《典藏-今藝術&投資 ARTCO MONTHLY & INVESTMENT》No.319 2019/04 Preview

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APR / 2019

遠方的行星 趙春翔藝術展

目錄 CONTENTS

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COLUMN 今專欄

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OBSERVATION 藝點觀察

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FEATURE 專題企畫

SPECIAL REPORT 特別報導

SPOTLIGHT 藝壇注目

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FROM A SCHOLAR 藝想

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ART FAIR 藝博會直擊

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BOOK

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ART WALK 藝術漫步

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SNG 展覽直擊

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ART SCENES 展覽選介

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EDITORIAL䢴⛷㎌ᆾ〦

藝術家的殞落與重生 THE FALL AND REBIREH OF THE ARTISTS

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藝術博覽會 何去何從？

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Shifting from Attention Economy to Attention Ecology

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拇指姑娘的斷頭時代

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084

OBSERVATION䢴Ⳕ㷠⿭ഌ

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從比利時畫家的畫風及畫作與葉永青相近， 談如何判斷著作「抄襲」 HOW TO DETERMINE PLAGIARISM SIMILARITIES BETWEEN YE YONG-QING AND A BELGIUM ARTIST'S ART

比 利 時 藝 術 家 西 爾 萬（Christian Silvain） 中國藝術家葉永青

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直 接 證 據（Dire ct E vid e nce）與 間 接 證 據

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086

OBSERVATION䢴Ⳕ㷠⿭ഌ

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A DISTANT PLANET

遠方的行星 趙 春 翔 藝 術 展

面對紐約的五光十色，趙春翔有些昏眩，但他心知肚明，

是他為藝術打拼的天堂。

杭杭 州州 藝藝 專專 畢畢 業業 證證 書書 上上 的的 趙趙 春春 翔翔 。。

遠遠 方方 的的 行行 星星

A Distan Distantt Plan Planet et

A Chao Chung-Hsiang Retr Retrospectiv ospective e

遠方的行星 A Distant Planet A Chao Chung-Hsiang Retr Retrospectiv ospective e

一、前言

文｜王嘉驥 圖｜本刊資料室

「遠方

的行星」作為展覽名稱，靈感來自趙 春翔1986年的同名畫作。「遠方的行

星」給人距離、遠行、邊緣、䋲䋲獨行等聯想，也 是趙春翔一生遷徙、離散、漂泊的寫照。行星循著 宇宙自然的軌道秩序，以恆星作為遙望和繞行的中 心；恆星的光佄照耀行星的大地，一如太陽之於地 球的關係，更是行星上的芸芸䱾生不可或缺的生命 之源。趙春翔的藝術創作以中國傳統的宇宙論作為 精神 暨 形式的靈感來源；在其作品當中，自然本體 的軌道和運行不只見於星辰宇宙，同時也體現為一 種人倫世界的秩序。 「遠方的行星：趙春翔藝術展」回溯趙春翔的創 作生涯，再次予以梳理。因應亞洲大學現代美術館 的空間特色及展場規模，從台灣和香港兩地的重要 收藏家與機構藏品之中，選出主要的展品共計 60 餘 件；連同趙春翔的一些手稿、小幅習作，以及生前 使用過的畫具一併展出。一方面，將他放回中國自 20 世紀初期以來的現代藝術發展脈絡，觀照他的創 作路徑、付出與貢獻；另一方面，在重新回顧的過 程中，我們也將展品的選擇視為重要的學術手段， 藉此提供一道觀看的捷徑，便於審視趙春翔藝術的 特殊性，瞭解其美學追求與精神依歸，進而肯定其 創造性與終極成就。

遠遠 方方 的的 行行 星星

95

×× 139 147cm 1986

少年階段的趙春翔也受此激盪，他寫道：「六年

二、啟蒙與救國 趙 春 翔，1910 年（陰 曆）2 月 25 日 生， 河 南 省 太康縣人。1 父親趙成修（字夢梅）為前清秀才。 2

趙春翔在自述中寫道：「父親是一個飽學的學

者，他是以詩、書、畫自娛一生的藝術家。在

的中學生活，完全是在五四運動的餘浪中，咆 哮似的渡過……。」7 進入 1920 年代以後，文藝新青年進一步提出 「變 法」與「革 命」的 訴 求， 亟 欲 為 中 國 的 藝

樣的家庭環境的薰陶下，我從七歲開始對於

術振衰起敝。8 前此幾年，曾經參與清末光緒皇

藝術就有著熱切的偏愛，十五歲左右我已由父

帝「戊 戌 變 法」（1898）， 但 改 革 未 果 的 康 有 為

親那裡學會了一手很好的中國傳統繪畫的基礎

（1858-1927）， 在 1917 年 一

了。」3 他指出，父親除了藏有不少字畫及木刻

中明示：「中國畫學」自清朝以來，「衰弊」已

板印的書籍，也積存成箱成䯀的繪畫稿本；其

極，不能「與今歐美日本競勝。」欲

中，「那些小品花鳥、草蟲、小動物等」，特別

他主張必須「合中西而為畫學新紀元」，若執意

論中國繪畫的評述 救頹勢，

合乎趙春翔的興趣。4 由此得知，父親就是他最

「守舊不變」，勢必「滅

早的藝術啓蒙老師。不

要人物陳獨秀（1879-1942），也在回應 1919 年《新

如此，父親還教導他

「關於孔子、孟子的哲學思想概念」，使他「對 於應物接物的做人基本認識有著深刻的印象， 從而也知道了藝術是人類生活的一部分。」

5

青年》雜誌一

」。9 新文化運動的重

以「美術革命」之名投書的通

短文時，直接呼䳅：「因為要改良中國畫，斷 不能不採用洋畫的寫實精神。」 10 受康有為和陳 獨 秀 的 雙 重 影 響， 徐 悲 鴻（1895-1953）也 於 1926

趙春翔出生與成長的年代，適

中國帝制終

結，內亂與外患接踵不斷的民初擾攘時期。哲

年提出：「欲救目前之弊，必採歐洲之寫實主 義。」 11

學論者李澤厚（1930-）曾經指出，中國現代史的 發展係由「啓蒙與救亡的雙重變奏」所譜成。6

響 應 美 術 革 命， 大 量 留 學 生 於 1920 年 代 至

民國八年（1919），由愛國大學生揭起的「五四運

1930 年代期間，前往法國或日本，積極學習「洋

動」，訴求的正是上述兩種實踐。「五四運動」

畫」。12 及至 1920 年代中期以降，懷抱理想的現

以青年示威抗議的活動作為引火點，延伸並深

代藝術菁英們接續返國，進入各地的藝術學府

化為一場追求民主與科學的「新文化運動」。青

任 教， 或 是 創 建 新 式 的 藝 術 專 校。13 以 後 來 對

趙趙 春春 翔翔 藝藝 術術 展展

趙趙 春春 翔翔

油油 彩彩 、、 壓壓 克克 力力 彩彩、、 畫畫 布布

｜｜

94

遠遠 方方 的的 行行 星星

A Distan Distantt Plan Planet et

A Chao Chung-Hsiang Retr Retrospectiv ospective e

編織一個愛的橋樑þ Weaving a Bridge of Love Facilit acilitating ating Cultural Cultural Exchanges Exchanges Between Between the East East and the Wes Westt

文｜趙春翔

我生

長在中國北部的河南省，那裡是黃 河流域的一部分，也就是中國四千

多年前文化的發源地。

圖｜本刊資料室 父 親， 是 一 個 飽 學 的 學 者， 是 以 詩、書、 畫自娛一生的藝術家。在

樣的家庭環境薰陶

下，我從 7 歲開始，對藝術就有著熱切的偏愛。 15 歲左右，我已由父親那裡學會了一手很好的 喜喜 愛愛 鳥鳥 雀雀 的的 趙趙 春春 翔翔。。

中國傳統繪畫的基礎。同時父親隨時隨地認真 的教授給我關於孔子、孟子的哲學思想概念， 對於應世接物的做人基本認識有著深刻的印 象，從而也知道了藝術是人類生活的一部分。 後來，他送我到河南省立師範學校藝術系， 攻讀三年後，又繼續到國立杭州藝術專科學校 西畫系進修四年，直到畢業。在

七年間，對

於美術學科的鑽研結果，頗具心得，自然對於 中西繪畫，有更多的認識、瞭解與助益，但最 大、最重要的收益反而是，當時國學大師哲學 家張默生老師的指導，使我徹底的瞭解中國寶 — 儒、釋、道的哲學精要， 貴的傳統文化遺產— 尤其是老子、莊子的哲學思想概念與體系，是 我最熱愛的。 在長期的潛移默化之下，使我早日確定了我 個 人 的 人 生 觀 — 對 於 生、死、榮、枯、利、

107

×× 80.5

×× 72

61cm

91cm 1974

祿、色（女人）、情等等，人間浮華的來去，都

西 方 藝 術， 自 20 世 紀 開 始，

1970 年 代，

有真正的認知觀念，而使我的「靈性」更有著

勃 發 展， 予 人 類 藝 術 史 上， 增 加 了 無 限 的 光 輝 成 果， 初 由 後 印 象 派（Post-Impressionism）、

不偏不依的「中庸」感受。

立 體 主 義（Cubism）、分 析 型 立 體 主 義（Analytical 在我的「情懷」上，我很自然的流露出，對 於宇宙萬物「愛」的放射與煥發。

Cubism）、 達 達 主 義（Dadaism）、 超 現 實 主 義

（Surrealism）、綜 合 立 體 派（Synthetic Cubism）、表 現 主 義（Expressionism） 、 抽 象 表 現 主 義（Abstract

我 認 為， 生 命 的 價 值 衡 量， 是 以 一 個 人， 一生施愛貢獻多少為準則，

也都是西方哲學

Expressionism）、 歐 普 藝 術（Op Art ）、 普 普 藝 術 （Pop Art）、新 寫 實 主 義（New Realism）、照 相 － 繪

家、宗教家、藝術家等等，永遠追求的最終目

畫 （Photo-painting ）……，

的。 托 爾 斯 泰（Leo Tolstoy）曾 云：「唯 有 溝 通 人

最高的智慧，表現出人類自我的完美宇宙，是

類共同的情感和消除彼此間的隔䷧作品，才會

那麼大膽、自由、堅強，他們將與世長存，將

許多派別的大師們，

有真正的價 值。」羅曼．羅蘭（Romain Rolland）也

給予後世人間，以玄妙的精神天堂，同時，我

曾說：「藝術主要的作用，是在使人團結於愛的

也是享受

基礎上。」 些千古不朽的名人名句，使我更真

一。我感動，我嘆為觀止。

玄妙精神大堂的拜訪，惜億萬人之

切地證明了，我個人的人生靈悟與觀點是正確 我的全部生命、時間、空間內在的外在靈魂

的，同時，也因此給予我自己更高的自信。

精神，一切的一切，都是在

兩種東西雙方藝

支配中國四千多年人文思想發展的主要動

術與文化背景浸染中，茁壯成長，一種磅䉶宏

力，是《易經》，它始於三皇，而大成於孔子。

大衝擊下的感受性，更使我加倍努力創作，接

雖然中間演變紛繁，但以數學為基礎，窺測宇宙

受

萬象與理則，以及一陰一陽，相對之重心則一。

宙。刻苦給我一個強烈的自信，我將永遠奮鬥

些 新 穎 的 刺 激， 而 完 成 我 個 人 的 靈 魂 宇

下去……。 有 法 天 道 者， 悟 億 萬 星 球， 日 月 相 互 吸 引 「均衡」而變易不墜，風、雲、閃光、晝夜變易

在 我 創 作 的 過 程 上， 是 以 雙 方 藝 術 凸 出 的

為自然之必然；法地道者，悟春、夏、秋、冬、

優點，精選出我最需要，而最有利於創作表現

生、死、壯、衰、海嘯、水流等等真諦；法人道

的神髓魂魄部分。在我個人的強烈衝動與狂熱

者，以「均衡」、「相對」之宏旨，施之於人，

下，盼望著能編織成一個「愛」的橋䖻。

使䱾生之精神，以及物質生活，均得永恆而愉 快，並得輔助政治大道，以治理天下，而歸天

假使，

座「愛」的橋䖻，能有助於東西兩

下為一家，使哲理旨趣，可謂輝煌博達、奧妙

個 世 界 的 文 化 交 流， 及 增 進 各 個 民 族 間 之 人

至矣。

類，互相瞭解，不但是目前的動亂世界，最需 要的，也是達成我此生最高的願望。

趙趙 春春 翔翔 藝藝 術術 展展

群群 鶴鶴

福福 降降 大大 地地

｜｜

趙趙 春春 翔翔

紙紙 、、 水水 墨墨 、、 壓壓 克克 力力 彩彩、、 畫畫 布布

趙趙 春春 翔翔

紙紙 、、 墨墨 、、 壓壓 克克 力力 彩彩

｜｜

106

趙趙 春春 翔翔 與與 妻妻 子子 劉劉 雪雪 琴琴 。。

遠遠 方方 的的 行行 星星

A Distan Distantt Plan Planet et

A Chao Chung-Hsiang Retr Retrospectiv ospective e

我所知道 的趙春翔 The Chao Chung-Hsiang that I Knew

時間，狀態混亂不安。1987 年冬，由台灣回到 紐約後，逐漸由親戚傳來消息，提到他疏離人 群，加上生活上的怪異舉動，使親友們都懷疑 他精神出了問題。1989 年秋，我去美國時在紐 約停留，才發現事態的嚴重。他對周圍的人產 生懷疑，對環境沒有安全感，並認為有人要迫

文｜劉雨虹

害他，故而決定要到在成都的三弟那裡定居，

圖｜本刊資料室

而且已匯款去給三弟買好房子。 我立刻勸他不可貿然而行，應先去成都了解

西元

1991 年 12 月 8 日， 春 翔 因 心 臟 病，

一 下 狀 況：因 為 40 年 的 隔 離， 記 憶 中 的 人 與

於苗栗醫院突然去世。

事必有很大的變遷，勢必有意識上的差異。但 是他堅持說與三弟感情最好，認為一切沒有問

對 家 人 來 說，

真 是 一 個 大 震 驚。 當 時 我

正在北京，由台北來的惡耗，使我心中極難平

題。 於 是 在 1990 年 3 月， 春 翔 結 束 紐 約 30 年 的 一切，到成都去了。

靜。 3 月到成都住在新買的公寓中，但是他很快地 （編

春翔是我的姊夫，數十年來，我與雪琴姊

在 5 月又去了香港，住在女兒家中，直至 8 月又

按 1）

回到了成都。

苗栗探望他們，為的是商量一下他們未來的生

密集函電給苗栗的雪琴姊，說春翔身心欠安，

活方式，也許有些事情需要我去中國大陸的時

催䭪快去。

生活相依，就在我去北京之前，還曾特地到

時，成都三弟的家人們，開始

候，與他們在中國大陸的兒子商量的。 雪琴姊䇪著孱弱的身體去了成都，他的兒子 去 苗 栗 那 天 是 10 月 初， 我 和 小 女 兒 保 雲 到

也由河南到了成都，與分別 40 多年的父親相聚

後，發現春翔精神很好，看起來豐潤健康。此

了一週，又回河南去了。接著，雪琴姊也就伴

時他已回到台灣一年多，在苗栗過著平靜的生

著春翔回到了台灣，隨即在苗栗安頓了下來。

活，作畫、散步、種花，回台前兩三年間身心 不安的狀態已完全消失了。

此 後， 雪 琴 姊 陪 著 春 翔， 到 台 北 各 大 醫 院 檢 查 身體，最後醫生們認為他不是精神上的病

回想起他回台在紐約以及成都待過的那段

症，而是對環境適應不良所造成的紊亂。

109

漸 漸 的， 在 苗 栗 安 定 的 生 活、親 人 的 照 料

彩和歡樂，他一生能如所願，為追求畫藝而努 ，從不氣餒。他有妻子兒女，卻

下， 不 安 全 感 消 失 了， 逐 漸 伭 復 了 原 來 的 面

力，從不厭

貌。所以當我們到苗栗看到他時，除了感覺他

又沒有家累，雪琴姊也從未要求他負擔家庭，

稍微健忘以外，一切看似都伭復了正常。當時

任由他自由自在地 翱 翔於他的藝術天地，追求

我真為他們一家慶幸。

他自己的夢想。而到了

年，還能回到老伴的

身 旁， 得 到 照 顧， 直 至 撒 手 西 歸。 人 生 得 此 卻不料，才不過兩個月的光景，他又突然走 了，永遠離開了

者，又能有幾人？

個世界。 而最幸運的，是最後走的那麼瀟灑，連醫療

聽雪琴姊說，12 月 8 日那天是安排好醫院去作 檢 查 的。春翔在冬天不每天洗澡，那天破例，

的折磨也沒有受，說走就走，沒有連累自己， 也沒有連累別人，就

樣解脫了。

先洗了澡，換了新買的衣服，才與雪琴姊搭乘 計程車到醫院去，一切都很平常。醫生先為他

樣的人生還能說不算幸運䆩？

做 心 電 圖 測 驗 ……， 然 而， 突 然 圖 上 呈 現 直 線，心跳停了，他就

樣突然走了。

春 翔 出 生 於 一 個 不 太 平 凡 的 家 庭， 他 的 祖 父和叔祖兩弟兄都是清朝的舉人，一個文舉，

樣 驟 然 的 死 亡， 雪 琴 姊 想 到 心 臟 病

一個武舉。春翔除了藝術事業外，對於體育活

有時會有假死再活回來的例證，所以不顧一切

動也很有才能，可能與祖上的文武功傳承都有

把他接運回家，放塦在床上。一天一夜的過去

關係。他的父親趙夢梅先生，詩書造詣皆負盛

對於

了，奇蹟沒有出現，春翔是真正的走了。

名，育有四子一女，春翔排行老二。

位夢梅

先生，因曾被馮玉祥（編按 2）強迫聘請，故而告誡 現 在， 春 翔 去 世 已 經 兩 年 了， 兩 年 是 不 短

兒子們不要學字學畫，以免被人慕名強聘。可

的時光，不免使人對他的一切回憶再作一番整

是春翔從六、七歲就拿起畫筆了。其實他的四

理。在我認識他的 40 多年歲月中，由於他疏於

弟春珊也喜歡畫，只不過後來未繼續從事藝術

關注家庭妻兒的個性，我心中始終懷有一份替

條路罷了。

雪琴姊的不平；但是雪琴姊總是說他是一個一心 一意追求藝術的人，對他多所原諒，並不計較。

春翔的大哥在家中肩負持家的責任，是最為 家庭付出的人。三弟春霆畢業後從事行政及教育

當我提筆為文時，突然發覺春翔的一生，是 極 為 美 妙 幸 運 的。 他 的 80 年 歲 月， 充 滿 了 色

工作，曾任唐山中學校長，現住成都。而四弟也 在中學教書，可惜於 1960 年代意外去世了。

趙趙 春春 翔翔 藝藝 術術 展展

趙趙 春春 翔翔︵︵ 左左 ︶︶與與 三三 弟弟 趙趙 春春 霆霆 。。

108

×× 63 91.5cm 1989

26 Years of Pondering and Waiting Chao Chung-Hsiang and Me

辭世

28 年的華人藝術家趙春翔（1910-1991）曾言

「人死如草枯，如燈滅」。早在 1991 年 12

文｜簡秀枝 圖｜本刊資料室

月 8 日，他在醫院停止呼吸心跳，兩天後火化，小 小的骨灰 罈 留置在台北善導寺的隅角。但是換個角 度，他留下來的藝術作品在收藏與展覽間變得

趙趙 春春 翔翔 艷艷 光光 四四 射射

紙紙 、、 水水 墨墨、、 壓壓 克克 力力 彩彩 、、 畫畫 布布

｜｜

來

熱門。 近期我多次飛往紐約，也曾走訪趙春翔居住 30 多 年的舊址，人事早已非。紐約，是許多築夢人的天 堂，尤其是藝術創作者。紐約的快節奏與多元化吸 引來自不同地區、不同膚色與不同文化背景的人駐 留。不過紐約夏熱冬寒的氣溫、冰冷疏離的氛圍與

×× 89 46cm

高度競爭的環境，還有語言的隔䷧、飲食習慣的差 異，都能讓人打退堂鼓。對於一位年屆 48 歳，計畫

1966

長久定居，必須打拼事業的人來說，就更顯得難上 加難。䆐若再加上種族背景的差異，也許會經常陷 入低潮之中，惡性循環。隨著年歳的增長與經驗， 益發讓我對趙春翔當年義無反顧的勇氣與智慧尊敬 有加。2019 年，我進入趙春翔的藝術世界正好滿 26 年，超過四分之一個世紀，我們真是有緣人。收藏 了趙春翔作品 26 年，準備他的展覽 22 年，趙春翔該 登台了！ 如果說，趙春翔是我生命中的貴人，一點都不為 過。他領我進入藝術，甚至徹底改變了我的人生價

值。

迴迴 廊廊

26年的咀嚼與守候

趙趙 春春 翔翔

紙紙、、 水水 墨墨 、、 壓壓 克克 力力 彩彩

遠遠 方方 的的的的的的 遠遠遠遠遠遠遠 的的 行行行行行 行行 星星星星星星 星星

A Distan Distantt Plan Planet et

A Chao Chung-Hsiang Retr Retrospectiv ospective e

｜｜

因為認識趙春翔的作品，我踏入藝術欣賞、

行，例如 1997 年《

對的藝術家 — 趙春翔藝

收藏、然後開始經營典藏藝術雜誌。從 35 歲以

術 世 界》問 世、台 北 敦 化 南 路 的「彩 田 藝 術 空

後的生命，除了家庭之外，藝術，成為我生活

間」舉 辦 新 書 發 表 會 與 小 型 展 覽。2000 年， 上

的 重 心。1993 年 6 月，伾著 6 個月身孕的我， 到

海美術館在林風眠（1900-1991）百歲冥誕舉辦大型

誠品畫廊參觀趙春翔個展。香港藝倡畫廊創辦

百歲紀念展覧。趙春翔也以林風眠學生身分，

人金董建平也來了，誠品畫廊經理趙 琍 熱忱接

在前國美館長倪再沁、中國美術學院（簡稱中國

待我們。展覽展出近 20 幅作品，當時，我完全

美 院）院 長 潘 公 凱、副 院 長 許 江 的 協 助 下， 也

不了解藝術，只覺得作品色彩繽紛，畫面裡夾

到上海舉辦小型展覽、學術研討會並同時出版

雜著各式變型鳥，感到新鮮有趣。應趙 琍 的盛

學術論文集。另外在中國美院舉辦創校 70 週年

情，我訂了幅畫，取名《艷光四射》，新台幣 18

慶時，中國美院出版社也出版簡體字趙春翔傳

萬元，那是畫廊最便宜的一幅，也是我第一次

記。趙春翔作為杭州藝專傑出校友，該傳記成

付錢買畫。展覽結束後，趙 琍 央求我再多買一

為校慶紀念提袋中的贈品之一。

幅， 因 為 同 行 友 人 所 訂 22 萬 元 的《迴 廊》沒 有 交割，我便點頭答應，

也是我第一次付錢買

台灣的收藏家向來有情有義，以「認養」的

也是

方式，回應他們選擇的藝術家，盡力協助包括

第一次家裡掛作品。我邀請親友一同欣賞，兩

出錢出力為藝術家的推廣，例如，施俊兆之於

幅小品之作，越看越看出作品的不俗氣質。因

常玉、馬維建之於趙無極、鄧傳馨之於朱德群、

著收藏，我開始按圖索驥，覓尋與閲讀趙春翔

翁 美 慧 之 於 朱 沅 芷 等。

的相關資料。由於手上能找得到的資料有限，

慣，只要有

畫。我騰出客廳的白牆掛上兩件作品，

彷彿是不成文的習

些藝術家的場子，

些收藏家們

開啓了我想以報導的方式書寫趙春翔，而開始

都會任勞任怨，當仁不讓。過去我也認同

在報社藝文版刋登。

的作法，略盡棉薄之力，例如在台北舉辦「趙

樣

迷回娘家」、到上海舉辦「趙春翔藝術精品展」 當時有許多與趙春翔有關的展覽與活動在進

以及「趙春翔學術研討會」等。

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對對 的的 藝藝 術術 家家 ││ 趙趙 春春 翔翔 藝藝 術術 世世 界界︾︾書書 封封 。。

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趙趙 迷迷 回回 娘娘 家家 文文 宣宣 。。

中中 國國 美美 院院 出出 版版︽︽ 閱閱 讀讀 趙趙 春春 翔翔 ︾︾書書 封封 。。

148

S P E C I A L R E P O R T 䢴ṁ ‫ ͳ ׆‬؊

第 17 屆台新藝術獎－入圍理由 THE 17TH TAISHIN ARTS AWARD FINALIST REVEALED ‫۾‬Ტ₢͜Ⳓ⻐૭ỠǗ‫۾‬ᑓⳒ⻐Ỡǘⓥ 17 ൒Մ४‫ࡘܓ‬Պຌ䢬ⁱ 9 Φዞ‫⿫ܓ‬ഊ̿♲ ᆑⅰく㑢॰䢬ᢴ⚭ 2018 ໛Ն໛ༀൠᮉ⿫ ഊǍくグᕈഖǍಬく̳ᨢᕐㄸỳ⒢ዞ‫ܓ‬䢬‫⽜׋‬㑢ᕐㄸⅰՍㄸ〛グ䢬ྷ 104 ͪ⼕ዞ‫ܒ˜ܓ‬჋ۜ㑢εަˬ䢬㑞㑢֦ 15 ♲Մ४ εަ䢬ٛ‫ ܮ‬5 ♲⿍⿦Ⳓ⻐䢬۠͞ 10 ♲⻠ᮉⳒ⻐εަǎ15 ♲Մ४εަധᑜ 5 ᕓ˕ᑿ̳ⁱ२㢂᥼㑢॰䢬㑢֦˓૭Ỡ㦕䢺Ǘ⻠ ᮉⳒ⻐ỠǘǍǗ⿍⿦Ⳓ⻐Ỡǘ䢨Ỡ㕷‫ ܋‬100 ⭤Ԫ䢩䢬۠͞˗֯㧙ⅰǗ໛ༀ૭Ỡǘ䢨Ỡ㕷 150 ⭤Ԫ䢩䢬˧ധᑜ 5 ᕓ 25 ᑻ㦠ỠՒ⏗ έ਻ዹᔧǎ 䢨ϭ⿍⿦Ǎ⻠ᮉՄ४εަ⓷؈໲ኯּ䢩

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《刷新、犧牲、新衛生、傳染、清新、機器人、空氣、家政、潔客幫、 香煙、戴森、現代人。三》 ‫ݙ‬⢼᢫ ‫ݗ‬⢺ᢩ ͞☃ᬞⅰ⿫ ࿸ လᆼᧈ䢬ˍᑚ㤘ሤൠⳒ ⻐ 㦦৴ՅഭεަྉཕǍ㧙 ়ⅰᑹ ೙べ≷䢬۵ 䢨९Ḙዞϫ䢯‫ݗ‬⢺ᢩ䢩

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「南方以南—南迴藝術計劃」 ൶ջ〚₝ Ǘ‫ڗ‬ᑚ͞‫ڗ‬ǘᕍ Ѡྲࢤ〴ⅰঁᑚ䢬ᒴ ┆ൠ॰㡴˗ӄゐᕘ✣໺䢬ϓՐ ␙␙⣳㊎⤕⧁ᕔՊՍⳒ ⻐Ꭲεឹཕ䢬ᕅ͞ᗄဖ⬷᳤㩼ⅰ┆ൠ॰㡴ᣣ ഑۞⛒೸ⅰᬥ㐜 ഭっ䢬⑦㈹ॺ ঁ‫۞ڱ‬㟊 ᕧ⼕ 䢨९Ḙዞϫ䢯൴չ〘ₛ䢩

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149

《唐朝綺麗男（邱剛健，1985）》 ⳹‫ೌٺ‬ ε᳤ˍ 㒲 ⽜〯‫۾‬Ტ 㣊ྕⅰ૦㧀 㑄 㙺 Ӎεަ䢬⳷‫ٸ‬ೊ͞⼻ ሞ́‫ܓ‬䢬⽜〯‫۾‬Ტ 㣊ྕǎ଩ᗈ 㕳 ሞ‫ۆ‬εˬ␙✮‫ګ‬㐟ⅰ♠╆⦾㑤⭵ॺ؊ᕲⅰ♺ൎ˗۸჋‫⦯⮍ݡ‬ᐟ䢬㐛ᒴⁱᑜⳒ⻐೮㎠٨˧ 䢨९Ḙዞϫ䢯⳷‫ٸ‬ೊ䢩

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《超日常》—「臺藝大有章藝術博物館」國際雙年展 Ǚ ㈹ ᑽ ັ ǚ┈ ൢ ॲ 㡶 ៪᝵┆ൠ̿཭‫ܟ‬ᆅອ⮍യゐ೮㫆͞㌹䢬づ♠മ⿨͎Ԭ᭶‫♺☵␯܋‬〤ᅎⅰᴮ̿ᑻຯ⁣᨜⡾ ⭵䢬˧ ⽔ε ⓥˍ ͪ εަ䢬ᕧᕤॺ᪷③ⅰ਻৴ˬཙՄ⼕ 㑤࿤ⅰ‫⇯␯܋‬ᖎ⁣᨜〤ᅎǎ഑㢂 ˔ 䢨९Ḙዞϫ䢯ᕔ⒭Ⳓ⻐‫ژ‬ḳ㩇䢩

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「Break ＆ Break！無用之地」周書毅身體錄像展 ‫ݙ‬ᕊᣮ ॺ ˷ᨢỼྲ ᜲ㭗ㅖ ㄿ ྭ䢬‫ݗ‬ᕈᣬ 㐎ᨢ⡈⻋䢬ỳ⦨㈨‫ܗ‬ಭ ỳⅰኼ♘䢬⻋㉾㊡㐾‫۾‬Ტ͞ ۠˗ ‫ܒ‬२೮ⅰ㑳 ⛰ ঁອ䢬˗ॺ̃຋਻䢬ょ഑ঁ͞㌨㭓ोᅞᒿ͜⦾​੸ഭ͒͞ ۠̿м㐢ᆑⅰ⻗ 䢨Ꮳྕ䢯な֟䢩

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《小姐免驚》2018 新點子舞展「春之祭」微舞作 ᗆ♘Ⰸ ᗄ♖ Ⰶ㨱ᆑ⦨‫۾‬Ტ ⧐ ㋔ ᐑ ⢺㭓 ‫ב‬䢬2014 ໛㈭ ዞ ࠏ 㭓 ‫ ⟜ב‬ಾ ឱ ᬞ ૣ䢬⧐ ㋔ 㑮 ⣳ ᒴ ̓㷃䢿 Ǖയ୨Գ㬢 ǖᒴोᅞᢪዞࠏⅰ㕳⾾㕲␗䢬̵‫ᦒګ‬ᕔനᜪ⦾♖̿䢬۸ᕔ᨜֦⁣‫ݪ‬Ǘ̿ǘ䢺‫͞۽‬ 䢨Ꮳྕ䢯ᖋχᔣ䢩

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