೶

Ǘ‫۾‬ᲢⳒ⻐‫ˬ⑟⊛܀‬࿖ǘᑜຨ૭⟜⻐ಾ☲㩇㡰㕳Ⅹ਻ǎ䢨‫۾‬ᲢⳒ⻐‫ˬ⑟⊛܀‬ ࿖ዞϫ䢩

⚋ಾᘪ䢬ǗΠᒴᕧᕤഭᑚ⦨⻋ᩓ٨՜㎠٨䢬㐛໤̃ᒴ˗ ૯‫⻋۽‬䢬͒м˗ᕐ⩅̧໛ۙ⊛⑟䢬ᆒм⾾⦨ກᬞҥତǎ Ǚ㕳ཅ‫۾‬ᲢⳒ⻐‫܀‬ǚⅰ჋⟳‫ॺګ‬ᑜᢪ䢬͞₢͜⿍㕴⦾⿫ 㷞ൠέಾ⻐ᆑᗈ䢬㐓㐿֦ḙަ዁͍⚋२Յ૭⇶⦾२ૣಾ ⡃䢬଩ᢪᆾ⣳㈨֦२㢂䢬˗ᴿ㑉㑉ᴮᕧ䢡ǘ 㡗̜ཅ᝵֦ḙՑᙉᗖⅰ㐜‫܀‬ᐑ⏲ᕈૣ䢬ॺǗ☲ּനᕈǘ ⿈؈˔̏ᒴ⮍ઔⅰ㕳㷞ǎⳒ⻐‫܀‬ⅰ᨜⚈ᅞつᕅ᳤㟘᏿䢬 㐓㐿☲ּനᕈⅰ〛グ䢬˗ӄ᪦٨ㄸ㧋䢬〛グⅰՅ೰̏‫۽‬ ͞ྩ₢͜ǎǗ☲ּ˷㧋֦ḙ̵‫♃۽‬Մ૦㦕ㄸ㧋Ϛⴵύ䢬 ٛሱ㏧໛ᶣ㟑ⅰလׄǍ㊄လׄǍᑪ⟮Ǎ⁣ჵ⓺ㄸ㧋ǎㄸ 㧋ᒴ₢͜䢬Π‫͞۽‬ゥⅬ໛ⅰᖣ⾼ǎǘⅫ㑕㘛⻠⍵䢬ᆒॺ ⊛⑟ᑾᕧ‫۾‬Ტ⟜⻐‫܀‬Ⅺέ䢬1930໛͜ⅰₛ೮ൄຂ⚭ᕔ ጲᐊ۳㋨ⅰ᜺࿸䢬₢ᒿᦒᕔ⽔εЙㄺ۳㋨ⅰᑚᧈ䢬Ⳓ⻐ ೮ᒴ଩ή഑㊢䢿͒мₛ࿱ෳઽⅰ۳㋨䢬ₛ ♖ዝǍѵゞᗾǍ㏅ൠ⿨‫ܗ‬⍹ᕐ૭⇶ೠ݉ǎ ᆖ⡃ഭ૭⇶⡈〓⇎‫׋‬ⅰᒴဓ۳́ႌ䢬Π̠ ഑˗ᴿ䢬͒мѵⅰᒴ⍹ᕐ഑㊢ǎǗⳒ⻐೮ Ⅹਸጲᐊᐵ٨㑤⁥䢬˧˜ॺਸ♏˔ᒛ〔߂ ̬ᖣ⾼ᒴ͒м⾾ۙጲᐊⅰǎ₢ᒿⅰⳒ⻐೮ ˧˗ᕐ۸᭶㉘⦨ກॺ‫׼‬ε˔ⅰᄢᕤ⡈⦾⍹ ᕐ⤕╆ǎ͒мᇮ⦨ກ⇎εᒴ⍹ᕐ͍ՄⅰᏃ Ԭ䢬⇀₢ᕔՊᤧ჋ㄤǎഭⳒ⻐೮⡈〓䢬኿ ۩⟜⢺ᆑ᳤Ⳓ⻐೮ⅰ͒мഭ⍹ᕐᒴᕔㆺͭ ⅰǎǘ㟊໛͞Ϛ⼕࿽ₗⅰ‫۾‬Ტ⟜⻐‫⑟⊛܀‬ ⦾഑㊢♰ᑜ㕳㏪ಾ⻐ᣧਓ䢬ᕧྦ㐓㐿‫۾‬Ტ Ⳓ⻐‫ˬ⑟⊛܀‬࿖ⅰᆑ⒢㕳ᑓᇢो‫۾‬ᲢⳒ

२⒢‫۾‬Ტຨ╈૭ಾᆑ⒢Ǘ‫۾‬ᲢⳒ⻐‫ˬ⑟⊛܀‬࿖ǘ2ᕓ26ᑻᢩཕዹḝ䢬ᆑ᳤२Յ዁‫܀⻐Ⳓػ‬⍹ᕐ ഑㊢ⅰಾ⻐ࡘΦ䢬ⁱ‫۾‬Ტຨ╈૭ಾ⟜⻐ಾ☲ᐑእⅫ㑕㘛䢨ˬ䢩Ꭸͭ⊛⑟ˬ࿖˷ͭǎ䢨‫۾‬ᲢⳒ⻐‫܀‬ ⊛⑟ˬ࿖ዞϫ䢩

⻐‫܀‬ⅰӯѠ⦾Н࿖ोᅞᒿ͜ⅰᑓ㤘㆝ǎ 㡣Ⴭ⬹・‫܀‬٫


ARTCO

197

319

2019高雄獎 ⧃అ㭕⧀ᑕⳔ⻒

ⁱ㭗㢟຋⒢⟜⻐㩇㟊໛˷㏅ε᳤‫۾‬

䢨Ϛ⎺᝷䢩䢬ㇹ㶤㣂ⅰ4ͪεަଔ˕ⁱή‫׼‬ᒿᕈᧈⳒ⻐ᐵᐑ਌㕷ᕐḿׄዞϫⅰ

ᲢⳒ⻐቉ឱ́ˍⅰǗ㭗㢟Ỡǘ䢬ᑜ͌

Ǘή‫׼‬ᒿᕈᧈ╉‫ו‬㧙ḿׄỠǘǎ

໛ⓥ23൒㐫⻋؈ᒿ͜Ǎ૭⿈ឹⅰ⠹ ᑓ䢬ᰚ٨㊄㦦৴ⅰഭっǎॺᚄͪ˔ ۜ㈁㇒ᙀᏃ૭᳤۸⾾ॺ‫۾‬ᕔ൑Ψㄕ ᒛ‫ۜ۽ګ‬㈁䢬˜Ỡ㕷ⅱ૭ືዞ㭗᳤ 50⭤ǎ࿉ͪ㧙㦕ⁱՉ૭㧙ᏼ᳤̧૭ 㧙䢬ᕈഖလᔌᕈₛⳒ⻐Ԗ㑢۠Մ㑢 ᳤֯ׄᆫᾢ⦾㷊ᒶᐹǍྮ⎎ഗ䢻❟ ₛလᔌḙᡷⳒ⻐Ԗ㑢᳤ܶᗫ㇨ǍՄ 㑢᳤㷊ⲋὄǍ༧㐫⎝Ǎἔթ⯥Ǎ㡡 ࿸ῑǍ⫤㑄ᒛǍ㡡̣ᐵǍ᙭ⅩㆄǍ ، ᒢ ⑇䢻 ③ 㟠 လ Ⳓ ⻐ Ԗ 㑢 ᳤ ྮ Ὲ ルǍՄ㑢᳤㒍ಞᓉǍܶ⨣㦯Ǎ㡡◍ 㤍䢻⏲ᇤః㭓Ⳓ⻐Ԗ㑢᳤ᨋㄿㆄǍ

㡡۞ͳዝ㏻ॺঁ⩭⃬䢬㢴⪿ǍᲭ੬⦾༳ઍ䢬ൌ㢋⮍ᒿ㟠ᨢ㐟ㇰㅊ䢬⁣㝐˜ ⤭ઽⅰ‫ܒ‬ᒿ̵ॺܻᏹ⮍㡩԰☃⬷⡈ᒔ⬷᭏㟊ǎǕ㡩ᵦ੬⨹ Iǖ⁥⁣Շ␯ᔯ ᒯ Ě③㟠⦾ㇰঁ䢬ॺ໚㤘⼿‫׼‬㐢֦˓⛁ༀⅰ༳ઍ③㟠䢬˧˜⽜㢴ঁϓ⁨ ܻᏹလᇃ໴ᖍᑁǍ᤹٨㕷൰㧎ᑁ‫ݶ‬㕷┭ॺₛຌˬ❟ₛ֦ঁ⌫ⅰㇰঁǍ԰ⅰ ᗰ‫⦾ݶ‬ᛠḳⅰ⛨ᚄ䢬ዝ㏻ॺ⁣㟊ⅰ⩭⃬ˬ̏˗࿤ຒᕤ́ᆳॺǎ‫⿫ឺܒ‬ᵦ֦ ♠⥰໣࿅ႌ⛢ⅰεަǕϩ೴ǖ䢬ⅪᬚᑜδಾဓႰ䢬ອᕔՅ࿖ഒ㤒ⅰᄥ㮙۠☃ ⎖ऩྡྷ䢬㢑ᓚҵ㑅֦˗೎⟜Ǎ⊴⋯Ǎᴮຯⅰ☃⎖⟜ಾӯѠǎྷॺঁሚሥ‫׋‬ २ૣ䢬ロ㏻ྷ೮༆ⅰᖘ✛ኴ⤕‫̜׋‬₠२䢬ဓ㓏ႌ⛢‫⦨⮍❕✊ڱ‬ⁱᕲ㭓ᴮᧈ ኴ⤕ǎܶ೮ᒎ㐼⁨㣊ྕᐐ̠ⅰᆼᧈ䢬⁨㤒ჵ♲ᆑ‫ػ‬ჵ䢬ՇḘᩃᭀⅰ♏཭ॺ ᒿ㟠ྕᙀྉᆑ˕ᆑ᳤ᨢ‫ػ‬ⅰṶჵǎᢗߵⅰ⦨ⁱᇃ⊴̜③㟠ⅰഒ㤒䢬ᴮ‫ۂ۽‬ 㤔⿫⡃ധॺεަˬი۩‫׋‬ᨢㅊⅰ㐿␗䢬㒄㷃Ǖ₢⦨ⁱᆑ᳤㭣⚖ǖ䢬ॺǗႰ೮ǘ ⦾Ǘ㐅ᥐ⦨ⁱǘⅰ≰⇅ႌ⛢ॺ㢋⮍ᒿ㟠዁㐫ˬ䢬˗ᑘঁְየ˜ឹ☋̜㑳₅ǎ

Մ 㑢 Ỡ ᳤ җ 㢠 㢿Ǎ ⮑ ૭ ̈Ǎ ἔ ᑓ

Φᑜ٩⛺80ༀⅰቚஔയ⟮෍䢬‫ܓ‬᳤ǗSvabardǘ䢬Googleঁ९⦮͌㑮ᦒᕔཅ

̈́䢻〘ₛ়ᔌ㊄㦦৴Ⳓ⻐Ԗ㑢۠Մ

⒢つ෍ⅰ㇒〙䢬्ᢪ཭⦯ˬ೎Նϭㇹ₢ঁ​ঁ९䢬ॺᜲᕔ㡉ⅰ㇒〙Յ೎ᆑຎ

㑢᳤،Ἕ⦾᙭ག᣸ǎ☃ྎⅰఃᖍ⻗

⧥⧙ᩂⅰ20૮Ǎ20з㷞䢬Ⅺ⁣ᑜ1922໛ⅰǗϚ⎺᝷ᣤ̠̿ͪǘၓତ⦾཭⦯

Ꭰ⦾㊄㦦৴Ⳓ⻐⁣⁥䢬2019Ǘ㭗㢟

ˬⅰ⧙ᩂᑤ␗㕳₯ǎ㐅ഫᕰ≷ⅰ㐿␗⁨ᕍ▐ࡘⅰᑚཕ☶㙺䢬❟ₛゆ྅ⅰ⧙

ỠǘՄ४۠ྲỠεަᢩᑜ㭗㢟຋⒢

ᩂᑻ〤䢬ണ㤘ᢩତᒴǗ᏿˕ιⅰ᝷ǘ䢬ᑜᒴ͒ⅰ⧙ᩂᑻ〤⦾1993໛ⁱቚஔ‫܀‬

⟜⻐㩇ॉឫൠ⿨༿ൠ֦ǎ

‷ຄ㒾ਸⅪ⻠ⅰˍ╊ਸമ䢬ॺ˗‫ܒ‬ᒿ③⼿⁥⁣̜̥ᐵ㠙Ёǎ₢⁣ᢸⅪ⁣ॺ

ᕲ൒㭗㢟Ỡ㩼Ỡ᳤㡡۞ͳǕ㡩ᵦ੬ ⨹ I ǖǍǕϩ೴ǖǍܶ೮ᒎǕ₢⦨ⁱ ❿ ᆑ 㭣 ⚖ ǖ䢬 ‫ˬ ⦯ ཭ ݶ‬ǕGeværǖ

㡅⁣​੸ⅰᒿ‫ו‬䢬̿ⅰ⁣ಥṶჵᴮᧈͤㇹέ͜㇒〙ⅰః͍䢬଩‫ܒ‬ǗϚ⎺᝷ ᣤ̠̿ͪǘᦒᕔ₍˕ͭήⅰ⛨♘ǎ1993໛ⅰਸമᐵ⒭ྷቚஔᐵ⠹ㄷ䢬2017 ໛ⅰ⧙ᩂᑻ〤ྷˬᐵ㎠ㄷ䢬Շ⡃ᐵᕲॺ⩷ᐵ⼿̳ᕐ䢬ྉᆑྞᢪ໙Ꮚⅰᔯᒯ 㠙Ё䢬ۜ㢴⮍〘ₛǍ ❟ ₛǍ ᢴ ‫ ܀‬ᵦ ḘǍ ⁰ 㕴 ㇒ ᑁǍ ঁ ९䢬 ǕGeværǖ䢨Ϛ ⎺ ᝷䢩 ⼕ 㑢 ᎞ ͞Ǘ⧁ ః 㭓 ǘ ᇷྕḘᎊ᏿៪݈έՆ ືⅰྕӍ䢬‫۽‬ゐᒴྕ Ӎ٨ⅰ᠐ᙋᐐ̠䢬ॺ ⼕ળ✫ⅰఃᖍ⼿ዝ㷞 ഭᴲ⇜഑䢬⿫⡃ύ⿼ ˧㟺ㅂⅰ㐿␗ԥᴿᆑ ᳤ˍ␯☶࿸⋱ཕⅰӵ ཕǎⰷ⧉ຐ䢴㭙㢡

ܶ ೮ ᒎ ε ަǕ₢ ⦨ ⁱ ❿ ᆑ 㭣 ⚖ǖǎ䢨㭗㢟຋⒢⟜⻐㩇ዞϫ䢩


206

ART SCENES䢴ൢ⿪㑤͏

飲食物語 㡦⁅ࣰ↘⧀ᐷ٪ⅲᑽັ

A TALE OF FOOD AND TABLEWARE Ceramics and Culture in Daily Lives ᐵ・९䣼ᑓ٩຋⒢㴞ᢗ㡤⁃‫ژ‬ḳ㩇

01

㡤⁃ᒴ㉼ᆒм⁣᨜‫֯ڇ‬኿㏧ⅰⳒ⻐ަ㦕䢬ḿׄॺ㨡㨒㒲֯䢬 ତ⇎ⅰ㨒࣮ᒿຯཙ̿㨒ᄢ૭‫ػ‬䢬ᕅᒴ㇤࿖ၝ↷ⅰ⁣᨜⟜ಾ㭓 έǎⳒ⻐೮⦾⢑̿ഭ₢͜㨡㨒⁣᨜ⅰⳒ⻐ႰӍ䢬ۣ̏ᒨ̿⁣ Ⅼჵǎྷ㨡㨒⮍⇴䢬㨒ḳ㩼ԯཙⅪი೗ⅰ‫۩̷⿦ݡ‬䢬Π˧˗ ♰♺ᑜ‫⿦ݡ‬䢬 ⡈Ք۠⿍⿦䢬्⡈ᕔ̜⟜იⅰ㣍ᥐ䢬㨒ḳⅰ 㑢᎞ ⡈ۣ̏ᒨ̿мⅰ࿖ύǍ⁣ύǍ⦨ᆒ᜺࿸Ǎ㡷♐ǍНͤ ⦾ӯѠ⿫ǎ Ǘ࣮‫ݡ‬㠙Ёǘᬳᬚ‫۾‬Ტ‫נ܀‬Ǎ‫ۆ‬Ψᤧ‫׋‬㏧έ͜ⅰ㨒࣮⽔ε䢬 㐛̬Ⅺൠ㤔⛨လⅰᢴ‫܀‬㐫␗䢬⡈ᒴ૦⛨㐫⻋䢬‫ۆ‬Ψᤧ⦾ᮕ̿ ˧ಥᑜ‫ˍܒ‬ᒿ③ǎ⡈ᕔ᪷ˍ͜͞㟳◼␎ᤧ᳤˷ⅰ‫۾‬Ტ⍹ᕐ䢬 ᢴ⚭ᑻ᦯ᒿᕧ䢬‫׋‬1949໛ˬ२૭㡦૭ᥦ‫ڗ‬٩␎ᤧ‫ٸ‬⡾෍Յ䢬 Α㢋⾼㧮ᖣ᮪䢬㐔᮪ྉ੐₢͜㨡㨒㧮㆝䢬⡈⬥຋਻ᢩᒴ଩ᢪ ⸧‫ܒ˗ٸ‬ᐵ٨ⅰᆳॺǎ

㦵⿮ⅰ㡤⁃〲〘ަḝ㨒࣮䢬㌏˔ᑻຯ㨴ᙏǎ Ǘᐵ٨㏅ᙏǘྷ㨴ᙏ˔᪬ጪ㨒ḳ⦾࣮↖䢬ധ˗‫ܒ‬ᐵ٨Սչˍ ᷱ䢬̿мॺ⍹⟮ః㭓⚭᷊◟⚖䢬˗ӄ⾾‫ྲ܊‬ତᕅ⾾Ꮖྲତ ⇎䢬Ꮖ↯ྔ㧧з̿⟜ಾǎॺՆὸ٨ᒿ͜㊄२㑡ྴᨢ‫Ⱟػ‬᳤໚ ຯ䢬የ࣮〘؈䢬ቁ♲֦⁣‫ݪ‬〤ᅎⅰㅊ㑡ǎ⡈ो‫׋‬ᑻຯ⁣᨜ ˬ䢬㊡Մ⬥຋਻˔ⅰᣵˍ㑢᎞䢬ⅱ‫۽‬⣳㠙̃㨒ḳ⁥㘵⣌ྭⅰ ⍹ᕐᢩ⟳䢬​੸ᢩ⟳⦾‫܊‬ⅰ⟜࿋䢬ᒴ♰⒭̵ᒴ‫ۆ‬㷞ǎ Ǘ㨡㨒ḳゆǘᒴˍ਻㠙̃㨡㨒⦾࣮↖ⅰϓ⁨ᢴ‫܀‬Ǎ̿㧙ಾ⦾ ⟜ಾ჋ㄤⅰൠ⿨䢬ᕅᒴᐵ٨ᨢ‫ػ‬ⅰ՜έ䢬ोᢵ‫־ۆ‬ഭᑜ​੸ ⦾⦨ᴿⅰ㠙ᅽǎ

ࣰ‫ݣ‬㠛Ѓ 㕳⿍‫܊‬㨒ⅰ‫۾‬Ტ⍹ᕐ䢬ᕔ㠙‫܊‬ⅰତ㐛̠ͪ‫ܗ‬Ϛ˗̄㠙᧘䢬Π

Ǘ㨴ᙏ㧮ᓡǘ㭓έ̿⦾​੸䢬Ցㅽ㨡㨒ⅰᐵ٨䢬ྷ⡈㧧⍵з

ᒴ‫⟜ྲ܊‬㑮ᒴ㐛̬໛Ϛ㐔᮪㟘ୣǎᑻᕲ⟜㨒೮̏ᒴ㡤Ⳓ೮٩

̿۠Րᆳ൰ᐵ٨ⅰᕲㇰ䢬‫ܒ‬ᒿε᳤ҵ㑅ᐵ٨Յ‫␯܋‬⍹ᕐလ჋

૭㊊㯆൴̿ᕋゐ䢺Ǘ㨒࣮ᒴᑁύⅰ⻜⽊ǎǘ⟜⿫۞഑⁨ⅰ࣮

⟳ⅰㄤׄ〤ⴻॺᢪࡘԪˬǎ㨒⦾࣮ᆳᇣ㍫ⅰ˗ӄӄ۸ᒴ‫⿦ݡ‬

↖ㅐ̿⁨Ϛ‫܊‬Ϛ֯ૣ⧇ᕘǎ㨒⦾࣮ⅰ㠙Ё᏿́ᑜ‫۾‬Ტⅰᢴ‫܀‬

ი೗̷۩䢬Րˬ٘‫ػ‬ⅰ ⡈ᒴ‫␯܋‬㧮Г⠗ᄋǍ‫ב‬ༀǍဓ⛁Ǎ

⣼⚈⿫ഊ䢬̵ᒴ૦Ԫᐵ٨ⅰ㭓έǎᮕ̿⦾‫ۆ‬Ψᤧ䢻ᑻᕲǍ㟳

⏗ᐑǍӵཕ䢬۠̿͞㧙᨜‫ػ‬ⅰ˗‫ܒ‬㤘‫ܗ‬ǎ

◼䢻ˬ२૭㡦‫ঁ܋‬㨡㨒䢬ᴿྭ㢋⮍Նὸ٨ᒿ͜䢬ᴮ२₅۠᪬

Ǘ㨒࣮ঁ९ǘ‫⑦כ‬ᚒᑜຆཌ㟠٘‫֦ع‬ႰӍⅰ࣮↖ঁ९䢬˗‫ܒ‬ ⅰ⻓㑄᤯४᷊㐢ⅰ⁣᨜ᤵၒ䢬٨᳤з̿˗‫ܒ‬ⅰ⟜ಾ˷཭䢻໛ ㍵ⅰ㡤Ⳓ‫׼‬ε⡃ອ⮍͒мⅰ㧮ᙀεަ֦ᦒᑜ૭യ຋㢡䢻ิ㣷

ጪ㧮ᙀᏼഖ̜ᆒмⅰ㨡㨒㧮ഷ䢬ᴿ⡈ᬳᬚ́‫ॺ־‬ᢱᕓˬ㐔᢫ ㊡Մ⬥຋਻䢬ᆒмⅰᑻຯᇣ㍫̜㐿ྡྷⅰ⃧㉾ǎ ‫۾‬Ტ㨴ᙏ䢬㡗्̜࿁ᒿ໲ᕅ㏹⦾㧮ॶ‫܋‬₠⡈݈έ֦ㅳ೼ⅰ㨒

01nj㡤‫ژ‬㩇〲〘Ǖ૭ᮕǖᙱ⁚ǎ


ARTCO

207

319

ḳₛ㤘䢬㑮ᕔ्ঁύǍᢴ‫܀‬Ǎ᐀᦯Ǎ㇋ᒠ⦾ᤧႌ㧮Г⓺्♖

⟳˔ധᑻಞ㐿ྲᕔ჋ဓⅰˍ⟮̿ǎ㐔᮪ঁ䢬ᆒм̏ॺຆཌ

ྕ㦏䢬⡈⁥⁣㧮ႌᣃ₠ⅰ‫܋‬ᒿᕧ㨒࣮㧮ᓡǎ

㟠䢬㐻㈨ᑜ૭຋യ㢡˔䢬⇎‫׋‬㷙㷙ਖቆ⭵഑ǗⳒ⻐⁣᨜٨ǘ

⡈≋⿼‫۾‬Ტঁᑚ⁣᨜ⅰᕍତᑚᧈ䢬ൄᒴ㐝⬥຋਻ǎ‫۾‬Ტ‫ۆ‬Ψ ᤧᒴ‫נ܀‬ᒿ͜⽔㡤ᇤ⻐ⅰҵᇣ̿䢬Πᒴ‫̜׋‬ᢴ‫܀‬ᒿ͜䢬ᮕ̿ ᐵ٨ഭ‫ۆ‬Ψᤧ⍹ᕐ⁥⁣̜๽૭ⅰ⻗Ꭰ䢬૭㒲֯‫ۆ‬Ψᤧᑪ⟮˗

ⅰύ࿸䢬⦯‫؛‬ᑜ⽔εⳒ⻐လⅰ࣮↖䢬ᆖᒴ዁‫ػ‬ϓ⁨ᆼѵ࣮↖ ⅰ⁣᨜ჵༀ䢬ㅐ⁣᨜ˬ໚֚˜࿅യⅰಥॺ䢬ൄᢪ᎙ᕔ˗໚֚ ⅰ჋⟳ǎ

՜⽔㡤ǎ‫̜׋‬ᑻ᦯ᒿ͜‫־‬ᕧ䢬۸‫˕ײ‬㠼⟜ᑪǍ㑅ၱᑪǍຌ㏍

ຆ㐻ᑜᢴ‫܀‬ᣍྕⅰ૭␶৯Ǎ⪮‫ݡ‬㨆㩿ⅰ༏㤋㹧Ǎ㡤́ᑻຯⅰ

ᑪǍ㓖ᑪ⓺റᐨᑪ⟮䢬㑮⣳૩⦨⻋⽔㐢ҵ⚕ⅰ㡤࣮ǎ

㴞ᢗ৪䢬㐝㐻૭຋യ㢡䢬ॺ㐛̬૭⻓യຆⅰ⡾⭵ˬ䢬໛㍵㡤 Ⳓ‫׼‬ε⡃ൠέᐵ٨ᑻຯǍ⁣᨜́⟜ⅰ࣮↖ǎ

㨶ᙑ㧰ᓣ ྷ㐿ۙ᧘㕳‫܊‬㨨⑦ᔁ‫׋‬ロᥐަㇰᙀゞⅰ₢˕⍹ᕐ䢬㨒ḳ˗ࡘ

͒м㎠٨Ⳓ⻐‫׼‬εⅰԪ♖䢬⸧Մᑜᑻຯ‫⿇۽‬ⅰ࣮↖₢ˬ䢬 Ǘ⁣᨜㡤ǘ‫͞۽‬ᒴỳˍᴮ̡ǎ

۸ᒴᗈ⥍䢬ᕅᒴ㐅ᥐ᭶㉘‫⿦⿍⦾⿦ݡ‬ი೗ⅰ㢱㕳̷۩ǎ㨒ḳ ⅰ㑢᎞̏⣳ۣᒨ֦̿ⅰ࿖ύ䢬₢̿м⼕ᙏ˔ˍ↯↯ⅰᑁύ᭶ ㉘‫ⲃݡ‬䢬Ͼ㟘ୣ㐫ˍ᢫ঁ㈨‫✅☃ܗ‬䢬㐫⡈ᒔ⬷ᆑˍ㟑Ⳓ⻐䢬 ᒨᵦ֦₢͜ᐵ٨Ǎ⟜ಾჵༀ⦾˷཭ǎ ࣮↖⽔ε˗۸ᒴ⮍㕳ᑜ‫⿇۽‬ⅰᖍㇰ⦾഑⁨‫؜‬⣳䢬ᕅ‫͞۽‬ᒴ⍹ ᕐ㠙ЁǍ⁣᨜③㟠⦾㨡㨒⟜ಾ⓺˗‫́⿇۽‬ḳⅰⳒ⻐഑㊢ǎ⡈ ۵ˍᑚ㤘䢬଩ή‫ྲ܊‬ତ⁨ྲ⟜䢬㐓㐿⮀ဖⴖǍ᣾ᛃᥦǍᥦ቟ ょǍJin‫ݶ‬ᜉχᄏ䢨Zoe䢩Ǎ㷊㧧‫⨜♘⦾ـ‬Ա䢨Soac Liu䢩Ǎ๟㇀ ಞǍ↲ဖೌ⓺̿ⅰ㨴ᙏ䢬ˍ۸ₛ๺♠⥰Ǎ㕰⨑㨨᭶ⅰ⁃↯䢬 ̓㷃ᒿфᕍ‫̿ػ‬䢿ˍ۸♖ំⅰ㡤⋶䢬̓㷃ᒿфᕍ㏿̿䢿̏ዞ ϫ⿫⡃˗‫ܒ‬ⅰ⿼ㅂ

㨔ࣰঃॱ ⁣᨜೮㥱⨏㣷ᕋዝ㏻᥇༏⻓Ψ⮍ˍᇝㇾ⁣᨜ⅰ̿䢬ᒴ⇜ᢩ჋

02

02nj⮀ဖⴖᑻ⁨ࡘަൠέࡘ♊഑⁨⟜ǎ

ᐷ٪㏇ᙑ ᕋ⚭㡤⁃࣮↖́⟜㬢⨕˞̿ⅰべ≷䢬଩͌㕳ᑓഔ⿍‫␯܋‬㨡㨒 ࣮↖ⅰ‫۽‬⣳လ䢬㡗̜࣮⁨́⟜䢬₢ˬⅰᐵ٨ᨢ‫̏ػ‬⡌̿ഫ ‫ݡ‬ǎ έ͌㨴ᙏ⏗ӵ˗՜۸ᒴ೮ˬⅰ㟊໢ᕔ໲Ǎ㇚˷㠙Ё⓺⓺䢬㐓 㐿⁨㨴⏗ӵ̏‫ˍ֦⇎۽‬з೮༆ⅰᐑ⢺䢬㨴ᙏ⏗ӵॺᴮ჋́㟠 ྉᆑˍ␯⠗ᄋ䢬 ⦮ᆑ᳤ˍ␯Պべឱᬞ䢬ǗᆒⅰᒿഷᏆ↯ǘ 㑪エιϚ⿈؈൰ᑜιⅰ㨴ᙏᒿഷᏆ↯ǎǗ഑Ἣ࣮ₛŴ㏅ᙏǘ ͞㏅ᙏᐵ٨ˬⅰ‫␯܋‬㨒࣮㐢ྉⅪႰ䢬㐓㐿‫␯܋‬㐢ྉⅰ㡤⁃ḳ ͪ♺܎㎠↯㨴ᙏ䢬㕳έ६ᙏ⡾㨴ⅰႌ੸䢬˧㑪エ⿫⡃Մ༁ۜ ⦾̥‫ػ‬ǎǗየ࣮〘؈ǘኼ〛̿⦾࣮ⅰႌი㐥♺۠Ր⣌ྭⅰᐃ ̠⦾☃⎖䢬㑪エႰゐᐃ̠ⅰ̿ອˍͪᕔᐃ̠ⅰ㨒࣮⦾Ր͒ۜ ⦾⡃̳የǎ

03

03nj๟㇀ಞ❱♑⽜㢴ⅰ㨴↯Ꮖ〲㈭Ϛ‫ږ‬ゞ㢠✅ǎ


2019拍賣大典 矚目登場! 掌握市場脈絡•探索投資契機 趙無極連年制霸、蘇軾《木石圖》躍居古書畫龍頭、乾 隆御製琺瑯彩碗竄升億元關…,回顧2018年拍賣,熱 潮雖較往年稍降,整體表現依然亮眼,《拍賣大典》一 舉囊括重點拍品,幫助藏家輕鬆掌握下一波趨勢脈絡。 即日起訂閱典藏雜誌《古美術》or《今藝術&投資》可 享最優惠價格加購(預購)2019拍賣大典;新年度訂閱典 藏超值優惠,加質不加價。

乾隆御覽之寶 寶璽(圖片來源:北京保利)

YES! զཁగ㕕ᯑࢽฒࣗ

݄։࢝గ㕕 。

ʪҎԼ༏ዳ‫ࢸؒظ‬2019/04/30ࢭʫ੥ޯબԼྻ༏ዳํҊʢ೚બʣ 訂閱方案(任選)

□ A專案 一年12期加贈選書 壹本 □畫境與化境 □如何書寫當代藝術

訂閱價

一年期訂戶適用

□ B專案 二年24期加贈選書 貳本(畫境與化境、如何書寫當代藝術)

□一年期 NT $1940

二年期訂戶適用

□二年期 NT $3670

2019拍賣大典預購8 折,訂閱雜誌加購享7 折優惠! 數量

品項

單買優惠

訂閱加購

2019文物拍賣大典

$1600/本

$1400/本

2019書畫拍賣大典

$1600/本

$1400/本

2019亞洲現代與當代藝術拍賣大典

$1600本

$1400/本

2019拍賣大典(文物+書畫+亞洲現代)一套

$4500/本

$4200/本

注意事項: 1.2019文物大典預計於3月中旬出版後陸續寄送。 2.2019書畫/亞洲現代大典預計於4月中旬出版後陸續寄送。 3.發票/贈品將於收到訂單後一週內寄出。 4.雜誌於每月1日出刊發售,若讀者當月5日前尚未收到雜誌,敬請來電洽詢!