《典藏-今藝術 ARTCO》No.303 2017/12 Preview

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DEC / 2017 DE

瑪莉娜．克魯斯 Marina Cruz

藏品再策 故事新敘

從佩夫斯納堪稱現代主義準則的《現代運動先驅》、巴爾關於馬諦斯的知名專著，到宮布利希的《藝術與錯覺》， 也包括於1961年出版時在藝術史領域引發劇烈震撼的 林柏格之《藝術與文化》， 以及羅莎琳・克勞斯將結構主義與後結構主義思維引介至藝術史研究的《前衛的原創性和其他現代主義神話》…… 本書十六 充滿洞見的文章，針對二十世紀最具影響力的藝術史書籍，提出了精闢評論 些文章分別重新思考 些重要文本， 指引讀者 越令人望之生畏的藝術文獻迷宮，提供一份解讀藝術史的路線圖。

HANS BELT LT ING

Bild ld undd Kultl : Eine Geschh ichh t e des d B ild ldes d v or ddem Zeitt altl e r de d r Kun K st,t 1990

RO O S A LIND D KRA AUSS SS

The Origi nalit Th l t y off t h e Avant Gar G d e andd O thh er Mo M d e rnist Myt M h s, 1985

S VET T LA A NA A A LPERS P S

The Ar t off Describb ing Th n : Dutchh Art in thh e Seventeenthh Ce C ntury r y , 1983

T.JJ. CL CLARK

I e off thh e PPe ople: Imag l Gustav t e C ourbb e t andd thh e 1848 Revoll ution, 1973

MICH MIC H AEL AE L BAX AN AND D AL ALL L FRA A NC CISS HA A SKELL SK

P ron s andd Pai Pat P nters: A S tudy d in thh e R elat l ions Betwee n ltl t alil an Ar t andd Society t i n thh e Ag A e off thh e Baroque,e 1963

C LEMENT T G R EENB B ER ERG G E.H. G GO O MBRICH C

P ntinn g andd Exx p erience in Fiftft eenthh Ce Pai C ntury r I t aly l : A Primer in thh e Soci all Hi H storr y off Pictori all Sty t l ee, 1972

Ar t andd C ultur l e: Cr C itic all Essays, 1961

Ar t andd Illl l u sion: A S tudy d in thh e Ps Ps y chh oll oogg y off Pictori all Repr e esentat t ion, 1960

T H C LA ARK K ENNET

The Nudd e : A S tudy ldeall Art,t 1956 Th d off ld

E RWIN NP PA A N O FS FSKY S KY

E arly l Ne thh e rll andi d shh Pai P nting n : lts l t Or igin s andd Ch C h arrac ter,r 1953

FRE ED H H. B BA A R R , JR A L FR JR .

M isse: H Mat Hi s Ar t andd Hi H s Public, bl 1951

NIKO AUSS PE PEV V SNE SNER R N KO LA

Pionee rs off thh e Mo M d e rn M Mov eme nt from W l l i am M Mor ris to Waltl er Gropius, 1936 fr Wi

RO O G ER FRY R

C zanne: A S tudy Cé d off H Hi s Dev elopment, l t 1927

HEINR HE INRII CH WÖLF ÖLFF F LIN

K stgeschh ichh tll íc Kun í h e G rundb d b eg e r íffe ff : Das Probl ble m der d Stílí l e ntwickl klung n i n de d r neueren Kun K st,t 1915

BERNA A RD BERENSO SON

The Draw Th r ing n g s off t h e FFll or entine PPai nters C Cll ass ifie fi d , Cr íticíse í d andd S tudied d d as Documentst i n thh e Hi H storr y andd Appr ecíat í i on ofT f Tu scan Art,t w ithh a Cop C ious Catt alo l o gu e Raisonné,é 1903

EMILE MÂ Â LE

L’art r eligi l eux duXI d X I I I e s iècll e en Fr France : Etude d s ur l'i l ' conog o raphh i e du d Mo Mo y en A Ag e et sur ses sour ces d'i d ' nsp s irat r ion, 1898

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20世紀×16本 最具影響力的藝術史書籍之 評論集

THE BOOKS THAT A SHAPED ART HISTORY R

ffrom fr om Combrich and Greenberg to Alpers and Krauss

Richard Shone John-Paul Stonard

藝術史學 的 世界觀

「也許所謂的藝術史並不存在，存在的只是藝術 史學者，而到最後留下的只剩他們的著述…… 本書所探討的藝術史經典著作不 共同描繪出 個領域的面貌，也證明了 個領域在今日瞬 息萬變的時代中作為理解與保存人類歷史上最 重要物件的方式，有其不可或缺的重要性。」

John-Paul Stonard 約 −保羅・史多納 藝術史學者

戶 名：典 藏 藝 術 家 庭 股 份 有 限 公 司 ｜ 帳 號：1 9 8 4 8 6 0 5 ｜ 地 址：台 北 市 1 0 4 中 山 北 路 一 段 8 5 號 3、6、7 樓 ｜ 客 服：0 2 - 2 5 6 0 - 2 2 2 0 # 3 0 2

理查．雄恩

約翰｜保羅．史多納 — 王聖智 —

編 譯

ISBN 978-986-95354-6-5 NT$630

www.artouch.com/books/

從宮布利希與葛林柏格到阿爾珀斯及克勞斯

些書 形塑了藝術史

2017年12月1日出刊 No.303 創刊於1992年12月1日 www.artouch.com

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目錄 CONTENTS

EDITORIAL 編輯手記

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FEATURE 專題企畫

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NEWS 焦點新聞

SPECIAL REPORT 特別報導

SPOTLIGHT 藝壇注目

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FORUM 藝術論壇

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SPECIAL REPORT 特別報導

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OBSERVATION 藝點觀察

EDITORIAL

042

Missing Person’s Reportŏ Chang Yu-Yin

COLUMN

044

The Chen Chieh-Jen’s 'Architecture’: Effective TechnicsŏHuang Sun-Quan

046

Willing Suspension of Disbelief, Imagination, and ArtŏKeng Yi-Wei

048

International䢮China䢮Taiwan

050

Official Launch of KMFA Pavilionŏ Yan Xiao-Xiao

052

Sheep, Electronic Production, 'Sam-seng-hiàn-gē’- Side Notes on 'Electric Indigo’ NTCH 30th Anniversary Eventŵ Wu Mu-Ching

054

Critical Time with Internal and External Concerns - Art Expo Taiwan’s Challenges and Future ŵ Yan Xiao-XiaoǏ Chang Yu-YinǏChen Fei-Hao

COVER STORY

058

Familiar with Defamiliarization - Marina Cruz’s 'Material Maternal’ŵ Peng Jia-Huei

FEATURE

062

Collection Recurated, Stories Told in New Ways - Dynamic Balance between Collection and Art History ŵ䢮Planner䢯 Chang Yu-Yin

064

Curatorial Concept and Collection Context for the Collection of Art ŵ Wang Wei-Wei

066

Revelation of Humanity - On the Cycle of Exhibitions of Private Collections at Maison Rouge ŵ Yu Hsiao-Hwei

070

Fostering the Habit for Collecting to Encourage Art Sustainability - On HK Arts Centre’s 'Collectors’ Contemporary Collaboration’ŵ Lai Ka-Yi

072

An Invitation to Step Out of Comfort Zone - Chen Bo-Wen on Putting Collections Online ŵ Chang Yu-Yin

074

Collection Systematization and Invigoration - Andre Lee on Industry Thinking and Future Imagination for Art ŵ Yan Xiao-Xiao

076

Creating Memories - An Experiment I Did at TFAM’s Collection Exhibitionŵ Chin Ya-Chun

078

Conscious Revolt, Institutional Renewal - Revealed by 'Experimental Projects from the TFAM Collection’ŵ Chang Yu-Yin

082

'A Field of Non-Field’ and Central Nation - On Chen Chieh-Jen’s Solo Exhibition 'A Field of Non-Field’ŵ Ben Ka

086

What About Mother? Father is Not Father Either? - Completion and Destruction of Gender Politics ŵ Liu Hsing-Yu

090

Divine Intervention Through Art - Knead and Gain - Hou Chun-Ming’s 'Body Image’ Interview Projectŵ Chang Ming-Yao

092

Shinji Ohmaki’s 'Gravity and Grace’ - Brief Moment of Light Amidst Death and Rebirth ŵ Chen Fei-Hao

094

What Is Really Happening with Art Festivals? ŵ Yeung Tin-Shui

098

f (Negative Space)= Art, Exile, Willpower, History – 'Missing Key Piano’ by Leo Liuŵ Wu Mu-Ching

102

Owning Everything by Having Nothing With Lightness as Substance - Huang Li-Hui’s Exhibition 'The Daughter of Time’ŵ Chen Wei-Chen

106

A Virtual and Augmented Reality Show of the Left-Wing Movements - 'Till We Have Faces: Creating Disturbance’ŵ Yang Chen-Han

108

Starting from A Piece of Land in the City - A Decade of Urban Imagination and Adventure ŵ Chang Yu-Yin

110

Listening to the Moment - Homosexuality Representation in 'The Possible Memoirs of a Traitor’ŵ Tsai Yu-Chen

112

Tang Hay-Wen - The Spirit of China is Blowing into the Art Market ŵ artprice䢮Translator䢯Chen Wen-Yao

FORUM

114

Exhibition Histories In Parallel to Art History - On Exhibition Histories’ Contemporary Research Context from 'Curating History/ Histories of Curating in Asia’ Lecture Seriesŵ Yan Xiao-Xiao

SPECIAL REPORT

118

Modern, Shanghai, Future of Art, and Art’s Cluster Effect ŵ Wang Kun-Sheng

SNG

122

China䢮Taiwan

ART SCENES

150

New Surge of Contemporary Art by Rhine River - Art Düsseldorf 2017 ŵ Su Yu-Hsin

153

2017 Ink Asia Opens in Hong Kongŵ Ink Asia

154

Yuan Chin-Taa, Modern Ink Semiotics with Literati Criticism ŵ Shang Hui

157

Searching for Cultural Genes - Discovering the DNA of Hakka Aesthetic ŵ Hsiao Chong-Ray

160

Pingtung Land Art Festival - Reshaping the Cultural Features and Streetscapes of Military Dependents’ Villages ŵ Huang Ling-Chun

162

2017 Art Kaohsiung - A Milestone after 5 Years ŵ Art Kaohsiung

NEWS

SPECIAL REPORT

SPOTLIGHT

OBSERVATION

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國 際

中 國

首屆曼谷雙年展將於明年開幕

梅迪納將擔任上海雙年展主策 展人

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台 灣

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K11 藝術基金會宣布 重要新成員

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2018 年香港巴塞爾藝術展名單 公佈

第 15 屆李仲生藝術獎揭曉

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高美館 「KMFA PAVILION 輕構實驗建築」 計畫正式啟動 OFFICIAL LAUNCH OF KMFA PAVILION

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SHEEP, ELECTRONIC PRODUCTION, ‘SAM-SENG-HIÀN-GĒ’ Side Notes on ‘Electric Indigo’ NTCH 30th Anniversary Event ᐵŵܶḲ㤋

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054

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F E A T U R E：0 6 3

在 少數僅有的藏家訪談經驗中 ，記憶尤深的是收藏家陳 泊文與施俊兆在闡述藝術作品的雙瞳 ，深刻地顯露對於

藝術物件炙熱的信仰 ，但也正因為此種深情 ，才會縱身踏足藝術 收 藏 的 路 途 。 這 些 藝 術 涵 養 與 專 業 度 極 高 的 藏 家 群 ，除 了 展 現 台 灣 藏家視野與品味的高度 ，卻也令人好奇在這些層疊私人收藏的庫房 裡 ，無數瓦楞紙盒與氣泡棉包裹的 ，還有哪些未見天日的珍稀藏品 。 當藝術品成為私人與機構的藏品後 ，作品中蘊藏的藝術家靈魂 ，與物質 痕軌不可避免的成為列管的檔案 ，某種程度當其不再公開展示 ，其敘事 也一定程度會成為一被懸置和封閉的系統 ，然而 ，藏品是否有重新被邀約 與策展開啟的可能？而我們又如何識別此種重新開啟的過程？這類面對藏品 策展再創作的手勢與意識 ，在國際案例上相當普遍 ，然在亞洲與台灣 ，是近 年才以獨立策展方式的介入 ，重新思索藏品檔案重返公眾與社會的意義 。 專題先以巴黎紅屋基金會︵ Maison Rouge ︶過去十年間定期舉辦 ，將世界不同收 藏家的收藏品作為內容 ，邀請策展人針對收藏進行再詮釋的展示 ，來談論當策展 參與時對於收藏的反饋和意義 。以及近年在香港巴塞爾展會︵ Art Basel Hong Kong ︶ 期間 ，香港藝術中心所舉辦﹁收藏家當代藝術藏品展﹂ ，同樣邀集策展人參與亞洲藏 家藏品的再展示與再策劃 ，對於收藏理念推廣的紮根意義 。另以陳泊文近期逐步公開 個人精選藏品行動為邀請 ，為私人收藏打開更多應用與對話的契機 ，和背後關於專業經 理人的藏家教育系統所衍生對藝術產業的正向互動 。最末 ，以美術館內部行政 、獨立策 展 、典藏品脈絡等多方協商後的實驗展示 ，和對典藏系統的質問與其中複雜操作的反思 ， ཯ őἔ㦈䡸

更期待這項對於藏品的回望 ，一方面是重新詮釋的嶄新手勢 ，另一面則是對於社會漠然應對 文化資產與歷史記憶的提醒 。䡷ͳ؊

F E A T U R E：0 6 4

藏品再策．策展與收藏

策展概念與 收藏脈絡 之於藝術收藏

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歷史的註腳，收藏的脈絡

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收藏的公共性與 策展手勢

F E A T U R E：0 6 5

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F E A T U R E：0 6 6

藏品再策．國際篇

人性的 啟示 ☽൙ⅲ ⏩́ᏻⳉൢ☴‫־‬

REVELATION OF HUMANITY On the Cycle of Exhibitions of Private Collections at Maison Rouge ᐵ䣼βയⱢ ९䣼☻ൗ਌㕷ᕐ Maison Rouge - Fondation Antoine de Galbert Ꮳྕ䣼Marc Domage

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F E A T U R E：0 6 7

一種私密、主觀、個人品味、 更自由、更寬闊的藝術視野 Φᑜຄ㷑ຄ૆໴༴਻㡁㏧ⅰǗ☻ൗ – ೌ ᇅ䢮࿋䢮⯭‫ژ‬਌㕷ᕐǘ䢨Maison RougeFondation Antoine de Galber t䢬͞˕ ▐ ␲Ǘ☻ ൗ ǘ䢩‫ ۽‬ゐ ᒴ ອ ‫ ػ‬㐛 ᧔ ㉏ ‫ ن‬ⅰ 㕳⾾዁ᆼ䢬‫׼‬㏅̿࿋⯭‫ژ‬䢨Antoine de Galber t䢩ᆑ ⒢Ǘ☻ ൗ ǘⅰ Ր ˬ ˍ з ࿖ 㧔䢬ൄ ᒴ ൠ ⍵㟊 ˽ ͞ Ϛ ۩ ‫ ᧈ ׋‬२ Պ ⒢ ៪ ᝵ ᮓ ⿍ ⅰ ⏧ ̿ᏹ ⳇǎॺ ⓷ ⡃ ⦮ ͌⦾ ͒ѵ 㐿ⅰ˓ ᡷ〯 ゥˬ䢬͒ᕋ⻠ ⍵䢺Ǘᆒ ୣ♰ べ ᳤ ᆒм ⣳ ྷ ⏧ ̿ᏹ ⳇ Ỽ ྲ〴 ૦ ࠚⅪǎೇዞϫ̜‫ݶ‬⢳ㆯཅ᝵Ⳓ⻐‫܀‬Ǎ዁ ༴ᐑ⢺⓺೐૭↷ឱⅰ⟜⻐㩇˗‫ܒ‬ⅰ䢬ˍ ␯ ⏧೸Ǎ˷⿫Ǎз ̿ ަ‫ݡ‬Ǎᕅ⦨ⁱǍᕅ ഗ㠌ⅰⳒ⻐⿍㕴ǎǘ࿋⯭‫ژ‬ᕲ㌨‫ګ‬ᒴˍ Φ෗ഷ⦨ⁱဓ⡁Ǎḿ⒢ỳ⻋ⅰᏹⳇ೮䢬

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F E A T U R E：0 7 6

典藏實驗展．策展視線

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藏品再策．典藏實驗展

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在典藏機制下的 獨立策展意識

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專業看守者的更新

典藏與實驗手勢下 美術館的角色

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094

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藝術祭到底真正發生什麼事？ WHAT IS REALLY HAPPENING WITH ART FESTIVALS?

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本的藝術祭（註 1）已經流行起來了，幾

町村舉辦的小型藝術祭計算，日本每年藝術祭數

乎有點太流行。

目超過 365 個，一日跑一個也跑不完。它們是如

除了記載在各大 旅 遊 指南的瀨戶內國際藝術 祭（Setouchi Triennale）和越後妻有大地藝術 祭（Echigo-Tsumari Art Field，以下簡稱「大地 藝術祭」 ）外，還有札幌國際藝術祭（Sapporo International Art Festival） 、愛知三年展（Aichi Triennale） ，今年新辦的有北阿爾卑斯國際藝術祭 （Japan Alps Art Festival） 、奧能登國際藝術祭三年

此受歡迎，我還記得去年瀨戶內國際藝術祭會期 間，辦公室裡，餐廳裡，晚會上，道路上，經常 聽到有人問答：「你去看瀨戶內沒有？」 「我去過 了。」或者說：「我正想去。」一時之間，幾乎形 成一種空氣，甚至是一種壓力，一種誘惑，如果 誰沒有到直島看那大南瓜，就好像是一大憾事， 不得不擠時間，去湊個熱鬧……。

展（Oku-Noto Triennale）…… 就連種子島，那個

而古語有云， 「全則必缺，極則必反」 。雖說在外

在九州更南的小島嶼，都搞了個「種子島宇宙藝

國比如香港、台灣、中國，很多人仍視直島南瓜

術祭」 （Space Art Tanegashima） 。如果連同大小市

為文青人生百大朝聖地之一；但在日本， 「唱衰」

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藝術祭的人愈來愈多了。那是真的「唱衰」 ，在網

而在華語圈，當你 Google「藝術祭」三個字，如

上搜搜看藝術家佐籐悠（Yu Sato）在 Youtube 上

山泥傾瀉湧現的卻仍是「自然之美」 、 「人際間的

載那首名為〈地域藝術項目：肯定派與否定派饒

溝通與感情」 、 「藝術介入社會」 。自然很好，溝通

舌對決的話〉 （地域アートプロジェクト：肯定派

很好，介入社會更好，藝術祭有什麼不好呢？本

と否定派がラップで⮦決したら） （註 2）的歌曲

文將分上、下兩集探討這個問題。上集我會整理

吧，它將對藝術祭的批判逐一唱出來。由文藝評

日本藝術界對藝術祭的主要批評論點，下集則與

論家藤田直哉（Naoya Fujita）編著的《地域藝術：

大家嘗試跳出日本框架，從世界藝術史的角度理

美學／制度／日本》 （地域アート：美⬎／制度／

解這些批判。

日本） ，亦打起反對旗號，與包括田中功起（Koki Tanaka） 、會田誠（Makoto Aida）等藝術工作者， 探討藝術祭的問題。此書去年一月首發，至今已 經賣到第六版。

那麼，下面是經過精簡處理的七個批評要點：

一、 藝 術 工 具 化 大多藝術祭不諱言將藝術當做工具。比如策劃大

曾經參展的藝術家，也有許多開始以創作反省藝

地藝術祭等的北川富朗（Fram Kitagawa，另譯北

術祭的意義。觸覺敏銳的觀眾會記得俄羅斯藝

川弗蘭）就有「問題解決型藝術祭」的說法，直

術家夫婦伊利亞與艾米立亞．卡巴科夫（ Ilya &

指藝術祭的最大目的是解決社會問題。政府也

Emilia Kabakov） 。二人在 2000 年首屆大地藝術祭

明文直指藝術為政策執行工具，如日本政策投資

創作了作品《棚田 》。作品契合處身環境，黃

銀行 2010 年發表的《當代藝術與地域活性化 》

黃藍藍的剪影直接呼應當地人生活，這使它成 （現代アートと地域活性化）報告，就有說：「今 為越後妻有的一大標誌。然而，2015 年，當卡巴 日許多地方都市人口減少、少子及高齡化、人口 科夫夫婦重返當地，他們幹了什麼？那新作叫做

稀疏（…）作為地域活化的種子，當代藝術備受

《人生之弧 》 。它是一件白色雕塑，形式與你在白

注目。」反對聲音認為，藝術應該自主，創作不能

匣子畫廊看得到的當代藝術作品大同小異。展出

成為任何目的、尤其是政治目的之工具；人們寄

地點則選擇一個人跡罕至的隱蔽林間。 《人生之

望藝術解決各種各樣的社會問題、哲學問題、政

弧 》既不介入當地人生活，亦難看出與其處身環

治問題，亦屬不合理。

境有何關係。為何卡巴科夫夫婦有此轉向？ 還有川ᾋ正（Tadashi Kawamata） 。這位任教於法

二、 微 型 烏 托 邦 隱 含 排 外 意 識

國美術學院的藝術家，同樣曾參加首屆大地藝術

有 論 者認 為，藝 術 祭及其關係性美學，可追

祭。2010 年，他有感於太多地區居民說：「託藝

溯至上世紀中葉全球曾經歷的左翼大同美夢

術祭的福，我們變得更有精神」 ，竟找來精神科

破滅時 代。當時不少共產主義政 權變質為極

醫生對他們做臨床實驗，結果發現這些住民對

權或威 權政 府並陸續倒台。夢想家意識到國

藝術其實不是那麼感興趣，精神狀態甚至可以說

際的、巨大的烏托邦無法實 現，遂 將理想轉

是「鬱悶」 。今年在北阿爾卑斯國際藝術祭，他

向微型烏托邦，試圖建立安定和諧的小型社

創作的作品叫做《源汲．林間平台》 （源汲．林間

群。只是小 型社群同時意味 著區 隔外界。既

テラス） 。那真是一個平平無奇的平台，特別之

有 社群之內，就有 社群之 外。社群內部互 助

處在它的所在地：它旁邊是一塊建築工地。觀眾

互愛固然 好，但社群 外部 呢？兩個小 型社群

站在平台上側耳傾聽，聽見的不是鳥語蟲鳴，而

之間的競爭如何處 理？社群內部的意識 形態

是錚錚響的打地樁聲，像一句句真話敲破幻象：

受 挑 戰，又 該 如何應 對？事實上在藝 術 祭林

「看！藝術祭才不是你想的那麼美麗……」 。

立的時 代，地區之間或明或暗都要爭奪人口

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一場左翼社運的虛擬和擴增實境秀 Ǚバ⇸̃㆟䣀᭑̢ǚ⢌ൢ

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方計劃空間於今年 8 月中起，展出的是

認可的經驗、身分或現實狀態所構成的一場「左

由黃孫權和曾傑所策劃的「諸眾之貌：

翼社運的虛擬實境秀」或「左翼社運的擴增實境

滋事」聯展。這檔展覽基本上是立方計劃空間於

秀」 。尤其，在展場中，我們彷彿可以聽到那些

去年所舉辦為期一年的「學實學校」一年講堂和

我們在過去和現在以不同方式、情緒和狀態所熟

「諸眾之貌」計畫的共同成果發表。如同任何一

悉的那些在運動現場的呼聲、吵雜聲、喧譁聲，

個筆電上貼滿各式社會運動或左翼意識貼紙、

甚或是失落、信任、背叛，或愈挫愈勇的脈搏聲

常泡溫羅汀一帶的咖啡館和唐山書店，並現身參

和心跳聲在耳邊，在空氣中迴盪。

與從野草莓到（後）太陽花運動的「野青眾」 、其

尤其，唐山書店文件與《他們為何唱歌 》構成的

導師和那些在各式各樣的運動抗爭現場揣想、

抗爭現場、 「學實學校」的學員鄭明慧的《藝攤

悲憤、失落於其原先所可能相信的理想、價值或

車計畫 》和汪彥成／攝會主意影像工作室的《妨

標的的運動者所熟悉，或會感受到的一般，在

害不公務 》和《華光（曾經）我的家 》給出的某

這檔展覽中，我們所可感受到的是由某種屬於那

種居無定所，甚或是被迫在地遷徙、流放的諷

些失敗的、魯蛇的、廢棄的、被遺忘的、被排除

喻狀態、梁以妮的《鏡子裡的鏡子》和陳星穎的

的、被消音的、非主流的、邊緣的，甚或是不被

《眾人：性 》所給出另一種更具論述能力和傾聽

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可能性的生命交往與溝通，以及「諸眾之貌」計

「諸眾」在今天之所以得以可能的理論和現實基

畫文件、紀錄片和張靜如的《失敗商談 》及賴曉

礎，其實在於徹頭徹尾地看見並承認那些我們

瑩的《復返的投影：台鋁地景拓樸計畫 》共構

所厭棄、批判，甚或是對抗的階級或群體（在這

出的「日常抗爭」 ，的確給出了某種「滋事」 ，或更

場展覽或其策展論述中就是那些「知識分子」 、 「民粹主義者」和「菁英、少數、小眾、資產階級

精確地說， 「業已滋事」的氛圍。 任何一個展覽或任何一種形式的展示，不但是 對其所身處的空間和社會的各種複雜的力量、 意念、觀感和想法的綜合 性思考、陳述和回 應，且左翼運動所念茲在茲或所時常刻意展現 的「天真素樸性」也不只應表現在「展示」的這個 「動作」或「展示的慾望」之上。就以與「帝國」 相對的當代「諸眾」 （multitude） ，或試圖以「諸 眾」這個稱謂「如數家珍」似地對常民生活實踐 的抵抗性潛能進行盤點、探索、發現和期待的 語境而言，要使這樣的「滋事」或「業已滋事」不 只是「社運的虛擬實境」 ，或要使這樣的「滋事」 或「業已滋事」能「真的滋事」或「成事」的關鍵， 絕對還是這個當代藝術圈始終繞不出來的老問 題：即對那些被左翼 — 或更精確地說， 「諸 眾」— 論述劃為異己、非我族類者，或者是 那些並未進入作品脈絡，也根本不關心運動甚 或是作品脈絡的社會大眾的感知的納入，以及 真正的對「每個人都有慾望和想像力（而不只是 想像的權利和潛能） 」和「必須就此從每個人所 熟知的『物的世界』 （world of things；而非「共有 財」或所謂的「大同世界」 ）出發進行改造」的肯

集團」 ）也是具有想像力，也是「有故事」 ，且能 「說故事」的獨體或個體，在於徹頭徹尾地看見 「老百姓」 ，或這廣大的、庶民的、多數的，非知 識分子，也非民粹主義式的無產階級集團也會 用「人民」 、 「大眾」 、 「人群」 、 「群眾」和「階級」 等詞彙來「描繪社會的集合」 ，或進行「同感」或 「同一國」式的參與和表述，這個對左派來說無 比艱難的一點。先不談這背後涉及的各種型態 的殖民癥候及創傷，也先不論這場展覽背後涉 及的許多由各種原因產生的不具生產性的自相 矛盾或力有未逮，對這個基礎，也就是這個或 大或小的「自我」的缺乏肯認，無疑成了左派在 今天之所以全面性潰敗的主要原因之一。而脫困 之道唯有更切切實實地，認真地看到上述的這 樣的理論和現實性基礎，才有辦法真正在當代 重塑一個具有生產力或生產效能的「馬克思」或 「左翼傳統」 ，才能使諸眾在抗爭現場的「整隊」 或「集會」 （assembly）完成，才能使這樣的展覽 或「成果展示」脫離「鞏固既有的不關心社運和 藝術的社會大眾 VS. 左翼社運人士／諸眾／野 青眾」的二元分化框架和政治異化結構，也才 能使這場「左翼社運的虛擬實境秀」和「左翼社

認、深思和實踐。

運的擴增實境秀」搖身一變，成為真正名符其實 換言之，耐格里（Antonio Negri） 、哈特（Michael

的「社會運動的混合實境」 （mixed reality of social

Hardt） 、維諾（Paolo Virno）和任何一種意義上的

movements） 。 䡽ノ⇶́㆝䡾〘ₛˬ 2014 ໛ⅰ☶㙺Ḙ䡹⎺ᤵ з൏䢺㷔ᆼ㒄‫⾼ڞ‬๺̿ឝ㡴䡺ྕḘᆣ९ǎ

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2016

吉塔・威廉斯 譯 金振寧 著

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國立臺灣藝術大學美術系所專任副教授

財團法人國家文化藝術基金會董事長

國立高雄師範大學跨領域藝術研究所副教授

安卓藝術總監

一本藝術從業人員、所有書寫藝術的作者 都應該擁有的工具書

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如何 書寫當代藝術

聯合推薦｜李政勇 吳瑪悧 林曼麗 陳䵳怡

Gilda Williams

HOW TO WRITE ABOUT CONTEMPORARY ART ＋ 藝術文字工作者的任務是加深讀者對作品的體驗，而不是讓讀者疑惑或破壞觀看興致。 從「為何」寫、「如何」寫，到寫成「什麼」！ ＋ 本書教你如何趨吉避凶地，提出最好的問題，誠實的寫出眼睛所見！ ＋ 藝術書寫形式全收錄：學術文章、短 解說、新聞稿、拍賣圖錄、畫冊專文、報紙、網路或 ＋ 雜誌評論、藝評寫作，以及藝術家創作自述。 ＋ 提供全球多位重要當代藝術學者專家書寫範例，從克勞絲 (Rosalind Krauss) 、史戴爾 (Hito Steyerl) 、 畢莎普 (Claire Bishop) 、克洛 (Thomas Crow) 、迪蒙斯 (T. J. Demos) 、恩威佐 (Okwui Enwezor) ……。

ISBN 978-986-94781-5-1 NT$450

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指南 藝術創作委託

露薏莎・巴克 丹尼爾・麥克林 ｜ 著／

官妍廷 ｜ 譯

織 、機 構 ⋮ ⋮ ，以 及 想 要 接 受 委 託 的 藝 術 家 或

本 書 為 所 有 想 要 委 託 創 作 的 個 人 、藏 家 、組

是 策 展 人 等 ，把 在 委 託 創 作 過 程 中 ，乃 至 作 品

完 成 後 ，所 有 的 流 程 與 步 驟 、將 會 遭 遇 及 發 生

觀 點 以 及 如 何 避 免 與 解 決 之 道！

的 種 種 關 伴 問 題 ，從 頭 到 尾 ，提 出 許 多 實 用 的

Louisa Buck & Daniel McClean

COMMISSIONING CONTEMPORARY ART

一本給策展人、 藏家和藝術家的全方位教戰手冊。 今日接受創作委託並不代表要做出一件實際作品或進行一項計畫式創作、 製作紀念碑或公共雕塑。 藝術委託有 來 多的可能性，它也可以是一項特殊的研究。 藝術家要把它當作新的創作模式來看待。 ISBN 978-986-95354-3-4 NT$500

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克里斯・德肯 ■ 倫敦泰特現代美術館館長

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