Mobilier & Objets d’Art | 16-17.06.2026

MOBILIER & OBJETS D’ART

Evening & day sale

Mardi 16 juin 2026 - 17h

Mercredi 17 juin 2026 - 14h

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Lot 161, Console demi-lune romaine du dernier quart du XVIIIe siècle (détail) - p.126

MOBILIER & OBJETS D’ART

Evening & day sale

Mardi 16 juin 2026 - 17h

Mercredi 17 juin 2026 - 14h

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

MOBILIER & OBJETS D’ART

Evening & day sale

vente n°6470

EXPOSITION PUBLIQUE

Téléphone pendant l’exposition

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 68

Samedi 13 juin 11h-18h

Dimanche 14 juin 14h-18h

Lundi 15 juin 11h-18h

Mardi 16 juin 11h-16h

Lot en provenance hors UE : L'adjudication est Hors Taxes. La TVA au taux réduit de 5,5% s'applique sur l'adjudication. Cette TVA est récupérable pour le professionnel français. Elle est remboursable pour un acheteur hors UE sur présentation des justificatifs d'exportation hors UE ou pour un professionnel justifiant d'un numéro de TVA intracommunautaire et d'un justificatif de livraison dans un État membre.

Lots assortis d'un s :

Pour une sortie de l’UE, un CITES de ré-export sera nécessaire, celui-ci étant à la charge du futur acquéreur. Nous vous invitons à vérifier la règlementation dans le pays de destination. Certaines restrictions peuvent s'appliquer. Les lots composés d'ivoire seront remis accompagnés de leur certificat CIC unique autorisant la commercialisation et la circulation au sein de l'UE. L'exportation hors UE est interdite.

VENTE AUX ENCHÈRES

Mardi 16 juin 2026 - 17h Mercredi 17 juin 2026 - 14h

Commissaire-priseur

Juliette Leroy-Prost

Directeur du département

Filippo Passadore

Tél : +33 (0)1 42 99 20 54 fpassadore@artcurial.com

Administratrice

Charlotte Norton

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 68 cnorton@artcurial.com

Senior advisor

Spécialiste senior orfèvrerie Thierry de Lachaise tdelachaise@artcurial.com

Catalogueur François Foerst ffoerst@artcurial.com

Experts

Orfèvrerie

Marie de Noblet

Lots 1 à 24

Sculpture

Isabelle d’Amécourt

51, 52, 56, 65, 70, 75 à 78, 169, 263, 269, 283, 362 à 364, 366, 384, 401, 409, 417, 430, 438, 455, 458, 463 à 466, 468, 470 à 472, 474 à 476, 478, 479, 481, 482 et 492

Céramique européenne

Cyrille Froissart

Lots 25, 105, 107 à 160, 187, 196 à 198, 201, 202, 208, 209, 213, 218, 221, 232, 431, 467 et 469

Hervé de la Verrie

Lots 290, 294 à 296, 300 à 303, 307 à 315, 319 à 323, 325, 326, 331, 338, 339, 345, 352, 353 et 356 à 359

Haute Époque

Gilles Bresset

Lots 29, 317 et 378

Tapisseries

Graphiste : Pascal Cossu

Alexandre Chevalier

Lots 30, 31, 34, 273, 282, 289, 350, 370 et 377

Art Russe

Cyrille Boulay Lot 238 à 261

Art d’Asie

Cabinet Philippe Delalande Lots 73 et 435

Instruments scientifiques

Anthony Turner Lots 316, 329, 330, 344 et 398

Tapis

Zareh Achdjian Lots 488 et 493 à 497

Automates

Philippe Crasse Lots 96 à 99

Catalogue en ligne www.artcurial.com

Comptabilité acheteurs

Tél. : +33 (0)1 42 99 20 71 salesaccount@artcurial.com

Comptabilité vendeurs

Tél. : +33 (0)1 42 99 17 00 salesaccount@artcurial.com

Transport et douane

Lou Dupont

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Ordres d’achat, enchères par téléphone  Tél.  : +33 (0)1 42 99 20 51 bids@artcurial.com

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Charlotte Norton Thierry de Lachaise

Filippo Passadore François Foerst

lot 32, Coffret hispano-colonial du XVIIIe siècle (détail) - p.28

Mardi 16 juin 2026 - 17h

Lots 1 à 170

lot 30, Tapisserie dite «à feuilles de choux» de la deuxième moitié du XVIe siècle (détail) p.27

1

TABATIÈRE DE FORME CHANTOURNÉE EN PORPHYRE ET OR

18k (750)

Probablement Italie, vers 1740

Le couvercle mouluré, le porphyre à décor de coquille, la monture à contours en or, ornée de mascarons et coquilles ; accidents et manques sur la monture et manque sous la base

Poinçons :

Contrôle postérieur, le hibou (deux fois)

H. : 4 cm (1 ½ in.)

L. : 8,5 cm (3 ½ in.)

P. : 5 cm (2 in.)

Poids brut : 93 gr.

A porphyry and gold snuffbox, probably Italy, circa 1740

5 000 - 8 000 €

2

BOÎTE RECTANGULAIRE EN MALACHITE ET PORPHYRE, MONTÉE D’UN CAMÉE

Probablement Florence, fin du XVIIIe siècle

Le couvercle en deux parties séparées par une charnière, dont l’une ornée d’un camée représentant une tête d’homme de profil en pierre dure, probablement Opificio Delle Pietre Dure ; l’intérieur en porphyre ; la monture en or ciselé ; accidents

Poinçons difficiles à lire ou incomplets

H. : 1,6 cm (½ in.)

L. : 7,6 cm (3 in.)

P. : 4,4 cm (1 ¾ in.)

Poids brut : 94 gr.

A malachite, porphyry and pietra dura box, probably Florence, late 18th century

3 000 - 5 000 €

3

TABATIÈRE RECTANGULAIRE

EN OR 18k (750) ET ÉMAIL

Orfèvre Louis-François Tronquoy, insculpation 1827

Paris, vers 1830

À décor guilloché, les encadrements ornés de feuillages sur fond émaillé bleu translucide

Poinçons :

Orfèvre : L.T. une patte d’insecte

Poinçon illisible

H. : 1,6 cm (½ in.)

L. : 8,1 cm (3 ¼ in.)

P. : 5,2 cm (2 in.)

Poids brut : 101 gr.

A gold and enamel snuffbox, by LouisFrançois Tronquoy, Paris, circa 1830

4 000 - 6 000 €

4

BONBONNIÈRE

EN OR ET ÉMAIL

Orfèvre attribué à Dominikus

Dudeum

Vienne, 1798

Circulaire, à décor guilloché et émail bleu translucide, les encadrements ornés de pastilles ou fleurs

Poinçons :

Orfèvre : DD

Date : 1798

Ville 3e titre

H. : 1,5 cm (½ in.)

D. : 6,6 cm (2 ½ in.)

Poids brut : 91,7 gr.

A gold and enamel bonbonniere, attributed to Dominikus Dudeum, Vienna, 1798

1 800 - 2 500 €

5 BOÎTE À PILULES RECTANGULAIRE EN OR 18k (750), ÉMAIL POLYCHROME ET DIAMANTS, AU MONOGRAMME DE LA DUCHESSE DE BERRY Europe continentale, vers 1820

À pans coupés, les encadrements en or ciselé à décor de guirlandes fleuries et feuillage émaillé vert sur fond amati ; les deux faces centrées de scènes champêtres en émail polychrome ; le revers du couvercle appliqué du monogramme couronné en diamants de la duchesse de Berry, l’intérieur à trois petits compartiments couverts ; petites traces de poinçons illisibles ; petites rayures sur l’émail, un petit diamant remplacé

H. : 1,2 cm (½ in.)

L. : 8,1 cm (3 ¼ in.)

P. : 4,9 cm (2 in.)

Poids brut : 322,5 gr.

A gold, polychrome enamel and diamond pill-box with the Duchess of Berry’s monogram, Continental Europe, circa 1820

6 000 - 8 000 €

BOÎTE EN VERRE VERT

TRANSLUCIDE ET OR 18k (750) Paris, 1761-1762

Circulaire, la monture en or ciselé, à décor losangé

Poinçons :

Maître orfèvre illisible

Maison commune : lettre X couronnée, pour 1761-1762

Charge : une herse, pour Paris, 17561762

Décharge : une coquille

Contrôle postérieur, petite garantie pour l’or, tête d’aigle (deux fois)

H. : 3,2 cm (1 ¼ in.)

D. : 4,7 cm (1 ¾ in.)

Poids brut : 84 gr.

A green glass and gold box, Paris, 17611762

2 000 - 3 000 €

7

ÉTUI À SELS EN AGATE, MONTURE EN OR Probablement Angleterre, vers 1770

La monture ciselée à décor de rinceaux

ajourés, le fermoir serti d’un diamant taille brillant ; avec un petit étui à sels en verre peint doré à l’intérieur

Poinçon de contrôle postérieur, la tête de hibou (deux fois)

H. : 8,8 cm (3 ½ in.)

Poids brut sans flacon : 24 gr.

Poids brut total : 31,8 gr.

A gold-mounted agate salt case, probably England, circa 1770

1 200 - 1 800 €

8

TABATIÈRE

DE FORME

CHANTOURNÉE

EN AGATE, MONTÉE EN OR 19k

Suède, vers 1750

La monture en or à filets et décor floral stylisé ; sur le couvercle, fêle à l’agate

Poinçons :

Poinçon d’État

Poinçon illisible

Lettre O

Titre : 19 k

H. ; 3,4 cm (1 ¼ in.)

L. : 7,5 cm (3 in.)

P. : 5,9 cm (2 ¼ in)

Poids brut : 120 gr.

A Swedish gold-mounted and agate snuffbox, circa 1750

2 500 - 4 000 €

ÉTUI À CIRE EN OR 18k (750) DE TROIS COULEURS

Paris, 1776-1777

Ovale, à décor de réserves d’attributs de musique, jardinage ou d’architecture

Poinçons :

Orfèvre illisible

Maison commune, lettre N

Décharge : une tête de singe, pour Paris, 1774-1780

Contrôle postérieur, petite garantie pour l’or, la tête d’aigle (deux fois)

H. : 12,4 cm (4 ¾ in.)

Poids : 43,3 gr.

An oval-shaped gold wax case, Paris, 1776-1777

1 200 - 1 800 €

TABATIÈRE OVALE EN VERRE, ÉMAIL ET OR 18k (750)

Paris, 1773-1774

La monture en or à décor d’oves et de branchages fleuris, les frises alternées de réserves à décor émaillé bleu et blanc

Poinçons : Maison commune : lettre K couronnée

Charge : une fleur de bassinet, pour Paris, 1768-1774

Décharge : une tête casquée de profil

Contrôle postérieur, petite garantie pour l’or, la tête d’aigle (deux fois)

H. : 2,8 cm (1 in.)

L. : 6,3 cm (2 ½ in.)

P. : 5,2 cm (2 in.)

Poids brut : 104 gr.

A glass, enamel and gold snuffbox, Paris, 1773-1774

2 500 - 4 000 €

11

TABATIÈRE OVALE EN JASPE ROUGE ET OR

Probablement Allemagne, vers 1780

La monture en or ciselé d’un décor de bouquets garnis et de couronne de laurier

Numéro d’inventaire : 6585

Poinçon de contrôle postérieur

H. : 3,8 cm (1 ½ in.)

L. : 8,2 cm (3 ¼ in.)

P. : 5,7 cm (2 ¼ in.)

Poids brut : 131 gr.

A red jasper and gold snuffbox, probably Germany, circa 1780

1 500 - 2 000 €

12

TABATIÈRE DE FORME CHANTOURNÉE EN « CAILLOU D’ÉGYPTE » ET OR 18k (750)

Probablement Angleterre, vers 1740

Le couvercle en forme de coquille, la monture ciselée d’un décor godronné et floral ; petits chocs

Contrôle postérieur, le hibou (deux fois)

Poinçon d’importation hollandais

H. : 2,2 cm (¾ in.)

L. : 6,5 cm (2 ½ in.)

P. : 4,8 cm (1 ¾ in.)

Poids brut : 57 gr.

A gold-mounted and “Caillou d’Égypte” snuffbox, probably England, circa 1740

3 000 - 5 000 €

13

BOÎTE EN FORME D’ŒUF EN PORCELAINE TENDRE

DE SÈVRES, LA MONTURE EN OR 18k (750)

La monture Paris, 1767-1768

En porcelaine tendre de Sèvres vers 1766-1767 à décor polychrome de guirlandes de fleurs et fleurons en pourpre et bleu sur fond sablé or à décor polychrome de guirlandes de fleurs et fleurons en pourpre et bleu sur fond sablé or Poinçons :

Maître orfèvre incomplet

Maison commune, lettre D

Charge : deux branches de laurier entrelacées, pour Paris, 1762-1768

Décharge : une tête de braque

Contrôle postérieur, petite garantie pour l’or, tête de bélier

H. : 6,2 cm (2 ½ in.)

D. : 3,8 cm (1 ½ in.)

Poids brut : 44,4 gr.

A gold-mounted and soft-paste Sevres porcelain box, the mounts Paris, 1767-1768, the porcelain 1766-1767

3 000 - 5 000 €

TABATIÈRE RECTANGULAIRE EN

OR 18k (750)

Maître orfèvre Jean Ducrollay, reçu en 1734

Paris, 1747-1748

À décor guilloché sur toutes les faces de filets ondulés, le fermoir à charnière dissimulée, gravée sur la gorge : DUCROLLAY PLACE DAUPHINE A PARIS ; petits chocs, rayures, usures aux angles et restauration dans un angle du couvercle

Poinçons :

Sans poinçon de maître orfèvre Maison commune : lettre G couronnée, pour 1747-1748

Charge : un bras, pour Paris, 1744-1750

Décharge : une tête de saumon

Contrôle postérieur : petite garantie pour l’or, (tête d’aigle deux fois)

H. : 3,5 cm (1 ½ in.)

L. : 7,8 cm (3 in.)

P. : 5 cm (2 in.)

Poids : 175 gr.

14 14

Bibliographie comparative : V. Bastien, Les Ducrollay - De prestigieux orfèvres parisiens au XVIIIe siècle, L’OBJET D’ART, Juilletaoût 2006, N° 415 ; p. 60-69

V. Bastien, Étude de la production et de la diffusion des tabatières et des objets de luxe à Paris sous Louis XV et Louis XVI. L’exemple de l’atelier des orfèvres Ducrollay, Drais et Ouizille, Paris, 29 novembre 2013.

A gold snuffbox, by Jean Ducrollay, Paris, 1747-1748

10 000 - 15 000 €

Jean Ducrollay (1710-1787) était l’un des orfèvres parisiens les plus renommés pour les tabatières en or ; il commence son apprentissage le 26 février 1722 chez son oncle le grand orfèvre Jean Drais, qui le parraine à la maîtrise en 1734. Il s’installe en 1740 place Dauphine, son frère Jean-Charles Ducrollay (1712-1766) travaille également dans l’atelier familial, ainsi que les orfèvres Louis Roucel et Pierre-François Drais. Dans sa clientèle, il a Madame de Pompadour (1721-1764) pour laquelle il réalise un magnifique moulin à café en or daté de 1756-1757 (collection du musée du Louvre (inv. OA 11959). Dès 1760, il devient orfèvre-joaillier de la couronne et livre beaucoup de tabatières et bijoux entre 1751 et 1771 aux administrations royales, notamment pour des présents diplomatiques.

15

TABATIÈRE DE PRÉSENT EN OR 18k (750), ÉMAIL ET DIAMANTS, AU MONOGRAMME DE CHARLES X Orfèvre Gabriel-Raoul Morel Paris, vers 1825

Rectangulaire, les angles arrondis ; les encadrements ciselés de rinceaux, le couvercle serti du monogramme couronné de Charles X en diamants sur fond amati, entouré d’un filet en émail bleu

La gorge gravée « Petit-Jean & Ouizille

Joailliers de la Chambre du Roi » et l’intérieur du couvercle gravé « donné par le Roy » ; sur le côté du couvercle, numérotée 837

Dans son écrin d’origine en maroquin rouge doré aux petits fers à la fleur de lys

Poinçons :

Orfèvre : G.R.M. une oreille

3e titre, 1819-1838

2e titre, 1795-1797, la tête d’ours, (et en usage postérieurement)

Petite garantie, la tête de cheval

L. : 8,3 cm (3 ¼ in.)

P : 4,9 cm (2 in.)

Poids brut : 87,1 gr.

A gold, enamel and diamond gift snuffbox with Charles X’s monogram, by GabrielRaoul Morel, Paris, circa 1825

8 000 - 12 000 €

16

TABATIÈRE OVALE EN OR 18k (750) ET ÉMAIL

Allemagne ou Suisse, vers 1780-1785

À décor sur fond guilloché de filets ondulés d’émail translucide rose avec un semis de pastilles rouges, les encadrements et les pilastres à perles opalescentes et feuilles alternées sur fond amati, le couvercle à charnière orné au centre d’une miniature ovale polychrome, représentant « Daphnis et Chloé », sur la gorge numérotée : 521 ; petits rivets remplacés dans le couvercle, petites rayures sur l’émail

Poinçons : À l’imitation des poinçons parisiens : du maître orfèvre Georges-Antoine Croze ; de la lette-date S (1781-1782) ; de la charge ; de la décharge

Poinçons (dits de prestige)

Contrôle postérieur, petite garantie pour l’or, tête d’aigle (deux fois)

H. : 2,8 cm (1 in.)

L. : 8 cm (3 ¼ in.)

P. : 5,8 cm (2 ¼ in.)

Poids brut : 153 gr.

Provenance :

Ancienne collection Auguste Dreyfus de Gonzalès (1827-1897) ;

Vente à Paris, le 1er juin 1896, lot 6 ; Ancienne collection Georges Lebeuf de Montgermont (1854-1933) ;

Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 16 juin 1919, lot 308.

A German or Swiss oval-shaped gold and enamel snuffbox, circa 1780-1785

12 000 - 18 000 €

À rapprocher d’une tabatière de style similaire, collection Thurn und Taxis, (Seeling 1987, n° 43).

18

TABATIÈRE RECTANGULAIRE EN EN OR 14 k (585) ET ÉMAIL

Probablement par les Frères Jordan, Berlin ou Hanau, vers 1810

À décor guilloché, les angles à pans coupés, le couvercle orné d’une miniature en émail polychrome représentant le Pont Chernyshev à Saint-Pétersbourg, sur la gorge numérotée : 2826 ; petits chocs, et rayures, petites restaurations et manques à l’émail

Poinçons dits de prestige

Poinçon de contrôle postérieur

H. : 1,4 cm (½ in.)

L. : 8,3 cm (3 ¼ in.)

P. : 1,4 cm (½ in.)

Poids brut : 76 gr.

A gold and enamel snuffbox, probably by Jordan Brothers, Berlin or Hanau, circa 1810

4 000 - 6 000 €

Le pont Chernyshev, au centre de SaintPétersbourg sur la rivière Fontaka fut construit entre 1785 et 1787. Au XIXe siècle il fut reconstruit avec ses quatre tourelles.

FIN DE LA COLLECTION

17

TABATIÈRE RECTANGULAIRE EN OR, ORNÉE D’UN PORTRAIT EN ÉMAIL DE LADY JANE GREY

Saint-Pétersbourg, vers 1800

Les angles arrondis, le couvercle à encadrement ciselé d’un décor de rinceaux sur fond amati, filet émaillé bleu et chutes de feuilles de laurier, centré d’un portrait en buste de lady Jeanne Gray en émail polychrome ; les côtés ciselés de feuillage, rosace et demi-écus émaillés bleu ; le revers orné d’attributs guerriers dans un entourage de motifs émaillés bleu et blanc ; sur la droite du portrait, trace d’un monogramme

Poinçons : Orfèvre : HD non identifié (poinçon incomplet difficile à lire)

Essayeur A.R : Alexander Yashinkov

Ville : Saint-Pétersbourg

L. : 9,4 cm (3 ¾ in.)

P. : 9,1 cm (3 ½ in.)

Poids brut : 238,8 gr.

A gold snuffbox, with a portrait of Lady Jane Grey, Saint-Petersburg, circa 1800

10 000 - 15 000 €

19

TABATIÈRE EN OR LAQUÉE NOIR

Paris, 1819-1838

Le couvercle serti d’un blason uni timbré d’une couronne de marquis Estampé PB, maître orfèvre non identifiable

L. : 8,5 cm (3 ¼ in.)

l. : 5,5 cm (2 in.)

Poids brut : 80 gr.

A black-lacquered gold snuff-box, Paris, 1819-1838

400 - 600 €

20

PETITE BOÎTE EN JASPE

SANGUIN, LA MONTURE EN OR 18K (750)

Angleterre, vers 1760

Rectangulaire, la monture à décor appliqué et ajouré de branchages fleuris ; avec une inscription sur les côtés du couvercle en émail blanc : « JE ME FIE A / VOTRE AMITIE » ; accidents et restaurations

Poinçon de contrôle postérieur, le hibou

H. : 2,1 cm (¾ in.)

L. : 4 cm (1 ½ in.)

Poids : 56,7 gr.

An English gold-mounted and jasper box, circa 1760

1 000 - 1 500 €

21

PETITE BOÎTE EN OR 18K (750) ET ÉMAIL

Europe continentale, seconde moitié du XIXe siècle

Rectangulaire, à décor guilloché de croisillons rehaussé de fleurs et ruban en émail polychrome, avec une petite encoche sur le côté du corps ; petites fentes, et petits chocs

Poinçon de contrôle, le hibou

Sans poinçon d’origine

L. : 4,8 cm (1 ¾ in.)

P. : 3,9 cm (1 ½ in.)

Poids : 31 gr.

A Continental European gold and enamel box, second half of the 19th century

1 200 - 1 500 €

22

PETITE BOÎTE RECTANGULAIRE EN OR DE COULEURS 18K (750) ET ÉMAIL

Probablement Suisse ou Allemagne, fin XVIIIe-début XIXe siècle

À pans coupés, ciselée de réserves feuillagées ; le couvercle orné au centre d’une miniature ovale représentant des enfants, chiens et volatiles dans un paysage arboré, sur un fond guilloché et émaillé rouge translucide, la bordure perlée encadrée d’un filet émaillé bleu ; gravée sur la réserve centrale, dans un ovale : « A vous »

Poinçons probablement de prestige Contrôle postérieur, le hibou

H. : 1,6 cm (½ in.)

L. : 4,3 cm (1 ½ in.)

P. : 2,3 cm (1 in.)

Poids brut : 30,1 gr.

A Swiss or German colored gold and enamel box, late 18th-early 19th century

1 000 - 1 500 €

23

BOÎTE EN FORME DE LETTRE CACHETÉE EN PORCELAINE DE MEISSEN VERS

1755

La monture en vermeil, orfèvre Alexandre-Jean-Marie Leferre, insculpation, 1837

Paris, vers 1840

Rectangulaire, les encadrements à filets ondulés ; le couvercle inscrit « à Celle qui scait se taire » surmontant un mavelot ; l’’intérieur orné d’une scène galante ou d’un décor floral sur fond bleu, le revers imitant une enveloppe fermée d’un cachet rouge

Poinçons : Orfèvre A.L

Petite garantie, tête de sanglier

H. : 2,6 cm (1 in.)

L. : 9 cm (3 ½ in.)

P. : 5,7 cm (2 ¼ in.)

Poids brut : 126 gr.

A silver-gilt mounted and porcelain box, the porcelain Meissen circa 1755, the mounts by Alexandre-Jean-Marie Leferre, Paris, circa 1840

400 - 600 €

Cette boîte est à rapprocher d’une tabatière similaire de la collection

Timothy B. Schroder, à Londres. (cfr. C. Truman, The Gilbert Collection Of Gold Boxes, Los Angeles County Museum of Art, 1991, p. 264-266).

24

PETITE BOÎTE EN OR 14K (585)

Europe

continentale,

XXe siècle

Rectangulaire, les angles arrondis, le corps à décor polylobé de motifs rayonnants, le couvercle appliqué d’un décor en filigrane d’enroulements surmonté de deux agrafes godronnées ; rayures et traces d’oxydation ; rayures et traces d’oxydation

Poinçon d’importation hollandais pour l’or 14k en usage de 1953 à 1955 et poinçon de contrôle français

H. : 4,1 cm (1 ½ in.)

L. : 4,2 cm (1 ½ in.)

P. : 3,4 cm (1 ¼ in.)

Poids : 56,7 gr.

A small Continental European gold box, 20th century

1 000 - 1 500 €

25

IMPORTANTE PARTIE DE SERVICE EN PORCELAINE DE COPENHAGUE DU XXe SIÈCLE

Modèle Flora Danica

À décor polychrome de fleurs de botaniques légendées en noir au revers comprenant : - 1 terrine ovale couverte, - 1 seau à bouteille, - 1 saucière ovale sur plateau attenant, - 1 grand plat ovale, - 2 grands plats ronds, - 2 plats ronds, - 2 jattes rondes, - 3 jattes carrées, - 1 ravier à anse, - 1 sucrier ovale couvert, - 14 pot à sucre rond couvert,

- 6 tasses litron et 6 soucoupes, - 5 tasse et sept soucoupes, - 7 petites tasses et 8 soucoupes, - 5 assiettes plates à bord ajouré, - 12 assiettes à potage, - 8 assiettes plates, - 3 assiettes à dessert dont 2 à bord ajouré,

- 7 petites assiettes à dessert, - 16 assiettes à gâteau, - 4 assiettes à pain (110)

A 110-piece Copenhagen porcelain part table service, Flora Danica model, 20th century

30 000 - 50 000 €

26

PARTIE DU SERVICE DE TABLE DU ROI GEORGE III D’ANGLETERRE D’ÉPOQUE LOUIS XVI

Par Claude-Auguste Aubry, Paris, 1783-1784

Modèle filet sans épaulement, gravé du monogramme RG / III timbré d’une couronne, comprenant : - 23 fourchettes de table (dont une postérieure poinçonnée ‘Bunsen-Hanovre15 lot’) - 24 cuillères de table - 22 couteaux de table (dont quatre à lames dentelées), lames en acier inoxydable - 2 cuillères à ragoût Poids sans les couteaux : 4 Kg 660 (71)

Provenance : Roi George III (1760-1820) d’Angleterre, Irlande, et Hanovre, puis par descendance à la famille royale jusqu’au décès du roi William IV en 1837, puis à son frère, Ernest-Auguste, 1er duc de Cumberland et roi de Hanovre (r.1837-1851), puis par descendance à son fils, George V de Hanovre, IIe duc de Cumberland (1819-1878) et roi jusqu’en 1866, puis par descendance à son fils,

Ernest-Auguste II, prince héritier de Hanovre, IIIe duc de Cumberland (1845-1923), puis vendu en 1923 à J. Glückselig und Sohn (1911-1938) Stallburggasse 2, Vienne, vendu en 1924 à Crichton Brothers, Londres, Louis Cartier (1875-1942), puis son fils, Claude Cartier (19251975),

Succession de Monsieur Claude Cartier provenant de la collection de ses parents Monsieur et Madame Louis Cartier, Vente Sotheby’s Monaco, le 27 novembre 1979, lot 826 (partie de lot), Axel Vervoordt, 1986, Collection Onzea-Govaerts, Belgique.

Bibliographie : L. Seelig, The Silver Society Journal, The Dinner Service made for George III by Robert-Joseph Auguste and FrantzPeter Bunsen, no. 28, 2012.

A Louis XVI silver royal part table service, by Claude-Auguste Aubry, Paris, 1783-1784

10 000 - 15 000 €

LE SERVICE DE TABLE DU ROI

GEORGE III D’ANGLETERRE

Le service du roi George III est considéré comme l’un des plus importants services français livrés à la fin du XVIIIe siècle et ayant survécu de nos jours.

George III avait succédé à son grandpère, George I, en tant qu’électeur de Hanovre. Bien qu’il ne se soit jamais rendu à Hanovre, George III fut très concerné par cette principauté. En 1770, il commanda deux grands services, le premier, le service Hanovrien pour 60 à 72 personnes, le second, le service de Hildesheim pour 30 à 32 personnes.

Le fameux orfèvre parisien RobertJoseph Auguste fut choisi en 1772 pour la fabrication du service Hanovrien, plus tard appelé dans les archives «Service A». Dès réception des premières pièces, le roi, par mesure d’économie, les fit copier par l’orfèvre de la cour de Hanovre, Frantz Peter Bunsen, qui utilisa un argent au titre élevé de 15 lots pour correspondre au titre d’argent parisien.

Les couverts faisaient partie de la quatrième livraison, de loin la plus importante, effectuée en septembre 1784 et qui comprenait 216 assiettes, divers plats et 144 ensembles de couverts. Les couverts comme il est d’usage pour ces grands services, avaient été sous-traités. Robert-Joseph Auguste s’adressa à Claude-Auguste Aubry. Ce dernier, devenu maître en 1758 après un apprentissage chez Jacques Duguay et Simon Gallien, se spécialisa dans les couverts, travaillant régulièrement pour Auguste et fournissant, entre autres, un service à dessert pour l’impératrice Catherine II de Russie.

Le service de George III fut largement utilisé lors des divertissements de la Cour et par les trois fils cadets du roi George III, qui fréquentaient l’Université de Göttingen et passaient beaucoup de temps à Hanovre. Cependant après l’invasion de Napoléon en 1803, le service fut envoyé au château de Windsor. En 1805, il fut utilisé lors d’une grande fête allemande décrite par Miss Lucy Kennedy, dame d’honneur de la reine Charlotte: « de grandes préparations ont lieu depuis un mois, de nouveaux meubles, des tableaux déplacés et … il y a aussi la magnifique argenterie apportée de Hanovre » (Kennedy Diary, The MS Diary of Miss Lucy Kennedy, Royal Library Windsor, cité dans Olwen Hedley Queen Charlotte, 1975, p. 221-222).

Le service demeura ensuite à Windsor, jusqu’en 1814 lorsqu’il fut finalement renvoyé à Hanovre, désormais élevé au statut de royaume sous ErnestAuguste de Hanovre (1771-1851), duc de Cumberland, couronné en 1837. On y ajouta des assiettes, plats et couverts réalisés par Franz Anton Nübell et Johann Christian Peter Neuthard et on y fit quelques modifications esthétiques pour accommoder la nouvelle mode du service à la russe. Cependant, ErnestAuguste ne fit ajouter les armoiries de son père sur 2226 pièces qu’en 1841.

Pendant la guerre austro-prussienne de 1866, Hanovre fut envahi et absorbé par le nouvel empire allemand. Le service fut envoyé en Autriche et en 1924 où une grande partie fut vendue au marchand J. Glückselig und Sohn. Ce dernier la revendit la même année aux marchands anglais Crichton Brothers. Une partie fut alors acquise par Louis Cartier dont ces couverts, vendue plus tard chez Sotheby’s Monaco les 2527 novembre 1979, tandis que l’autre partie fut acquise par la branche française de la famille Rothschild.

Une partie importante de ce service est dressée dans le Musée du Louvre à Paris.

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PETIT PLATEAU OVALE EN ARGENT

Par Caspar Wolfgang Kolb, Augsbourg, 1680-1684

Le bord dentelé, le marli repoussé de quatre chérubins, le centre gravé de deux médaillons représentant le Christ et la Vierge Marie, séparés par des tulipes, destinés à recevoir les burettes ; gravée au revers de l’un des médaillons figure la signature de l’architecte Carlo Barabino, illustre architecte et urbaniste génois du XIXe siècle, auquel l’objet a probablement appartenu

Poinçons de contrôle du Piémont et de Gênes après 1824 (dauphin et c, croix couronnée des saints Maurice et Lazare)

L. : 31 cm (12 ¼ in.)

Poids : 360 gr.

Bibliographie comparative : G. Roccatagliata, Argenti Genovesi, De Ferrari, 1990, p.113.

A small silver oval-shaped tray, by Caspar Wolfgang Kolb, Augsburg, 1680-1684

5 000 - 8 000 €

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TASSE À VIN EN ARGENT

Par Isaac Kybler, Strasbourg, vers 1690

De forme ovale à deux anses ajourées de fleurs, le centre repoussé de deux fleurs, le bord repoussé de rinceaux, gravé sur le bord extérieur MJCC 1716 JGP.

L : 14,5 cm (5 ¾ in.)

Poids : 80 gr.

A silver wine taster, by Isaac Kybler, Strasbourg, circa 1690

2 000 - 3 000 €

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PLAQUE MÉDIANE DE RELIURE EN ÉMAIL CHAMPLEVÉ, LIMOGES, ENTRE

1190 ET 1210

Le Christ en Majesté

Sur cuivre et dorure, à décor du Christ en gloire, entouré du tétramorphe, symboles des évangélistes, trône dans une mandorle, assis sur un coussin et l’arc en ciel souligné d’une onde émaillée; la dextre levée en bénédiction, la main gauche retenant une livre fermé, sa tête, entourée d’un nimbe crucifère, encadrée de l’Alpha et l’Omégé en réserve, les têtes en relief d’applique doré ; le fond émaillé outremer est orné de disques émaillés en couleurs nuées, la mandorle émaillée d’un filet turquoise et d’une frise ondée ; les bordures supérieure et inférieures émaillées d’une onde, le pourtour gravé d’un fin trait en zigzag ; petits accidents

H. : 22,7 cm (9 in.)

L. : 11,9 cm (4 ¾ in.)

Provenance : Brimo de Laroussilhe, Paris.

A Limoges gilt copper and champleve enamel book cover, circa 1190-1210

15 000 - 20 000 €

Les émaux présentent une large palette de couleurs: outremer, turquoise, vert d’eau, rouge, jaune et noir. Les plaques présentant le Christ en majesté figuraient le plus souvent au revers des évangéliaires précieux des grands monastères et abbayes, quand l’avers présentait la Crucifixion. Plusieurs exemples de plaques limousines de même sujet et période sont conservées dans les collections publiques comme au Musée du Louvre (MRR248), au Metropolitan Museum de New York (17.190.798) ou au British Museum (1913,1220.4).

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TAPISSERIE DITE «À FEUILLES DE CHOUX» DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIe SIÈCLE, PROBABLEMENT ATELIERS DE LA MARCHE

En laine et soie, représentant un éléphant, un cerf attaqué par un félin des chimères et des oiseaux dans une forêt luxuriante, un paysage architecturé à l’arrière-plan, la bordure probablement associée à décor d’une frise de feuillage, bouquets fleuris au naturel et lapins

Dimensions : 265 × 318 cm (104 ¼ × 125 ¼ in.)

Provenance :

Vente Christie’s Paris, le 23 novembre 2022, lot 30 (€ 40.320) ; Acquise au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

Bibliographie comparative :

D. Boccara, Les Belles Heures de la Tapisserie, Les Clefs du Temps, 1971, p. 100, 102 et 103.

A Franco-Flemish large-leaf tapestry, second half of the 16th century, probably Marche’s workshop

20 000 - 30 000 €

Les tapisseries dites à « feuilles de choux », appelées aussi – de façon impropre – « feuilles d’aristoloches », représentent en réalité des feuilles d’acanthe agrandies. Tissées principalement durant la deuxième moitié du XVIe siècle, ces verdures au feuillage dense s’inscrivent dans la tradition des tapisseries florales, dont font partie les « millefleurs » du XVe et du début du XVIe siècle

Alors que ces dernières étaient dessinées sans aucune perspective, les tapisseries à « feuilles de choux » présentent une nature imaginaire et tridimensionnelle, dans laquelle s’insèrent des éléments tels que des oiseaux et des animaux fantastiques, comme dans l’exemplaire que nous présentons ici.

Enghien, Grammont et Audenarde ont produit cette typologie de tapisseries, mais il est probable que d’autres centres en aient également tissé, tels que le comté de la Marche en France. L’absence de marques et la circulation des modèles d’une ville à l’autre rendent l’attribution extrêmement difficile. Cependant, notre exemplaire, tant par sa facture générale que par le traitement des animaux, légèrement plus naïfs que ceux provenant des tissages flamands, peut être rapproché des ateliers français de la Marche (cfr. D. Boccara, Les Belles Heures de la Tapisserie, Les Clefs du Temps, 1971, p. 100, 102 et 103).

Une tapisserie comparable à la nôtre s’est vendue chez Christie’s Londres, le 4 novembre 2010, lot 27.

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TAPISSERIE FLAMANDE, TOURNAI OU BRUXELLES, SECONDE MOITIÉ DU XVIe SIÈCLE

Verdure aux oiseaux

Tissée en laine et soie, animée d’oiseaux se nourrissant dans un champ, six animaux au premier plan sur un semis de fleurs, des hameaux et palais en arrière-plan ; usures et restaurations

Dimensions : 115 × 210 cm (45 ¼ × 82 ½ in.)

A wool and silk Flemish tapestry, Tournai or Brussels, second half of the 16th century

8 000 - 12 000 €

COFFRET HISPANO-COLONIAL DU XVIIIe SIÈCLE

Alto Peru (Bolivie au XVIIIe siècle)

En bois de palmier, incrustations d’ivoire végétal de noix de palmier, la monture en argent, à décor toutes faces de volatiles et rinceaux fleuris, le couvercle orné du monogramme IHS pour «Jesus Hominem Salvator», découvrant un intérieur garni de velours vert, les côtés munis de poignées, les pieds terminés en enroulement ; petits accidents

H. : 21 cm (8 ¼ in.)

l. : 44 cm (17 ¼ in.)

P. : 30 cm (11 ¾ in.)

Poids brut : 3 Kg 700

An 18th century Spanish-colonial silver-mounted, palm tree and vegetal ivory inlaid casket, Alto Peru (Bolivia 18th century)

10 000 - 15 000 €

Ce rare coffret représente un poignant témoignage du savoir-faire en matière d’orfèvrerie dans la région andine au XVIIIe siècle ; l’influence du rococo européen dans les productions locales y est perceptible à travers plusieurs caractéristiques propres à cette région et à cette époque.

Le monogramme IHS que l’on retrouve sur le couvercle de notre coffret nous donne une information importante concernant ces probables commanditaires ; IHS signifie «Jesus Hominem Salvator» ou «Jesus Sauveur des Hommes » tandis que la barre centrale de la lettre H transformée en croix et surmontant un cœur percé de trois clous représente les armoiries de la compagnie des Jésuites, très active en Amérique latine tout au long du XVIIIe siècle.

Les motifs d’oiseaux occupent une place importante dans l’argenterie andine : ils sont représentés seuls ou en train de picorer des raisins. Leur signification est aussi plus profonde et s’inscrit dans le cadre du système symbolique mis en place lors de l’évangélisation des populations andines.

Ainsi, lorsqu’ils sont représentés le bec ouvert se nourrissant, comme certains parmi les oiseaux décorant notre coffret (voir image ci-dessous), ils renvoient au symbole de l’eucharistie.

Un oiseau stylistiquement proche de celui qui orne l’entrée de serrure de notre exemplaire se retrouve sur une paire de plaques (cfr. Fig. 1) en argent provenant de l’ancienne collection de Nelly Arietta de Blaquier et Carlos Pedro Blaquier et conservée dans les collections du Metropolitan Museum de New York (cfr. E. Martin, Acculturation and Innovation in Peruvian Viceregal Silverwork, 2004, The Metropolitan Museum of Art, p.68 fig. 73).

Certains motifs nous permettent d’avancer une hypothèse quant au possible centre de production. En effet la forme des pieds de notre coffret, qui rappelle un papillon stylisé (voir image ci-dessous), suit une libre adaptation de la rocaille européenne et est traditionnellement associé à la ville de Cerro Rico, dans le Potosí, région de l’Alto Peru, célèbre pour ses riches gisements d’argent.

La région de l’Alto Peru, correspond aujourd’hui à l’actuelle Bolivie. Ce motif est visible par exemple dans la bordure d’un miroir (cfr. Fig. 2) en argent provenant des collections du Museo de Arte Hispanoamericano de Isaac Fernández Blanco de Buenos Aires.

Une assiette en argent comportant un décor d’oiseaux et coquilles stylisées comparable et également orné au centre du monogramme IHS s’est vendue chez Christie’s New York, le 18 novembre 2010, lot 155 (cfr. Fig. 3).

Fig.1

Fig.2

Fig.3

D.R.

D.R.

D.R.

BANQUETTE CANNÉE, TRAVAIL

COLONIAL HOLLANDAIS DE LA FIN DU XVIIeDÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE, PROBABLEMENT INDONÉSIE

En ébène sculpté, le dossier ajouré à décor de rinceaux fleuris, reposant sur des pieds tournés réunis par une entretoise et terminés par des boules ; restaurations

H. : 83,5 cm (32 ¾ in.)

l. : 117 cm (46 in.)

A Dutch colonial carved ebony caned bench, late 17th-early 18th century, probably Indonesia

4 000 - 6 000 €

Cette rare banquette en ébène, mêlant un riche décor sculpté avec un dossier ajouré et des barres d’entrejambe en bois tourné, est un rare témoignage des influences européennes sur le mobilier réalisé dans les territoires contrôlés par la compagnie néerlandaise des indes orientales dès la deuxième moitié du XVIIe siècle, et cela tout au long du XVIIIe siècle.

La technique du mobilier en bois tourné se développe en Europe dans les années 1650 ; le dessin se base sur des prototypes hollandais de la même époque.

Le décor sculpté en haut-relief que l’on retrouve sur notre banquette nous permet de situer sa date de production entre la fin du XVIIe et le début du XVIIIe siècle (cfr. J. Veenendaal, Asian Art and Dutch taste, Gemmente Museum Den Haag, 2014, p. 24).

Son décor essentiellement floral, tiré des modèles issus de l’orfèvrerie hollandaise ou des riches brocards européens ou indiens, permet de pencher plutôt pour une production Batave (actuelle Indonésie) tandis que le mobilier mêlant fleurs et animaux se retrouve davantage sur les pièces réalisées sur la côte sud de l’Inde et à Ceylan.

Une banquette comparable à la nôtre, datant des années 1680-1720, est illustrée dans J. Veenendaal, ibid., p. 26.

TAPISSERIE DE BRUXELLES, FIN XVIIe-DÉBUT XVIIIe SIÈCLE

La remise des clés à Saint-Pierre

D’après le carton de Raphaël (14831520) exécuté vers 1515-1516, série des Actes des Apôtres (Londres, V&A) Tissée en laine et soie ; usures et anciennes restaurations, bordures manquantes

Dimensions : 306 × 249 cm (120 ½ × 98 in.)

Bibliographie comparative : G. Delmarcel, La tapisserie flamande, 1999, pp. 141-146.

A Brussels biblical tapestry, after cartoons by Raphael, depicting the Handing over of the keys to Saint Peter, from the Acts of the Apostles series, late 17th-early 18th century

6 000 - 8 000 €

Cette tapisserie, exceptionnelle de par sa qualité d’exécution et son état de conservation, témoigne de la persistance de l’influence de Raphaël dans le goût des commanditaires, et du travail de réédition mené dans les ateliers flamands.

Le modèle originellement tissé peu après 1516 dans l’atelier bruxellois de Peter van Aelst, destiné aux murs de la Chapelle Sixtine, connaît au cours des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles un immense succès.

Les rééditions s’accompagnent, selon les souhaits et moyens des commanditaires, d’une appropriation du modèle entraînant parfois une réduction de la composition et l’ajout de bordures fantaisistes. La scène rend compte de la monumentalité des figures de Raphaël, tout en se concentrant uniquement sur le Christ, les cinq des apôtres, dont Pierre, agenouillé recevant les clés, et le troupeau d’agneaux.

Le reste du cortège a été supprimé au profit d’un cadrage resserré ne laissant plus rien percevoir du paysage. L’ajout de colonnes torses monumentalise et encadre la scène. Elles sont peut-être inspirées du carton de la même série Pierre guérit un paralytique devant le Temple.

Les guirlandes de fleurs qui entourent les colonnes et surplombent la scène sous forme de gerbes, apportent une touche délicate à cette réinterprétation.

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MIROIR DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT DE L’EUROPE DU NORD

En laiton doré à décor repoussé, le fronton à décor ajouré orné au centre d’un masque d’homme barbu flanqué d’un treillage fleuri, cornes d’abondance, paniers fleuris et coquilles ; la glace rapportée

Dimensions: 99 × 50 cm (39 × 19 ¾ in.)

A gilt-brass repoussé mirror, first half of the 18th century, probably Northern Europe

5 000 - 8 000 €

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MIROIR DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL DE L’EUROPE DU NORD

En bois sculpté et redoré, le fronton orné au centre d’un monogramme ajouré entouré de putti parmi des volutes et agrafes feuillagées, les écoinçons à décor de chutes fleuries au naturel ; la glace rapportée

Dimensions: 154 × 93 cm (60 ½ × 36 ½ in.)

Bibliographie comparative : P.J.J Van Thiel, C.J De Bruyn Kops, Prijst de Lijst : de Hollandse schilderijlijst, Rijksmuseum, avriljuillet 1984, p. 29.

A Northern European giltwood mirror, early 18th century

3 000 - 5 000 €

Pour accompagner l’art pictural, l’encadrement était, dès le XVIIe siècle, un art très florissant aux Pays-Bas. Les lijstenmakers travaillaient aussi bien l’ébène que le bois doré. Certains d’entre eux s’étaient spécialisés dans la fabrication des miroirs comme le montre une gravure de Jan Luyken, originaire d’Amsterdam, tirée de son recueil de gravures Het Menselyk

Bedryf (Le livre des métiers) publié en 1694 (cfr. P.J.J Van Thiel, C.J. De Bruyn Kops, ibid.)

Stylistiquement, notre miroir se rattache à la tradition des cadres de bois doré hollandais du XVIIe siècle. On connaît plusieurs cadres issus d’ateliers de La Haye ou d’Amsterdam reprenant l’idée d’une partie supérieure sommée d’un blason dont les portant sont des putti aux formes généreuses.

La source d’inspiration semble dériver des gravures issue du recueil de Daniel Marot Nouveau Livre d’Ornements pour l’Utillitée des sculpteurs et Orfeures (...) ou l’on retrouve nombreuses similitudes avec le vocabulaire ornemental de notre exemplaire (cfr. figs. 1-2).

D’abord actif en France, Daniel Marot quitte la France après la révocation de l’Edit de Nantes en 1685. Il fut l’introducteur du style français du règne de Louis XIV dans les arts décoratifs en Hollande.

Un miroir comparable s’est récemment vendu chez Christie’s Paris, le 15 avril 2025, lot 605.

Fig.1

CONSOLE D’ÉPOQUE RÉGENCE

En noyer sculpté et redoré, dessus de marbre Portor restauré, la ceinture à décor de canaux, tiges d’asperges et fleurettes, soutenue par quatre montants en double console surmontés de têtes de satyre, terminés par des sabots de capridé et réunis par une entretoise en double Y

H. : 86 cm (33 ¾ in.)

l. : 132 cm (52 in.)

P. : 65 cm (25 ½ in.)

A Regence giltwood console

8 000 - 12 000 €

Réalisée au début de la Régence, cette console conserve des réminiscences du style Louis-Quatorzien propre aux années postérieures à 1700.

Elle se caractérise par un remarquable décor anthropomorphe ; les mascarons de satyres que l’on retrouve dans la partie haute des montants rappellent des éléments inspirés du décor architectural ou des bronzes de meubles d’ébénisterie.

Par sa qualité et sa richesse d’exécution, elle nous renvoie au répertoire ornemental d’ornemanistes et sculpteurs connus ; à ce propos il convient de rappeler que le thème du satyre que l’on retrouve dans la partie haute des montants se retrouve dans de nombreuses planches issues du recueil « Livre de Tables de Diverses Formes (…) inventé par J.B.Toro » de Jean-Bernard Honoré Turreau, dit Toro, conservé à la Bibliothèque Nationale de France (cfr. figs. 1, 2, 3 et 4).

Ces masques peuvent aussi être mis en relation avec les dessins de consoles et mascarons pour bordures de cadres, consoles d’applique et pieds de table de Matthieu Legoupil, conservés à la Kunstbibliothek de Berlin (cfr. B. Pons, De Paris à Versailles, pl. 370374) et qui proposent une quinzaine des mascarons avec des expressions variées très proches de celles que l’on retrouve sur notre console (cfr. fig. 5).

La structure general des montants et de l’entretoise peut quant à elle être rapprochée d’une gravure de Pierre Le Pautre (v. 1652-1716), publiée dans son Livre de Tables qui sont dans les Apartemens du Roy sur lesquelles sont posée des Bijoux du Cabinet des Médailles (cfr. fig. 6).

Fig.1

Fig.4

Fig.6

Fig.5

Fig.2 Fig.3

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CONSOLE D’ÉPOQUE RÉGENCE

Dans le goût de Jules Degoullons

En bois sculpté et redoré, dessus de marbre brèche violette restauré et rapporté, la ceinture ornée au centre d’une palmette flanquée de rinceaux feuillagés sur fond de croisillons, soutenue par des montants galbés agrémentés de palmettes et volutes feuillagées, réunis par une entretoise ornée au centre d’une coquille ; petits accidents

H. : 86 cm (33 ¾ in.)

l. : 136 cm (53 ½ in.)

P. : 71 cm (28 in.)

Provenance :

Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 29 mai 2015, lot 189.

A Regence giltwood console, in the taste of Jules Degoullons

5 000 - 8 000 €

Le dessin et les proportions de cette console rappellent les œuvres de la Société pour les Bâtiments du Roi, dirigée par Jules Degoullons, par la structure des montants, le mouvement et la finesse de la ceinture. Vers 1713, ce même principe sera repris sur une console par Degoullons et son atelier, pour le Château de Bercy, aujourd’hui conservée au Musée du Louvre (cfr. B. Pallot, Le Mobilier du Musée du Louvre, Éditions Faton, Vol. II, Paris, 1993, p. 40, n. 7).

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PAIRE DE PLAQUES ITALIENNES DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL

PROBABLEMENT FLORENTIN

A décor d’architectures imaginaires sur un fond en pietra paesina, dans des cadres en marbre rosso antico, bronze ciselé et doré d’époque postérieure

Dimensions (sans cadre): 10 × 13,5 cm (4 × 5 ¼ in.)

A pair of Italian specimen marble and pietra dura panels, 18th century, probably Florence

3 000 - 5 000 €

40

MIROIR D’ÉPOQUE RÉGENCE

Dans le goût de Nicolas Pineau (1684-1754)

En bois sculpté et doré, de forme violonée, le fronton centré d’une tête de femme surmontée d’un panier fleuri sur fond de croisillons, flanqué de chimères et grotesques

H. : 134 cm (52 ¾ in.)

l. : 89 cm (35 in.)

Provenance :

Vente Artcurial Paris, le 16 décembre 2025, lot 20 ; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A Regence giltwood mirror, in the taste of Nicolas Pineau (1684-1754)

4 000 - 6 000 €

Ce miroir en forme d’écusson rappelle les miroirs italiens. Cependant, les ornements appartiennent au répertoire décoratif français et notamment celui de Nicolas Pineau que publia Mariette à Paris, dans le recueil Nouveaux dessins de plaques, consoles, torchères et médailles conservé à la bibliothèque du musée des Arts décoratifs à Paris. Il comprend notamment les «plaques dont les ornements sont de bois doré et les fonds de glace pour refléter les lumières et répandre plus de clarté dans les appartements...» ; l’un des modèles de cartouche est orné d’un masque au sommet tandis que des chimères s’enroulent sur les côtés.

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GAINE DE STYLE NÉOCLASSIQUE

Le plateau en marbre vert de mer, le fût en marbre brocatelle d’Espagne agrémenté de plaques en onyx

H. : 114 cm (45 in.)

l. : 37,5 cm (14 ¾ in.)

A Neoclassical style marble stand

3 000 - 5 000 €

GRANDE CONSOLE D’APPLIQUE ITALIENNE D’ÉPOQUE ROCOCO

En bois sculpté et doré, dessus de bois peint à l’imitation du marbre, à décor d’agrafes et rinceaux feuillagés

; petits accidents et manques

H. : 66 cm (26 in.)

l. : 54 cm (21 ¼ in.)

P. : 36 cm (14 ¼ in.)

A large Italian Rococo parcel-gilt and faux-marble painted wall-bracket

1 500 - 2 000 €

s 43

ENSEMBLE DE NEUF PLAQUES

MONTÉES, TRAVAIL ITALIEN DU XVIIe ET DU XVIIIe SIÈCLE

En marqueterie de pierres dures et marbres polychromes, comprenant une paire de plaques en paesina, trois médaillons dont deux à décor d’architectures et un à décor d’un bouquet fleuri, un médaillon à décor de chien, trois à décor d’oiseaux perchés parmi des branchages dont deux sur fond de marbre noir et un de lapis-lazuli sur un fond en noyer ceint d’une frise en bois sculpté et doré et un cadre en ébène d’époque postérieure

Dimensions (sans cadre) : 30 × 39 cm (11 ¾ × 15 ¼ in.)

Dimensions (avec cadre) : 45 × 50 cm (17 ¾ × 19 ¾ in.)

Provenance:

Ancienne collection Gismondi ; Vente Christie’s Paris, le 12 mars 2024, lot 74 ; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A group of nine Italian specimen marble and pietra dura plaques, 17 th and 18th century, within a later parcel-gilt and ebony frame

6 000 - 8 000 €

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PAIRE DE MIROIRS ITALIENS DU XVIIIe SIÈCLE

En bois peint polychrome à décor de volutes feuillagées et rinceaux fleuris au naturel ; les glaces rapportées, petits accidents et manques

Dimensions: 212 × 140 cm (83 ½ × 55 in.)

A pair of Italian polychrome painted mirrors, 18th century

7 000 - 10 000 €

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PAIRE DE CONSOLES ITALIENNES DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE

En bois sculpté, doré et en partie peint à l’imitation du marbre Portor, dessus de marbre restaurés, la ceinture soutenue par trois montants dont le central orné d’un aigle assis sur une tour, reposant sur une plinthe chantournée terminée par des pieds en boule aplatie ; petit accident sur l’angle arrière gauche d’un des deux plateaux en marbre

H. : 79 cm (31 in.)

l. : 105,5 cm (41 ½ in.)

P. : 50 cm (19 ¾ in.)

Bibliographie comparative : E. Colle, Il Mobile Barocco in Italia, Electa, Milan, 2000, p. 36.

A pair of Italian parcel-gilt and fauxmarble painted consoles, first half of the 18th century

7 000 - 10 000 €

Le principe d’un aigle soutenant le montant central du plateau d’une console flanqué d’autres deux montants à motif d’enroulements de feuillage se retrouve sur une série de dessins de l’architecte Giacomo Amato pour un ensemble de consoles réalisées pour le palais Abatellis à Palerme (cfr. figs. 1-2).

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SUITE DE QUATRE APPLIQUES DE STYLE LOUIS XVI

D’après le modèle de François-Joseph Bélanger (1744-1818) pour la chambre du Comte d’Artois au Château de Bagatelle

En acier, bronze ciselé et doré, le fût en forme de couleuvrine orné en partie basse d’un écusson aux armes de France surmonté d’une couronne, les deux bras de lumière à décor de branches de chêne ; anciennement électrifiées

H. : 43 cm (17 in.)

l. : 26 cm (10 ¼ in.)

A set of four Louis XVI style giltbronze and steel two-branch wall-lights, after the model by François-Joseph Bélanger (1744-1818) for the Comte d’Artois’ bedroom at Bagatelle castle 5 000 - 8 000 €

Cette suite d’appliques est composée d’après l’une des aquarelles réalisées en 1777 par l’architecte François Joseph Belanger pour la chambre à coucher du Comte d’Artois au Château de Bagatelle au décor militaire. La cheminée en marbre blanc était ornée de deux couleuvrines verticales en marbre bleu turquin surmontées de faisceaux de lances, sur lesquels étaient disposés de part et d’autre d’un miroir une paire d’appliques à branches feuillagées qui se rapprochent de notre série.

Une paire d’appliques d’époque Louis XVI, proche du modèle d’origine, le fût orné également en partie basse des armes de France, s’est vendue chez Sotheby’s Paris les 18-19 mars 2015, lot 129.

47

SUITE DE QUATRE VASES DE JARDIN NÉOCLASSIQUE,D’ÉPOQUE

FIN DU XVIIIe SIÈCLE

En fer forgé, le couvercle amovible, le corps ajouré flanqué d’anses à motif de grecques ; petits accidents

H. : 79 cm (31 in.)

l. : 55 cm (21 ½ in.)

A set of four Neoclassical wrought iron garden vases, late 18th century

5 000 - 8 000 €

48

PAIRE DE GAINES D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE

En placage de marbre campan vert et brocatelle jaune, reposant sur un socle à décrochement ; petits accidents et restaurations

H. : 114 cm (45 in.)

l. : 40,5 cm (16 in.)

P. : 28,5 cm (11 ¼ in.)

A pair of Neoclassical marble stands

4 000 - 6 000 €

49

PAIRE

DE TABOURETS DE STYLE ROCOCO

En bois sculpté et doré, les montants en console renversée surmontés d’un cabochon et terminé par des sabots de capridé feuillagé, garniture de tissu à décor polychrome de volatiles parmi de rinceaux fleuris sur fond crème ; l’assise anciennement à châssis, petits accidents et manques à dorure

H. : 49 cm (19 ¼ in.)

l. : 50 cm (19 ¾ in.)

P. : 44,5 cm (17 ½ in.)

A pair of Rococo style giltwood stools

1 000 - 1 500 €

50 MIROIR ITALIEN D’ÉPOQUE BAROQUE, TRAVAIL PROBABLEMENT ROMAIN

En bois sculpté et doré à décor de larges feuilles d’acanthe, le fronton agrémenté d’un putto, la glace d’époque postérieure ; restaurations

Dimensions: 247 × 165 cm (97 ¼ × 65 in.)

An Italian Baroque giltwood mirror, probably Roman

8 000 - 12 000 €

Italie, dans le style du XVIIIe siècle Empereurs romains

Ensemble de six médaillons en stuc peint polychrome

Chaque médaillon avec le nom d’un empereur peint en noir TITO, GALBA, BRVTO ; VITELLIO ; DANTE et GIVLIO

Dimensions : 73,5 × 53 cm (29 × 20 ¾ in.)

A set of six Italian polychrome painted stucco medallions depicting Roman emperors, in the 18th century style

3 000 - 5 000 €

52

D’après l’Antique, Italie, XIXe siècle et plus tardif Un Empereur

Buste en marbre et onyx

Reposant sur un piédouche en marbre gris

H. : 61 cm (24 in.)

H. totale : 77 cm (30 ¼ in.)

l. : 57 cm (22 ½ in.)

P. : 30 cm (11 ¾ in.)

An Italian marble and onyx bust depicting an Emperor, after the antique, 19th century and later

5 000 - 6 000 €

PAIRE DE CONSOLES ITALIENNES D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE,

TRAVAIL PROBABLEMENT ROMAIN

Dans le goût de Giovanni Battista

Piranesi

En bois sculpté et redoré, dessus de marbre brèche restauré, la ceinture à décor de chutes feuillagées et volatiles, les montants surmontés de têtes de bélier et terminés par des sabots de capridé feuillagés, étiquette imprimée numérotée 1084 sur la traverse arrière d’une des deux ; renforts en ceinture

H. : 96 cm (38 in.)

l. : 124 cm (49 in.)

P. : 64 cm (25 ¼ in.)

A pair of Italian Neoclassical giltwood consoles, probably roman, in the taste of Giovanni Battista Piranesi

7 000 - 10 000 €

Cette paire de consoles, avec leur décor de bucrane caractéristique, est représentative du style promu par Giovanni Battista Piranesi (mort en 1778). Figure emblématique du néoclassicisme italien, ce grand architecte exerça une influence importante dans les arts décoratifs à Rome, notamment grâce à la publication de son ouvrage « Diverse Maniere d’adornare i cammini e ogni altra parte degli effici »

En effet les montants de nos consoles, ornés de bucranes et terminés par des sabots de capridé feuillagés, trouvent résonnance dans un grand nombre de gravures contenues au sein de ce recueil (cfr. figs. 1-2).

Rappelons qu’une console stylistiquement proche de notre paire, s’est vendue chez Christie’s New York, le 27 septembre 2000, lot 460 (cfr. fig. 3). Signalons enfin que la même frise à motif de larges feuilles d’acanthe se retrouve sur une console romaine conservée dans les collections du Palais Caetani à Rome (cfr. E. Colle, Il Mobile Neoclassico in Italia, Electa, Milan, 2000, p. 110).

Fig.1 Fig.2

Fig.3

D.R.

D.R.

D.R.

Venise, très proche de l’Orient par ses liens commerciaux, adopta très tôt les décors de laque. Développée dès le XVIIe siècle, la technique connut son apogée au XVIIIe siècle. Imaginant des décors de chinoiseries de couleur or sur fond noir ou rouge, à l’imitation des laques venues d’Orient, les laqueurs vénitiens s’éloignent peu à peu de ces modèles et inventent un style qui leur est propre, comme celui de la «lacca povera», caractéristique des œuvres de la région.

Dans les exemplaires plus précieux, comme dans le miroir que nous présentons ici, les rinceaux fleuris sont mêlés à des incrustations de nacre, rappelant ainsi la technique des laques Namban du Japon du XVIe siècle.

Par son décor et son ornementation de feuillage, il se rattache à un groupe restreint d’exemplaires aujourd’hui connus, dont :

- Un miroir appartenant aux collections du Musée des Arts Décoratifs de la ville de Trieste, illustré dans C. Alberici, ibid

- Une paire, vendue chez Artcurial Paris, le 26 novembre 2018, lot 130.

- L’exemplaire muni de fronton et illustré dans C. Santini, Mille Mobili Veneti, 2002, vol. III, p. 246, fig. 423.

- Une paire munie de fronton et vendue chez Artcurial Paris, le 15 décembre 2022, lot 33.

s 54

MIROIR VÉNITIEN DE LA PREMIÈRE

MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE

En bois laqué polychrome et en partie doré sur fond brun, applications de bois peint à l’imitation du marbre, à décor de chutes fleuries au naturel incrustées de nacre ; la glace probablement rapportée

Dimensions: 130 × 105 cm (51 ¼ × 41 ¼ in.)

A Venetian parcel-gilt, polychrome lacquer decorated, faux marble painted and motherof-pearl inlaid mirror, first half of the 18th century

8 000 - 12 000 €

s 55

MIROIR VÉNITIEN DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE

En bois sculpté et doré, à décor de laque polychrome sur fond brun, incrustations de nacre, le dos portant une plaquette gravée numérotée «626» ; restaurations à la nacre

Dimensions : 106 × 86 cm (41 ¾ × 34 in.)

Bibliographie comparative : C. Alberici, Il Mobile Veneto, Electa editrice, Milan, 1980, p. 159.

G. Child, Les Miroirs, 1650-1900, Flamarrion, p. 261, fig.

A Venetian mother-of-pearl inlaid, parcel-gilt, brown and polychrome lacquered decorated mirror, first half of the 18th century

10 000 - 12 000 €

56

D’après l’Antique, Italie, XVIIIe siècle et plus tardif

L’Empereur Caracalla

Buste en marbre

Reposant sur un piédouche en marbre blanc

H. : 55 cm (21 ½ in.)

H. totale : 67 cm (26 ¼ in.)

l. : 51 cm (20 in.)

An Italian marble bust depicting the emperor Caracalla, after the antique, 18th century and later

8 000 - 12 000 €

Fils de l’empereur Septime Sévère, Marc Aurèle Antonius (188-217 après J.-C.), plus connu sous le nom de Caracalla est né à Lugdunum en 188 et règne sur l’Empire romain de 211 à 217 après J.-C. Devenu seul souverain après l’assassinat de son frère Geta en 212, il mena d’abord une campagne en Germanie, puis en Orient, où il espérait réitérer les conquêtes d’Alexandre le Grand, mais il fut assassiné en Mésopotamie. Par un édit de 212, il accorda la citoyenneté romaine à tous les habitants libres de l’Empire romain.

57

PAIRE DE COLONNES D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE

En marbre brèche, reposant sur un socle en marbre blanc d’époque postérieure ; restaurations

H. : 92 cm (36 ¼ in.)

A pair of Neoclassical marbre columns, on later white marble bases

3 000 - 5 000 €

58

PENDULE À L’ÉLÉPHANT DE STYLE LOUIS XV

D’après le modèle de Jean-Joseph de Saint-Germain

En bronze ciselé, patiné et doré, le cadran signé «Causard / A PARIS « inscrit dans un boîtier surmonté d’un cupidon, soutenu par un éléphant, reposant sur une terrasse rocaille

H. : 39 cm (15 ¼ in.)

l. : 30 cm (12 in.)

A Louis XV style gilt and patinated bronze mantel clock, after the model by Jean-Joseph de Saint-Germain

4 000 - 6 000 €

FIN DE LA COLLECTION

59

PAIRE DE PLAQUES ITALIENNES DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL

PROBABLEMENT FLORENTIN

En marqueterie de marbres polychromes et pierres dures, illustrant une scène portuaire pour l’une, un paysage à décor d’architectures et animé de personnages pour l’autre, dans une bordure en marbre noir, les cadres en bois doré d’époque postérieure

Dimensions (sans cadre) : 11,5 × 14 cm (4 ½ × 5 ½ in.)

A pair of Italian specimen marble and pietra dura panels, 18th century, probably Florence

2 000 - 3 000 €

60

PAIRE DE PLAQUES, TRAVAIL

ITALIEN DU XVIIIe

SIÈCLE, VERS 1750

Attribuées à Enrico Hugford (1695-1771)

En scagliole, représentant des scènes portuaires animées d’architectures et de personnages, l’une des deux inscrite «Conte Guerra» à l’arrière, dans des cadres en bois sculpté et doré d’époque postérieure

Dimensions (sans cadres) : 42,5 × 32,5 cm (16 ¾ × 12 ¾ in.)

Provenance :

Ancienne collection Prince et Princesse Henry de La Tour d’Auvergne Lauraguais ; Vente Sotheby’s Londres, le 3 mai 2012, lot 38.

Bibliographie comparative :

A.M Massinelli, Scagliola, L’arte della pietra di luna, Editalia, Rome, 1997, p. 57 fig. 38, p. 58 fig. 39.

A pair of 18th century Italian scagliola plaques, attributed to Enrico Hugford (1695-1771), circa 1750

12 000 - 18 000 €

Cette paire de plaques peut être attribuée à Enrico Hugford (1695-1771), l’un des plus talentueux maîtres dans l’art de la scagliole au XVIIIe siècle. Né de parents anglais partis s’installer en Italie vers 1686 et entrés au service du grand-duc Cosimo III de Medici, Enrico Hugford (16951771) et son frère Ignazio (1703-1778) furent des figures importantes dans la Florence du milieu du XVIIIe siècle.

Enrico Hugford joua un rôle novateur fondamental dans l’art de la scagliole. Grâce à une technique raffinée, il atteignit une extrême précision. Ses vues élégantes puisent dans le répertoire du védutisme du XVIIIe siècle et se caractérisent par un savant mélange de couleurs pastel, des surfaces polies, un jeu de contraste d’ombres et de lumières tout en traitant des sujets variés comme des thèmes paysagers, des vues de mer et de rivière avec des architectures et des personnages (cfr. A.M. Massinelli, Scagliola : l’arte della pietra di luna, Rome, 1997, pp.28-32), des fleurs, des animaux, des scènes de genre, des portraits ainsi que des histoires de personnages saints.

Bien que non signés, nos exemplaires peuvent être rattachés à un groupe restreint de pièces comparables signées par Hugford telles que : - une paire illustrant le Castel Sant Angelo et le Palais du Quirinal à Rome (vente Sotheby’s London, Treasures, le 6 juillet 2016, lot 38 - £ 100.000) ; - une paire illustrant des scènes de paysage très proches des nôtres et provenant également des anciennes collections du Prince et de la Princesse Henry de la Tour D’Auvergne Laurauguais (vente Sotheby’s Londres, le 3 mai 2012, lot 40 - £ 91.250).

Parmi les exemplaires comparables non signés, rappelons l’exemplaire à décor de scène de port de mer de l’ancienne collection Bianchi (cfr. fig. 1) illustré dans A.M. Massinelli, ibid., p. 58, fig. 39, une autre paire des collections la Tour d’Auvergne (vente Sotheby’s Londres, le 3 mai 2012, lot 37 - £ 37.250) ou bien les panneaux vendus seuls chez Sotheby’s Londres, le 12 novembre 2024, lots 161 et 162.

Fig.1

Cet ensemble de plaques (lots 61 et 62) en pierres dures datables du XVIIe siècle est attribuable à la Galleria de’ Lavori, la célèbre manufacture florentine créée par le Grand-Duc Ferdinand I de Toscane en 1588 et qui sera connue par la suite sous le nom de Opificio delle Pietre Dure.

Nos plaques ont été réalisées en suivant la technique du commesso qui consiste à assembler des pierres dures de formes, couleurs et dimensions variées, puis à les appliquer sur un fond de marbre, simulant ainsi les effets d’un tableau.

Elles sont un précieux témoignage de l’engouement prononcé aux XVIIe et XVIIIe siècle pour les animaux exotiques dans les arts décoratifs. Lions, chameaux et éléphants sont décrits par les explorateurs, puis repris dans les gravures, avant d’être réinterprétés par des artistes qui s’empressent de les incorporer dans les arts décoratifs.

Notre série, par typologie et caractéristique anatomiques des sujets animaliers illustrés, comporte des analogies avec ceux que l’on retrouve sur d’importants cabinets florentins du XVIIe siècle tel l’exemplaire vendu chez Christie’s Londres, Exceptional Sale, le 13 octobre 2021, lot 2 ou celui vendu chez Christie’s Londres, le 23 juillet 2020, lot 42.

s 61

SUITE DE SIX PLAQUES, TRAVAIL

ITALIEN DU XVIIe SIÈCLE, PROBABLEMENT FLORENCE

En marqueterie de pierre dures, illustrant des animaux divers tels que sanglier, cerf, lion, dromadaire, chien et félin, le fond en marbre noir dans une bordure en marbre jaune de Sienne, dans des cadres en ébène d’époque postérieure

Dimensions (sans cadres) : 9,5 × 12 cm (3 ¾ × 4 ¾ in.)

Bibliographie comparative :

A. Giusti, La Marqueterie des Pierres Dures, Citadelles & Mazenod, Paris, 2005, pp. 138-139, fig. 138.

A set of six Italian pietra dura and marble panels, 17th century, probably Florence

12 000 - 18 000 €

s 62

SUITE DE SIX PLAQUES, TRAVAIL

ITALIEN DU XVIIe SIÈCLE, PROBABLEMENT FLORENCE

En marqueterie de pierre dures, illustrant des animaux divers tels que renard, ours, brebis, léopard, singe et loup, le fond en marbre noir entouré d’une bordure en marbre jaune de Sienne, dans des cadres en ébène d’époque postérieure

Dimensions (sans cadres) : 9,5 × 12,5 cm (3 ¾ × 5 in.)

Bibliographie comparative : A. Giusti, La Marqueterie des Pierres Dures, Citadelles & Mazenod, Paris, 2005, pp. 138-139, fig. 138.

A set of six Italian 17th century pietra dura and marble panels, probably Florence

12 000 - 18 000 €

PLAQUE DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE

Attribuée à Amedeo Seyter

En scagliole à décor en camaïeu rouge, représentant la colonne Trajane et l’Eglise de Sainte Marie de Lorette, dans un entourage à l’imitation du marbre, un écusson armorié aux armes de la famille Bucelli et le monogramme G.B.P en partie basse, dans un cadre en bois peint d’époque postérieure

Dimensions (sans cadre) : 58 × 46 cm (22 ¾ × 18 in.)

Provenance :

Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 28 février 2013, lot 108 ; Vente Sotheby’s Milan, le 26 septembre 2025, lot 224 ; Acquise au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

Bibliographie comparative :

A. M. Massinelli, Scagliola l’arte della Pietra di luna, Rome, 1997, p. 159, figs. 101-101a.

An Italian armorial scagliola panel, first hald of the 18th century, attributed to Amedeo Seyter, with the coat of arms of the Bucelli family of Rome

4 000 - 6 000 €

La technique de la scagliola fut inventée pour rivaliser avec les coûteuses marqueteries de marbres développées depuis le XVIe siècle dans l’Opificio delle pietre dure à Florence.

Notre panneau peut être attribuée à la famille Seyter (ou Seytter), active à Rome et à Turin à la fin du XVIIe siècle et dans la première moitié du siècle suivant et plus en particulier à Amedeo (actif entre 1712 et 1734) qui s’illustra dans la réalisation de tableaux en trompe-l’œil simulant des dessins à la sanguine dans des encadrements à l’imitation des marbres, tel l’exemplaire que nous présentons.

Les œuvres appartenant au corpus des Seyter sont rares ; à ce titre rappelons notamment un ensemble de onze tableaux réalisés par Pietro (1687- ?) et son fils Amedeo (actif entre 1712 et 1734) Seyter passé en vente chez Sotheby’s Londres, le 6 juillet 2010, lot 12 ou une paire de panneaux attribuée à Amedeo, conservée dans la collection Daninos à Florence (illustrée dans A.M. Massinelli, ibid.).

Le sujet représenté est tiré d’une gravure par Giovanni Battista Falda (cfr. fig. 1), tandis que les armoiries que l’on retrouve dans la partie basse du panneau sont celles de la famille Bucelli de Rome (« d’azzurro al bove passante sulla campagna sormontato da tre gigli, ordinati in fascia, il tutto in oro »). En particulier, le monogramme GPB (cfr. fig. 2) pourrait faire référence à Pietro Bucelli (16841754), connu pour avoir constitué l’une des plus importantes collections d’antiquités étrusques de l’époque.

FIN DE LA COLLECTION

Fig.2

Fig.1 D.R.

64

SCAGLIOLA ITALIENNE DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

De forme polylobée, représentant Sainte Catherine de Sienne avec l’Enfant Jesus, la Vierge Marie et Saint-Jean Baptiste, dans un encadrement à motif de rinceaux feuillagés et agrafes fleuries, monogrammée VS sur le dos de Saint Jean Baptiste

Dimensions : 42 × 40 cm (16 ½ × 15 ¾ in.)

An Italian scagliola panel, early 18th century, monogrammed VS 4 000 - 6 000 €

Cette terre cuite, autrefois dans la collection Sgarbi, a été publiée pour la première fois en 2012 avec une attribution à Andrea Ferreri (Milan, 1673-Ferrare, 1744), sur la base d’une comparaison avec l’Anteros des Collections communales d’art de Bologne, signé « A.F.F. » et daté de 1740(1). Comme l’avait souligné Stefano Tumidei en 1991 à propos de cet Anteros, alors en collection privée, Ferreri y déploie un style si proche de celui de Giuseppe Maria Mazza qu’il apparaît presque comme son alter ego, ou du moins comme l’héritier le plus fidèle de son langage artistique(2)

Un Cupidon debout daté de 1726 et signé « G.M.F. » (collection privée) constitua probablement un modèle de référence pour le Ferreri de l’Anteros(3)

Le thème des putti connut un immense succès au XVIIe siècle, notamment grâce à Alessandro Algardi, figure majeure de la sculpture émilienne, célèbre pour ses petits amours et enfants en terre cuite(4)

Dès 1673, Alessandro Fava rémunérait ainsi Mazza pour « un petit putto … endormi destiné à être placé sur une table »(5). Les Fava, parmi les premiers mécènes du sculpteur bolonais, possédaient plusieurs groupes de putti en terre cuite(6), témoignant déjà de la virtuosité du jeune artiste dans le modelage6 et celui réalisé en 1673

devait certainement être de la main du jeune talentueux artiste, alors âgé d’une vingtaine d’années(7). Mazza revint souvent à ce sujet au cours de sa carrière, notamment avec un Cupidon endormi en terre cuite signé et daté « G.M.F. 1736 » (collection privée, Cento)(⁸).

La comparaison avec cette œuvre ainsi qu’avec le Cupidon debout de 1726 permet aujourd’hui de rattacher le Putto endormi ici présent à Giuseppe Maria Mazza lui-même. Si le traitement des chairs souples et enfantines reste très proche chez Mazza et son élève Ferreri, le rendu des draperies distingue davantage les deux artistes.

Chez Ferreri, les plis du manteau sont minutieusement détaillés dans un langage plus fragmenté, tandis que Mazza privilégie des plis amples et fluides, semblables à ceux du manteau servant d’appui au putto endormi. Le visage rond et charnu de l’enfant rapproche également davantage cette œuvre des modèles de Mazza que de l’Anteros de Ferreri.

Ces rapprochements stylistiques solides permettent donc d’attribuer cette sculpture à Giuseppe Maria Mazza et d’en situer l’exécution dans une phase tardive de sa carrière, après 1720.

Nous remercions le professeur Andrea Bacchi pour sa notice.

65

Giuseppe Maria Mazza (Bologne, 1653-1741), après 1720

Putto endormi

Figure en terre cuite

Allongé sur un rocher de forme stylisé ; le dos creux ; anciennes restaurations

Dimensions : 25 × 35 cm (9 ¾ × 13 ¾ in.)

Provenance : Ancienne collection Sgarbi.

A terracotta figure depicting a sleeping putto, by Giuseppe Maria Mazza (Bologna, 1653-1741), after 1720

10 000 - 15 000 €

1 Fausto Gozzi, scheda in Il fascino della terracotta: Cesare Tiazzi - uno scultore tra Cento e Bologna 1743-1809, catalogo della mostra (Cento, Pinacoteca Civica) A cura di G. Adami, C. Grimaldi Fava, A. Mampieri, Cinisello Balsamo (MI), 2012, pp. 198-199, cat. 17, fig. 17°.

2 Stefano Tumidei, Terrecotte bolognesi di Sei e Settecento: collezionismo, produzione artistica, consumo devozionale, in Presepi e terrecotte nei musei civici di Bologna, catalogo della mostra (Bologna, lapidario dl Museo Civico Medievale) a cura di R. Grandi, M. Medica, S. Tumidei, A. Mampieri, C. Lorenzetti, Bologna, 1991, p. 27 (fig. 10) e 32.

3 La terracotta, già in collezione Sackler, è passata all’asta a New York nel 2010 (Sotheby’s, Important European Terracotta & Bronze Sculpture from the Arthur M. Sackler Collections, 29/01/2010, New York, lotto 463, cfr. Silvia Massari, Giuseppe Maria Mazza, tesi di dottorato, Università di Trento, 2012-2013, p. 801, cat. 141. E’ stata recentemente pubblicata, con l’errata datazione al 1736, da Fausto Gozzi, scheda in Il fascino della terracotta cit., p. 190, cat. 13 (fig. 13°).

4 Stefano Pierguidi, Bellori e i putti nella scultura del Seicento: Brnini, Duquesnoy, Algardi, in “Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaft”, XXXIX, 2012, pp. 155-180

5 Silvia Massari, Giuseppe Maria Mazza e l’“Accademia” di palazzo Fava: nuove opere, nuovi documenti, in “Nuovi Studi”, XVIII/19, 2013, p. 197

6 Ibidem, pp. 202-203, nota 8.

7 Massari, op. cit., 2012-2013, pp- 849850, cat. 167

8 Ibidem; F. Gozzi, scheda in Il fascino della terracotta cit., p. 190, cat.

66

PAIRE DE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE RÉGENCE

En bois sculpté et redoré, la ceinture ornée au centre d’une coquille flanquée de rinceaux feuillagés sur un fond de croisillons, les pieds cambrés surmontés d’une palmette et terminés en enroulement feuillagé, garniture de tapisserie à décor polychrome de chutes fleuries et perroquets sur fond jonquille

H. : 99 cm (39 in.)

l. : 66 cm (25 in.)

A pair of Regence giltwood fauteuils a la reine

12 000 - 18 000 €

67

CABINET DU XVIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT HOLLANDAIS

En vernis européen à décor polychrome de chinoiseries sur un fond peint à l’imitation de l’écaille, la façade ouvrant par deux vantaux et découvrant un intérieur muni de onze tiroirs, reposant sur un piètement en bois sculpté et doré d’époque postérieure, étiquette imprimée au dos inscrite «Galleria Dedalo/di Tullio Florianello/Arte antica (...)»

Dimensions (cabinet) :

H. : 86,5 cm (34 in.)

l. : 100 cm (39 ½ in.)

P. : 47 cm (18 ½ in.)

Dimensions (piètement) :

H. : 79 cm (31 in.)

l. : 109 cm (43 in.)

P. : 51,5 cm (20 ¼ in.)

A 17th century japanned and faux tortoiseshell painted cabinet, probably Dutch, on a later giltwood stand

8 000 - 12 000 €

68

MONUMENTALE TABLE DE MILIEU, TRAVAIL ALLEMAND DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1750

En noyer et sapin laqué crème et peint à l’imitation du marbre, dessus en placage de jaspe de Sicile jaune et rouge rapporté, la ceinture à décor toutes faces de masques de vieillard barbu parmi des agrafes et des volutes feuillagées, les pieds galbés surmontés de rosaces au naturel

H. : 94 cm (37 in.)

l. : 204 cm (80 ¼ in.)

P. : 91 cm (36 in.)

A monumental German cream lacquered and faux-marble painted center table, mid 18th century, circa 1750

30 000 - 50 000 €

Cette impressionnante table de milieu aux proportions monumentales offre une interprétation singulière du style rococo allemand des années 1750.

Il est intéressant de signaler qu’une console aux lignes générales proches de la nôtre tant par la surabondance

d’ornements sculptés dans la partie haute des montants tant par la découpe de la traverse médiane est illustré dans une gravure issue de l’album « Modèles de décoration et d’ameublement » par Johann Michel Hoppenhaupt (1709-1779) conservée à la bibliothèque de l’Institut National d’Histoire de l’Art de Paris (cfr. fig. 1).

Le masque allégorique central à décor d’homme barbu que l’on retrouve sur les deux traverses médianes rappelle celui présente sur un projet (cfr. fig. 2) de console de Hoppenhaupt (cfr. H. Kreisel, Die Kunst des deutschen Möbels, Spätbarock und Rokoko, C.H. Beck, Vol. II, 1970, pl. 731) qui occupe le poste de Directeur des Ornements auprès de Frédéric II de Prusse.

La sculpture est moins précise qu’on ne pourrait l’attendre dans les cercles de cette cour, ce qui suggère des influences régionales — notamment celles du sud de l’Allemagne, où l’on retrouve fréquemment des meubles peints.

Fig.1

Fig.2 D.R.

PLAQUE EN LAPIS-LAZULI ITALIENNE DU XVIIe SIÈCLE

Représentant deux figures drapées à l’antique, l’une assise et retenant une plume, un livre posé sur ses genoux, l’autre jouant de la lyre, dans un cadre en bois sculpté et doré

Dimensions (la plaque) : 21 × 15,5 cm (8 ¼ × 6 in.)

Dimensions (avec le cadre) : 44,5 × 38,5 cm (17 ½ × 15 in.)

An Italian 17th century lapis-lazuli plaque 10 000 - 15 000 €

Le lapis-lazuli, extrait en Afghanistan, fut convoité dès l’Antiquité pour son bleu intense et unique, en tant que gemme pour des objets de parure ou de culte en Mésopotamie et en Egypte, ou en tant que pigment. Rare et onéreux, il colore les plus belles enluminures du Moyen Âge ou du monde islamique, et, plus tard, les parties les plus précieuses comme les manteaux de la Vierge de la Renaissance italienne.

Pierre ornementale, son bleu outremer est parsemé d’éclats jaunes de pyrite. Si ces derniers ou les veines de calcite blanches sont trop nombreux il perd de sa valeur. Ainsi le 10 novembre 1662, Colbert insistait déjà sur la qualité du lapis «du plus beau qui se pourra trouver» et demandait à Strozzi de «prendre garde qu’il soit d’un beau bleu et surtout qu’il n’y ait point tant de seins blanches qu’il y en avait sur celuy que vous m’envoyastes au mois de juin dernier»1

Utilisé pour la profondeur de sa couleur bleue, il vient orner les cabinets les plus riches, les plateaux de table en marqueterie de marbres et pierres polychromes dès le XVIe siècle. Les lapidaires en font des vases qui sont ensuite ornés de précieuses montures d’orfèvrerie. Ces œuvres d’un luxe inouï viennent alors enrichir les cabinets de curiosités des plus grands collectionneurs et souverains d’Europe, qui se fournissent auprès de l’atelier des Miseroni établi à Milan depuis le milieu du XVIe siècle, et dont la suprématie en la matière est alors incontestée. Le savoir-faire de cette dynastie de lapidaires s’étendra à Prague lorsqu’Ottavio Miseroni (1567-1624) entrera au service de Rodolphe II de Habsbourg (1152-1612). Empereur dès 1576, il installa sa cour en Bohême et fut le premier à fonder une manufacture spécialisée sur le modèle de la Galleria dei Lavori (1588) de Ferdinand Ier de Medicis. Cette initiative sera ensuite reprise par les rois de France, de Naples et d’Espagne.

Citons par exemple un grand vase en lapis lazuli, exécuté en 1583 dans les ateliers grands ducaux de Florence, ornée d’une monture en or émaillé par Jacques Bylivelt, d’après un dessin de Bernardo Buontalenti conservé à Florence au Musée degli Argenti2

Certaines pièces comportent ainsi des parties sculptées ou des ornements en bas-relief. Cependant rares sont les bas-reliefs en tant que tels exécutés en lapis-lazuli. La plupart du temps, le fond de lapis sert de ciel bleu profond et mouvementé dans des compositions en marqueterie ou d’arrière-plan à une scène peinte dont la composition s’appuie sur les veines de la pierre. Un autel de dévotion privé, muni au centre d’une plaque de lapis peinte de l’adoration des mages, exécuté à Rome vers 1620, fait partie des collections de Corsham Court dans le Wiltshire en Angleterre3

On connait des médaillons comme celui représentant en camée le portrait de profil du duc Côme Ier de Médicis, des collections du Metropolitan Museum de New York, sculpté en Italie vers 15671588, ou bien un autre illustrant le Jugement de Pâris, exécuté aussi en Italie vers 1580-1600, qui est lui conservé à Londres au Victoria and Albert Museum. Également, un autre médaillon orné d’une allégorie de la Musique, datant de la deuxième moitié du XVIe siècle, réalisé en France, mesurant 12 cm de hauteur, dans les collections du musée du Louvre.

Le couvercle d’une tabatière de la fin du XVIIe siècle, probablement hollandaise, encore des collections du Victoria and Albert Museum à Londres, est orné des figures de Diane et Callisto. Le dessous est orné

des armoiries de Guillaume IV ou V d’Orange. Le présent bas-relief ne serait-il pas quant à lui destiné à orner un cabinet ? Par son sujet mythologique, représentant Apollon ou Orphée tenant sa lyre auprès d’une Muse ou d’une allégorie de la Poésie et de la Littérature, on peut l’imaginer orner un cabinet, à l’instar de la marqueterie de marbres et pierres dures à l’effigie d’Orphée jouant de sa lyre pour charmer les animaux sur le cabinet Barberini, exécuté à Florence à la Galleria dei Lavori vers 1606-1623 conservé au Metropolitan Museum de New-York4 et le cabinet conservé au Detroit Institue of Art, ou bien du bas-relief de bronze doré représentant Apollon faisant écorcher Marsyas au sommet du cabinet conservé à Strasbourg au musée des arts décoratifs5

Citons en outre un cabinet romain vers 1640, entièrement garni de plaques de lapis-lazuli unies, faisant partie des collections de Belton House dans le Lincolnshire en Angleterre6

(1) S. Casteluccio, Les meubles de pierres dures de Louis XIV et l’atelier des Gobelins, Dijon, éditions Faton, 2007, p. 44.

(2) A Giusti, La marqueterie de pierres dures, Citadelles, 2005, fig 38, p. 51.

(3) S. Swynfen, D. Dodd, Roman Splendour, English Arcadia, National trust, 2015, fig 62. p.54.

(4) W.Koeppe, A Giusti, Art of the Royal Court, Yale University Press, 2008, n°41, pp 176-177.

(5) S. Casteluccio, Les meubles de pierres dures de Louis XIV et l’atelier des Gobelins, Dijon, éditions Faton, 2007, p. 23.

(6) S. Swynfen, D. Dodd, Roman Splendour, English Arcadia , National trust, 2015, fig 16. p.15. Jean

Atelier de Giambologna (1529-1608), Italie, XVIIe siècle

Berger s’appuyant sur son bâton

Figure en bronze

Reposant sur une base ovale en bronze et sur un socle en bois sculpté associé

H. : 12,5 cm (5 in.)

H. totale : 24 cm (9 ½ in.)

A bronze figure of a peasant resting on his staff, workshop of Giambologna (1529-1608), Italian, 17th century

10 000 - 15 000 €

71

GRAND MIROIR VÉNITIEN DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE

En bois sculpté et doré, à décor de volutes et agrafes fleuries, le fronton surmonté d’un palmette ajourée entourée de rinceaux et soutenue par deux figures masculines agenouillés, les plaques en verre gravé à motifs de rinceaux feuillagés ; restaurations

Dimensions : 226 × 155 cm (89 × 61 in.)

18 000 - 25 000 €

A large Venetian giltwood mirror, first half of the 18th century

PAIRE D’ENCOIGNURES D’ÉPOQUE LOUIS XV

Estampille de Jacques Dubois

En vernis européen à décor or de grues et chrysanthèmes sur fond noir dans des encadrements à l’imitation des laques aventurines, dessus de marbre brèche d’Alep, ornementation de bronze ciselé et redoré, la façade ouvrant par une porte, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze, l’une estampillée

I.DUBOIS sur le montant avant droit, l’autre au dos ; petits accidents

H. : 83 cm (32 ¾ in.)

l. : 60 cm (23 ½ in.)

P. : 46 cm (18 in.)

Jacques Dubois, reçu maître en 1742

Provenance :

Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 10 juin 1988, lot 114 ; Vente Piguet, Genève, le 8 juin 2021, lot 171 (26.187 CHF) ; Acquises au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

Bibliographie : P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Les éditions de l’amateur, Paris, 1989, p. 272 (reproduites).

A pair of Louis XV gilt-bronze mounted and japanned encoignures, stamped by Jacques Dubois

15 000 - 20 000 €

Notre paire d’encoignures est frappée par l’estampille de Jacques Dubois, reçu maître en 1742. À l’instar de BVRB il se spécialisa dans la production de mobilier en laque de Chine, du Japon ou en vernis européen à l’imitation des laques d’Orient. Signalons qu’une paire d’encoignures estampillées et comportant les même chutes en bronze doré que celle que l’on retrouve sur les montants de notre paire, s’est récemment vendue chez Sotheby’s New York, le 2 février 2019, lot 748 (USD 30.000).

MIROIR FIXÉ SOUS VERRE, CHINE, DYNASTIE QING, DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE

À décor d’une immortelle debout, tenant un sceptre ruyi, richement vêtue, accompagnée d’un daim, parmi des branchages fleuris dans un paysage arboré, la partie supérieure animée d’un phénix en vol, encadrement en acajou, l’accroche en laiton, au revers inscription à l’encre noire : “Donné par moi (...) Mme de Rambault à ma petite-fille et filleule Céleste (...) L’orient le 18 mai 1798”. Étiquette manuscrite : “En 1887, légué par sa grand-mère paternelle, Alexandrine Françoise de Parscault du Plessis, comtesse de Gestas (femme du Consul Général de France au Brésil), à Gaston, comte de Gestas de Lespéroux (...) pour son frère Aymeric de la (...) à la tête (...)” [sur le côté] à leur grand-mère ; petit éclat dans l’angle supérieur droit

Dimensions (sans cadre): 68,3 × 39,5 cm (26 ¾ × 15 ½ in.)

Dimensions (avec cadre) : 76,7 × 47,9 cm (30 ¼ × 18 ¾ in.)

Provenance :

Alexandrine Françoise Marie du Plessis Parscault, comtesse de Gestas (1801-1832), marquise de Lespéroux (1832-1887), épouse du Consul Général de France au Brésil, Aymar de Gestas de Lespéroux (1786-1837), selon l’étiquette manuscrite au dos ; Son petit-fils, Gaston de Gestas de Lespéroux (1858-1931).

A reverse mirror painting, China, Qing dynasty, second half of 18th century

6 000 - 8 000 €

La peinture au revers du miroir (Reverse Mirror Painting), constitue une forme singulière de l’art d’exportation sous la dynastie Qing. Réalisée en peignant à l’envers sur une surface de verre dont la couche réfléchissante a été partiellement retirée, elle associe image peinte et zones miroitantes, créant un jeu subtil entre réalité et illusion, dans lequel le spectateur peut voir son propre reflet intégré à la composition.

Introduite depuis l’Europe à la fin de la période Ming, cette technique se développe rapidement à Canton au XVIIIe siècle, principal centre de production. Les artisans y adaptent des matériaux importés - miroirs fabriqués en Angleterre, en France ou en Italie - à un savoir-faire pictural chinois, donnant naissance à un art hybride destiné en grande partie à l’exportation.

Le présent miroir témoigne avec finesse de cette rencontre culturelle : une figure féminine aux traits occidentaux, vêtue à la chinoise et accompagnée d’un cerf, symbole de longévité, traitée selon une technique mêlant effets de modelé occidentaux et sens décoratif chinois.

COMMODE À LA GRECQUE D’ÉPOQUE TRANSITION

Estampille de Roger Vandercruse dit Lacroix ou R.V.L.C

En satiné et placage de satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brèche d’Alep restauré, la façade à ressaut central ouvrant par cinq tiroirs sur trois rangs, les montants arrondis, les pieds pincés terminés par des griffes feuillagées en bronze, estampillée deux fois RVLC et poinçon de jurande JME au dos, marque à l’encre noir «CX1» au dos

H. : 88 cm (34 ½ in.)

l. : 133 cm (52 ¼ in.)

P. : 56,5 cm (22 ¼ in.)

Roger Vandercruse dit Lacroix (RVLC), reçu maître en 1755

Provenance : Ancienne collection de la Princesse Faucigny-Lucinge ; Vente à Paris, Galerie Charpentier, les 2-3 décembre 1952, lot 206.

A Transitional gilt-bronze mounted and satinwood commode, stamped by Roger Vandercruse, called Lacroix or R.V.L.C

15 000 - 20 000 €

Extrait du catalogue de vente de 1952.

Cette typologie de commode s’inspire directement du corpus de « commodes à la Grecque » commandées par Madame de Pompadour pour ses différentes résidences. L’inventaire du château de Menars ne dénombre pas moins de quinze commodes « à la grecque », lesquelles avaient la particularité d’ouvrir par des tiroirs et deux portes de chaque côté. Elles sont essentiellement estampillées de Jean-François Oeben, mais également de son frère Simon, preuve que Madame de Pompadour n’en eut pas l’exclusivité. (A. Pradère, Les ébénistes français de Louis XIV à la Révolution , Paris, 1989, p. 260).

Notre commode, estampillée par RVLC, ne reprend pas uniquement le même gabarit mais aussi la particularité technique toute propre à Oeben d’un ressaut permettant de fermer l’ensemble des tiroirs en un tour de clé.

La vie de Roger Vandercruse dit Lacroix (1727-1799) illustre parfaitement l’endogamie alors en vogue : une de ses sœurs se marie à Jean-François Oeben puis à Jean-Henri Riesener en secondes noces, tandis qu’une autre épousa Simon Oeben.

Des similitudes importantes existent entre les deux productions et font donc état d’une collaboration suivie entre Lacroix et son beau-frère ; RVLC est de plus mentionné parmi les créanciers d’Oeben dans l’inventaire après décès de ce dernier, rédigé en 1763.

Notre exemplaire se caractérisa par des lignes sobres et épurées rehaussées par un savant choix de satiné de la meilleure qualité aux reflets ambrés et une fine parure de bronze ; Lacroix en réalisera plusieurs exemplaires tantôt plaqués d’acajou ou de bois satiné.

Parmi les commodes comparables à la nôtre en bois de satiné, également estampillées par RVLC et passées en vente ces dernières années, rappelons :

Ancienne collection Bensimon, vente à Paris, le 19 novembre 1981, lot 117, puis vente Sotheby’s Paris, le 16 octobre 2007, lot 129 (cfr. fig. 1).

Vente Christie’s Paris, le 26 mai 2020, lot 120 (cfr. fig. 2).

Vente Christie’s Paris, le 27 avril 2021, lot 151 (cfr. fig. 3).

LA PROVENANCE FAUCIGNY-LUCINGE

Notre commode fût conservée jusqu’en 1952 au sein des collections des Faucigny-Lucinge, famille princière française qui compta parmi ses membres les plus importants FerdinandVictoire-Amédée, prince de FaucignyLucinge (1789-1866), aide de camp du duc de Bordeaux, connu sous le nom de comte de Chambord (petit-fils du roi Charles X).

Grâce à son mariage en 1823 avec CharlotteMarie-Augustine de Bourbon, comtesse d’Issoudun (1806-1866), fille légitimée du duc de Berry et petite-fille du roi Charles X, il obtiendra le droit de porter en France le titre de prince qui lui est échu héréditairement.

Quant à la marque CX que l’on retrouve au dos de notre commode, cela pourrait faire référence au château de Chardonneux, résidence de propriété de la famille Faucigny-Lucinge entre 1880 et 1936, date de décès de la princesse Aymon, née Carolyne Foster.

Fig.1

Fig.2

Fig.3

75

France, XVIIIe siècle

Gentilhomme

Buste en terre cuite

Reposant sur un piédouche et un socle en plâtre peint à l’imitation de la terre cuite orné en bas-relief sur chaque face d’enfants jouant ; anciennes restaurations

H. : 17 cm (6 ½ in.)

H. (totale) : 28 cm (11 in.)

An terracotta bust depicting a Gentleman, French, 18th century

1 200 - 1 800 €

76

France, XIXe siècle

Hippomène

Figure en terre cuite

Se tenant contre un tronc d’arbre ; reposant sur une base entièrement modelée

H. : 30.5 cm (12 in.)

An terracotta figure depicting Hippomenes, French, 19th century

800 - 1 200 €

78

Suiveur de Joseph-Charles Marin (1749-1834), fin du XVIIIe-début du XIXe siècle

Une jeune Bacchante

Buste en terre de Lorraine

Reposant sur un socle en bronze doré et onyx ; présenté sous une cloche en verre (non illustrée)

H. : 15 cm (6 in.)

H. (totale) : 25 cm (9 ¾ in.)

Bibliographie comparative : Galerie Patrice Bellanger, Joseph-Charles Marin 1759-1834, Paris, Mars 1992.

A Lorraine clay bust depicting a young Bacchante, by a follower of Joseph-Charles Marin (1749-1834), late 18th-early 19th century

1 200 - 1 800 €

77

France ou Flandres, XIXe siècle

L’allégorie de l’Hiver

Figure en terre cuite

Reposant sur une base entièrement modelée

H. : 31 cm (12 ¼ in.)

An terracotta figure depicting the allegory of Winter, French or Flemish, 19th century

1 000 - 1 200 €

Collection de la Comtesse du Monceau, Bruxelles

Lots 75 à 99

79

IMPORTANT ENCRIER ARMORIÉ D’ÉPOQUE LOUIS XV

En vermeil, la clochette par Léopold Antoine, Paris 1731-1732

Les pots, Paris 1728-1729

L’éteignoir et le porte-écran par Jean-Charles Cahier, Paris 1809-1819

Les couvercles et la monture du plateau apparemment non poinçonnés

Le plateau de forme rectangulaire chantourné reposant sur quatre pieds feuillagés, le bord godronné à deux prises feuillagées, le centre en laque du Japon, époque Edo, XVIIIe, doré et argenté à décor de volaille et d’oiseaux dans un paysage lacustre sur fond noir, le médaillon sous la clochette gravé «Donné en 1753, à mon petit-fils L.D.COTTIN DE FONTAINE, âgé de 6 ans / En 1825 A.M.P.de Neuflize, sa veuve l’a transmis à Ernest de

Breteuil son petit fils et filleul, âgé de 8 ans et demi.»

Les pots en forme de cloche couverte à godrons tors, gravés des armoiries de la famille Cottin de Fontaine timbrées d’une couronne comtale, le porte-écran à deux lumières, l’écran en forme de lunettes en soie verte

H. : 48 cm (18 ¾ in.)

L. : 50 cm (19 ½ in.)

P. : 28,5 cm (11 ¼ in.)

An important Louis XV armorial silvergilt mounted and lacquer inkwell, the bell by Léopold Antoine, Paris 1731-1732, the pots, Paris 1728-1729, the snuffer and screen holder, by JeanCharles Cahier, Paris 1809-1819, the Japanese Lacquer Edo period, 18th century

7 000 - 10 000 €

80

COMMODE D’ÉPOQUE LOUIS XV

En vernis européen à décor de chinoiseries or sur fond noir, ornementation de bronze ciselé et redoré en partie rapportée, dessus de marbre gris veiné restauré, la façade ouvrant par deux tiroirs sans traverses, reposant sur des pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze ; petits accidents et manques, restaurations

H. : 87 cm (34 ¼ in.)

l. : 132,5 cm (52 ¼ in.)

P. : 62 cm (24 ½ in.)

A Louis XV gilt-bronze mounted and japanned commode

6 000 - 8 000 €

81

PAIRE DE FAUTEUILS EN CABRIOLET D’ÉPOQUE LOUIS XV

Estampille de Louis-François Mayeux

En bois sculpté, relaqué gris et rechampi jaune, le dossier et la ceinture ornés au centre d’un bouquet de rosaces flanqué de guirlandes de laurier, les épaulements feuillagés, reposant sur des pieds cambrés surmontés de fleurettes à l’avant et terminés en enroulement, garniture de velours jaune, estampillés L. MAYEUX sous la traverse avant ; renforts en ceinture sur l’un des deux

H. : 86 cm (33 ¾ in.)

l. : 61 cm (24 in.)

Louis-François Mayeux, reçu maître en 1757

A pair of Louis XV grey and yellow lacquered fauteuils en cabriolet, stamped by Louis-François Mayeux

1 000 - 1 500 €

82

PAIRE DE FAUTEUILS EN CABRIOLET D’ÉPOQUE LOUIS XV

Estampille de Louis Mayeux

En bois sculpté et relaqué gris, rechampi jaune sur l’un et vert sur l’autre, le dossier et la ceinture à décor de rosaces et rinceaux feuillagés, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de damas de soie à décor floral polychrome sur fond crème, estampillés L.MAYEUX, on y joint une suite de trois chaises en cabriolet du même modèle en suite, garniture de velours à décor floral crème ; petits accidents, renforts sous la ceinture, usures à la garniture

Dimensions (fauteuils) :

H. : 88 cm (34 ½ in.)

l. : 63 cm (24 ¾ in.)

Dimensions (chaises) :

H. : 87 cm (34 ¼ in.)

l. : 51 cm (20 in.) (5)

Louis-François Mayeux, reçu maître en 1757

A pair of Louis XV lacquered fauteuils en cabriolet and a set of three lacquered chaises en cabriolet, stamped by Louis-François Mayeux

1 500 - 2 500 €

83

DUMMY-BOARD ANGLAIS DE STYLE GEORGE II

En bois peint polychrome, représentant un personnage en habit de cour

H. : 100,5 cm (39 ½ in.)

l. : 31 cm (12 ¼ in.)

A George II style polychrome painted dummy-board

300 - 500 €

84

PAIRE DE CONSOLES DEMI-LUNE D’ÉPOQUE LOUIS XVI

En chêne sculpté et relaqué vert, dessus de marbre gris Saint-Anne, la ceinture à décor ajouré de guirlande de fleurs au naturel retenue par un noeud de ruban, reposant sur des montants fuselés et cannelés réunis par une entretoise surmontée d’une urne fleurie ; renforts en ceinture

H. : 85,5 cm (33 ½ in.)

l. : 115,5 cm (45 ½ in.)

P. : 50 cm (19 ¾ in.)

A pair of Louis XVI green lacquered demi-lune consoles

2 500 - 4 000 €

Cette collection de Compigné illustre parfaitement le génie et le talent de Thomas Compigné, le tabletier privilégié de Louis XV venu d’Italie et installé à Paris, rue Greneta, à l’enseigne du Roi David. Il attire une clientele nombreuse par ses boîtes, jeux de tric-trac, ses tabatières et poignées de canne en écaille blonde incrustées d’or.

Il se spécialise aussi dans la production de tableaux précieux dont la technique reste encore mystérieuse qui portent aujourd’hui son nom. Une feuille d’étain estampée et appliquée sur une feuille d’écaille ou de

carton est ensuite décorée à l’or, l’argent, la gouache et aux vernis colorés. Cependant, on ignore le procédé permettant de fixer toutes ces matières sur l’étain.

L’Almanach Dauphin de 1777 répertoriant les principaux marchands et artisans de France présentait Compigné ainsi :

« Cet habile artiste vient d’exécuter de nouvelles tabatières en camayeu travaillées au tour, sur lesquelles sont sculptées en relief des perspectives de paysages et châteaux, conformément aux desseins qui lui sont remis pour modèle ».

Notre ensemble illustre parfaitement le corpus de l’œuvre de Compigné ; on y retrouve en effet parmi ses sujets d’inspiration préférées : les paysages de composition animés de personnages, scènes pastorales ou bien scènes de genre, le tout exalté par une grande finesse du trait, une maîtrise des effets de perspective et un savant jeu de contraste des couleurs.

85

PAIRE DE PANNEAUX DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE

Attribués à Thomas Compigné

En étain doré, argenté et peint polychrome, à décor de villes portuaires animées de marins et architectures, dans des cadres en bois sculpté et doré d’époque postérieure ; petits accidents, usures au décor Dimensions (sans cadre) : 15 × 11 cm (6 × 4 ¼ in.)

A pair of gilt, silvered and polychrome decorated pewter panels, second half of the 18th century, attributed to Thomas Compigne

3 000 - 5 000 €

s 86

MÉDAILLON DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE

Attribué à Thomas Compigné

En étain doré, argenté et peint polychrome, le revers en écaille, à décor d’architectures villageoises animées de personnages, étiquette imprimée au dos «LEON GRUEL/Relieur d’Art/Objets et Livres Anciens/418/Rue St. Honoré/Paris», dans un cadre en bois noirci d’époque postérieure D. (sans cadre) : 7,5 cm (3 in.)

A gilt, silvered, polychrome decorated pewter and tortoiseshell medallion, second half of the 18th century, attributed to Thomas Compigne

1 000 - 1 500 €

87

PANNEAU DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE

Attribué à Thomas Compigné

En étain doré, argenté et peint polychrome, illustrant une scène villageoise animée d’architectures auprès d’une rivière, dans un cadre en bois mouluré, peint noir et en partie doré d’époque postérieure, étiquette imprimée au dos «416/2 / 15 MAI 2003 / CHRISTIE’S»

Dimensions (sans cadre) : 12,5 × 16,5 cm (5 × 6 ½ in.)

Provenance : Vente Christie’s Paris, le 15 mai 2003, lot 416 (partie de lot).

A gilt, silvered and polychrome decorated pewter panel, second half of the 18th century, attributed to Thomas Compigne

3 000 - 5 000 €

88

PANNEAU DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE

Attribué à Thomas Compigné

En étain doré, argenté et peint polychrome, à décor d’une scène villageoise animée de personnage au bord d’une rivière, dans un cadre en bois mouluré, peint noir et en partie doré d’époque postérieure, étiquette imprimée au dos «416/2 / 15 MAI 2003 / CHRISTIE’S»

Dimensions (sans cadre) : 12,5 × 16,5 cm (5 × 6 ½ in.)

Provenance : Vente Christie’s Paris, le 15 mai 2003, lot 416 (partie de lot).

A gilt, silvered and polychrome decorated pewter panel, second half of the 18th century, attributed to Thomas Compigne

3 000 - 5 000 €

89

PAIRE DE MICRO-MOSAÏQUES, TRAVAIL ITALIEN DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE

À décor polychrome, représentant un panier fleuri au naturel pour l’un et un vase fleuri pour l’autre, dans des cadres en bois sculpté et doré ; petits accidents

Dimensions (sans cadres) : 20 × 25,5 cm (8 × 10 in.)

A pair of Italian micromosaics, late 19th century

6 000 - 8 000 €

90

PENDULE LYRE DE LA FIN DE L’ÉPOQUE LOUIS XVI-DÉBUT DE L’ÉPOQUE

RÉVOLUTIONNAIRE

En porcelaine tendre de Sèvres beau bleu, ornementation de bronze ciselé et doré, le cadran émaillé polychrome indiquant les heures, les minutes, les secondes et les jours du mois, signé « Kinable » et signé « Dubuisson » sous la lunette, le mouvement signé « Kinable / PARIS », surmonté du masque d’Apollon rayonnant, reposant sur un socle à doucine ceint de guirlandes de fleurs au naturel et terminé par des pieds toupie

H. : 62,5 cm (24 ½ in.)

l. : 25,5 cm (10 in.)

Dieudonné Kinable, horloger actif vers 1790-1810

Étienne Gobin, dit Dubuisson, émailleur rue de la Huchette et aux Barnabites à partir de 1795

Bibliographie comparative : P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Les Éditions de l’Amateur, Paris, 1997, p.230.

H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen Munich, Vol. I, 1986, p.252, fig. 4.6.26.

P. Verlet, Les Bronzes Dorés Français du XVIIIe siècle, Picard, Paris, 2003, p.41, fig. 32.

A late Louis XVI-early revolutionary period gilt-bronze mounted and Sevres blue porcelain lyre mantel-clock, the dial by Dieudonne Kinable, the enamels by Dubuisson

20 000 - 30 000 €

Les pendules lyres en porcelaine commencent à être produites par la Manufacture de Sèvres en 1785 ; ces pièces exceptionnelles étaient dès leur création, destinées aux amateurs les plus fortunés de l’époque et déclinées en quatre couleurs : bleu turquoise, vert, rose et bleu nouveau ou beau bleu , tel l’exemplaire que nous présentons.

L’horloger Kinable était le plus grand acheteur de caisses de ce type auprès de la Manufacture de Sèvres ; il en achète 13 entre 1795 et 1807, en faisant ainsi une véritable spécialité.

Parmi les exemplaires en beau bleu conservées dans des collections publiques, rappelons :

Un premier (cfr. Fig. 1) livré en 1828 pour George IV à Carlton House par le marchand Parisien Lafontaine et qui fait aujourd’hui toujours partie des collections royales anglaises (cfr. C. Jagger, Royal Clocks, The British Monarchy & its Timekeepers 13001900, 1983, p.130, fig. 176).

Un deuxième (cfr. Fig. 2), probablement livré pour le Salon des Jeux de Louis XVI à Versailles et aujourd’hui conservé dans les collections du Musée du Louvre (inv. O.A.R. 483) ; ce dernier est illustré dans P. Verlet, Les Bronzes Dorés Français du XVIIIe siècle, Picard, Paris, 2003, p.41, fig. 32. Un troisième (cfr. Fig. 3) au Victoria and Albert Museum de Londres (cfr. H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, Vol. I, 1986, p.252, fig. 4.6.26.).

Un dernier (cfr. Fig. 4), provenant de la collection Hodgkins, conservé à la Walters Art Gallery de Baltimore (no. 58 2 32).

Quelques pièces apparaissent exceptionnellement sur le marché de ventes publiques ; parmi les dernières passées en vente, mentionnons l’exemplaire de l’ancienne collection Segoura (cfr. Fig. 5) vendu chez Christie’s New York, le 19 octobre 2006, lot 124 (cadran indiquant les signes du Zodiaque et émail par Dubuisson) ou la pièce de la collection Dalva (cfr. Fig. 6) vendue chez Christie’s New York, le 22 octobre 2020, lot 203 (émail du cadran par Dubuisson).

Fig.1

Fig.2

Fig.3

Fig.6

Fig.5

Fig.4

D.R.

D.R.

D.R.

D.R.

D.R.

D.R.

91

CONSOLE DEMI-LUNE D’ÉPOQUE TRANSITION

Dans le goût de Jean-François de Neufforge et de Jean Charles Delafosse

En tilleul sculpté, relaqué crème et redoré, dessus de marbre blanc veiné rapporté, la ceinture ornée d’une frise ajourée à décor d’une double grecque entrelacée, les montants à décor de piastres, rubans tors et perles, surmontés de mufles de lion tenant un anneau et réunis par une entretoise agrémentée d’une urne à l’antique, le cul de lampe à décor de feuilles d’acanthe ; petits accidents et manques à la dorure

H. : 89 cm (35 in.)

l. : 128 cm (50 ½ in.)

P. : 56 cm (22 in.)

A Transitional parcel-gilt and cream lacquered demi-lune console, in the taste of Jean-François de Neufforge and Jean Charles Delafosse

4 000 - 6 000 €

© Anatoly

Stolnikoff

Vue in situ

Le décor sculpté de cette console est directement inspiré de l’œuvre de JeanFrançois de Neufforge (1714-1791) et de Jean Charles Delafosse (1734-1789) deux des architectes et ornemanistes les plus importants de la deuxième moitié du XVIIIe siècle et promoteurs du renouveau classique en réaction au style rocaille.

En effet la structure générale de notre console est à mettre en relation avec celle présente sur une gravure de Neufforge Plan et Décoration de Lambris pour un Cabinet (cfr. fig. 1) ; quant au décor sculpté, la frise en double grecque entrelacée de la ceinture de notre exemplaire se retrouve sur une autre gravure de Neufforge (cfr. fig. 2) tandis que les mufles de lion qui surplombent les montants et l’urne de l’entretoise dont les anses sont décorées de grotesques grimaçant se retrouvent dans deux gravures de Delaforge (cfr. figs. 3-4).

Fig.1

Fig.2

Fig.3

Fig.4

D.R. D.R.

92

PLAQUE

EN PORCEAINE DE PARIS DU XIXe SIÈCLE

De forme rectangulaire à décor polychrome de corbeille de fleurs sur entablement

Dimensions : 22,5 × 17,2 cm (8 ¾ × 6 ¾ in.)

A Paris porcelain plaque, 19th century

800 - 1 200 €

93

PEINTURE SOUS VERRE DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

Par F.V.Andlern

À décor des bergers dans un paysage arboré animé d’architectures à l’arrière-plan, signé «F.V.Anlern fecit/1702» en bas à gauche, dans un cadre en bois noirci et en partie doré d’époque postérieure, signé à l’encre noir 6 H au dos, étiquette imprimée «COLLECTION DU MONCEAU N° 105» au dos ; petits accidents et manques Dimensions (sans cadre) : 23,5 × 31 cm (9 ¼ × 12 ¼ in.)

An early 18th century reverse glass painting, signed by F.V. Andlern and dated 1702

1 000 - 1 500 €

94

SUITE DE TRENTE-TROIS DÉPARTS D’ESCALIER, TRAVAIL MODERNE

En verre, verre taillé polychrome, laiton doré, marbre veiné ; petits éclats

H. : de 15 à 25 cm (from 6 to 10 in.)

A set of 33 modern departs d’escalier 1 000 - 1 500 €

PENDULE À LA PAGODE D’ÉPOQUE LOUIS

XVI

En marbre blanc, bronze ciselé et doré, le cadran signé «Festeau / A PARIS» inscrit dans une pagode surmontée d’un chinois assis tenant une ombrelle, soutenue par quatre montants à cannelures torses, les arêtes du toit soulignées de chimères, le socle en marbre blanc ceint d’une galerie ajourée et orné au centre d’une figure en biscuit de la manufacture de Locré de la deuxième moitié du XVIIIe siècle illustrant deux personnages chinois, reposant sur des pieds en toupie, on y joint un socle entièrement garni en moiré d’époque postérieure ; petits accidents

H. : 66 cm (26 in.)

l. : 28,5 cm (11 ¼ in.)

P. : 21 cm (8 ¼ in.)

A Louis XVI gilt-bronze, Locre biscuit porcelain and white marble pagoda clock

7 000 - 10 000 €

Ce modèle de pendule dite à la pagode est une variante très pittoresque des pendules portiques répandues sous Louis XVI. Elle répond au goût de l’époque pour les chinoiseries, ici réinventées et interprétées selon une mode occidentale.

Une pendule identique, a été vendue à Paris, hôtel Drouot, le 5 décembre 1989. Une deuxième, le cadran signé Terrien, s’est vendue chez Artcurial Paris, le 15 décembre 2014, lot 70. Une dernière, provenant des collections du County Museum de Los Angeles et comportant le même groupe en biscuit sous le auvent, a été vendue par Christie’s New York, le 19 mai 2004 (cfr. fig. 1), lot 319 (USD 47.800).

s 96

PENDULE COUPE AUX PAPILLONS AUTOMATES D’ÉPOQUE CHARLES X

Sous un globe, coupe de fleurs survolée par deux papillons automates parmi des fleurs de soie, le corps de la coupe en bronze doré découpé de palmettes et godrons ; un mouvement d’horloge situé dans la panse du vase et commandant l’ensemble des fonctions de mise en marche de la musique et de l’automate ; dans le socle cylindrique, un joli mouvement musical à lames de type tabatière ; quatre airs non titrés, se succédant automatiquement lors de la mise en marche ; trois remontages distincts

H. (totale) : 70 cm (27 ½ in.)

D. (vase) : 27 cm (10 ½ in.)

A Charles X gilt-bronze and butterflies automaton dome clock

5 000 - 8 000 €

BUISSON D’OISEAUX NATURALISÉS D’ÉPOQUE NAPOLÉON III, SOUS GLOBE

AVEC PENDULE

Atelier de Blaise Bontems

Deux colibris sautent de branche en branche, un troisième couve dans son nid, un quatrième oiseau est posé sur la pendule, un cinquième se penche pour s’abreuver à la rivière, alimentée par une source de verre filé, torsadé ; commande manuelle, remontage à clé ; globe restauré

H. totale : 61 cm (24 in.)

L. (base) : 47 cm (18 ½ in.)

A Napoleon III bird bush dome clock, Blaise Bontems’ workshop

3 000 - 5 000 €

98

CAGE À OISEAU-CHANTEUR, VERS 1900

Atelier de L. Bontems

La cage en tôle émaillée en forme de pagode, l’oiseau naturalisé avec animation de la tête, du bec, des ailes et de la queue

H. : 55 cm (21 ½ in.)

L. : 25 cm (9 ¾ in.)

An animated bird in a tole bird cage, L. Bontems’ workshop, circa 1900

2 000 - 3 000 €

s 99

OISEAU

AUTOMATE, DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE

Par Blaise Bontems

Oiseau chanteur naturalisé perché au sommet d’une plante de type Ficus en caoutchouc, dans un cache-pot en Vieux Paris ; un pied du cache-pot recollé ; commande à trois positions : marche, arrêt et fonctionnement intermittent Marque de Bontems insculpé dans la platine du mécanisme

H. (totale) : 60 cm (23 ½ in.)

D. (cache-pot) : 21 cm (8 ¼ in.)

An automaton bird, by Blaise Bontems, second half of the 19th century

2 000 - 3 000 €

FIN DE LA COLLECTION

100

PAIRE DE CASSOLETTES FORMANT FLAMBEAUX D’ÉPOQUE LOUIS XVI

En bronze ciselé, patiné et doré, le corps flanqué de montants torsadés surmontés de têtes d’aigle retenant de chaînettes, la base en marbre bleu turquin terminée par des pieds en boule aplatie

H. : 23 cm (9 in.)

A pair of Louis XVI gilt and patinated bronze cassolettes forming candlesticks

3 000 - 4 000 €

101

TABLE LISEUSE MÉCANIQUE D’ÉPOQUE LOUIS XVI

Estampille de Joseph Gengenbach, dit Canabas

En acajou, le plateau découvrant un pupitre à hauteur ajustable actionné au moyen d’un mécanisme à crémaillère en laiton doré, les pieds en enroulement terminés par des roulettes en bois, estampillée J CANABA (...) et poinçon de jurande JME sous la traverse droite

Dimensions (le pupitre ouvert):

H. : 96 cm (77 in.)

l. : 85 cm (33 ½ in.)

P. : 28 cm (11 in.)

Joseph Gengenbach dit Canabas, reçu maître en 1766

A Louis XVI gilt-brass mounted and mahogany mechanical table liseuse, stamped by Joseph Gengenbach, called Canabas

5 000 - 8 000 €

La rare table que nous présentons, est représentative des meilleures réalisations de Canabas (1712-1797) qui mêlent qualité des feuilles d’acajou, originalité de la composition et ingéniosité du mécanisme.

Cette table est conçue selon le goût anglais qui se répandit dans les années 1770, sous l’impulsion de collectionneurs aux goûts modernes et novateurs, tels que le Marquis de Marigny.

En effet, la source d’inspiration pour la crémaillère formant pupitre que l’on retrouve sur notre exemplaire, est à rechercher dans la production d’outremanche du milieu du XVIIIe siècle.

102 PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE LOUIS XVI

En bronze ciselé et doré, à trois bras de lumière amovibles à décor de tore de laurier grainé et glands, le fût ceint d’une frise à motif d’entrelacs et d’une guirlande de laurier grainée, le piédouche à canaux, la base polylobée ceinte d’une frise à décor de grecques ; l’urne couverte centrale d’époque postérieure

H. : 45 cm (17 ¾ in.)

l. : 30 cm (11 ¾ in.)

Provenance :

Ancienne collection Thierry Feray (1911-1997), dans son hôtel particulier, 26 rue Cambon, Paris ; Par descendance au propriétaire actuel.

Bibliographie :

P. Arizzoli-Clémentel, Georges Geffroy 1905-1971 Une Légende du Grand Décor Français, Gourcuff Gradenigo, Paris, 2016, p. 213 (reproduits).

A pair of Louis XVI gilt-bronze threelight candelabra

20 000 - 30 000 €

Le vocabulaire ornemental de cette paire de candélabres s’inspire de Jean-François de Neufforge (17141791) et de Jean Charles Delafosse (1734-1789) deux des architectes et ornemanistes les plus importants de la deuxième moitié du XVIIIe siècle et promoteurs du renouveau classique en réaction au style rocaille.

Théoriciens des débuts du néoclassicisme, leur influence sur les arts décoratifs mais également sur l’architecture, la sculpture et l’orfèvrerie ne se démentit pas jusqu’à la fin du règne de Louis XVI.

En effet, la structure du fût terminé en léger enroulement dans sa partie haute et ceint d’une guirlande de laurier grainée tout comme les chutes en puit des bras de lumière ne sont pas sans rappeler des projets contenus dans le recueil (cfr. figs. 1-2-3-4) Nouvelle Iconologie historique (Delafosse, 1768).

Quant à la frise à décor de grecque qui orne la base à contours de notre paire, elle se retrouve sur la planche (cfr. fig. 5) Pour diverses sortes de Guillochis (Neufforge, 1761).

Fig.1

Fig.2

Fig.3

Vue in situ

Fig.4

Fig.5

De l’ancienne collection Thierry Feray

103

PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE

LOUIS XVI

Dans le goût de Jean Démosthène Dugourc

En bronze ciselé et redoré, le binet à motif de canaux, le fût en balustre à cannelures torses surmonté d’égyptiennes adossées, la base à décor de feuilles d’acanthe et ceinte d’un tore de laurier grainé enrubanné H. : 27,5 cm (10 ¾ in.)

A pair of Louis XVI gilt-bronze candlesticks, in the taste of JeanDemosthene Dugourc

5 000 - 8 000 €

Par leur décor à motif de bustes d’Egyptiennes et de feuillage finement déchiqueté, cette paire de flambeaux est caractéristique du « goût arabesque » des années 1780. La forme caractéristique des sphinges doubles peut être mise en relation avec celle des précieuses tables en bronze doré

et pierres dures du duc d’Aumont, dessinées par François-Joseph Bélanger et dont les montures en bronze doré furent exécutées par Pierre Gouthière d’après des dessins préparatoires de Pierre-Adrien Pâris, vers 1782 (cfr. C. Vignon et C. Baulez, Pierre Gouthière, New York, 2016, pp. 286-289, 296-297).

Le dessin général de ces flambeaux se rattache également à ceux de « genre arabesque & têtes de sphinx » traditionnellement attribués à l’architecte Jean-Démosthène Dugourc (1749-1825) sur la base d’un dessin aujourd’hui conservé au Musée des Arts Décoratifs (GF 21 no. 38.378).

Une paire de flambeaux de ce même modèle et provenant des collections du décorateur parisien Georges Geffroy, s’est vendue chez Christie’s Londres le 23 mai 2018, lot 267 tandis qu’une deuxième se trouvait dans les collections du Prince et la Princesse Henry de la Tour d’Auvergne s’est vendue chez Sotheby’s Londres, le 3 mai 2012, lot 69.

104

LARGE BUREAU À CYLINDRE D’ÉPOQUE LOUIS XVI

Estampille d’Adam Weisweiler et Jean Wendelin Weber

En acajou et placage d’acajou moucheté à décor toutes faces, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné ceint d’une balustrade ajourée, le gradin ouvrant par trois tiroirs, le cylindre découvrant une écritoire gainée de cuir, quatre tiroirs et trois compartiments, la ceinture ouvrant par quatre tiroirs dont un muni d’un compartiment amovible découvrant un coffre secret, deux tablettes coulissantes latérales, les montants arrondis, les pieds fuselés à cannelures rudentées de tiges d’asperge, estampillé A.WEISWEILER sous la traverse antérieure et J.V.WEBER deux fois sous la traverse arrière

H. : 124 cm (49 in.)

l. : 179 cm (70 ½ in.)

P. : 72 cm (28 ¼ in.)

Adam Weisweiler, reçu maître en 1778

Jean Wendelin Weber, reçu maître en 1786

Provenance :

Ancienne collections du Château de Palmont, Cantal.

A large Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany cylinder desk, stamped by Adam Weisweiler and Jean Wendelin Weber 7 000 - 10 000 €

La structure élégante et résolument architecturée de notre modèle, alliant une veine d’acajou de la meilleure qualité et une sobre ornementation de bronze doré s’inscrit parfaitement dans la production de l’ébéniste Adam Weisweiler, l’un des meilleurs ébénistes actifs sous le royaume de Louis XVI.

Quant à la présence de l’estampille de Jean Wendelin Weber, elle suggère que ce dernier serait intervenu sur notre bureau en qualité de restaurateur.

105

PAIRE DE VASES EN FAÏENCE DE NIDERVILLER DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉS 1774

De forme ovoïde sur piédouche, à deux anses élevées à la grecque et prises latérales en forme d’anneau à fond noir, à décor en grisaille sur fond faux-bois de paysages sur des gravures en trompe l’œil portant les inscriptions : a niderviller 1774 et monogrammés JD pour Joseph Deutsch, l’épaulement soutenu par un bandeau orné d’oves et fleurons sur fond bleu ; restaurations aux anneaux H. : 39,5 cm (15 ½ in.)

Provenance : Ancienne collection Tumin.

Exposition :

Exposition rétrospective de la faïence française en 1932 au musée des arts décoratifs n° 2677.

A pair of Niderviller earthenware vases, 18th century, dated 1774

8 000 - 12 000 €

s 106

COMMODE D’ÉPOQUE LOUIS XVI

Estampille de Jacques-Laurent Cosson

En acajou, placage d’acajou moucheté et moulures d’ébène, ornementation de bronze ciselé et redoré, dessus de marbre des Flandres restauré, la façade ouvrant par cinq tiroirs sur trois rangs, les montants arrondis cannelés, reposant sur des pieds fuselés à cannelures torsadées, estampillée J.L. COSSON et poinçon de jurande JME sur le montant avant gauche ; les entrées de serrure rapportées

H. : 96,5 cm (38 in.)

l. : 144 cm (56 ¾ in.)

P. : 65,5 cm (25 ¾ in.)

Jacques-Laurent Cosson, reçu maître en 1765

Provenance : Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 10 juin 2016, lot 195 ; Acquise au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A Louis XVI gilt-bronze mounted, mahogany and ebony commode, stamped by Jacques Laurent Cosson

7 000 - 10 000 €

107

GOBELET ÉTRUSQUE BOIZOT ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉS 1793

À décor polychrome de panier de fleurs, vases fleuris et plantes sur terrasses dans des médaillons sur fond bleu orné de semis de fleurettes en or et frises de rinceaux rocaille, les bords décorés de guirlandes de roses et feuillage

Marqués : Sèvres R.F., lettre-date QQ pour 1793, marque du peintre Jean-Baptiste Tandart

H. : 8,5 cm (3 ¼ in.)

D. : 16 cm (6 ¼ in.)

A soft-paste Sevres porcelain ‘Etrusque Boizot’ cup and its saucer, 18th century, dated 1793

1 500 - 2 000 €

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GOBELET LITRON ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES, DATÉS 1765

De la quatrième grandeur à décor polychrome d’oiseaux sur terrasse dans des réserves sur fond bleu nouveau, les bords décorés en or de guirlandes de feuillage et œil de perdrix

Marqués : LL entrelacés, lettre-date M pour 1765, marque du peintre François-Joseph Aloncle

H. : 4,5 cm (1 ¾ in.)

D. : 10,5 cm (4 ¼ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, date 1765

1 000 - 1 500 €

109

ASSIETTE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1773

Du service « guirlandes de verdures et marguerites » offert au Conte di Trinità

À décor en vert, rouge et or de fleurs dans un médaillon au centre et sur l’aile d’une guirlande de fleurs sur fond de motifs d’œil de perdrix en bleu, le bord souligné d’une frise de fleurons en or Marquée : LL entrelacés, marque du peintre François Drand D. : 24,5 cm (9 ½ in.)

Provenance :

Service offert par Louis XV à Vittorio Amedeo Filiberto Costa, IXe Conte di Trinità à l’occasion du mariage du comte d’Artois et de Marie-Thérèse de Savoie.

A soft-paste Sevres porcelain plate, 18th century, circa 1773, from the Conte di Trinità service

2 000 - 2 500 €

Cette assiette provient d’un service dont la décoration est décrite « guirlandes de verdures et marguerites » et livré le 28 septembre 1773 au Ministère français des Affaires Étrangères, représenté par Emmanuel-Armand de Vignerot du PlessisRichelieu, duc d’Aiguillon. Il est répertorié en trois parties intitulées « 1e Service », « 2e Service » et « Dessert » (Arch. Sèvres, Vy5, f° 89v).

Ce service figure parmi les « Présens du Roi à l’occasion du Mariage de Monseigneur le Comte d’Artois » destinés aux « Grands Officiers et autres personnes du Cortege et Service Piedmontois », c’est-à-dire les présents imputés sur les frais du Ministère des Affaires Étrangères et offerts par Louis XV aux membres de la Cour et du Gouvernement de Sardaigne à l’occasion du mariage de CharlesPhilippe, comte d’Artois, avec MarieThérèse de Savoie, troisième fille de Vittorio Amedeo III, roi de Sardaigne.

Vittorio Amedeo Filiberto Costa, 9ᵉ Conte di Trinità, Signore di Carrù

Archives de Sèvres, Vy5, f° 89v.

Les formalités du mariage furent accomplies par procuration le 24 octobre 1773 à Moncalieri et la cérémonie eut lieu le 16 novembre 1773 au château de Versailles.

Le service y est désigné simplement comme « Un Service de porcelaine de Seve » évalué à 12 936 livres, et le destinataire spécifié comme « M. le Cte. de la Trinté, Grand Maitre et principal Commissaire à la remise », à savoir Vittorio Amedeo Filiberto Costa, IXe Conte di Trinità, Signore di Carrù, etc., « Gran Maestro della Casa Reale » (Grand Maître de la Maison du roi de Sardaigne).

Une grande partie du service vendue par Sotheby’s à New York en 1971 est aujourd’hui conservée au Virginia Museum of Fine Arts, Richmond, Virginie. Une autre partie du service s’est vendue à Milan en 2003 (Sotheby’s, Milan, 21 octobre 2003, lot 402). Voir D. Peters, Sèvres Plates and Services, 2015, vol. II, n° 73-4, pp. 495-496.

Une assiette faisait partie de l’ancienne collection Charles-Otto Zieseniss, vente Christie’s, Paris, 5-6 décembre 2001, lot 264.

D.R. D.R.

110

ASSIETTE D’ÉCHANTILLON EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉE 1789

À décor polychrome de fleurs et fruits dans un médaillon formé de rubans à fond vert au centre et sur l’aile d’une guirlande de fleurs autour d’un ruban vert et or

Marquée : LL entrelacés, lettre-date MM pour 1789, marque du peintre JeanFrançois Desnoyers-Chaponet

Un éclat restauré

D. : 24 cm (9 ½ in.)

Provenance :

Ancienne collection Charles-Otto Zieseniss, vente Christie’s Paris, les 5-6 décembre 2001, lot 130.

A soft-paste Sevres porcelain sample plate, 18th century, dated 1789

1 500 - 2 000 €

111

ASSIETTE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉE 1787

Du service livré à l’ambassadeur

William Eden pour John FitzGibbon

À décor polychrome au centre d’un bouquet de roses dans un médaillon à fond carmin cerné de fleurettes, l’aile décorée de roses, barbeaux et fleurettes entre deux galons à fond carmin et frise de poste en rose et or Marquée : LL entrelacés, lettre-date KK pour 1787, marque du peintre Bouillat, marque du doreur Chauvaux l’ainé

D. : 24 cm (9 ½ in.)

Provenance :

Service livré le 4 octobre 1787 à William Eden pour le compte de John FitzGibbon.

A soft-paste Sevres porcelain plate, 18th century, dated 1787, from the FitzGibbon service

1 500 - 1 800 €

Cette assiette fait partie d’un service livré à William Eden, envoyé extraordinaire et ministre plénipotentiaire de Grande-Bretagne en France (du 4 avril 1786 à mars 1788), à Paris en 1787 à la suite de la négociation du Traité anglo-français de Navigation et de Commerce du 26 septembre 1786. William Eden, agissant en qualité d’intermédiaire, achète ce service pour le compte de John FitzGibbon, du comté de Cork (Irlande), Procureur général d’Irlande (1783-1789), 1er comte de Clare (pairie d’Irlande) à partir de 1795.

Le service est mentionné dans le registre des ventes sous la désignation : « frize Riche N° 62 » faisant référence au dessin n° 62 dans l’Album des Dessins d’Assiettes de la manufacture, le n° 62 étant marqué du prix de 42 livres et annoté, peut-être d’une main postérieure, « M. Eden » (Arch Sèvres, Vy10, f° 180)

Voir D. Peters, Sèvres Plates and Services, 2015, vol. II, n° 87-10, p. 841-842 et A. Dawson, « The Eden service, another diplomatic gift », Apollo, vol. CXI, 1980, pp. 296-297, fig. 14.

112

GOBELET BOUILLARD ET SA

SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE, DATÉS 1766

La peinture attribuée à Jean Bouchet

À décor polychrome de paysages animés dans des réserves sur fond bleu nouveau parsemé de mouches d’or

Marqués : LL entrelacés, lettre-date N pour 1766

H. : 6 cm (2 ¼ in.)

D. : 13,5 cm (5 ¼ in.)

A soft-paste Sevres cup and its saucer, date 1766

1 500 - 2 000 €

113

GOBELET BOUILLARD ET SA

SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES, DATÉS 1761

À décor polychrome d’oiseaux sur terrasse dans des réserves sur fond vert orné de palmes roses soulignées de rinceaux rocaille en or

La soucoupe marquée : LL entrelacés, lettre-date H pour 1761, marque du peintre Etienne Evans

H. 6 cm (2 ¼ in.)

D. : 13,5 cm (5 ¼ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, dated 1761

3 000 - 3 000 €

114

GOBELET LITRON ET SA

SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES, LA PORCELAINE DU XVIIIe SIÈCLE, LA DÉCORATION POSTÉRIEURE

À décor polychrome de vase de fleurs et corbeille de fruit sur entablement sur fond bleu lapis orné de treillage en or

Marquée : LL entrelacés, lettre-date Z, marque de peintre S

H. 6 cm (2 ¼ in.)

D. : 12 cm (4 ¾ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, the porcelain 18th century, the decoration later

300 - 500 €

115

GOBELET LITRON ET SA

SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES, DATÉS 1773

De la troisième grandeur, à décor polychrome de guirlandes de fleurs et semis de roses sur fond imitant le tissu à treillage pourpre sur fond bleu agate

Marqués : LL entrelacés, lettre-date U pour 1773, marque du peintre CharlesLouis Méreaud

H. : 6 cm (2 ¼ in.)

D. : 12,5 cm (5 in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, dated 1773

2 000 - 2 500 €

116

GOBELET HÉBERT ET SA

SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES, DATÉS 1762

À décor polychrome de guirlandes de fleurs et fond partiel vert souligné de rinceaux rocaille et de couronnes de feuillages

Marqués : LL entrelacés, lettre-date I pour 1762, marque du peintre JeanLouis Thévenet

H. : 6,5 cm (2 ½ in.)

D. : 14 cm (5 ½ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, dated 1762

2 500 - 3 500 €

117

GOBELET

LITRON ET SA

SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe

SIÈCE, DATÉS 1786

De la troisième grandeur, à décor polychrome de semis de fleurette et sur les bords de lyres, rosaces, guirlandes et couronnes, une rose au centre de la soucoupe

Marqués : LL entrelacés, lettre-date II pour 1786, marque du peintre Pierre Jeune

H. : 6 cm (2 ¼ in.)

D. : 11,7 cm (4 ½ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, 18th century, dated 1786

1 200 - 1 800 €

118

GOBELET LITRON ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉS

1788

Du service de la comtesse d’Artois, de la troisième grandeur, à décor « riche en couleurs et riche en or » de roses et pensées dans des médaillons cernés de perles sur fond bleu et rose sur des galons formés de semis de roses et barbeaux entre des guirlandes de feuillage sur fond carmin.

Marqués : LL entrelacés, lettre date LL pour 1788, marque du peintre Nicolas Rousselle

H. : 6 cm (2 ¼ in.)

D. : 12,5 cm (5 in.)

Provenance :

Service riche en or et riche en couleur livré à Marie-Thérèse de Savoie, comtesse d’Artois, le 27 juin 1789.

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, 18th century, dated 1788, from the countess d’Artois’ service

1 500 - 2 000 €

En janvier 1784, Marie-Antoinette commande à Sèvres un service destiné à son usage personnel à Versailles. Toutefois, Louis XVI l’offre la même année à Gustave III en guise de cadeau diplomatique pour commémorer la visite du roi de Suède en France. Le service de la Reine est remis en production et livré à la souveraine le 26 août 1784. Cinq ans plus tard, un troisième service de même décor, décrit dans les registres de la manufacture à « décoration riche en couleurs et riche en or de la reine », est commandé par la belle-sœur de Marie-Antoinette, la comtesse d’Artois « pour Versailles ».

Le service comprenait 228 pièces, dont 96 assiettes (à potage et unies), au prix de 33 livres chacune. Le service était accompagné de pièces de service à thé comprenant 1 boîte à thé 1e à 48 livres, 1 boîte à thé 2e à 36 livres, 12 gobelets 2e à 42 livres, 12 gobelets 3e à 36 livres, 3 pots à sucre à 48 livres, 2 théyères à 48 livres, 2 pots à crême à 48 livres et 2 jattes à lait à 48 livres. Un gobelet litron et soucoupe est conservé au Museum of Foreign Art d’Helsinki, Voir D. Peters, Sèvres Plates and Services, 2015, vol. II, n° 89-3, pp. 897-898.

119

GOBELET LITRON ET

SA SOU-

COUPE

EN

PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉS 1789

De la troisième grandeur à décor polychrome révolutionnaire de chaines brisées autour d’une colonne en ruine sur fond de semis de fleurettes, les bords décorés d’un ruban tricolore autour d’une guirlande de feuillage

Marqués : LL entrelacés, lettredate MM pour 1789, marque du peintre

Antoinette-Marie Noualhier

H. : 6,2 cm (2 ½ in.)

D. : 11,9 cm (4 ½ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, 18th century, dated 1789

1 500 - 2 000 €

120

GOBELET HÉBERT ET UNE SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE VINCENNES-SÈVRES, VERS 1756

À décor polychrome de guirlandes de fleurs et fond partiel bleu céleste bordé de guirlande de fleurs et feuillage en or

Marqués : LL entrelacés, lettre-date C pour 1756, marque du peintre Jacques Fontaine sur la soucoupe et Denis Levé sur le gobelet

H. : 6,5 cm (2 ½ in.)

D. : 14 cm (5 ½ in.)

A soft-paste Vincennes-Sevres porcelain cup and its saucer, circa 1756

1 500 - 2 000 €

121

GOBELET HÉBERT ET SA

SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE VINCENNES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉS 1754

À décor polychrome de guirlandes de fleurs et fond partiel bleu céleste bordé de guirlande de fleurs et feuillage en or

Marqués : LL entrelacés, lettre-date A pour 1754, marque du peintre Vincent Taillandier

H. : 6 cm (2 ¼ in.)

D. : 13,5 cm (5 ¼ in.)

A soft-paste Vincennes porcelain cup and its saucer, 18th century, dated 1754

2 000 - 3 000 €

122

GOBELET LITRON ET SA

SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉS 1788

De la seconde grandeur, à décor polychrome de soldats dans des campements dans des médaillons sur fond bleu orné de guirlandes de perles noués et rinceaux rocaille en or

Marqués : LL entrelacés, lettre-date LL pour 1788, marque du peintre Noualhier fils, marque du doreur Boileau le jeune

H. : 7 cm (2 ¾ in.)

D. : 13,5 cm (5 ¼ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, 18th century, dated 1788

2 000 - 2 500 €

123

GOBELET HÉBERT ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES, VERS 1757-1758

La peinture attribuée à Vincent Taillandier

À décor polychrome de guirlandes de fleurs et motifs de rubans verts et or Marqués : LL entrelacés

H. : 5,5 cm (2 ¼ in.)

D. : 12 cm (4 ¾ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, circa 1757-1758, the painting attributed to Vincent Taillandier

2 000 - 2 500 €

124

GOBELET BOUILLARD ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES, DATÉS 1770

À décor polychrome de rubans bleu céleste, guirlandes de fleurs et guirlandes de feuillage sur fond de motifs œil de perdrix, le bord souligné d’un galon à fond bleu et or Marqués : LL entrelacés, lettre-date R pour 1770, marque du peintre JacquesFrançois Micaud

H. : 6 cm (2 ¼ in.)

D. 13,5 cm (5 ¼ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, dated 1770

1 500 - 1 800 €

125

ASSIETTE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉE 1783

Du service du prince Nikolay Yusupov

À décor polychrome au centre d’un bouquet de roses dans un médaillon cerné d’une guirlande de feuillage, l’aile décorée de guirlandes de fleurs dans trois réserves encadrées de guirlandes de feuilles de chêne sur fond bleu céleste

Marquée : LL entrelacés, lettre-date FF pour 1783, marque du peintre François Barrat

D. : 24 cm (9 ½ in.)

Provenance :

Service livré à Charles Böhmer pour le prince Nikolay Yusupov le 31 mars 1784.

A soft-paste Sevres porcelain, 18th century, dated 1783, from prince Yusupov’s service

2 000 - 3 000 €

Cette assiette provient d’un service dont la décoration est décrite fond bleu celeste et Guirlande dans les Cartels (Arch. Sèvres, Vy9, f° 95). Il est livré le 31 mars 1784 au bijoutier Charles Böhmer, de la maison Böhmer et Bassenge, rue de Vendôme à Paris, pour le compte du prince Nikolay Borisovich Yusupov.

Le prince Yusupov achète en septembre 1784 un second service de quantité et de décor identiques au premier. Quelques éléments de ces services sont aujourd’hui conservés au musée de l’Ermitage à Saint-Pétersbourg, en particulier trois assiettes unies de 1783 (voir N. Birioukova, N. Kazakevitch, La porcelaine de Sèvres au XVIIIe siècle, Musée de l’Ermitage, catalogue de la collection, pp. 169173, n° 899-910).

Cinq pièces dont une assiette sont conservées au musée Khanenko de Kiev en Ukraine (voir L. Kravchenko, « European Porcelain in the Khanenko Museum, Kyiv », The French Porcelain Society Journal, vol. IX, 2002, p. 213)

Une assiette faisait partie de l’ancienne collection Charles-Otto Zieseniss, vente Christie’s, Paris, les 5-6 décembre 2001, lot 182.

D.R.

126

ASSIETTE À PALME EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉE 1768

Provenant du service du baron de Breteuil

À décor polychrome au centre d’un canard sur une terrasse fleurie et sur l’aile de bouquets de fleurs dans trois réserves cernées de palmes et guirlandes de fleurs en or sur fond bleu céleste

L’oiseau légendé en noir au revers : canard d’Amérique

Marquée : LL entrelacés, lettre-date P pour 1768, marque du peintre CharlesFrançois Aloncle

D. : 25 cm (9 ¾ in.)

Provenance :

Service de Louis-Charles-Auguste Le Tonnelier, baron de Breteuil, livré le 16 avril 1768.

A soft-paste Sevres porcelain plate, 18th century, dated 1768, from baron de Breteuil’s service

2 000 - 3 000 €

Louis-Charles-Auguste Le Tonnelier, baron de Breteuil (1730-1807), est ministre plénipotentiaire de France à Cologne de 1758 à 1759, en Russie de 1760 à 1763, ambassadeur en Suède de 1763 à 1767, ambassadeur aux Pays-Bas de 1768 à 1769, ambassadeur extraordinaire aux Deux-Siciles de 1772 à 1774 et ambassadeur en Autriche de 1775 à 1783.

Il fait partie intégrante du Secret du Roi, le réseau secret de diplomates chargé de rendre compte à Louis XV. À son retour d’Autriche, il devient ministre et secrétaire d’État de la Maison du Roi. Il est nommé Premier ministre le 12 juillet 1789, deux jours avant la prise de la Bastille, puis quitte le pays avec d’autres royalistes.

Pendant son exil, il agit en tant que Premier ministre en exil au nom de la famille royale, négociant avec d’autres monarchies européennes et organisant la tentative ratée de la famille de fuir Paris en 1791. Après l’exécution de Marie-Antoinette en 1793, il se retire dans la vie privée près de Hambourg, mais revient en France en 1802 où il meurt cinq ans plus tard.

Le service comprenait 96 assiettes plates au prix de 36 livres chacune, décrites assiette à manger dans le registre de ventes (Arch. Sèvres, Vy4, f° 142v).

David Peters précise qu’il est très probable qu’une large partie du service du baron de Breteuil ait appartenue au XIXe siècle au comte Alexandre Dmitrievich Cheremetiev et vendue en 1906 par le marchand Asher Wertheimer, installé New Bond Street à Londres avec d’autres pièces à fond bleu-céleste (voir D. Peters, Sèvres Plates and Services, 2015, vol. II, n° 68-1, pp. 395-396 et suivantes et Notes on the Historic Chérémèteff Collection of old Turquoise Sèvres Porcelain, c. 1906, pp. 49-52 ; n° 68-77-79 à 167).

L’oiseau représenté sur cette assiette a pour source une gravure par Georges Edwards (1694-1773) dans The Natural History of Birds (cfr. Fig. 1) publié entre 1743 et 1751 sous le titre The Dusky and Spotted Duck (pl. 99).

A partir de 1765, les peintres d’oiseaux de la manufacture de Sèvres s’appuient sur ce recueil en sept volumes sans doute à l’initiative de Charles Lennox, troisième duc de Richmond (1735-1806) qui commande à Sèvres en 1765 un service vert et bleu lapis décoré d’oiseaux tirés des volumes d’Edwards appartenant au duc.

Un autre service de Sèvres à fond bleu céleste décoré d’oiseaux d’après Edwards précède d’une année celui du baron de Breteuil.

Il est livré le 31 décembre 1767 aux banquiers Bouffet et Dangirard pour le compte du comte Cyril Razoumosski. Ce grand service de 108 pièces, rejoignit les collections de Ferdinand de Rothschild. Il est aujourd’hui presque intégralement conservé à Waddesdon Manor en Angleterre (S. Schwartz, Le service Razumovski, un cabinet de curiosités sur porcelaine, 2005).

Fig.1

127

ASSIETTE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉE 1788

À décor polychrome au centre d’un groupe de fleurs et fruits et sur l’aile de fleurs et fruits dans trois réserves sur fond bleu céleste orné de rinceaux feuillagés, guirlandes et fleurons en or Marquée : LL entrelacés, lettre-date LL pour 1788, marque du peintre Bouillat N° d’inventaire gravé : I. 36 Quelques rayures dans le décor au centre

D. : 24 cm (9 ½ in.)

Provenance : Empaytaz et Compagnie en 1794 ; Comte Alexandre Dmitrievich Chérémètev ; Galerie Nicolier ; Ancienne collection Charles-Otto Zieseniss, vente Christie’s, Paris, les 5-6 décembre 2001, lot 183.

A soft-paste Sevres porcelain plate, 18th century, dated 1788, the painting by Bouillat

2 000 - 2 500 €

Cette assiette provient du service livré aux négociants Empaytaz et Compagnie entre le 19 vendémiaire et le 15 frimaire an III (10 octobre au 5 décembre 1794).

Empaytaz et Compagnie sont négociants et achètent à la manufacture de Sèvres entre ces deux mois vingtcinq services de table et une grande quantité d’autres objets pour la somme considérable de 230.706 livres. Le service à fond bleu céleste est le premier de cette série de 25 services vendus à Empaytaz dans le contexte de la liquidation par la République des stocks de Sèvres.

Pierre-Fédécie Empaytaz, décrit comme marchand, rue et Section de la Réunion, n° 713, agissait notamment en qualité d’agent commercial en France pour le Roi de Prusse. Le service dont la décoration est décrite fond bleu céleste, groupe de fleurs et fruits, Riche frize en or comprenait 98 assiettes à 42 livres chaque.

Le service est ensuite entre les mains de la famille russe Chérémètev puis au début du XXe siècle avec le comte Alexandre Dimitri Chérémètev puis présenté en vente vers 1906 chez le marchand de New Bond Street Asher Wertheimer. Un catalogue du service est publié à cette occasion dans lequel 97 des 98 assiettes sont mentionnées (A. Wertheimer, Westheimer Gallery, Notes on the Historic Chérémèteff Collection of old Turquoise Sèvres porcelain, vers 1906, pp. 453-58, n° 176-392 et «The Chérémèteff Sèvres Porcelain», The Connoisseur, XV, août 1906, pp. 243448).

Une large partie du service est achetée en 1955 chez Partridge à Londres par Stavros Niarcos et alors reproduit dans Les Porcelainiers du XVIIIe siècle français, Connaissance des Arts, Paris, 1964, pp. 222-224 (Voir D. Peters, Sèvres Plates and Services, 2015, vol. II, n°94-4, pp. 1049-1053).

128

ASSIETTE À PALME EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉE 1768

Provenant du service du baron de Breteuil

À décor polychrome au centre d’un oiseau sur une terrasse fleurie et sur l’aile de bouquets de fleurs dans trois réserves cernées de palmes et guirlandes de fleurs en or sur fond bleu céleste

L’oiseau légendé en noir au revers : Manakin

Marquée : LL entrelacés, lettre-date P pour 1768, marque du peintre CharlesFrançois Aloncle

D. : 25 cm (9 ¾ in.)

Provenance : Service de Louis-Charles-Auguste Le Tonnelier, baron de Breteuil, livré le 16 avril 1768.

A soft-paste porcelain plate, 18th century, dated 1768, from baron de Breteuil’s service

2 000 - 3 000 €

129

GOBELET BOUILLARD ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES, VERS 1757-1758

La peinture attribuée à Michel Socquet

À décor polychrome d’oiseaux en vol dans des réserves cernées de rinceaux rocaille et fleurs en or sur fond bleu lapis

Marqués : LL entrelacés

Petites usures d’or sur le gobelet

H. : 6 cm (2 ¼ in.)

D. : 13,5 cm (5 ¼ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, circa 1757-1758, the painting attributed to Michel Socquet

1 500 - 2 000 €

130

DEUX ASSIETTES À DESSERT

EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉES 1792

À décor polychrome d’oiseaux d’après l’Histoire naturelle des oiseaux du comte de Buffon, l’aile à fond bleu décorée en or de rinceaux feuillagés et guirlandes de perles

Les oiseaux légendés en bleu au revers : sur l’une : La Belotte /. Fauvette à poitrine jaune, de la Louisiane / Peruche, des Moluque / Le manikor, de la nouvelle guinée et sur l’autre : Le Charbonniere / Mésange, de Sibérie / Pic roux, de Cayenne, Mésange hupée, de Cayenne

Marquées : LL entrelacés, lettredate PP pour 1792, marque du peintre Charles-Théodore Buteux, marque du doreur Louis-François Lécot

D. : 21 cm (8 ¼ in.)

Two soft-paste Sevres porcelain dessert plates, 18th century, dated 1792, the painting by Charles-Theodore Buteux, the gilding by Louis-François Lecot

2 000 - 3 000 €

131

ASSIETTE À PALMES EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉE 1773

À décor polychrome au centre d’un oiseau posé sur un arbuste sur une terrasse et sur l’aile de bouquets de fleurs dans trois réserves cernées de guirlandes de fleurs et palmes ne or sur fond bleu céleste

Marquée : LL entrelacés, lettre-date U pour 1773, marque du peintre AntoineJoseph Chappuis, marques doreurs Chauvaux l’ainé et Vandé

D. : 24,5 cm (9 ½ in.)

A soft-paste Sevres porcelain plate, 18th century, dated 1773, the painting by Antoine-Joseph Chappuis

2 000 - 3 000 €

Cette assiette provient peut-être d’un petit service comprenant 24 assiettes à 36 livres chacune acheté par Madame Lair, marchand-mercier veuve de Michel-Joseph Lair et qui succède à Gilles Bazin dans son commerce, rue de Roule, à Paris. Voir D. Peters, Sèvres Plates and Services, 2015, vol. II, n° 73-6, pp. 501-502.

Le Metropolitan Museum de New York conservait 21 assiettes de ce service dans la collection Wrightsman, vendues chez Sotheby’s à Monaco en 1980 (voir Carl Christian Dauterman, The Wrightsman Collection, Porcelain, vol. IV, 1970, n° 110, pp. 272-274 et Sotheby’s Monaco, le 25 mai 1980, lot 319-321).

132

GOBELET LITRON ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES, DATÉS 1767

De la troisième grandeur, à décor polychrome d’oiseaux sur terrasse dans des réserves sur fond bleu céleste parsemé de mouches d’or

Marqué : LL entrelacés, lettre-date 0 pour 1767, marque du peintre AntoineJoseph Chappuis

H. : 6 cm (2 ¼ in.)

D. : 12,7 cm (5 in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, dated 1767, the painting by Antoine-Joseph Chappuis

1 500 - 1 800 €

133

ASSIETTE À GAUDERONS

EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE,

DATÉE 1769

Provenant du service du roi

Christian VII du Danemark

À décor polychrome au centre d’un groupe de fleurs et fruits et sur l’aile de bouquets de fleurs dans trois réserves cernées de rinceaux rocaille en or sur fond bleu lapis caillouté d’or

Marquée : LL entrelacés, lettre-date Q pour 1769, marque du peintre Dominique Jouffroy

D. : 24,5 cm (9 ½ in.)

Provenance :

Service offert par le roi Louis XV au roi Christian VII du Danemark en juillet 1769.

A soft-paste Sevres porcelain plate, 18th century, dated 1769, the painting by Dominique Jouffroy, by King Christian VII of Denmark’s service

1 500 - 2 000 €

Cette assiette provient d’un service à fond lapis caillouté offert en deux temps par le roi Louis XV au roi Christian VII du Danemark. Une première partie du service est offerte le 9 novembre 1768 lorsque Christian VII est en visite à Paris entre octobre et décembre 1768, voyageant incognito sous le titre de prince de Travendhal.

A cette occasion, le 9 novembre 1768, le roi du Danemark visite la manufacture de Sèvres pendant trois heures et reçoit le soir même la livraison du service en porcelaine à l’hôtel York où il réside à Paris.

Cette première partie du service comprenait 48 assiettes à gauderons à 36 livres chacune. La seconde partie du service est livrée le 1er juillet 1769, mentionnée « Supplément au Présent fait Par le Roy à Sa Majesté Dannoise » (Arch. Sèvres, Vy4, f° 180), comprenant à nouveau 48 assiettes.

La majorité du service est aujourd’hui conservée aux châteaux de Rosenborg et de Christianborg à Copenhague où il manque trois assiettes (Voir D. Peters, Sèvres Plates and Services, 2015, vol. II, n° 68-4 et 69-4 pp. 417-418).

134

GOBELET BOIZOT ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1795

À décor polychrome d’oiseaux dans des médaillons sur fond bleu orné de guirlandes de feuillage suspendues et rinceaux rocaille en or, les bords décorés d’oiseaux sur terrasses sur des galons

Marqués : Sèvres, la peinture des oiseaux attribuée à Etienne Evans, marque du doreur Jean Chauvaux le jeune

H. : 7 cm (2 ¾ in.)

D. : 13 cm (5 ¼ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, 18th century, circa 1795, the birds’ painting attributed to Etienne Evans, the gilding by Jean Chauvaux the young

2 000 - 3 000 €

ASSIETTE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉE 1770

Provenant du service du comte Lascaris à décor polychrome au centre d’un bouquet de roses dans un médaillon cerné d’une guirlande de feuillage, l’aile décorée d’oiseaux sur terrasse dans trois réserves cernées d’une guirlande de feuilles de chêne en or sur fond bleu céleste

Marquée : LL entrelacés, lettre-date R pour 1770, marques des peintres

Antoine-Joseph Chappuis et JeanBaptiste Tandart

D. : 24 cm (9 ½ in.)

Provenance :

Service offert par Louis XV à Giuseppe Vincenzo, comte Lascaris, le 25 mars 1771 ;

Ancienne collection Charles-Otto Zieseniss, vente Christie’s Paris, les 5-6 décembre 2001, lot 172.

A soft-paste Sevres porcelain plate, 18th century, dated 1770 the painting by Antoine-Joseph Chappuis and JeanBaptiste Tandart from count Lascaris’ service

2 000 - 3 000 €

Cette assiette fait partie d’un service offert par Louis XV en présent diplomatique à l’occasion du mariage de son petit-fils Louis-StanislasXavier, comte de Provence (futur Louis XVIII), avec Marie-Joséphine-Louise de Savoie, fille aînée survivante du roi de Sardaigne.

Il fut remis au nom du roi par LouisMarie-Gabriel-César, baron de Choiseul d’Esquilly, ambassadeur de France auprès du royaume de Sardaigne, à Giuseppe Vincenzo, comte Lascaris, ministre et secrétaire d’État aux Affaires étrangères de Sardaigne, le 25 mars 1771.

Le service comprenait 84 assiettes à 36 livres chacune. Une grande partie du service est conservée au Palazzo del Quirinale, à Rome.

136

TASSE À THÉ ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉES 1791

À décor en camaïeu violet de paysages, grappes de raisin et paniers de fleurs sur des arabesques se détachant sur un fond mauve, les bords décorés de pensées et roses cernées de perles roses dans des galons à fond bleu, le centre de la soucoupe décoré de roses et perles bleues

Marquées : LL entrelacés, lettre-date OO pour 1791, marque du peintre Pierre Jeune

H. : 5 cm (2 in.)

D. : 13 cm (5 in.)

Provenance : Ancienne collection Le Tallec, Étude Ader-Picard-Tajan, Hôtel George V, les 8-9 novembre 1991, lot 864.

A soft-paste Sevres porcelain tea cup and its saucer, 18th century, dated 1791, the painting by Pierre Jeune

1 200 - 1 800 €

137

ÉCUELLE RONDE COUVERTE ET UN PLATEAU OVALE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1770

À décor polychrome de semis de roses et guirlandes de feuillage

L’écuelle marquée : LL entrelacés, marque de peintre de Marie-Anne Gérard, le plateau marqué : LL entrelacés, lettre-date R pour 1770, marque du peintre Jean-Baptiste Tandart

L. : 22,5 cm (8 ¾ in.)

H. : 12 cm (4 ¾ in.)

A soft-paste Sevres porcelain round covered bowl and a tray, 18th century, circa 1770, the painting by Marie-Anne Gérard and Jean-Baptiste Tandart

1 000 - 1 500 €

138

GOBELET LITRON ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉS 1787

De la troisième grandeur à décor polychrome de bouquets de fleurs dans des réserves cernées de palmes et fleurs en or sur fond vert

Marqués : LL entrelacés, lettre-date KK pour 1787, marque du peintre AntoineToussaint Cornailles

H. : 6 cm (2 ¼ in.)

D. : 11,5 cm (4 ½ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, 18th century, dated 1787, the painting by Antoine-Toussaint Cornailles

1 200 - 1 500 €

139

TASSE À THÉ ET SA SOUCOUPE

EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉES 1788

À décor polychrome de cassolettes fleuries, arabesques et guirlandes de fleurs et feuillages encadrant des pensées, les bords décorés de rangs de perles en or sur des galons à fond viole

Marquées : LL entrelacés, lettre-date

LL pour 1788, marque du peintre Cyprien Hirel de Choisy

H. : 4,5 cm (1 ¾ in.)

D. : 13 cm (5 in.)

A soft-paste Sevres porcelain tea cup and its saucer, 18th century, dated 1788, the painting by Cyprien Hirel de Choisy

800 - 1 200 €

140

POT À LAIT À TROIS PIEDS

EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES,

DATÉ 1780

À décor polychrome de guirlandes de fleurs et palmes bleu céleste et or Marqué : LL entrelacés, lettre-date CC pour 1780, marque du peintre AntoineToussaint Cornailles et marque du doreur Jean Chauvaux

H. : 12 cm (4 ¾ in.)

A soft-paste Sevres porcelain milk jug, dated 1780, the painting by AntoineToussaint Cornailles, the gilding by Jean Chauvaux

1 200 - 1 800 €

141

ASSIETTE D’ÉCHANTILLON

EN

PORCELAINE

TENDRE

DE

SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉE 1789

À décor polychrome au centre de deux oiseaux posés sur des arabesques et guirlandes de fleurs dans un médaillon cerné d’un galon à fond jaune et guirlande de fleurs en bleu, l’aile décorée d’oiseaux, vases, arabesques, attributs et guirlandes de fleurs, galon à fond jaune, guirlande de feuillage en bleu

Marquée : LL entrelacés, lettre-date MM, marque du peintre Denis Levé, marque du peintre Vincent D. : 24 cm (9 ½ in.)

Provenance : Vente Christie’s Londres, le 12 juin 1995, lot 534 ; Ancienne collection Charles-Otto Zieseniss, vente Christie’s Paris, les 5-6 décembre 2001, lot 305.

A soft-paste Sevres porcelain sample plate, 18th century, the painting by Denis Levé and Vincent

2 000 - 3 000 €

142

GOBELET LITRON ET

SA

SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES

DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉ 1787

De la quatrième grandeur à décor polychrome sur fond jaune de petits paysages dans des médaillons cernés d’arabesques et guirlandes de fleurs et vases fleuris, le centre de la soucoupe décoré d’une viole, partition et roses

Marqués : LL entrelacés, lettre-date

KK pour 1787, marque du peintre Rachel Maqueret

Un petit éclat sous le talon de la soucoupe

H. : 4,5 cm (1 ¾ in.)

D. : 10,8 cm (4 ¼ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, 18th century, dated 1787, the painting by Rachel Maqueret

1 000 - 1 500 €

143

ASSIETTE À PALMES EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉE 1768

À décor polychrome d’un bouquet de fleurs au centre et sur l’aile de bouquets de fleurs dans trois réserves cernées de palmes et guirlandes de fleurs en or sur fond vert

Marquée : LL entrelacés, lettre-date P pour 1768, marque du peintre JeanJacques Pierre Jeune

D. : 24,7 cm (9 ¾ in.)

Provenance :

Ancienne collection Charles-Otto Zieseniss, vente Christie’s Paris, les 5-6 décembre 2001, lot 127.

A soft-paste Sevres porcelain plate, 18th century, dated 1768 , the painting by Jean-Jacques Pierre Jeune

1 000 - 1 500 €

144

GOBELET LITRON ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1795

De la deuxième grandeur à décor polychrome de bouquet de roses et guirlandes de roses dans des bandeaux sur fond jaune orné de guirlandes de feuillage ; quelques usures

Marqués : RF, Sèvres, marque du peintre Louise-Thérèse Parpette

H. : 7 cm (2 ¾ in.)

D. : 13,3 cm (5 ¼ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, late 18th century, circa 1795, the painting by Louise-Thérèse Parpette

800 - 1 200 €

ASSIETTE D’ÉCHANTILLON

EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉE 1783

À décor polychrome au centre d’un bouquet de fleurs cerné d’une guirlande de fleurons en or, l’aile décorée de guirlandes de fleurs autour d’une rosace à fond vert et or dans des arcades sur fond vert orné de fleurons et fleurs en or

Marquée : LL entrelacés, lettre-date FF pour 1783, marque du peintre Denis Levé, et marque des doreurs Vincent et Henri Prévost

D. : 23,5 cm (9 ¼ in.)

Provenance :

Collection Edmond Toutain ; Collection Edouard Chappey, deuxième vente, Paris, Galerie Georges Petit, Me Paul Chevallier, les 29 avril-2 mai 1907, lot 567 (achetée 700 francs par Mannheim) ;

Ancienne collection Charles-Otto Zieseniss, vente Christie’s, Paris, les 5-6 décembre 2001, lot 129.

A soft-paste Sevres porcelain sample plate, 18th century, dated 1783 , the painting by Denis Leve, the gilding by Vincent et Henri Prevost

3 000 - 5 000 €

Cette assiette est reproduite lorsqu’elle figurait dans la collection Chappey par Frédéric Masson, « La porcelaine de Sèvres, Collection Chappey », Les Arts, février 1905, n° 38, p. 12.

146

ASSIETTE À PALME EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1769

À décor polychrome au centre d’un groupe de fleurs et fruits et sur l’aile de trois bouquets de fleurs dans des réserves cernées de rinceaux rocaille, réserves à fond de treillage et branches fleuries en or sur fond bleu céleste

Marquée : trace de LL entrelacés

D. : 24,5 cm (9 ½ in.)

Provenance :

Ancienne collection Charles-Otto Zieseniss, vente Christie’s Paris, les 5-6 décembre 2001, lot 184.

A soft-paste Sevres porcelain plate, 18th century, circa 1769

2 000 - 3 000 €

Cette assiette fait très probablement partie du service livré le 1er avril 1769 au chevalier Lambert pour le compte de Francis Thomas Fitzmaurice, 3e comte de Kerry (1740-1818).

Le comte de Kerry fait l’acquisition de ce service peu après son mariage, en 1768, avec Anastasia Daly, une femme de quelque vingt ans son aînée qui avait divorcé de son premier mari pour épouser le comte.

Ce dernier était connu pour mener un train de vie assez fastueux, ce qui finit par causer sa ruine financière et la perte de ses domaines en Irlande. Voir D. Peters, Sèvres Plates and Services, 2015, vol. II, n° 69-3, pp. 413-414.

147

GOBELET LITRON ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉS 1778

De la quatrième grandeur à décor polychrome d’oiseaux en vol dans des réserves sur fond de motifs d’écailles imbriquées en bleu et or Marqués : LL entrelacés, lettre-date AA pour 1778, marque du peintre AntoineJoseph Chappuis et marque du peintre Guillaume Noël

H. : 4,5 cm (1 ¾ in.)

D. : 10,5 cm (4 in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, 18th century, dated 1778, the painting by Antoine-Joseph Chappuis and Guillaume Noel

1 500 - 2 000 €

Ce gobelet fait partie d’un grand déjeuner réalisé par la manufacture de Sèvres en 1777 et 1778. Les paiements aux peintres Noël et Chappuis et les registres d’enfournement révèlent la composition de ce déjeuner comprenant une théière, un pot à lait, un pot à sucre, une jatte, six gobelets litron de la deuxième grandeur et douze gobelets litron de la quatrième grandeur, décrits oiseaux et ecaille en or (Arch. Sèvres, VjI, f° 207r, f° 83v et VlI, f°1r).

La théière, le pot à sucre, la jatte à lait et quatre gobelets litron dont deux de la deuxième grandeur et deux de la quatrième grandeur sont conservés à Knole House, Kent, Angleterre. Le pot à lait est conservé à la Wallace Collection (cfr. R. Savill, The Wallace colleciton, Catalogue of Sèvres Porcelain, 1988, vol. II, n° C374, p. 595-596).

Deux autres gobelets de la quatrième grandeur sont dans une collection américaine, l’un provenant peut-être de l’ancienne collection Cholmondeley puis Antique Porcelain Company. Rosalind Savill a suggéré que le service moins six gobelets a pu être acheté par le marchand Dulac dans le premier semestre de l’année 1778 et ensuite vendu au troisième duc de Dorset (1745-1799).

148

GOBELET BOUILLARD ET SA

SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE,

DATÉS 1789

À décor polychrome d’oiseaux d’après l’Histoire naturelle des oiseaux du comte de Buffon dans des réserves sur fond bleu céleste orné de rinceaux feuillagés et rosettes en or Les oiseaux légendés en bleu au revers : Femme du Rossignol de Muraille et Gorge bleue

Marqués : LL entrelacés, lettre-date MM pour 1789, marque du peintre Pierre Massy

H. : 6,3 cm (2 ½ in.)

D. : 13 cm (5 in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, 18th century, dated 1789, the painting by Pierre Massy

2 000 - 2 500 €

149

GOBELET LITRON ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉS 1764

De la deuxième grandeur, à décor polychrome de marins sur des quais dans des réserves sur fond vert, le bord du gobelet et de la soucoupe décorés en or de losanges, branches feuillagées et cartouches

Marqués : LL entrelacés, lettre-date L pour 1764, marque du peintre

Jean-Louis Morin

H. : 7 cm (2 ¾ in.)

D. : 14 cm (5 ½ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, 18th century, dated 1764, the painting by Jean-Louis Morin

2 000 - 3 000 €

147

150

GOBELET À LAIT COUVERT ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES, DATÉS 1757

À décor polychrome de bouquets de fleurs dans des réserves cernées de rinceaux rocaille et fleurs en or sur fond bleu céleste, la prise du couvercle en forme de fleur

Marqués : LL entrelacés, lettre-date D pour 1757, marque de peintre attribuée à Matthieu Fouré

Quelques usures d’or sur le bord de la soucoupe

H. : 13 cm (5 in.)

D. : 19 cm (7 ½ in.)

A soft-paste Sevres porcelain milk jug, dated 1757, the painting attributed to Matthieu Foure

3 000 - 5 000 €

151

GOBELET LITRON ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉ 1786

De la quatrième grandeur à décor polychrome de semis de fleurettes sur fond jaune et sur les bords de guirlandes de myosotis et feuillage dans des galons à fond blanc, le centre de la soucoupe décoré d’une rose dans un médaillon

Marqués : LL entrelacés, lettre-date

JJ pour 1786, marque du peintre Mme Bunel

Un très petit éclat sur le talon de la soucoupe

H. : 5 cm (2 in.)

D. : 10,7 cm (4 ¼ in.)

A soft-paste Sevres porcelain cup and its saucer, 18th century, dated 1786, the painting by Mme Bunel

800 - 1 200 €

152

DEUX TASSES À GLACE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE, VERS

1776

À décor polychrome de semis de bouquets de fleurs et peignés bleus sur le bord supérieur

Marqués : LL entrelacés, l’une lettredate Y pour 1776, marque du peintre Thévenet et marque du doreur Théodore, l’autre sans lettre-date, marque du peintre Vincent Taillandier et marque du doreur Théodore

H. : 6,5 cm (2 ½ in.)

Two soft-paste Sevres porcelain icecream cups, 18th century, circa 1776, for one the painting by Thevenet and the gilding by Theodore, for the other the painting by Vincent Taillandier and the gilding by Theodore

600 - 800 €

153

TASSE À GLACE EN PORCELAINE TENDRE DE SÈVRES, VERS 1774

À décor polychrome de bouquet de fleurs dans une réserve cernée de palmes et guirlande de feuillage or sur fond rose

Marquée : LL entrelacés, sans lettredate, marque du peintre Bertrand et marques des doreurs Théodore Buteux et Michel-Barnabé Chauvaux

H. : 56,5 cm (22 ¼ in.)

A soft-paste Sevres porcelain icecream cup, circa 1774, the painting by Bertrand, the gilding by Theodore Buteux and Michel-Barnabe Chauvaux

1 500 - 2 000 €

Bien que non datée, cette tasse à glace provient probablement du service livré au marchand-bijoutier Jacques Dumoulin en 1774.

Ce service comprenait 24 tasses à glace à 18 livres chacune. Pour trois tasses à glace de ce service, voir la vente Tajan, Paris, 28 novembre 2001, lot 103.

(cfr. D. Peters, Sèvres Plates and Services of the 18th Century, 2015, pp. 525-527, n° 74-6).

154

TASSE ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE DE PARIS DU DÉBUT DU XIXe SIÈCLE, VERS 1800

À décor en camaïeu pourpre de paysages dans des médaillons cernés de boudins et sphinges sur fond nankin

H. : 7 cm (2 ¾ in.)

D. : 12,5 cm (5 in.)

A Paris porcelain cup and its saucer, early 19th century, circa 1800

300 - 500 €

155

TASSE

LITRON ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE DE PARIS DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE OU DÉBUT DU XIXe

SIÈCLE

À décor polychrome sur la tasse d’une famille et chien dans un paysage et au centre de la soucoupe de deux chiens dans un médaillon, cernés de rosaces et losanges en or

H. : 6,2 cm (2 ½ in.)

D. : 12,9 cm (5 in.)

A Paris porcelain cup and its saucer, late 18th-early 19th century

300 - 500 €

156

POT À POMMADE COUVERT

EN PORCELAINE TENDRE, LA PORCELAINE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE

La décoration postérieure effectuée en dehors de la manufacture

À décor polychrome d’oiseaux sur terrasse et en vol dans des réserves sur fond bleu céleste

Marque apocryphe de Sèvres : LL entrelacés

H. : 7 cm (2 ¾ in.)

A soft paste porcelain covered pot a pommade, the porcelain Sevres, 18th century, the decoration later

100 - 150 €

157

TASSE LITRON ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE DE PARIS DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE OU DÉBUT DU XIXe SIÈCLE

À décor polychrome de guirlandes de fleurs, draperies suspendues et semis de fleurettes dans des cartouches à fond cailloutés rouge

H. : 6 cm (2 ¼ in.)

D. 12,5 cm (5 in.)

A Paris porcelain cup and its saucer, late 18th-early 19th century

150 - 200 €

158

QUATRE POTS À POMMADE

COUVERTS EN PORCELAINE DE BERLIN DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE

À décor en camaïeu pourpre de paysages dans un médaillon cerné de guirlande de feuillage en or et branches de vigne en pourpre, le couvercle et le revers décorés de fleurs

Marqués : sceptre en bleu

H. : 8 cm (3 ¼ in.)

Four Berlin porcelain pots a pommade, late 18th century

600 - 800 €

159

BOL À THÉ ET SA SOUCOUPE EN PORCELAINE DE MEISSEN DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1735

À décor polychrome de fleurs des Indes sur haies et galons sur les bords

Marquées : épées croisées en bleu

H. : 4,5 cm (1 ¾ in.)

D. : 13,5 cm (5 ¼ in.)

A Meissen porcelain tea bowl and its saucer, 18th century, circa 1735

300 - 500 €

160

PAIRE DE SEAUX À VERRE EN PORCELAINE TENDRE, LA PORCELAINE DE SÈVRES DU XVIIIe SIÈCLE

La décoration postérieure effectuée en dehors de la manufacture

À décor polychrome d’oiseaux sur terrasse dans des réserves cernées de rinceaux rocaille ne or sur fond bleu céleste

Marque apocryphe de Sèvres : LL entrelacés

H. : 11 cm (4 ¼ in.)

L. : 16 cm (6 ¼ in.)

A pair of soft-paste porcelain glass buckets, the porcelain Sevres, 18th century, the decoration later

600 - 800 €

FIN DE LA COLLECTION

CONSOLE DEMI-LUNE ROMAINE DU DERNIER QUART DU XVIIIe SIÈCLE

La plateau en scagliole probablement anglais et attribué à Domenico Bartoli

En bois sculpté et doré, dessus en scagliole à décor polychrome de feuilles de chêne et ruban torsadé, la ceinture à décor de grecques et d’une double frise de perles sur un fond en tôle bleu canon de fusil, scandée de plaques en marbre bleu turquin agrémentées de bas-reliefs en albâtre sculpté, les montants en balustre à cannelures torsadées dont le central surmonté d’un aigle aux ailes déployées ; petits accidents

H. : 86 cm (33 ¾ in.)

l. : 162 cm (63 ¾ in.)

P. : 59,5 cm (23 ½ in.)

A Roman giltwood, tole, blue marble and carved alabaster demi-lune console, last quarter of the 18th century, the scagliola table top probably English and attributed to Domenico Bartoli

12 000 - 18 000 €

Cette étonnante console demi-lune est caractéristique de la meilleure production italienne du dernier quart du XVIIIe siècle.

Le motif de l’aigle aux ailes déployées qui supporte la partie supérieure du montant central se retrouve souvent sur des pièces romaines de la même époque, à l’instar d’une console conservée auprès de la Pinacoteca de Ascoli Piceno (cfr. E. Colle, Il Mobile Neoclassico in Italia, Electa, Milan, 2005, p. 141). Le même principe est visible sur un tableau représentant le Cardinal Andrea Archetti et realisé par Giuseppe Pirovani en 1787 (cfr. fig. 1).

Notre pièce relève de l’engouement manifesté par l’aristocratie anglaise entre la fin du XVIIIe et le tout début du XIXe siècle pour les pièces de mobilier italien, souvent collectées pendant leur grand tour européen.

Des plateaux en marqueterie de marbres et pierres dures italiens étaient souvent commandés par les collectionneurs anglais qui les amenaient avec eux outre-Manche avant de les monter sur des piètements anglais de la même époque ; ici le cas est inversé car le plateau en scagliole utilisé est quant à lui anglais et attribuable à l’atelier de Domenico Bartoli, le premier à avoir introduit des décors en scagliole marquetée en Angleterre à partir des années 1760.

Entre 1766 et 1777, Bartoli s’associa à John Augustus Richter, originaire de Dresde, travaillant dans des locaux situés à Great Newport Street, à Londres. Bartoli et Richter travaillèrent presque exclusivement pour l’architecte Robert Adam.

C’est à partir des années 1770 que s’introduit en Angleterre la mode des consoles de forme demi-lune agrémentées de plateaux en scagliole blanche incrustés de décors résolument néoclassiques.

Dès 1777, Bartoli continua à travailler pour l’architecte James Wyatt et produisant au même temps des pièces qu’il concevait lui-même, parfois dans le style de Robert Adam, créant en même temps des décors originaux qui lui sont propres.

C’est le cas pour la frise extérieure à décor de feuilles de chêne retenues par un nœud de ruban qui est un motif propre à Bartoli ; on le retrouve avec d’infimes variations sur un certain nombre d’œuvres réalisées par Bartoli, tels le montant d’une cheminée conservée dans la chambre d’apparat de Burton Constable, Yorkshire (cfr. fig. 2), le plateau d’une console demi-lune provenant des anciennes collections de l’archevêque Agar (cfr. fig. 3), une console conservée dans les collections de Dunsany Castle (cfr. fig. 4), Irlande (cfr. D. Guinness and W. Ryan, Irish Houses and Castles, 1972, p.256) ou encore sur le plateau d’une console vendue chez Christie’s Londres, le 5 juin 2008, lot 7 (cfr. fig. 5).

Fig.1

Fig.2

Fig.3

Fig.4

Fig.5

D.R.

D.R.

D.R.

D.R.

D.R.

SECRÉTAIRE À ABATTANT ITALIEN DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PIÉMONTAIS

Attribué à Ignazio Ravelli

À décor de marqueterie sur fond de bois de violette, placage d’ébène, filets de nacre et ivoire, ornementation de bronze ciselé et doré en partie rapportée, dessus de marbre blanc ceint d’une galerie ajourée à décor de postes, la façade à décor d’architectures imaginaires ouvrant par un tiroir, un abattant découvrant une écritoire gainée de cuir et six tiroirs, deux vantaux en partie basse, les pieds en gaine ; petits accidents et manques au placage

H. : 142 cm (56 in.)

l. : 79 cm (31 in.)

P. : 44,5 cm (17 ½ in.)

Bibliographie comparative :

G. De Gregory, Istoria della vercellese letteratura ed arti, Turin, Chirio e Mina, Vol. IV, 1824, pp. 385-386. V. Viale (dir.), Mostra del Barocco Piemontese, Catalogo, Vol. III, Mobili e intagli, Turin, 1963, pp. 26-27, figs. 217-219 R.

R. Antonetto, Minusieri ed ebanisti del Piemonte. Storia e immagini del mobile piemontese 1636-1844, Turin, 1985, pp. 350-353

A. González-Palacios, I Ravelli, certo e incerto, in Il gusto dei principi. Arte di corte del XVII e del XVIII secolo, Milan, Longanesi & C., 1993, pp. 264, 342-343, 363-366

P. San Martino, Scena e capriccio nelle tarsie del laboratorio di Ignazio e Luigi Ravelli ebanisti, 1800 circa, in «Studi Piemontesi», XXVI, 2, 1997, pp. 383-390

E. Colle, Il Regno di Sardegna: decorazioni d’interni e manifatture, in Il Neoclassicismo in Italia da Tiepolo a Canova. Catalogue de l’exposition, Milan, Skira-Artificio, 2002

E. Colle, Il mobile neoclassico in Italia: arredi e decorazioni d’interni dal 1775 al 1800, Milan, Electa, 2005, p. 426. R. Antonetto, Il mobile piemontese nel Settecento, 2 vol., Turin, Umberto Allemandi & C., 2010, pp. 316-335. Genio e maestria. Mobili ed ebanisti alla corte sabauda tra Settecento e Ottocento, Turin, Catalogue de l’exposition, Reggia di Venaria, 17 mars – 15 juillet 2018, Allemandi Editore, 2018. En particulier : R. Antonetto, Ignazio e Luigi Ravelli, pp. 145 ss. ; 288-290 ; E. Colle, Prima di Piffetti, dopo Piffetti : le virtù dell’intarsio italiano, pp. 39 ss.

An Italian Piedmontese gilt-bronze mounted, kingwood, ebony, mother-ofpearl and ivory secretaire a abattant, second half of the 18th century, attributed to Ignazio Ravelli

20 000 - 30 000 €

Ce secrétaire, l’un des meubles piémontais les plus intéressants apparus sur le devant de la scène ces dernières années, est l’œuvre certaine d’Ignazio (1756-1836) et Luigi (17761858) Ravelli, natifs de Vercelli, marqueteurs de premier plan dans le panorama des arts décoratifs du néoclassicisme italien.

Les deux, père et fils, appartenant à une dynastie d’ébénistes actifs depuis le XVIIe siècle, partageaient atelier et demeure et jouissaient d’une notoriété considérable, non seulement en Italie. En témoigne l’historien local Gaspare de Gregory, qui écrivait en 1824 que leurs tableaux en marqueterie «sont recherchés par les amateurs, et l’on en trouve à Vienne, à Paris et en Espagne».

Ils étaient donc admirés à l’étranger comme au Piémont, où le roi de Sardaigne Victor-Amédée III avait accordé à Ignazio une rente viagère de 241 lires.

C’est la raison pour laquelle notre secrétaire, au-delà de ses qualités d’ébénisterie, représente une contribution historique significative. Que le meuble, attribuable aux premières années 1790, soit l’œuvre des Ravelli – et principalement du père Ignazio, Luigi n’étant alors guère plus qu’un enfant – le démontre l’iconographie commune à d’autres œuvres sorties de ce prestigieux atelier. De nombreuses comparaisons sont possibles.

Dans la section frontale supérieure, on voit une représentation solennelle de palais classiques soutenus par des arcades et donnant sur un miroir d’eau : la même, avec des variations non substantielles, revient dans plusieurs autres œuvres d’Ignazio et de Luigi. On la retrouve sur le vantail central d’une commode demi-lune (l’une d’une paire) ayant appartenu à une collection turinoise et vendue chez Christie’s Milan le 28 novembre 2007, lot 1009 (cfr. fig. 1).

Elle se retrouve également dans un panneau marqueté signé au dos Luigi Ravelli, appartenant au Musée Camillo Leone de Vercelli, ou dans un tableau en marqueterie conservé dans une collection privée, signé Luigi Ravelli et publié par l’auteur de ces lignes à la p. 323, pl. 5. du Vol. I de Il mobile piemontese nel Settecento, Turin, Allemandi Editore, 2010 (cfr. figs. 2-3).

Le même sujet inspire partiellement un tableau en marqueterie, appartenant aux collections du Palazzo Madama –Museo Civico d’Arte Antica Torino, Inv. 330/L.

Dans la section inférieure de la façade du secrétaire se déploie une composition d’architectures en ruine, qui s’oppose à la scénographie de l’abattant, comme une confrontation

théâtrale entre splendeur et décadence. Le décor marqueté du vantail gauche de notre secrétaire correspond au décor que l’on retrouve sur la façade d’une des deux commodes demi-lune (cfr. fig. 4) vendue chez Christie’s Milan, le 28 novembre 2007, lot 1009.

Les ruines sont transposées en marqueterie à partir des cartons constituant le répertoire de l’atelier, inventés par les ébénistes eux-mêmes ou tirés de gravures en circulation à cette époque. Dans les œuvres des deux Ravelli, les dessins se retrouvent décomposés et recomposés dans un jeu infini de variations, adaptés aux possibilités expressives des teintes du bois et à l’habileté des exécutants.

Les panneaux latéraux de notre secrétaire ornés de medaillons représentent de paysages comportant d’étroites similitudes avec des sujets présents dans d’autres meubles des Ravelli.

Le côté droit haut du secrétaire (cfr. fig. 5) comporte des analogies avec un panneau d’une commode demi-lune conservée à Palazzo Madama (cfr. fig. 6) Inv. 1164/L (vantail droit) et avec une commode vendue chez Pandolfini Florence (cfr. fig. 7) le 12 novembre 2019, lot 7 (vantail droit).

De cette dernière, le côté gauche correspond à son tour au sujet sur le côté gauche en haut du secrétaire. Il

faut noter également que la qualité et la disposition des bois de fond sont identiques, que les nœuds surmontant les médaillons semblent visiblement réalisés de la même main, et que le motif tressé des ovales du meuble du Palazzo Madama est le même que celui du secrétaire, dans ce dernier réduit de moitié en largeur pour faire place à un contre-cadre intérieur en ébène et ivoire. Plus importantes encore que les comparaisons particulières sont l’architecture générale et la conception figurative du meuble, visiblement ravelliens, ainsi que les techniques d’exécution, tout aussi visiblement superposables à celles pratiquées par l’atelier vercellois, à commencer par la structure en noyer et les tiroirs également en noyer foncé, jusqu’aux serrures.

La richesse de l’ornementation en bronze doré est inhabituelle pour un meuble piémontais et rappelle des modelés français de la même époque ; une possible explication pourrait être l’ajustement à la demande d’un acquéreur français.

A ce propos il convient de mentionner le nom d’André-Louis Gilbert (17461809), pour citer un ébéniste français qui, au même titre que les Ravelli, subit fortement le charme de la marqueterie architecturale.

Rappelons enfin que dans une commode estampillée Gilbert (vente Sotheby’s Paris, le 18 janvier 2002, lot 123) revient la même vue de ruines du vantail gauche de notre secrétaire (cfr. fig. 8).

Nous remercions le Professeur Roberto Antonetto pour son aide dans la rédaction de cette notice.

ENCRIER-CALENDRIER D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE

Manufacture Imperiale de Toula, Russie, fin du XVIIIe siècle

En acier, applications de cuivre et d’étain, en forme de globe, le couvercle à décor de paniers fleuris s’ouvrant au moyen d’un bouton pressoir et découvrant un intérieur muni d’un encrier et d’une boîte à sable, le piédouche muni d’un calendrier perpétuel, la base à section carrée ornée de guirlandes de fleurs et ouvrant par un tiroir

H. : 25,5 cm (10 in.)

l. : 11 cm (4 ¼ in.)

Bibliographie comparative : Cat. expo., Trésors des Tzars, La Russie et l’Europe de Pierre le Grand à Nicolas Ier, J. Kugel, Paris, 1998, fig. 188.

M.D. Malchenko, Art Objects in Steel by Tula Craftsmen, Aurora Art Publishers, Leningrand, 1974, fig. 81.

A Russian Neoclassical steel, copper and pewter calendar-inkstand, Tula Imperial manufactory, late 18th century 25 000 - 30 000 €

Ce rare encrier-calendrier illustre parfaitement la production de la manufacture de Toula, son savoir-faire et son excellence dans la production de précieux objets en acier, véritable défi technique au XVIIIe siècle.

Fondée en 1712 par l’empereur Pierre Le Grand, la manufacture impériale de Toula joue au début du XVIIIe siècle, le rôle de centre de production d’armements en support de la Chambre d’Armement de Moscou. Le talent artistique des maîtres armuriers entraine, parallèlement aux commandes militaires en baisse à la fin de la Guerre de Suède, le développement d’une production davantage civile d’objets d’apparat.

La manufacture reçoit de nombreuses commandes de familles aristocratiques et de la part de la cour impériale.

À ce propos, rappelons l’encrier comparable à notre exemplaire conservé dans les collections du musée de l’Ermitage (inv. E-2130) à Saint Petersbourg (cfr. fig. 1).

L’impératrice Catherine II était une grande admiratrice des pièces réalisées par la manufacture de Toula qu’elle visite personnellement deux fois en acceptant comme cadeau des armuriers « des chaises d’acier, des tables, candélabres et un encrier exceptionnel crée spécialement pour elle »

L’engouement pour ces pièces se poursuit sous le règne d’Alexandre Ier où les objets en acier deviennent des œuvres majeures au sein de la Galerie des Trésors du Palais d’Hiver.

L’originalité des objets issus de la manufacture de Toula tient d’une utilisation particulière de différents métaux sur un seul objet. Ce travail d’incrustations et de fonte à différentes températures apporte une variation subtile de couleurs.

Au sein de l’exposition Trésors des Tzars, La Russie & L’Europe de Pierre Le Grand à Nicolas Ier que la Galerie Kugel organisa en 1998 on retrouva un encriercalendrier très proche de notre modèle.

Parmi les quelques rares exemplaires comparables passées en vente ces dernières années, rappelons un premier vendu chez Christie’s Paris, le 6 novembre 2015 (cfr. fig. 2), lot 899 (€ 59.100) ou un deuxième vendu chez Christie’s Paris (cfr. fig. 3), le 17 novembre 2010, lot 322 (€ 61.000).

Fig.2

Fig.3

Fig.1

D.R.

D.R.

D.R.

164

CONSOLE D’ÉPOQUE EMPIRE

Estampille de Bernard Molitor

En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre Portor, la ceinture soutenue par des montants en pilastre surmontés de bustes de femmes à l’antique à l’avant, le fond muni d’un miroir, reposant sur une plinthe, estampillée B.MOLITOR au dos ; petits accidents au miroir

H. : 91 cm (35 ¾ in.)

l. : 167 cm (65 ¾ in.)

P. : 44,5 cm (17 ½ in.)

Bernard Molitor, reçu maître en 1787

An Empire gilt-bronze mounted and mahogany console

6 000 - 8 000 €

SUITE DE SIX FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE EMPIRE

En hêtre sculpté, relaqué crème et redoré, les accotoirs en crosse, les pieds en sabre, garniture de velours gaufré violet ; petits accidents et manques

H. : 98 cm (38 ½ in.)

l. : 64 cm (25 ¼ in.)

Provenance :

Vente à Bruxelles, Palais des BeauxArts, les 18-20 avril 1967, lot 710 (partie de lot) ; Acquis au cours de cette dernière ; Puis par descendance au propriétaire actuel.

A set of six Empire regilt and cream lacquered fauteuils a la reine

5 000 - 8 000 €

166

COUPE À FRUITS EN VERMEIL

Par Jean Chales Cahier, Paris, 1819-1938

Au chiffre du Grand-Duc, Mikhail Pavlovitch de Russie (1798-1849), frère des Tsars Alexandre 1er et Nicolas 1er

La terrasse ovale à bord ciselé de palmettes et feuillages, reposant sur quatre double pieds à pattes de lion, le présentoir appliqué et riveté de cornes d’abondance entourant le chiffre du Grand-Duc timbré d’une couronne impériale, le haut du présentoir orné d’une frise de palmettes et fleurettes sur fond amati entre une frise de feuilles de lauriers et une frise perlée, le pied douche ciselé de feuilles de lauriers amati alternant avec des fleurettes, le bord de la coupe appliqué de quatre sirènes antérieures à pattes palmées et de quatre lyres entourant un médaillon rond à cadre fleuri contenant le chiffre du Grand-Duc timbré d’une couronne impériale sur fond amati, les anses formées de bustes de femmes coiffées de roses sur des consoles feuillagées

H. : 23,4 cm (9 ¼ in.)

L. : 32,3 cm (12 ¾ in.)

Poids. : 2 Kg 220

A silver-gilt armorialed fruit cup, by Jean Chales Cahier, Paris, 1819-1938, with the cypher of Grand Duke Mikhail Pavlovitch of Russia (1798-1849)

25 000 - 40 000 €

Le Grand-Duc Mikhaël Pavlovitch (1798-1849) est le quatrième fils du Tsar Paul Ier. Il est également le frère des Tsars Alexandre Ier et Nicolas Ier. Il reçoit une éducation militaire ce qui lui permet de voyager à travers toute l’Europe.

Ce service français fut nommé d’après le Grand-Duc Mikhail Pavlovitch, et réalisé pour le Palais Michail à St Petersbourg, construit entre 1819 et 1823. Martin-Guillaume Biennais et Jean-Charles Cahier furent les deux orfèvres parisiens investis dans ce projet, Cahier ayant repris la suite de Biennais, ses archives et dessins en 1821.

A la mort du Grand-Duc Mikhail en 1849, ce très important service échut en héritage à son unique fille la grande-duchesse Ekaterina Mikhailovna, puis à sa petite-fille Elena Georgievna (1857-1936). Le service fut ensuite dispersé lors de la Révolution et des confiscations et vendu afin de renflouer les caisses de l’état soviétique vers 1930, au profit d’un certain nombre de musées et de collections privées. Nous pouvons admirer une partie de ce service au Rijksmuseum, au Metropolitan de New York, à la Fondation Espirito Santo à Lisbonne, au Kremlin et dans les collections grand-ducales du Luxembourg, cette famille étant descendante du Grand-Duc.

Lorsque Biennais se retire en 1821, Jean-Charles Cahier loue sa boutique ‘Au Singe Violet’ et son atelier du

283, rue Saint-Honoré, puis achète en 1822 son fonds de commerce, ses matrices et marchandises présentes dans le magasin. Il élargit alors son répertoire aux spécialités de son prédécesseur : vaisselle d’apparat, armes et ordres. Jean-Charles Cahier achève ainsi ce service et le livre en 1824.

Un modèle très proche de notre coupe a été conçu par les ornemanistes Charles Percier (1764-1838) et PierreFrançois-Léonard Fontaine (1762-1853). Cahier s’est directement inspiré de ce dessin pour notre coupe. Il a été ensuite désigné comme orfèvre pour les instruments du Sacre du Roi Charles X en 1826 à Reims.

Pour une importante coupe couverte présentant un décor similaire réalisée par Jean-Charles Cahier pour le service Pavlovitch, voir Christie’s Londres, 30 novembre 2006, lot 741. (cfr. Fig 1) Pour une paire de seaux de ce service, voir Sotheby’s Zürich, 18 novembre 1977, lot 162.

Pour un plateau de ce service, voir Sotheby’s Genève Collection Diane, 16 novembre 2005, lot 47.

Pour une paire d’huiliers en forme de bateau de ce service, voir Christie’s Genève, 15 novembre 1994, lot 107. Pour un seau à rafraîchir du même service, voir Christie’s Genève, 17 novembre 1998, lot 171.

Fig. 1

George Dawe, Grand-Duc

Mikhail Pavlovitch de Russie, 1829 D.R.

167

PAIRE DE FLAMBEAUX

D’ÉPOQUE EMPIRE

En bronze ciselé et doré, le binet à motif de pampres, le fut fuselé à décor en applique de thyrses, la base circulaire flanquée de trois griffons adossés, numérotés à l’encre noire «139 2-1» et «139 2-2» sous la base H. : 28,5 cm (11 ¼ in.)

A pair of Empire gilt-bronze candlesticks

7 000 - 10 000 €

La fine parure de bronze ciselé et doré qui orne le fût de nos flambeaux s’inspire directement d’un motif de pampres de vignes et grappes de raisins présent sur la planche 77 du Recueil des divers caractères, vignettes et ornements de la fonderie et imprimerie par Joseph-Gaspard Gillé (cfr. Fig. 1)

Fig.1

s 168

COMMODE DU DÉBUT DE L’ÉPOQUE RESTAURATION, VERS

1820

Estampille de Louis-Alexandre Bellangé

En acajou et placage d’acajou flammé, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre bleu turquin, la façade ouvrant par cinq tiroirs, les montants surmontés de chapiteaux corinthiens, les côtés à décor de marqueterie florale dans un losange en loupe d’érable et des filets d’ébène, reposant sur des pieds en griffe en bronze patiné et bois doré à l’avant et droits à l’arrière, estampillée L BELLANGE deux fois ; petits accidents

H.: 99 cm (39 in.)

l.: 121 cm (47 ¾ in.)

P. : 55,5 cm (22 in.)

Provenance : Ancienne collection Georges Zarifi (1807-1884), Athenes ; Puis par descendance au propriétaire actuel.

An early Restauration gilt and patinated bronze mounted, parcel-gilt, mahogany, ebony and maple tree commode, stamped by Louis Alexandre Bellangé, circa 1820

8 000 - 12 000 €

Cette élégante commode, mêlant un savant choix d’acajou de la meilleure qualité et une ornementation de bronze finement déchiquetée, est estampillée par Louis Alexandre Bellangé (1796-1891), membre de la dynastie d’ébénistes éponyme, actifs à Paris pendant la première moitié du XIXe siècle.

Fournisseurs officiels du garde-meuble impérial, la famille Bellangé continua à fournir activement la Couronne sous la Restauration avec de nombreuses commandes pour Louis Philippe et Charles X.

Par ses formes, encore résolument Empire, il nous semble opportun de dater notre exemplaire du tout début des années 1820, à l’époque où LouisAlexandre rejoint l’atelier de son père Pierre-Antoine. Sa parure en bronze rappelle des ornements que l’on retrouve souvent appliqués sur bois sur des sièges issus de l’atelier des Bellangé.

Bien que l’on ne puisse pas associer cette commode avec une livraison précise, il nous semble intéressant de signaler l’existence d’une psyché,

également signée par Bellangé, associant des montants surmontés de chapiteaux corinthiens en bronze doré, des pieds en griffe en bronze et une ornementation le long du cadre à décor de feuillage et fleurettes stylisé comparable à celle de notre commode ; cette dernière est passée en vente chez Christie’s Monaco, le 17 juin 1986, lot 666 et est illustrée dans la monographie de Sylvain Cordier, BELLANGE, ébénistes Une histoire du goût au XIXe siècle, Mare & Martin, 2012, p. 511, cat. LAB15.

169

PAIRE DE MODÈLES EN TERRE

CUITE POUR DES LAMPES DE SANCTUAIRE

Attribuée au Baron Henri-Joseph Triqueti (1803-1874), vers 1835-1844

Chacune dotée d’un médaillon circulaire au plafond, orné d’une frise entrelacée et d’un fleuron en forme de goutte, d’où pendent des chaînes entrelacées et une lampe circulaire surmontée de trois figures ailées et voilées dont une représentant un memento mori ; les panses décorées de médaillons avec des bustes masculins en haut relief et d’armoiries ; la section supérieure apparemment originale et restaurée

H. : 125 cm (49 ¼ in.)

D. : 60 cm (23 ½ in.)

Bibliographie comparative :

S. Deschamps-Tan, « Henri de Triqueti (Conflans-sur-le-Loing 1803-Paris 1874). Vase du Monument à Dante et à Pétrarque. 1838-1839. », La Revue des musées de France. Revue du Louvre, 2025-2, 2025, 89, p. 89, n° 109. F. Viguier-Dutheil; S. Deschamps-Tan; C. Fabre, (dir.), Ferdinand-Philippe d’Orléans. Images d’un prince idéal, cat. exp. (Montauban, Musée IngresBourdelle, 18 juin - 24 octobre 2021), Montauban, Paris, Musée Ingres Bourdelle ; Le Passage, 2021.

A pair of French terracotta models for sanctuary lamps, attributed to baron Henri-Joseph-François de Triqueti (1803-1874), French, circa 1835-1844

10 000 - 15 000 €

Ces lampes en terre cuite inspirées des lampes de sanctuaire en argent du XVIIIe siècle témoignent du talent créatif débordant du baron Triqueti.

Les figures enveloppées pour certaines et voilées qui reposent sur les bords de ces lampes s’apparentent étroitement à certaines des œuvres et des dessins en terre cuite de Triqueti de cette période. Nous pouvons rapprocher les figures ailées ici présentes des figures ailées des anses du Vase en bronze du Monument à Dante et à Pétrarque conservé au musée du Louvre (RFML.SC.2024.22.1). Il convient de noter également les anges ailés tenant des instruments de musique et un ange jouant de la trompette, qui s’apparentent étroitement à la même figure sur l’une des lampes présentées ici (H. de Triqueti, 1803-1874 : Le sculpteur des princes, cat. exp., musée des Beaux-Arts d’Orléans et musée

Girodet, Montargis, 3 octobre 2007 — 6 janvier 2008, p. 30, n° 18-21).

Nous retrouvons des similarités au niveau du positionnement, du modelé des figures et des décors du corps de nos lampes sur l’étude du Vase de la Chasse (1835) et sur le projet pour le Piédestal du vase du duc d’Orléans (1839) (Ibid., pp. 42-43, n° 40, 41 et 43). La panse de nos lampes est décorée par une frise en relief et des médaillons avec des bustes masculins en haut-relief que l’on retrouve sur plusieurs œuvres de Triqueti en particulier sur l’Aiguière des Mères Israélites (1835) et l’Aiguière de l’Espérance, de la Patience, de la Paix et de la Justice vers 1838 (ibid., pp. 36-37, n°28).

le dialogue entre sculpture et arts décoratifs, au cœur des réflexions de la génération romantique sur les styles anciens. Admirateur des savoir-faire du passé, il voue une véritable fascination aux orfèvres florentins du Cinquecento.

Formé d’abord à la peinture chez Hersent, il conserve toute sa vie un goût marqué pour le dessin, comme en témoigne le fonds important légué par sa fille à l’École des beaux-arts.

Révélé au Salon de 1831 avec La Mort de Charles le Téméraire, il mène une carrière éclectique, entre restauration (Louvre, Sainte-Chapelle) et création. Triqueti réalisa et se distingua pas la réalisation de nombreuses œuvres dans le style néo-gothique et surtout néo-Renaissance : épées, dagues, chandeliers, lampes, miroirs et vases.

Ses créations religieuses demeurent toutefois centrales, notamment les portes de l’église de la Madeleine et le cénotaphe du duc d’Orléans. Son œuvre la plus ambitieuse, la chapelle du prince Albert, témoigne de sa capacité à concevoir des ensembles où sculpture et décor s’unissent, faisant de lui une figure originale, à la fois sculpteur et ensemblier.

Henri de Triqueti (1804-1874), fils d’un baron franco-italien ; sa compagne était la sculptrice anglaise pionnière Susan Durant, et son fils, le diplomate anglais Sir Paul Harvey.

Triqueti comptait parmi ses clients et ses amis les familles royales française, anglaise et prussienne. Aux côtés de Félicie de Fauveau, Antonin Moine, Jean-Jacques Feuchère ou Jehan Duseigneur, Triqueti incarne

Malheureusement, les armoiries figurant sur la face inférieure des lampes restent non identifiées. Certains ont émis l’hypothèse qu’elles seraient italiennes, mais comme Triqueti a travaillé pour de nombreuses familles aisées, aristocratiques et royales — dont beaucoup possédaient leurs propres chapelles privées —, ces lampes auraient pu être commandées ou peutêtre proposées par Triqueti pour l’une ou l’autre de ces chapelles privées. Quelle que soit l’origine de ce projet, ces lampes — qu’il faut désormais apprécier simplement comme des sculptures — semblent toujours aussi surprenantes et modernes qu’elles devaient l’être il y a près de 200 ans.

170

IMPORTANT SURTOUT DE TABLE EN ARGENT À FOND GLACE ORNÉ DE FIGURINES EN PORCELAINE DE MEISSEN

Par François Camus, Paris, vers 1900

Représentant une pièce d’eau à fond de glace, chaque angle orné d’un cheval marin émergeant de joncs et de roseaux, directement inspiré des chevaux de la fontaine d’Apollon à Versailles, le centre rehaussé d’une pièce d’eau ovale en hauteur se déversant en deux cascades latérales, les extrémités serties chacune d’un groupe en porcelaine de Meissen représentant un couple d’enfants, la pièce centrale de quatre personnages en porcelaine de Meissen

L. : 87 cm (34 ¼ in.)

P. : 65 cm (25 ½ in.)

Poids brut : 35 Kg 700

An important silver-mounted and Meissen porcelain surtout de table, by Francois Camus, Paris, circa 1900

45 000 - 50 000 €

Pour un important surtout à fond de glace monté en vermeil et porcelaine par Boin Taburet, Paris, vers 1900, voir Sotheby’s Paris, le 11 juin 2003, n° 41.

lot 95, Pendule à la pagode d’époque Louis XVI (détail) - p.85

Mercredi 17 juin 2026 - 14h

Lots 171 à 497

Lots 210 et 212, Cop en argent (détails) p.168 et 169

171

BOÎTE À THÉ EN ARGENT

Berne, vers 1760

De forme ovale chantournée, à double ouverture

Orfèvre IID

H. : 10,5 cm (4 ¼ in.)

Poids : 173 gr.

A silver tea caddy, Bern, circa 1760, silversmith IID

400 - 600 €

172

SCULPTURE EN ARGENT REPOUSSÉ ET CISELÉ

Probablement Italie vers 1650

Représentant Saint Jean de Capistran debout, en creux, vêtu de l’habit franciscain, la taille ceinte de la corde à nœuds caractéristique de l’ordre, le visage barbu, encadré d’une coiffe, un livre ouvert dans la main gauche, symbole de prédication, une épée dans la main droite évoquant son rôle de prédicateur lors de la croisade contre les Ottomans ; posant sur une base en bois postérieure

Apparemment sans poinçon d’orfèvre

Poinçon de contrôle français (charançon dans un rectangle)

H. : 24 cm (9 ½ in.)

Poids : 280 gr.

A silver sculpture depicting Saint John of Capistrano, probably Italian, circa 1650

4 000 - 6 000 €

173

GRANDE COUPE DE MARIAGE EN CUIVRE ARGENTÉ

Probablement Nuremberg vers 1660

Dans le style des coupes de mariages allemande du XVIIe siècle figurant une femme, les bras levés pour tenir une coupe aujourd’hui manquante ; traces de polychromie ancienne sur le visage et les mains

H. : 24 cm (9 ½ in.)

A silvered-copper marriage cup, @probably Nuremberg, circa 1660

1 500 - 2 000 €

174

TIMBALE EN ARGENT

Par Claude François Gaucher, Paris, vers 1740

Le piédouche mouluré d’une frise d’oves, le corps entièrement gravé de rinceaux, de coquilles et de croisillons, col souligné d’un filet

H. : 10 cm (4 in.)

Poids: 118 gr.

A silver beaker, by Claude François Gaucher, Paris, circa 1740

300 - 500 €

175

PAIRE DE MOUCHETTES ET LEUR PLATEAU EN ARGENT

Par Jean-Nicolas Picart, Paris, 1699-1700

Le plateau en forme de goutte, à bord godronné, reposant sur trois pieds moutons, l’appuie pouce appliqué d’une palmette stylisée

l. : 27,8 cm (11 in.)

Poids : 305 gr.

A pair of silver snuffers and tray, by Jean-Nicolas Picart, Paris, 1699-1700

2 000 - 3 000 €

176

ÉCUELLE EN ARGENT

Province, vers 1740

Les deux oreilles ajourées de fleurs de lys, le corps gravé sur une face d’armoiries, timbré sur une face d’une couronne de marquis et sur l’autre du monogramme AF, sous la base F LARIVIERE Uniquement insculpée d’un poinçon de jurande R couronnée

L : 29,5 cm (11 ½ in.)

Poids : 400 gr.

A silver ecuelle, Province, circa 1740

1 500 - 2 000 €

177

MOUTARDIER EN ARGENT, PARIS, 1752-1753

Reposant sur un piédouche godronné chantourné, le corps ciselé de côtes torses, la prise du couvercle en escargot stylisé

H. : 11 cm (4 ¼ in.)

Poids : 187 gr.

A silver mustard-pot, Paris, 1752-1753

1 000 - 1 500 €

178

TIMBALE

À APPLIQUES EN VERMEIL

Probablement Angers, 1720-1728

Reposant sur un piédouche godronné, le corps appliqué de feuilles de laurier et lambrequins sur fond amati, la partie haute gravée d’un armoirie surmontée d’une couronne de marquis ; dorée postérieurement

H. : 10,2 cm (4 in.)

Poids : 176 gr.

A silver-gilt beaker, probably Angers, 1720-1728

1 500 - 2 000 €

179

GOBELET DE MAGISTRAT OU RATHSBECHER EN ARGENT

Strasbourg, vers 1730

Unie, à fond plat, le corps gravé aux armoiries de la ville d’Obernai, le col gravé «Raths Becher der Statt Oberhnheim Herr Peter Müller Rathherr 1732»

H. : 9,5 cm (3 ¾ in.)

Poids : 137 gr.

A silver magistrate beaker or “Rathsbecher“, Strasburg, circa 1730

500 - 800 €

180

ENSEMBLE DE DIX-HUIT COUTEAUX À MANCHE EN ARGENT

Paris, 1775-1776

Les manches à décor filet coquille gravés CF dans un écusson, les lames en acier, dont huit estampés «GRENIER A DINAN», quatre «BAILLY», trois «MICHAUT A PARIS», une «AUCOC PARIS3, une «PARIS» et une anonyme

A set of eighteen silver knives, Paris, 1775-1776

3 500 - 5 000 €

181

GRANDE JATTE OVALE EN ARGENT

Par Lambert Englebert, Liège, 1720

Le marli gravé de rinceaux et lambrequins sur fond amati, le bord chantourné présentant huit pointes, les cotés ciselés de canaux, le centre gravé d’armoiries d’alliance timbrée d’une couronne comtale

L. : 40 cm (15 ¾ in.)

Poids : 1 Kg 180

Provenance : Famille aristocratique belge.

An oval-shaped silver bowl, by Lambert Englebert, Liege, 1720

3 000 - 5 000 €

182

AIGUIÈRE ET SON BASSIN EN ARGENT Mons, 1766

L’aiguière et le port du bassin ciselés de côtes, le corps de l’aiguière appliqué de deux larges filets, l’anse feuillagée, le couvercle en forme de dauphin stylisé, le corps de l’aiguière et le centre du bassin gravé d’armoirie d’alliance timbrées d’une couronne comtale

Orfèvre D, peut être Nicolas Joseph de Behault

H. (aiguière) : 26 cm (10 ¼ in.)

L. (bassin) : 38 cm (15 in.)

Poids : 1 Kg 680

Provenance : Famille aristocratique belge.

A silver ewer and its basin, Mons, 1766, possibly by Nicolas Joseph de Behault

6 000 - 8 000 €

183

PAIRE DE FLAMBEAUX EN ARGENT

Par Jean-Baptiste Estienne, Marseille, 1743-1744

Les bases octogonales à ressaut, les ombilliques gravés sur une face d’armoiries d’alliance timbrées d’un heaume d’un côté, et d’armoiries timbrées d’un heaume de l’autre côté le fut et le binet à pans octogonaux Avec deux bobèches non poinçonnées

H. : 25 cm (9 ¾ in.)

Poids : 1 Kg 160

A pair of silver candlesticks, by Jean-Baptiste Estienne, Marseille, 1743-1744

2 500 - 3 500 €

184

SAUPOUDROIR EN MÉTAL PLAQUÉ D’ARGENT

France, vers 1730

De forme balustre, la partie basse appliquée de lambrequins, le corps gravé d’armoiries d’alliance timbrées d’une couronne de marquis Poinçon de contrôle au C couronné

H. : 23,1 cm (9 in.)

A French silver-plated metal sugarcaster, circa 1730

400 - 600 €

185

DEUX FLAMBEAUX FORMANT PAIRE EN ARGENT

Par Etienne-Louis Waustrud, Valenciennes, vers 1740

Reposant sur une base carrée à pans coupés à double filets monogrammée «N.A.», le fut en balustre à huit pans, quatre appliqués de masques féminins sommés de têtes de lion, la frise de la base, la base du fut et le binet présentant de légères différences de décor, les bobèches rapportées, non poinçonnées

H. : 26 cm (10 ¼ in.)

Poids total : 960 gr.

A matched pair of silver candlesticks, by Etienne-Louis Waustrud, Valenciennes, circa 1740

3 000 - 5 000 €

186

LÉGUMIER COUVERT EN ARGENT

Par Charles Donze, Paris, 1761-1762

Le corps uni à deux anses feuillagées, le couvercle à bord mouluré d’oves, à double ressauts, gravé de rinceaux et de cartouches fleuris, la prise du couvercle formée d’une grenade et de deux œillets

l. : 24 cm (9 ½ in.)

Poids : 860 gr.

A silver vegetable dish and cover, by Charles Donze, Paris, 1761-1762

2 500 - 3 000 €

187

CORBEILLE EN PORCELAINE DE SÈVRES DU XIXe SIÈCLE, VERS

1820-1830

Nommée Corbeille Palmier de 1820

Formée d’un palmier à fond bleu céleste et or encadré de quatre putti assis sur des feuilles d’acanthe à fond or, la base circulaire à fond bleu céleste

La marque effacée

Restaurations à deux feuilles du palmier, une feuille d’acanthe et à deux putti, un éclat sur la base

H. : 35 cm (13 ¾ in.)

L. : 36 cm (14 ¼ in.)

A Sevres porcelain corbeille, 19th century, circa 1820-1830

4 000 - 6 000 €

188

SUCRIER COUVERT EN ARGENT

Paris, 1752

De forme ovale, reposant sur quatre pieds feuillagés, à décor repoussé et ciselé de rinceaux et motifs végétaux, le couvercle sommé d’une prise en forme de fraises ; monogramme IF gravé postérieurement sur la panse et sur le couvercle

L. : 18 cm (7 in.)

Poids : 680 gr.

A silver covered sugar-pot, Paris, 1752

4 000 - 6 000 €

189

PAIRE DE FLAMBEAUX EN ARGENT

Utrecht, 1736

La base reposant sur quatre pieds en rouleau, appliqués de quartefeuille sur fond amati alternant avec des motifs de coquilles ajourés, le fût orné de quatre coquilles, la partie haute de quatre festons, le binet également de quatre festons

H. : 20,5 cm (8 in.)

Poids : 1 Kg 000

A pair of silver candlesticks, Utrecht, 1736

22 000 - 28 000 €

190 BOÎTE À THÉ EN ARGENT

Par Wilhelm Snijder, Haarlem, vers 1690

De forme balustre ciselée de six godrons amatis, le col appliqué de rinceaux fleuris, le couvercle appliqué également de fleurs sur fond amati, l’épaulement gravé d’armoiries féminines dans un losange H. : 11 cm (4 ¼ in.)

Poids : 140 gr.

Provenance :

Vente Christie’s Amsterdam, le 6 décembre 2000, lot 391.

A silver tea-box, by Wilhelm Snijder, Haarlem, circa 1690

4 000 - 6 000 €

Cette boîté à thé témoigne du savoirfaire en orfèvrerie aux Pays Bas au XVIIe siècle. L’influence du baroque se manifeste notamment par un sens accru du relief qui se traduit par une application du style auriculaire.

L’utilisation de l’amati (cfr. Figs 1 et 2) sur le couvercle évoque également d’autres productions similaires en Hollande à la même période. (cfr. Détail de deux boîtes à thé des collections du Rikjsmuseum à Amsterdam : l’une en argent attribuée à Jacques Chevalier élaborée à la Haye en 1695 et la seconde, en argent dorée, à Amsterdam en 1677).

Le blason est sans doute celui de la famille Dedel, importante famille de cette région, comprenant plusieurs hommes politiques et notables, entre autres Johan Dedel, bourgmestre de La Haye, Willem Gerrit Dedel, officier de la VOC, La Compagnie des Indes Orientales (cfr. Fig 3). En l’occurrence, ce blason étant inscrit dans un losange signifie qu’il appartient à une jeune femme non mariée de cette famille.

191

PAIRE DE FLAMBEAUX EN ARGENT

Par François de Baillencourt dit Courcol, Béthune, 1718, peut-être 1738

Base octogonale à ressauts, les fûts et les binets à pans octogonaux

H. : 23 cm (9 in.)

Poids : 980 gr.

A pair of silver candlesticks, by François de Baillencourt said Courcol, Béthune, 1718, possibly 1738

3 000 - 4 000 €

192

PAIRE DE FLAMBEAUX EN ARGENT

Par Alexis Loir, Paris, 1745-1746

Le pied chantourné mouluré d’une frise d’oves et d’une frise de filets agrafés de quatre cartouches, l’ombillique à canaux tors, le fût à quatre panneaux de lambrequins sur fon amati alternant avec des panneaux unis, le binet ciselé de canaux

Les bâtes estampées «RB» Avec des bobèches rapportées non poinçonnées

H. (sans les bobèches) : 20,7 cm (8 ¼ in.)

Poids : 1 Kg 050

A pair of silver candlesticks, by Alexis Loir, Paris, 1745-1746

8 000 - 12 000 €

Une paire semblable de 1761-1762 est conservée au Metropolitan Museum à New York.

Fig.2

Fig.1

Fig.3 Fig.3 bis

193

BOUILLOIRE ET SON RÉCHAUD EN ARGENT

Par Samuel Courtauld, Londres, 1758

Le corps et le couvercle repoussé de rinceaux fleuris et cartouches, le bord du couvercle orné d’une frise de godrons tors le réchaud reposant sur trois pieds ajourés, le corps ajourés de rinceaux et fleurs, la lampe unie

H. : 46 cm (18 in.)

Poids : 4 Kg 420

A silver kettle and stove, by Samuel Courtauld, London, 1758

4 000 - 6 000 €

194

AIGUIÈRE EN VERRE MONTÉE EN ARGENT EN FORME DE CANARD

Londres, 1881

Le canard, la tête amovible levée Orfèvre WI H. : 36 cm (14 ¼ in.)

Provenance : Collection de la Comtesse du Monceau, Bruxelles.

A duck-shaped silver mounted and glass ewer, London, 1881

2 000 - 2 500 €

195

PAIRE DE RAFRAICHISSOIRS EN MÉTAL DOUBLÉ D’ARGENT

Angleterre, vers 1825

De forme médicis, reposant sur un piédouche orné d’une frise de godrons tors, le bas du corps à épais godrons tors, les anses à double attaches en tête de satyre applique sur le corps d’une frise de pampres et grappes de vigne

Gravé sur une face d’armoiries à support de lion et aigle, et de la devise «AVITA IN FINE DECUS» ; avec leur doublure et leur anneau

H. : 26 cm (10 ¼ in.)

L. : 24 cm (9 ½ in.)

A pair of metal double wine coolers, England, circa 1825

2 000 - 3 000 €

196

PARTIE DE SERVICE EN PORCELAINE DE PARIS, MANUFACTURE DE FEUILLET, VERS 1830

À décor polychrome de bouquets de fleurs sur fond vert et guirlandes de feuillage en or comprenant : - 12 assiettes, - 1 corbeille ronde ajourée sur piédouche, - 2 compotiers octogones, - 2 compotiers coquille, - 2 coupes sur piédouche, - 1 sucrier rond couvert reposant sur trois pieds griffe

Marqué : feuillet en or Un éclat recollé sur le bord de la corbeille

D. (assiettes) : 24 cm (9 ½ in.)

A Paris porcelain part table service, Feuillet manufactory, circa 1830

2 000 - 3 000 €

197

ENSEMBLE DE DOUZE ASSIETTES

EN PORCELAINE DE PARIS, MANUFACTURE

FEUILLET, D’ÉPOQUE

RESTAURATION, VERS 1825

À décor polychrome de bouquet de fleurs au centre et sur l’aile à décors variés en or sur fond bleu de guirlandes de feuillage, rinceaux, losanges, rosaces, palmettes et fleurons Marquées en or : feuillet

D. : 23 cm (9 in.)

A set of twelve Restauration Paris porcelain plates, Feuillet manufactory, circa 1825

1 500 - 2 000 €

198

PARTIE DE SERVICE EN PORCELAINE DE LIMOGES, MANUFACTURE DE BERNARDAUD DU XXe SIÈCLE

D’après le modèle réalisé pour la réception de S.M. la Reine Elisabeth à l’occasion de sa visite en France en avril 1957

À décor en or dans le style japonais d’oiseaux exotiques sur des arbustes, branches de prunus, bambous et rochers comprenant : quarante-huit assiettes plates, douze assiettes à potage, vingt-trois assiettes à dessert, un plat rond, un plat ovale, un saladier, deux raviers, une saucière, un plateau à deux anses (90)

A 90-piece part Limoges porcelain table service, Bernardaud manufactory, 20th century

3 000 - 5 000 €

199

IMPORTANTE PARTIE DE MÉNAGÈRE EN ARGENT, PAR LEYSEN, BRUXELLES, MODERNE

Modèle filet coquille sans épaulement, les spatules gravées du chiffre DKB, comprenant :

- 24 fourchettes de table (on joint 3 fourchettes par Wolfers d’un autre

modèle, en argent, modèle filet enrubanné, non monogrammé)

- 12 cuillères de table

- 24 couteaux de table (7 avec une lame marquée INOXYDABLE et 17 avec une lame éfilée)

- 11 couteaux à poissons

- 24 fourchettes à entremets (on joint une fourchette par Wolfers d’un autre modèle, en argent, modèle filet enrubanné, non monogrammé)

- 12 cuillères à entremets

- 11 couteaux à fromage

- 12 fourchettes à fruits

- 12 couteaux à fruits

- 12 cuillères à glace (on joint 2 cuillères légèrement différentes)

- 12 fourchettes à gâteaux

- 1 service à découper la viande

- 18 pièces de service dont : une paire de grands couverts, 2 grandes cuillères, une service à poisson, une pelle à asperges, un pelle à génoise, deux saupoudroirs, une cuillère à crême, un passe-thé, un couvert à horsd’oeuvre

- 12 porte-couteaux

Poids (sans les couteaux) : 8 Kg 064

On joint 8 fourchettes à huîtres et 8 fourchettes à crustacés en métal argenté, modèle filet violonné (181)

A 165-piece part silver table service, by Leysen, Brussels, modern, together with 16 silver-plated oyster and crustacean forks

6 000 - 8 000 €

200

PARTIE DE SERVICE DE VERRES, TRAVAIL DE LA MAISON SAINT LOUIS

Modèle Tommy

En cristal taillé, comprenant :

- 12 verres à eau

- 12 verres à vin rouge

- 12 verres à vin blanc

- 12 flûtes à champagne

- 12 coupes à champagne

- 1 carafe à eau

- 1 aiguière et son bouchon

Tampon «CRISTAL ST-LOUIS FRANCE» sous la base de certains verres

H. (verres) : de 14 à 18 cm (from 5 ½ to 7 in.) (62)

A Saint Louis Tommy pattern cut-glass part-service

2 000 - 3 000 €

201

PARTIE DE SERVICE EN PORCELAINE DE LIMOGES DU XXe siècle, MANUFACTURE REYNAUD

Modèle Koutani

À décor polychrome dans la palette Imari d’arbustes fleuris dans des médaillons et galons comprenant 10 assiettes plates, 10 assiettes à potage, 9 assiettes à dessert, 9 assiettes à entremets, 9 assiettes à pain, 10 tasses à thé et 10 soucoupes, un pot à lait et un corps de pot à sucre (69)

A 69-piece part Limoges porcelain table service, Reynaud manufactory, Koutani model, 20th century

3 000 - 5 000 €

202

VASE COUVERT EN PORCELAINE DE SÈVRES DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE, DATÉ 1883

Nommé vase Shanghai

De forme tronconique, les prises latérales en forme de rosettes, décor de filets or sur fond bleu

Marqué : S. 81 en vert et RF doré à Sèvres 83 en rouge

H. : 24,5 cm (9 ½ in.)

Provenance :

Collection privée de la Société Industrielle de Mulhouse pendant plus d’un siècle ; Vente Artcurial Paris, le 13 décembre 2023, lot 167.

A Sevres porcelain vase and cover, named Shanghai vase, late 19th century, dated 1883

600 - 800 €

203

AIGUIÈRE EN CRISTAL MONTÉ D’ARGENT

Par Walter & Charles Sissons, Sheffield, 1891

Le cristal gravé d’étoiles, la monture à décor de fleurs et médaillons unis, l’appui-pouce ajouré de rinceaux, l’anse en double consoles

H. : 25,5 cm (10 in.)

A silver-mounted and crystal ewer, by Walter & Charles Sissons, Sheffield, 1891

400 - 600 €

204

PARTIE DE MÉNAGÈRE EN ARGENT

Par Puiforcat, vers 1950

Modèle filet violon à agrafe, dans un écrin, comprenant : - 12 fourchettes

- 12 cuillères

- 12 couteaux de table à lame en acier inoxydable

- 12 cuillères à thé Poids (sans les couteaux) : 2 Kg 380 (48)

A 48-piece part silver table service, by Puiforcat, circa 1950

2 000 - 3 000 €

s 205

CASSEROLE EN ARGENT

Probablement Belgique, 1809-1814

Le manche en ébène, légèrement accidenté Poinçon d’orfèvre PL

Poids brut : 360 gr.

H. : 6,4 cm (2 ½ in.)

L. : 28,5 cm (11 ¼ in.)

A silver saucepan, probably Belgian, 1809-1814

400 - 600 €

206 JATTE CARRÉE EN ARGENT

Par Robert Lindzeler, Paris, vers 1950

Le bord ciselé de côtes

L. : 24,5 cm (9 ½ in.)

Poids : 700 gr.

A square-shaped silver bowl, by Robert Lindzeler, Paris, circa 1950

400 - 600 €

PLAT RECTANGULAIRE EN ARGENT

Par Tétard Frères, Paris , vers 1950

Le bord mouluré de filets

L. : 44,5 cm (17 ½ in.)

Poids : 1 Kg 400

500 - 800 €

A silver plate, by Tetard Freres, Paris, circa 1950

208

PARTIE

DE SERVICE EN PORCELAINE DE LIMOGES

RAYNAUD & CO ET PUIFORCAT

Inscrit ‘Modèle Puiforcat «Chen-Yang

Chine 18e»’ (au revers)

À décor polychrome de bouquet de fleurs dans le style des porcelaines de la Compagnie des Indes et de frises géométriques, comprenant : - 17 tasses à cafés et 18 soucoupes, deux saucières ovales sur plateau attenant, - 18 écuelles à deux anses et - 18 soucoupes, - 36 assiettes plates, - 36 assiettes à dessert, - 18 assiettes à potage, - 18 assiettes à pain, - 2 raviers ovales, - 3 jattes creuses, - 2 grands plats ovales, - 1 plat ovale, - 2 plats à tartes (191)

A 191-piece part Limoges porcelain table service, Raynaud & Co and Puiforcat manufactory

2 000 - 3 000 €

209

GOBELET

COUVERT EN VERRE OPALIN, BERNARD PERROT À ORLÉANS DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE, DATÉ 1714

À décor polychrome de volatiles, palmes et arbustes et une couronne traversée d’une épée et surmontée de la date 1714 H. : 17 cm (6 ½ in.)

An opal glass covered tumbler, by Bernard Perrot in Orleans, early 18th century, dated 1714

1 000 - 1 500 €

210

GRAND COQ EN ARGENT DANS LE STYLE DU XVIIe SIÈCLE

Probablement Hanau, vers 1880

La terrasse ronde à bord crénelé reposant sur quatre pieds boule et ornée de lézards, tortues et escargot, la tête du coq avec des traces de dorure, les yeux en pate de verre Poinçon d’orfèvre IM H. : 54 cm (21 ¼ in.)

Poids : 2 Kg 560

Provenance :

Collection de la Comtesse du Monceau, Bruxelles.

A large silver rooster in the 17th century style, probably Hanau, circa 1880

5 000 - 8 000 €

211

COQ EN ARGENT

Par Gianmaria Buccellati, Milan, vers 1980

Le plumage au naturel ; traces de dorure sur la crête et les pattes, une patte restaurée

H. : 36 cm (14 ¼ in.)

Provenance : Collection de la Comtesse du Monceau, Bruxelles.

A silver cockerel, by Gianmaria Buccellati, Milan, circa 1980

3 000 - 5 000 €

Pour un coq en argent par Buccellati, Milan, vers 1970, voir Sotheby’s Paris, le 26 avril 2017, n° 82.

212

COQ EN ARGENT DANS LE STYLE

DU XVIIe SIÈCLE

Probablement allemand, vers 1880

Reposant sur une base ronde en marbre montée en argent ornée de guirlandes fleuries, le coq reposant sur une terrasse repoussée de souche, de nénuphar, de joncs et feuillages de chêne, les ailes amovibles et la tête détachable, traces de dorure

H. (avec socle) : 61,5 cm (24 ¼ in.)

H. (coq) : 43 cm (17 in.)

Provenance : Collection de la Comtesse du Monceau, Bruxelles.

A large silver rooster in the 17th century style, probably German, circa 1880

3 000 - 5 000 €

213

PARTIE DE SERVICE EN FAÏENCE DE CREIL ET MONTEREAU, FIN DU XIXe SIÈCLE Modèle Japon

À décor en camaïeu bleu de haies fleuries, bambous et fond caillouté dans le style Kakiemon, comprenant : - 35 assiettes plates, - 12 assiettes à dessert, - 10 assiettes à gâteau, - 11 assiettes à potage, - 1 soupière, - 1 légumier rond couvert, - 2 présentoirs à gâteau, - 1 saladier rond, - 1 jatte creuse, - 2 plats ronds, - 1 coupe sur piédouche, - 1 saucière ovale sur plateau attenant, - 2 raviers ovales, - 1 plat à deux anses, - 2 plats ovales, - 1 dessous de plat carré, - 1 plat à asperges, - 1 broc, - 12 porte-couteaux (98)

A 98-piece part Creil and Montereau earthenware table service, Japan pattern, late 19th century 2 000 - 3 000 €

214

SOUPIÈRE COUVERTE EN ARGENT ET SON PRÉSENTOIR

PAR PUIFORCAT, PARIS, VERS 1930

Prix du Grand Steeple-Chase de Paris - Auteuil, 18 juin 1939

La soupière ronde reposant sur quatre pieds feuillagés, le corps uni flanqué d’anses à double branchage de céleri, le couvercle bombé surmonté d’une prise à décor d’un artichau sur une terrasse de feuilles d’artichaud, le présentoir et le corps estampé au-dessous «PUIFORCAT / PARIS», le présentoir gravé «GRAND STEEPLE-CHASE DE PARIS / AUTEUIL, 18 JUIN 1939»

Dimensions :

D. (présentoir) : 44 cm (17 ¼ in.)

H. (totale) : 35 cm (13 ¾ in.)

Poids : 6 Kg 295

A silver soup tureen, its cover and stand, by Puiforcat, Paris, circa 1930, the stand engraved «GRAND STEEPLE-CHASE DE PARIS / AUTEUIL, 18 JUIN 1939»

6 000 - 8 000 €

215

PARTIE DE MÉNAGÈRE DE STYLE LOUIS XV EN VERMEIL

La majorité par Pierre Queille, Paris, vers 1870, certaines pièces par Charles Salomon Mahler, Paris, 1838-1841

À décor de feuillages et palmettes, gravée du chiffre LR

Comprenant :

- 23 fourchettes à entremets (dont six par Mahler)

- 24 cuillères à entremets (dont six par Mahler, deux Paris 1824-1838)

- 12 cuillères à thé (par Mahler)

Dans un coffret (accidenté)

Poids : 3 Kg 200 (59)

A Louis XV style 59-piece part silver-gilt table service, mostly by Pierre Queille, Paris, circa 1870, 24 pieces by Charles Salomon Mahler, Paris, 1838-1841

3 000 - 4 000 €

216 GRANDE SAUCIÈRE EN ARGENT ET SA DOUBLURE EN MÉTAL ARGENTÉ DE STYLE LOUIS XV

Orfèvre JC, Paris, vers 1860

Le plateau ovale reposant sur quatre pieds en cartouches ajourés, les anses doubles feuillagées, le plateau, le piédouche et le corp ciselé de côtes

H. : 19 cm (7 ½ in.)

L. : 26 cm (10 ¼ in.)

Poids (sans la doublure) : 760 gr.

A Louis XV style silver sauceboat, by JC, Paris, circa 1860, with a silver-plated liner

217

GRAND CALICE EN VERMEIL

Par Quentin Baschelet, Paris, 1819-1838, revendu par Odiot

Le bord du pied repoussé de trois rosaces alternant avec trois motifs de rameaux enrubannés dans des cartouches, une frise de feuilles au-dessus, l’ombilic repoussé d’une croix, d’un bouquet d’épis de blé et d’un bouquet de pampres et grappes de raisin alternant avec des palmettes, le nœud de bouquets d’épis de blé, de grappes de raisin et de roseaux, la faussecoupe repoussée et ciselée des mêmes motifs, la coupe unie, l’intérieur de la bâte gravé Odiot orfèvre du Roi

H. : 29 cm (11 ½ in.)

Poids : 454 gr.

An important silver-gilt chalice, by Quentin Baschelet, Paris, 1819-1838, retailed by Odiot 1 000 - 1 500 €

218

PARTIE DE SERVICE EN PORCELAINE DE BERLIN DU XXe SIÈCLE

À décor polychrome de bouquets de fleurs, semis de fleurettes et insectes et décor en relief de motifs de vannerie comprenant :

- 1 pot à oille rond couvert, - 2 légumiers couverts sur - piédouche, - 2 saucières ovales sur plateau attenant, - 2 plats ronds,

- 4 plats ovales en trois grandeurs, - 2 jattes carrées, - 2 compotiers carrés, - 2 raviers ovales, - 12 assiettes plates,

- 12 assiettes à dessert, - 12 assiettes à potages,

- 11 assiettes à gâteau

Marqué : sceptre en bleu (64)

A 64-piece part Berlin porcelain table-service, 20th century

3 000 - 5 000 €

219

PARTIE DE MÉNAGÈRE EN ARGENT

Par Tétard, Paris, vers 1925

Gravée du chiffre HH, comprenant :

- 18 fourchettes de table

- 18 couteaux de table

- 6 cuillères de table

- 6 fourchettes à dessert

- 6 cuillères à dessert

- 12 couteaux à fruit

- 6 couteaux à fromage

- 6 cuillères à glace

- 12 cuillères à café

- 4 pièces de service

Poids : 4 Kg 220 (sans les couteaux) (94)

On y joint une ménagère de même modèle en métal argenté, moderne, comprenant :

- 18 fourchettes de table

- 18 cuillères de table

- 12 couteaux de table

- 12 fourchettes à dessert

- 12 cuillères à dessert

- 12 couteaux à fromage

- 6 fourchettes à poisson

- 6 couteaux à poisson

- 9 cuillères à thé

- 1 pelle à tarte

Et d’un modèle légèrement différent en métal argenté, (EB et sablier) :

- 12 fourchettes à poisson

- 12 couteaux à poisson (130)

A 94-piece silver part table service, by Tetard, Paris, circa 1925, together with a 130-piece silver-plated part table-service of two different models

5 000 - 8 000 €

220

PARTIE DE SERVICE DE VERRES, TRAVAIL DE LA MAISON

SAINT-LOUIS

Modèle Bubbles

Comprenant:

- 14 verres à eau en cristal et cristal de couleur

- 12 verres à vin blanc en cristal blanc

- 8 coupes à champagne en cristal de couleur

Tampon «CRYSTAL / SAINT-LOUIS / FRANCE» sous la base

On y joint neuf flûtes à champagne en cristal de couleur, modèle Vega Flutissimo, travail de la maison

Baccarat

Tampon «BACCARAT / FRANCE» et signature «Baccarat» sous la base

Dimensions (verres Saint-Louis) :

H. (verre à eau) : 24,5 cm (9 ½ in.)

H. (verre à vin blanc) : 20,5 cm (8 in.)

H. (coupe à champagne) : 12 cm (4 ¾ in.)

Dimensions (verres Baccarat) :

H. (flûte à champagne) : 28 cm (11 in.) (43)

A Saint Louis Bubbles pattern colored crystal part service, together with nine Bacarrat Vega Flutissimo pattern, colored crystal champagne glasses

800 - 1 200 €

223

221

ÉCUELLE RONDE COUVERTE ET SON PLATEAU EN PORCELAINE DE VIENNE DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1775-1780

À décor polychrome de bouquet de fleurs, guirlandes de feuillage et rubans or sur un fond rose et or imitant le tissu, la prise du couvercle en forme de bouquet d’œillets

Marqués : écu en bleu, 25, 7 et Z en creux

D. : 26 cm (10 ¼ in.)

H. : 16,5 cm (6 ½ in.)

A Vienna porcelain covered bowl and its tray, 18th century, circa 1775-1780

1 000 - 1 500 €

222

BOUILLOIRE EN CUIVRE

Par la manufacture Demidoff, Russie, vers 1770

Reposant sur un réchaud tripode à pieds feuillagés, le col orné de trois masques dans des rinceaux feuillagés, la bouilloire décorée de scènes de chasse avec chiens, canards, cerf et taureau, dans un paysage de forêt, la prise du couvercle en colombe, l’anse mobile clissée

H. : 37 cm (14 ½ in.)

Poids : 1 Kg 600

A Russian brass kettle, Demidoff manufactory, circa 1770

3 500 - 4 000 €

PAIRE DE CANDÉLABRES EN BRONZE ARGENTÉ

Probablement Autriche, vers 1860-1880

La base légèrement godronnée sur trois pieds de fruits, feuillages et motifs rocaille, surmontée d’une corolle de feuilles d’artichaut, le fût élancé à décors de feuillage portant un bouquet de neuf bras de lumière en branches fleuries, les binets décorés de palmes égyptiennes et les bobèches en étoile à six branches

H. : 67 cm (26 ½ in.)

A pair ol silvered-bronze nine-light candelabra, probably Austria, circa 1860-1880

3 000 - 5 000 €

224

PETIT POT EN CUIVRE MARTELÉ APPLIQUE D’ARGENT, VERS 1880

Par Gorham Manufacturing Company, Providence, Rhode Island (États-Unis)

De forme ronde, à bord crénelé, le corps appliqué d’une cigogne, d’un crabe, d’un papillon et d’une cigogne volant

Estampé sous la base «GORHAM CC / Y50 / 0»

H. : 8,5 cm (3 ¼ in.)

D. : 10 cm (4 in.)

A small brass and silver pot, Gorham Manufacturing Company, Providence, Rhode Island (United-States), circa 1880

400 - 600 €

225

PAIRE

DE PLATS CREUX EN ARGENT

Empire Ottoman, 1831-1839

De forme ronde, le marli ajouré de palmettes alternées de feuilles d’acanthe, insculpés de poinçons de contrôle égyptiens du XXe siècle

D. : 29 cm (11 ½ in.)

Poids: 1 Kg 400

A pair of silver dishes, Ottoman Empire, 1831-1839

2 000 - 3 000 €

226

PARTIE DE SERVICE EN PORCELAINE DE LIMOGES, HERMÈS PARIS

Modèle Mosaïque au 24 platine

Comprenant :

- 15 assiettes à diner,

- 17 assiettes calottes,

- 10 assiettes à entremets,

- 18 assiettes à pain,

- 1 soupière et son couvercle, - 1 théière,

- 1 crémier

- 6 tasses à déjeuner et 6 soucoupes,

- 8 tasses à café et 10 soucoupes,

- 13 tasses à thé et douze soucoupes, - 10 mugs,

- 6 bols à riz,

- 3 bols à punch,

- 1 tasse couverte et soucoupe,

- 4 plats de service ovales,

- 2 plats de service ronds,

- 2 plats de service creux,

- 3 petits plats carrés,

- 3 plateaux (148)

A 148-piece part Limoges porcelain table service, by Hermes Paris, Mosaique au 24 platinum pattern

6 000 - 8 000 €

227

PAIRE DE BÉNITIERCOQUILLAGES RECOUVERTS D’ARGENT

Florence, Italie, moderne

H. : 6,3 cm (2 ½ in.)

L. : 18 cm (7 in.)

A pair of modern silver-covered shells, Florence, Italy

700 - 1 000 €

228

SOUPIÈRE COUVERTE DE CHASSE RONDE EN MÉTAL

ARGENTÉ

Travail moderne

Reposant sur quatre pieds de biche, les anses en tête de daim, le couvercle bombé avec prise en biche ; avec sa louche à spatule en sabot de biche, le fût spiralé

H. : 28 cm (11 in.)

L. : 34 cm (13 ½ in.)

A modern silver-plated hunting soup tureen, its cover and its ladle

300 - 500 €

229

ENSEMBLE DE DOUZE COUVERTS À MANCHE EN AGATE

Probablement Allemagne, vers 1860

Les manches à facettes, les viroles en métal argenté, les lames des couteaux et les fourchons à deux dents en acier

Dans un écrin à la forme estampé «Alfred Delaitre METZ»

L. (couteaux) : 21 cm (8 ¼ in.)

L. (fourchettes) : 17,5 cm (6 ¾ in.) (24)

A set of twenty-four silver and agate table spoons and forks, probably Germany, circa 1860

2 000 - 3 000 €

230

COUPE COUVERTE EN ARGENT, SERTIE DE BILLES EN AGATE, TRAVAIL MODERNE

La coupe sertie de quatre billes en agate présentées par des singes, le couvercle serti de cinq billes en agate présentées par des singes

D : 21,5 cm (8 ½ in.)

Poids brut : 720 gr.

A modern silver-mounted and agate cup and cover

800 - 1 200 €

231 SERVICE À THÉ ET CAFÉ EN ARGENT, XXe SIÈCLE KIRBY BEARD & Co - Paris

Modèle à godrons de style anglais, reposant sur une légère bâte, prises et manches en bois noirci et comprenant une cafetière, une théière, un pot à eau couvert, un sucrier couvert et un pot à lait

Pièces estampées sous les bases par les initiales «K B C° / KIRBY BEARD & C° / PARIS»

Poids brut : 2 Kg 680

A silver tea and coffee set, by Kirby Beard & Co - Paris, 20th century 2 000 -

232

SIX TASSES À THÉ, SIX SOUCOUPES ET SIX ASSIETTES À DESSERT EN PORCELAINE DE MEISSEN DU XXe SIÈCLE

À décor polychrome d’insectes, feuilles et herbes

Marquées : épées croisées en bleu

H. des tasses : 5,5 cm (2 ¼ in.)

D. (soucoupes) : 16 cm (6 ¼ in.)

D. (assiettes) : 22,4 cm (8 ¾ in.)

A set of six tea cups, six saucers and six dessert plates, Meissen porcelain, 20th century

1 200 - 1 800 €

233

PARTIE DE SERVICE À THÉ ET CAFÉ EN PORCELAINE DE LIMOGES, HERMÈS PARIS

Modèle Cheval d’Orient

Composé de : - 12 assiettes à dessert, - 12 tasses à thé et douze soucoupes, - 12 tasses à café et douze soucoupes, - 2 plats à tarte, - 1 théière, - 1 crémier, - 1 sucrier (65)

A 65-piece part Limoges porcelain tea and coffee service, by Hermes Paris, Cheval d’Orient pattern

600 - 800 €

234

CANDÉLABRE À SEPT LUMIÈRES

EN ARGENT (800)

Italie, XXe siècle

La base ronde à décor de feuillages et canaux, le fût et les binets de forme balustre godronnés ; les bras de lumière à enroulements feuillagés

H. : 54,5 cm (21 ½ in.)

Poids brut : 3 Kg 111

Provenance :

Provenant d’une propriété du sud de la France appartenant à une famille aristocratique italienne.

An Italian silver seven-light candelabra, 20th century

800 - 1 200 €

237

ENSEMBLE DE DOUZE COUTEAUX À FRUIT À LAME EN ARGENT

Par Un Couteau - Une Pièce, France, moderne

235

COUPE TROPHÉE

MOTONAUTISME EN ARGENT

Italie, XXe siècle

Le fût adopte la forme stylisée d’une vague en mouvement, à la base une embarcation profilée (hydroplane ou un bateau de compétition) ; reposant sur un socle en bois noirci mouluré

H : 45,4 cm (18 in.)

Poids brut : 4 Kg 420

An Italian silver powerboating trophy cup, 20th century

2 000 - 3 000 €

LAMPE DE SALON À QUATRE

LUMIÈRES EN ARGENT

Probablement Espagne ou Italie, moderne

Les bras de lumière en fleurs d’arum reposant sur un bouquet de feuilles sur l’une desquelles est posé un escargot

H. : 49 cm (19 ¼ in.)

L. : 36 cm (14 ¼ in.)

Poids brut : 2 Kg 040

A silver four-light lamp, modern, probably Spain or Italy

4 500 - 6 000 €

Les manches en résine turquoise à décor incrusté de coquillage

L. : 20,2 cm (8 in.)

A set of twelve French silver fruit knives, modern

300 - 500 €

238

ICÔNE GRECQUE DU XVIIIe SIÈCLE

La Sainte Mère de Dieu, portant l’Enfant Jésus entourée de saints et d’archanges protecteurs

Tempera sur bois conservée dans un encadrement en bois sculpté et doré, à décor de volutes et de motifs feuillagés ; partie haute découpée, usures du temps, manques, restaurations

Dimensions (cadre) : 65 × 58 cm (25 ½ × 22 ¾ in.)

Dimensions (à vue) : 37,5 × 31,5 cm (14 ¾ × 12 ½ in.)

A Greek tempera on wood icon, depicting The Holy Mother of God carrying the Infant Jesus, 18th century

3 000 - 5 000 €

239

ICÔNE GRECQUE

DU XVIIIe SIÈCLE

La Dormition de la Vierge, entourée de saints et d’archanges protecteurs

Tempera sur bois conservée dans un encadrement en bois sculpté et doré à décor de volutes et de motifs feuillagés, surmonté d’une couronne retenue par deux anges ; usures du temps, manques, en l’état

Dimensions (cadre) : 75,5 × 55 cm (29 ¾ × 21 ½ in.)

Dimensions (à vue) : 39,5 × 32,5 cm (15 ½ × 12 ¾ in.)

A Greek tempera on wood icon, depicting the Dormition of the Virgin, 18th century

3 000 - 5 000 €

240

ICÔNE GRECQUE DU XVIIIe SIÈCLE

Saint-Eustache

Tempera sur bois conservée dans un encadrement en bois sculpté et doré à décor de volutes ; usures du temps, mais bon état général

Dimensions (cadre) : 69,5 × 34 cm (27 ¼ × 13 ½ in.)

Dimensions (à vue) : 39,5 × 32,5 cm (15 ½ × 12 ¾ in.)

Bibliographie : Visages de l’icône, Paris Musées, Pavillon des Arts, 1995, Éditions des Musées de la Ville de Paris, n°64, p. 71.

Exposition : Icônes melkites, Musée Nicolas Sursock, Beyrouth, Liban, 1969, n°110 ; Visages de l’icône, Paris Musées, Pavillon des Arts, 1995, Éditions des Musées de la Ville de Paris, n°64, p.71.

A Greek tempera on wood icon, depicting Saint Eustachius, 18th century

3 000 - 5 000 €

241

ICÔNE DIPTYQUE GRECQUE DU XVIIIe SIÈCLE

L’Entrée du Christ à Jérusalem et la Résurrection de Saint Lazare

Élément provenant d’une iconostase ; tempera sur bois ; bon état général

H. : 24,5 cm (9 ½ in.)

l. : 55,5 cm (21 ¾ in.)

A Greek diptych tempera on wood icon, depicting the Entrance of Christ into Jerusalem and the Resurrection of Saint Lazarus, 18th century

2 000 - 3 000 €

242

ICÔNE, ÉCOLE EUROPÉENNE DU XVIIIe SIÈCLE

Le Christ en majesté entouré des douze apôtres et encadré par deux archanges protecteurs

Ensemble de plaques et d’éléments en argent et en vermeil, à décor repoussé et finement ciselé, conservées dans un encadrement en bois sculpté et doré

Partie haute légèrement découpée, usures du temps, petits manques à la dorure du cadre, mais bon état général

Dimensions (cadre) : 23 × 30 cm (9 × 11 ¾ in.)

Dimensions (à vue) : 38,5 × 40 cm (15 ¼ × 15 ¾ in.)

A set of silver and silver-gilt plates and elements, depicting Christ in Majesty surrounded by the twelve apostles and flanked by two protective archangels, European school, 18th century

3 000 - 5 000 €

243

ICÔNE GRECQUE DE LA FIN DU XVIIIe-DÉBUT DU XIXe SIÈCLE

Assemblée de saints protecteurs

Élément provenant d’une iconostase, tempera sur bois présenté dans un encadrement en bois sculpté et doré à décor d’arcades surmonté de motifs floraux ; accidents, petits manques

H. : 23 cm (9 in.)

l. : 175,5 cm (69 in.)

A Greek tempera on wood icon, depicting an assembly of Saints, late 18th-early 19th century

2 000 - 3 000 €

244

ICÔNE DIPTYQUE GRECQUE DU XIXe SIÈCLE

Saint-Pierre et Saint-Paul

Élément provenant d’une iconostase ; tempera sur bois présenté dans un encadrement en bois sculpté et doré à décor d’arcades surmonté de motifs floraux ; partie haute découpée, usures et manques, restaurations

Dimensions (à vue) : 28 × 33 cm (11 × 13 in.)

A Greek diptych tempera on wood icon, depicting Saint Peter and Saint Paul, 19th century

1 800 - 2 000 €

245

ICÔNE GRECQUE DU XVIIIe SIÈCLE

Saint-Thaddée

Tempera sur bois ; usures du temps, petits manques et restauration

H . : 86 cm (33 ¾ in.)

l. : 31,5 cm (12 ½ in.)

A Greek tempera on wood icon, depicting Saint Thaddeus, 18th century

3 000 - 5 000 €

246

ICÔNE GRECQUE DU XVIIIe SIÈCLE

Christ bénissant entouré de douze apôtres

Tempera sur bois ; usures et manques

H. : 27,5 cm (10 ¾ in.)

l. : 20 cm (7 ¾ in.)

A Greek tempera on wood icon, depicting the blessing Christ, 18th century

1 200 - 1 800 €

247

ICÔNE GRECQUE DU MILIEU

DU XIXe SIÈCLE

Saint Mamés et le lion, surmonté de deux archanges protecteurs tenant une couronne

Tempera sur bois ; restaurations, manques

H. : 32,5 cm (12 ¾ in.)

l. : 26 cm (10 ¼ in.)

Bibliographie :

Visages de l’icône, Paris Musées, Pavillon des Arts, 1995, Éditions des Musées de la Ville de Paris, n°33, p. 70.

Exposition :

Icônes melkites, Musée Nicolas Sursock, Beyrouth, Liban, 1969, n°109 ; Visages de l’icône, Paris Musées, Pavillon des Arts, 1995, Éditions des Musées de la Ville de Paris, n°64, p.71.

A Greek tempera on wood icon, Saint Mammes and the lion, mid-19th century

2 000 - 3 000 €

248

ENSEMBLE DE QUATRE ICÔNES GRECQUES DU XIXe SIÈCLE

Saint-André, Saint-Pierre, Saint-Paul et Saint-Michel

Tempera sur bois, présenté dans un encadrement en bois sculpté et doré à décor de colonne ; usures du temps, accidents et petits manques

Dimensions : 29,5 × 24, 31 × 24,

31,5 × 25 et 32 × 26 cm (11 ½ × 9 ½, 12 ¼ × 9 ½, 12 ½ × 9 ¾ and 12 ½ × 10 ¼ in.)

A set of four Greek tempera on wood icons, depicting Saint Andrew, Saint Peter, Saint Paul and Saint Michael, 19th century

3 000 - 5 000 €

249

250

ICÔNE RUSSE DU XIXe SIÈCLE

Le Christ en majesté entouré d’une assemblée de Saints

Tempera sur bois ; usures et manques, en l’état

H : 50 cm (19 ¾ in.)

l. : 41 cm (16 ¼ in.)

A Russian tempera on wood icon, depicting the Christ in Majesty surrounded by an assembly of Saints, 19th century

1 800 - 2 000 €

ICÔNE DE VALACHIE, ÉCOLE ROUMAINE D’INFLUENCE GRECQUE DU DÉBUT DU XIXe SIÈCLE

Saint-Nicolas en Majesté assis sur un trône

Tempera sur bois, de forme ovale ; restauration, mais bon état général

H : 42 cm (16 ½ in.)

l. : 33,5 cm (18 ¼ in.)

A Wallachian tempera on wood icon, depicting Saint Nicolas in Majesty, early 19th century

2 000 - 3 000 €

251

GRANDE CROIX DE PROCESSION, ÉCOLE EUROPÉENNE DU XVIIIe SIÈCLE

Le Christ en croix entouré à chaque extrémité d’un Saint Marc, Saint-Jean, Saint-Luc, Saint-Mathieu

Tempera sur bois

H. : 125 cm (49 ¼ in.)

l. : 110 cm (43 ¼ in.)

A tempera on wood crucifix, European school, 18th century

600 - 800 €

252

CROIX DE PROCESSION OU D’ICONOSTASE DES ÎLES IONIENNES, XVIIIe SIÈCLE

Tempera sur bois ; usures du temps, manques, en l’état

H. : 77 cm (30 ¼ in.)

l. : 74,5 cm (29 ¼ in.)

Bibliographie :

Visages de l’icône, Paris Musées, Pavillon des Arts, 1995, Éditions des Musées de la Ville de Paris, n°28, p.64.

A tempera on wood crucifix, Ionian Islands, 18th century

1 200 - 1 800 €

253

ÉCOLE EUROPÉENNE DU XIXe SIÈCLE

Saint évêque

Sculpture en bois à décor en relief polychrome rehaussé d’or ; accidents, manques

H. : 55,5 cm (21 ¾ in.)

l. : 33 cm (13 in.)

A polychrome wood sculpture, depicting a Holy bishop, European school, 19th century

1 500 - 2 000 € 254

ICÔNE RUSSE DU DÉBUT DU XIXe SIÈCLE

Saint-Michel

Tempera sur bois ; légères usures du temps

H. : 36 cm (14 ¼ in.)

l. : 30 cm (11 ¾ in.)

A Russian tempera on wood icon, depicting Saint Michael, early 19th century

1 500 - 2 000 € 255

ICÔNE RUSSE DU DÉBUT DU XIXe SIÈCLE

Saint Archange Gabriel

Tempera sur bois ; légères usures du temps

H. : 36 cm (14 ¼ in.)

l. : 30 cm (11 ¾ in.)

A Russian tempera on wood icon, depicting Saint Gabriel, early 19th century

1 500 - 2 000 €

256

ICÔNE RUSSE DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE

Représentant une scène de la résurrection, entourer de douze représentations de la vie du Christ

Tempera sur bois ; légères usures du temps, petits manques

H. : 66,5 cm (26 ¼ in.)

l. : 53 cm (20 ¾ in.)

A Russian tempera on wood icon, depicting a scene from the resurrection, late 18th century

1 800 - 2 500 €

257

ICÔNE RUSSE DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE

Christ Pantocrator entouré de la Sainte Mère de Dieu et de Saint-Jean-Baptiste

Tempera sur bois ; usures et manques, en l’état

H. : 31 cm (12 ¼ in.)

l. : 26,5 cm (10 ½ in.)

A Russian tempera on wood icon, depicting the Christ Pantocrator, late 18th century

1 000 - 1 500 €

258

ICÔNE RUSSE DU XIXe SIÈCLE

Vierge à l’enfant

Tempera sur bois ; importante usure, en l’état

H. : 22 cm (8 ½ in.)

l. : 19,5 cm (7 ¾ in.)

A Russian tempera on wood icon, depicting the Virgin with child, 19th century

1 000 - 1 500 €

259

ICÔNE RUSSE DU DÉBUT

DU XVIIIe SIÈCLE

Sainte-Catherine

Tempera sur bois ; manques, usures, en l’état

H. : 31 cm (12 ¼ in.)

l. : 27 cm (10 ½ in.)

A Russian tempera on wood icon, depicting Saint Catherine, early 18th century

1 800 - 2 500 €

260

ICÔNE RUSSE DU MILIEU

DU XIXe SIÈCLE

Une Sainte Vierge au buisson ardent

Tempera sur bois conservée sous riza en métal argenté ; usures du temps

H. : 35,5 cm (14 in.)

l. : 28 cm (11 in.)

A Russian tempera on wood icon, depicting a Holy Virgin at the burning bush, mid-19th century

1 500 - 2 000 €

261

ICÔNE RUSSE DU XIXe SIÈCLE

La Sainte Mère de Dieu en prière

Tempera sur bois, conservée sous riza en argent surmontée d’un nimbe ajouré en vermeil, porte au bas un texte historique en caractères cyrilliques et un au revers un texte manuscrit en grec

Poinçon titre : 84, Astrakan, 1850 Poinçon d’orfèvre : H.K., non identifié

H. : 36,5 cm (14 ½ in.)

l. : 30,5 cm (12 in.)

Poids. : 2 Kg 460

A Russian tempera on wood icon, depicting the Saint Mother of God in prayer, 19th century

3 000 - 5 000 €

Le texte est une prière à la Sainte

Vierge : «Vierge Marie, réjouis-toi !» inspiré de l’accueil de l’Archange Gabriel à la Vierge Marie lors de l’Annonciation (Luc 1, 28-31; Mathieu 1, 18-25), correspondant à l’Avé Maria en latin.

FIN DE LA COLLECTION

262

ICÔNE RUSSE DE LA FIN

DU XIXe SIÈCLE

Sainte Mère de Dieu de la Tendresse

Tempera sur bois, conservé sous riza en métal argenté à décor repoussé ; usures du temps

H. : 34 cm (13 ¼ in.)

l. : 25,5 cm (10 in.)

A Russian tempera on wood and silver-plated riza icon, depicting the Saint Mother of God of Tenderness, 19th century

1 200 - 1 800 €

263

CRUCIFIX EN BRONZE PATINÉ ET DORÉ, ALLEMAGNE DU SUD, DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIe OU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

Christ reposant sur une croix en bois associée et sur une base en bronze et bronze doré ornée d’animaux, insectes et d’une tête de mort

H. : 24 cm (9 ½ in.)

H. totale : 63 cm (24 ¾ in.)

A South German patinated and gilt-bronze crucifix, second half 17th century or early 18th century

4 000 - 6 000 €

264

CONSOLE DE STYLE LOUIS XV

En fer forgé anciennement doré, dessus de marbre vert de mer

H. : 87 cm (34 ¼ in.)

l. : 157 cm (62 in.)

P. : 38 cm (15 in.)

A Louis XV style wrought iron console

2 000 - 3 000 €

265

BRASERO DE STYLE BAROQUE

En métal patiné à décor repoussé, le couvercle surmonté d’un cygne aux ailes déployés, les pieds en griffe

H. : 79 cm (31 in.)

D. : 54 cm (21 ¼ in.)

A Baroque style patinated metal brasero

700 - 1 000 €

266

SUITE DE NEUF CHAISES EN CABRIOLET DE LA FIN DE L’ÉPOQUE LOUIS XV

Estampille de François-Noel Geny

En noyer mouluré et sculpté, la ceinture et le dossier ornés au centre d’une rosace inscrite dans un médaillon, les pieds cambrés surmontés d’un éventail stylisé, garniture de cuir vert, estampillées F.GENY sous la ceinture ; petits accidents, traces de vers

H. : 91 cm (35 ¾ in.)

l. : 53 cm (20 ¾ in.)

François-Noel Geny, reçu maître à Lyon en 1773

A set of nine late Louis XV carved walnut chairs, stamped by François-Noel Gény

4 000 - 6 000 €

267

267

PAIRE DE MIROIRS DE STYLE BAROQUE

En scagliole, à décor floral polychrome, dans un cadre en bois sculpté et doré

H. : 58 cm (23 in.)

l. : 51 cm (20 in.)

P. : 5,5 cm (2 ¼ in.)

A pair of Baroque style scagliola mirrors

5 000 - 8 000 €

Cette élégante paire de miroirs semble s’inspirer d’un groupe de pièces de mobilier anglais et miroirs entièrement réalisés dans la même matière et avec un décor floral comparable par l’atelier de Baldassare Artima, qui travailla en Angleterre à la fin du XVIIe siècle et qui livra un certain nombre des pièces pour le duc de Lauderdale à Ham House et pour Henry Mourdant, comte de Peterborough à Drayton House.

268

PAIRE DE BERGÈRES D’ÉPOQUE LOUIS XV

En hêtre et noyer mouluré et sculpté, le dossier à décor de rosaces retenues par un nœud de ruban, les pieds cambrés surmontés de fleurettes et terminés en enroulement, garniture de velours gaufré cramoisi à décor floral

H. : 100 cm (39 ½ in.)

l. : 74 cm (29 ¼ in.)

A pair of Louis XV carved beechwood and walnut bergeres

4 000 - 6 000 €

269

Entourage de Antoine-Joseph Salamon (1810-1850),

Sud de la France, XIXe siècle

Un chevalier croisé

Buste en terre cuite

Gravé du monogramme A I sur l’arrière de son casque ; anciennes restaurations

H. : 77 cm (30 ¼ in.)

A Southern French terracotta bust depicting a crossed knight, circle of Antoine-Joseph Salamon (1810-1850), 19th century

4 000 - 6 000 €

La formation de Salamon reste inconnue. Il apparaît pour la première fois dans le compte rendu de l’exposition des Beaux-Arts de Toulouse de 1835, où son groupe Adam et Ève fut sévèrement critiqué. Seule sa Tête de jeune Française reçut un accueil favorable et lui valut une médaille de bronze.

Cette même année, il participa, avec Auguste Virebent et sous la direction d’Alexandre Dumège, à la restauration du petit cloître du musée des Augustins, où furent installés moulages et statues inspirés notamment du tombeau de Biron.

270

CANAPÉ D’ÉPOQUE LOUIS XV

En noyer mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture à décor de coquilles et cartouches rocaille parmi des rinceaux feuillagés, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de velours gaufré cramoisi ; deux pieds arrière restaurés

H. : 90 cm (35 ½ in.)

l. : 157 cm (61 ¾ in.)

Provenance : Ancienne collection des Princes d’Arenberg au Château de Gerbeviller

A Louis XV carved walnut sofa

1 500 - 2 000 €

271

ARMOIRE D’UZÈS DU XVIIIe SIÈCLE

En bois peint à décor polychrome de bouquets inscrits dans des réserves parmi des rinceaux feuillagés, la façade ouvrant par deux portes et découvrant un intérieur muni d’étagères ; restaurations et retouches au décor

H. : 199,5 cm (78 ½ in.)

l. : 118 cm (46 ½ in.)

P. : 49 cm (19 ¼ in.)

An Uzes polychrome painted 18th century cupboard

1 500 - 2 000 €

272

PAIRE DE CABINETS ITALIENS DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE

Travail probablement piémontais

En vernis européen à décor de chinoiseries or sur fond brun, la façade ouvrant par une tablette coulissante formant porte-bougeoir et une porte découvrant un intérieur muni de deux étagères, reposant sur une plinthe à découpe ajourée  ; très légère différence de taille

H. : 142,5 et 143,5 cm (56 and 56 ½ in.)

l. : 77 et 76 cm (30 ¼ and 30 in.)

P. : 46 cm (18 in.)

Provenance  : Acquis auprès de la Galerie Moufflet, Nice, le 23 décembre 1994  ; Puis par descendance au propriétaire actuel.

A pair of Italian japanned cabinets, first half of the 18th century, probably Piedmontese

4 000 - 6 000 €

273

TAPISSERIE D’AUBUSSON DU TROISIÈME QUART

DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1770

L’Arrivée au port, partie de la Tenture des Marines, d’après un carton de Claude-Joseph Vernet (1714-1789)

Tissée en laine et soie; usures, réduite en largeur

Dimensions : 298 × 427 cm (117 ¼ × 168 in.)

Provenance :

Vente à Paris, Me Kohn, le 4 mai 1999, lot 53.

Exposition :

Cinq siècles de tapisserie d’Aubusson, Musée des Arts Décoratifs, Paris, 1935. Elle y était alors exposée sous le titre L’Embarquement

Bibliographie :

P.-F. Bertrand, Aubusson, tapisserie des Lumières. Splendeurs de la Manufacture royale, fournisseur de l’Europe au XVIIIe siècle, pp.279-280.

An Aubusson tapestry depicting the Arrival at the Port, part of the Marines tapestry series, after a drawing by Claude-Joseph Vernet (1714-1789), third quarter of the 18th century, circa 1770

7 000 - 10 000 €

Le thème des Marines eut un succès considérable tout au long du XVIIIe siècle et fut interprété dans les différentes manufactures européennes, allusion au commerce entre l’Occident et l’Orient.

L’Arrivée au port constitue l’une des quatre tapisseries de la deuxième tenture des marines d’après Joseph Vernet Celle-ci comprenant également Le Naufrage Le Marchands au quai, et Le Départ de la caravelle

Cette grande tapisserie tissée à Aubusson à la fin du XVIIIe siècle illustre une scène portuaire où se mêlent motifs orientaux et antiques. Au premier plan, un voilier amarré accueille une jeune femme élégante et son enfant, des marins déchargeant la

cargaison, et des personnages vêtus à l’orientale, coiffés de turbans et tenant une longue pipe. La composition est animée de nombreux bateaux et personnages occupés à des activités diverses. Si la scène témoigne des échanges commerciaux importants entre l’Orient et l’Occident, et s’inscrit dans cette mode orientale qui perdure au cours du XVIIIe siècle, elle affiche aussi le goût marqué pour une antiquité idéalisée. L’arc de triomphe qui structure la partie droite de la composition, possible référence à l’arc de Constantin, apparaît dans une dimension poétique, où végétation et vestige du passé s’entremêlent, nous invitant à une méditation sur la fuite du temps.

Le retour d’Italie de Joseph Vernet au milieu du XVIIIe siècle contribue activement à populariser les scènes de ports et bords de mer. Le genre s’épanouit pleinement à travers la gravure, source d’inspiration certaine de nombreux ateliers de lissiers.

s 274

MIROIR DU XVIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT FLAMAND

En bois noirci et placage d’écaille

Dimensions : 70 × 65 cm (27 ½ × 25 ½ in.)

A 17th century ebonised and tortoiseshell mirror, probably Flemish

2 000 - 3 000 €

PAIRE DE PLAQUES ITALIENNES DU DÉBUT DU XIXe SIÈCLE

En marqueterie de pierre dures et marbres polychromes, dans un cadre en bois sculpté et en partie doré ; petits accidents et manques

Dimensions (sans cadre) : 18 × 13 cm (7 × 5 in.)

A pair of Italian specimen marble and pietra dura panels, early 19th century

1 200 - 1 800 €

DEUX PLAQUES, TRAVAIL ITALIEN DU XVIIIe SIÈCLE

En marqueterie de marbres et pierre dures, l’une figurant un chasseur, l’autre un volatile, dans des cadres en bois doré d’époque postérieure ; petits accidents et manques

Dimensions (sans le cadre) : 11 × 15,5 cm (4 ¼ × 6 in.)

Two Italian specimen marble and pietra dura plaques, 18th century

2 000 - 3 000 €

CARTEL D’ALCÔVE D’ÉPOQUE

LOUIS XV

En bronze ciselé et redoré, le cadran émaillé bleu sur fond blanc signé «E. T.CHE. FR. HOUBLIN. / .A PARIS.», le mouvement à sonnerie à la demande par tirage signé «Estche. fr. houblin AParis» inscrit dans un boîtier surmonté d’une femme drapée à l’antique, entouré de volutes et rinceaux fleuris au naturel et orné de putti en partie basse ; accidents et manques

H. : 58,5 cm (23 in.)

l. : 29,5 cm (11 ½ in.)

Eustache François Houblin, maître horloger en 1745

Bibliographie comparative :

P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, Paris, 1997, p. 100, fig. D.

A Louis XV gilt-bronze mantel clock, the dial and the movement signed by Eustache Francois Houblin

2 000 - 3 000 €

s 278

CABINET DU XVIIe SIÈCLE, TRAVAIL ESPAGNOL OU DE L’ITALIE DU

SUD

En ébène, bois noirci, placage de palissandre, incrustations d’écaille et filets d’ivoire, ornementation de bronze et laiton doré, la façade architecturée surmontée d’une balustrade ajourée et ouvrant par huit tiroirs autour d’un vantail central dissimulant cinq tiroirs intérieurs, les côtés munis de poignées en fer forgé, les pieds en griffe enserrant une boule aplatie, muni d’un piètement en laiton doré, travail moderne ; petits accidents et manques, les quatre pieds antérieures d’époque postérieure

Dimensions (cabinet) :

H. : 92 cm (36 ¼ in.)

l. : 129 cm (50 ¾ in.)

P. : 47 cm (18 ½ in.)

Dimensions (piètement):

H. : 91 cm (35 ¾ in.)

l. : 127,5 cm (50 ¼ in.)

P. : 37 cm (14 ½ in.)

Bibliographie comparative : Arredi del Seicento, Mobili Italiani dal Rinascimento al fasto barocco, Artioli Editore, Modena, 2005, cat. 225.

A 17th century ebony, ebonised, rosewood, tortoiseshell and ivory inlaid cabinet, Southern Italian or Spanish, on a modern gilt-brass stand

2 000 - 3 000 €

279

GRANDE PLAQUE ITALIENNE DE STYLE BAROQUE, PROBABLEMENT FLORENCE, XIXe SIÈCLE

De forme octogonale, en marqueterie de marbres polychromes et pierres dures, le centre orné d’un écusson armorié en marbre jaune de Sienne et marbre rosso antico aux armes de la famille Médicis, dans un entourage d’oiseaux parmi des branchages fleuris sur un fond en serpentine, la bordure en marbre brocatelle d’Espagne ; petits accidents et manques

Dimensions (sans cadre) : 81,5 × 81,5 cm (32 × 32 in.)

A large Italian Baroque style specimen marble and pietra dura armorial plaque, 19th century, probably Florence

4 000 - 6 000 €

280

CONSOLE D’ÉPOQUED’APPLIQUE LOUIS XV

En bois sculpté et doré, les montants en console réunis par une entretoise, le cul-de-lampe orné d’un cartouche

ajouré

H. : 40 cm (15 ¾ in.)

l. : 35 cm (13 ¾ in.)

P. : 19 cm (7 ½ in.)

A Louis XV giltwood wall-bracket

1 000 - 1 500 €

3 000 - 5 000 € 282

281

SUITE DE QUATRE CHAISES À LA REINE D’ÉPOQUE RÉGENCE

En noyer sculpté, la ceinture ornée au centre d’une coquille flanquée de feuilles d’acanthe, les pieds cambrés surmontés d’une palmette stylisée et réunis par une entretoise en X centrée d’un tournesol, garniture de cuir vert usé ; restaurations

H. : 102 cm (40 in.)

l. : 54 cm (21 ½ in.)

A set of four Regence carved walnut chaises a la reine

282

TAPISSERIE DE LILLE, FIN DU XVIIe-DÉBUT DU XVIIIe

SIÈCLE

Le jeune homme aux raisins ou l’Automne

Tissée en laine et soie ; usures, anciennes restaurations

Dimensions : 297 × 392 cm (117 × 154 ¼ in.)

A Lille tapestry depicting a young man with grapes or the allegory of Autumn, late 17th-early 18th century

5 000 - 8 000 €

D’après un modèle de Barthelemy

Prieur (vers 1536-1611), France ou Italie, fin du XVIIe-début du XVIIIe siècle

Jeune homme debout, les bras levés (Narcisse)

Figure en bronze

Se tenant en contrapposto ; reposant sur une base ovale et un socle en bronze de forme rectangulaire d’époque postérieure

H. : 21 cm (8 ¼ in.)

H. (totale) : 22 cm (8 ½ in.)

Bibliographie comparative:

J. Warren, The Beauty of Bronze, Ashmolean Museum, Oxford, Gutenberge Press, Malta, 2024, N°67.

London, Daniel Katz Gallery, Renaissance and Baroque Bronzes from the Fitzwilliam Museum, Cambridge, 11 juin - 19 juillet 2002, V. Avery ed., pp. 190-191, no. 28.

New York, The Frick Collection, European Bronzes from the Quentin Collection, 28 septembre 20042 janvier 2005, M. Leithe-Jasper and P. Wengraf eds., pp. 108 and 110, no. 8.

A bronze figure of standing Youth with Raised Arms, after a model by Barthelemy Prieur (circa 1536-1611), French or Italian, late 17th-early 18th century

6 000 – 8 000 €

La silhouette élégante de ce jeune homme, connue par plusieurs versions, témoigne du pouvoir de séduction de cette figure à la fois gracieuse et énigmatique. Parfois identifiée comme Narcisse, elle semble toutefois relever d’un idéal de beauté plutôt que d’un sujet précis. Cette petite sculpture en bronze entretient un lien étroit avec l’Esclave mourant de Michel-Ange, conçu pour le tombeau du papa Jules II, lui-même inspiré d’un modèle antique. Les deux « Esclaves » de Michel-Ange, arrivés en France vers 1550, furent exposés à la fin du XVIe siècle dans des niches de la façade du château d’Écouen, où ils pouvaient facilement être étudiés. Nous avons connaissance de plusieurs versions conservées dans des musées comme à l’Ashmolean Museum (WA1977.215) compte parmi les plus abouties attribué à Prieur, aux côtés d’autres exemplaires remarquables à Cambridge, Londres et Houston.

Un exemple similaire à notre bronze attribué à l’atelier de Prieur est passé en vente chez Christie’s à New York, le 28 janvier 2015, lot 73 ($ 16.250).

Une analyse X-Ray Fluorescence sur la composition de l’alliage a été réalisée en 2025 est disponible sur demande.

284

FAUTEUIL DE BUREAU CANNÉ DU DÉBUT DE L’ÉPOQUE LOUIS XV

En hêtre et noyer mouluré et sculpté, la ceinture chantournée à décor de cartouches, écailles et rinceaux feuillagés, les pieds cambrés terminés en enroulement, muni d’une galette amovible en cuir havane

H. : 92 cm (36 ¼ in.)

l. : 73 cm (28 ¾ in.)

An early Louis XV carved beechwood and walnut caned fauteuil de bureau

3 000 - 5 000 €

285

BUREAU PLAT D’ÉPOQUE RÉGENCE

En bois noirci, ornementation de bronze ciselé et redoré, dessus de cuir rouge doré aux petits fers, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, les pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze ; restaurations

H. : 72,5 cm (28 ½ in.)

l. : 131 cm (51 ½ in.)

P. : 68 cm (26 ¾ in.)

A Regence gilt-bronze mounted and ebonised bureau plat

4 000 - 6 000 €

CARTEL ET UNE CONSOLE

D’APPLIQUE DE STYLE LOUIS XV

En placage d’écaille et incrustations de laiton, ornementation de bronze ciselé et redoré, le cadran signé « LE ROUX / A PARIS », le mouvement signé « Le Roux AParis », la façade ornée en partie basse d’une figure allégorique féminine parmi des rinceaux feuillagés, la console d’applique associée ; petits accidents et restaurations

Dimensions (cartel) :

H. : 91 cm (35 ¾ in.)

l. : 40 cm (15 ¾ in.)

P. : 17,5 cm (6 ¾ in.)

Dimensions (console d’applique) :

H. : 34 cm (13 ¼ in.)

l. : 41 cm (16 ¼ in.)

P. : 21 cm (8 ¼ in.)

A Louis XV style gilt-bronze mounted, tortoiseshell and brass inlaid cartel and a wall-bracket, the wall-bracket associated

2 000 - 3 000 €

287

MIROIR DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

En noyer mouluré et sculpté, à décor de feuilles, palmes et putti, le fronton orné au centre d’un écusson armorié surmonté d’une couronne comtale ; la glace d’époque postérieure

Dimensions : 51 × 39 cm (20 × 15 ¼ in.)

An early 18th century carved walnut mirror

1 200 - 1 800 €

s 288

COMMODE TOMBEAU

D’ÉPOQUE LOUIS XV

Estampille d’André-Antoine Lardin

En placage de bois de rose et bois de violette, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre gris veiné, la façade ouvrant par cinq tiroirs sur trois rangs, estampillée LARDIN sur le montant avant droit ; petits accidents et manques au placage

H. : 88 cm (34 ¾ in.)

l. : 121 cm (47 ¾ in.)

P. : 61 cm (24 in.)

André-Antoine Lardin, reçu maître en 1750

A Louis XV gilt-bronze mounted, tulipwood and kingwood commode, stamped by André-Antoine Lardin

2 000 - 3 000 €

289

TAPISSERIE DE BRUXELLES, XVIe SIÈCLE

Scène de Chasse

Tissée en laine et soie ; usures et restaurations

Dimensions : 362 × 275 cm (142 ½ × 108 ¼ in.)

A Brussels hunting tapestry, 16th century

2 500 - 3 000 €

Une collection particulière française : le goût en héritage

Lots 290 à 359

Cette collection trouve son origine avec Léon Bachelier (1862-1947) parti aux Indes à la fin du XIXe siècle ; il y fait fortune dans le commerce du jute, crée des bureaux à Calcutta et à Londres et obtient le monopole de la vente dans ce domaine pour la France. Il constituera ainsi une importante collection d’objets d’art avec notamment des ensembles de céramiques asiatiques, orientales et européennes, du mobilier anglais et des tableaux anciens.

Certains de ses descendants, collectionneurs éclairés, érudits, mécènes et donateurs, viendront augmenter et compléter cette

collection en la diversifiant avec notamment des pièces en verre contemporain, des céramiques contemporaines, de l’art moderne et contemporain. Outre cet intérêt pour l’Art et les œuvres de qualité, partagé sur plusieurs générations, deux points essentiels auront toujours été privilégiés : créer des ensembles, mais surtout vivre au milieu des collections.

Artcurial a aujourd’hui l’honneur de disperser dans le cadre de ses prochaines ventes de spécialités cet ensemble pour la plus grande joie d’une nouvelle génération d’amateurs.

This collection traces its origins to Léon Bachelier (1862–1947), who traveled to India in the late 19th century; there he made his fortune in the jute trade, established offices in Calcutta and London, and secured the monopoly on jute sales for France. He thus built up a significant collection of art objects, notably including sets of Asian, Oriental, and European ceramics, English furniture, and old master paintings.

Some of his descendants—discerning collectors, scholars, patrons, and donors—would expand and enrich this collection, diversifying it with pieces such as contemporary glass, contemporary ceramics, and modern

and contemporary art. In addition to this interest in art and works of quality, shared across several generations, two essential priorities have always been emphasized: creating groups, but above all, living amidst them.

Artcurial now has the honor of dispersing this collection as part of its upcoming specialty auctions, to the great delight of a new generation of art lovers.

290

DEUX ÉPIS DE FAÎTAGE EN TERRE VERNISSÉE DU PRÉ D’AUGE OU DE MANERBE DE LA FIN DU XVIe-DÉBUT DU XVIIe SIÈCLE

À décor bleu, vert, ocre, blanc et manganèse, composés d’une succession de sept éléments posés les au-dessus des autres : une base rectangulaire à côtés triangulaires appliquée sur la face d’une tête féminine portant une fraise et sur les côtés d’accolades, un anneau de forme balustre, un vase ovoïde appliqué de deux têtes d’anges avec des drapés et séparés par des accolades, un anneau de forme balustre, une frise de fruits et de lys intercalés, une frise végétale, et finalement un oiseau sur une boule ; quelques restaurations et manques ; on y ajoute des montures en bois plus tardives H. totale : environ 110 cm (43 ¼ in.)

Provenance : Collection Bachelier (1862-1947) et par descendance.

Two Pre d’Auge or Manerbe glazed earthenware roof ornaments, late 16th-early 17th century

8 000 - 12 000 €

Ce type de pièces décoratives dont la production est localisée en Normandie dans le département du Calvados et plus spécifiquement autour de Lisieux, au Pré d’Auge et à Manerbe, est un condensé d’influences italiennes et françaises de la Renaissance et plus anciennes agrémentées de créations locales.

Pour un commentaire sur ces productions et des illustrations d’un ensemble d’épis de faitage dans le même esprit, voir par Etienne Deville, La céramique du Pays d’Auge, l’Art de terre à Manerbe et au Pré-d’Auge, Paris, 1927, Pl. VII-X.

Le mémoire de fin d’études de restauration de Louise Vuillermoz en 2021 dans le cadre de l’Institut national du Patrimoine, Département des Restaurateurs, autour de la restauration de l’épi de faitage des collections du Musée de Picardie à Amiens, est aussi plein d’enseignement.

Quelques exemples sont conservés dans des institutions : le Musée du PetitPalais (provenant de la collection Dutuit ; Inv. ODUT1164), le Musée d’Art et d’Histoire de Lisieux (Inv. 2652), le Musée de Picardie à Amiens (Inv. M.P. 3053.A121.43), ou encore dans les collections du Musée du Vieux Honfleur.

Deux autres sont conservés dans les collections du Musée des Beaux-Arts de Lille dont un est illustré dans le catalogue d’exposition L’Europe de la Faïence, XVIIe et XVIIIe siècles, dans les collections du Musée des Beaux-Arts de Lille, Lille, 1990, p. 101, n°128.

Pour deux autres modèles dans le même esprit, avec les portraits d’Henry IV et de Catherine de Médicis, voir la vente Sotheby’s New-York du 29 janvier 1999.

291

FAUTEUIL D’ANGLE DIT «ROUNDABOUT ARMCHAIR», TRAVAIL ANGLAIS DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE

En acajou, le dossier ajouré à barrettes, l’assise à châssis, reposant sur trois pieds fuselés et un en griffe enserrant une boule, muni d’une galette amovible en tissu polychrome à décor de chevrons ; petits accidents, restaurations au dossier, renforts en ceinture

H. : 79 cm (31 in.)

l. : 73 cm (28 ¾ in.)

An English mahogany roundabout armchair, first half of the 18th century

700 - 1 000 €

292

ÉCRAN DE CHEMINÉE, TRAVAIL PROVINCIAL DU XVIIIe SIÈCLE

En merisier, muni d’un panneau coulissant garni de tapisserie au petit point représentant trois personnages habillés dans le goût oriental, la façade munie d’un plateau escamotable formant étagère ; petits accidents, restaurations à la tapisserie

H. : 89 cm (35 in.)

l. : 53 cm (20 ¾ in.)

An 18th century cherrywood provincial firescreen

400 - 600 €

293

PAIRE DE CHAISES ANGLAISES D’ÉPOQUE GEORGE II

En noyer et loupe de noyer mouluré et sculpté, le dossier ajouré, l’assise à châssis, les pieds avant surmontés d’une coquille et terminés par une griffe enserrant une boule, les pieds arrière cambrés, garniture de tissu à motif floral polychrome sur fond crème ; deux pieds arrière refaits sur l’une des deux chaises

H. : 103 cm (40 ½ in.)

l. : 56 cm (22 in.)

A pair of George II carved walnut and burr-walnut side chairs

500 - 800 €

PETITE CAFETIÈRE ET SON COUVERCLE EN PORCELAINE DE CHINE, FIN XVIIe-DÉBUT

XVIIIe SIÈCLE,

Le décor un peu plus tardif realisé à Delft ou Amsterdam

De forme balustre, le déversoir réuni au corps, à décor Kakiemon sur chaque face d’une importante haie fleurie et d’animaux divers, le couvercle à décor similaire ; le corps restauré H. : 17 cm (6 ½ in.)

Provenance : Errol Manners, Londres.

A small Chinese porcelain coffee pot and cover, late 17th-early 18th century, the later decoration realised in Delft or Amsterdam

500 - 800 €

295

DEUX STATUETTES EN FAÏENCE DU XVIIIe SIÈCLE, PEUT-ÊTRE LILLE

Représentant un personnage féminin chinois richement vêtu, à décor bleu, brun, ocre et manganèse, une avec tête restaurée ; petits éclats et égrenures H. : 22 cm (8 ½ in.)

Provenance : Galerie Lefebvre, Paris ; Pour une des deux, très certainement la statuette de la collection de «Monsieur Cussac à Lille».

Bibliographie :

Dossier de l’art, n° 30, juin-juillet 1996, p. 27 ; H. Havard, Histoire de la faïence de Delft, Paris, 1878, page d’avertissement, lettrine de la préface.

Exposition :

Dans l’exposition du Musée des BeauxArts de Lille organisée autour du colloque sur Les échanges artistiques comme vecteurs culturels entre la Chine et l’Europe aux XVIIe et XVIIIe siècles, 2016.

Two 18th century faience figures, possibly Lille

2 000 - 3 000 €

1 500 - 2 500 € 294

Ce modèle est aussi connu en faïence de Delft ; c’est la raison pour laquelle à une époque ces deux statuettes étaient attribuées à Delft. On connait d’autres exemples similaires en faïence de Delft dont deux dans les collections du Musée de Saumur, anciennement attribuées à Nevers, et illustrées par Antoinette Faÿ-Hallé et Christine Lahaussois dans Une collection d’exception, Les céramiques du Château-Musée de Saumur, Dijon, 2017, p.220, n.289 ; un autre modèle a été récemment présenté chez Bonham’s à Paris, le 22 avril 2026, lot 172.

Après de nombreuses recherches et confrontations, il semblerait que ces deux statuettes longtemps attribuées à Delft soient beaucoup plus proches des productions lilloises.

296

DEUX STATUETTES EN FAÏENCE DE ANSBACH DU XVIIIe SIÈCLE

Représentant un chinois debout et drapé, à décor bleu, vert et ocre de motifs floraux stylisés rayonnants et géométriques ; un avec éclats à la base ; égrenures H. : 30,5 cm (12 in.)

Provenance : Errol Manners, Londres.

Two Ansbach faience figures, 18th century

CADRE DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL

PROBABLEMENT HOLLANDAIS

Monté en miroir

En noyer, ronce de noyer et marqueterie de bois fruitiers, la glace d’époque postérieure ; petits accidents et manques

Dimensions : 54 × 48 cm (21 ¼ × 19 in.)

An early 18th century walnut, burr-walnut and marquetry frame, probably Dutch, mounted as mirror

500 - 800 €

298

PAIRE D’APPLIQUES DE STYLE BAROQUE

En métal argenté à décor repoussé, à un bras de lumière, illustrant les portraits de Louis XVI et de MarieAntoinette surmontés d’un médaillon agrémenté de fleurs de lys et d’une couronne royale

H. : 50 cm (19 ¾ in.)

l. : 31 cm (12 ¼ in.)

Provenance :

Acquises en 1990 auprès de la Galerie Zeberg.

A pair of Baroque style silver-plated wall-lights

1 000 - 1 500 €

299

PAIRE DE CHAISES EN PARTIE D’ÉPOQUE GEORGE I

En acajou, garniture de tissu à rayures polychrome ; petits accidents

H. : 108 cm (42 ½ in.)

l. : 57 cm (22 ½ in.)

A pair of partly George I mahogany side chairs

200 - 300 €

300 DEUX PLATS EN FAÏENCE DE DELFT DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE

De forme contournée et godronnée reposant sur un talon, à décor bleu, vert et ocre et de rehauts émaillés à froid de couleur rouge, au centre du portrait de Guillaume d’Orange entre les initiales W et R et deux tulipes, l’aile à décor d’une frise florale, un avec petite fêlure ; petits éclats et égrenures, usures

D. : environ 24 cm (circa 9 ½ in.)

Provenance : Galerie Aardewerk, La Haye.

Exposition : Musée national de Sèvres, La Faïence européenne au XVIIe siècle, Paris, 2003, p.209, n° 171.

Two Dutch-Delft faience dishes, late 17th century

500 - 800 €

Guillaume III d’Orange-Nassau (16501702), appelé Willem en Hollande, deviendra roi d’Angleterre et d’Irlande sous le nom de Guillaume III et roi d’Ecosse sous le nom de Guillaume II en 1689.

301

DEUX PLAQUES EN FAÏENCE DE DELFT DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

Une avec marque en rouge, la seconde avec marque en bleu

De forme contournée, à décor polychrome d’un large vase de fleurs sur une console, l’une avec un galon sur fond bleu, la seconde avec un galon sur fond bleu et blanc, deux trous de préhension ; une restaurée, la seconde avec restaurations ; petits éclats, égrenures

H. : 38 cm (15 in.)

Provenance : Galerie Nicolier, Paris.

Exposition :

Musée national de Sèvres, Faïence de Delft, Paris, 1954, p.29, n.114 (pour une des deux).

Two Dutch-Delft faience plaques, early 18th century

2 000 - 3 000 €

302

GARNITURE DE CINQ PETITS VASES ET DEUX COUVERCLES EN FAÏENCE DE DELFT (FABRIQUE DE LA LAMPETTE OU DE LA LAMPETKAN) DU XVIIIe SIÈCLE

Marques en bleu l P Kan

À décor bleu et blanc sur la face d’un paysage avec une pagode dans un cartouche rocaille encadré de fleurs, les revers à décor d’une fleur, comprenant : trois vases balustres et trois couvercles avec une prise en forme d’oiseau et deux vases cornet, un vase cornet et les couvercles avec restaurations, le second vase cornet avec petite fêlure ; petits éclats et égrenures

H. (un vase avec un couvercle) : 35,5 cm (14 in.)

Provenance : M Giraud, Lille.

A garniture of five Dutch-Delft faience small vases and three covers, 18th century

500 - 800 €

303

QUATRE STATUETTES DE LA COMMEDIA DELL’ARTE EN FAÏENCE BLANCHE DE STRASBOURG DU XVIIIe SIÈCLE,

Attribuées à Paul Hannong, vers 1745-50

Représentant Pierrot, l’Abbé de Cour, l’Indifférent et Mezzetin, chacun représenté debout adossé à un tronc d’arbre ou des rochers, sur une base rocheuse carrée ; le dernier avec main droite (dont un doigt cassé et recollé) et un élément de drapé restaurés, petits éclats et égrenures

H. : de 32,5 à 35 cm (from 12 ¾ to 13 ¾ in.)

Provenance :

Galerie Rudigier, Munich ; Collections des Princes de OettingenWallerstein, château de Wallerstein, Bavière (nombreuses étiquettes de cette collection sur les pièces).

Bibliographie : Leprince et Bastian, Comédies de faïence, La sculpture à Strasbourg sous Paul Hannong (1740-1754), Paris, 2017, pp.33-57.

Four white glazed Strasburg faience figures from la Commedia dell’Arte, 18th century, circa 1745-50, attributed to Paul Hannong

30 000 - 50 000 €

LA MANUFACTURE STRASBOURGEOISE DE PAUL HANNONG

Comme peut le mentionner l’importante étude précitée sur la statuaire de Paul Hannong à Strasbourg et qui inclus cette très rare série de la Comedia dell’Arte, produite vers 1740-50, cette production est très influencée par les canons de la sculpture employés pour la statuaire à Versailles. La couleur blanche de l’émail réservé à ces pièces n’est certainement pas anodine d’ailleurs et la qualité de l’émail de Paul Hannong qui « n’empâte » par le travail du sculpteur ne fait que renforcer les volumes.

LE THÈME DE LA COMMEDIA DELL’ARTE

Issue du théâtre populaire, le thème de la Commedia dell’Arte sera traité dans de nombreux domaines. Dans le domaine de la céramique, il trouvera un essor tant en porcelaine (Meissen, Nymphenbourg, Frankenthal, Mennecy ou Sèvres notamment) qu’en faïence (Fulda, Ansbach ou encore Strasbourg notamment), s’inspirant souvent directement de peintures ou de gravures des grands artistes du XVIIIe siècle, tel Watteau, Lancret ou Pater.

LES DIFFÉRENTES VERSIONS

Réalisées en grande dimensions à Strasbourg ces séries sont très rares. La série qui nous intéresse comprend quatre personnages : Pierrot, l’Abbé

de Cour, Mezzetin, et l’Indifférent (parfois appelé aussi Mezzetin dansant ou Pantaleone).

Très peu de modèles de cet ensemble semblent répertoriés à ce jour : - Pierrot : deux modèles à décor polychrome, un conservé dans les collections du Musée Althes Rathaus, de Bamberg (Inv. L.188), un autre présenté chez Christie’s, Londres, le 5 juillet 2012, lot 17. Et un exemplaire en faïence blanche présenté chez Sotheby’s, Londres, le 16 juillet 1991, lot 33.

- Abbé de Cour : deux modèles à décor polychrome, un conservé dans les collections du Musée Althes Rathaus, de Bamberg (Inv. L.187), un autre présenté chez Christie’s, Londres,

le 5 juillet 2012, lot 17. Et un exemplaire en faïence blanche présenté chez Sotheby’s, Londres, le 16 juillet 1991, lot 33.

-Mezzetin : un modèle à décor polychrome dans les collections du Musée des arts décoratifs, de Strasbourg. Deux autres en faïence blanche, un dans les collections de L’Institute of Arts, de Minneapolis (Inv. MIA.54.27.80), un autre passé récemment sur le marché anglo-saxon.

- L’Indifférent (ou Mezzetin dansant ou Pantaleone) : un seul autre exemplaire semble connu ; il a été présenté récemment sur le marché anglo-saxon.

LES COLLECTIONS DE LA FAMILLE OETTINGEN-WALLERSTEIN.

La famille de Oettingen, se divise en deux branches en 1522 : une protestante les Oettingen-Oettingen, élevée au rang de prince au XVIIe siècle, et la branche catholique les Oettingen-Wallerstein, aussi élevée au rang de prince mais dans la seconde moitié du XVIIIe siècle.

Cet ensemble présenté aujourd’hui est issu des collections de cette seconde branche et de leur château de Wallerstein, situé en Bavière. Elles ont toujours été conservées depuis le XVIIIe siècle dans cette famille dont un des grands collectionneurs a été le comte Kraft Ernst de Oettingen-Wallerstein (1748-1802), et dont une grande partie des collections ont été vendues à la fin des années 1990.

Gravure de Pierrot, dit autrefois Gilles, d’après Antoine Watteau, XVIIIe siècle

Gravure représentant un abbé de cour, Anonyme

Gravure de Mezzetin, d’après Antoine Watteau, vers 1730

Jean-Antoine Watteau, Étude pour l’Indifférent : un Mezzetin dansant. Dessin aux trois crayons

D.R.

D.R. D.R.

D.R.

304

FRAGMENT DE TAPISSERIE DE BRUXELLES, SECONDE MOITIÉ DU XVIe SIÈCLE

Deux grands hommes armés

Tissée en laine et soie ; usures et restaurations

Dimensions : 235 × 118 cm (92 ½ × 46 ½ in.)

Provenance : Acquise en 1997 auprès de la Galerie Chevalier.

A wool and silk Brussels tapestry fragment, second half of the 16th century

1 500 - 2 500 €

305

LUSTRE DE STYLE BAROQUE HOLLANDAIS

En laiton doré, le fût en balustre, à six bras de lumière

H. : 53 cm (20 ¾ in.)

l. : 60 cm (23 ¾ in.)

A Dutch Baroque style gilt-brass six-light chandelier

400 - 600 €

CANAPÉ ANGLAIS D’ÉPOQUE GEORGE II

En noyer et loupe de noyer mouluré et sculpté, le dossier ajouré, les accotoirs terminés par des têtes d’aigle, l’assise à châssis, les trois pieds antérieurs surmontés d’une coquille et terminés par une griffe enserrant une boule, les pieds arrière cambrés, garniture de tapisserie au gros point à décor floral polychrome agrémenté de volatiles sur un fond vert ; petits accidents, renforts en ceinture

H. : 102,5 cm (40 ¼ in.)

l. : 149 cm (58 ¾ in.)

A George II carved walnut and burr-walnut sofa, late 17th century

2 000 - 3 000 €

307

DEUX CHEVRETTES EN FAÏENCE DE NEVERS DE LA FIN DU XVIIe SIECLE

À décor en « blanc fixe » d’un cartouche formé d’une guirlande végétale et de l’inscription H.D’absynthe ou S.De.Coingts, entouré d’oiseaux et de bouquets de fleurs, se détachant sur un fond « bleu persan », un pied restauré, un déversoir restauré ; petites restaurations, petits éclats et égrenures

H. : 24 et 24,5 cm (9 ½ and 9 ¾ in.)

Provenance : Galerie Lefebvre, Paris ; Vente à Paris, Mes Briest et Guérin, Collection Cotinat, le 20 juin 1997, lot 175 ; Collection Mme H. de Jouvenel ; Apothicairerie de l’hôpital SaintJoseph de Moulins, commandée par la Duchesse de Montmorency, vers 1645-48. 306

Expositions :

Musée des Arts Décoratifs de Nevers, Collection Mme H. de Jouvenel, Nevers, 1987, n°105-106.

Maison de la Culture de Nevers, IV siècles de Faïences Françaises, Trésors du patrimoine privé et public, 1987, n.106 et 107.

Two Nevers faience drug-jars, late 17th century

1 500 – 2 000 €

Concernant l’apothicairerie de Moulins, voir par L. Cotinat, « Vases de l’hopital de Saint Joseph de Moulins », in Revue d’histoire de la pharmacie, T.XXVII, n°244, mars 1980, pp.11-14.

Pour l’illustration d’un ensemble de pièces comprenant chevrette, potcanon et bouteille, conservé dans les collections du Musée Anne de Beaujeu à Moulins, voir par Jean Rosen, La faïence de Nevers 1585-1900, T.2, L’Age d’or du XVIIe siècle, Dijon, 2009, p.294, fig. 479-481.

308

PLAT EN FAÏENCE DE NEVERS DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE

Reposant sur un talon, à décor bleu et blanc en plein d’un large bouquet de fleurs noué, entouré de cinq bouquets de fleurs et fruits et d’animaux et insectes divers, galon hachuré sur le bord, le revers à décor de motifs stylisés ; deux trous de préhension, égrenures

D. : 44 cm (17 ¼ in.)

Provenance : Galerie Peyre-Sieberth, Paris ; Me Couturier-Nicolay, Paris, le 3 décembre 1980, lot 43.

A Nevers faience dish, late 17th century

1 500 - 2 500 €

Pour l’illustration d’un autre modèle dans le même goût conservé dans les collections du Musée national de la Céramique de Sèvres, voir Jean Rosen, La faïence de Nevers 1585-1900, T.2, L’Age d’or du XVIIe siècle, Dijon, 2009, p.298, fig.493.

309

DEUX « POTS-CANON » OU POTS À PHARMACIE ET DEUX COUVERCLES EN FAÏENCE

DE NEVERS DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE

À décor en « blanc fixe » d’un médaillon formé d’une guirlande végétale et de l’inscription V.Ponipohix ou Styrax.Liquide, entouré d’oiseaux, le couvercle à décor de filets concentriques, un restauré, le second avec pied restauré, les couvercles restaurés ; égrenures H. totale : 29 cm (11 ½ in.)

Provenance : Collection Bachelier (1862-1947) et par descendance ; Apothicairerie de l’hôpital SaintJoseph de Moulins, commandée par la Duchesse de Montmorency, vers 1645-48.

Two Nevers faience ‘pots-canon’ or pharmacy jars and two covers, late 17th century

800 – 1 200 €

Concernant l’apothicairerie de Moulins, voir par L. Cotinat, « Vases de l’hopital de Saint Joseph de Moulins », in Revue d’histoire de la pharmacie, T.XXVII, n°244, mars 1980, pp. 11-14.

Pour deux autres pots couverts de même forme et décor, provenant de la même pharmacie, voir la vente chez Mes Briest et Guérin, Collection Cotinat, Paris, le 20 juin 1997, lot 176.

311

310

GRAND VASE ET SON COUVERCLE EN FAÏENCE DE NEVERS DU XVIIe SIÈCLE

De forme bombée, à décor bleu, vert, ocre et manganèse et en relief de bouquets de fleurs et guirlandes sur un fond à l’imitation de la vannerie ; fêlure restaurée au corps, petite restauration au col, égrenures

H. : 26,5 cm (10 ½ in.)

Provenance : Galerie Béalu, Paris.

A Nevers faience vase and cover, 17th century

800 - 1 200 €

Pour l’illustration d’un autre exemplaire, de même dimension et à fond jaune, conservé dans une collection privée, voir par Jean Rosen, La faïence de Nevers 1585-1900, T.2, L’Age d’or du XVIIe siècle, Dijon, 2009, p. 358, fig. 643.

VASE ET SON COUVERCLE EN FAÏENCE DE NEVERS DU MILIEU DU XVIIe SIÈCLE,

PROBABLEMENT DOMINIQUE CONRADE

De forme cylindrique évasée, reposant sur un piédouche, la prise en forme de toupie, à décor bleu et blanc de personnages de l’Astrée dans un paysage tournant avec habitations, chinois sur la base et le couvercle ; restauration au col, très petits éclats, égrenures

H. : 41 cm (16 ¼ in.)

Provenance : Galerie Peyre-Sieberth, Paris.

A Nevers faience vase and cover, mid-17th century, probably Dominique Conrade

1 000 - 1 500 €

Cette pièce est également un exemple de production française s’inspirant directement et librement des productions italiennes de la région de la Ligurie.

312

VASE EN FAÏENCE DE NEVERS DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE

En forme de gourde aplatie, muni d’anses à enroulement appliquées d’un mascaron, le col en forme de coquetier, reposant sur un piédouche, à décor bleu et manganèse sur chaque face d’un vase avec un grand bouquet de fleurs et des oiseaux, les côtés d’un chinois tenant un drapeau dans un paysage, ; restauration au pied et à une anse, petits éclats et égrenures H. : 34,5 cm (13 ½ in.)

Provenance : Philippe Couque, Paris.

A Nevers faience vase, late 17th century

1 200 - 1 800 €

Ce vase d’une forme atypique s’inspire très certainement de formes moyen-orientales et des décors dans l’esprit d’Adriaen Kocks à Delft ; c’est une parfaite illustration des mouvements stylistiques qui ont influencé les productions européennes et françaises à partir du Moyen-Orient et de l’Asie en passant par les Pays-Bas.

Une pièce en métal d’une forme similaire, originaire de Syrie et du XIIIe siècle, est conservée dans les collections de la Freer Gallery of Art, dans le National Museum of Asian Art de Washington.

313

PLAT OVALE EN FAÏENCE

DE NEVERS DE LA FIN DU XVIIe SIECLE, PROBABLEMENT DOMINIQUE CONRADE

À décor bleu et blanc en plein d’une scène de chasse au lion dans l’esprit de Tempesta, dans un paysage surmonté d’un médaillon vert, bleu et ocre composé d’un oiseau sur un arbre encadré des initiales C et T ; filets sur le bord, le revers à décor de motifs stylisés, égrenures

L. : 51 cm (20 in.)

Provenance :

Vente à Paris, Me Tajan, Collection Le Tallec, les 8-9 novembre 1990, lot 703 ; Collection Emile Gallay.

Expositions :

Nevers, Chapelle Sainte-Marie et Musée, Rétrospective céramiques et verreries nivernaises, Paris, 1937, p.21, n.93 ; Musée national de Sèvres, La vie française illustrée par la céramique, Sèvres, 1934, p. 72, n° 515.

Bibliographie :

Jean Rosen, La faïence de Nevers 15851900, T.2, L’Age d’or du XVIIe siècle, Dijon, 2009, p. 272, fig. 418 ; Dossier de l’art, n° 30, juin-juillet 1996, p.26.

A Nevers faience monogrammed dish, late 17th century, probably Dominique Conrade

2 000 - 3 000 €

Dans le catalogue de 1937, ce plat est décrit comme « Plat du Roi d’oiseau dans un concours de tir à l’arc » ; selon la tradition il était offert à l’archer qui avait gagné le concours annuel de la corporation des archers de Nevers.

314

DEUX PLAQUES-BRAS DE LUMIÈRE EN FAÏENCE DE NEVERS DU DÉBUT DU XVIIe SIÈCLE

Formées d’un personnage en relief, le bras droit en haut-relief, tenant un verre servant de bougeoir, dans un médaillon de forme ovale et sur une console formée d’une large palmette, à décor dit «a compendiario», bleu, vert, ocre et manganèse ; deux trous de préhension, les bras restaurés, petites restaurations et petits éclats H. : 40,5 cm (16 in.)

Provenance : Galerie Béalu, Paris.

Two Nevers faience wall-lights, early 17th century

3 000 - 5 000 €

Une pièce similaire, attribuée à la manufacture des Conrade, est conservée dans les collections du Musée national de Céramique de Sèvres.

La fabrication de ces bras de lumières, obtenus par moulage en ajoutant le bras avant la cuisson, se rencontrent tout au long du XVIIe siècle. Un exemplaire daté 1601a été vendu chez Me P. Sausverd, à Joigny le 20 mars 1988, lot 18 ; une autre signée et datée « Nicolas 1671 », à Drouot le 26 mars 1973.

Pour l’illustration du premier modèle cité, voir par Jean Rosen, La faïence de Nevers 1585-1900, T.2, L’Age d’or du XVIIe siècle, Dijon, 2009, p.87, fig.63 ; et page 145 pour un autre modèle conservé dans les collections du Musée du Louvre.

315

AIGUIÈRE EN FAÏENCE DE NEVERS DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE

De forme balustre, reposant sur un piédouche, le col polylobé appliqué de coquilles, munie d’une anse torsadée, à décor bleu et manganèse de personnages chinois dans un paysage tournant ; piédouche restauré, restauration au col, égrenures H. : 35,5 cm (14 in.)

Provenance : Collection Bachelier (1862-1947), puis par descendance ; Galerie Weinberg, Paris, 34 rue de Provence.

Bibliographie : Leprince et Wolvesperges, La faïence baroque française et les jardins de Le Nôtre, Paris, 2014, pp. 270-271, n° 57 ; J. Rosen, La faïence de Nevers 15851900, T.2, L’Age d’or du XVIIe siècle, Dijon, 2009, p. 347, fig. 616 ; Dossier de l’art, n° 30, juin-juillet 1996, p.27.

A Nevers faience ewer, late 17th century

800 - 1 200 €

Pour un autre modèle en faïence de Faenza de la fin du XVIe-début du XVIIe siècle, conservé dans les collections du Musée nationale de la Céramique de Sèvres, et dont la forme a certainement inspiré cette pièce, voir le catalogue d’exposition au Musée national de Sèvres, La Faïence européenne au XVIIe siècle, Paris, 2003, pp.24 et 70, n°3.

316

BAROMÈTRE À CUVETTE, ANGLETERRE, PREMIER QUART DU XVIIIe SIÈCLE

Le cadran argenté orné d’appliques en laiton ajouré et doré et flanqué de colonnes en laiton, caisse à arche semi-circulaire en placage de noyer surmontée de trois fleurons sphériques

H. : 105 cm (41 ¼ in.)

Provenance : Acquis en 1991 auprès de la galerie Partridge, Londres.

An English walnut and brass barometer, first quarter of the 18th century

1 200 - 1 500 €

Élégant instrument que l’on peut rapprocher des instruments de John Patrick (fl 1686-c.1720), le premier fabricant d’instruments mathématiques à être spécialisé dans la production des baromètres. Notre exemple ressemble au ‘Single portable Barometer’ représenté sur sa carte publicitaire vers 1710.

316

318 CABINET ANGLAIS D’ÉPOQUE QUEEN ANN, DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

En marqueterie de bois fruitiers sur fond de noyer et bois noirci, ornementation de cuivre rapportée, la façade à décor de volutes feuillagées animées de grotesques, dragons, hiboux et autres volatiles ouvrant par cinq tiroirs, le piètement ouvrant par un tiroir soutenu par des montants fuselés réunis par une entretoise mouvementée et terminés par des pieds en boule aplatie ; petits accidents et manques, trois tiroirs replaqués

H. : 124 cm (48 ¾ in.)

l. : 103 cm (40 ½ in.)

P. : 61 cm (24 in.)

A Queen Ann walnut, ebonised and marquetry cabinet, early 18th century

2 000 - 3 000 €

317

LE CHRIST EN CROIX EN ÉMAIL CHAMPLEVÉ SUR CUIVRE, LIMOGES, XIIIe

SIÈCLE

Le Christ en cuivre repoussé et gravé, à l’abdomen piriforme, émaillé à la couronne, à l’encolure et au périzonium, les yeux en gouttes de verre noir ; la croix émaillée de roses et losanges en nués rouge/azur/ blanc et rouge/vert/jaune ; palette de l’ensemble : outremer, turquoise, azur, rouge, vert, jaune, blanc ; larges traces de dorure ; quelques accidents et manques d’émail visibles.

H. : 20,8 cm (8 ¼ in.)

L. : 13,5 cm (5 ¼ in.)

A Limoges champleve on copper crucifix, 13th century

3 000 - 5 000 €

GRAND VASE POT-POURRI ET SON COUVERCLE EN FAÏENCE DE NEVERS DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE

Marque peinte

De forme évasée, le col aplati, muni d’anses torsadées, reposant sur un piédouche, à décor dit «à la palette» sur chaque face d’un animal dans un paysage dans un cartouche ovale, intercalés de motifs floraux se détachant sur un fond bleu ; percé, petits éclats, égrenures

L. : 35,5 cm (14 in.)

Provenance :

Galerie Lefebvre, Paris ; Collection du Docteur Rougerie, Versailles.

Bibliographie :

Leprince et Wolvesperges, La faïence baroque française et les jardins de Le Nôtre, Paris, 2014, pp.170-171, n.19A. Dossier de l’art, n° 30, juin-juillet 1996, p.26.

A large Nevers faience pot-pourri vase and cover, late 17th century

1 000 - 1 500 €

Deux exemplaires de même forme, mais plus petits et sans couvercle sont conservés dans les collections du Musée national de la Céramique à Sèvres.

320

BOUTEILLE EN FAÏENCE DE NEVERS DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE

De forme balustre, munie de quatre passants, à décor vert, ocre et manganèse sur chaque face d’un bouquet de fleurs et d’oiseaux, galons sur le col et la base ; base et deux passants restaurés, égrenures

321

H. : 26 cm (10 ¼ in.)

Provenance : Galerie Vandermeersch, Paris ; Vente à Paris, Me Tajan, le 10 octobre 2017, lot 27.

A Nevers faience bottle, late 17th century

800 - 1 200 €

Pour un autre exemplaire de forme et à décor similaire, conservé dans les collections du Musée Gadagne à Lyon, voir le catalogue d’exposition au Musée national de Sèvres, La Faïence européenne au XVIIe siècle, Paris, 2003, p.181, n.146 ; et par Jean Rosen, La faïence de Nevers 1585-1900, T.2, L’Age d’or du XVIIe siècle, Dijon, 2009, p.302, fig.504.

TASTE-VIN OU ÉCUELLE EN FAÏENCE DE NEVERS DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE

Marque en blanc A

Reposant sur un talon, à décor en plein dit en « blanc fixe », à l’intérieur de deux oiseaux et de rameaux fleuris dans un médaillon formé d’un galon se détachant sur un fond « bleu persan », l’extérieur à décor d’une frise d’oiseau et de rameaux fleuris, les anses à décor de traits ; égrenures L. : 16 cm (16 ¼ in.)

Provenance : Galerie Nicolier, Paris.

A Nevers faience wine-cup or ecuelle, late 17th century

300 - 500 €

322

PETITE ASSIETTE EN FAÏENCE

DE NEVERS DE LA FIN DU XVIIe SIECLE

Reposant sur un talon, à décor en « blanc fixe » d’un large bouquet d’œillets et tulipe encadré par deux oiseaux se détachant sur un fond « bleu persan » ; filets sur le bord, le revers à décor de stries, deux trous de préhension, égrenures

D. : 17 cm (6 ½ in.)

Provenance :

Vente à Paris, Me Millon et Associés, le 29 mai 2000, lot 160 ; Galerie Nicolier, Paris.

A small Nevers faience plate, late 17th century

300 - 500 €

Pour une coupe sur piédouche avec un décor dans le même esprit, conservée dans les collections du Musée Gadagne à Lyon, voir le catalogue d’exposition au Musée national de Sèvres, La Faïence européenne au XVIIe siècle, Paris, 2003, p.54, n.24.

323

PLAT EN MAJOLIQUE DE VENISE DU XVIe SIÈCLE VERS 1540

Probablement atelier de Maestro Jacomo da Pesaro

De forme Cardinal, à décor en grisaille sur fond bleu, au centre du portrait d’un homme de trois-quarts dans un médaillon, l’aile d’une frise de trophées militaires et d’un phylactère inscrit R.E.P.V.E.N., le revers à décor alla porcellana d’une frise d’arabesques stylisées, égrenures D. : 24 cm (9 ½ in.)

Provenance :

Pierre-Richard Royer, Paris ; Collection Frizzi Bacioni ; Trinity Fine Art, Londres.

Bibliographie : Leprince, Racanello, Sani, Urbino –Venice, Italian Renaissance ceramics, Paris, 2016, pp.42-43.

A Venetian majolica dish, early 16th century, circa 1540, probably workshop of the Maestro Jacomo de Pesaro

3 000 - 5 000 €

L’inscription est peut-être pour Repubblica Veneziana.

Un autre plat attribué à Venise et au peintre Jacomo da Pesaro, avec un décor similaire est conservé dans les collections du Palazzo Madama de Turin (Inv. 3112/C).

Deux grands plats avec le même type de décoration sur l’aile sont conservés dans les collections du Victoria Albert Museum de Londres. Un autre petit plat similaire, daté 1544, a été vendu chez Sotheby’s, Londres, le 22 mars 1971, lot 51.

PAIRE DE CONSOLES D’APPLIQUE DE STYLE

LOUIS XV

En bois sculpté et doré, la façade ornée au centre d’une coquille ; on y joint une petite console de style à décor de feuille d’acanthe en suite H. : 30 et 11 cm (11 ¾ and 4 ½ in.)

l. : 21,5 et 7 cm (8 ½ and 2 ¾ in.) (3)

A pair of Louis XV style giltwood wall-brackets, together with another Louis XV style wall-bracket

500 - 800 €

325

GRAND PLAT ARMORIÉ EN FAÏENCE DE NEVERS DU MILIEU DU XVIIe SIÈCLE

À décor bleu, vert, ocre et manganèse au centre de la scène de l’Adoration des mages dans un paysage avec une architecture, l’aile d’une frise d’amours, d’animaux et de végétation avec dans sa partie basse des armoiries encadrées des initiales H et S entre plusieurs filets ; petit éclat recollé au revers et petits éclats, égrenures

D. : 45,5 cm (18 in.)

Bibliographie :

Jean Rosen, La faïence de Nevers 15851900, T.2, L’Age d’or du XVIIe siècle, Dijon, 2009, p. 277, fig. 434 ; Dossier de l’art, n° 30, juin-juillet 1996, p. 26 ; Répertoire de la faïence française, Paris, 1932, T.II, Pl. 33A.

An important armorial Nevers faience dish, mid-17th century

15 000 - 20 000 €

Ce décor s’inspire de l’Adoration des mages de Albrecht Dürer gravée vers 1503 (cfr. Fig.1).

Les armoiries sont probablement pour la famille Souchet, originaire de l’Angoumois et du Limousin, sire de Villars, de Gentils, de la Plante et de Macquieville ; les initiales pourraient être pour Henry du Souchet.

Ce plat illustre cette période de transition qui fait le lien entre la production italienne du XVIe siècle avec notamment le décor de la frise et la production française.

Fig. 1

D.R.

326

326

ASSIETTE EN FAÏENCE DE ROUEN (FABRIQUE DE PAUL CAUSSY) DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

À décor en plein bleu, vert, rouge de fer, ocre et manganèse dit « aux chinois noirs » avec trois chinois dans un paysage et des haies ; petite section restaurée et petits éclats restaurés sur le bord D. : 24 cm (9 ½ in.)

Provenance : Galerie Perlès, Paris ; Vente à Paris, Hôtel Drouot, le 14 décembre 1970, lot 139.

A Rouen faience plate, Paul Caussy manufactory, early 18th century

800 - 1 200 €

327

TABOURET À CHÂSSIS D’ÉPOQUE

GEORGE I

En acajou, reposant sur des pieds cambrés, muni d’une galette amovible en tissu polychrome à décor de chevrons ; petits accidents, renforts en ceinture

H. : 45 cm (17 ¾ in.)

l. : 64 cm (25 ¼ in.)

P. : 47 cm (18 ½ in.)

A George I mahogany stool

400 - 600 €

328

BERGÈRE À OREILLES D’ÉPOQUE

GEORGE I

En noyer, les pieds cambrés, garniture de tissu polychrome à décor de chevrons

H. : 113 cm (44 ½ in.)

l. : 72 cm (28 ¼ in.)

P. : 58 cm (22 ¾ in.)

A George I walnut wing armchair

1 500 - 2 000 €

329

RÉGULATEUR DE PARQUET D’ÉPOQUE GEORGE I, VERS

1720-1725

En noyer, loupe de frêne et marqueterie de rinceaux fleuris sur fond de poirier teinté, le cadran carré avec anneau horaire argenté, pièces de coin en laiton doré et ajouré de feuillage autour d’un masque, aiguilles découpées ; mouvement original remplacé par un mouvement d’horloge comtoise ; petits accidents et manques

H. : 217 cm (85 ½ in.)

l. : 52,5 cm (20 ½ in.)

A George I walnut, ashwood and floral marquetry longcase clock, circa 1720-1725

1 000 – 1 200 €

330

HORLOGE-LANTERNE ANGLAISE DE LA FIN DU XVIIe SIÈCLE

En laiton et acier, l’anneau d’horaire appliqué avec chiffres romains, marqueurs des demi-heures, centre du cadran signé ‘George Bathribrie Manchester’ sous un décor de fleurs, une aiguille en fer, pièce de tête ajourée et gravée ; mouvement à quatre piliers et deux corps de rouage, échappement à verge horizontal et balancier (postérieur), sonnerie sur timbre (repeint en gris) ; caisse en laiton, les portes découpées pour laisser passer le balancier ; avec sa chaîne et ses poids

H. : 39,5 cm (15 ½ in.)

l. : 15,5 cm (6 in.)

P. : 14,5 cm (5 ¾ in.)

An English brass and steel lantern clock, late 17th century

1 000 - 1 500 €

Notre horloge peut être rapprochéee d’un exemplaire par John Cooper, illustré dans B. Loomes, Lantern Clocks and their Makers, Ashbourne, 2008, p. 299-300.

331

DEUX STATUETTES EN PORCELAINE DE SAINT-CLOUD DU XVIIIe SIÈCLE, VERS 1740

Représentant un couple de personnages de la Commedia delle’Arte, peut-être Mezzetin et Colombine, lui jouant d’un instrument, elle chantant et tenant une partition, à décor Kakiemon au naturel, sur des bases rocheuses appliquées de fleurs en relief, lui avec la partie supérieure de son instrument ; restaurations, petits éclats

H. : 24 et 25,5 cm (9 ½ and 10 in.)

Provenance : Galerie Lefebvre, Paris ; Vente Christie’s New York, The Elizabeth Parke Firestone collection, les 21-22 mars 1991, lot 30.

Bibliographie :

R. Berges, « The Elizabeth Park Firestone Collection of Chantilly Porcelain », The Connoisseur, août 1969, Pl.7.

Exposition :

Musée de Saint-Cloud, Il y a 300 ans , La porcelaine à Saint-Cloud, Une entreprise pionnière sur les bords de la Seine, Saint-Cloud, 1997, p.63, n.139.

Two Saint-Cloud porcelain figures, 18th century, circa 1740

3 000 – 5 000 €

Probablement inspirées de personnages de Watteau, ces statuettes et en particulier celle du jeune homme avec sa très haute base en deux sections, illustre les difficultés que rencontraient les manufactures françaises dans la production de la porcelaine tendre au milieu du XVIIIe siècle.

Le coût et la rareté de ces productions faisait que l’on conservait ces pièces considérées comme remarquables quitte à en adapter les formes à la vue des résultats aléatoires obtenus lors de la cuisson.

CANAPÉ DE STYLE WILLIAM AND MARY

En noyer, les pieds en console renversée à l’avant et en sabre à l’arrière, réunis par une double entretoise en X, garniture de tissu crème clouée ; tâches à la garniture

H. : 115 cm (45 ¼ in.)

l. : 156 cm (61 ½ in.)

A William and Mary style walnut sofa

600 - 800 €

333

PAIRE DE FAUTEUILS DE STYLE WILLIAM AND MARY

En noyer, les pieds en consoles renversées à l’avant et en sabre à l’arrière, réunis par une entretoise en X surmontée d’une urne couverte, garniture de tissu crème clouée

H. : 112 cm (44 in.)

l. : 82 cm (32 ¼ in.)

A pair of William and Mary style walnut armchairs

600 - 800 €

s 334

TABLE DE MILIEU D’ÉPOQUE WILLIAM AND MARY, FIN DU XVIIe-DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

À décor marqueté de houx à motif de rinceaux feuillagés sur fond de noyer, bois de violette et palissandre, la ceinture ouvrant par un tiroir, soutenue par quatre montants torsadés réunis par une entretoise en X et terminés par des pieds en boule ; renforts sous l’entretoise, les entrées de serrure et la serrure rapportées

H. : 76 cm (30 in.)

l. : 97 cm (38 ¼ in.)

P. : 64 cm (25 ¼ in.)

A WIlliam and Mary holly, walnut, rosewood and oyster veneered kingwood center table, late 17th-early 18th century

2 000 - 3 000 €

CABINET-SCRIBAN ANGLAIS

D’ÉPOQUE QUEEN ANN

En noyer et placage de loupe de noyer, ornementation de laiton doré, la façade ouvrant par deux vantaux découvrant un intérieur compartimenté aménagé en époque postérieure, deux tablettes coulissantes porte lumières, un abattant découvrant une écritoire gainée de cuir, douze compartiments et cinq tiroirs autour d’un volet coulissant central, quatre tiroirs en partie basse, les pieds en boule aplatie ; petits accidents et manques au placage, deux poignées manquantes

H. : 222 cm (87 ½ in.)

l. : 103 cm (40 ½ in.)

P. : 60 cm (23 ½ in.)

A Queen Ann gilt-brass mounted, walnut and burr-walnut bureau-cabinet

2 000 - 3 000 € 339

336

CHAISE ANGLAISE D’ÉPOQUE

GEORGE II

En noyer, les pieds cambrés, garniture de tapisserie au gros point à décor floral polychrome sur fond brun ; petits accidents, restauration au montant arrière gauche

H. : 90 cm (35 ½ in.)

l. : 60 cm (23 ½ in.)

A George II walnut chair

1 000 - 1 500 €

FAUTEUIL ANGLAIS D’ÉPOQUE

QUEEN ANN

338

PETIT PLAT EN FAÏENCE ITALIENNE (PADOUE) DU DÉBUT DU XVIIe SIÈCLE

De forme Cardinal, sur un talon, à décor bleu, vert, ocre et manganèse dans le goût d’Iznik d’un bouquet de fleurs avec œillets autour des initiales Z et P et d’une croix, dans un médaillon, filets bleus sur le bord ; égrenures D. : 26 cm (10 ¼ in.)

Provenance :

Artmétal, Pierre-Richard Royer, Paris.

An Italian faience dish, Padoua, early 17th century

1 200 - 1 800 €

Pour un autre plat avec un décor dans le même esprit, conservé dans les collections du Musée national de la Céramique de Sèvres, voir le catalogue d’exposition au Musée national de Sèvres, La Faïence européenne au XVIIe siècle, Paris, 2003, p.52, n.23. 337

En noyer, le dossier ajouré de forme splat, l’assise à châssis, les accotoirs en crosse terminés en enroulement, les pieds cambrés, garniture de tapisserie au gros point à décor floral polychrome sur fond brun, estampillé RW sur la traverse arrière ; restaurations, renforts en ceinture

H. : 106 cm (41 ¾ in.)

l. : 75 cm (29 ½ in.)

A Queen Ann walnut armchair

1 000 - 1 500 €

CINQ OISEAUX EN FAÏENCE, DANS LE GOÛT DU XVIIIe SIÈCLE, XXe SIÈCLE

Marques en bleu +S

Représentés sur des branchages, à décor polychrome au naturel ; égrenures H. : de 19 à 23,5 cm (from 7 ½ to 9 ¼ in.)

Five faience birds, in the taste of the 18th century, 20th century

500 - 700 €

340

FAUTEUIL

D’ENFANT D’ÉPOQUE LOUIS XV

Estampille de Noël Poirié ou Poirier

En bois sculpté et doré, le dossier et la ceinture à décor de fleurettes et rinceaux, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de tissu à décor floral polychrome sur fond crème, estampillé N.POIRIE sur la traverse arrière ; renforts sous la ceinture

H. : 73 cm (28 ¾ in.)

l. : 47 cm (18 ½ in.)

Noël Poirié ou Poirier, reçu maître dans les années 1730

A Louis XV giltwood fauteuil child armchair, stamped by Noël Poirié or Poirier

1 000 - 1 500 €

341

PAIRE DE PORTE-ASSIETTES DE STYLE GEORGE III

En acajou, à trois étagères pliables

H. : 94 cm (37 in.)

l. : 29 cm (11 ½ in.)

A pair of George III style mahogany dish-holders

300 - 500 €

342

DUMMY

BOARD ANGLAIS D’ÉPOQUE ÉDOUARDIENNE, DÉBUT

DU XXe SIÈCLE

En toile contrecollée, représentant un Écossais tenant un sifflet, étiquette imprimée au dos inscrite «M. BASCOURT / ANTIQUAIR-EXPERT / 03/233.71.20 / ANTWERPEN/MECHELSESTEENWEG 17» ; petits accidents

H. : 98 cm (38 ½ in.)

l. : 44 cm (17 ¼ in.)

An English Edwardian dummy board, early 20th century

400 - 600 €

343

CHAISE FORMANT ESCABEAU DE BIBLIOTHÈQUE, XXe SIÈCLE

En chêne, l’assise pivotante découvrant un escalier muni de trois marches

Dimensions (fermée):

H. : 89 cm (35 in.)

l. : 42 cm (16 ½ in.)

A 20th century metamorphic library chair

300 - 500 €

RÉGULATEUR DE PARQUET

ANGLAIS D’ÉPOQUE GEORGE I, VERS 1715-1720

En placage de noyer, ronce de noyer et marqueterie à décor de volatiles et rinceaux fleuris en poirier teinté façon ébène sur un fond d’érable et de buis, le cadran carré signé «John Pyke, Bedford Row London» avec anneaux horaires argentés, secondes à XII heures, plaque pour la signature au centre, quantième par guichet, centre pointillé, pièces de coin en laiton doré et ajouré présentant une urne flanquée de deux oiseaux, aiguilles ajourées en acier bleui ; mouvement rectangulaire à deux corps de rouage, quatre piliers tournés, échappement à ancre, suspension à ressort sonnerie sur timbre ; caisse à décor de marqueterie en arabesques autour de fleurs, feuillage et oiseaux, chapeau de forme ‘caddy-top’ avec moulures concaves, bandes ajourées et trois fleurons sphériques en laiton ; petits manques

H. : 265 cm (104 ¼ in.)

l. : 52 cm (20 ½ in.)

A George I walnut, burr-walnut and marquetry longcase clock, the dial signed by John Pyke

3 000 - 5 000 €

345

PARTIE DE SERVICE COMPOSITE EN PORCELAINE DE TOURNAI ET D’ARRAS DU XVIIIe SIÈCLE ET DE LA FIN DU XVIIIe-DÉBUT

DU XIXe SIÈCLE

Diverses marques en bleu

De formes variées et à décors bleu et blanc variés dit «Ronda», comprenant :

- 2 petits rafraichissoirs à verre (très petits éclats à un talon),

- 2 saucières à double déversoir et - 2 plateaux (1 plateau avec éclat restauré),

- 3 plats creux ovales (de plusieurs tailles, 1 avec choc),

- 1 plat ovale,

- 1 compotier carré,

- 12 assiettes creuses (1 avec éclats),

- 20 assiettes (2 restaurées, 2 avec choc, 2 avec éclat),

- 18 assiettes à dessert,

- 1 sucrier et son couvercle (petite fêlure à la base),

- 5 tasses à café et 5 sous-tasses (1 sous-tasse avec petit éclat au talon) ; petits éclats, égrenures ;

On y ajoute une assiette en faïence fine du XIXe siècle à décor similaire ; et une assiette en porcelaine de Tournai du début du XIXe siècle à décor de l’initiale W surmontée d’une couronne pour Guillaume Ier, frise de grecque sur le bord

L. (plus grand plat ovale) : 34,5 cm (13 ½ in.)

(74)

A part composite Tournai and Arras porcelain service, 18th and 19th century, together with a 19th century creamware plate with a similar decoration and a Tournai armorial porcelain plate, early 19th century

1 500 - 2 000 €

L’assiette avec l’initiale de Guillaume Ier (1772-1843), roi des Pays-Bas en 1815, aurait été réalisée pour le mess des officiers de l’armée.

346

PAIRE DE CHANDELIERS EN ARGENT

Par Lionel Alfred Crichton, Londres, 1912

La base carrée à pans coupés, les bras de lumière en double-console

Signé sous la brase «CRICHTON BROS / NEW-YORK LONDON»

H. : 40 cm (15 ¾in.)

Poids brut : 5 Kg 340

A pair of silver candelabra, by Lionel Alfred Chrichton, London, 1912

6 000 - 8 000 €

347

COUPE AUX TRITONS EN GRÈS

PORCELAINEUX, ARGENT ET SODALITE

Goudji et Jean-François Fouilhoux, vers 2000

La coupe de couleur céladon, suggérant un bénitier, portant le cachet de l’artiste sous sa base, montée sur un piédouche légèrement martelé et retenu par trois tritons formant le piétement, bâte sertie de sodalite

Estampé GOUDJI STERLING PARIS 925 sous la base

H. : 25 cm (9 ¾ in.)

Poids de la monture : 640 gr.

Provenance :

Acquise auprès de la Galerie Claude Bernard, New York, en octobre 2000.

A porcelain stoneware, silver and sodalite triton cup, Goudji and Jean-François Fouilhoux, circa 2000

10 000 - 15 000 €

s 348

SERVICE ÉGOÏSTE À THÉ ET À CAFÉ EN ARGENT

Par Lagriffoul et Laval, Paris, vers 1900

Chaque pièce à fond plat de forme tronconique appliqué de muses dansantes et de couronne de laurier, les prises en tortil de lauriers, les anses en ébène, comprenant une cafetière, une théière, un sucrier couvert et un pot à lait

Avec un petit plateau rectangulaire de style Empire en métal argenté

H. (cafetière) : 14 cm (5 ½ in.)

L. du plateau : 38,5 cm (15 ¼ in.)

Poids brut : 500 gr. (5)

A silver tea and coffee set, by Lagriffoul and Laval, Paris, circa 1900, together with a silver-plated tray

600 - 800 €

PAIRE DE MIROIRS DE STYLE BAROQUE

En bois sculpté, doré et en partie «à Mecca», le fronton surmonté d’un noeud de ruban enlacé, les côtés à décor de colonnes et de feuilles d’acanthe ; petits accidents

Dimensions : 42 × 35 cm (16 ½ × 13 ¾ in.)

A pair of Baroque style parcel-gilt and silvered wood mirrors

400 - 600 €

350 TAPISSERIE DE BRUXELLES, DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIe SIÈCLE

Héraclès et les centaures

Tissée en laine et soie ; usures et restaurations

Dimensions : 243 × 198 cm (95 ½ × 78 in.)

A wool and silk Brussels tapestry, second half of the 16th century

2 500 - 4 000 €

351

CONSOLE D’ANGLE ITALIENNE D’ÉPOQUE ROCOCO

En bois sculpté, laqué, peint à l’imitation du marbre et en partie dorée, le plateau de forme chantournée, soutenu par trois montants réunis par une entretoise ; petits accidents

H. : 80 cm (31 ½ in.)

l. : 98 cm (38 ½ in.)

P. : 68 cm (26 ¾ in.)

An Italian Rococo parcel-gilt, lacquered and faux-marble painted corner console

700 - 1 000 €

352

DEUX ASSIETTES PATRONYMIQUES EN FAÏENCE DE LUNÉVILLE DE LA FIN DU XVIIIe-DÉBUT DU XIXe SIÈCLE

De forme contournée, à décor polychrome au centre de personnages en train de travailler sur un tertre, bouquets de fleurs et insectes sur l’aile, inscrites respectivement Joseph démarne / pompe à feu et josephe demarne / pompe àssepirante, petits éclats restaurés, petite fêlure, égrenures

D. : 22,5 cm (8 ¾ in.)

Two Luneville faience patronymic plates, late 18th-early 19th century

200 - 300 €

Pour les illustrations de deux autres assiettes dans le même esprit dont une avec le même sujet, voir le catalogue d’exposition L’Europe de la Faïence, XVIIe et XVIIIe siècles, dans les collections du Musée des Beaux-Arts de Lille, Lille, 1990, p.233, n°291.

Ces assiettes avaient a priori une fonction publicitaire pour Joseph Demarne, producteur ou revendeur de pompes à eau dans l’Est de la France.

353 MÉDAILLON EN FAÏENCE HOLLANDAISE DU DÉBUT DU XIXe SIÈCLE, PROBABLEMENT UTRECHT, VERS 1810

De forme ovale, à décor bleu et blanc du portrait du Prince Guillaume Ier d’Orange et de l’inscription GVILLEM.D.G.PRINC.AUR.GOM.NASS.etc. VICEC.ANTV.VES.BARO BREDAEetGUB.HOL SELLUL, égrenures

H. : 13 cm (5 in.)

Provenance : Galerie Polak, Amsterdam.

A Dutch faience medallion, early 19th century, probably Utrecht, circa 1810

150 - 200 €

Ce décor est tiré d’une gravure gravée en 1616 ; pour une illustration, voir par le Dr. E.A. van Beresteyn, Iconographie van Prins Willem I van Oranje, Haarlem, 1933, pl. XXIII, n°187.

354

LUSTRE D’ÉPOQUE LOUIS XV

En cristal taillé, monture de métal doré, de forme cage, à huit bras de lumière sur deux niveaux ; anciennement électrifié, les cristaux rapportés

H. : 120 cm (47 ¼ in.)

l. : 55 cm (21 ¾ in.)

A Louis XV gilt-metal mounted and crystal eight-light chandelier

1 500 - 2 000 €

s 355

CABINET ANGLAIS DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

En placage de bois de violette et palissandre, la façade ouvrant par deux vantaux découvrant un intérieur muni de dix tiroirs autour de deux vantaux centraux, deux tiroirs en partie basse, reposant sur un piètement d’époque postérieure terminé sur des pieds fuselés réunis par une entretoise en double Y ; petits accidents et manques

H. : 117 cm (46 in.)

l. : 97 cm (38 ¼ in.)

P. : 44 cm (17 ¼ in.)

Provenance :

Ancienne collection de Monsieur Paul De Grande au Château de Van Snelleghem ; Vente Christie’s Belgique, les 25-29 septembre 1995, lot 2868.

An English 18th century rosewood and oyster-veneered kingwood cabinet, on a later stand

1 500 - 2 000 €

356

VASE EN FAÏENCE DE FLORENCE (FABRIQUE CANTAGALLI) DU DÉBUT

DU XXe SIÈCLE

Vers 1901-02, marque au coq en bleu

Oviforme, les anses angulaires, à décor polychrome tournant par Alfredo de Carolis, d’un large bouquet de roses rouges ; restaurations

H. : 40 cm (15 ¾ in.)

Provenance : Galerie Bazaart, Justin Racanello, Londres.

A Florence earthenware vase, Cantagalli manufactory, early 20th century

500 - 800 €

357

GRAND VASE EN FAÏENCE DE FLORENCE (FABRIQUE CANTAGALLI) DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE

Vers 1880, marque au coq

De forme globulaire, avec un très haut col bombé, à décor polychrome dans le goût d’Iznick d’œillets et fleurs diverses ; piédouche restauré

H. : 45,5 cm (18 in.)

Provenance :

Galerie Bazaart, Justin Racanello, Londres.

A large Florence faience vase, Cantagalli manufactory, late 19th century, circa 1880

800 - 1 200 €

Ulisse Cantagalli (1839-1901), très grand artiste et homme d’affaires, reprend la fabrique familiale à Florence en 1878. Il débute sa production avec des décors dans le style de la Renaissance, et développe les techniques du lustre métallique.

Décédé en 1901, sa femme et sa fille perpétuent sa production, et finalement vendent la fabrique en 1934 à Amerigo Menegatti, leur ancien directeur artistique.

358

PLATEAU EN FAÏENCE FINE

DE DECK (1823-1897)

DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE

Marque en creux en rouge TH DECK

Reposant sur un talon, à décor polychrome dans le goût d’Iznick d’un important bouquet de fleurs avec des œillets, frise de têtes de fleurs sur fond turquoise sur le bord ; deux trous de préhension

D. : 30,5 cm (12 in.)

Provenance :

Vente à Paris, Hôtel Drouot, Collection Jack de Beurville, le 12 octobre 2023, lot 127.

An creamware tray by Deck (1823-1897), late 19th century

300 - 500 €

359

VASE EN FAÏENCE DE FLORENCE (FABRIQUE CANTAGALLI) DU DÉBUT DU XXe SIÈCLE

Vers 1902, marque au coq en brun et 9

La panse globulaire avec un très haut col évasé, à décor polychrome et lustre doré tournant d’un large bouquet de roses jaunes et d’un phylactère inscrit COSI PARTIA LE.ROSE.E LE.PAROLE ; égrenures

H. : 41,5 cm (16 ¼ in.)

Provenance : Galerie Bazaart, Justin Racanello, Londres.

Exposition : Exposition internationale d’art décoratif moderne, Turin, 1902.

A Florence faience vase, Cantagalli factory, early 20th century

1 000 - 1 500 €

Adolfo de Carolis dessina un groupe de pièces pour l’exposition de 1902 ; l’inscription qui se trouve su celuici est tirée du sonnet 245 de Francesco Petrarca.

Cette première exposition organisée en Italie d’art décoratif moderne a été l’origine du développement de l’Art Nouveau en Italie.

FIN DE LA COLLECTION

360

LIT DE REPOS, TRAVAIL ANGLAIS D’ÉPOQUE REGENCY

En acajou mouluré et sculpté, les chevets à décor de feuilles de lotus stylisées, les pieds en griffe terminés par des roulettes, garniture de tissu noir ; petits accidents

H. : 100 cm (39 ½ in.)

l. : 161 cm (63 ¼ in.)

An English Regency carved mahogany day bed

600 - 800 €

361

PAIRE

DE CHAISE

À LA REINE

DU DÉBUT DE L’ÉPOQUE LOUIS XV

En noyer mouluré et sculpté anciennement peint, le dossier et la ceinture à décor de bouquet fleuri inscrit dans un cartouche, les pieds cambrés réunis par une entretoise en X, garniture de damas de soie à décor floral saumon ; petits accidents

H. : 97 cm (38 ¼ in.)

l. : 56 cm (22 in.)

A pair of early Louis XV carved walnut chaises à la reine

400 - 600 €

362

France ou Flandres, fin du XVIIIe siècle

Probablement Diane Buste en terre cuite

Reposant sur un socle en terre cuite entièrement moulée, manques et anciennes restaurations

H. (buste) : 63 cm (24 ¾ in.)

H. (colonne) : 118 cm (46 ½ in.)

On y joint une gaine de style Louis XIV bois peint à l’imitation du marbre rouge de Flandres (2)

A French or Flemish terracotta bust, probably depicting probably Diane, late 18th century, together with a Louis XIV style marble pedestal

1 200 - 1 800 €

360

363

France, fin XIXe siècle

Diane

Figure en pierre reconstituée

Portant un carquois, reposant sur une base de style naturaliste; manques, restaurations

H. : 173 cm (68 in.)

A French reconstituted stone figure of Diane, late 19th century

1 000 - 1 500 €

364

France, fin du XIXe siècle Orientalistes

Paire de bustes en terre cuite peint polychrome

Avec une marque au dos et un numéro 1200 WE GC

H. : 31 cm (12 ¼ in.)

A pair of French polychrome painted terracotta busts depicting orientalists, late 19th century

300 - 500 €

365

PAIRE DE GIRANDOLES DE STYLE LOUIS XV

En verre taillé, monture de cuivre doré, de forme cage, à six bras de lumière ; anciennement électrifiées H. : 74 cm (29 ¼ in.)

A pair of Louis XV style gilt-brass mounted and cut-glass six-light girandoles

800 - 1 200 €

366

Albert Ernest Carrier Belleuse (1824-1887)

Ludwig van Beethoven

Buste en terre cuite

Signé au dos «A CARRIER BELLEUSE«; reposant sur un piedouche en marbre; anciennes restaurations

H. : 35 cm (13 ¾ in.)

H. totale : 46 cm (18 in.)

A terracotta bust by Albert Ernest Carrier Belleuse (1824-1887), depicting Ludwig van Beethoven

600 - 800 €

367

PAIRE DE GIRANDOLES

ITALIENNES D’ÉPOQUE ROCOCO

En bois sculpté et doré, à deux bras de lumière, à décor de cartouches, trophées militaires et agrafes feuillagées, les glaces en verre gravé à décor de militaires, étiquette imprimée au dos des deux girandoles inscrite «Piva & C srl. via Bigli 7 Milano» ; petits accidents au fronton H. : 105 cm (41 ¼ in.)

l. : 62 cm (24 ½ in.)

Provenance : Acquises auprès de la Galerie Piva, Milan.

A pair of Italian Rococo giltwood girandoles

2 000 - 3 000 €

368

TAPISSERIE D’AUBUSSON, FIN DU XIXe SIÈCLE

À décor d’un bouquet de fleurs sur fond framboise

Dimensions : 218 × 192 cm (85 ¾ × 75 ½ in.)

An Aubusson tapestry, late 19th century

1 000 - 1 500 €

369

PAIRE DE FAUTEUILS À CHÂSSIS, TRAVAIL VÉNITIEN DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE

En bois sculpté et doré, le dossier à décor ajouré d’agrafes et cartouches rocaille, les épaulements à motif d’écailles, les pieds cambrés, garniture de velours sang de bœuf ; petits accidents, renforts en ceinture

H. : 116 cm (45 ¼ in.)

l. : 72 cm (28 ¼ in.)

A pair of Venetian giltwood fauteuils a chassis, mid-18th century

2 000 - 3 000 €

FIN DE LA COLLECTION

370

TAPISSERIE PROBABLEMENT

FLAMANDE, FIN DU XVIIe-DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

La chasse à l’ours

Tissé en laine et soie,présentant un vaste paysage animé d’animaux et d’une scène de chasse à l’ours ; bordures manquantes, usures et restaurations

Dimensions : 310 × 482 cm (122 × 189 ¾ in.)

A wool and silk hunting tapestry, probably Flemish, late 17th-early 18th century

2 500 - 3 000 €

Cette grande tapisserie présente un vaste paysage animé d’animaux et d’une scène de chasse à l’ours.

Cette dernière occupe la partie droite de la composition, où se tient une troupe de chasseurs orientaux à cheval. L’un des cavaliers brandit son sabre pour abattre un ours, tandis qu’un second est attaqué. Les poses dynamiques des chevaux et des hommes traduisent l’intensité de la scène. Les teintes brunes et rougeoyantes qui caractérisent le groupe, contrastent avec les tonalités froides du paysage. Des jeux de résonnances dynamisent la composition, et créent un effet sonore : les touches de rouge se répètent au niveau du plumage des oiseaux et des fleurs du premier plan. Le caractère harmonieux de la faune et de la flore, la quiétude du hameau en arrièreplan contrastent avec l’action qui se déroule en ces lieux.

371

SUITE DE QUATRE FAUTEUILS À LA REINE D’ÉPOQUE LOUIS

XV

Estampille de Louis-Michel Lefèvre

En noyer mouluré, sculpté et anciennement peint, le dossier et la ceinture à décor de fleurettes et rinceaux, deux garnis en indienne, deux autres en tissus corail, estampillés

L.M. LEFEVRE sur la traverse arrière, munis de deux coussins en indienne (non illustrés) ; renforts sous la ceinture

H. : 95 cm (37 ½ in.)

l. : 65 cm (25 ½ in.)

Louis-Michel Lefèvre, reçu maître en 1749

Provenance : Acquis en mai 1957 auprès de la Galerie Van Hove, 1957.

A set of four Louis XV carved walnut fauteuils a la reine, stamped by Louis-Michel Lefevre

2 000 - 3 000 €

372

PAIRE DE FAUTEUILS CANNÉS D’ÉPOQUE LOUIS XV

En hêtre mouluré, sculpté et anciennement peint, le dossier et la ceinture à décor de fleurettes et rinceaux feuillagés, les pieds cambrés terminés en enroulement, munis d’une galette amovible en tissus corail ; accidents au cannage, restaurations

H. : 99 cm (39 in.)

l. : 63 cm (24 ¾ in.)

Provenance : Acquis en 1963 auprès de la Galerie Lebrun.

A pair of Louis XV carved beechwood caned armchairs

400 - 600 €

373

CONSOLE DESSERTE DE LA FIN DE L’ÉPOQUE LOUIS XVI

En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné ceint d’une galerie ajourée, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, les montants fuselés à cannelures rudentées réunis par une tablette d’entrejambe, les pieds fuselés terminés par des sabots en bronze, portant une estampille apocryphe F.I.PAPST et poinçon de jurande JME sur le montant arrière droit ; on y joint une console de style Louis XVI du même modèle en suite

H. : 80,5 cm (31 ¾ in.)

l. : 113 cm (44 ½ in.)

P. : 44 cm (17 ¼ in.)

Provenance : Acquises en décembre 1963 auprès de la Galerie Grognot & Joinel, Paris.

A late Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany console desserte, together with a Louis XVI style console of the same model, the two bearing a spurious stamp by François-Ignace Papst

3 000 - 5 000 €

374

FAUTEUIL À LA REINE D’ÉPOQUE

LOUIS XV

Estampille

d’Etienne

Meunier

En hêtre mouluré, sculpté et anciennement peint, à décor de fleurettes et rinceaux, les pieds cambrés terminés en enroulement, garniture de daim cognac, estampillé E. MEUNIER deux fois sur la traverse arrière ; on y joint un fauteuil à la reine d’époque Louis XV en suite ; petits accidents, renforts en ceinture sur l’un des deux

H. : 90 et 90 cm (35 ½ in.)

l. : 68 cm et 63 cm (26 ¾ and 24 ¾ in.) (2)

Provenance : Van Hove, 1957.

Etienne Meunier, actif sous le règne de Louis XV jusqu’aux années 1770

Two Louis XV carved beechwood fauteuils a la reine, one of the two stamped by Etienne Meunier

1 000 - 1 500 €

375

BANQUETTE ANGLAISE DU XIXe SIÈCLE

Dans le goût de Marsh et Tatham

En acajou, les pieds en balustre fuselés, étiquette imprimée inscrite «BIDDIC... & Co. / (...)» sous l’assise

H. : 45,5 cm (18 in.)

l. : 118 cm (46 ½ in.)

P. : 27 cm (10 ¾ in.)

An English mahogany bench, 19th century, in the taste of Marsh and Tatham

500 - 800 €

376

TABLE D’ARCHITECTE, TRAVAIL ANGLAIS D’ÉPOQUE GEORGE III

En noyer, le plateau à crémaillère à hauteur ajustable ouvrant au moyen d’un bouton pressoir, la ceinture ouvrant par un tiroir muni d’un plateau coulissant gainé de feutre vert, formant pupitre et découvrant un intérieur compartimenté, deux tablettes porte lumières latérales, soutenue par six montants droits dont deux coulissants et quatre terminés par des roulettes ; petits accidents

Dimensions (le plateau fermé) :

H. : 79 cm (31 in.)

l. : 105 cm (41 ¼ in.)

P. : 65 cm (25 ½ in.)

Provenance : Acquise le 30 septembre 1979 auprès de la Galerie Axel Vervoordt, Anvers.

A George III walnut architect’s table

500 - 800 €

377

TAPISSERIE PROBABLEMENT FLAMANDE, FIN DU XVIIe-DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

La chasse au cerf

Tissée en laine et soie, au premier plan, quatre chasseurs munis d’armes et d’un cor, poursuivent un cerf ; bordures manquantes, usures et restaurations

Dimensions : 292 × 482 cm (115 × 189 ¾ in.)

A wool and silk hunting tapestry, late 17th-early 18th century, probably Flemish

2 000 - 3 000 €

Cette tapisserie figurant une scène de chasse au cerf, est animée de nombreux motifs et personnages. L’action se déroule au premier plan, où quatre chasseurs munis d’armes et d’un cor, se lancent à la poursuite d’un cerf. Le cavalier apparaît comme le personnage central du groupe.

Le mouvement horizontal du cortège et les postures dynamiques, contrastent avec la verticalité des arbres et le caractère paisible qui émane du berger et son troupeau. La présence du perroquet et du singe effrayé par un chien, ajoute une touche d’exotisme à la composition.

378

IMPORTANT MORTIER CAMPANIFORME ET SON PILON, TRAVAIL ANGLAIS, FIN DU XVIIe-DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE

En bois de Gaïac (dit ‘Lignum vitae’) mouluré

Dimensions : 40 × 31 cm (15 ¾ × 12 ¼ in.)

Provenance : Acquis le 14 mai 1984 auprès de la Galerie Axel Vervoordt, Anvers.

An important English Gaiac mortar and pestle, English, late 17th–early 18th century

1 500 - 2 000 €

SUITE DE QUATRE FAUTEUILS EN CABRIOLET D’ÉPOQUE LOUIS XVI

Estampille de Sulpice Brizard

En bois sculpté et relaqué gris à décor de ruban torsadé, les pieds fuselé et cannelés, garniture de tissu saumon à motif géométrique, deux fauteuils estampillés S. BRIZARD sous la traverse avant ; petits accidents, renforts en ceinture pour trois d’entre eux

H. : 91 cm (36 in.)

l. : 59 cm (23 ¼ in.)

Sulpice Brizard, reçu maître en 1762

Provenance : Delplace, mars 1955.

A set of four Louis XVI grey lacquered fauteuils en cabriolet, stamped by Sulpice Brizard

1 500 - 2 000 €

s

380 SECRÉTAIRE À ABATTANT D’ÉPOQUE LOUIS XVI

Estampille de Jacques Van Oostenryk, dit Dautriche

En placage de bois de rose et amarante, ornementation de bronze ciselé et redoré en partie rapportée, dessus de marbre blanc, la façade ouvrant par un abattant découvrant une écritoire gainée de cuir, deux tiroirs et quatre compartiments, deux vantaux en partie basse et deux portes latérales, les pieds fuselés terminés par des sabots en bronze, estampillé J.DAUTRICHE et poinçon de jurande JME sur le montant arrière droit ; petits accidents

H. : 118 cm (46 ½ in.)

l. : 99 cm (39 in.)

P. : 42,5 cm (16 ¾ in.)

Jacques Van Oostenryk, dit Dautriche, reçu maître en 1765

A Louis XVI gilt-bronze mounted, tulipwood and amaranth secretaire a abattant, stamped by Jacques Van Oostenryk, called Dautriche

3 000 - 5 000 €

ARMOIRE D’ÉPOQUE LOUIS XVI

En acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre bleu turquin, la façade ouvrant par deux ventaux et flanquée de montants arrondis cannelés, reposant sur des pieds en balustre ; petits accidents

H. : 164,5 cm (64 ¾ in.)

l. : 117 cm (46 in.)

P. : 50 cm (19 ¾ in.)

A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany cabinet

1 500 - 2 000 €

FAUTEUIL DE BUREAU D’ÉPOQUE LOUIS XVI

En hêtre teinté façon acajou, les pieds fuselés à cannelures rudentées, garniture de cuir cognac, l’arrière canné ; renforts sous la ceinture, traces de vers

H. : 85 cm (33 ½ in.)

l. : 66 cm (26 in.)

A Louis XVI tinted beechwood fauteuil de bureau

1 500 - 2 000 €

383

LAMPE BOUILLOTE DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE

En bronze ciselé et doré, le bouquet à deux bras de lumière à hauteur ajustable, la base circulaire ceinte d’une frise à décor de perles, l’abat-jour en tôle laquée verte ; petit accident à la base

H. : 62 cm (24 ½ in.)

A late 18th century gilt-bronze bouillotte lamp

2 000 - 3 000 €

384

Fernando Ciancianaini (Fernand Cian) (1889-1954)

Un jeune garçon Buste en terre cuite

Portant une perruque dans le style du XVIIe siècle ; signé « Fernand Cian » ; reposant sur un piedouche en marbe

H. : 35 cm (13 ¾ in.)

H. totale : 46 cm (18 in.)

A terracotta bust depicting a young boy by Fernando Ciancianaini (Fernand Cian) (1889-1954)

1 000 - 1 500 €

385

385

CARTEL D’ÉPOQUE LOUIS

XVI D’après un modèle de Jean-Charles Delafosse (1734-1789)

En bronze ciselé et doré, le cadran signé «hardel / A PARIS», le mouvement signé «hardel a paris» inscrit dans un boîtier surmonté d’une urne couverte à l’antique, et flanqué de têtes de bélier, un mufle de lion et sa dépouille en partie basse, l’amortissement orné d’une graine

H. : 79 cm (31 in.)

l. : 41 cm (16 in.)

Bibliographie comparative : P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle, les éditions de l’Amateur, Paris, 1997, p. 191, fig. B. H. Ottomeyer, P. Pröschel, et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 182, fig. 3.8.3.

A Louis XVI gilt-bronze cartel clock, after a model by Jean-Charles Delafosse (1734-1789)

2 000 - 3 000 €

386

FAUTEUIL DIT « COIN DE FEU » D’ÉPOQUE RÉGENCE

En hêtre mouluré et sculpté, le dossier orné au centre d’un cartouche flanqué de rinceaux feuillagés, les épaulements à motif d’écailles, les pieds en console renversée surmontés d’un cabochon, muni d’une galette amovible en velours turquoise ; l’assise du châssis refaite

H. : 90 cm (35 ½ in.)

l. : 66 cm (26 in.)

Provenance :

Vente à Neuilly-sur-Seine, Me Aguttes, le 27 mars 2012, lot 114 ; Vente Artcurial Paris, La malouinière du Bos, le 23 septembre 2025, lot 216 ; Acquis au cours de cette dernière par le propriétaire actuel.

A Regence carved beechwood fauteuil coin de feu

700 - 1 000 €

387

VASE NAVETTE FORMANT POT-POURRI DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE

En bronze ciselé et doré, le couvercle amovible surmonté d’une prise en forme de pomme de pin, le corps flanqué d’anses à décor de satyres, la panse à motif de feuilles de laurier et tiges d’asperge, le piédouche ceint d’un tore de laurier grainé, reposant sur un socle en marbre noir de Belgique ; petits accidents et restaurations

H. : 36,5 cm (14 ½ in.)

l. : 31,5 cm (12 ½ in.)

P. : 16 cm (6 ¼ in.)

Provenance : Collection d’un amateur belge.

A late 18th century gilt-bronze and black marble pot-pourri vase and its cover

3 000 - 5 000 €

Les têtes de satyre en bronze qui ornent les anses de notre exemplaire ne sont pas sans rappeler le travail du bronzier et ciseleur PierrePhilippe Thomire (1751-1843) ; en effet on retrouve des masques de satyre comparables sur une paire de tazza attribuées à Thomire et conservées à la Wallace Collection de Londres ou bien sur un vase monté du Getty Museum également attribué à ce célèbre bronzier (cfr. H. Ottomeyer, P. Pröschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol I, p. 268, fig. 4.9.10 et 4.9.11).

388

LAMPE BOUILLOTTE D’ÉPOQUE RESTAURATION

En bronze ciselé et redoré, à deux bras de lumière à hauteur ajustable à décor de cygne, la base à décor ajouré ceinte d’une frise à motif de feuilles d’eau, l’abat-jour en tôle à décor or de cornes d’abondance et chutes feuillagées sur fond vert ; un bras de lumière d’époque postérieure, percée pour l’électricité

H. : 62 cm (24 ½ in.)

A Restauration gilt-bronze bouillotte lamp

800 - 1 200 €

s 389

BUREAU CARTONNIER D’ÉPOQUE

LOUIS XVI

En placage de bois de rose, satiné et amarante, ornementation de bronze ciselé et doré, le gradin ouvrant par huit tiroirs dont quatre gainés de cuir vert doré aux petits fers, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, les pieds en gaine, portant une estampille apocryphe J.H.RIESENER sous la traverse droite ; les entrées de serrure et les boutons de tiroir rapportés

H. : 114 cm (44 ¾ in.)

l. : 131 cm (51 ½ in.)

P. : 81 cm (31 ¾ in.)

A Louis XVI gilt-bronze mounted, tulipwood, satinwood and amaranth bureau-cartonnier, bearing a spurious stamp by Jean-Henri Riesener

2 000 - 3 000 €

390

PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE EMPIRE

D’après Claude Galle (1759-1815)

En bronze ciselé et redoré, le fût cannelé surmonté de trois bustes de femmes adossées, reposant sur une base circulaire à décor de palmettes et feuilles d’eau

H. : 29,5 cm (11 ½ in.)

A pair of Empire gilt-bronze candlesticks, after Claude Galle (1759-1815)

2 000 - 3 000 € 390

391

LAMPE BOUILLOTTE

DE LA FIN DU

XVIIIe

SIÈCLE

En bronze ciselé et redoré, à trois bras de lumière à hauteur ajustable, la base ajourée ceinte d’une frise à décor de palmettes et feuilles d’eau, l’abat-jour en tôle à décor or sur fond vert ; percée pour l’électricité, les bobèches rapportées, restaurations à l’abat-jour

H. : 70 cm (27 ½ in.)

A late 18th century gilt-bronze bouillotte lamp

2 000 - 3 000 € 392

FAUTEUIL DE BUREAU À ASSISE TOURNANTE D’ÉPOQUE LOUIS XVI

En noyer mouluré et sculpté, les pieds fuselés à cannelure rudentée, garniture de cuir cognac ; petits accidents

H. : 86 cm (33 ¾ in.)

l. : 59 cm (23 ¼ in.)

A Louis XVI carved walnut revolving armchair

3 000 - 5 000 €

393

PAIRE DE LAMPES DE LECTURE, TRAVAIL MODERNE

En laiton doré, le bras de lumière à hauteur ajustable, reposant sur une base à décrochement à section carrée, munies d’abat-jours en tissu crème ; électrifiées

H. (sans abat-jour) : de 92,5 à 138,5 cm

(from 36 ½ to 54 ½ in.)

A pair of modern gilt-brass reading lamps

1 500 - 2 000 €

394

TABLE À PUPITRE MÉCANIQUE D’ÉPOQUE DIRECTOIRE

En acajou et placage d’acajou, le plateau à crémaillère gainé de cuir doré aux petits fers, muni d’un plumier et de deux godets et découvrant un intérieur muni de trois tiroirs, les montants en lyre à cannelures rudentées, les pieds en accolade réunis par une entretoise

H. : de 83 à 121 cm

(from 32 ½ to 47 ½ in.)

l. : 64 cm (25 ¼ in.)

P. : 37 cm (14 ½ in.)

A Directoire mahogany mechanical table pupitre

2 500 - 4 000 €

395

PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE CONSULAT

En bronze ciselé et doré, le fût orné de têtes d’Hercule coiffées de la peau du lion de Némée, la base ceinte d’une frise de palmettes stylisées

H. : 23 cm (9 in.)

A pair of Consulat gilt-bronze candlesticks

1 500 - 2 000 €

396

PENDULE D’ÉPOQUE EMPIRE

En bronze ciselé et doré, le cadran signé «Lépine h.er de l’Impératrice» inscrit dans un boîtier surmonté d’un buste de Socrate et flanqué d’un guerrier a l’antique, reposant sur un socle en marbre vert de mer ceint d’une frise à décor de palmettes et feuilles de lotus stylisées, les pieds en griffe

H. : 57 cm (22 ½ in.)

l. : 50 cm (19  ¾ in.)

An Empire gilt-bronze mantel-clock

4 000 - 6 000 €

397

COMMODE D’ÉPOQUE LOUIS XVI

Estampille de Nicolas Louis Cyrille Lannuier

En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné, la façade ouvrant par cinq tiroirs sur trois rangs, les montants arrondis à cannelures rudentées, les pieds fuselés, chaque montant estampillé

N. LANNUIER et un poinçon de jurande

JME ; petits accidents, restaurations

H. : 87 cm (34 ¼ in.)

l. : 129 cm (50 ¾ in.)

P. : 59 cm (23 ¼ in.)

Nicolas-Louis-Cyrille Lannuier, reçu maître en 1783

A Louis XVI gilt-bronze mounted and mahogany commode, stamped by NicolasLouis-Cyrille Lannuier

1 500 - 2 000 €

398

GRAND GLOBE TERRESTRE, ALLEMAGNE, TROISIÈME QUART DU XIXe SIÈCLE

Les pieds courbés liés à une colonne centrale munie de quatre arcs portant l’horizon octogonal ; échelles en papier imprimé et coloré pour le zodiaque, les mois et les directions géographiques ; épais méridien en bois portant une échelle de degrés numérotée de cinq en cinq ; sphère polychrome en fusées sans calottes fortement détaillé ; quelques accidents et usures

H. : 154 cm (60 ¾ in.)

D. : 100 cm (39 ¼ in.)

A large globe, Germany, third quarter of the 19th century

2 000 - 3 000 €

399

BANQUETTE ITALIENNE DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT PIÉMONTAIS

En bois sculpté, relaqué crème et rechampi vert, la ceinture ornée d’une frise à décor de postes, les pieds fuselés et cannelés, garniture de tissu crème ; renforts en ceinture, tâches à la garniture

H. : 42 cm (16 ½ in.)

l. : 112 cm (44 in.)

P. : 39 cm (15 ½ in.)

An Italian cream and green lacquered bench, late 18th century, probably Piedmontese

1 200 - 1 800 €

400

PAIRE D’ATHÉNIENNES D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE

Montées en lampe

En tôle laquée à l’imitation du porphyre en partie doré, le corps flanqué de masques de satyre, soutenu par un piètement tripode terminé par des griffes ; électrifiées

H. : 34 cm (13 ¼ in.)

l. : 15,5 cm (6 in.)

A pair of Neoclassical parcel-gilt and faux porphyry lacquered tole atheniennes, mounted as lamps

2 000 - 3 000 €

401

D’APRÈS L’ANTIQUE, ITALIE OU FRANCE, FIN DU XVIIIe SIÈCLE

La Vénus de Médicis et l’Apollino Paire de figures en bronze

Reposant sur une base entièrement moulée de forme circulaire et sur un socle en marbre blanc cannelé ; défauts de fonte

H. : 32 cm (12 ½ in.)

H. (avec socle) : 43 cm (17 in.)

A pair of bronze figures of the Venus De Medici and the Apollino, after the antique, French or Italian, late 18th century

2 000 - 3 000 €

402

CONSOLE DE STYLE GEORGE II

Dans

le goût de William Kent

En bois sculpté et doré, dessus de diaspre de Sicile restauré, la ceinture à motif d’oves et grecques, soutenue par un aigle aux ailes déployées parmi des rochers, reposant sur une plinthe en acajou ; petits accidents et manques

H. : 125 cm (49 ¼ in.)

l. : 150 cm (59 in.)

P. : 66,5 cm (26 ¼ in.)

Provenance :

Collection d’un amateur belge.

A George II style giltwood and Sicilian diasper console, in the taste of William Kent

2 000 - 3 000 €

PAIRE DE GRANDES APPLIQUES DE STYLE RÉGENCE

En bronze ciselé et doré, à cinq bras de lumière, le cul-de-lampe à décor ajouré orné au centre d’un masque féminin ; anciennement électrifiées

H. : 57 cm (22 ½ in.)

l. : 56 cm (23 ¼ in.)

A pair of large Regence style gilt-bronze five-branch wall-lights

3 000 - 5 000 €

404

LUSTRE GÉNOIS DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE

En cristal de roche, bois sculpté et doré, à huit bras de lumière, anciennement électrifié ; petits accidents, traces de vers

H. : 100 cm (39 ½ in.)

D. : 80 cm (31 ½ in.)

A Genoese giltwood and rock-crystal eight-light chandelier, late 18th century

4 000 - 6 000 € 403

405

PLAQUE ITALIENNE DE LA FIN DU XVIIIe-DÉBUT DU XIXe SIÈCLE, PROBABLEMENT NAPLES

Attribuée à Antonio Pallme-König

En pierres dures, figurant un jacobin sculpté en relief sur un fond en marbre noir, dans un cadre en bois sculpté et doré d’époque postérieure

Dimensions (sans cadre) : 19,5 × 15,5 cm (7 ¾ × 6 in.)

An Italian pietra dura and black marble plaque, late 18th-early 19th century, probably Naples, attributed to Antonio Pallme-König

1 500 - 2 000 €

406

TABLE DE MILIEU DE STYLE ROCOCO

Le plateau en placage de marbre travertin et ceint d’une bordure en marbre vert de mer, reposant sur un piètement en cuivre doré, les montants surmontés d’une chute feuillagée et terminés en enroulement ; petits accidents

H. : 78 cm (30 ¾ in.)

l. : 158 cm (62 ¼ in.)

P. : 80 cm (31 ½ in.)

An Italian Rococo style gilt-brass mounted and marble center table

4 000 - 6 000 €

407

PAIRE DE PIEDS DE LAMPE DE STYLE NÉOCLASSIQUE

En bois peint à l’imitation du porphyre, ornementation de métal doré, en forme de colonne dorique ; percées pour l’électricité

H. : 46 cm (18 in.)

A pair of Neoclassical style gilt-metal mounted and faux-painted porphyry lamps

300 - 500 €

408

PARAVENT DE STYLE NÉOCLASSIQUE, XIXe SIÈCLE

Composé de cinq huiles sur toiles, ornées de scènes animées dans le goût de Hubert Robert Dimensions (une feuille) : 180,5 × 53 cm (71 × 20 ¾ in.)

A Neoclassical style screen, 19th century, composed of five oils on canvas depicting scenes in the taste of Hubert Robert

3 000 - 4 000 €

409

D’après un modèle de Gabriel Grupello (1644-1730), France, XVIIIe siècle

Diane chasseresse

Figure en bronze

Reposant sur un socle en marbre noir et une base de forme évasée en marbre rouge griotte

H. (sans socle) : 29,5 cm (11 ½ in.) H. (avec socle) : 38 cm (15 in.)

After a model by Gabriel Grupello, a bronze figure of Diana the Huntress, French, 18th century

2 000 - 3 000 €

410

MIROIR ITALIEN

DE

LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT VÉNITIEN

En bois laqué à décor floral polychrome sur fond vert d’eau et en partie doré ; reprises au décor

Dimensions : 73 × 60 cm (28 ¾ × 23 ½ in.)

An Italian parcel-gilt and polychrome lacquer mirror, second half of the 18th century, probably Venetian

2 000 - 3 000 €

411

PAIRE D’APPLIQUES DE STYLE LOUIS XVI

D’après un dessin de Jean-Louis Prieur

En bronze ciselé et doré, à deux bras de lumière agrémentés d’une guirlande de fleurs au naturel tenue par des aigles, le fût orné de têtes de boucs ; électrifiées

H. : 56,5 cm (22 ¼ in.)

l. : 30 cm (12 in.)

Provenance : Collection de la Comtesse du Monceau, Bruxelles.

Bibliographie comparative : H. Ottomeyer, P. Pröschel, et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, vol. I, p.241, fig. 4.5.4.

A pair of Louis XVI style gilt-bronze two-light wall-lights, after a drawing by Jean-Louis Prieur

1 000 - 1 500 €

412

LUSTRE DE STYLE LOUIS XV

En verre et verre de couleur, monture de métal doré, de forme cage, à huit bras de lumière agrémentés de pendants à décor de pommes, grenades, poires et chutes de raisin ; électrifié

H. : 130 cm (51 ¼ in.)

D. : 67 cm (26 ½ in.)

A Louis XV style gilt-metal mounted, glass and colored glass eight-light chandelier

1 000 - 1 500 €

413

PAIRE DE BANQUETTES DE STYLE NÉOCLASSIQUE Dans le goût de la Maison Jansen

En métal doré à décor toutes faces de fleurettes stylisées appliquées en bronze doré, les chevets renversés, les pieds en balustre, l’assise à châssis en tissu à décor imprimé de perroquets et cacatoès dans un paysage arboré

H. : 73 cm (28 ¾ in.)

l. : 140 cm (55 in.)

P. : 50 cm (19 ¾ in.)

A pair of Neoclassical style gilt-metal and bronze benches, in the taste of Maison Jansen

7 000 - 10 000 €

© Anatoly Stolnikoff

Vue in situ du lot 411

414

PAIRE DE CONSOLES ITALIENNES D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE, FIN DU XVIIIe SIÈCLE, PROBABLEMENT MILAN

En bois sculpté et laqué polychrome sur fond crème, dessus de marbre noir, la ceinture ceinte d’une frise d’oves et de bas-reliefs à décor de trophées militaires, les montants fuselés à cannelures rudentées de tiges d’asperge ; renforts en ceinture

H. : 91,5 cm (36 in.)

l. : 120 cm (47 ¼ in.)

P. : 60,5 cm (24 in.)

A pair of Italian Neolcassical polychrome and cream lacquered consoles, late 18th century, probably Milan

8 000 - 12 000 €

415

LUSTRE ITALIEN DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT GÉNOIS

En verre et cristal taillé, monture de métal, bois sculpté et doré, à huit bras de lumière ; anciennement électrifié ; petits accidents et manques

H. : 145 cm (51 ¼ in.)

l. : 150 cm (59 in.)

An Italian gilt-metal, giltwood, glass and cut-glass eight-light chandelier, second half of the 18th century, probably Genoese

8 000 - 12 000 €

416

MIROIR ITALIEN DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE

En bois sculpté et doré, à décor d’agrafes et rinceaux fleuris ; petits accidents, la glace d’époque postérieure

Dimensions : 168 × 123 cm (66 ¼ × 48 ½ in.)

An Italian mid-18th century giltwood mirror

6 000 - 8 000 €

Giuseppe Croff (1810-1869)

Vénus et Adonis

Groupe en marbre blanc

Reposant sur une terrasse de style naturaliste et en piédouche ovale en marbre ; signé «G.CROFF» ; muni d’une base en bois sculpté, en partie doré et peint à l’imitation du porphyre

(partiellement illustré)

H. : 81 cm (31 ¾ in.)

l. : 70 cm (27 ½ in.)

Dimensions (base) :

H. : 80 cm (31 ½ in.)

l. : 72,5 cm (28 ½ in.)

P. : 46,5 cm (18 ¼ in.)

Bibliographie comparative :

A. Panzetta, Nuovo Dizionario degli scultori italiani dell’ottocento e del primo novecento, vol. I, Borgaro, 2003, pp. 233 and 299, fig. 572.

A white marble group by Giuseppe Croff (1810-1869) depicting Venus and Adonis, on a parcel-gilt and faux-porphyry painted stand

15 000 - 20 000 €

Sculpteur milanais du XIXe siècle, Giuseppe Croff (1810-1869) se forme à l’Accademia di Brera auprès de Camillo Pacetti et de Pompeo Marchesi, figures majeures du néoclassicisme.

Son œuvre s’inscrit dans cette tradition, dont il reprend les idéaux d’harmonie et de beauté, tout en explorant une plus grande liberté formelle dans ses compositions en marbre. Son œuvre la plus célèbre, La Religieuse voilée, conservée à Washington (2014.136.265), illustre pleinement sa virtuosité technique.

Ce buste représente une religieuse dont le visage semble dissimulé sous un voile d’une finesse saisissante.

Par un travail subtil du marbre, Croff parvient à créer une illusion de transparence, laissant deviner les traits du visage et conférant à l’ensemble une grande délicatesse.

Le groupe de Vénus et Adonis semble s’inspirer des compositions d’Antonio Canova, notamment de Vénus et Mars (Collection royale, Londres) et des Trois Grâces (conservées à l’Ermitage de Saint-Pétersbourg, au Victoria

and Albert Museum de Londres et à la National Gallery of Scotland d’Édimbourg), dont il reprend l’élégance des lignes et l’équilibre des figures.

Notre groupe conserve sa surface finement sculptée et polie, comme en témoignent notamment la peau lisse, les boucles et les mèches finement sculptées des cheveux des personnages.

L’œuvre s’inscrit dans l’héritage néoclassique, tout en étant nuancée par une sensibilité romantique perceptible dans la douceur des expressions et le modelé délicat des visages.

418

PAIRE DE LAMPES DE LECTURE, TRAVAIL MODERNE

En métal argenté, le bras de lumière articulé à hauteur ajustable, reposant sur une base à décrochement à section carrée, munies d’abat-jours en tissu crème ; électrifiées

H. (sans abat-jour) : de 93 à 136 cm (from 36 ½ to 53 ½ in.)

A pair of modern silvered-metal reading lamps

1 500 - 2 000 €

419

PAIRE DE LAMPES DE LECTURE, TRAVAIL MODERNE

En métal argenté, le bras de lumière à hauteur ajustable, reposant sur une base circulaire, munies d’abat-jours en tissu crème ; électrifiées

H. (sans abat-jour) : de 95,5 à 149 cm (from 37 ½ to 58 ¾ in.)

A pair of modern silvered-metal reading lamps

1 500 - 2 000 €

s 420

MIROIR DE STYLE LOUIS XV

À décor en applique de coquillages, corail et nacre, bois sculpté et en partie doré

Dimensions : 100 × 86,5 cm (39 ½ × 34 in.)

A Louis XV style parcel-gilt, shells, mother-of-pearl and coral mirror

3 000 - 5 000 €

421

CONSOLE ITALIENNE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE, FIN DU XVIIIe SIÈCLE

En bois sculpté et relaqué polychrome, dessus de marbre bleu turquin, la ceinture ornée au centre d’une coquille flanquée de guirlandes de laurier enrubannés, les montants en pilastre agrémentés de culots et chutes feuillagées ; petits accidents et manques

H. : 90 cm (35 ½ in.)

l. : 127 cm (50 in.)

P. : 62 cm (24 ½ in.)

An Italian Neoclassical polychrome lacquered console, late 18th century

2 500 - 4 000 €

420

421

422

LUSTRE DE STYLE CHARLES X

En bronze ciselé et doré, en forme de lampe à huile à l’antique, à six bras de lumière ponctués de putti retenant des chaînettes, le cul de lampe orné d’une prise à motif de pomme de pin ; anciennement électrifié

H. : 145 cm (57 in.)

l. : 72 cm (28 ¼ in.)

A Charles X style gilt-bronze six-light chandelier

3 000 - 5 000 €

423

PAIRE DE PANNEAUX

D’AUBUSSON DE LA FIN DU XVIIIe

SIÈCLE

En laine, à décor polychrome de trophées et guirlandes fleuries au naturel sur fond crème, dans des cadres en bois sculpté et doré d’époque postérieure : petits accidents, restaurations,

Dimensions (sans cadre) : 177 × 58 cm (69 ¾ × 22 ¾ in.)

A pair of late 18th century Aubusson tapestry panels

1 500 - 2 000 €

424

MOBILIER DE SALLE À MANGER DE STYLE LOUIS XVI

Attribué à Maison Jansen

En bois sculpté et laqué vert, à décor de perles et entrelacs, comprenant quatre chaises à la reine et deux fauteuils, les pieds fuselés et cannelés, garniture de tissu à décor imprimé de chutes fleuries polychrome sur fond crème et draperies ; petits accidents

Dimensions (chaises) :

H. : 88,5 cm (34 ¾ in.)

l. : 55 cm (21 ½ in.)

Dimensions (fauteuils) :

H. : 93 cm (36 ½ in.)

l. : 63 cm (24 ¾ in.) (6)

A Louis XVI style green lacquered dining hall suite, comprising a set of four chairs and two armchairs, attributed to Maison Jansen

2 000 - 3 000 €

425

TABLE DE SALLE À MANGER DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE

En acajou, le plateau à volets, reposant sur six pieds fuselés terminés par des sabots en bronze ; munie de trois rallonges en acajou, petits accidents

Dimensions (sans rallonge) :

H. : 68 cm (26 ¾ in.)

l. : 126,5 cm (49 ¾ in.)

P. : 129 cm (50 ¾ in.)

Dimensions (une rallonge) : 130 × 40 cm (51 ¼ × 15 ¾ in.)

A late 18th century mahogany dining hall table

600 - 800 €

426

GAINE DE STYLE NÉOCLASSIQUE

En acajou, dessus de marbre brèche violette restauré, le fût cannelé, reposant sur un socle à décrochement ; petits accidents, traces de vers

H. : 87,5 cm (35 in.)

D. : 31 cm (11 ¾ in.)

A Necolassical style mahogany stand

400 - 600 €

427

430

PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE LOUIS XVI

En bronze ciselé, patiné et doré, le fût à décor de femme drapée à l’antique retenant un bouquet à trois bras de lumière terminés par des têtes d’aigle, reposant sur un socle en marbre blanc ceint d’une double frise à motif de perles et de feuilles d’acanthe

H. : 67 cm (26 ¼ in.)

l. : 20 cm (7 ¾ in.)

A pair of Louis XVI gilt and patinated bronze three-light candelabra

4 000 - 6 000 €

s 428

PENDULE D’ÉPOQUE LOUIS XVI

En bronze ciselé et doré, le cadran signé VERNEUIL / A DIJON inscrit dans un boîtier surmonté d’une urne à l’antique, la base à décor de putti musiciens terminée par un socle en ébène

H. : 54 cm (21 ¼ in.)

l. : 36 cm (14 ¼ in.)

A Louis XVI gilt-bronze and ebony mantel clock

4 000 - 6 000 €

s 429

TABLE DE SALON D’ÉPOQUE LOUIS XVI

En placage de bois de rose, amarante et palissandre, ornementation de bronze ciselé et doré rapportée, le plateau ceint d’une galerie à motif de grecque et orné au centre d’une urne dans un médaillon sur fond de treillage, la ceinture ouvrant par un tiroir, les pieds en gaine en acajou massif terminés par des sabots en bronze, portant une estampille apocryphe

G.DESTER sous la traverse postérieure ; petits accidents et manques au placage

H. : 73 cm (28 ¾ in.)

l. : 79,5 cm (31 ¼ in.)

P. : 40,5 cm (16 in.)

A Louis XVI gilt-bronze mounted, tulipwood, amaranth, rosewood and mahogany writing table, bearing a spurious stamp by Godefroy Dester

1 500 - 2 000 €

430 Italie, XIXe siècle Vestale Buste en marbre

H. : 52 cm (20 ½ in.)

An Italian marble bust depicting a vestale, 19th century

1 800 - 2 200 €

431

PAIRE DE VASES EN PORCELAINE DE PARIS DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE-DÉBUT DU XIXe SIÈCLE

Attribuée à la manufacture de Dihl et Guérhard

De forme balustre à deux anses en forme de feuillage d’acanthe et anneau, sur une base carrée, à décor en or de palmettes, rinceaux feuillagés et frises de feuillage sur fond à l’imitation de l’écaille ; fêlures sous les bases carrées

H. : 50 cm (19 ½ in.)

A pair of Paris porcelain vases, attributed to Dihl and Guerhard manufactory, late 18th-early 19th century

3 000 - 5 000 €

433

CORBEILLE D’ÉPOQUE RESTAURATION

Attribuée à Jean-François Denière (1774 - 1866)

En bronze ciselé et doré, la corbeille ajourée à décor de feuilles de lotus et d’une frise de fleurettes au naturel, soutenue par deux putti agenouillés rentant un arc, la base ovale reposant sur des pieds en griffe ; ancien élément de surtout de table

H. : 29 cm (11 ½ in.)

l. : 29 cm (11 ½ in.)

P. : 18 cm (7 in.)

A Restauration gilt-bronze basket, attributed to Jean-François Denière (1774 - 1866)

2 000 - 3 000 €

Le motif d’un Amour agenouillé tenant un arc se retrouve dans la production du bronzier Jean-François Denière (1774-1866).

En effet, il livra en 1829 deux coupes dont le fût présente un putto identique pour le ministère de la Marine, pour la somme de 14.100 francs (cfr. J.J. Gauthier, N. Preiss, Balzac, architecte d’intérieurs : exposition, Saché, Musée Balzac – château de Saché, 2 juillet 2016 –8 janvier 2017 , Paris, Somogy éditions d’art, 2016, p. 140). 431

434

432

PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE EMPIRE

Dans le goût de Claude Galle

En bronze ciselé et doré, le fût surmonté de trois bustes de femmes adossés et coiffées d’une couronne fleurie au naturel, reposant sur une base circulaire à décor de perles torsadées

H. : 34 cm (13 ¼ in.)

A pair of Empire gilt-bronze candlesticks, in the taste of Claude Galle

3 000 - 5 000 €

MOBILIER DE SALLE À MANGER DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XVIIIe SIÈCLE, TRAVAIL

PROBABLEMENT FLAMAND

En bois sculpté et relaqué crème, comprenant cinq fauteuils et quatre chaises, à décor de perles et nœuds de ruban, les pieds fuselés et cannelés, munis de galette en tissu brun

Dimensions (fauteuils) :

H. : 95 cm (37 ½ in.)

l. : 59 cm (22 ¼ in.)

Dimensions (chaises) : H. : 95 cm (37 ½ in.)

l. : 51,5 cm (20 ¼ in.) (9)

A cream lacquered dining hall set, second half of the 18th century, probabaly Flemish

1 500 - 2 000 €

BRÛLE-PARFUMS COUVERT DING EN BISCUIT ÉMAILLÉ TURQUOISE, CHINE, DYNASTIE QING, ÉPOQUE KANGXI (1662- 1722)

Quadrangulaire, reposant sur quatre pieds en forme de têtes d’animaux, la panse à décor de têtes de taotie sur fond de clous, les anses en forme de «U» inversé, monture en bronze ciselé et doré de style Louis XVI, deux étiquettes imprimées inscrites «ADER PICARD TAJAN 553» et «MONACO DIM. 14 MARS 44 ADER TAJAN»; les pieds réduits, la prise du couvercle manquante, petites restaurations

H. : 30,8 cm (12 ¼ in.)

l. : 15,5 cm (6 ¼ in.)

P. : 26 cm (10 ¼ in.)

Provenance :

Vente Ader-Picard-Tajan, selon une étiquette au revers ; Provenant d’une propriété du sud de la France appartenant à une famille aristocratique italienne.

A gilt-bronze mounted and turquoise glazed censer, Ding, China, Qing dynasty, Kangxi period (1622-1722), the mounts Louis XVI style

3 000 - 5 000 €

436

PENDULE DE STYLE LOUIS XV

En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé « CAUSARD. HGR DU ROY / SUIVT LA COUR » inscrit dans un boîtier surmonté d’un putto, la façade ornée en partie basse de trophées de musique retenus par un nœud de ruban ; petits accidents

H. : 60 cm (23 ½ in.)

l. : 38 cm (15 in.)

A Louis XV style gilt-bronze mantel clock

1 200 - 1 800 €

437

MOBILIER DE SALLE À MANGER D’ÉPOQUE LOUIS XV

En bois sculpté, relaqué jaune et redoré, comprenant une suite de six chaises cannées et une paire de fauteuils, à décor de cartouches rocaille et rinceaux feuillagés, les pieds cambrés terminés en enroulement feuillagé, muni de galettes en cuir havane usées ; accidents et manques, restaurations, traces de vers

Dimensions (chaises) :

H. : 96 cm (37 ¾ in.)

l. : 49 cm (19 ¼ in.)

Dimensions (fauteuils) :

H. : 97 cm (38 ¼ in.)

l. : 63 cm (24 ¾ in.) (8)

Provenance :

Provenant d’une propriété du sud de la France appartenant à une famille aristocratique italienne.

A Louis XV parcel-gilt and yellow lacquered dining hall set including six caned chairs and two armchairs

1 500 - 2 000 €

438

France, Ferdinand Barbedienne, XIXe siècle

L’Esclave Mourant et l’Esclave Rebelle, d’après un modèle de Michel Ange (1475-1564)

Paire de figures en bronze

Chaque bronze signé ‘F. BARBEDIENNE. FONDEUR’ et avec le cachet de fonte ‘A. COLAS. REDUCTION MECANIQUE / BREVETS’ ; et gravé d’un numéro ‘9.I’ (l’esclave mourant) ; chacun avec un numéro à l’encre sous la base ‘91347’ et ‘91348’

H. : 43 et 45 cm (17 and 17 ¾ in.)

A pair of French bronze figures depicting Dying Slave and Rebel Slave, after a model by Michelangelo (1475-1564), 19th century, casting by Ferdinand Barbedienne

2 500 - 3 000 €

439

CENTRE DE TABLE D’ÉPOQUE ROCOCO, TRAVAIL

PROBABLEMENT VÉNITIEN

En bois laqué à décor polychrome de scènes villageoises sur fond ocre, bois sculpté et en partie doré, de forme polylobée, le fond à miroir, reposant sur huit patins ; la glace rapportée

H. : 5 cm (2 in.)

l. : 66 cm (26 in.)

P. : 35 cm (13 ¾ in.)

A Rococo parcel-gilt and polychrome lacquered centrepiece, probably Venetian

1 500 - 2 000 €

440

PAIRE DE CANDÉLABRES DE STYLE LOUIS XVI

Montés en lampe

En marbre blanc, monture de bronze ciselé et doré, à trois bras de lumière à décor de feuilles d’acanthe, reposant sur une base à décrochement, munies d’abat-jours en soie plissée crème et passementerie ; électrifiés

Dimensions (sans abat-jours) :

H. : 67 cm (26 ½ in.)

l. : 28 cm (11 in.)

A pair of Louis XVI style gilt-bronze mounted and white marble three-branch candelebra, mounted as lamps

2 000 - 3 000 €

441

PENDULE D’ÉPOQUE EMPIRE

En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé «Bekerr à Paris» inscrit dans un boîtier surmonté d’un masque de Neptune, flanqué d’une femme drapée à l’antique et d’un Cupidon, la base ornée d’un bas-relief illustrant Amphitrite tirée par un char et suivie d’un triton ; petits accidents et manques

H. : 42 cm (16 ½ in.)

l. : 40,5 cm (16 in.)

An Empire gilt-bronze mantel clock

1 500 - 2 000 €

442

BONHEUR DU JOUR DE STYLE LOUIS XVI

Composé d’éléments anciens

En placage de citronnier et filets de bois teinté, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc ceint d’une galerie ajourée, la façade ouvrant par un abattant et un tiroir en partie basse, les pieds en gaine

H. : 105 cm (41 ¼ in.)

l. : 70,5 cm (27 ¾ in.)

P. : 40 cm (15 ¾ in.)

A Louis XVI style gilt-bronze mounted bois citronnier and tinted wood bonheur du jour, incorporating old elements

1 000 - 1 500 €

439

443

PAIRE DE BERGÈRES DE STYLE NÉOCLASSIQUE

Dans le goût de la Maison Jansen

En bois sculpté et doré, les supports d’accotoirs à motif de draperies et bustes de Nubien, reposant sur des pieds en gaine à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de tissu crème à motif de chevrons

H. : 90 cm (35 ½ in.)

l. : 61 cm (24 in.)

A pair of Neoclassical style giltwood bergeres, in the taste of Maison Jansen

4 000 - 6 000 €

444

GARNITURE DE CHEMINÉE DE

STYLE LOUIS XVI

En bronze ciselé, patiné, doré et marbre rouge griotte, comprenant une pendule et une paire de candélabres, le cadran de la pendule portant une signature «F Berthoud / AParis», flanqué d’un cupidon et d’une torche, une colombe et un carquois parmi des nuées, les candélabres à motif de putto retenant un bouquet de fleurs de lys d’où s’échappent trois bras de lumière

Dimensions (pendule):

H. : 50 cm (19 ½ in.)

l. : 51 cm (20 in.)

Dimensions (candélabres):

H. : 87 cm (35 ¼ in.)

(3)

A Louis XVI style gilt, patinated bronze and red marble garniture de cheminee

5 000 - 8 000 €

s 445

SECRÉTAIRE À ABATTANT DE

STYLE LOUIS

XVI

Par Paul Sormani (1817-1877)

En marqueterie florale sur fond de bois de rose dans des encadrements en amarante, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné, le sommet en doucine, la façade ouvrant par un abattant découvrant un intérieur en placage de satiné muni d’une écritoire gainée de cuir, six tiroirs et six compartiments, deux vantaux en partie basse, la serrure de l’abattant gravée «PAUL SORMANI / 10 rue Charlot Paris»

H. : 146 cm (57 ½ in.)

l. : 95 cm (37 ½ in.)

P. : 41 cm (16 ¼ in.)

Paul Sormani, actif au 10 rue Charlot entre 1867 et 1877.

A Louis XVI style gilt-bronze mounted, floral marquetry, tulipwood, amaranth and satinwood secretaire a abattant, by Paul Sormani (1817-1877)

4 000 - 6 000 €

446

COMMODE DE STYLE LOUIS XVI, D’APRÈS JEAN-HENRI RIESENER

Par Ernest Mottheau

En marqueterie de bois teinté sur fond de sycomore dans des encadrements d’amarante, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné, la façade à léger ressaut ouvrant par trois tiroirs, les pieds en griffe à l’avant et droits à l’arrière, estampillée E.MOTTHEAU PARIS sur le montant avant gauche

H. : 90 cm (35 ½ in.)

l. : 106 cm (41 ¾ in.)

P. : 56 cm (22 in.)

A Louis XVI style gilt-bronze mounted, floral marquetry, sycamore and amaranth commode, by Ernest Mottheau, after JeanHenri Riesener

2 000 - 3 000 €

SELETTE DE STYLE LOUIS XVI

En bois sculpté, laqué crème et en partie doré, dessus de marbre brèche d’Alep, la ceinture à décor de tore de laurier grainé, les montants en console réunis par une frise à motif de rosaces terminés par des sabots de capridé et reposant sur une plinthe en marbre

H. : 91 cm (35 ¾ in.)

l. : 43,5 cm (17 ¼ in.)

A Louis XVI style parcel-gilt and cream lacquered stand

600 - 800 €

s 448

MEUBLE À HAUTEUR D’APPUI DE STYLE LOUIS XV

En placage de palissandre et satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brèche d’Alep, la façade à décor de scène peinte représentant «Le songe d’Amour du Guerrier» d’après Fragonard, les côtés incurvés à décor peint dans le goût de l’antique, les pieds cambrés agrémentés de griffes feuillagées

H. : 104 cm (41 in.)

l. : 103 cm (40 ½ in.)

P. : 38 cm (15 in.)

Bibliographie comparative : C. Payne, Paris La Quintessence du Meuble au XIXe siècle, Editions Monelle Hayot, 2018, p. 438.

A Louis XV style gilt-bronze mounted, rosewood and satinwood meuble a hauteur d’appui, the central painted scene after Fragonard

4 000 - 6 000 €

449

GRAND PIED DE LAMPE DE STYLE LOUIS XVI

Travail de la Maison Hinks & Sons

En verre améthyste, monture de bronze ciselé et doré, les montants à motif de têtes de satyre retenant des guirlandes feuillagées et terminés par des sabots de capridé, reposant sur un socle en marbre rose, signée «HINKS & SON’S/PATENT» dans la partie haute du fût, munie d’abat-jour ; électrifié H. (sans abat-jour) : 58,5 cm (23 in.)

A large Louis XVI style gilt-bronze mounted, marble and amethyst glass lamp, by Hinks and Sons

1 000 - 1 500 €

450

GUÉRIDON DE STYLE LOUIS XVI

Par François Linke (1855-1946)

En placage de bois citronnier dans des encadrements d’érable et amarante, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus en onyx ceint d’une lingotière, la ceinture ornée de plaques dans le goût de Wedgwood ouvrant par un tiroir, les pieds en gaine réunis par une entretoise, signé F. Linke sur la lingotière

H. : 76 cm (30 in.)

D. : 49,5 cm (19 ½ in.)

A Louis XVI style gilt-bronze mounted, bois citronnier, mapletree and amaranth gueridon, by Francois Linke (1855-1946)

2 000 - 3 000 €

451

MEUBLE

À HAUTEUR D’APPUI DE STYLE LOUIS XVI

Par François Linke (1855-1946)

En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus d’onyx, la façade ouvrant par une porte ornée au centre d’une lyre flanquée de guirlandes fleuries, les pieds fuselés et cannelés ceints d’une bague feuillagée, signé F.Linke sur la lingotière en haut à droite ; petits accidents

H. : 140 cm (55 in.)

l. : 85 cm (33 ½ in.)

P. : 45 cm (17 ¾ in.)

A Louis XVI style gilt-bronze mounted and mahogany meuble à hauteur d’appui, by François Linke (1855-1946)

3 000 - 5 000 €

452

LUSTRE DE STYLE LOUIS XVI

Dans le goût de Pierre Gouthière (1732-1813)

En bronze ciselé et doré, le fût à décor de trois putti adossés jouant de la flute d’où s’échappent six bras de lumière, monogrammé M.M dans la partie haute du fût ; électrifié

H. : 73 cm (28 ¾ in.)

D. : 53 cm (20 ¾ in.)

A Louis XVI style gilt-bronze six-light chandelier, in the taste of Pierre Gouthiere (1732-1813)

2 000 - 3 000 €

453 PAIRE D’APPLIQUES D’ÉPOQUE NAPOLÉON III

En bronze ciselé et doré, le fût à décor de satyre sur l’un, de ménade sur l’autre, les deux retenant deux bouquets d’où s’chappent six bras de lumière, les deux gravées A.D à l’arrière ; petits accidents dans la partie haute d’une des deux

H. : 62 cm (24 ½ in.)

l. : 54 cm (21 ¼ in.)

A pair of Napoleon III gilt-bronze six-branch wall-lights

4 000 - 6 000 €

s 454

VITRINE DE STYLE LOUIS XVI, FIN DU XIXe SIÈCLE

Par Haentges Frères

En placage de bois de violette et satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre brèche violette, la façade ouvrant par une porte vitrée, marque inscrite à l’encre noire «HAENTGES Fre / MEUBLES / 6 à 19

Rue Titon/PARIS» ; petits accidents

H. : 159 cm (62 ½ in.)

L. : 71 cm (28 in.)

l. : 37 cm (14 ½ in.)

A Louis XVI style gilt-bronze mounted, kingwood and satinwood vitrine, late 19th century, by Haentges Freres

1 500 - 2 000 €

455

Emmanuel Frémiet (1824-1910), d’après un modèle créé en 1870

Louis d’Orléans

Groupe équestre en bronze et bronze doré

Signé « E. FREMIET. » sur la terrasse ; reposant sur une base en marbre noir

Dimensions : 45 × 58 cm (17 ¾ × 22 ¾ in.)

Dimensions (avec la base) : 47 × 70 cm (18 ½ × 27 ½ in.)

Bibliographie comparative : C. Chevillot, Emmanuel Frémiet, La main et le multiple, cat Exp. Musée des Beaux- Arts de Dijon- Musée de Grenoble, 1989, °S237, ill. Cat. 95 b, pp.122-123.

A bronze and gilt-bronze equestrian group, depicting Louis d’Orléans, by Emmanuel Frémiet (1824-1910), after a model created in 1870

2 000 - 3 000 €

PAIRE DE CONSOLES D’APPLIQUE DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE

En bronze ciselé et doré, à décor d’une tête d’éléphant sous un dais à motif de rinceaux stylisés, portant une signature apocryphe ‘Barye’ en partie basse

H. : 41 cm (16 ¼ in.)

L. : 20 cm (7 ¾ in.)

P. : 23 cm (9 in.)

A pair of gilt-bronze wall-brackets, second half of the 19th century, bearing a spurious signature by Alfred Barye

3 000 - 5 000 €

Une suite de huit consoles d’applique du même modèle signées Barye s’est vendue chez Christie’s Londres, le 14 novembre 2018, lot 656 (£ 52.500).

s 457

COFFRET DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE

Par Susse Frères

Entièrement gainé de cuir à décor d’hérons et rinceaux fleuris dans des médaillons losangiques, la façade ponctuée de masques en ivoire japonais d’époque Meiji scandée par des colonnes, le couvercle découvrant un intérieur garni de velours vieux rose, signé «Susse Frès 31. Place de la Bourse Paris» ; petits accidents

H. : 25 cm (10 in.)

L. : 36,5 cm (14 ½ in.)

P. : 28 cm (11 in.)

A late 19th century leather upholstered and japanese ivory casket, retailed by Susse Frères, Paris

3 000 - 5 000 €

Plus connue aujourd’hui comme la fonderie de sculptures la plus prolifique et la plus ancienne d’Europe occidentale, Susse Frères a tenu un important magasin au 31, place de la Bourse, entre 1828 et 1925. Étant des éditeurs, ils proposaient une gamme de produits liés à l’art, notamment des livres et de la papeterie.

Notre coffret relève de l’influence du japonisme dans les arts décoratifs en France à la fin du XIXe siècle.

Très rare dans le corpus de la Maison Susse, seulement un autre exemplaire comparable nous est connu à ce jour ; ce dernier a été présenté en vente chez Christie’s New York, le 25 octobre 2004, lot 240.

458

458

L. Morelli, Florence, vers 1920

Un enfant et un oiseau

Buste en marbre de carrare

Signé sous l’épaule ‘Repr. L. Morelli Firenze ; reposant sur un piédouche en marbre

H. : 30 cm (11 ¾ in.)

H. (totale) : 37 cm (14 ½ in.)

L. : 20 cm (7 ¾ in.)

l. : 13 cm (5 in.)

A Carrara marble bust depicting a Child and a Bird, by L. Morelli, Florence, circa 1920

800 - 1 200 €

s 459

PLAQUE ITALIENNE DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE

En marqueterie de pierres dures sur un fond de marbre noir, dans un cadre en ébène mouluré, étiquette imprimée au dos inscrite «G.BONCINELLI E FI(...)/ FIRENZE/ 2. Via Por S. Maria 22»

Dimensions (sans cadre) : 20 × 25 cm (7 ¾ × 9 ¾ in.)

An Italian pietra dura panel, late 19th century

1 500 - 2 000 €

460

GRANDE PLAQUE ITALIENNE DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE

En marqueterie de pierres dures sur un fond de marbre noir, représentant une chute de rinceaux fleuris au naturel animée d’un papillon et d’un rouge-gorge, dans un cadre en bois sculpté et doré d’époque postérieure

Dimensions (sans cadre) : 47 × 71,5 cm (18 ½ × 28 ¼ in.)

Dimensions (avec cadre) : 68 × 92 cm (26 ¾ × 36 ¼ in.)

A large Italian pietra dura and black marble panel, second half of the 19th century

3 000 - 5 000 €

s 461

PLAQUE ITALIENNE DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE

En marqueterie de pierres dures, illustrant un volatile parmi des chutes fleuries au naturel, dans un cadre en ébène mouluré

Dimensions (sans cadre) : 40 × 31 cm (15 ¾ × 12 ¼ in.)

Dimensions (avec cadre) : 61,5 × 52 cm (24 ¼ × 20 ½ in.)

An Italian pietra dura panel, late 19th century, within an ebony frame

1 500 - 2 000 €

462

GAINE DE STYLE NÉOCLASSIQUE, FIN DU XIXe SIÈCLE

En porcelaine bleu et en partie doré dans le goût de Sèvres, monture de bronze ciselé et doré, dessus de marbre rouge veiné, le piédouche à canaux et ceint d’une frise de laurier grainé enrubanné

H. : 122,5 cm (48 ¼ in.)

l. (plateau) : 31 cm (12 ¼ in.)

A Neoclassical style gilt-bronze mounted and Sevres style porcelain stand, late 19th century

2 000 - 3 000 €

463

Léopold Renard (1868-1945), France, vers 1910

Tête de faune

En terre cuite

Signé deux fois sur la terrasse L. RENARD. H. : 28 cm (11 in.)

A terracotta faun head, by Léopold Renard (1868-1945), France, vers 1910

300 - 500 €

L’œuvre de Léopold Renard est essentiellement composée de bustes et de figures allégoriques, témoigne d’un attachement aux modèles antiques tout en s’inscrivant dans les pratiques artistiques de son temps. Bien que moins documenté que certains de ses contemporains, Renard participe pleinement au paysage sculptural du XIXe siècle, entre héritage classique et évolution des sensibilités.

464

Alexandre Descatoire (1874-1949)

Une tête de faune ou Satyre

Haut relief en terre-cuite

Signée à la base A. Descatoire. ; reposant sur un support en bois associé (non illustré)

H. : 29 cm (11 ½ in.)

H. (totale) : 36 cm (14 ¼ in.)

A terracotta high-relief depicting a faun’s or satyr’s head by Alexandre Descatoire (1874-1949)

700 - 1 000 €

Alexandre Descatoire (1874–1949) est un sculpteur français né à Douai. Professeur à l’École des beaux-arts et membre de l’Académie des beauxarts (élu en 1939), il est notamment l’auteur de La Jeunesse, une statue dorée réalisée pour l’Exposition universelle de 1937, aujourd’hui installée face à la Tour Eiffel.

465

Bernard Giscard (1851-1926), France, 1912

Un Faune

Buste en terre cuite

Signé et daté ‘B. Giscard 1912’ ; reposant sur un piédouche cassé et restauré

H. : 74,5 cm (39 ¼ in.)

l. : 48 cm (18 ¾ in.)

P. : 30 cm (11 ¾ in.)

A terracotta bust depicting a Faun, by Bernard Giscard (1851-1926) France, 1912

700 - 1 000 €

466 Italie, d’après l’Antique

Un homme nu (Apollon ?)

Statue acéphale en marbre

Reposant sur socle en marbre de Vérone

H. (torse) : 77 cm (30 ¼ in.)

l. : 32 cm (12 ½ in.)

Dimensions (socle) : 17,5 × 26,5 cm (6 ¾ × 10 ½ in.)

A

3 000 - 5 000 €

headless marble statue depicting a nude man (Apollo?), Italy, after the antique

467

VASE EN PORCELAINE DE SÈVRES ET BRONZE DORÉ DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE, DATÉ 1886

Nommé vase de Vincennes

À décor en or de frises géométriques, rangs de perles et feuillage sur fond jaspé bleu et gris, la base en bronze doré

Marqué : S85 en vert, doré à Sèvres

R.F. 86 en rouge, A.S. en or H. : 43 cm (17 in.)

A gilt-bronze mounted Sevres porcelain vase, called Vincennes vase, late 19th century, dated 1886

2 500 - 3 500 €

468

Probablement Italie, XXe siècle

Bacchus

Buste en terre cuite en hermès

H. : 52 cm (20 ½ in.)

l. : 37,5 cm (14 ¾ in.)

A terracotta hermes bust depicting Bacchus, probably Italy, 20th century

500 - 800 €

469

VASE COUVERT EN PORCELAINE DE SÈVRES DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE

Daté 1882

À décor de fleurs et feuillage dans des réserves à fond rouge sur fond crème ; le couvercle accidenté

Marqué : S. 81 en vert et RF décoré à Sèvres 82 en rouge

H. : 31 cm (12 ¼ in.)

Provenance : Collection privée de la Société Industrielle de Mulhouse depuis plus d’un siècle ; Vente Artcurial Paris, le 13 décembre 2023, lot 171.

A late 19th century Sevres porcelain covered vase, dated 1882

600 - 800 €

470

Jean-Esprit Marcellin (1821-1884), deuxième moitié du XIXe siècle Flora ou le Retour du Printemps

Figure en marbre

Reposant sur une base entièrement sculptée ; signé ‘E. MARCELLIN’

H. : 53 cm (20 ¾ in.)

l. : 30 cm (11 ¾ in.)

P. : 32 cm (12 ½ in.)

Bibliographie comparative :

S. Lami, Dictionnaire des Sculpteurs de l’Ecole Française au XIXe siècle, t. III, Paris, 1919, pp. 389-392.

A marble figure, depicting Flora, or the Return of Spring, by Jean-Esprit Marcellin (1821-1884), second half of the 19th century

5 000 - 8 000 €

Élève du sculpteur François Rude (1784–1855), il fut admis à l’École des Beaux-Arts en 1844 et exposa pour la première fois au Salon en 1845.

Il remporta des médailles de deuxième classe en 1851 et 1855 et des rappels de médailles en 1857 et 1859. Il fut décoré de la Légion d’honneur en 1862.

Parmi ses commandes officielles à Paris, on compte plusieurs sculptures pour la façade du Louvre, le palais des Tuileries, l’Hôtel de Ville, l’Opéra et les églises de la Sorbonne et de Saint-Gervais-Saint-Protais.

Il est également l’auteur du fronton de l’Hôtel de Ville de Marseille et du groupe en marbre du Berger Cyparisse tenant son faon qu’il vient de tuer par mégarde conservé au musée de Grenoble, n°PFH-4951.

Son œuvre la plus connue est certainement la Bacchante se rendant au sacrifice, qui a figuré autrefois au Musée du Luxembourg, et orne aujourd’hui un des parterres situés devant le palais de l’Élysée, du côté du jardin.

471

Alexandre Falguière (1831-1900)

Diane Chasseresse

Figure en bronze

Reposant sur une base en bronze de style naturaliste, gravée Thiebaut

Frères / Paris Fumière & Gavignot Srs

Paris

H. : 103 cm (40 ½ in.)

A bronze figure depicting Diana the hunteress, by Alexandre Falguiere (1831-1900)

1 500 - 2 000 €

472

France, 1883

Vénus à la pomme

Figure en bronze argenté

Reposant sur une colonne cannelée en marbre rouge et une base carrée ; orné d’une cartouche gravée de l’inscription « PRIX GLADIATEUR / GAGNÉ PAR / MELLE DE SENLIS /A / MR PAUL AUMONT / PARIS / 1883 » flanquée d’une tête de cheval et d’une palme de la victoire et d’un laurier ; restaurations

Dimensions : H. (sculpture hors socle) : 48,5 cm (19 in.)

H. (socle) : 19,5 cm (7 ½ in.)

Dimensions (base) : 22,5 × 22,5 cm (8 ¾ × 8 ¾ in.)

A silvered bronze figure depicting Venus with an apple, France, 1883

2 000 - 3 000 €

473

CABARET À LIQUEURS

DE STYLE EMPIRE

En bronze ciselé et doré, le fond à miroir, muni de quatre flacons et dix gobelets en cristal taillé

D. : 35 cm (13 ¾ in.)

H. : 35 cm (13 ¾ in.)

An Empire style gilt-bronze mounted and cut-glass liquor necessaire

600 - 800 €

474

Félix Benneteau-Desgrois

(1879-1966)

La danse du feu

Groupe en bronze

Avec le cachet du fondeur CIRE PERDUE/ LABLANC BARBEDIENNE & FILS / A PARIS ; reposant sur un marbre jaune de Sienne

Dimensions (bronze) : 63 × 38 cm (24 ¾ in.)

Dimensions (base en marbre) : 68 × 17 cm (26 ¾ × 3 ¾ in.)

A bronze sculpture depicting The Dance of Fire, by Félix Benneteau-Desgrois (1879-1966)

2 000 - 3 000 €

Félix Auguste Benneteau-Desgrois est admis à l’École nationale supérieure des Beaux-Arts de Paris en 1904, et entra dans les ateliers d’Alexandre Falguière, d’Antonin Mercié puis de Denys Puech.

En 1904, il obtient un deuxième Grand Prix de Rome et remporte, en 1909, le premier Grand Prix. Il réside à la Villa Médicis à Rome de janvier 1910 à décembre 1913. Nommé professeur à l’Académie de la Grande Chaumière à Paris, Félix Benneteau-Desgrois a parmi ses élèves la sculptrice afro-américaine Augusta Savage.

Il participa régulièrement à diverses expositions d’art, notamment au Salon d’Automne, au Salon des Indépendants entre 1895 et 1945, et au Salon des artistes français. Il mourut à Nogent-sur-Marne, le 5 novembre 1963.

Le groupe s’inspire d’une fresque représentant une scène dionysiaque mythologique sur ardoise avec incrustations de marbre polychrome découverte en 1845 à Pompéi et aujourd’hui conservée au Musée archéologique de Naples.

475

Italie, deuxième moitié du XIXe siècle

Femme au drapé

Buste en marbre de Carrare

Reposant sur piédouche en marbre

Brescia Africano

H. : 51 cm (20 in.)

H. (totale) : 70 cm (27 ½ in.)

l. : 35,5 cm (14 in.)

A Carrara marble bust depicting a draped woman, Italy, second half of the 19th century

2 500 - 3 000 €

476

Joseph Willems (1845-1910) Belgique, deuxième moitié du XIXe siècle

Triboulet

Buste en bronze

Reposant sur un socle en marbre veiné, titré dans le bronze ‘Triboulet’ et sur la plaque en cuivre ‘Triboulet / Sculpteur J.Willems’, inscrit sur le bronze : ‘Cie des Bronzes de Bruxelles (cire perdue)’

H. : 57 cm (22 ½ in.)

l. : 22 cm (8 ½ in.)

A bronze bust depicting Triboulet, by Joseph Willems (1845-1910), Belgium, second half of the 19th century

1 000 - 1 500 €

Joseph Willems sculpteur belge né à Anvers en 1845. Il a suivi une formation à l’Académie de Malines de 1864 à 1867.

477

JARDINIÈRE ORIENTALISTE

DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE

Dans le goût d’Eugène Cornu

En onyx, ornementation de bronze ciselé et doré, le corps flanqué d’anses à décor ajouré, les pieds en forme de tête d’élephant

H. : 24,5 cm (9 ¾ in.)

l. : 46 cm (18 in.)

P. : 32 cm (12 ½ in.)

An orientalist gilt-bronze mounted and onyx jardiniere, late 19th century, in the taste of Eugene Cornu

1 500 - 2 000 €

478

France ou Belgique, vers 1900

Femme orientale

Buste en marbre blanc

Reposant sur un piédouche en marbre noir ; gravé au dos CC; restaurations

H. : 45 cm (17 ¾ in.)

H. (totale) : 56,5 cm (22 ¼ in.)

A white marble bust depicting an oriental woman, France or Belgium, circa 1900

400 - 600 €

479

Albert-Ernest Carrier-Belleuse (1824-1887)

Diane Victorieuse

Groupe en bronze

Se tenant debout en contrapposto, une arbalète, un cor de chasse, avec un carquois de flèches à son côté, son pied reposant sur un sanglier abattu ; signé CARRIER-BELLEUSE reposant sur un socle en marbre rouge griotte ; avec une cartouche en laiton inscrit DIANA VICTORIEUSE/ CARRIER BELLEUSE

H. (totale) : 79 cm (31 in.)

H. (bronze) : 67 cm (26 ½ in.)

D. (base) : 31,5 cm (12 ½ in.)

Bibliographie comparative : Carrier-Belleuse, Le maître de Rodin, cat. exp., musée de Compiègne, 22 mai - 27 octobre 2014, n° 22, p. 44 et 45.

A bronze group depicting Diana Victorious, by Albert-Ernest

Carrier-Belleuse (1824-1887)

2 000 - 3 000 €

Diane Victorieuse est la dernière œuvre de Carrier-Belleuse et incarne l’aboutissement de son art. D’abord présentée en plâtre au Salon de 1885, une version en marbre du même sujet fut ensuite exposée au Salon de 1887, année du décès du sculpteur, avant que la version en bronze ne soit exposée en 1888.

480

COUPE SUR PIED DE LA FIN DU XIXe siècle

Par Ferdinand Barbedienne

En onyx et émaux champlevé, ornementation de bronze ciselé et doré, le corps flanqué d’anses ornées de satyres, signée F.BARBEDIENNE sur le piédouche

H. : 21 cm (8 ¼ in.)

l. : 40 cm (15 ¾ in.)

A late 19th century gilt-bronze mounted, onyx and enamel cup, by Ferdinand Barbedienne

300 - 500 €

Une coupe du même modèle s’est vendue chez Christie’s New York, les 13-14 janvier 2009, lot 1130.

481

Eugène Marioton (1857-1933)

Refrain du Printemps

Figure en bronze argenté

La femme tenant une brindille ; reposant sur un socle conique en onyx ; gravé REFRAIN DU PRINTEMPS; signé sur la base MARIOTON .S.C et cachet du fondeur E. COLIN/PARIS; gravé sur la base en onyx E.COLIN & Ce EDITEURS

H. : 73,5 cm (29 in.)

Dimensions (base) : 23 × 17,5 × 17,5 cm (9 × 6 ¾ × 6 ¾ in.)

A silvered bronze figure depicting the song of Spring, by Eugène Marioton (1857-1933)

1 000 - 1 500 €

482

Lot Torelli (1835-1896), Florence, 1883

Gennariello (Jeune berger Italien)

Buste en marbre de Carrare

Reposant sur une piédouche ; signé et daté à l’arrière ‘Lot Torelli Firenze 1883’

H. : 48,5 cm (19 in.)

l. : 38 cm (15 in.)

P. : 26 cm (10 ¼ in.)

A Carrara marble bust, Gennariello (Young Italian Shepherd), Lot Torelli (1835-1896), Florence, 1883

2 000 - 3 000 €

Lot Torelli (1835-1896) sculpteur italien a suivi ses premières formations en sculpture à l’Académie des Beaux-Arts de Florence, puis s’est rendu à Paris en 1858 afin d’affiner son talent et son sens artistique. Il a participé activement aux grandes expositions internationales de 1871 à 1883.

FIN DE LA COLLECTION

483

PAIRE D’APPLIQUES

MONUMENTALES DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE

En bronze ciselé et doré, à cinq bras de lumière, le cul-de-lampe à décor de masque de satyre ; anciennement électrifiées

H. : 64 cm (25 ¼ in.)

l. : 52 cm (20 ½ in.)

A pair of monumental late 19th century gilt-bronze five-branch wall-lights

3 000 - 5 000 €

484

LUSTRE DE STYLE LOUIS XVI

En verre et cristal, monture de métal doré, à seize bras de lumière ; électrifié

H. : 140 cm (55 ¼ in.)

l. : 80 cm (31 ½ in.)

A Louis XVI style gilt-metal mounted, glass and crystal sixteeen light chandelier

2 500 - 4 000 €

485 PLAQUE ITALIENNE DU XIXe SIÈCLE, TRAVAIL PROBABLEMENT FLORENTIN

Dans le goût de Giovanni Montelatici (1864-1930)

En marqueterie de marbres polychromes, pierre dures et verre, le fond en ardoise, illustrant un couple paysan à table, dans un cadre en bois incrusté de filets de bois noirci, gravé au dos «mosaica fiorentina» ; petits accidents

Dimensions (sans cadre) : 32 × 24 cm (12 ½ × 9 ½ in.)

An Italian specimen marble, pietra dura and glass panel, 19th century, probably Florence, in the taste of Giovanni Montelatici (1864-1930)

1 500 - 2 000 €

486

ENSEMBLE DE ONZE APPLIQUES DE STYLE LOUIS XV

En métal doré, comprenant une paire à cinq bras de lumière sur deux niveaux, une suite de quatre à trois bras de lumière et une suite de cinq à trois bras de lumière issus d’une plaque entourée de volutes feuillagés ; accidents sur deux appliques, anciennement électrifiées

Dimensions (appliques à deux niveaux) :

H. : 56 cm (22 in.)

l. : 36 cm (14 ¼ in.)

Dimensions (appliques à trois bras de lumière) :

H. : 41 cm (16 ¼ in.)

l. : 36 cm (14 ¼ in.)

Dimensions (appliques avec plaque) :

H. : 41 cm (16 ¼ in.)

l. : 35 cm (13 ¾ in.)

A set of eleven Louis XV style gilt-metal wall-lights

3 000 - 5 000 €

487

PAIRE DE FAUTEUILS NÉO-ÉGYPTIENS, XXe SIÈCLE

En bois sculpté, peint polychrome et en partie doré, le dossier illustrant des divinités égyptiennes, le dos à motif de hiéroglyphes, les montants antérieurs supportés par des têtes de chien, les pieds en griffe ; petits accidents

H. : 107 cm (42 in.)

l. : 75 cm (29 ½ in.)

P. : 70,5 cm (27 ¾ in.)

A pair of parcel-gilt and polychrome painted Egyptian revival armchairs, 20th century

2 500 - 4 000 €

488

TAPIS EAGLE SHAHSAVAN, NORD OUEST DE LA PERSE, DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE

En laine aux points noués, à quatre grands médaillons Chelaberd Sunburst caucasiens sur un champ bleu, encadré par trois bordures polychromes

Dimensions: 302 × 145 cm (118 ¾ × 57 in.)

Provenance :

Vente Henry’s Auktionshaus AG, Mutterstadt, le 11 juin 2016, lot 7009.

An Eagle-Shahsavan carpet, Northwest Persia, second half of the 19th century

1 500 - 2 000 €

488

CARTEL D’APPLIQUE DE STYLE

LOUIS XVI

En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc inscrit dans un boîtier surmonté d’une urne couverte à l’antique et flanqué de rinceaux et chutes de laurier grainé

H. : 72 cm (28 ¼ in.)

l. : 31 cm (12 ¼ in.)

A Louis XVI style gilt-bronze cartel d’applique

400 - 600 €

490

PAIRE DE VASES COUVERTS DE STYLE LOUIS XVI

Dans le goût de Clodion

En bronze ciselé, doré et en partie argenté, le couvercle surmonté d’un putto flanqué de cornes d’abondance, la panse ornée d’un bas-relief illustrant une scène de bacchanale, les anses à décor de pampres ; usures à la dorure

H. : 54 cm (21 ¼ in.)

A pair of Louis XVI style gilt and silvered bronze covered vases, in the taste of Clodion

1 500 - 2 000 €

491

GARNITURE DE CHEMINÉE D’ÉPOQUE NAPOLÉON III

En bronze ciselé, doré et marbre blanc, comprenant une pendule et une paire de candélabres, le cadran émaillé blanc inscrit dans un rocher surmonté d’un buste de satyre et flanqué d’une Diane chasseresse et d’un putto chasseur, le socle orné d’un relief à motif de faisans parmi des trophées de chasse, signée «EVRARD / 1849» au dos, les candélabres à six bras de lumière, l’un représentant un putto tenant un carquois et un cor de chasse, l’autre tenant un arc

Dimensions (pendule) :

H. : 51 cm (20 in.)

l. : 60 cm (23 ½ in.)

Dimensions (candélabres) : H. : 59 cm (23 ¼ in.) (3)

A Napoleon III gilt-bronze mounted and white marble garniture de cheminee, the clock signed by Evrard

4 000 - 6 000 €

492

Jean-Louis Ernest Meissonier (1815 – 1891)

Homme nu, au ceinturon

Figure en bronze

Reposant sur une base en bronze avec un cachet avec le visage d’Ernest Meissonier et une inscription difficilement lisible qui devrait lire « ERNEST MEISSONIER MBRE DE L’INSTITUT / AETATIS / SUAE / LXX / V / J. C. CHAPLAIN »

H. : 29 cm (11 ½ in.)

Bibliographie comparative : A. Pingeot, Le Normand-Romain, Antoinette ; Margerie, Laure de, Musée d’Orsay. Catalogue sommaire illustré des sculptures, Paris, Réunion des musées nationaux, 1986, p. 277.

A bronze figure of a male nude with buckle and sword, Jean-Louis Ernest Meissonier (1815 – 1891)

3 000 - 5 000 €

Les sculptures de Meissonier se caractérisent par une spontanéité remarquable, qui tient à leur fonction première d’études préparatoires pour ses peintures. Quelques-unes ont été coulées par Siot-Decauville, mais cet exemplaire a probablement été réalisé sous la supervision de l’artiste.

Il porte la pastille avec son portrait de profil réalisé par Jules-Clément Chaplain (1839-1909), médailleur officiel du gouvernement français.

Une statuette en cire et cuir datée entre 1873 et 1878 est conservée au musée d’Orsay (RF 2018 1) et en dépôt depuis plusieurs années au Musée des Beaux-arts de Lyon (B 1643-b), un bronze est conservé au musée de Grenoble (Inv. MG 1215).

493

TAPIS TABRIZ, PROVINCE D’AZERBAÏDJAN ORIENTAL, NORD-OUEST DE LA PERSE, IRAN, VERS 1930

En laine au point noué, à fond rouge grenade, à décor persan all over design de palmettes, rinceaux, fleurs, et de nuages Tchi d’inspiration safavide

Dimensions : 470 × 312 cm (185 × 123 in.)

A Persian Tabriz carpet, East Azerbaijan province, northwest Persia, Iran, circa 1930

2 000 - 3 000 €

494

TAPIS KACHAN, PROVINCE D’ISPAHAN, CENTRE DE LA PERSE, IRAN, VERS 1960

En laine au point noué, à décor floral persan autour d’un médaillon central polychrome, flanqué aux angles de quatre écoinçons à motif de vase

Dimensions : 472 × 321 cm (186 × 126 in.)

A Persian Kashan Carpet, Isfahan province, central Persia, Iran, circa 1960

1 500 - 2 000 €

494

495

TAPIS

496

497

SIÈCLE

TEKKE BOUKHARA, TURKMÉNISTAN, ASIE CENTRALE, PREMIÈRE MOITIÉ DU XXe

En laine au point noué, à décor répété de quatre-vingt-quatre médaillons güls

Dimensions : 276 × 202 cm (108 × 79 in.)

A Tekke Bokhara carpet, Turkmenistan, Central Asia, first half of the 20th century

1 000 - 1 500 €

TAPIS KIRMAN, PROVINCE DE KERMAN, SUD-EST DE LA PERSE, IRAN, VERS 1950

En laine au point noué, à décor floral persan, profusion de palmettes, rinceaux et vignes

Dimensions : 384 × 270 cm (151 × 106 in.)

A Persian Kerman carpet, Kirman province, Southeast Persia, Iran, circa 1950

2 000 - 3 000 €

TAPIS HERIZ DE FORMAT KELLEH, NORD-OUEST LA PERSE, IRAN, VERS 1900

En laine au point noué, à décor persan de feuillage et rinceaux dans un champ rouge, flanqué d’une bordure à palmettes

Dimensions : 548 × 281 cm (216 × 110 in.)

A Persian Heriz carpet, Northwest Persia, Iran, circa 1900

1 000 - 1 500 €

UNE COLLECTION PARTICULIÈRE FRANÇAISE

Le goût en héritage

Suite de la collection dispersée dans les ventes aux enchères suivantes :

Mercredi 3 juin 2026

Art Moderne

Jeudi 4 juin 2026

Art Contemporain

Mardi 9 juin 2026

Art d'Asie

Contact : Maximilien Coulon +33 (0)1 42 99 20 20 mcoulon@artcurial.com

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

TÊTE DE BOUDDHA EN ANDÉSITE, Indonésie, Java central, IXe siècle

Estimation : 4 000 - 6 000 €

ART D’ASIE

SCULPTURE DE BOUDDHA EN SCHISTE GRIS, Art gréco-bouddhique du Gandhara, IIe-IVe siècle

Estimation : 30 000 - 40 000 €

Vente aux enchères : Mardi 9 juin 2026 - 14h30

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Contact : Shenying Chen +33 (0)1 42 99 20 32 schen@artcurial.com www.artcurial.com

DENYSBIBLIOTHÈQUE COMAR

Partie I

Vente aux enchères : Mercredi 10 juin 2026 - 14h

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Contact : Emeline Duprat +33 (0)1 42 99 16 58 eduprat@artcurial.com www.artcurial.com

L’ŒIL D’UN ÉRUDIT

Vente aux enchères : Vendredi 10 juillet 2026 - 14h

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris

Contact : Charlotte Norton +33 (0)1 42 99 20 68 cnorton@artcurial.com www.artcurial.com

CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT AUX ENCHÈRES PUBLIQUES

ARTCURIAL SAS

Artcurial SAS est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par les articles L 321-4 et suivant du Code de commerce. En cette qualité Artcurial SAS agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’acquéreur. Les rapports entre Artcurial SAS et l’acquéreur sont soumis aux présentes conditions générales d’achat qui pourront être amendées par des avis écrits ou oraux avant la vente et qui seront mentionnés au procès-verbal de vente.

En tant qu’opérateur de ventes volontaires, ARTCURIAL SAS est assujetti aux obligations listées aux articles L.561-2 14° et suivants du Code Monétaire et Financier relatifs à la lutte contre le blanchiment d’argent et le financement du terrorisme.

1 .  LE BIEN MIS EN VENTE

a) Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser avant la vente aux enchères, et notamment pendant les expositions. Artcurial SAS se tient à la disposition des acquéreurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l’état des lots.

b) Les descriptions des lots résultant du catalogue, des rapports, des étiquettes et des indications ou annonces verbales ne sont que l’expression par Artcurial SAS de sa perception du lot, mais ne sauraient constituer la preuve d’un fait.

c) Les indications données par Artcurial SAS sur l’existence d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot, sont exprimées pour faciliter son inspection par l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle ou à celle de son expert.

L’absence d’indication d’une restauration d’un accident ou d’un incident dans le catalogue, les rapports, les étiquettes ou verbalement, n’implique nullement qu’un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé. Inversement la mention de quelques défauts n’implique pas l’absence de tout autres défauts.

d) Les estimations sont fournies à titre purement indicatif et elles ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que le bien sera vendu au prix estimé ou même à l’intérieur de la fourchette d’estimations. Les estimations ne sauraient constituer une quelconque garantie. Les estimations peuvent être fournies en plusieurs monnaies ; les conversions peuvent à cette occasion être arrondies différemment des arrondissements légaux.

e) Les biens d’occasion (tout ce qui n’est pas neuf) ne bénéficient pas de la garantie légale de conformité conformément à l’article L 217-2 du Code de la consommation.

2 .  LA VENTE

a) En vue d’une bonne organisation des ventes, les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès d’Artcurial SAS, avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles. Artcurial SAS se réserve le droit de demander à tout acquéreur potentiel de justifier de son identité ainsi que de ses références bancaires et d’effectuer un déposit. Artcurial SAS se réserve d’interdire l’accès à la salle de vente de tout acquéreur potentiel pour justes motifs. Une enchère est acceptée au regard des informations transmises par l'encherisseur avant la vente. En conséquence, aucune modification du nom de l'adjudicataire ne pourra intervenir après la vente.

b) Toute personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnellement et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais à la charge de l’acquéreur et de tous impôts ou taxes qui pourraient être exigibles.Tout enchérisseur est censé agir pour son propre compte sauf dénonciation préalable de sa qualité de mandataire pour le compte d’un tiers, acceptée par Artcurial SAS.

c) Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans la salle de vente. Toutefois Artcurial SAS pourra accepter gracieusement de recevoir des enchères par téléphone d’un acquéreur potentiel qui se sera manifesté avant la vente. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment si la liaison téléphonique n’est pas établie, est établie tardivement, ou en cas d’erreur ou d’omissions relatives à la réception des enchères par téléphone. À toutes fins utiles, Artcurial SAS se réserve le droit d’enregistrer les communications téléphoniques durant la vente. Les enregistrements seront conservés jusqu’au règlement du prix, sauf contestation.

d) Artcurial SAS pourra accepter gracieusement d’exécuter des ordres d’enchérir qui lui auront été transmis avant la vente, pour lesquels elle se réserve le droit de demander un déposit de garantie et qu’elle aura acceptés. Si le lot n’est pas adjugé à cet enchérisseur, le déposit de garantie sera renvoyé sous 72h. Si Artcurial SAS reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchères identiques, c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré. Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment en cas d’erreur ou d’omission d’exécution de l’ordre écrit.

e) Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial SAS se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.En revanche le vendeur n’est pas autorisé à porter lui-même des enchères directement ou par le biais d’un mandataire.Le prix de réserve ne pourra pas dépasser l’estimation basse figurant dans le catalogue ou modifié publiquement avant la vente.

f) Artcurial SAS dirigera la vente de façon discrétionnaire, en veillant à la liberté des enchères et à l’égalité entre l’ensemble des enchérisseurs, tout en respectant les usages établis.Artcurial SAS se réserve de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer certains lots lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer des lots.En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.

g) Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, éventuellement stipulé. Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé du mot « adjugé » ou tout autre équivalent entraînera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix. en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul l’encaissement du chèque vaudra règlement. Artcurial SAS se réserve le droit de ne délivrer le lot qu’après encaissement du chèque. Le lot non adjugé pourra être vendu après la vente dans les conditions de la loi sous réserve que son prix soit d’au moins 1.500 euros.

h) Pour faciliter les calculs des acquéreurs potentiels, Artcurial SAS pourra être conduit à utiliser à titre indicatif un système de conversion de devises. Néanmoins les enchères ne pourront être portées en devises, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilité de Artcurial SAS.

3 .  L’EXÉCUTION DE LA VENTE

a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes:

1) Lots en provenance de l’UE:

• De 1 à 850 000 euros: 27 % + TVA au taux en vigueur.

• De 850 001 à 6 000 000 euros: 21 % + TVA au taux en vigueur.

• Au-delà de 6 000 001 euros: 14,5 % + TVA au taux en vigueur.

2) Lots en provenance hors UE : (indiqués par un m): Œuvres d’art, antiquités et biens de collection: L’adjudication sera portée hors taxe. A cette adjudication sera ajoutée une TVA au taux réduit de 5,5% qui pourra être rétrocédée à l’adjudicataire sur présentation d'un justificatif d’exportation hors UE ou à l’adjudicataire UE justifiant d’un numéro de TVA intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre. Les commissions et taxes indiquées au paragraphe 1) ci-dessus demeurent identiques.

3) Lots en provenance hors UE (indiqués par un m) Bijoux et Montres, Vins et Spiritueux, Multiples: Aux commissions et taxes indiquées au paragraphe 1) ci-dessus, il conviendra d’ajouter des frais liés à l’importation correspondant à 20% du prix d’adjudication.

4) Des frais additionnels seront facturés aux adjudicataires ayant enchérit en ligne par le biais de plateformes Internet autres qu’ARTCURIAL LIVE.

5) La TVA sur commissions et les frais liés à l’importation pourront être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE.L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur commissions.

Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes, même en cas de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants : - En espèces : jusqu’à 1 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants français et les personnes agissant pour le compte d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe compris pour les ressortissants étrangers sur présentation de leurs papiers d’identité ; - Par chèque bancaire tiré sur une banque française sur présentation d’une pièce d’identité et, pour toute personne morale, d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois (les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont pas acceptés);

- Par virement bancaire ;

- Par carte de crédit : VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue).

6) La répartition entre prix d’adjudication et commissions peut-être modifiée par convention particulière entre le vendeur et Artcurial sans conséquence pour l’adjudicataire.

b) Artcurial SAS sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire. Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée. Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Artcurial SAS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978.

c) Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre Artcurial SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait avérée insuffisante.

d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. En cas de règlement par chèque, le lot ne sera délivré qu’après encaissement définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à compter du dépôt du chèque. A compter du lundi suivant le 90e jour après la vente, le lot acheté réglé ou non réglé restant dans l’entrepôt, fera l’objet d’une facturation de 50€ HT par semaine et par lot, toute semaine commencée étant due dans son intégralité au titre des frais d’entreposage et d’assurance.À défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant. En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant, à son choix : - Des intérêts au taux légal majoré de cinq points, - Le remboursement des coûts supplémentaires engendrés par sa défaillance, - Le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.

Artcurial SAS se réserve également de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat.

e) Sous réserve de dispositions spécifiques à la présente vente, les achats qui n’auront pas été retirés dans les sept jours de la vente (samedi, dimanche et jours fériés compris), pourront être transportés dans un lieu de conservation aux frais de l’adjudicataire défaillant qui devra régler le coût correspondant pour pouvoir retirer le lot, en sus du prix, des frais et des taxes.

f) L’acquéreur pourra se faire délivrer à sa demande un certificat de vente qui lui sera facturé la somme de 60 euros TTC.

4 .  LES INCIDENTS DE LA VENTE

En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente.

a) Dans l’hypothèse où deux personnes auront porté des enchères identiques par la voix, le geste, ou par téléphone et réclament en même temps le bénéfice de l’adjudication après le coup de marteau, le bien sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les derniers enchérisseurs, et tout le public présent pourra porter de nouvelles enchères.

b) Pour faciliter la présentation des biens lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser des moyens vidéos. en cas d’erreur de manipulation pouvant conduire pendant la vente à présenter un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées, Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité, et sera seul juge de la nécessité de recommencer les enchères.

5 .  PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS

L’état français dispose d’un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur.

L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’état manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchérisseur, et devant confirmer la préemption dans les 15 jours.

Artcurial SAS ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’état français.

6 . PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE – REPRODUCTION DES ŒUVRES

Artcurial SAS est propriétaire du droit de reproduction de son catalogue. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice.

En outre Artcurial SAS dispose d’une dérogation lui permettant de reproduire dans son catalogue les œuvres mises en vente, alors même que le droit de reproduction ne serait pas tombé dans le domaine public.

Toute reproduction du catalogue de Artcurial SAS peut donc constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’emporte pas au profit de son propriétaire le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre.

7. BIENS SOUMIS À UNE LÉGISLATION PARTICULIÈRE

La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la protection de specimens et d’espèces dits menacés d’extinction. Les termes de son application diffèrent d’un pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur de vérifier, avant d’enchérir, la législation appliquée dans son pays à ce sujet. Tout lot contenant un élément en ivoire, en palissandre…quelle que soit sa date d’exécution ou son certificat d’origine, ne pourra être importé aux Etats-Unis, au regard de la législation qui y est appliquée. Il est indiqué par un (s).

8 .  RETRAIT DES LOTS

L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

9 . INDÉPENDANCE DES DISPOSITIONS

Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.

10 .  COMPÉTENCES LÉGISLATIVE ET JURIDICTIONNELLE

Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat. Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal judiciaire compétent du ressort de Paris (France).

Le Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris peut recevoir des réclamations en ligne (www.conseildesventes.fr, rubrique « Réclamations en ligne »).

PROTECTION DES BIENS CULTURELS

Artcurial SAS participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.

CONDITIONS OF PURCHASE IN VOLUNTARY AUCTION SALES

ARTCURIAL

Artcurial SAS is an operator of voluntary auction sales regulated by the law articles L321-4 and following of the Code de Commerce. In such capacity Artcurial SAS acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. The relationships between Artcurial SAS and the buyer are subject to the present general conditions of purchase which can be modified by saleroom notices or oral indications before the sale, which will be recorded in the official sale record.

As a voluntary auction sales operator, ARTCURIAL SAS is subject to the obligations listed in articles L.561-2 14° and seq. of the French Monetary and Financial Code relating to the Anti Money Laundering regulation.

1.  GOODS FOR AUCTION

a) The prospective buyers are invited to examine any goods in which they may be interested, before the auction takes place, and notably during the exhibitions. Artcurial SAS is at disposal of the prospective buyers to provide them with reports about the conditions of lots.

b) Description of the lots resulting from the catalogue, the reports, the labels and the verbal statements or announcements are only the expression by Artcurial SAS of their perception of the lot, but cannot constitute the proof of a fact.

c) The statements by made Artcurial SAS about any restoration, mishap or harm arisen concerning the lot are only made to facilitate the inspection thereof by the prospective buyer and remain subject to his own or to his expert’s appreciation. The absence of statements Artcurial SAS by relating to a restoration, mishap or harm, whether made in the catalogue, condition reports, on labels or orally, does not imply that the item is exempt from any current, past or repaired defect. Inversely, the indication of any defect whatsoever does not imply the absence of any other defects.

d) Estimates are provided for guidance only and cannot be considered as implying the certainty that the item will be sold for the estimated price or even within the bracket of estimates.

Estimates cannot constitute any warranty assurance whatsoever.

The estimations can be provided in several currencies ; the conversions may, in this case or, be rounded off differently than the legal rounding

e) Second-hand goods (anything that is not new) do not benefit from the legal guarantee of conformity in accordance with article L 217-2 of the Consumer Code.

2 . THE SALE

a) In order to assure the proper organisation of the sales, prospective buyers are invited to make themselves known to Artcurial SAS before the sale, so as to have their personal identity data recorded.

Artcurial SAS reserves the right to ask any prospective buyer to justify his identity as well as his bank references and to request a deposit.

Artcurial SAS reserves the right to refuse admission to the auction sales premises to any prospective buyer for legitimate reasons. A bid is accepted on the basis of the information provided by the bidder prior to the sale. Consequently, the name of the winning bidder cannot be changed after the sale.

b) Any person who is a bidder undertakes to pay personally and immediately the hammer price increased by the costs to be born by the buyer and any and all taxes or fees/expenses which could be due. Any bidder is deemed acting on his own behalf except when prior notification, accepted by Artcurial SAS, is given that he acts as an agent on behalf of a third party.

c) The usual way to bid consists in attending the sale on the premises. However, Artcurial SAS may graciously accept to receive some bids by telephone from a prospective buyer who has expressed such a request before the sale. Artcurial SAS will bear no liability / responsibility whatsoever, notably if the telephone contact is not made, or if it is made too late, or in case of mistakes or omissions relating to the reception of the telephone. For variety of purposes, Artcurial SAS reserves its right to record all the telephone communications during the auction. Such records shall be kept until the complete payment of the auction price, except claims.

d) Artcurial SAS may accept to execute orders to bid which will have been submitted before the sale and by Artcurial SAS which have been deemed acceptable. Artcurial SAS is entitled to request a deposit which will be refunded within 48hours after the sale if the lot id not sold to this buyer.

Should Artcurial SAS receive several instructions to bid for the same amounts, it is the instruction to bid first received which will be given preference.

Artcurial SAS will bear no liability/responsibility in case of mistakes or omission of performance of the written order.

e) In the event where a reserve price has been stipulated by the seller, Artcurial SAS reserves the right to bid on behalf of the seller until the reserve price is reached. The seller will not be admitted to bid himself directly or through an agent. The reserve price may not be higher than the low estimate for the lot printed in or publicly modified before the sale.

f) Artcurial SAS will conduct auction sales at their discretion, ensuring freedom auction and equality among all bidders, in accordance with established practices.

Artcurial SAS reserves the right to refuse any bid, to organise the bidding in such manner as may be the most appropriate, to move some lots in the course of the sale, to withdraw any lot in the course of the sale, to combine or to divide some lots in the course of the sale. In case of challenge or dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the bidding or to cancel it, or to put the lot back up for bidding.

g) Subject to the decision of the person conducting the bidding for Artcurial SAS, the successful bidder will be the bidder would will have made the highest bid provided the final bid is equal to or higher than the reserve price if such a reserve price has been stipulated.

The hammer stroke will mark the acceptance of the highest bid and the pronouncing of the word “adjugé” or any equivalent will amount to the conclusion of the purchase contract between the seller and the last bidder taken in consideration.

No lot will be delivered to the buyer until full payment has been made.In case of payment by an ordinary draft/check, payment will be deemed made only when the check will have been cashed.

The lot not auctioned may be sold after the sale in accordance with the law, provided that its price is at least 1,500 euros.

h) So as to facilitate the price calculation for prospective buyers, a currency converter may be operated by Artcurial SAS as guidance. Nevertheless, the bidding cannot be made in foreign currency and Artcurial SAS will not be liable for errors of conversion.

3 . THE PERFORMANCE OF THE SALE

a) In addition of the lot’s hammer price, the buyer must pay the different stages of following costs and fees/taxes:

1) Lots from the EU:

• From 1 to 850,000 euros: 27 % + current VAT.

From 850,001 to 6,000,000 euros: 21 % + current VAT.

Over 6,000,001 euros: 14,5 % + current VAT.

2) Lots from outside the EU : (identified by an m). Works of art, Antiques and Collectors’items The hammer price will be VAT excluded to which should be added 5.5% VAT. Upon request, this VAT will be refunded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU or to the EU purchaser who will submit his intracommunity VAT number and a proof of shipment of his purchase to his EU country home address. Commissions and taxes indicated in section 3.1) remain the same.

3) Lots from outside the EU (identified by an m): Jewelry and Watches, Wines and Spirits, Multiples In addition to the commissions and taxes specified in paragraph 1) above, an additional import VAT will be charged (20% of the hammer price).

4) Additional fees will be charged to bidders who bid online via Internet platforms other than ARTCURIAL LIVE.

5) VAT on commissions and importation expenses can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU.

An EU purchaser who will submit their intracommunity VAT number and a proof of shipment of their purchase to their EU country home address will be refunded of VAT on buyer’s premium.The payment of the lot will be made cash, for the whole of the price, costs and taxes, even when an export licence is required. The purchaser will be authorized to pay by the following means :

- In cash : up to 1 000 euros, costs and taxes included, for French citizens and people acting on behalf of a company, up to 15 000 euros, costs and taxes included, for foreign citizens on presentation of their identity papers ;

- By cheque drawn on a French bank on presentation of identity papers and for any company, a KBis dated less than 3 months (cheques drawn on a foreign bank are not accepted);

- By bank transfer;

- By credit card : VISA, MASTERCARD or AMEX (in case of payment by AMEX, a 1,85 % additional commission corresponding to cashing costs will be collected).

6)The distribution between the lot's hammer price and cost and fees can be modified by particular agreement between the seller and Artcurial SAS without consequence for the buyer.

b) Artcurial SAS will be authorized to reproduce in the official sale record and on the bid summary the information that the buyer will have provided before the sale. The buyer will be responsible for any false information given. Should the buyer have neglected to give his personal information before the sale, he will have to give the necessary information as soon as the sale of the lot has taken place.

Any person having been recorded by Artcurial SAS has a right of access and of rectification to the nominative data provided to Artcurial SAS pursuant to the provisions of Law of the 6 July 1978.

c) The lot must to be insured by the buyer immediately after the purchase. The buyer will have no recourse against Artcurial SAS, in the event where, due to a theft, a loss or a deterioration of his lot after the purchase, the compensation he will receive from the insurer of Artcurial SAS would prove insufficient.

d) The lot will be delivered to the buyer only after the entire payment of the price, costs and taxes. If payment is made by cheque, the lot will be delivered after cashing, eight working days after the cheque deposit. If the buyer has not settled his invoice yet or has not collected his purchase, a fee of 50€+VAT per lot, per week (each week is due in full) covering the costs of insurance and storage will be charged to the buyer, starting on the first Monday following the 90th day after the sale. Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by Artcurial SAS to the buyer without success, at the seller’s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as “procédure de folle enchère”. If the seller does not make this request within three months from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer.

In addition, Artcurial SAS reserves the right to claim against the defaulting buyer, at their option :

- interest at the legal rate increased by five points,

- the reimbursement of additional costs generated by the buyer’s default,

- the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after “procédure de folle enchère” if it is inferior as well as the costs generated by the new auction.

Artcurial SAS also reserves the right to set off any amount Artcurial SAS may owe the defaulting buyer with the amounts to be paid by the defaulting buyer.

Artcurial SAS reserves the right to exclude from any future auction, any bidder who has been a defaulting buyer or who has not fulfilled these general conditions of purchase.

e) With reservation regarding the specific provisions of this sale, for items purchased which are not collected within seven days from after the sale (Saturdays, Sundays and public holidays included), Artcurial SAS will be authorized to move them into a storage place at the defaulting buyer’s expense, and to release them to same after payment of corresponding costs, in addition to the price, costs and taxes.

f) The buyer can obtain upon request a certificate of sale which will be invoiced € 60.

4. THE INCIDENTS OF THE SALE

In case of dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the sale or to cancel it or to put the lot up for sale.

a) In case two bidders have bidden vocally, by mean of gesture or by telephone for the same amount and both claim title to the lot, after the bidding the lot, will immediately be offered again for sale at the previous last bid, and all those attending will be entitled to bid again.

b) So as to facilitate the presentation of the items during the sales, Artcurial SAS will be able to use video technology. Should any error occur in operation of such, which may lead to show an item during the bidding which is not the one on which the bids have been made, Artcurial SAS shall bear no liability/responsibility whatsoever, and will have sole discretion to decide whether or not the bidding will take place again.

5 .  PRE-EMPTION OF THE FRENCH STATE

The French state in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force.

The use of this right comes immediately after the hammer stroke, the representative of the French state expressing then the intention of the State to substitute for the last bidder, provided he confirms the pre-emption decision within fifteen days.

Artcurial SAS will not bear any liability/ responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State.

6 . INTELLECTUAL PROPERTY RIGHT - COPYRIGHT

The copyright in any and all parts of the catalogue is the property of Artcurial SAS. Any reproduction thereof is forbidden and will be considered as counterfeiting to their detriment.

Furthermore, Artcurial SAS benefits from a legal exception allowing them to reproduce the lots for auction sale in their catalogue, even though the copyright protection on an item has not lapsed.

Any reproduction of Artcurial SAS catalogue may therefore constitute an illegal reproduction of a work which may lead its perpetrator to be prosecuted for counterfeiting by the holder of copyright on the work.The sale of a work of art does not transfer to its buyer any reproduction or representation rights thereof.

7 . ITEMS FALLING WITHIN THE SCOPE OF SPECIFIC RULES

The International regulation dated March 3rd 1973, protects endangered species and specimen. Each country has its own lawmaking about it. Any potential buyer must check before bidding, if he is entitled to import this lot within his country of residence. Any lot which includes one element in ivory, rosewood…cannot be imported in the United States as its legislation bans its trade whatever its dating may be. It is indicated by a (s).

8. REMOVAL OF PURCHASES

The buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale. All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer.

9.  SEVERABILITY

The clauses of these general conditions of purchase are independant from each other. Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable.

10.  LAW AND JURISDICTION

In accordance with the law, it is added that all actions in public liability instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered auction sales are barred at the end of five years from the hammer price or valuation.

These Conditions of purchase are governed by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France. The Conseil des Ventes Volontaires, 19 avenue de l’Opéra – 75001 Paris can receive online claims (www.conseildesventes.fr, section “Online claims”).

PROTECTION OF CULTURAL PROPERTY

Artcurial SAS applies a policy to prevent the sale of looted or stolen cultural property.

Directrice du pôle,

Vice-présidente : Isaure de Viel Castel

Art Contemporain Africain

Spécialiste :

Margot Denis-Lutard, 16 44

Art-Déco / Design

Directrice :

Sabrina Dolla, 16 40

Spécialiste :

Edouard Liron, 20 37

Administratrice senior :

Anne-Claire Drauge, 20 42

Administrateur junior : Alexis Chantelot

Expert :

Justine Despretz

Consultants :

Design Italien :

Design Scandinave : Aldric Speer

Bandes Dessinées

Expert : Éric Leroy

Administrateur junior : Alexandre Dalle

Estampes & Multiples

Directrice : Karine Castagna

Administrateur - catalogueur :

Florent Sinnah, 16 54

Administrateur junior :

Alexandre Dalle

Recherche et certificat :

Jessica Cavalero

Louise Eber

Impressionniste & Moderne

Directeur : Bruno Jaubert

Spécialiste :

Florent Wanecq

Administratrice - catalogueur :

Élodie Landais, 20 84

Administratrice junior :

Alexandra Michel

Recherche et certificat :

Jessica Cavalero,

Louise Eber

Post-War & Contemporain

Directeur : Hugues Sébilleau

Spécialiste : Sophie Cariguel

Catalogueur :

Beatrice Fantuzzi, 20 34

Administratrice :

Marine Oriente

Recherche et certificat :

Jessica Cavalero

Louise Eber

Urban Art

Directeur : Arnaud Oliveux

Administrateur - catalogueur: Florent Sinnah, 16 54

Administrateur junior : Alexandre Dalle

Twenty One Contemporary

Directeur : Arnaud Oliveux

Spécialistes :

Karine Castagna

Margot Denis-Lutard

Administrateur - catalogueur : Florent Sinnah, 16 54

Recherche et certificat :

Jessica Cavalero

Louise Eber

Expositions culturelles & ventes privées

Chef de projet : Vanessa Favre, 16 13

ARTS CLASSIQUES

Archéologie & Arts d’Orient

Spécialiste : Lamia Içame, 20 75

Administratrice junior : Alice Derouet

Expert Art de l’Islam : Romain Pingannaud

Art d’Asie

Expert : Qinghua Yin

Administratrice : Shenying Chen, 20 32

Livres & Manuscrits

Directeur : Frédéric Harnisch, 16 49

Administratrice : Émeline Duprat, 16 58

Maîtres anciens & du XIXe siècle :

Tableaux, dessins, sculptures, cadres anciens et de collection

Vice-président : Matthieu Fournier, 20 26

Catalogueur : Blanche Llaurens

Spécialiste : Matthias Ambroselli

Administratrice sénior : Margaux Amiot, 20 07

Administratrice :

Léa Pailler, 20 07

Mobilier & Objets d’Art

Directeur : Filippo Passadore Clerc assistant : Barthélémy Kaniuk

Administratrice : Charlotte Norton, 20 68

Expert céramiques : Cyrille Froissart

Experts orfèvrerie : S.A.S. Déchaut-Stetten & associés,

Marie de Noblet

Senior advisor – Spécialiste senior orfèvrerie : Thierry de Lachaise

Orientalisme

Directeur : Olivier Berman, 20 67

Spécialiste junior : Florence Conan, 16 15

Souvenirs Historiques & Armes Anciennes

Expert armes :

Arnaud de Gouvion Saint-Cyr

Contact : Maxence Miglioretti, 20 02

Numismatique / Philatélie / Objets de curiosités & Histoire naturelle

Expert numismatique : Cabinet Bourgey

Contact : Juliette Leroy-Prost, 17 10

ARTCURIAL MOTORCARS

Automobiles de Collection

Président : Matthieu Lamoure

Vice-président : Pierre Novikoff

Spécialiste sénior : Antoine Mahé, 20 62

Responsable des relations clients Motorcars : Anne-Claire Mandine, 20 73

Responsable des opérations et de l’administration : Sandra Fournet +33 (0)1 58 56 38 14

Administratrice junior : Anne-Laure Frances

Consultant : Frédéric Stoesser motorcars@artcurial.com

Automobilia

Aéronautique, Marine

Président : Matthieu Lamoure

Responsable : Sophie Peyrache, 20 41

LUXE & ART DE VIVRE

Horlogerie de Collection

Directeur : Romain Marsot

Expert : Geoffroy Ader Administratrice junior : Charlotte Christien, 16 51

Joaillerie

Directrice : Valérie Goyer

Spécialiste junior : Antoinette Rousseau

Catalogueur : Pauline Hodée

Administratrice junior : Janelle Beau, 20 52

Mode & Accessoires de luxe

Responsable : Lucile Best

Catalogueur : Victoire Debreil

Administratrice junior: Anaël El Hani, +33 (0)1 58 56 38 12

Stylomania

Contact : Juliette Leroy-Prost, 17 10

Vins fins & Spiritueux

Expert : Laurie Matheson

Spécialiste : Marie Calzada, 20 24

Administratrice junior : Alice Derouet

Consultant : Luc Dabadie vins@artcurial.com

INVENTAIRES & COLLECTIONS

Vice-président :

Stéphane Aubert

Chargés d'inventaires,

Commissaires-priseurs : Juliette Leroy-Prost, 17 10

Maxence Miglioretti, 20 02

Elisa Borsik, 20 18

Administrateurs : Thomas Loiseaux, 16 55

Charline Monjanel, 20 33

Consultante : Catherine Heim

Directrice des partenariats : Marine de Miollis

Senior advisor : Anne Giscard d’Estaing

COMMISSAIRESPRISEURS HABILITÉS

Stéphane Aubert

Elisa Borsik

Francis Briest

Matthieu Fournier

Juliette Leroy-Prost

Anne-Claire Mandine

Maxence Miglioretti

Arnaud Oliveux

Hervé Poulain

Florent Wanecq

7, rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault 75008 Paris T. +33 (0)1 42 99 20 20 contact@artcurial.com www.artcurial.com

SAS au capital de 1 797 000 € Agrément n° 2001-005

emails

collaborateurs

FRANCE

Cannes - Alpes-Maritimes

Représentante : Eléonore Dauzet

+33 (0)6 65 26 03 39 edauzet@artcurial.com

Montpellier

Geneviève Salasc de Cambiaire

+33 (0)6 09 78 31 45 gsalasc@artcurial.com

Région Aquitaine

Directrice : Julie Valade jvalade@artcurial.com

Région Rhône-Alpes

Représentant : François David +33 (0)6 95 48 92 75 fdavid@artcurial.com

Strasbourg

Frédéric Gasser

+33 (0)6 88 26 97 09 fgasser@artcurial.com

Artcurial Toulouse

Jean-Louis Vedovato

Commissaire-priseur : Jean-Louis Vedovato

Clerc principal : Valérie Vedovato

8, rue Fermat – 31000 Toulouse

+33 (0)5 62 88 65 66 v.vedovato@artcurialtoulouse.com

s’écrivent comme suit : initiale(s) du prénom et nom @artcurial.com, par exemple : Anne-Laure Guérin: alguerin@artcurial.com

Les numéros de téléphone des collaborateurs d’Artcurial

INTERNATIONAL

International senior advisor : Martin Guesnet, 20 31

Allemagne

Directrice : Miriam Krohne

Assistante : Anna Rudakova

Galeriestrasse 2b 80539 Munich

+49 89 1891 3987

Belgique

Directrice : Vinciane de Traux

Fine Art Business Developer: Simon van Oostende

Office ManagerPartnerships & Events: Magali Giunta 5, avenue Franklin Roosevelt 1050 Bruxelles +32 2 644 98 44

Chine

Consultante : Jiayi Li 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District

Beijing 100015

+86 137 01 37 58 11 lijiayi7@gmail.com

Italie

Directrice : Emilie Volka

Assistante : Eleonora Ballista

Corso Venezia, 22 20121 Milano +39 02 49 76 36 49

Artcurial Maroc

Directeur : Olivier Berman

Directrice administrative : Soraya Abid

Administratrices junior : Widad Outmghart

Résidence AsmarAvenue Mohammed VI

Rue El Adarissa - Hivernage

40020 Marrakech

+212 524 20 78 20

Artcurial Monaco

Directrice : Olga de Marzio Assistante administrative : Joëlle Iseli

Monte-Carlo Palace

3/9 boulevard des Moulins 98000 Monaco

+377 97 77 51 99

ARTCURIAL BEURRET BAILLY WIDMER

Bâle

Schwarzwaldallee 171 4058 Bâle

+41 61 312 32 00 info@bbw-auktionen.com

Saint-Gall

Unterstrasse 11 9001 Saint-Gall

+41 71 227 68 68 info@galeriewidmer.com

Zurich

Kirchgasse 33

8001 Zurich

+41 43 343 90 33 info@bbw-auktionen.com

COMITÉ EXÉCUTIF

Nicolas Orlowski

Matthieu Lamoure

Joséphine Dubois

Stéphane Aubert

Matthieu Fournier

Bruno Jaubert

Isaure de Viel Castel

ASSOCIÉS

Directeurs associés :

Stéphane Aubert

Olivier Berman

Sabrina Dolla

Matthieu Fournier

Bruno Jaubert

Matthieu Lamoure

Arnaud Oliveux

Hugues Sébilleau

Julie Valade

Vinciane de Traux

Conseiller scientifique et culturel :

Serge Lemoine

Commissaire-priseur, Co-fondateur : Francis Briest

GROUPE ARTCURIAL SA

Président directeur général : Nicolas Orlowski

Directrice générale adjointe : Joséphine Dubois

Président d’honneur : Hervé Poulain

Conseil d’administration : Francis Briest

Olivier Costa de Beauregard

Héléna Dassault

Thierry Dassault

Carole Fiquémont

Aurélie Habert

Nicolas Orlowski

Hervé Poulain

JOHN TAYLOR

Président directeur général : Nicolas Orlowski

John Taylor Corporate, Europa Résidence, Place des Moulins, 98000 Monaco

contact@john-taylor.com www.john-taylor.fr

ARQANA

Artcurial Deauville 32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville

+33 (0)2 31 81 81 00 info@arqana.com www.arqana.com

ADMINISTRATION ET GESTION

Directrice générale adjointe, administration et finances : Joséphine Dubois

Assistante : Emmanuelle Roncola

Responsable service juridique clients : Léonor Augier

Ordres d’achat, enchères par téléphone

Directrice : Kristina Vrzests, 20 51

Adjointe de la Directrice :

Marie Auvard

Administratrice : Maëlle Touminet

Administrateur junior : Théo-Paul Boulanger bids@artcurial.com

Comptabilité des ventes

Responsable : Nathalie Higueret

Comptable des ventes confirmée : Audrey Couturier

Comptables : Chloé Catherine

Mathilde Desforges

Jessica Sellahannadi Yugyeong Shon 20 71 ou 17 00

Gestionnaire de dossier : Melanie Joly

Transport et douane

Assistantes spécialisées : Lou Dupont, Inès Tekirdaglioglu shipping@artcurial.com

Logistique et gestion des stocks

Directeur : Éric Pourchot

Responsables de stock : Lionel Lavergne

Joël Laviolette

Vincent Mauriol

Lal Sellahanadi

Adjoint : Clovis Cano

Coordinatrices logistique: Victoire de Latour

Magasiniers : Denis Chevallier

Adrien da Costa

Isaac Dalle

Floriane Joffre

Brayan Monteiro

Jason Tilot

Marketing

Directrice : Lorraine Calemard, 20 87

Chefs de projet :

Domitilla Corti, 01 42 25 64 38

Ariane Gilain, 16 52

Daphné Perret, 16 23

Responsable Studio Graphique: Aline Meier, 20 88

Graphiste : Rose de La Chapelle, 20 10

Graphiste junior : Romane Marliot, 01 42 25 93 83

Responsable CRM : Alexandra Cosson

Chargée CRM : Géraldine de Mortemart, 20 43

Analyste CRM junior : Colombine Santarelli

Relations Extérieures

Directrice : Anne-Laure Guérin, 20 86

Attachée de presse : Deborah Bensaid, 20 76

Community Manager : Maria Franco Baqueiro, 20 82

Comptabilité générale

Responsable :

Sandra Margueritat Lefevre

Comptables : Romane Herson

Jodie Hoang

Arméli Itoua

Aïcha Manet

Assistante de gestion : Solène Sapience

Responsable administrative des ressources humaines : Isabelle Chênais, 20 27

Assistante : Amandine Le Monnier 20 79

Bureau d’accueil

Responsable accueil, Clerc Live et PV : Denis Le Rue

Mizlie Bellevue

Théa Fayolle

Marie Peyroche

Services généraux

Responsable : Denis Le Rue

Service photographique des catalogues : Fanny Adler

Stéphanie Toussaint

Régisseur : Mehdi Bouchekout

Lot 417,Giuseppe Croff, Vénus et Adonis (détail) - p.258

ORDRE D’ACHAT

ABSENTEE BID FORM

Mobilier & Objets d’Art — Evening & Day sale Vente n°6470

Mardi 16 juin 2026 - 17h

Mercredi 17 juin 2026 - 14h

Paris — 7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault

Ordre d’achat / Absentee bid Ligne téléphonique / Telephone (Pour tout lot dont l’estimation est supérieure à 500 euros For lots estimated from € 500 onwards)

Téléphone pendant la vente / Phone  at the time of the sale:

Nom / Name :

Prénom / First name :

Société / Compagny : Adresse / Address :

Téléphone / Phone :

Fax :

Email :

Lot Description du lot / Lot description

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Les ordres d'achat et les demandes d'enchères téléphoniques doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente. Le service d'enchères téléphoniques est proposé pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 500€.

To allow time for processing, absentee bids and requests for telephone bidding should be received at least 24 hours before the sale begins. Telephone bidding is a service provided by Artcurial for lots with a low estimate above 500€.

À renvoyer / Please mail to :

Artcurial SAS

7 rond-point des Champs-Élysées Marcel Dassault - 75008 Paris Fax : +33 (0)1 42 99 20 20 bids@artcurial.com

Merci de bien vouloir joindre à ce formulaire une copie de votre pièce d’identité (passeport ou carte nationale d’identité), si vous enchérissez pour le compte d’une société, merci de joindre un extrait KBIS de moins de 3 mois. Could you please provide a copy of your id or passport?

If you bid on behalf of a company, could you please provide an act of incorporation?

Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (les limites ne comprenant pas les frais légaux).

I have read the conditions of sale printed in this catalogue and agree to abide by them. I grant your permission to purchase on my behalf the following items within the limits indicated in euros. (These limits do not include buyer’s premium and taxes).

Limite en euros / Max. euros price

Date et signature obligatoire / Required dated signature

Lot 67, Cabinet du XVIIe siècle, travail probablement hollandais (détail) - p.56

Lot 303, Quatre statuettes de la commedia dell’arte en faïence blanche de strasbourg du XVIIIe siècle (détail) - p.210

Mardi 16 juin 2026 - 17h Mercredi 17 juin 2026 - 14h artcurial.com