《典藏-今藝術 ARTCO》No.289 2016/10 Preview

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OCT / 20 2016

林俊慧 林俊 慧

2016

ARTCO

2016 OCT.289

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EDITORIAL

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Culture Isn’t Just a Ministry ŏKao Tzu-Chin

OBSERVATION

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COLUMN

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Geography of Art - The 34th World Congress of Art History ŏHuang Sun-Quan 0 7 2 Should Government Subsidize Artists? ŏKeng Yi-Wei

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NEWS

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International䢮China䢮Taiwan COVER STORY

0 8 4 Analyzing Aesthetic Repetition in Paintings - Notes on Four Observations about Lin Jun-Huiŵ Wu Shu-Ann 0 9 2 Jiang Da-Haiŵ Henry-Claude Cousseau 0 9 4 Outrageous Gothic Culture - Project: Finding Home Ronald Ventura Solo Exhibitionŵ Lu Hsueh-Ching 0 9 8 Walking in the Flow of Time and Outside the Body - Tsai Char-Wei’s Micro Universeŵ Lin Yi-Hsiu

14 4

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SPOTLIGHT

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Great Questions Before Localized Transformation and Burst of Bubbles - 2016 Gwangju Biennale ŵ Erning Yang Still Between Start and End - 2016 Inaugural Yinchuan Biennale ŵ Sun Yi-Cheng ‘L’1䢥 , C’EST MOI’ - Andrea Fraser Retrospective Solo Exhibitionŵ Shian Yuan Cruel Display of Ridiculous Global Labor System - Mika Rottenberg Solo Exhibitionŵ marc yuchieh chan Between ‘Slaying Monsters’ and a Journey - 5th Kunadu Biennale ŵ Chen Hsiang-Wen

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No Place in this Vast Land for Me – 2016 Taiwan Biennial: The Possibility of an Islandŵ Lee Wei-Jin Burkini Controversy, Visual Reasoning induced by Islamic Women Clothingŵ Lionel Te-Chen Chiou Rising and Ending Harmonics - Narrative of Floating Sounds in Hsu Chia-Wei’s Artŵ Liu Shing-Yu Curatorial Practices of Generating and Symbiosis From Echigo-Tsumari Art Triennial, XuCun, to Tree Tree Tree Person 䢭 Taroko Arts Residency Project ŵ Chang Yu-Yin Cultural and Creative Industries’ ‘Big Data’ and ‘Value Enhancement’ How-to - Suggestions for Cultural and Creative Development Research Institute to Establish ‘Managers of Cultural and Creative Industries’ŵ Liao Shih-Chang Urban Cultural Vitality - Cultural Sentiment and Social Care ŵ Huang Jui-Mao Hedging Surrealism Art with René Magritte? ŵ artprice 䢨Translator䢩Chen Wen-Yao Igniting Visual Revolution, Intervening in Reality Hachimiri Madness - Japanese Indies from the Punk Yearsŵ Wu Yu-Hsuan Artaud Unspectacular Amusement Park - Vivarium Studio’s The Melancholy of Dragons ŵ Guo Liang-Ting ‘Second Body’ - How to See an ‘Imagined Body’? ŵ Rickey Cheng Name in a Night Miracle - Le Moulin’s Microexperimental Actions ‘The Black Waves’, ‘Dictionary of Chaos: Addendum’ŵ Enkaryon Ang SNG

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Gestures and Archives of the Present, Genealogies of the Future - 2016 Taipei Biennial Keywordsŵ 䢨Planner䢩Lin Yi-Hsiu Are we inside the World Image ? - Some Discursive Sketches of Taipei Biennial 1996-2014 ŵ Wag ShengHung How to See Potential Incidents? - 2016 Taipei Biennial Side Notes ŵ Gong Jow-Jiun Seeing History, Shaping History - 2016 Taipei Biennial Curatorial Approach of Release and Resonance ŵ Wu Yi-Hua Anti-archival Gestures, Imagined Critical Spaces - Interview with Taipei Biennial Curator Corinne Diserensŵ Nobuo Takamori

16 0

International䢮China䢮Taiwan

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The Literature and the Art Practices of Chang KuangBin ŵ Joyce Hung Changing Bodies in Liu Pao-Chu’s Sculptures - On Issues with Variations in Size ŵ Liu Chun-Lan Art Taipei 2016 - Showcasing Asia-Pacific Art Gallery Alliance’s Tremendous Strength ŵ Taiwan Art Gallery Association (TAGA)

ART SCENES

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CALENDAR

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Exhibition Calendar

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文化不只一個部會 CULTURE ISN’T JUST A MINISTRY ᐵŵ㭗ಞ⻲

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084

淺析繪畫中的 重複美學 ANALYZING AESTHETIC REPETITION IN PAINTINGS 㠛ᑞᗆЊᄑⅲ ोй⿭ഌ⓹〦 Notes on Four Observations about Lin Jun-Hui ᐵ䣼ܶះೌ

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種 新 的 宰 制 體 系 正 漸 漸 地 全 面 襲 來。 當 中 最 重 要 的 問 題

之 一 是 ： 通 過 在 監 禁 處 所 對 抗 種 種 規 訓 的 歷 史 經 驗、

串 連 起 來 的 工 會 是 否 還 有 一 席 之 地？ 能 適 應 新 的 控 制 社 會 了

嗎？ 還 是 得 讓 位 給 新 的 抵 抗 形 式？ 對 於 未 來 的 抵 抗 形 式， 我

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Interview with Taipei Biennial Curator Corinne Diserens

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Anti-Archival Gestures, Imagined Critical Spaces

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但愛麗絲不喜歡的是愛情，她不願意墜入情網，她拒絕這種專一、依賴的情 感，跟她在一起拒絕這種情感的，是她那整個世代的人。我在他們之間遊蕩， 活像是某種史前的怪獸，帶著我浪漫的傻話。我的癡心。我的鎖鏈。 法國作家韋勒貝克（Michel Houellebecq） ，他談到《一座島嶼的可能性》這本書 的靈感來自一位記者。他在柏林的一家湖畔咖啡館等待採訪，安靜，上午十點 鐘，什麼人都沒有。當那位德國記者到達時，韋勒貝克覺得她看起來怪怪的， 因為她來採訪卻既不錄音也不記筆記。不過，這位記者告訴韋勒貝克她做了一 個夢，夢中是世界末日過後，韋勒貝克在一座電話亭內向人類說話，但根本不 知道有沒有任何人聽得到。

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回去之後，韋勒貝克開始思考這個畫面：世界末日後他在電話亭打電話，卻不知道自己 拼命說，線的另一端究竟有沒有人聽，或者他只是自言自語，或者，他只是孤單得想聽 聽自己的聲音。而這個畫面彷彿是這整本書的一個隱喻。韋勒貝克先寫完別的書，在西 班牙南邊買了公寓，在一月度假淡季住在那邊，沒什麼人，他一個人在荒廢的海灘度假 屋，彷彿自己真的活在人類這物種即將滅絕之時。他開始寫這部小說。 這部小說以三個角色的第一人稱敘述穿插而構成，這三個角色包括 21 世紀當代的喜劇演 員丹尼爾，以及人類滅絕之後存活在地球上的複製人丹尼爾 24 號、25 號。 這本書充滿了韋勒貝克式的風格，直白挑釁、滔滔不絕，充滿著對於西方文明墮落的痛 批，並捕捉了現世社會現象敏感的探討，包括物質與性慾的糜爛，新興教派團體的偽善 斂財，時尚與媒體的可鄙。文明走到這一步，人際關係崩毀，既有的社會與家庭組織發 揮不了任何效用，人類把自己逼近了一個誰也不善待誰，誰都和誰沒關係的時代，虛無 而孤獨，每個人都是獨立存在的粒子，誰與誰都沒有關係，這是一個誰也不依賴誰，無 愛無痛無淚無笑的時代。而這一切都是人性使然，是人類讓人類走入了滅絕。韋勒貝克 照例順便滔滔怒斥移民、媒體、時尚還有網路的可笑，他更交雜著藝評般的大段論述， 文藝青年看了應該會頗為興奮，見到他頻頻借以毒舌評論走紅的喜劇演員小說主角來 評論藝術家與作家，像說納博科夫（Vladimir Nabokov）哪是小說家，不過是個蹩腳的散 文作家，也提到普魯斯特（Marcel Proust） 、叔本華（Arthur Schopenhauer） 、克萊茵（Yves Klein） ，還有導演費里尼（Federico Fellini） 、帕索里尼（Pier Paolo Pasolini）等人，順便也對 哲學做了幾番辯證討論。 然而，這本小說中最關鍵掌握的當代問題，除了金錢與性主掌一切，人類終將滅絕的關

無法回到過去的文明行進途中，因為每個人都活成一座 孤獨島嶼，憤怒與虛無讓人痛苦卻又無計可施。他在書 中曾經說過，無條件的愛是解決的唯一方法，又曾經暗 示道德的有效性，然而人類世界卻回不去了，只能直直 開向滅亡。韋勒貝克著重描寫，這個世界的價值觀就是 人老了便沒有價值，老人總是被不平等對待。因此，在 未來世界中，人類活到一定年紀，便可以決定自己的死 亡，未來世界的法律和技術都支持這樣的事，也成為人 類世界的常態。 韋勒貝克預言這一切就將發生。現在人們已經可以看到對衰老的恐懼，以及社會對老 人的鄙視仇視，大家推崇的只有年輕這個價值—特別是這是個由金錢與性主導的社 會。大家現在因恐懼老去拼命整形、健身、養生，以不衰老做為所有自我管理的方向。 然而，衰老還是緩步而來，無法抵擋，所以安樂死將會全面合法化。安樂死的突破在道 德演進上正是人類可以決定自己的死亡。接著，比安樂死更先進的發明就是複製人；人

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鍵性問題在於：這是個人類極度仇視衰老的時代。

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類在決定死亡之前，把自己的人生的一切紀錄，傳輸給自己的複製人，未來將 以複製人存在。等你的複製人活到中年過後，又因衰老孤獨決定中止自己的時 候，他再傳給下一任複製人。 這是一場又一場無愛無性的延續，而這種延續也等於人類的滅種。複製人免 除了21 世紀人類滅亡之前最恐懼的一切，複製人承載著初代傳下來的記憶資 料，複製人用承擔性的挫敗、愛的痛苦，不須處理道德的困境，沒有攻擊也 不需要創造，複製人的世界中大家可以安靜而無害地、不發生任何深刻關聯地 和平共存，大家都各自過「平靜生活」 。代代相傳，有些東西在傳承過程中失去 了或退化了，像是笑的能力與哭的能力，就連避免思考避免痛苦的複製人，最 終也寧願中止自己的存在。 韋勒貝克無疑是法國最具爭議名聲的一位作家，他生於 1958 年，父母有著波 希米亞式的生活態度，父親是麻醉師，母親是導遊，韋勒貝克的童年主要和 祖母度過。他大學讀的是農藝，年輕時代有過幾次失業與精神抑鬱，也經過 幾次治療。他從大學時代開始寫作，特別喜歡美國恐怖小說家洛夫克拉夫特 （H.P. Lovecraft） ，曾寫過他的傳記。韋勒貝克 1994 年發表第一本小說《戰線的 延伸》 ，從兩位程式工程師的日子描述白領階級的無聊生活，大受歡迎。甚至 他的支持者，發起了一本雜誌《垂直線》 （Perpendiculaire） ，他們主張「抑鬱主 義」 （depressionism） ，頒給韋勒貝克發行人頭銜，而他還真的接受了。不過韋勒 貝克立刻表現地非常「韋勒貝克」地說他「根本不了解這些人的理論，坦白說， 根本不在乎」 。 ϵЊᒝ X Ψ‫۫ܕڇ‬〱⡅ ⁸ ŵᨃ ᦭လ◟ྎ♏ᕲ ♲ˍଊ䢬ᣵ♲䡱 ͪ䡲 237X55cm 2014-2016Ⳓ ⻐೮⦨ⳇ 19

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韋勒貝克 1998 年發表的《無愛繁殖》 （Les Particules Elementaires）寫法國六八學運分子的衰老墮落，獲得 驚人的迴響，事業攀上高峰。他在 2001 年發表《月 台》 ，談是西方旅行團為了招攬客人，主打到泰國買 春召妓的行程安排，卻導致了伊斯蘭極端主義者發 動恐怖攻擊。他在 2005 年發表《一座島嶼的可能 性》 ，有趣的是，當《一座島嶼的可能性》發表後， 這奉他為教主的雜誌團體，卻因為質疑書中寫的內 容似乎譴責他們團體主張的性解放，因此把韋勒貝 克轟了出去。他在 2010 年發表《誰殺了韋勒貝克》 （La Carte et le Territoire） ，得到鞏固爾文學獎，去年 1 月 7 日他發表最新的小說《臣服》 （Soumission） 。這本書描寫法國 2022 年被穆 斯林統治，按照穆斯林律法管理。這本小說出版那天，發生了法國政治諷刺 漫畫雜誌《查理週刊》 （Charlie Hebdo）遭恐怖分子攻擊事件。事件發生的當期 雜誌，封面畫的漫畫就是韋勒貝克和他的新書，標題寫著「韋勒貝克巫師的預 言」 。不過，在事件發生後，韋勒貝克取消了所有的新書宣傳活動。 從關注面來看，不少評論者認為韋勒貝克其實是個現實主義者，因為他的作品

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中關注的議題都是西方文明面臨的危機，及當代文生活中令人憂心的種種現象。但就小 說的呈現來看，那些滔滔不絕反覆纏繞的有時近乎挑釁的語言，那種一路挑釁開往盡頭 的展現，更讓不少評論者認為，韋勒貝克是個虛無主義者，是個擺盪在淫穢與病態之間 的虛無主義者。更有人直言他令人厭惡。但真正引人爭議的是，韋勒貝克對於穆斯林、 阿拉伯世界的敵視，以及對於女性的沙文。他也曾在接受訪問時公開發表對穆斯林詆毀 性的言論。 韋勒貝克說過，對他來說，對他的作品最好的評論只有兩種，一種是「你的書讓我哭 了。」另一種是：「我一個晚上就讀完了，我停不下來。」 2016 年國立台灣美術館主辦的台灣雙年展，由策展人吳達坤規畫，將雙年展主題訂與韋 勒貝克的小說同名「一座島嶼的可能性」 ，並以這部小說的部分內容文句在展場中穿插， 以串聯或者疊合展場節奏。在吳達坤的論述中以「文本」來指涉韋勒貝克的這部小說， 但實則韋勒貝克的這部小說與台灣雙年展的關係，應該不在「文本」這個概念上，因為 就策展的方向與實際內容來分析，並非就這部小說為主軸而開展雙年展的規畫構思；雙 年展與這部小說之間的關聯性，其實比較接近「互文」的概念，互文指的是一個作者將 其他的文字借用或轉譯到創作之中，做為閱讀或觀看的某種參照內容。 韋勒貝克在《一座島嶼的可能性》之中，其美學與探討的人類集體狀態，是一種人類早 已經脫離共同體，成為分散的存在，之後通往的虛無與滅絕的可能，既存在又像是不 存在，這個狀態是人類已自現代意識中常討論或試圖脫離反悖、帶有囚禁象徵意味的 歷史、家族等「共同體」這樣整體中解離出來的狀態。試想一個畫面，人類喪失了共同 體，而分散的個人飄離地面的狀態。在這樣的狀態中，人是飄浮的粒子，沒有「不可取 整體性或人格的整體性，過去人格或 人被視為主體的概念就算不是全然喪 失，也變成斷片化的存在，自我缺乏 並且無法與彼此發生連結。而本屆的 台灣雙年展「一座島嶼的可能性」在策 展意圖上探討的重點，實則在於完全 不同的情感面向，在於島嶼（台灣）尋 找與歷史連結的可能性，也同樣意在 探討如何在社會體制、群眾運動中尋 找體制性內再造的創造力與可能性。 這樣的差異，當然可能出自韋勒貝克所觀察到的歐洲社會樣態與台灣的差異，也可能出 自不同的創作者，對於人類社會現今面臨的問題，有不同的理解脈絡、終極關懷的不 同、介入位置與方式的選擇不同。儘管，韋勒貝克所談到的種種現象，在台灣也都見到 同樣的問題，也都發生令人震驚的強大作用力，而就這些問題在雙年展中交錯衍生出的 波漾，看到了什麼樣的倒影或影響，同樣地，文學與視覺藝術的互動與影響，都是藉著 這次機會可以持續發展的討論。

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文化 創 意 產 業 人 才供 需 失 衡 政府從 2002 年「挑戰 2008」開始著手將文化創意產業訂為國家建設發展計 畫、投入龐大資金，然而，推動至今近 14 年，台灣的文創產值似乎無法有效 提升，分析其最基本原因有二：第一、是台灣地區市場規模太小；第二、過去 產業人才培育方式失衡，過於著重在「創作型」人才，而忽略了「經理型」人 才，也就是「文化創意產業經理人」角色與專業。 發展文化創意產業需要「創作型」及「經理型」兩大類型的人才及專業，就如 同：畫家（創作）及畫廊（經紀） 、或是作家（創作）及代理人（經理授權） 、或 是電影導演（創作）及製作人（經理） 、或是表演者（創作）及總監（經理） ，或 是藝術家（創作）及藝術村（經理）等，產業要發展則所需人才及其專業分工要 均衡。然而，台灣政府過去兩次文創產業國家發展計畫，主要鎖定在美學教育 素養、創作專業等，培養出大量「創作型」人才，且目前在整體就業市場上， 已逐漸出現供過於求的現象，許多文創的 「創作型」人才需要同時兼職或轉業。 其實國內文創產業市場規模太小，就是因為沒有市場推廣人才，更加說明文 化創意產業經理人的重要性與急迫性。文創產業經理人可依照專業分工從事行 銷、推廣、打開市場規模，讓創作者專心做好創作，而非像目前許多創作者自 行還需花大量時間從事經理工作，反而無法專心投入創作。 （不只是工藝、產 品設計師，或魏德聖導演需自行負責電影行銷等的經理工作等等各領域，幾年 前優人神鼓也出現類似問題而停止新作品創作。 ）

文化 創 意 產 業 經 理 工作 的 重 要 性 及 內 容 政府須重視並推動文化創意產業經理人的身分、角色、地位與工作，建立整 套制度，讓經理人進行市場分析、品牌規畫、文化行銷、產業鏈的串連等， 或是從事藝術授權、跨界整合、尋求合作資金等。市場定位也不應只是鎖定 台灣地方市場或是兩岸市場，而是國際市場的企圖。其實「old is future」不只 是新的創作，就連老的歷史文化被保留下來之後，也是文創產業產值重要的 一環，像是原有傳統工藝匠師、技師等，或是地方文化觀光等，也是需要文 創經理人的經營。

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無論是文化創新或是歷史傳統，或是文化創意產業發展法中定義文創「15 加 1」項等各 文創領域，創作人是從「生產端」來思考及產出自己的「作品」 ，經理人是從「供給端」來 思考如何打開市場成為「商品」 ，兩端的思考同時重要也需要相互整合，也就是，創作人 專心創作，經理人專心市場的產業分工模式。

文 創 要 大 數 據 與 深 加 值 的 人 才， 其 專 業 需 要 跨 領 域 學 習 在文創市場分析目前流行的便是大數據分析，大數據分析進一步要做到的是「精準行 銷」策略，不只是分析「靜態」顧客資料，更著重顧客於網路上「凡走過必留痕跡」的紀 錄，掌握「動態」的「資訊流」 （Information flow）特徵，並且快速下決策以因應市場即時 動態。要分析及決策的內容包括：零售市場門市顧客所反映的動態資料及即時因應、相 關產品的市場趨勢與利基、整體產業的現況與問題、社會文化現象、整體社會未來發展 走向與預測等。 因此，如何找到眾多資料管道、龐雜的資料收集後如何去蕪存菁、如何顯現資料特徵、 如何解釋特徵點進一步背後的社會文化現象與趨勢、如何透過大數據分析與解釋後做 出精準的決策判斷及運用等，與如何以最快沒有秒差的作業分析與提出因應對策等，都 是大數據運用在文創產業的課題。 文創產業經理人面對今日的大數據科技潮流，除上述的品牌規畫、行銷、授權及跨界 整合等專業之外，如何「撈」資料及分析與運用，便需要一方面學習資訊科技的專業，另 一方面學習行銷策略及市場分析；更重要的是瞭解社會學、文化理論，才能透過「撈」 出許多數據特徵並解讀背後重要的社會文化現象。因此，專業領域上要同時學會資訊 科技與社會文化研究理論，才不會像現在許多人會「撈」資料不會解讀或社會現象的敏 感度不夠，或是懂社會文化理論卻不會「撈」資料的專業整合問題。何況要運用眾多科 技，像是： 「O2O」 （Online To Offline）全通路行銷、Web、App、Line、Facebook、其他電 子商務、感測圖形等經營及分析，這些都不是創作人的專業訓練，而是文創產業經理人 的重要工作。

建 議 文 化 部「 文 創 院 」 發 展 文 創 產 業 經 理 人 及 建 立 完 整 制 度 文化部在第一期及第二期國家文創計畫中，其實與大學科系的訓練相互重疊過高，試問 大學四年至少 100 多個學分數的訓練，政府再多花錢在工作坊或者幾個小時的講座等類 似學校課程，便可在短時間內訓練出專業人才嗎？從過去至今的文創產值並未大幅提升 的狀況中，便可知道成效。 建議政府展開文創產業經理人的訓練及考試，通過後授予文創經理人開業證照，避免 專業良莠不齊；此外，成立職業工會且開業必須入會，工會還能參與制訂文創政策與計 畫，同時，經理人需定期回來再訓練，即時補充世界趨勢及專業動態等，與世界同步， 也減少大學畢業與市場人才需求斷層與脫勾的發展窘境，進一步開發文創全球市場，解 決目前市場太小又人才供需失衡的重要問題。

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中國

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Anish Kapoor 䢯 09.12-11.05

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9601 Wilshire Blvd., Suite 125, Beverly Hills, CA 90210, USA +1-310-8586545

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Screens Series: Hannah Black 䢯 08.17-10.30

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Nan Goldin: The Ballad of Sexual Dependency 䢯 Teiji Furuhashi: Lovers 䢯 2016.06.11-2017.02.12

㣊っ䢺(08)7360330#2131 ƿ www.cultural.pthg.gov.tw

The Museum of Modern Art ♈☼ή͞⟞⻒㩉

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