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TE BOURAO (II) 1897 Paul Gauguin Tahiti Mardi 3 décembre 2019 - 20h 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

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Paul Gauguin D.R.

TE BOURAO (II) 1897 Paul Gauguin Tahiti Mardi 3 décembre 2019 - 20h 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

DÉPARTEMENTS DU XXe SIÈCLE

Fabien Naudan Vice-président Directeur des départements du XXe s.

Francis Briest Commissaire-priseur Président du conseil de surveillance et de stratégie

Bruno Jaubert Directeur Impressionniste & Moderne

Hugues Sébilleau Directeur Post-War & Contemporain

Arnaud Oliveux Directeur Urban Art Commissaire-priseur

Aude de Vaucresson Spécialiste Post-War & Contemporain Belgique

Capucine Tamboise Spécialiste junior Photographie

Florent Wanecq Catalogueur Impressionniste & Moderne

Jessica Cavalero Recherche et certificat Impressionniste & Moderne Post-War & Contemporain

Sophie Cariguel Catalogueur Post-War & Contemporain

Elodie Landais Administrateur Impressionniste & Moderne

Vanessa Favre Administrateur Post-War & Contemporain

Florent Sinnah Administrateur Estampes, Urban Art & Limited Edition

Salomé Pirson Client & Business Développement des départements du XXe siècle

Alma Barthélemy Assistante du Vice-président

Vinciane de Traux Directeur Belgique

Emilie Volka Directeur Italie

Caroline Messensee Directeur Autriche

Miriam Krohne Directeur Allemagne

EUROPE

Martin Guesnet Directeur Europe

Karine Castagna Spécialiste Urban Art et Limited Edition

Louise Gréther Directeur Monaco

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Lot 15 en provenance hors CEE (indiqués par un ) : Aux commissions et taxes indiquées aux conditions générales d’achat,il convient d’ajouter la TVA à l’import (5,5 % du prix d’adjudication).

3 décembre 2019 20h. Paris

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Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

Paul Gauguin

Te Bourao (II) â€“ 1897

Paul Gauguin, Aha oe feii, 1892 Huile sur toile, Musée Pouchkine, Moscou D.R.

On place souvent Paul Gauguin dans la suite de l’impressionnisme. C’est tout à l’opposé qu’il se situe. Le paysage intitulé Te Bourao, peint en 1897, en constitue la preuve la plus éclatante : une peinture sombre, une composition élaborée, des surfaces colorées et bien définies, rien de réaliste mais un sujet touchant au fond : la force de la terre, la puissance de la nature, la petitesse de l’homme. Ce tableau est en effet exceptionnel. À de multiples titres : historique d’abord. Il a été peint à Tahiti en même temps que tous les chefs d’œuvre conçus par Gauguin au cours de ces années, tels que Aha oe feii ? (Eh quoi ! tu es jalouse ?) qui date de son premier séjour (Moscou, Musée Pouchkine) ou du tableau Trois Tahitiens réalisé en 1899 lors du deuxième séjour (Edimbourg, National Gallery of Scotland). L’œuvre est envoyée en France et réceptionnée par le correspondant de l’artiste à Paris, Daniel de Monfreid, avec 8 autres compositions formant un ensemble, au sein duquel figure le tableau monumental de Gauguin et le manifeste de son art D’où venonsnous ? Que sommes-nous ? Où

allons-nous ? . Toutes ces compositions, qui se trouvent aujourd’hui dans les grands musées internationaux, à Boston, à Washington, à Saint-Pétersbourg, dans la capitale française entre autres, seront exposées en 1898 à la galerie Ambroise Vollard à Paris comme un tout, montrant bien son unité et développant une à une chacune de ses composantes. Elles susciteront les critiques pertinentes et élogieuses de Thadée Natanson dans La Revue Blanche et d’André Fontainas dans le Mercure de France. Exceptionnel ensuite par son sujet : le paysage Te Bourao (Le grand arbre) reprend tous les éléments qui se trouvent représentés dans la partie en haut à droite du tableau D’où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ?, à l’exception de l’écoinçon. Gauguin a pratiqué de même pour chacun des tableaux de l’exposition : ainsi la composition La récolte du Musée de l’Ermitage par exemple reprend-elle le sujet et la pose de la figure centrale du grand tableau, inspiré tout entier et dans le détail par l’art de Puvis de Chavannes. Choisir cette partie, c’est privilégier le paysage. Aucune figure, mise

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Paul Gauguin is often classified as following through on impressionism. He's actually at the very opposite end of the scale. The landscape called Te Bourao, painted in 1897, is the clearest proof of that: dark paint, elaborate composition, colourful, well-defined surfaces, nothing realistic, but behind it all, a moving subject: the strength of the Earth, the power of nature, the lowliness of man. This painting is effectively exceptional. For several reasons. First of all, historically. It was painted in Tahiti at the same time as all the masterpieces created by Gauguin during this period, such as Aha oe feii? (So what! Are you jealous?) which dates from his first sojourn (Moscow, Pushkin Museum) or the painting Trois Tahitiens carried out in 1899 during his second sojourn (Edinburgh, National Gallery of Scotland). The work was sent to France and received by the artist's correspondent in Paris, Daniel de Monfreid, along with eight other compositions that formed an ensemble, which comprised Gauguin's monumental work

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and manifesto of his art D’où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?. All of these compositions, which are today in great international museums ranging from Boston to Washington, to Saint-Petersburg, or the French capital, among others, would be exhibited in 1898 at Ambroise Vollard Gallery in Paris as an ensemble, emphasizing their unity and developing each of the components one by one. They would inspire pertinent and flattering reviews from Thadée Natanson in La Revue Blanche and André Fontainas in Mercure de France. Secondly, it was exceptional because of its subject: the Te Bourao (The Purau tree) landscape reprises all of the elements that are represented in the upper right-hand part of the painting D’où venons-nous? Que sommesnous? Où allons-nous?, apart from the spandrel. Gauguin did the same for each of the paintings on show: thus the composition La récolte, from the Ermitage Museum, for example, reprises the subject and the position of the central figure from the

Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

Paul Gauguin, Trois tahitiens, 1899 Huile sur toile, National Gallery of Scotland, Edimbourg D.R.

à part celle du cavalier, petit de proportions, qui s’éloigne en haut à gauche de la composition (Gauguin reprendra ce motif en 1898 dans Le cheval blanc du Musée d’Orsay), de la végétation, des arbres au tronc sinueux et aux branches dessinant des volutes, des feuillages, de la fougère, une seule fleur, en plein éclat, un ruisseau qui court d’un côté à l’autre, tel un friselis. Au milieu se confondant avec la nature un oiseau placé de profil, une sorte de paon à la silhouette très stylisée, comme on en voit peupler les tableaux de l’artiste (Matamoe (Le paysage aux paons), 1892, Moscou, Musée Pouchkine). Rien de réaliste en effet dans ce paysage mais un effort tout entier soutenu pour en transformer la vision. Le traitement de cette vision est en effet exceptionnel par son harmonie colorée : le bleu domine, un bleu sombre, complété de vert Veronèse, comme l’indique Gauguin lui-même à Daniel de Monfreid, tandis que la fleur éclose, débordant du cadre en haut à gauche, vient de sa couleur rouge

vivifier l’ensemble. Aucun réalisme non plus dans cette gamme colorée, mais la traduction de quelque chose d’autre, purement symboliste. Pas davantage de profondeur, mais des formes dans le plan, l’absence d’horizon et de ciel privant la représentation de lumière et venant renforcer son côté sombre et tellurique. Il y a ensuite les lignes, les courbes qui s’enchaînent, les arabesques qui se répondent, des troncs d’arbres à la silhouette de l’oiseau, des sinuosités de la rivière au dessin des mouvements sur le sol, telles les rimes plastiques dont a si bien parlé André Lhote. Loin d’être un paysage, il s’agit plutôt d’un « panneau décoratif », constitué de couleurs d’une seule tonalité et de formes développant un même motif, au sens que donnait Puvis de Chavannes à sa composition Jeunes filles au bord de la mer du Musée d’Orsay, terme repris à son compte par Matisse pour l’Intérieur aux aubergines du Musée de Grenoble. Dans le Mercure de France, le critique André Fontainas avait

Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

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Paul Gauguin, Le cheval blanc, 1898 Huile sur toile, Musée d'Orsay, Paris D.R.

bien compris le sens de l’œuvre de Gauguin, quand il écrivait en 1899 : « …parmi les bleus sombres et les verts, s’y confondent, selon de pures arabesques, les nobles formes végétales et animales. Rien de plus, c’est une parfaite harmonie de formes et de couleurs. » On peut toutefois ajouter qu’il est bien question dans cette com-

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position de l’évocation d’une nature vierge d’où l’homme sur son cheval paraît s’éloigner. Dans une lettre au dramaturge August Strindberg, Paul Gauguin mentionnait déjà en 1895 : « des formes et des harmonies d’un autre monde ». Serge Lemoine

main painting, inspired both as a whole and in detail, by Puvis de Chavannes’ work. Choosing this line meant privileging the landscape. There are no people, apart from the horse rider who is very small, and who is heading off into the distance on the top left-hand side of the composition (Gauguin would reprise this motif in 1898 in Le cheval blanc from the Musée d’Orsay). There’s vegetation, trees with sinuous trunks and coiled branches, leaves, ferns, a single flower, in full bloom, a stream running from one side to the other, like a ripple. In the middle, mingling with the plant life, is a bird seen from the side, a sort of peacock with a very stylised silhouette, as we often see in the artist’s paintings (Matamoe (Le paysage aux paons), 1892, Moscow, Pushkin Museum). There is effectively nothing realistic about this landscape but a very much-sustained effort to transform the way it is viewed.

The treatment of this vision is effectively exceptional because of its coloured harmony: blue is the dominant colour, a dark blue, enhanced with viridian, as Gauguin himself told Daniel de Monfreid, whilst the blooming flower, which overruns the frame on the top left-hand side, brings the ensemble to life with its red colour. Yet again, there is no realism in this colourful range, but the portrayal of something else, purely Symbolist. No more depth either but shapes in the plane, the absence of a horizon and sky depriving the representation of light and reinforcing its sombre Earthliness. Then there are the lines, the curves that follow on one another, the arabesques that converse, tree trunks with bird silhouettes, the meanders of the river, and the movements drawn on the ground, like the artistic rhymes of which André Lhote spoke so well. Far from being a landscape, it’s more of a “deco-

rative panel” made up of colours of a single tone and shapes that develop one motif, in the sense that Puvis de Chavannes gave to his composition Jeunes filles au bord de la mer, from the Musée d’Orsay, a term reprised by Matisse himself for Intérieur aux aubergines, from the Musée de Grenoble. In the Mercure de France, art critic, André Fontainas had well understood the meaning of Gauguin’s work, when 1899 he wrote: “…among the dark blues and greens, mingling in pure

arabesques, are the forms of noble plants and animals. Nothing more, it is a perfect harmony of shapes and colours.” One could, however, add that, in this composition, the topic is effectively that of the evocation of a virgin landscape from whence man on his horse seems to move away. Paul Gauguin mentioned already in 1895, in a letter to dramaturge, August Strindberg: “otherworldly shapes and harmonies”. Serge Lemoine

Pierre Puvis de Chavannes, Jeunes filles au bord de la mer, 1879 Huile sur toile, Musée d'Orsay, Paris D.R.

Paul Gauguin, Matamoe, 1892 Huile sur toile, Musée Pouchkine, Moscou D.R.

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Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

Paul GAUGUIN 1848-1903

Te Bourao (II) – 1897-1898 Huile sur toile Signée, datée et titrée en bas à droite «97 TE BOURAO P.Gauguin» 73 × 92 cm Provenance : Ambroise Vollard, novembre 1898 Madeleine de Galéa, par succession Christian de Galéa Acquis auprès de ce dernier en 1995 Collection particulière En prêt longue durée au Metropolitan Museum, New York, de 2007 à 2017 Oil on canvas ; signed, dated and titled lower right 28 ¾ × 36 ¼ in.

5 000 000 - 7 000 000 €

Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

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Paul GAUGUIN 1848-1903

Te Bourao (II) – 1897-1898

Catalogue de l’exposition Gauguin, l’atelier des tropiques, septembre 2003 - juin 2004 D.R.

Prêt longue durée au Metropolitan Museum, New York, 2007-2017 D.R.

Expositions : Paris, Galerie Ambroise Vollard, Gauguin, novembre-décembre 1898 Paris, Salon d’automne, 1906, n°64 (titré Paysage bleu)

Tokyo, Grand Magasin Seibu, Kyoto, Musée National d'Art Moderne, Fukuoka, Centre culturel de la Préfecture, Paul Gauguin, août-décembre 1969, n°28, reproduit en couleur (non paginé)

Paris, Galerie Ambroise Vollard, Œuvres de Paul Gauguin, avril-mai 1910 (titré Paysage bleu)

Tahiti, Papeari, Musée Gauguin, 1976

Paris, Le Portique, Gauguin, 1931, n°4 New York, Wildenstein & Co, Paul Gauguin 1848-1903, mars-avril 1936, n°36 Cambridge, Fogg Art Museum, Paul Gauguin, mai 1936, n°35 Baltimore, Museum of Art, Gauguin, mai-juin 1936, n°23 Paris, Gazette des Beaux-Arts, La vie ardente de Paul Gauguin, novembre 1936, n°98 Des Moines, Art Center, Inaugural Exhibition of European and American Painting, Sculpture, Drawings, Prints, and Ceramics, juin-septembre 1948, n°39

Paris, Grand Palais, Salon d'automne, novembre 1978, reproduit en couleur Saint-Germain-en-Laye, Musée départemental du Prieuré, Le chemin de Gauguin genèse et rayonnement, octobre 1985 – mars 1986, reproduit en couleur p.173 Paris, Galeries Nationales du Grand Palais, Boston, Museum of Fine Arts, Gauguin, l'atelier des tropiques, septembre 2003 – juin 2004, n°142 p.236, 237, 241, 378 et 381, reproduit en couleur p.237 Paris, Musée d'Orsay, De Cézanne à Picasso - Chefs d'œuvre de la Galerie Vollard, juin - septembre 2007, n°70 p.81 et 330 et p.88 sur CD, reproduit en couleur p.81

Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

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Bibliographie : A. Fontainas, « Art Moderne – Expositions Gauguin – Raffaëlli – Falguière – La dernière œuvre de Puvis de Chavanne, au Panthéon – Memento », in Mercure de France, Paris, janvier 1899, œuvre probablement décrite p.237 J. de Rotonchamp (Louis Bouillon), Paul Gauguin, 1848-1903, Druet, Paris, 1906, n°8 p.172 G. Wildenstein, Paul Gauguin, Éditions Les Beaux-Arts, Paris, 1964, n°563, reproduit en noir et blanc p.235 G.M. Sugana, Tout l'œuvre peint de Gauguin, Rizzoli, Flammarion, Milan, Paris, 1972, 1981, n°386 p.111, reproduit en noir et blanc p.109 R. Brettell, « Les dernières années : Tahiti et Hivaoa », in Gauguin, catalogue d’exposition, Galeries Nationales du Grand Palais,Paris, janvier-avril 1989, note 9 p.380 R.A. Rabinow, Cézanne to Picasso, Ambroise Vollard, Patron of the Avant-Garde, catalogue d’exposition Metropolitan Museum, New York et Art Institute, Chicago, septembre 2006 – mai 2007, n°97 p.364 et 365, reproduit en couleur fig.77 p.73 M. Goldin, Van Gogh e il viaggio di Gauguin, catalogue d’exposition, Palazzo Ducale, Gênes, novembre 2011 – février 2012, Linea d’Ombra, Trévise, 2011, p.256, reproduit en couleur p.257

Catalogue d’exposition d’œuvres de Paul Gauguin à la Galerie Ambroise Vollard D.R.

Catalogue de l'exposition Le Chemin de Gauguin - genèse et rayonnement, Musée départemental du Prieuré, Saint-Germainen-Laye, octobre 1985 - mars 1986 D.R.

Catalogue de l'exposition De Cézanne à Picasso, Chefs-d'œuvres de la galerie Vollard, juin-septembre 2007, Musée d'Orsay, Paris D.R.

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Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

Itinéraires d’un chef d’œuvre

Itineraries of a masterpiece

Plonger dans l’histoire de Te Bourao (II) 1, c’est partir pour un long et mystérieux voyage, imaginer l’éden tahitien et ressentir la puissance symbolique de ses paysages, c’est aussi se perdre dans les contradictions d’un génie torturé et orgueilleux, s’arrêter pour le voir allumer les feux de la modernité, puis se laisser entraîner par la folle ascension d’un marchand de légende 2 et tenter de pénétrer toutes les arcanes de sa flamboyante réussite, pour enfin repartir et parcourir à nouveau le monde, de musées en musées. L’aventure de cette œuvre est à son image, riche, foisonnante et complexe. Quand il écrit à son fidèle ami Georges-Daniel de Monfreid en février 1898 3, Gauguin, installé alors à Tahiti depuis plus de deux ans 4, se montre d’emblée fort sombre. Affaibli par la maladie et ruiné, il n’a pratiquement pas peint sur les 6 derniers mois de 1897 et il prétend même avoir tenté de mettre un terme définitif à ses souffrances un mois plus tôt. Pourtant, dans cette lettre restée fameuse, l’exaltation

de l’artiste chasse vite le désespoir de l’homme. Car face à la mort qu’il imagine proche, le peintre a retrouvé la force de créer et il entend livrer son testament pictural : un chef d’œuvre qu’il avait en tête et dont il a fiévreusement débuté l’exécution. Il le décrit avec passion, l’esquisse avec virtuosité et le baptise : D’où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ? Comme il l’écrit dès février, cette œuvre monumentale, le peintre ne l’imagine pas seule et il a sans doute déjà pensé le groupe qui prendra corps plusieurs mois plus tard : une constellation de tableaux qui entrent en résonance avec la composition centrale pour former un harmonieux réseau de correspondances, tels les panneaux d’un retable moderne. Une forme qui sied parfaitement au profond mysticisme de l’ensemble imaginé par Gauguin. Peut-être le peintre a-t-il déjà, à ce moment, tracé sur la toile les premières courbes bleues du Bourao, cet arbre, fils de la terre et du paradis selon une légende

Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

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Delving into the history of Te Bourao (II) 1, is like going on a long and mysterious journey, imagining the Tahitian Garden of Eden and feeling the symbolical power of its landscapes. It's also like losing oneself in the contradictions of a tortured and proud genius, stopping to watch him light the fires of modernity, to then be carried away by the crazy rise of a merchant of legends 2, trying to penetrate all the mysteries of his flamboyant success, and finally heading off and traveling the world again from museum to museum. This work's adventure resembles it. It is rich, abundant, and complex. When he wrote to his faithful friend Georges-Daniel de Monfreid in February 1898 3, Gauguin, who had been settled in Tahiti for over two years 4, immediately showed himself to be in a very sombre mood. Weakened by illness and financially ruined, he had practically not painted over the last 6 months of 1897 and even said that he had tried to put an end to his sufferings a

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month before. Yet, in this letter that has remained famous, the artist's exaltation rapidly ousted the man's despair. As faced with death, that he imagined impending, the painter again found the strength to create and intended to convey his pictorial testament: a masterpiece that he had in mind and of which he had frantically commenced the production. He described it with passion, outlined it with virtuosity, and christened it: D’où venons-nous ? Que sommesnous ? Où allons-nous? (Where do we come from? What are we? Where are we going?) As he wrote, in February, the painter could not imagine this monumental work alone and he had very likely already thought up the group that would take shape several months later: a constellation of paintings that resonated with the central composition, creating a harmonious network of links, like the panels of a modern altarpiece. A shape that would perfectly suit the profound mysticism of the ensemble imagined

« Tout se passe au bord d’un ruisseau sous-bois. Dans le fond, la mer puis les montagnes de l’île voisine. Malgré le passage de ton, l’aspect du paysage est constamment d’un bout à l’autre bleu et vert Veronese. » — Paul Gauguin, lettre à Daniel de Monfreid, février 1898

Lettre de Paul Gauguin à Daniel de Monfreid, février 1898

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Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

D'ou venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ? dans l'atelier de Paul Gauguin à Tahiti, 1898, photographie d'Henri Lemasson D.R.

tahitienne, dont on distingue sans mal la ligne torve à la droite de l’esquisse dans sa lettre ; mais il est impossible de connaître avec certitude la genèse et l’ordre précis d’exécution des tableaux du groupe, seules les œuvres et les mots de Gauguin ont traversé les océans. Le génie emporte ce secret avec lui et ne laisse à nul autre le privilège d’être le premier conteur de la mythique histoire de son grand œuvre. Te Bourao (II) porte la date de (18)97, car c’est alors qu’il est né dans l’esprit du maître. Après une nouvelle période de doute et de frustration apparemment peu productive, Gauguin envoie finalement en juin une photographie de D’où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allonsnous ?, une démarche absolument inédite à l’époque et une façon de bien souligner l’importance de ce qu’il est en train d’achever. Puis, en juillet, il annonce à Monfreid le prochain départ d’un bateau transportant un certain nombre de tableaux 5. Là encore, le mystère demeure sur le nombre d’œuvres

envoyées, mais il est certain que le cycle complet et donc Te Bourao (II) fait la traversée à cette occasion. Le peintre imagine l’exposition qu’il espère chez Durand-Ruel, Samuel Bing ou à défaut dans l’atelier de Monfreid ou de Georges Chaudet, son autre intermédiaire à Paris, dépositaire de la majeure partie de ses œuvres, artiste modeste et négociateur d’une habileté toute relative. Celui-ci aura également la charge de monter les toiles sur châssis et de les encadrer. Gauguin pense même à donner une liste d’invités importants à faire venir, il veut un événement confidentiel mais marquant pour ceux dont l’avis compte à ses yeux. Il n’est alors pas question qu’Ambroise Vollard accueille l’événement. L’ambitieux marchand s’intéresse pourtant à l’artiste exilé depuis un certain temps. Il veut attirer Gauguin à lui comme il vient de le faire pour Cézanne avec le coup d’éclat de la retentissante exposition de 1895. Le galeriste a bien évidemment ciblé le faible Chaudet et est parvenue à monter

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by Gauguin. Perhaps, at that moment, the painter had already plotted on the canvas the first blue curves of the Bourao, the tree, son of the Earth and Paradise according to a Tahitian legend, of which we can easily make out the cursory line to the right of the painting; but it is impossible to be sure of the origin and precise order of execution of the works that make up the group. Only Gauguin's works and words have crossed the oceans. The genius took this secret away with him and left to no other the privilege of being the first to tell the mythical story of his great work. Te Bourao (II) bears the date (18)97, as this is the time when it was born in the master's mind. In June, after a new period of doubt and frustration which was apparently not very productive, Gauguin finally sent a photograph of D’où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous?; an absolutely unprecedented approach at the time and a way of

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stressing the importance of what he was accomplishing. Then, in July, he told Monfreid of the impending departure of a boat that would be carrying a certain number of works 5. Yet again, the mystery remained as to the number of works sent, but it is certain that the full cycle, and therefore Te Bourao (II), made the crossing at this time. The painter imagined the exhibition that he hoped to hold at Durand-Ruel, Samuel Bing or, failing that, in the studio of either Monfreid or Georges Chaudet, his other intermediary in Paris, depositary of most of his works, and a modest artist and dealer of relative ability. The latter would also deal with stretching and framing the canvases. Gauguin even thought of providing a list of important guests who should come. He wanted this to be a confidential event but one that would be memorable for those whose opinions were important to him. There was therefore no

une première exposition en 1896. Mais l’artiste exilé s’en méfie au plus haut point, il craint ses manœuvres et comme le montre le courrier de juillet 1898, seul son carnet d’adresses l’intéresse. Pourtant à l’arrivée des œuvres en métropole en octobre, Vollard va parvenir à s’imposer avec maestria auprès des deux intermédiaires. Dans un premier temps Monfreid confie à Chaudet les œuvres envoyées, tout en vendant au marchand quatre œuvres sans que l’on sache exactement si ces ventes concernaient totalement ou partiellement le dernier arrivage. Puis Chaudet, malade, quitte Paris, non sans avoir confié au galeriste toutes les dernières œuvres envoyées. C’est ainsi que Vollard va exposer l’ensemble mythique, contre l’avis même de Gauguin qui, quand il apprendra la nouvelle en janvier 1899, laissera éclater sa colère 6, imaginera un immense complot impliquant aussi Degas et Rouart, avant de s’avouer vaincu plus tard par les talents de persuasion de Vollard et de faire finalement de lui son unique et dernier marchand 7.

L’exposition de novembre 1898 recèle encore bien des mystères, pas de catalogue, aucune liste d’œuvres, pas d’information sur le nombre de lots et l’accrochage. Pour imaginer le sublime ensemble, il nous faut suivre les pas d’un témoin privilégié, Thadée Natanson qui évoque dans la Revue Blanche de décembre 1898 l’exposition. Il mentionne d’abord deux autres œuvres dont « un très heureux paysage », qui est peut-être la seule œuvre vendue immédiatement, à Edgar Degas ; puis il arrive au morceau de bravoure, le cœur de l’événement soit « […] huit motifs inspirés de par le décor où vit le peintre et le grand panneau décoratif, mystérieux qui les assemble […] » 8. Un autre spectateur, André Fontainas, pour le Mercure de France, s’attarde, lui, en particulier sur une œuvre de l’ensemble, « un panneau pleinement décoratif : parmi les bleus sombres et les verts, s’y confondent, selon de pures arabesques, les nobles formes végétales et animales. Rien de plus, c’est une parfaite harmonie de formes et de couleurs… » 9, c’est bien évidemment Te Bourao (II)

question that Ambroise Vollard should host the event. Yet, the ambitious merchant had been interested in the exiled artist for some time. He wished to attract Gauguin to him, as he had just done with Cézanne with the exploit of the tremendous exhibition of 1895. The gallery owner had of course targeted the weak Chaudet and managed to organise a first exhibition in 1896. But the exiled artist was extremely cautious of him. He feared his tactics, as we see in his letter of July 1898. Only his contacts interested him. Yet, upon the arrival of Gauguin's works on the French mainland in October, Vollard masterfully managed to impose himself on the two intermediaries. At first, Monfreid entrusted to Chaudet the works that had been sent, whilst selling four works to the dealer. We do not know whether these sales concerned the totality or a part of the last arrival. Then, Chaudet, who was ill, left Paris, having entrusted to the gallery owner all of the latest

works that had been sent. This is how Vollard came to exhibit the legendary ensemble, counter to the instructions of Gauguin himself who, when he heard the news in January 1899, burst into a fit of rage 6, imagining a vast conspiracy involving also Degas and Rouart, before later conceding himself overcome by Vollard's persuasiveness and finally making him his sole and last dealer 7. The exhibition of November 1898 still remains mysterious. There was no catalogue, no list of works, and no information on the number of lots or hanging. To imagine the sublime ensemble, we have to walk in the footsteps of a privileged witness, Thadée Natanson, who mentioned the exhibition in La Revue Blanche in December 1898. He first mentioned two works of which “a very happy landscape”, which was perhaps the sole work to be sold immediately, to Edgar Degas; then he came to the most elaborate piece, the heart of the event, i.e. “[…] eight motifs inspired by the setting in which the painter

Ambroise Vollard, 1936. Photographie de Rogi André (Rosa Klein, dite), Centre Pompidou, Paris D.R.

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Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

dont le critique s’émerveille. Cette recension provoquera d’ailleurs la réaction de Gauguin, fidèle lecteur du Mercure, marquant ainsi le début d’une riche correspondance entre les deux hommes. Les sept autres panneaux mentionnés par Natanson autour de D’où venons-nous ? Que sommesnous ? Où allons-nous ? sont tous bien identifiés. En voici la liste : – Baigneuses à Tahiti, maintenant conservé au Barber Institute, Birmingham – Femme tahitienne, aujourd’hui dans les collections d’Ordrupgaard, Copenhague – Te pape nave nave (L’eau délicieuse), depuis 1973 dans les murs de la National Gallery, Washington – Vairumati qui est exposé Musée d’Orsay, Paris – La récolte, Tarari maruru (Paysage aux deux chèvres) et Rave te hiti aamu (L’idole), qui ont rejoint les collections Musée de l’Ermitage, Saint Pétersbourg D’où venons-nous, que sommesnous, où allons-nous ? intégrera lui les collections du Museum of Fine Arts de Boston dès 1936. Ces chefs d’œuvre ornent donc tous aujourd’hui les cimaises des plus prestigieuses institutions et leurs destinées nous révèlent les ambitieuses stratégies commerciales de Vollard. Le galeriste sait tout d’abord se montrer patient et aucun panneau du cycle n’est immédiatement vendu lors de l’exposition, il a le don de « mettre les artistes en « cave » ». Le tableau central est le premier vendu en 1901 au célèbre collectionneur bordelais Gabriel Frizeau, mais le marchand s’attache à diffuser l’aura grandissante de Gauguin en attirant les plus prestigieux clients partout dans le monde, anglais comme Samuel Courtauld, danois comme Wilhelm Hansen ou bien sûr russes comme Ivan Morozov à qui il vend Paysage aux deux chèvres, probablement en

Reconstitution de l’exposition de 1898 chez Ambroise Vollard

lives and the large, mysterious decorative panel which brings them together […]” 8 . Another viewer, André Fontainas, for Mercure de France, dwelled on one of the works of the ensemble, “a fully decorative panel: among the dark blues and greens are hidden in pure arabesques, the noble shapes of plants and animals. Nothing more, it is a perfect harmony of shapes and colours…” 9, it was of course Te Bourao (II) that the critic found so delightful. This review would draw a reaction from Gauguin, who was a faithful reader of Mercure, thus marking the start of a wealth of correspondence between the two men. The seven other panels mentioned by Natanson in relation to D’où venons-nous ? Que sommesnous ? Où allons-nous? are all identified. This is the list: – Baigneuses à Tahiti, now kept at the Barber Institute, Birmingham – Femme tahitienne, now in the collections of the Ordrupgaard Museum, Copenhagen – Te pape nave nave (L’eau délicieuse), which has been at the National Gallery, Washington since 1973 – Vairumati which is on show at the Musée d’Orsay, Paris – La récolte, Tarari maruru (Paysage aux deux chèvres) and Rave te hiti aamu (L’idole), which have joined the collections of the Hermitage Museum, Saint Petersburg D’où venons-nous, que sommesnous, où allons-nous? joined the collections of the Museum of Fine Arts in Boston as of 1936. These masterpieces adorn the picture rails of the most prestigious institutions and their destinies reveal to us Vollard's ambitious business strategies. First of all, the gallery owner knew how to be patient and no panel from the cycle was sold

Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

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3 décembre 2019 20h. Paris

Paul Gauguin, Baigneuses, 1897 Huile sur toile, National Gallery of Art, Washington D.R.

1903 et Sergueï Chtchoukine qui de son côté achète La récolte et L’idole en 1906. Ce rayonnement international immédiat se retrouve aujourd’hui dans l’incomparable géographie muséale du cycle. Te Bourao (II) est le seul tableau de l’ensemble que le marchand d’origine réunionnaise gardera auprès de lui jusqu’au bout. Et c’est auprès de ses héritiers que l’actuel propriétaire l’achète dans les années 90. Mais il ne sera pas pour autant caché, bien au contraire, il figurera dans nombre des plus grandes expositions qui ont contribué à façonner le mythe Gauguin tout au long du siècle, du fameux Salon d’automne de 1906 à la grande exposition du centenaire en 2003, où il retrouve pour quelques mois ses « compagnons » des origines. Avant une dernière étape au Metropolitan Museum pour un séjour de près de 10 ans de 2007 à 2017. Les voyages du Bourao l’ont même mené sur ses terres d’origine au Musée Gauguin à Papeari. Peutêtre car il s’agit de l’œuvre la plus

authentiquement tahitienne du peintre qui se défait de toutes les facilités du pittoresque et fait vibrer les subtiles nuances d’un paysage où la nature révèle toute l’ampleur de sa sereine puissance. Et aujourd’hui, cette histoire connaît un nouveau chapitre avec la présentation en vente publique à Paris, si près de la rue Laffitte où tout commençait chez Vollard il y a plus de 120 ans. Le passionnant voyage peut continuer…

Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

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immediately at the exhibition. He had the gift of letting artists' work age. The central painting was the first to be sold in 1901 to the famous Bordeaux art collector Gabriel Frizeau. But the dealer aimed to spread Gauguin's growing aura by attracting the most prestigious clients from around the world; English clients such as Samuel Courtauld, Danish clients such as Wilhelm Hansen, or Russian clients such as Ivan Morozov to whom he sold Paysage aux deux chèvres, probably in 1903, and Sergueï Chtchoukine who bought La récolte and L’idole in 1906. This international exposure is visible today in the cycle's incomparable global museum presence. Te Bourao (II) is the sole work from the ensemble that the dealer, who hailed originally from Reunion Island, would keep until the very end. And it is from his heirs that the present owner purchased it in the 1990s. Yet it was not hidden away; on the contrary. It was part of a number of the

3 décembre 2019 20h. Paris

greatest exhibitions that helped to shape the Gauguin myth throughout the century, from the famous Salon d’Automne of 1906 to the great centenary exhibition in 2003, where for a few months it was alongside it's original “companions”. Before a final period of almost 10 years at the Metropolitan Museum from 2007 to 2017. Bourao's travels even led it to its homeland, to the Musée Gauguin in Papeari. Perhaps because, of all the painter's works, it is the most authentically Tahitian, the one which divests itself of all the facilities of the picturesque and makes the subtle nuances of a landscape resonate, where nature reveals the full amplitude of its serene power. And today, there is a new chapter to this story, with its presentation at public auction in Paris, so close to rue Laffitte where everything started at Vollard's over 120 years ago. The fascinating journey can continue…

1. L’œuvre est titrée Te Bourao par Gauguin, le (II) a été ajouté par les historiens et critiques pour différencier cette peinture de celle portant le même titre et exécutée en 1892 lors du premier séjour tahitien du peintre (œuvre conservée aujourd’hui à l’Art Institute de Chicago) 2. Ambroise Vollard (18661939), marchand de Cézanne, Gauguin, Renoir, Rouault, les Nabis, promoteur de Van Gogh, fut aussi le premier à exposer Picasso. 3. Lettre de Paul Gauguin à Georges-Daniel de Monfreid, février 1898, dépôt du Musée d’Orsay au département des Arts graphiques du Musée du Louvre. Texte reproduit in Lettres de Paul à GeorgesDaniel de Monfreid précédées d’un hommage par Victor Segalen, Éditions Georges Crès, Paris, 1919, lettre XXXIX, p.199 à 204 4. Paul Gauguin a séjourné une première fois à Tahiti d’avril 1891 à juin 1893, il y retourne en juillet 1895 et demeure là-bas jusqu’en septembre 1901, date à laquelle il se rend aux îles Marquises où il restera jusqu’à sa mort en 1903 5. Lettre de Paul Gauguin à Georges-Daniel de Monfreid, juillet 1898. Texte repro-

duit in Lettres de Paul à Georges-Daniel de Monfreid précédées d’un hommage par Victor Segalen, Éditions Georges Crès, Paris, 1919, lettre XLIV, p.216 à 220 6. Lettre de Paul Gauguin à Georges-Daniel de Monfreid, 22 février 1899. Texte reproduit in Lettres de Paul à Georges-Daniel de Monfreid précédées d’un hommage par Victor Segalen, Éditions Georges Crès, Paris, 1919, lettre L, p.235 à 240 7. Suite à une proposition du marchand à l’automne 1899, un contrat est conclu entre les deux hommes en 1900, le marchand verse un à-valoir de 300 francs mensuel et acquiert les toiles du peintre pour 200 francs l’unité. Malgré une méfiance mutuelle qui perdurera, le contrat courra jusqu’à la mort de l’artiste 8. Thadée Natanson, « La petite gazette d’art Monsieur Paul Gauguin » in La Revue blanche, Paris, décembre 1898, p.545 9. André Fontainas, « Revue du mois – Art moderne » in Mercure de France, Paris, janvier 1899, p.237

1. The work was called Te Bourao by Gauguin, the (II) was added by historians and art critics differentiate this painting from the one bearing the same title and carried out in 1892 during the painter's first sojourn in Tahiti (painting conserved today at the Chicago Art Institute) 2. Ambroise Vollard (18661939), art dealer for Cézanne, Gauguin, Renoir, Rouault, the Nabis, promoter of Van Gogh, was also the first to show works by Picasso. 3. Letter from Paul Gauguin to Georges-Daniel de Monfreid, February 1898, donation from the Musée d’Orsay to the Département des Arts graphiques of the Musée du Louvre. Text reproduced in Georges-Daniel de Monfreid précédées d’un hommage par Victor Segalen, Editions Georges Crès, Paris, 1919, letter XXXIX, p.199 to 204 4. Paul Gauguin first stayed in Tahiti from April 1891 to June 1893. He returned in July 1895 and remained there until September 1901, at which time he left for the Marquise Islands where he remained until his death in 1903 5. Letter from Paul Gau-

guin to Georges-Daniel de Monfreid, July 1898. Text reproduced in Lettres de Paul à Georges-Daniel de Monfreid précédées d’un hommage par Victor Segalen, Editions Georges Crès, Paris, 1919, letter XLIV, p.216 à 220 6. Letter from Paul Gauguin to Georges-Daniel de Monfreid, 22 February 1899. Text reproduced in Lettres de Paul à Georges-Daniel de Monfreid précédées d’un hommage par Victor Segalen, Editions Georges Crès, Paris, 1919, letter L, p.235 à 240 7. Following a proposal from the dealer in autumn 1899, the two men signed a contract in 1900, the dealer paid a retainer of 300 francs monthly and acquired the painter's works for 200 a piece. In spite of lasting mutual distrust, the contract ran until the artist's death 8. Thadée Natanson, "La petite gazette d’art Monsieur Paul Gauguin" in La Revue blanche, Paris, December 1898, p.545 9. André Fontainas, "Revue du mois – Art modern" in Mercure de France, Paris, January 1899, p.237

Te Bourao (II) dans les galeries du Metropolitan Museum, New York D.R.

3 décembre 2019 20h. Paris

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Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

Répartition géographique actuelle des tableaux de l’exposition de 1898

Boston Museum of Fine Arts

D’où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ?

Washington National Gallery

Te pape nave nave (L’Eau délicieuse)

Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

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Femme tahitienne

Baigneuses à Tahiti

Rave te hiti aamu (L’idole)

Saint-Pétersbourg Birmingham The Barber Institute Musée de l’Ermitage Copenhague Ordrupgaard Paris Musée d’Orsay

La récolte

Tarari maruru (Paysage aux deux chèvres)

Vairumati

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Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

Cavalier dans un paysage tahitien The Horse Rider in a Tahitian Landscape

Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

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3 décembre 2019 20h. Paris

Au premier regard, l’impression immédiate que provoque Te Bourao (II) est celle d’une immersion, une immersion par la couleur dans une nature vierge, où bruissent un cours d’eau, les murmures de la faune, l’air dans les arbres, une nature toute entière baignée de bleus, de mauves et de verts émeraude dans une infinie variété de tons, de nuances et de passages. Te Bourao (II) se découvre pas à pas, à travers les plans successifs de sa composition : de hautes fleurs d’ibiscus, un grand oiseau bleu, les deux rives d’une rivière qui traverse la scène de droite à gauche, un grand arbre bleu au centre du tableau, un lointain de végétation vert émeraude, et la présence discrète d’un cavalier qui s’éloigne en révélant la profondeur des plans. La présence de cette nature nous paraît alors évidente, absolument « là » devant nos yeux. Te Bourao (II) est donc, avant toute interprétation symbolique, la transcription éblouissante d’une nature intouchée, la nature tahitienne du cœur de l’île, de ses

vallées entourées de montagnes où coulent de généreuses rivières bordées d’arbres de Bourao, ces arbres tortueux dont les troncs et les branches se couchent, se courbent pour former une couverture végétale protectrice qui diffuse une lumière bleutée ou règnent la tranquillité et la fraîcheur, telles que Gauguin les évoque dans son tableau. Te Bourao (II), c'est donc cette atmosphère unique des fonds de vallées tahitiennes qui éveille un sentiment de plénitude et de parfaite harmonie. Les grandes rétrospectives consacrées à la période tahitienne de Paul Gauguin l’ont bien révélé : des huit tableaux du cycle D’où venons-nous ? Que sommes nous ? Où allons-nous ? qui entouraient en 1898 chez Vollard à Paris la grande composition magistrale aujourd’hui au musée de Boston, Te Bourao (II) est le seul qui évoque pleinement la nature vierge de la Polynésie des temps anciens, cette nature inviolée et originelle qu’a toujours recherchée Gauguin. Les sept autres tableaux du cycle

3 décembre 2019 20h. Paris

At first sight, the immediate impression one has when looking at Te Bourao (II) is that of an immersion, an immersion through colour into a virgin landscape, with the trickling sound of water, the murmurs of the wildlife, the breeze in the trees, nature entirely bathed in blues, mauves, emerald greens, and an infinite variety of hues, nuances, and passages. Te Bourao (II) is to be discovered step by step, through the composition's consecutive planes: tall hibiscus flowers, a large blue bird, the banks of a river that crosses the scene from right to left, a great blue tree in the centre of the painting, a distant view of emerald green foliage, and the discreet presence of a horse rider heading off into the distance, unveiling the depth of the planes. The presence of this landscape seems so obvious to us, resolutely “there” before our eyes. Te Bourao (II) is thus, before any symbolic interpretation, the dazzling portrait of a virgin

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landscape, Tahitian nature from the heart of the island, its valleys surrounded by mountains wherein generous rivers flow, on their banks Bourao trees, those twisted trees whose trunks and branches sprawl, curving to form a protective cover of foliage that diffuses a gentle bluish light where peace and coolness reign, as Gauguin shows in his painting. Te Bourao (II), therefore, represents that unique atmosphere of the Tahitian valley floors that generate a sense of plenitude and perfect harmony. The great retrospectives devoted to Paul Gauguin's Tahitian period demonstrated it well: of the eight paintings in the D’où venons-nous? Que sommes nous? Où allons-nous? cycle that in 1898 at Vollard's in Paris surrounded the masterful great composition to be found today at the Museum of Fine Arts of Boston, Te Bourao (II) is the only one to fully evoke the virgin landscapes of ancient Polynesia, the original and untouched

Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

« ...parmi les bleus sombres et les verts, s’y confondent, selon de pures arabesques, les nobles formes végétales et animales. Rien de plus, c’est une parfaite harmonie de formes et de couleurs » — André Fontainas, Mercure de France, janvier 1899

décrivent les activités quotidiennes des maoris, leurs liens avec le Sacré et l’au-delà, le cours de la vie de la naissance à la mort. On retrouve quasiment telle quelle la composition de Te Bourao (II) dans la partie haute à droite du grand tableau de Boston. Un détail cependant qui peut ouvrir à interprétation sans pour autant que Gauguin nous en donne précisément la clef : la présence de ce cavalier en haut à gauche dans Te Bourao (II) et que Gauguin n’a pas repris dans D’où venons-nous ?. Qu’on s’y attarde un instant : tout d’abord ce cavalier n’apparaît pas immédiatement au regard, on le découvre après être entré littéralement dans la composition, après avoir posé le regard sur cette nature vierge, avoir découvert la richesse de son apparence, la complexité de son système. Ce cavalier qu’on n’a donc pas vu d’emblée, seule allusion de la présence de l’Homme dans cette nature, s’éloigne de nous, nous tourne le dos et va disparaître au loin dans le fond de la scène. À l’instant où il nous est

apparu il va pour disparaître. Son passage est fugace, presqu’anecdotique sur cette terre où l’extrême variété de la flore et de la faune dans un majestueux décor le renvoie à l’un parmi la multitude. Mais ce peut être aussi le plaisir d’un voyageur, d’un promeneur qui tout à sa rêverie se laisse envelopper par cette végétation fraîche et reposante et recherche ce lien apaisé et harmonieux avec l’univers. Gauguin lui-même ? Un dernier détail pourtant et qui pourrait alors nous révéler le dire de ce cavalier, comme sa présence dans la composition nous révèle la profondeur des plans : son mouvement. Il vient, il est là, il s’en va : D’où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ? Te Bourao (II) serait alors le tableau titre de l’œuvre testamentaire de Paul Gauguin.

Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

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landscapes that Gauguin always sought. The seven other paintings from the cycle portray the daily activities of the Maori, their links with the Sacred and the afterlife, the cycle of life from birth to death. We can see Te Bourao (II) practically unaltered in the upper right-hand side of the large painting in Boston. There is one detail, however, that could open up avenues for interpretation, without Gauguin actually giving us the key: the presence of this horse rider to the top left-hand side of Te Bourao (II) and that Gauguin did not reproduce in D’où venons-nous?. Let us look for a moment: first of all, the horse rider is not immediately noticeable. We discover him, after having literally entered the composition, after having observed this virgin landscape, after having discovered the lavishness of its appearance, the complexity of its system. This horse rider whom we did not see from the onset, the sole allusion to the presence of Man in this

3 décembre 2019 20h. Paris

landscape, is moving away from us, turning his back on us, and will disappear in the distance to the back of the scene. At the very moment he appears, he starts to disappear. His presence on this land, where the extreme variety of fauna and flora in a majestic setting makes him just one among the horde, is fleeting, almost anecdotal. But this could be the pleasure of a traveller, a wanderer, who, lost in his dreams, allows himself to be swathed in this cool and soothing vegetation, in search of this serene and harmonious link with the universe. Could it be Gauguin himself? There remains one last detail that could reveal to us this horse rider's message, in the same way as his presence in the composition reveals the depth of the planes: his movement. He is coming, he is there, he is going: D’où venons-nous? Que sommesnous? Où allons-nous? Te Bouraro (II) would, therefore, be the title work in Paul Gauguin's testamental work.

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CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT AUX ENCHÈRES PUBLIQUES ARTCURIAL SAS Artcurial SAS est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par les articles L 321-4 et suivant du Code de commerce. En cette qualité Artcurial SAS agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’acquéreur. les rapports entre Artcurial SAS et l’acquéreur sont soumis aux présentes conditions générales d’achat qui pourront être amendées par des avis écrits ou oraux avant la vente et qui seront mentionnés au procès-verbal de vente.

1 . LE BIEN MIS EN VENTE a) Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser avant la vente aux enchères, et notamment pendant les expositions. Artcurial SAS se tient à la disposition des acquéreurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l’état des lots. b) Les descriptions des lots résultant du catalogue, des rapports, des étiquettes et des indications ou annonces verbales ne sont que l’expression par Artcurial SAS de sa perception du lot, mais ne sauraient constituer la preuve d’un fait. c) Les indications données par Artcurial SAS sur l’existence d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot, sont exprimées pour faciliter son inspection par l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle ou à celle de son expert. L’absence d’indication d’une restauration d’un accident ou d’un incident dans le catalogue, les rapports, les étiquettes ou verbalement, n’implique nullement qu’un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé.Inversement la mention de quelque défaut n’implique pas l’absence de tous autres défauts. d) Les estimations sont fournies à titre purement indicatif et elles ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que le bien sera vendu au prix estimé ou même à l’intérieur de la fourchette d’estimations. Les estimations ne sauraient constituer une quelconque garantie. Les estimations peuvent être fournies en plusieurs monnaies ; les conversions peuvent à cette occasion être arrondies différemment des arrondissements légaux.

2 . LA VENTE a) En vue d’une bonne organisation des ventes, les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès d’Artcurial SAS, avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles.Artcurial SAS se réserve le droit de demander à tout acquéreur potentiel de justifier de son identité ainsi que de ses références bancaires et d’effectuer un déposit. Artcurial SAS se réserve d’interdire l’accès à la salle de vente de tout acquéreur potentiel pour justes motifs. b) Toute personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnellement et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais à la charge de l’acquéreur et de tous impôts ou taxes qui pourraient être exigibles.Tout enchérisseur est censé agir pour son propre compte sauf dénonciation préalable de sa qualité de mandataire pour le compte d’un tiers, acceptée par Artcurial SAS.

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c) Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans la salle de vente. Toutefois Artcurial SAS pourra accepter gracieusement de recevoir des enchères par téléphone d’un acquéreur potentiel qui se sera manifesté avant la vente. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment si la liaison téléphonique n’est pas établie, est établie tardivement, ou en cas d’erreur ou d’omissions relatives à la réception des enchères par téléphone. À toutes fins utiles, Artcurial SAS se réserve le droit d’enregistrer les communications téléphoniques durant la vente. Les enregistrements seront conservés jusqu’au règlement du prix, sauf contestation. d) Artcurial SAS pourra accepter gracieusement d’exécuter des ordres d’enchérir qui lui auront été transmis avant la vente, pour lesquels elle se réserve le droit de demander un déposit de garantie et qu’elle aura acceptés. Si le lot n’est pas adjugé à cet enchérisseur, le déposit de garantie sera renvoyé sous 72h. Si Artcurial SAS reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchères identiques, c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment en cas d’erreur ou d’omission d’exécution de l’ordre écrit. e) Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial SAS se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.En revanche le vendeur n’est pas autorisé à porter luimême des enchères directement ou par le biais d’un mandataire.Le prix de réserve ne pourra pas dépasser l’estimation basse figurant dans le catalogue ou modifié publiquement avant la vente. f) Artcurial SAS dirigera la vente de façon discrétionnaire, en veillant à la liberté des enchères et à l’égalité entre l’ensemble des enchérisseurs, tout en respectant les usages établis.Artcurial SAS se réserve de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer certains lots lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer des lots.En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente. g) Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, éventuellement stipulé. Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé du mot « adjugé » ou tout autre équivalent entraînera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix. en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul l’encaissement du chèque vaudra règlement. Artcurial SAS se réserve le droit de ne délivrer le lot qu’après encaissement du chèque. h) Pour faciliter les calculs des acquéreurs potentiels, Artcurial SAS pourra être conduit à utiliser à titre indicatif un système de conversion de devises. Néanmoins les enchères ne pourront être portées en devises, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilité de Artcurial SAS

3 . L’EXÉCUTION DE LA VENTE a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes : 1) Lots en provenance de l’UE : • De 1 à 150 000 euros : 25 % + TVA au taux en vigueur. • De 150 001 à 2 000 000 euros : 20% + TVA au taux en vigueur. • Au-delà de 2 000 001 euros : 12 % + TVA au taux en vigueur. 2) Lots en provenance hors UE : (indiqués par un m). Aux commissions et taxes indiquées ci-dessus, il convient d’ajouter des frais d’importation, (5,5 % du prix d’adjudication, 20 % pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples). 3) La TVA sur commissions et frais d’importation peuvent être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE. L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur commissions. Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes, même en cas de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants : - En espèces : jusqu’à 1 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants français et les personnes agissant pour le compte d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe compris pour les ressortissants étrangers sur présentation de leurs papiers d’identité ; - Par chèque bancaire tiré sur une banque française sur présentation d’une pièce d’identité et, pour toute personne morale, d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois (les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont pas acceptés); - Par virement bancaire ; - Par carte de crédit : VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue). 4) La répartition entre prix d’adjudication et commissions peut-être modifiée par convention particulière entre le vendeur et Artcurial sans conséquence pour l’adjudicataire. b) Artcurial SAS sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire. Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée. Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Artcurial SAS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978. c) Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre Artcurial SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait avérée insuffisante. d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. En cas de règlement par chèque,

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le lot ne sera délivré qu’après encaissement définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à compter du dépôt du chèque.A compter du lundi suivant le 90e jour après la vente, le lot acheté réglé ou non réglé restant dans l’entrepôt, fera l’objet d’une facturation de 50€ HT par semaine et par lot, toute semaine commencée étant due dans son intégralité au titre des frais d’entreposage et d’assurance.À défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant. En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant, à son choix : - Des intérêts au taux légal majoré de cinq points, - Le remboursement des coûts supplémentaires engendrés par sa défaillance, - Le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères. Artcurial SAS se réserve également de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat. e) Les achats qui n’auront pas été retirés dans les sept jours de la vente (samedi, dimanche et jours fériés compris), pourront être transportés dans un lieu de conservation aux frais de l’adjudicataire défaillant qui devra régler le coût correspondant pour pouvoir retirer le lot, en sus du prix, des frais et des taxes. f) L’acquéreur pourra se faire délivrer à sa demande un certificat de vente qui lui sera facturé la somme de 60 euros TTC.

4 . LES INCIDENTS DE LA VENTE En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente. a) Dans l’hypothèse où deux personnes auront porté des enchères identiques par la voix, le geste, ou par téléphone et réclament en même temps le bénéfice de l’adjudication après le coup de marteau, le bien sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les derniers enchérisseurs, et tout le public présent pourra porter de nouvelles enchères. b) Pour faciliter la présentation des biens lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser des moyens vidéos. en cas d’erreur de manipulation pouvant conduire pendant la vente à présenter un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées, Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité, et sera seul juge de la nécessitéde recommencer les enchères.

5 . PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS L’état français dispose d’un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur. L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’état manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer la préemption dans les 15 jours. Artcurial SAS ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’état français.

6 . PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE - REPRODUCTION DES ŒUVRES Artcurial SAS est propriétaire du droit de reproduction de son catalogue. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice. En outre Artcurial SAS dispose d’une dérogation lui permettant de reproduire dans son catalogue les œuvres mises en vente, alors même que le droit de reproduction ne serait pas tombé dans le domaine public. Toute reproduction du catalogue de Artcurial SAS peut donc constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’emporte pas au profit de son propriétaire le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre.

10 . COMPÉTENCES LÉGISLATIVE ET JURIDICTIONNELLE Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat. Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal compétent du ressort de Paris (France).

PROTECTION DES BIENS CULTURELS Artcurial SAS participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.

7. BIENS SOUMIS À UNE LÉGISLATION PARTICULIÈRE La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la protection de specimens et d’espèces dits menacés d’extinction. Les termes de son application diffèrent d’un pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur de vérifier, avant d’enchérir, la législation appliquée dans son pays à ce sujet. Tout lot contenant un élément en ivoire, en palissandre…quelle que soit sa date d’exécution ou son certificat d’origine, ne pourra être importé aux Etats-Unis, au regard de la législation qui y est appliquée. Il est indiqué par un (▲).

8 . RETRAIT DES LOTS L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

9 . INDÉPENDANCE DES DISPOSITIONS Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.

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CONDITIONS OF PURCHASE IN VOLUNTARY AUCTION SALES ARTCURIAL Artcurial SAS is an operator of voluntary auction sales regulated by the law articles L321-4 and following of the Code de Commerce. In such capacity Artcurial SAS acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. The relationships between Artcurial SAS and the buyer are subject to the present general conditions of purchase which can be modified by saleroom notices or oral indications before the sale, which will be recorded in the official sale record.

1. GOODS FOR AUCTION a) The prospective buyers are invited to examine any goods in which they may be interested, before the auction takes place, and notably during the exhibitions. Artcurial SAS is at disposal of the prospective buyers to provide them with reports about the conditions of lots. b) Description of the lots resulting from the catalogue, the reports, the labels and the verbal statements or announcements are only the expression by Artcurial SAS of their perception of the lot, but cannot constitute the proof of a fact. c) The statements by made Artcurial SAS about any restoration, mishap or harm arisen concerning the lot are only made to facilitate the inspection thereof by the prospective buyer and remain subject to his own or to his expert’s appreciation. The absence of statements Artcurial SAS by relating to a restoration, mishap or harm, whether made in the catalogue, condition reports, on labels or orally, does not imply that the item is exempt from any current, past or repaired defect. Inversely, the indication of any defect whatsoever does not imply the absence of any other defects. d) Estimates are provided for guidance only and cannot be considered as implying the certainty that the item will be sold for the estimated price or even within the bracket of estimates. Estimates cannot constitute any warranty assurance whatsoever. The estimations can be provided in several currencies ; the conversions may, in this case or, be rounded off differently than the legal rounding

2 . THE SALE a) In order to assure the proper organisation of the sales, prospective buyers are invited to make themselves known to Artcurial SAS before the sale, so as to have their personal identity data recorded. Artcurial SAS reserves the right to ask any prospective buyer to justify his identity as well as his bank references and to request a deposit. Artcurial SAS reserves the right to refuse admission to the auction sales premises to any prospective buyer for legitimate reasons. b) Any person who is a bidder undertakes to pay personally and immediately the hammer price increased by the costs to be born by the buyer and any and all taxes or fees/expenses which could be due. Any bidder is deemed acting on his own behalf except when prior notification, accepted by Artcurial SAS, is given that he acts as an agent on behalf of a third party.

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c) The usual way to bid consists in attending the sale on the premises. However, Artcurial SAS may graciously accept to receive some bids by telephone from a prospective buyer who has expressed such a request before the sale. Artcurial SAS will bear no liability / responsability whatsoever, notably if the telephone contact is not made, or if it is made too late, or in case of mistakes or omissions relating to the reception of the telephone. For variety of purposes, Artcurial SAS reserves its right to record all the telephone communications during the auction. Such records shall be kept until the complete payment of the auction price, except claims. d) Artcurial SAS may accept to execute orders to bid which will have been submitted before the sale and by Artcurial SAS which have been deemed acceptable. Artcurial SAS is entitled to request a deposit which will be refunded within 48hours after the sale if the lot id not sold to this buyer. Should Artcurial SAS receive several instructions to bid for the same amounts, it is the instruction to bid first received which will be given preference. Artcurial SAS will bear no liability/responsibility in case of mistakes or omission of performance of the written order. e) In the event where a reserve price has been stipulated by the seller, Artcurial SAS reserves the right to bid on behalf of the seller until the reserve price is reached. The seller will not be admitted to bid himself directly or through an agent. The reserve price may not be higher than the low estimate for the lot printed in or publicly modified before the sale. f) Artcurial SAS will conduct auction sales at their discretion, ensuring freedom auction and equality among all bidders, in accordance with established practices. Artcurial SAS reserves the right to refuse any bid, to organise the bidding in such manner as may be the most appropriate, to move some lots in the course of the sale, to withdraw any lot in the course of the sale, to combine or to divide some lots in the course of the sale. In case of challenge or dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the bidding or to cancel it, or to put the lot back up for bidding. g) Subject to the decision of the person conducting the bidding for Artcurial SAS, the successful bidder will be the bidder would will have made the highest bid provided the final bid is equal to or higher than the reserve price if such a reserve price has been stipulated. The hammer stroke will mark the acceptance of the highest bid and the pronouncing of the word “adjugé” or any equivalent will amount to the conclusion of the purchase contract between the seller and the last bidder taken in consideration. No lot will be delivered to the buyer until full payment has been made.In case of payment by an ordinary draft/check, payment will be deemed made only when the check will have been cashed. h) So as to facilitate the price calculation for prospective buyers, a currency converter may be operated by Artcurial SAS as guidance. Nevertheless, the bidding cannot be made in foreign currency and Artcurial SAS will not be liable for errors of conversion.

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3 . THE PERFORMANCE OF THE SALE a) In addition of the lot’s hammer price, the buyer must pay the different stages of following costs and fees/taxes: 1) Lots from the EU : • From 1 to 150 000 euros: 25 % + current VAT. • From 150 001 to 2 000 000 euros: 20 % + current VAT. • Over 2 000 001 euros: 12 % + current VAT. 2) Lots from outside the EU : (identified by an m).In addition to the commissions and taxes indicated above, an additional import fees will be charged (5,5% of the hammer price, 20% for jewelry and watches, motorcars, wines and spirits and multiples). 3) VAT on commissions and import fees can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU. An EU purchaser who will submit his intracommunity VAT number and a proof of shipment of his purchase to his EU country home address will be refunded of VAT on buyer’s premium. The payment of the lot will be made cash, for the whole of the price, costs and taxes, even when an export licence is required. The purchaser will be authorized to pay by the following means : - In cash : up to 1 000 euros, costs and taxes included, for French citizens and people acting on behalf of a company, up to 15 000 euros, costs and taxes included, for foreign citizens on presentation of their identity papers ; - By cheque drawn on a French bank on presentation of identity papers and for any company, a KBis dated less than 3 months (cheques drawn on a foreign bank are not accepted); - By bank transfer; - By credit card : VISA, MASTERCARD or AMEX (in case of payment by AMEX, a 1,85 % additional commission corresponding to cashing costs will be collected). 4)The distribution between the lot's hammer price and cost and fees can be modified by particular agreement between the seller and Artcurial SAS without consequence for the buyer. b) Artcurial SAS will be authorized to reproduce in the official sale record and on the bid summary the information that the buyer will have provided before the sale. The buyer will be responsible for any false information given. Should the buyer have neglected to give his personal information before the sale, he will have to give the necessary information as soon as the sale of the lot has taken place. Any person having been recorded by Artcurial SAS has a right of access and of rectification to the nominative data provided to Artcurial SAS pursuant to the provisions of Law of the 6 July 1978. c) The lot must to be insured by the buyer immediately after the purchase. The buyer will have no recourse against Artcurial SAS, in the event where, due to a theft, a loss or a deterioration of his lot after the purchase, the compensation he will receive from the insurer of Artcurial SAS would prove unsufficient. d) The lot will be delivered to the buyer only after the entire payment of the price, costs and taxes. If payment is made by cheque, the lot will be delivered after cashing, eight working days after the cheque deposit. If the buyer has not settled his invoice yet or has not collected his purchase, a fee of 50€+VAT per lot, per week (each week is due in full) covering the costs of insurance and storage

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will be charged to the buyer, starting on the first Monday following the 90th day after the sale. Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by Artcurial SAS to the buyer without success, at the seller’s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as “procédure de folle enchère”. If the seller does not make this request within three months from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer. In addition, Artcurial SAS reserves the right to claim against the defaulting buyer, at their option : - interest at the legal rate increased by five points, - the reimbursement of additional costs generated by the buyer’s default, - the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after “procédure de folle enchère” if it is inferior as well as the costs generated by the new auction. Artcurial SAS also reserves the right to set off any amount Artcurial SAS may owe the defaulting buyer with the amounts to be paid by the defaulting buyer. Artcurial SAS reserves the right to exclude from any future auction, any bidder who has been a defaulting buyer or who has not fulfilled these general conditions of purchase. e) For items purchased which are not collected within seven days from after the sale (Saturdays, Sundays and public holidays included), Artcurial SAS will be authorized to move them into a storage place at the defaulting buyer’s expense, and to release them to same after payment of corresponding costs, in addition to the price, costs and taxes. f) The buyer can obtain upon request a certificate of sale which will be invoiced € 60.

4. THE INCIDENTS OF THE SALE

of the State to substitute for the last bidder, provided he confirms the pre-emption decision within fifteen days. Artcurial SAS will not bear any liability/ responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State.

6 . INTELLECTUAL PROPERTY RIGHT - COPYRIGHT

PROTECTION OF CULTURAL PROPERTY Artcurial SAS applies a policy to prevent the sale of looted or stolen cultural property.

The copyright in any and all parts of the catalogue is the property of Artcurial SAS. Any reproduction thereof is forbidden and will be considered as counterfeiting to their detriment. Furthermore, Artcurial SAS benefits from a legal exception allowing them to reproduce the lots for auction sale in their catalogue, even though the copyright protection on an item has not lapsed. Any reproduction of Artcurial SAS catalogue may therefore constitute an illegal reproduction of a work which may lead its perpetrator to be prosecuted for counterfeiting by the holder of copyright on the work.The sale of a work of art does not transfer to its buyer any reproduction or representation rights thereof.

7 . ITEMS FALLING WITHIN THE SCOPE OF SPECIFIC RULES The International regulation dated March 3rd 1973, protects endangered species and specimen. Each country has its own lawmaking about it. Any potential buyer must check before bidding, if he is entitled to import this lot within his country of residence. Any lot which includes one element in ivory, rosewood…cannot be imported in the United States as its legislation bans its trade whatever its dating may be. It is indicated by a (▲).

8. REMOVAL OF PURCHASES

In case of dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the sale or to cancel it or to put the lot up for sale. a) In case two bidders have bidden vocally, by mean of gesture or by telephone for the same amount and both claim title to the lot, after the bidding the lot, will immediately be offered again for sale at the previous last bid, and all those attending will be entitled to bid again. b) So as to facilitate the presentation of the items during the sales, Artcurial SAS will be able to use video technology. Should any error occur in operation of such, which may lead to show an item during the bidding which is not the one on which the bids have been made, Artcurial SAS shall bear no liability/responsability whatsoever, and will have sole discretion to decide whether or not the bidding will take place again.

5 . PRE-EMPTION OF THE FRENCH STATE The French state in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force. The use of this right comes immediately after the hammer stroke, the representative of the French state expressing then the intention

The buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale. All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer.

9. SEVERABILITY The clauses of these general conditions of purchase are independant from each other. Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable.

10. LAW AND JURISDICTION In accordance with the law, it is added that all actions in public liability instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered auction sales are barred at the end of five years from the hammer price or valuation. These Conditions of purchase are governed by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France.

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RTCURIAL 7, Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris T. +33 (0)1 42 99 20 20 F. +33 (0)1 42 99 20 21 contact@artcurial.com www.artcurial.com

ASSOCIÉS Comité exécutif : François Tajan, président délégué Fabien Naudan, vice-président Matthieu Lamoure, directeur général d’Artcurial Motorcars Joséphine Dubois, directeur administratif et financier Directeur associé senior : Martin Guesnet Directeurs associés : Stéphane Aubert Emmanuel Berard Olivier Berman Isabelle Bresset Matthieu Fournier Bruno Jaubert Arnaud Oliveux Marie Sanna-Legrand Hugues Sébilleau Julie Valade

FRANCE

Chine Jiayi Li, consultante 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District – Beijing 100015 T. +86 137 01 37 58 11 lijiayi7@gmail.com

Bordeaux Marie Janoueix Hôtel de Gurchy 83 Cours des Girondins 33500 Libourne T. +33 (0)6 07 77 59 49 mjanoueix@artcurial.com

Israël Philippe Cohen, consultant T. +33 (0)1 77 50 96 97 pcohen@artcurial.com

Montpellier Geneviève Salasc de Cambiaire T. +33 (0)6 09 78 31 45 gsalasc@artcurial.com Artcurial Toulouse Jean-Louis Vedovato Commissaire-Priseur : Jean-Louis Vedovato 8, rue Fermat – 31000 Toulouse T. +33 (0)5 62 88 65 66 v.vedovato@artcurial-toulouse.com

Strasbourg Frédéric Gasser T. +33 (0)6 88 26 97 09 fgasser@artcurial.com Arqana Artcurial Deauville 32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville T. +33 (0)2 31 81 81 00 contact@artcurial-deauville.com

Conseiller scientifique et culturel : Serge Lemoine

GROUPE ARTCURIAL SA Président Directeur Général : Nicolas Orlowski Président d’honneur : Hervé Poulain Vice-président : Francis Briest Conseil d’Administration : Francis Briest, Olivier Costa de Beauregard, Thierry Dassault, Carole Fiquémont, Marie-Hélène Habert, Nicolas Orlowski, Hervé Poulain SAS au capital de 1 797 000 € Agrément n° 2001-005

JOHN TAYLOR Président Directeur Général : Nicolas Orlowski John Taylor Corporate, Europa Résidence, Place des Moulins, 98000 Monaco www.john-taylor.fr

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Directeur Europe : Martin Guesnet, 20 31 Assistante : Héloïse Hamon, T. +33 (0)1 42 25 64 73

Comptabilité et administration Comptabilité des ventes : Responsable : Marion Dauneau Julie Court, Audrey Couturier, Nathalie Higueret, Marine Langard, Thomas Slim-Rey Comptabilité générale : Responsable : Virginie Boisseau, Marion Bégat, Sandra Margueritat, T. +33 (0)1 42 99 20 71

Logistique et gestion des stocks Directeur : Éric Pourchot Rony Avilon, Mehdi Bouchekout, Clovis Cano, Denis Chevallier, Lionel Lavergne, Joël Laviolette, Vincent Mauriol, Lal Sellahannadi, Louis Sévin

Allemagne Miriam Krohne, directeur Anja Bieg, assistante Galeriestrasse 2 b 80539 Munich T. +49 89 1891 3987 Autriche Caroline Messensee, directeur Carina Gross, assistante Rudolfsplatz 3 – 1010 Wien T. +43 1 535 04 57 Belgique Vinciane de Traux, directeur Aude de Vaucresson, spécialiste Post-War & Contemporain Stéphanie-Victoire Haine, assistante 5, avenue Franklin Roosevelt 1050 Bruxelles T. +32 2 644 98 44 Italie Emilie Volka, directeur Lan Macabiau, assistante Palazzo Crespi, Corso Venezia, 22 – 20121 Milano T. +39 02 49 76 36 49 Monaco Louise Gréther, directeur Julie Moreau, assistante Monte-Carlo Palace 3/9 boulevard des Moulins 98000 Monaco T. +377 97 77 51 99

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Secrétaire général, directeur des affaires institutionnelles : Axelle Givaudan, 20 25 Directeur administratif et financier : Joséphine Dubois

Responsable administrative des ressources humaines : Isabelle Chênais, 20 27 Assistante : Crina Mois, 20 79

INTERNATIONAL Conseil de surveillance et stratégie : Francis Briest, président Axelle Givaudan, secrétaire général, directeur des affaires institutionnelles

ADMINISTRATION ET GESTION

Transport et douane Responsable : Robin Sanderson, 16 57 shipping@artcurial.com Responsable adjointe : Laure-Anne Truchot, 20 77 shippingdt@artcurial.com Marine Renault, 17 01 Ordres d’achat, enchères par téléphone Kristina Vrzests, 20 51 Marguerite de Boisbrunet Emmanuelle Roncola Pétronille Esclattier Louise Guignard-Harvey bids@artcurial.com Marketing, Communication et Activités Culturelles Directeur : Carine Decroi, 16 52 Chef de projet marketing : Lorraine Calemard, 20 87 Chef de projet marketing junior : Béatrice Epezy, 16 23 Chef de projet marketing junior : Marion Guerre, 64 38 Graphiste : Roxane Lhéoté, 20 10 Abonnements catalogues : Géraldine de Mortemart, 20 43 Relations Extérieures Chef de projet presse : Anne-Laure Guérin, 20 86

3 décembre 2019 20h. Paris

DÉPARTEMENTS D’ART Archéologie et Arts d’orient Spécialiste : Mathilde Neuve-Église Administration : Lamia Içame, 20 75

Artcurial Motorcars Automobiles de Collection Directeur général : Matthieu Lamoure Directeur adjoint : Pierre Novikoff Spécialistes : Benjamin Arnaud Antoine Mahé Spécialiste junior : Arnaud Faucon Consultant : Frédéric Stoesser Directeur d es opérations et de l’administration : Iris Hummel, 20 56 Administrateurs : Anne-Claire Mandine, 20 73 Sandra Fournet, 38 11

Automobilia Aéronautique, Marine Directeur : Matthieu Lamoure Direction : Sophie Peyrache, 20 41

Art d’Asie Directeur : Isabelle Bresset, 20 13 Expert : Philippe Delalande Spécialiste junior : Shu Yu Chang, 20 32

Art Déco Spécialistes : Sabrina Dolla, 16 40 Cécile Tajan, 20 80 Experts : Cabinet d’expertise Marcilhac

Bandes Dessinées Expert : Éric Leroy Spécialiste junior : Saveria de Valence, 20 11

Bijoux Directeur : Julie Valade Spécialiste : Valérie Goyer Experts : S.A.S. Déchaut-Stetten Administrateur : Claire Bertrand, 20 52

Curiosités, Céramiques et Haute Époque Contact : Juliette Leroy-Prost, 20 16

Inventaires et Collections Directeur : Stéphane Aubert Chargé d’inventaires : Vincent Heraud, 20 02 Administrateur : Pearl Metalia, 20 18 Consultants : Catherine Heim

Livres et Manuscrits Directeur : Frédéric Harnisch Spécialiste junior : Esmeralda Nunez-Mormann Administrateur : Juliette Audet, 16 58

Mobilier, Objets d’Art du XVIIIe et XIXe s. Directeur : Isabelle Bresset Céramiques , expert : Cyrille Froissart Orfèvrerie, experts : S.A.S. Déchaut-Stetten, Marie de Noblet Spécialiste : Filippo Passadore Administrateur : Charlotte Norton, 20 68

Montres Directeur : Marie Sanna-Legrand Expert : Geoffroy Ader Spécialiste junior : Justine Lamarre, 20 39 Administrateur : Sophie Dupont, 16 51

Orientalisme Directeur : Olivier Berman, 20 67 Administrateur : Hugo Brami, 16 15

Souvenirs Historiques et Armes Anciennes Expert : Gaëtan Brunel Administrateur : Juliette Leroy, 20 16

Ventes Généralistes Contact : Juliette Leroy-Prost, 20 16

Tableaux et Dessins Anciens et du XIXe s. Directeur : Matthieu Fournier Dessins Anciens, experts : Bruno et Patrick de Bayser Spécialiste : Elisabeth Bastier Catalogueur: Matthias Ambroselli Administrateur : Margaux Amiot, 20 07

Vins Fins et Spiritueux Experts : Laurie Matheson Luc Dabadie Spécialiste junior : Marie Calzada, 20 24 vins@artcurial.com

Direction des départements du XXe s. Vice-président : Fabien Naudan Assistante : Alma Barthélemy, 20 48

Client & Business Développement des départements du XXe siècle Salomé Pirson, 20 34

Design Directeur : Emmanuel Berard Spécialiste junior Design : Claire Gallois Administrateur : Alexandre Barbaise, 20 37 Consultant Design Italien: Justine Despretz, 16 24 Consultant Design Scandinave : Aldric Speer Spécialiste junior Design Scandinave : Capucine Tamboise, 16 21

COMMISSAIRES-PRISEURS HABILITÉS Francis Briest, François Tajan, Hervé Poulain, Isabelle Bresset, Stéphane Aubert, Arnaud Oliveux, Matthieu Fournier, Thais Thirouin

VENTES PRIVÉES Contact : Anne de Turenne, 20 33

Estampes, Livres Illustrés et Multiples Administrateur : Florent Sinnah, 16 54

Photographie Spécialiste junior : Capucine Tamboise, 16 21

Urban Art Limited Edition Spécialiste senior: Arnaud Oliveux Spécialiste : Karine Castagna, 20 28

Impressionniste & Moderne Directeur: Bruno Jaubert Recherche et certificat : Jessica Cavalero Catalogueur : Florent Wanecq Administrateur : Élodie Landais, 20 84

Post-War & Contemporain Directeur: Hugues Sébilleau Recherche et certificat : Jessica Cavalero Catalogueur : Sophie Cariguel Administrateur : Vanessa Favre, 16 13

Tous les emails des collaborateurs d’Artcurial s’écrivent comme suit : initiale du prénom et nom @artcurial.com, par exemple : cdecroi@artcurial.com

Les numéros de téléphone des collaborateurs d’Artcurial se composent comme suit : +33 1 42 99 xx xx

Hermès Vintage & Fashion Arts Administrateurs catalogueurs : Hermès Vintage Alice Léger, 16 59 Fashion Arts Clara Vivien T. +33 1 58 56 38 12

Affilié À International Auctioneers

V–200

3 décembre 2019 20h. Paris

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Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

Te Bourao (II), 1897 Paul Gauguin Tahiti Vente n°3967 Mardi 3 décembre 2019 - 20h Paris — 7, rond-point des Champs-Élysées

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Te Bourao (II) – Paul Gauguin Tahiti

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3 décembre 2019 20h. Paris

lot n°15, Paul Gauguin, Te Bourao (II), 1897-1898 (détail)

TE BOURAO (II) – 1897 Paul Gauguin Tahiti Mardi 3 décembre 2019 - 20h artcurial.com

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