Mobilier et Objets d'Art

Mardi 28 juin 2016 - 14h 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

RTCURIAL

Lot n°79, Bureau Mazarin d’époque Louis XIV (détail) p.80

Mobilier et Objets d’ A rt Dont la collection d’une importante famille italienne Mardi 28 juin 2016 - 14h 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

Lot n°86, Grand paravent à douze feuilles en laque de Coromandel, Chine, dynastie Qing, XVIIIe siècle (détail) p.92

MOBILIER ET OBJETS D’ART vente n°2965

Isabelle Bresset

Filippo Passadore

EXPOSITIONS PUBLIQUES Téléphone pendant l’exposition Tél. : +33 (0)1 42 99 20 68, 20 54 ou 20 13 Samedi 25 juin 11h – 18h Dimanche 26 juin 14h – 18h Lundi 27 juin 11h-19h Mardi 28 juin 10h-12h sur rendez-vous

Gabrielle Richardson

VENTE Mardi 28 juin 2016 - 14h Commissaire-Priseur Isabelle Bresset Directeur du département Isabelle Bresset + 33 (0) 1 42 99 20 13 ibresset@artcurial.com

Assistez en direct aux ventes aux enchères d’Artcurial et enchérissez comme si vous y étiez, c’est ce que vous offre le service Artcurial Live Bid. Pour s’inscrire : www.artcurial.com

Spécialiste junior Filippo Passadore + 33 (0) 1 42 99 20 54 fpassadore@artcurial.com Information Gabrielle Richardson + 33 (0) 1 42 99 20 68 grichardson@artcurial.com Catalogue en ligne : www.artcurial.com

▲ Spécimen réalisé dans de l’ivoire d’Eléphant spp (Elephantidae spp) (I/A) pré-convention, antérieur au 1er juin 1947. Spécimen conforme au Regle 338/97 du 09/12/1996 art.2-W mc. Pour une sortie de l’UE, un CITES de ré-export sera nécessaire, celui-ci étant à la charge du futur acquéreur. ▲ Spécimen en écailles de tortue marine spp (Cheloniidae spp) (I/A) pré-convention, antérieur au 1er juin 1947 de ce fait conforme au Regle CE 338/97 du 09/12/1996 art.2-W mc, conforme au Code de l’environnement français (antériorité avant l’application de l’AM relative à la protection des tortues marines).

Pour une sortie de l’UE un CITES de ré-export sera nécessaire, celui-ci étant à la charge du futur acquéreur.

Comptabilité vendeurs Charlotte Norton + 33 (0) 1 42 99 20 23 cnorton@artcurial.com Comptabilité acheteurs Solène Desdouits + 33 (0) 1 42 99 20 05 sdesdouits@artcurial.com Transport et douane + 33 (0) 1 42 99 16 57 shipping@artcurial.com Ordres d’achat, enchères par téléphone Thomas Gisbert de Callac + 33 (0) 1 42 99 20 51 bids@artcurial.com

28 juin 2016 14h. Paris

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3

Boîtes en or dont la collection d’un amateur Lots 1 à 22

Lots n°1, 3 et 4, (détail) p.7

dĂŠtail des lots 15 et 16

Collection d’un amateur - Lots 1 à 20 1

4

ÉTUI À CIRE EN OR DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE Par Germain Chayé De section ovale, ciselé de guirlandes de fleurs et feuillages sur fond quadrillé, les encadrements à moulures de filets, poinçon du maître orfèvre Germain Chayé, reçu en 1755, Paris 1756 H. : 12,9 cm (5 in.)

L. : 2 cm (¾ in.) l. : 1,8 cm (¾ in.)

Poids : 44 gr.

18 K (750) A French gold etui a cire, mid 18th century, by Germain Chaye

ÉTUI À CIRE EN ORS DE COULEUR DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE Par Nicolas Durier De section ovale, orné de cannelures guillochées, les encadrements ciselés de guirlandes feuillagées et fleuries sur fond amati, gravé postérieurement d’armoiries surmontées d’un heaume avec la devise «Sans vertu rien de grand», poinçon du maître orfèvre Nicolas Durier, reçu en 1758, Paris 1766 ; chocs H. : 11, 29 cm (4 ½ in.)

L. : 2 cm (¾ in.), l. : 1,6 cm (¾ in.), Poids : 46 gr.

18 K (750)

2 500 - 3 000 €

A French colored golds etui a cire, mid 18th century, by Nicolas Durier

2

1 800 - 2 800 €

ÉTUI À CIRE EN ORS DE COULEUR DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE Par Nicolas-Augustin Delions De section ovale, à décor lenticulaire sur fond guilloché, les encadrements ornés de joncs torsadés, gravé postérieurement d’un monogramme, poinçon du maître orfèvre Nicolas-Augustin Delions, reçu en 1759, Paris 1783 H. : 11,9 cm (4 ¾ in.)

L. : 2 cm (¾ in.) l. : 1,5 cm (¾ in.)

Poids : 54 gr.

18 K (750) A French colored golds etui a cire, late 18th century,

by Nicolas-Augustin Delions

2 000 - 3 000 €

ÉTUI À CIRE EN OR DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE Par Pierre-Lambert Michel De section ovale, ciselé de fleurs et feuillages en croisillons sur fond strié, les encadrements à moulures de filets, gravé d’armoiries d’alliance surmontées d’une couronne de marquis, poinçon du maître orfèvre Pierre- Lambert Michel, reçu en 1734, Paris 1747 H. : 11,3 cm (4 ¼ in.)

L. : 2 cm (0 ¾ in.) l. : 1,8 cm (0 ¾ in.)

Poids : 42,4 gr.

18 K (750) A French gold etui a cire, mid 18th century, by Pierre-Lambert Michel

2 000 - 3 000 €

5

BOÎTE EN ARGENT AVEC APPLICATIONS D’ORS DE COULEUR, MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE Par Charles Le Bastier Le couvercle à décor de personnages dans une scène champêtre, les côtés et le fond ornés de fleurs et feuillages, gravée sur le fond à l’intérieur du numéro 2187, poinçon du maître orfèvre Charles Le Bastier, reçu en 1754, Paris 1763 ; usures H. : 3,8 cm (1 ½ in.)

L. : 8,5 cm (3 ¼ in.) l. : 4,2 cm (1 ¾ in.), Poids : 97 gr.

A French oval-shaped silver and colored golds box, mid 18th century,

by Charles Le Bastier

Mobilier et Objets d’Art

BOÎTE OVALE EN ARGENT AVEC APPLICATIONS D’ORS DE COULEUR DU XVIIIe SIÈCLE Attribué à Pierre-Claude Mothé A décor de cartouches avec volatiles, corbeilles fleuries ou bâtiments dans un entourage de croisillons, poinçon du maître orfèvre incomplet attribué à Pierre-Claude Mothé (son deuxième poinçon) reçu en 1735, Paris 1760 ; chocs H. : 4 cm (1 ¾ in.)

L. : 8,2 cm (3 ¼ in.) l. : 3,9 cm (1 ½ in.), Poids : 99 gr.

A French oval-shaped silver and colored golds box, 18th century, attributed to Pierre-Claude Mothe

ARTCURIAL

A décor d’attributs de chasse et musique dans des cartouches rayonnants, les encadrements ciselés de méandres sur fond guilloché, poinçon du maître orfèvre attribué à Claude-Jean Dupont, dit Ridé, reçu en 1755, Paris 1763 ; fente H. : 3,4 cm (1 ¼ in.)

L. : 6,7 cm (2 ¾ in.) l. : 3,3 cm (1 ¼ in.), Poids : 67 gr.

A French rectangular-shaped silver and colored-golds box, attributed to Claude-Jean Dupont, called Ride

8

BOÎTE CHANTOURNÉE EN VERMEIL DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE Attribué à Jean-Baptiste Devos Le corps en doucine à côtes pincées, ciselée d’une scène «le repas galant» et de putti, rocailles et enroulements sur fond amati, poinçon du maître orfèvre incomplet, attribué à Jean-Baptiste Devos, reçu en 1718, Paris 1739 H. : 3,9 cm (1 ½ in.)

L. : 6,8 cm (2 ¾ in.) l. : 7,3 cm (2 ¾ in.), Poids : 100 gr.

A French jigsaw-shaped silver-gilt box, early 18th century, attributed to Jean-Baptiste Devos

1 200 - 1 800 €

6

600 - 800 €

BOÎTE RECTANGULAIRE EN ARGENT AVEC APPLICATIONS D’ORS DE COULEUR, MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE Attribué à Claude-Jean Dupont, dit Ridé

500 - 600 €

600 - 800 €

3

6

7

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BOÎTE OVALE CHANTOURNÉE EN VERMEIL, DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE Attribué à Jacques Brillant Le fond et le couvercle ciselés de scènes galantes, musiciens, volatiles et guirlandes sur fond amati dans des cartouches à volutes ou perles, poinçon du maître orfèvre attribué à Jacques Brillant, reçu en 1722, Paris 1729 H. : 2,3 cm (1 in.)

L. : 8,2 cm (3 ¼ in.) l. : 5,7 cm (2 ¼ in.), Poids : 75 gr.

A French oval-shaped silver-gilt box, early 18th century, attributed to Jacques Brillant

1 000 - 1 500 €

28 juin 2016 14h. Paris

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28 juin 2016 14h. Paris

ARTCURIAL

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7

Collection d’un amateur - Lots 1 à 20 10

NÉCÉSSAIRE À PARFUM EN LAQUE DU JAPON DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE Travail français Orné de paysages, monté à cage en or guilloché, comprenant à l’intérieur, deux flacons, leur bouchon et leur couvercle vissant, et un entonnoir également en or, poinçon du maître orfèvre illisible, Paris 1753 H. : 4 cm (1 ½ in.)

L. : 3,9 cm (1 ½ in.) l. : 3,3 cm (1 ¼ in.)

Poids brut : 71 gr.

18 K (750) A French Japan-lacquered and gold-mounted perfume necessaire, mid 18th century

5 000 - 7 000 €

8

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28 juin 2016 14h. Paris

Collection d’un amateur - Lots 1 à 20 ▲ 13

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PETITE BOÎTE RECTANGULAIRE À RESSAUTS, EN VERMEIL ET ÉMAIL PEINT POLYCHROME, VERS 1740 Travail probablement allemand Le couvercle orné d’une scène de personnages à l’antique, et à l’intérieur appliqué d’émail bleu, les côtés gravés de pastilles et croisillons, le fond bombé ciselé d’un motif losangé et volutes sur fond amati, sans poinçon H. : 3 cm (1 ¼ in.)

L. : 4 cm (1 ½ in.) l. : 2,9 cm (1 in.)

Poids brut : 30 gr.

A probably German small rectangularshaped silver-gilt and polychrome painted enamel box, circa 1740

500 - 600 €

15

PETIT ÉTUI À TABLETTES EN OR « SOUVENIR » DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE Par Jacques-Antoine Levasseur De forme rectangulaire légèrement tronconique, le couvercle à charnière, les deux faces ornées de médaillons ovales peints sous verre, représentant d’une part des armoiries sous couronne de comte et d’autre part un paysage lacustre dans un entourage en verre bleu aventuriné, le couvercle appliqué de l’inscription en or «Souvenir» ou d’une frise feuillagée, les encadrements ciselés de feuillages sur fond amati, l’intérieur comprenant une tablette en ivoire ; le crayon manquant, poinçon du maître orfèvre Jacques-Antoine Levasseur, reçu en 1770, Paris 1784 H. : 6,3 cm (2 ½ in.) l. : 3,8 cm (1 ½ in.)

Poids brut : 45 gr.

BOÎTE RECTANGULAIRE EN OR DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE Travail hollandais, attribué à Joannes Pauli van Breesteen À contours, le couvercle orné en relief de la scène biblique « Le Puits de Jacob », le corps en doucine, les encadrements à moulures de filets, gravée postérieurement à l’intérieur du couvercle d’un crest avec la devise « ESSE QUAM VIDERI », poinçon du maître orfèvre attribué à Joannes Pauli van Breesteen, Amsterdam 1746 H. : 2,5 cm (1 in.)

L. : 6 cm (2 ¼ in.) l. : 4,5 cm (1 ¾ in.)

Poids: 88 gr.

18 K (750) A Dutch rectangular-shaped gold box, mid 18th century, attributed to Joannes Pauli Van Breesteen

4 000 - 5 000 €

▲ 12

ÉTUI À TABLETTES EN OR « SOUVENIR D’AMITIÉ », FIN DU XVIIIe SIÈCLE De forme rectangulaire, le couvercle à charnière, les deux faces ornées chacune d’une miniature ovale, à sujet de Marine, peinte sous verre, dans le goût de Vernet, dans un entourage guilloché et émaillé de couleur parme, le couvercle présentant d’une part l’inscription «Souvenir» et d’autre part «d’Amitié», les encadrements et les côtés en nacre et or ciselés de fleurons, l’intérieur comprenant deux tablettes en ivoire (accidentées) et un crayon en or, trace du poinçon de maître orfèvre illisible, Paris 1778 H. : 8 cm (3 ¼ in.)

L. : 5,2 cm (2 in.)

Poids brut : 98 gr.

A French gold etui a tablettes, inscribed «Souvenir d’Amitie», late 18th century

1 000 - 1 500 €

A French small gold etui a tablettes, inscribed «Souvenir», late 18th century,

by Jacques-Antoine Levasseur Dans son ouvrage H. Nocq, mentionne un orfèvre homonyme reçu également en 1770, peut-être le même que celui cité sur l’étui, voir S. Grandjean, Paris 1981, p.156.

500 - 700 €

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ÉTUI À CIRE EN OR DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE Par Joseph-Etienne Blerzy De section ovale, à décor de panneaux en émail bleu sur fond guilloché, les encadrements ornés de cabochons opalescents alternés de quartefeuilles en émail vert et blanc sur fond amati, poinçon du maître orfèvre JosephEtienne Blerzy, reçu en 1768, Paris 1782 ; restaurations et manques à l’émail H. : 12 cm (4 ¾ in.)

Poids brut : 56 gr.

18 K (750)

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BOÎTE RONDE EN OR DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE Travail français A décor guilloché de chevrons, poinçon du maître orfèvre incomplet, Paris 1752 H. : 3 cm (1 ¼ in.)

D. : 4 cm (1 ½ in.)

Poids : 52 gr.

18 K (750) A French round-shaped gold box, mid 18th century

3 000 - 4 000 €

A French gold etui a cire, late 18th century, by Joseph-Etienne Blerzy

1 200 - 1 800 €

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28 juin 2016 14h. Paris

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28 juin 2016 14h. Paris

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Collection d’un amateur - Lots 1 à 20 17

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BOÎTE TRIANGULAIRE EN AGATE JASPÉE DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE Probablement par Edme-Nicolas Boucherat

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BOÎTE CHANTOURNÉE EN ARGENT DU DÉBUT DU XVIIIe SIÈCLE Par Louis Hoart

A contours, la monture en argent, le pourtour gravé de fleurs et volatile sur fond amati, poinçon du maître orfèvre incomplet, peut-être Edme-Nicolas Boucherat, reçu en 1709, Paris 1734 ; accidents H. : 3,2 cm (1 ¼ in.)

L. : 7 cm (2 ¾ in.) l. : 4,7 cm (1 ¾ in.)

Le corps à doucine et côtes pincées, ornée de scènes champêtres, putti, rocailles et attributs de la chasse dans des encadrements sur fond amati, poinçon du maître orfèvre Louis Hoart (son deuxième poinçon), reçu en 1720, Paris 1736 H. : 3,5 cm (1 ¼ in.)

L. : 7,5 cm (3 in.) l. : 4,9 cm (2 in.)

Poids : 75 gr.

A triangular-shaped jaspered-agate box, early 18th century, probably

by Edme-Nicolas Boucherat

A French jigsaw-shaped silver box, early 18th century, by Louis Hoart

600 - 800 €

1000 - 1500 €

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A décor repercé de personnages ou chiens et putto dans des encadrements de rocailles, pastilles et croisillons, sous un fond de paysages peints, poinçons du maître orfèvre Antoine Daroux, reçu en 1735, Paris 1744-1750 ; accidents et manques H. : 3,5 cm (1 ¼ in.)

L. : 6,5 cm (1 ½ in.) l. : 5,3 cm (2 in.)

Poids brut : 87 gr.

A French rectangular-shaped silver and gold-enhanced mother-of-pearl box, mid 18th century, by Antoine Daroux

500 - 700 €

Le couvercle centré dans un entourage en émail bleu sur fond guilloché, d’un médaillon à charnière orné d’un paysage peint sur émail, laissant apparaître un oiseau chanteur agitant les ailes, les encadrements ciselés de feuillages, les côtés ornés de guirlandes et paniers fleuris sur fond amati, comportant sur la face arrière un compartiment pour sa clé, sans poinçon H. : 4 cm (1 ½ in.)

L. : 10,3 cm (4 in.) l. : 6,5 cm (2 ¾ in.)

Poids brut : 505 gr.

A Swiss singing-bird silver box, late 19th century

2 000 - 3 000 €

BOÎTE RECTANGULAIRE EN ARGENT DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE Par Michel de Lassus

BOÎTE RECTANGULAIRE MONTÉE À CAGE, EN ARGENT ET NACRE RÉHAUSSÉE D’OR, MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE Par Antoine Daroux

BOÎTE À OISEAU CHANTEUR EN ARGENT DE LA FIN DU XIXe SIÈCLE Travail Suisse

A contours, le corps à côtes pincées, à décor de scènes de guerre et de batailles ornée de cavaliers dans des cartouches de rocailles et feuillages, poinçon du maître orfèvre Michel de Lassus, reçu en 1718, Paris 1745 H. : 3 cm (1 ¼ in.)

L. : 7,3 cm (2 ¾ in.) l. : 6 cm (2 ¼ in.)

Poids : 84 gr.

A French rectangular-shaped silver box, mid 18th century, by Michel de Lassus

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BOÎTE À MUSIQUE EN ARGENT DU DÉBUT DU XIXe SIÈCLE Par Thomas Edwards De forme rectangulaire, à décor guilloché, le couvercle orné au centre d’un cartouche aveugle, la bordure principale ciselée de fleurs et feuillages, les côtés à moulures de filets, mécanisme à cylindre, avec sa clé, orfèvre Thomas Edwards, Londres 1824 ; choc H. : 3,2 cm (1 ¼ in.)

L. : 9,6 cm (3 ¾ in.) l. : 6 cm (2 ¼ in.)

Poids brut : 472 gr.

1 000 - 1 500 €

An English silver music box, early 18th century, by Thomas Edwards

FIN DE LA COLLECTION

800 - 1200 €

lot 18 (revers)

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28 juin 2016 14h. Paris

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28 juin 2016 14h. Paris

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Mobilier et objets d’art dont la collection d’une importante famille italienne Lots 23 à 87

Lot n°72, Table de milieu composée dun plateau, Paris vers 1690 (détail) p.66

23

MIROIR, TRAVAIL PROBABLEMENT ITALIEN DU XVIIe SIÈCLE En bois sculpté et doré, à décor d’agrafes feuillagées Dimensions : 75 x 59,5 cm (29 ½ x 23 ½ in.)

A giltwood mirror, probably Italian, 17th century

3 000 - 5 000 €

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PAIRE DE CANDÉLABRES, TRAVAIL PROBABLEMENT AUTRICHIEN DU XVIIIe SIÈCLE En bronze ciselé et repoussé, à trois bras de lumière, reposant sur une base à contours à décor d’agrafes rocaille et rinceaux fleuris inscrits dans des réserves H. : 37 cm (14 ½ in.)

A pair of ormolu three-branches candelabra, probably Austrian, 18th century

7 000 - 10 000 €

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Mobilier et objets d’art - Lots 23 à 70

25 25

COMMODE D’ÉPOQUE RÉGENCE En vernis européen à décor or sur fond noir, dessus de bois peint à l’imitation du marbre portor, la façade à décor de chinoiseries ouvrant par trois tiroirs, flanquée de montants arrondis, les côtés à motif de rinceaux fleuris et papillons H. : 74 cm (29 in.) l. : 92 cm (36 ¼ in.)

P. : 51 cm (20 in.)

Le décor de vernis à l’imitation de la laque d’Extrême Orient se répand en Europe à la fin du XVIIe siècle, en même temps qu’apparaissent les premiers ouvrages sur cette technique, notamment A Treatise of Japanning par les anglo-saxons John Stalker et George Parker, paru en 1688. Peu d’exemples français subsistent de cette période.

Citons un clavecin conservé au Musée de la Musique à Paris, très proche d’un cabinet conservé au Rijksmuseum à Amsterdam, probablement de la même main.

16

Mobilier et Objets d’Art

Au début du XVIIIe siècle le goût pour les chinoiseries se propage.

Les œuvres en vernis, se substituant à celles extrêmement précieuses garnies de laque du Japon ou de la Chine, permettent alors de répondre à la demande. Les frères Martin, dont le nom est communément associé aux œuvres ornées de vernis, diffusent cette technique.

A Regence Japanned commode

5 000 - 8 000 €

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28 juin 2016 14h. Paris

dĂŠtail

Mobilier et objets d’art - Lots 23 à 70 ❍ 26

PAIRE DE GIRANDOLES D’ÉPOQUE RÉGENCE En bronze doré et cristal de roche, de forme cage, à neuf bras de lumière ornés de gouttes, pendeloques, rosaces et poignards d’époque postérieure ; percées pour l’électricité, restaurations H. : 87 cm (34 ¼ in.) l. : 54 cm (21 ¼ in.)

A pair of Regence gilt-bronze and rock-crystal nine-light girandoles

20 000 - 30 000 €

détail

28 juin 2016 14h. Paris

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Mobilier et Objets d’Art

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Mobilier et objets d’art - Lots 23 à 70 27

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École française du XIXe siècle, d’après un modèle de François Girardon (1628-1715) Statue équestre de Louis XIV Groupe en bronze à patine brune Reposant sur un socle en placage de corne teintée vert ; manques au placage Dimensions (sans socle) : H. : 58 cm (22 ¾ in.) l. : 59 cm (23 ¼ in.)

Bibliographie comparative : M. Martin, «Les Monuments Equestres de Louis XIV», Paris, 1986, pp. 56-60, fig. 30-31.

Cette composition de Louis XIV en empereur romain sur un cheval cabré, son bras tendu tenant le sceptre, s’inspire d’un dessin de Charles Le Brun (1619-1690). Ce bronze reprend l’un des nombreux modèles exécutés par

MIROIR D’ÉPOQUE BAROQUE, TRAVAIL PROBABLEMENT ITALIEN DU XVIIe SIÈCLE

François Girardon (1628-1715) pour un monument à Louis XIV qui devait être placé dans la cour du Louvre.

Une version de ce bronze se trouve au musée national du Château de Versailles (inv. no. MV 8620), une autre au Grünes Gewölbe de Dresde ; une dernière se trouve enfin dans les collections du Château de Dredmore en Irlande.

En bois noirci, bois sculpté et doré, de forme octogonale Dimensions : 137,5 x 121 cm (54 x 47 ½ in.)

Provenance : Vente à Paris, Hotel Drouot, le 16 avril 2010, lot 153.

A Baroque ebonised and giltwood mirror, probably Italian, 17th century

8 000 - 12 000 €

A patinated bronze group representing the equestrian statue of Louis XVI, French school, 19th century, after a model by François Girardon (1628-1715)

4 000 - 6 000 €

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28 juin 2016 14h. Paris

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FRAGMENT DE TAPISSERIE « FEUILLE DE CHOUX », FLANDRES, XVIe SIÈCLE En laine et soie, représentant des oiseaux et des animaux dont une biche et un lièvre dans une forêt luxuriante, la bordure à décor de rinceaux fleuris ponctués d’animaux fantastiques stylisés Dimensions : 205 x 174 cm (80 ¾ x 68 ½ in.)

A Flemish large leaf “feuille de choux « tapestry fragment, 16th century

20 000 - 30 000 €

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Mobilier et Objets d’Art

Les tapisseries dites à feuilles de choux , appelées aussi de façon impropre «feuilles d’aristoloches », représentent en fait des feuilles d´acanthe agrandies. Tissées principalement durant la seconde moitié du XVIe siècle, ces verdures au feuillage dense s’insèrent dans la tradition des tapisseries florales, à laquelle appartiennent les millefleurs des XVe et début XVIe siècles.

Alors que ces dernières étaient dessinées sans aucune perspective, les tapisseries feuilles de choux, avec leurs larges feuilles, montrent une nature imaginaire et tridimensionnelle.

Elles introduisent un aspect non seulement tridimensionnel mais aussi naturaliste. Cet aspect est renforcé par l’introduction d’oiseaux et, comme dans la tapisserie que nous présentons, d’animaux mythologiques.

RTCURIAL

Il est certain que des centres tels qu’Enghien, Grammont et Audenarde aient produit des tapisseries feuilles de choux mais il est probable que d’autres centres, tels que le comté de la Marche en France en aient tissé.

L’identification des différents centres de tissage est rendue difficile par la rareté des marques des villes de production sur les tapisseries et l’insuffisance des descriptions de tapisseries dans les documents du XVIe siècle. L’attribution est rendue d’autant plus difficile que les cartons, qui servaient de modèle grandeur nature aux lissiers, circulaient d’une ville à l’autre, en fonction des besoins économiques et de la disponibilité des métiers à tisser.

28 juin 2016 14h. Paris

dĂŠtail du lot 24

Mobilier et objets d’art - Lots 23 à 70 30

TAPISSERIE DES GOBELINS, TENTURE DE L’ANCIEN TESTAMENT Atelier de Neilson, d’après les cartons d’Antoine Coypel (1661-1722) Athalie chassée du temple Signée en bas à droite Neilson.ex / 1781 Dimensions : 351 x 680 cm (138 ¼ x 267 ¾ in.)

A Gobelins biblical tapestry depicting athalie chased away from the temple, workshop of neilson, after the painting of Antoine Coypel (1661-1722) 30 000 – 50 000 €

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Mobilier et Objets d’Art

ARTCURIAL

28 juin 2016 14h. Paris

28 juin 2016 14h. Paris

ARTCURIAL

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Mobilier et objets d’art - Lots 23 à 70

Cette tapisserie fait partie de la tenture de l’Ancien Testament d’après les cartons peints par Antoine Coypel (1661-1722) entre 1710 et 1718. Le carton de notre tapisserie a étét peint en 1710 et se trouve aujourd’hui au musée Antoine Lécuyer de Saint-Quentin. À l’origine, l’artiste avait exposé aux Salons de 1699 et de 1704 une série de tableaux illustrant des épisodes bibliques qui n’étaient pas destinés à servir de modèle de tapisserie. Devant leur succès, Charles Coypel explique dans son ouvrage La vie d’Antoine Coypel qu’en 1710, la direction des Bâtiments du roi demanda à Antoine Coypel de mettre en grand les sujets de l’Ancien Testament pour une suite de tapisseries. Les sept compositions suivantes furent retenues : Suzanne accusée par les vieillards (1695, Madrid, Prado), Athalie chassée du temple (1696, Louvre), Jacob et Laban (1696), le sacrifice de la fille de Jephté (1697, Dijon), l’évanouissement d’Esther (1697, Louvre), le jugement de Salomon (collection privée), le fils de Tobit rendant la vue à son père (1695). À la mort d’Antoine Coypel, en 1722, Charles Coypel acheva l’œuvre de son père et livra, en 1725, un huitième carton évoquant Joseph reconnu par ses frères.

Les Comptes des Bâtiments du roi signalent que la tenture fut commencée dès 1711 aux Gobelins.

Seules les deux premières tentures furent exécutées entre 1711 et 1731 dans l’atelier de haute lisse de Jean Jans fils (actif de 1691 à 1731)

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et comprenaient l’ensemble des huit sujets. L’édition première fut envoyée à l’ambassade de France à Rome en 1731, cinq pièces figurent actuellement dans les collections du Vatican. La seconde tenture fut livrée au Garde meuble en 1735. À partir de 1749, Jacques Neilson, directeur des ateliers de basse lisse (actif de 1749 à 1788) reprit le tissage de quatre nouvelles tentures de 1751 à 1781, exécutées avec des bordures plus simples bien qu’aucune des tentures ne fut complète. Aussi, quatre pièces de la troisième tenture (1749-1757) furent vendues à un aristocrate anglais, le comte de Fife. La quatrième tenture (1756-1761) demeura au Garde Meuble.

La cinquième (1771-1779) fut offerte en 1778 au comte Onesti, neveu du Pape Pie VI. La sixième tenture fut produite de 1778 à 1792.

Selon les recherches de Maurice Fenaille, la date (1781) inscrite sur la présente tapisserie représentant Athalie chassée du temple (3e sujet), signée Neilson correspondrait à la tapisserie inventoriée au numéro 31 (ancien numéro 1427) du Garde Meuble : sixième tenture, sujet Athalie, 3m 00 sur 7m 00, atelier Nielson, marquée Neilson.ex.1781, pièce sans bordures, signée dans le carrelage en bas à droite, troisième bordure. Elle fut mise sur le métier en 1778 et terminée en octobre 1781, composant ainsi le troisième sujet de la sixième tenture. À ce titre, au 1er janvier 1791, l’inventaire du magasin des Gobelins signale

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une ancienne pièce d’Athalie (6 aunes de cours, 5233 livres), plus quatre pièces de l’Ancien Testament, d’après Coypel.

Naturellement, la fabrication en basse lisse permettant au tapissier de travailler avec les deux mains permit de retranscrire avec facilité le style grandiloquent adopté par Coypel dans ses cartons, largement inspiré de l’art théâtral de Racine, notamment de ses deux célèbres tragédies, Esther et Athalie. La tapisserie, fidèle à l’œuvre du peintre, représente une scène de la Bible (II Livre des Rois, XI), dans laquelle Athalie, furieuse de ne pas régner, pénètre dans le temple en pleine cérémonie de sacre et se précipite pour assassiner l’enfant roi Joas, protégé par Joad et Josabeth qui ordonnent aux soldats de la chasser du temple, vociférant et se débattant. En l’an VII (1799), les six pièces terminées de la sixième tenture étaient proposées pour la vente.

En l’an X (1801), les quatre pièces Athalie, Joseph, Tobie et Suzanne (prix de fabrique : 16777 fr.) furent livrées au citoyen Bellanger, rentrayeur garde-magasin des tapis du Gouvernement à la demande des citoyens Percier et Fontaine, architecte du Palais des Consuls, pour le service des Consuls (certifié le 21 germinal an X. signé : Guillaumot.

Archives Nationales, O2 875).

En l’an II, ces quatre mêmes pièces furent employées pour

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meubler les appartements du château de Saint-Cloud.

En 1903, la pièce d’Athalie se retrouve dans la vente Deleuze des 12 et 14 janvier 1903 n°251 sans bordure (vendue 25 000 francs).

Rares sont les exemplaires passés en vente publique : – deux pièces avec Tobie et Esther, réduites en largeur, signées de l’atelier de Neilson, datées de 1753 et de 1756 (troisième tenture) vendues ensemble à l’hôtel Drouot le 10 avril 1907 avant de repasser séparément chez Sotheby’s le 26 juin 1981 et le 19 juin 1998 – un pièce d’Esther, signée et datée « Neilson 1772 » (cinquième tenture) dans la vente de la collection Roussel les 25-28 mars 1912 – une tapisserie avec Laban, sans bordure, dans la vente de la succession Guggenheim à Drouot le 18 novembre 1912 – une pièce avec Salomon, sans bordure, vendue chez Christie’s à Paris le 24 juin 2003, signée et datée « NEILSONex 1760 » (quatrième tenture) et adjugée pour 70 500 € Bibliographie : – J. Vittet, Les gobelins au siècle des Lumières, un âge d’or de la manufacture royale, Edition Swan, Paris, avril 2014, pp.43-53.

– M. Fenaille, État général des tapisseries de la manufacture de Gobelins depuis son origine jusqu’à nos jours (1600-1900), Librairie Hachette, Paris, 6 vol., 1903-1923, pp.81-98.

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LANTERNE, TRAVAIL PROBABLEMENT SUÉDOIS D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En albâtre et bronze ciselé et doré, la vasque à décor de figures féminines à l’antique retenant une guirlande de laurier, le cul de lampe terminé par une prise en forme de pomme de pin ; restaurations H. : 80 cm (31 ½ in.)

D. : 40 cm (15 ¾ in.)

A Neoclassical ormolu and alabaster lantern, probably Swedish

10 000 - 15 000 €

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OBÉLISQUE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En en au H. l.

granit rose, sur un socle marbre blanc ; restaurations niveau du socle : 132 cm (52 in.) : 24 cm (9 ½ in.)

A Neoclassical pink granite and white marble obelisk

1500 - 2000 €

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OBÉLISQUE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En marbre « verde antico », reposant sur un socle en marbres polychromes dont jaune de Sienne, brèche violette et portor ; petits accidents et manques H. : 84,5 cm (33 ¼ in.) l. : 17 cm (6 ½ in.)

En laiton et bronze doré, le cadran signé «St Martin APARIS», le mouvement signé «Saint Martin AParis», le sommet en doucine surmonté d’une urne tripode, reposant sur des pieds en boules aplaties ; mouvement à platines, barillet, échappement à ancre avec levées en chevilles d’époque postérieure, balancier simple, suspension à ressort d’époque postérieure, sonnerie sur trois timbres H. : 41 cm (16 in.) l. : 19 cm (7 ½ in.)

P. : 10,5 cm (4 in.)

Antoine Saint Martin, installé Rue de Fossés St-Germain à partir de 1715.

A Regence gilt-brass and ormolu mantelclock, circa 1735, the dial and the movement signed by Saint Martin A Paris

3

000 - 5 000 €

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A Neoclassical marble obelisk

CONSOLE D’ÉPOQUE LOUIS XVI

2 000 - 3 000 €

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SPHÈRE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE

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PENDULE D’ÉPOQUE RÉGENCE

En albâtre, sur un socle en placage de marbres polychromes dont jaune de Sienne, « verde antico », blanc, brocatelle d’Espagne et noir ; petits accidents et manques H. : 60 cm (23 ½ in.) l. : 21 cm (8 ¼ in.)

En chêne mouluré et sculpté anciennement peint, dessus de marbre blanc, la ceinture à motif de frise de laurier enrubanné, soutenue par trois montants en console à décor de feuilles d’acanthe H. : 96 cm (37 ¾ in.) l. : 108 cm (42 ½ in.)

P. : 53 cm (20 ¾ in.)

A Louis XVI carved oak console

6 000 - 8 000 €

A Neoclassical alabaster sphere, on a polychrome marble stand

2 000 - 3 000 €

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PAIRE DE COMMODES, TRAVAIL NAPOLITAIN DU MILIEU DU XVIIIe SIÈCLE En placage de bois de rose, à motif géométrique, dessus de marbre rouge de Vérone ceint d’une frise en marbre brocatelle de Sienne, la façade légèrement mouvementée ouvrant par deux tiroirs, reposant sur des pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze ; restaurations au placage H. : 93 cm (36 ½ in.) l. : 124 cm (48 ¾ in.)

P. : 57 cm (22 ½ in.)

A pair of Neapolitan tulipwood commodes, mid 18th century

40 000 - 60 000 €

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PENDULE SQUELETTE D’ÉPOQUE CONSULAT, VERS 1800 En bronze ciselé et doré, de forme lyre, le cadran émaillé blanc à sonnerie au passage des heures et demie, signé « Ridel à Paris », ceint d’une frise de pastilles en biscuit de porcelaine, orné en partie haute d’une urne à l’antique flanquée de rinceaux de laurier, les pieds en jarrets, reposant sur une base en marbre terminée par des pieds en toupies ; mouvement rond à barillets, échappement à ancre en acier embrassant cinq dents de la rue de rencontre, roue de compte à l’extérieur, balancier simple, suspension à fil de soie H. : 42,5 cm (16 ¾ in.) l. : 21,5 cm (8 ½ in.)

Laurent Ridel, installé rue aux Ours en 1800 ; spécialiste des pendules pour la réalisation desquelles il ne travaillait qu’avec les meilleurs gainiers tels que Lemoyne, Geuchères et Deverberie ou, pour les cadrans, Coteau et de Merlet.

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A Consulat gilt-bronze and biscuit skeleton clock, circa 1800, the dial signed by Laurent Ridel

4 000 - 6 000 €

PENDULE D’ÉPOQUE EMPIRE En bronze ciselé, patiné et doré, le cadran émaillé polychrome, inscrit dans une borne, surmonté d’un bas-relief représentant Amour et Psyché, flanqué de deux athéniennes, reposant sur une base rectangulaire ornée au centre de trophées militaires et guirlandes de roses, terminée par des pieds toupies H. : 43 cm (17 in.) l. : 32 cm (12 ½ in.)

P. : 11 cm (4 ¼ in.)

An Empire gilt and patinated bronze mythological mantel clock

3 000 - 5 000 €

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COMMODE, TRAVAIL PIÉMONTAIS DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE Dans le goût de Giuseppe Maria Bonzanigo (1745 - 1820) En bois sculpté, peint bleu clair rechampi crème et or, ornementation de cuivre doré, dessus de bois peint à l’imitation du marbre Turquin, la façade ouvrant par deux tiroirs, les côtés à motif de mascarons parmi des rinceaux de feuillage stylisés, reposant sur des pieds fuselés à cannelures rudentées, une étiquette au dos imprimée «G PRON ANTICHITA V. GIOLITTI 19 TORINO» ; traces de vers, retouches au décor H. : 97 cm (38 in.) l. : 98 cm (38 ½ in.)

P. : 50,5 cm (19 ¾ in.)

Provenance : Antichità Pron, Turin, selon une étiquette au dos de la commode.

Bibliographie comparative : R. Antonetto, «Il Mobile Piemontese nel Settecento», Umberto Allemandi & C., Torino, 2010, Vol. II, p. 65, fig. 48, p. 67, fig.53.

A Piedmontese cream and blue painted commode, late 18th century, in the taste of Giuseppe Maria Bonzanigo (1745 - 1820)

8 000 - 12 000 €

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CONSOLE, TRAVAIL ITALIEN DU XIXe SIÈCLE En bois sculpté et doré, dessus de placage de marbre jaune de Sienne ceint d’une moulure en marbre « verde antico «, la ceinture ajourée ornée au centre d’un portrait de femme à l’antique inscrit dans un médaillon soutenu par un nœud de ruban, flanqué de rinceaux de feuillage et guirlandes de fleurs au naturel, reposant sur des pieds fuselés et cannelés ; petits accidents H. : 93,5 cm (36 ¾ in.) l. : 130 cm (51 in.)

P. : 56 cm (22 in.)

An italian giltwood demi-lune console, 19th century

4 000 - 6 000 €

PAIRE DE TORCHÈRES DE STYLE NÉOCLASSIQUE Dans le goût de Giovanni Battista Piranesi En bronze ciselé, patiné et doré, le fût de forme balustre à décor de pampres, feuilles stylisées et feuilles d’acanthe, le piétement surmonté de têtes de bélier retenant une guirlande de laurier, chacune des quatre faces ornée d’un bas-relief représentant sur l’une un aigle aux ailes déployées, sur l’autre un masque de satyre surmonté e de deux hérons, sur la troisième un panier fleuri parmi de rinceaux de feuillage et des masques allégoriques, sur la dernière un cygne nourrissant ses petits, reposant sur des pieds en griffe surmontés de feuilles d’acanthe H. : 175 cm (69 in.) l. : 29 cm (11 ½ in.)

A pair of Neoclassical style gilt and patinated bronze torcheres, in the taste of Giovanni Battista Piranesi

12 000 - 18 000 €

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BAROMÈTRE D’ÉPOQUE LOUIS XVI En bois sculpté et doré, le fronton à décor de trophées de musique surmontés de colombes, la partie basse munie d’un miroir flanqué de frises de perles et rinceaux de laurier H. : 110 cm (43 ¼ in.) l. : 47 cm (18 ½ in.)

A Louis XVI giltwood barometer

400 - 600 €

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VASE MONTÉ D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE, TRAVAIL DE L’EUROPE DU NORD En porcelaine bleu de Chine, dynastie Qing, XVIIIe-XIXe siècle, monture de bronze ciselé et doré, le corps du vase de forme balustre, flanqué d’anses à motif de serpents enlacés, reposant sur une base circulaire H. : 27,5 cm (10 ¾ in.) l. : 15 cm (6 in.)

A Neoclassical Northern-European ormolumounted and blue Chinese porcelain vase, Qing dynasty, 18th-19th century

3 000 - 5 000 €

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PAIRE DE LANTERNES Attribuée à Maison Jansen En cuivre doré, le bouquet central à cinq bras de lumière à hauteur ajustable ; munie d’abat-jour en tôle peinte vert H. : 115 cm (45 ½ in.)

D. : 62 cm (24 ½ in.)

A pair of gilt-brass lanterns, attributed to Maison Jansen

3 000 - 5 000 €

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LUSTRE D’ÉPOQUE RESTAURATION

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En bronze ciselé, patiné et doré, en forme de lampe à huile à l’antique, à huit bras de lumière à décor de feuilles d’acanthe et de palmettes, le cul de lampe terminé par une prise en forme de pomme de pin stylisée ; percé pour l’électricité H. : 51 cm (20 in.)

D. : 60 cm (23 ½ in.)

A Restauration gilt and patinated bronze eight-light chandelier

4 000 - 6 000 €

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GUÉRIDON DE STYLE EMPIRE Estampille d’Alphonse Lambert En placage de loupe d’amboine, bronze patiné et doré, le plateau orné au centre d’un médaillon en biscuit dans le goût de Wedgwood à décor de scène à l’antique inscrit « LA MARECHALE d’AMOURS », soutenu par trois montants en gaine réunis par une tablette d’entrejambe ornée au centre d’une urne à l’antique, terminé par des pieds en griffe, estampillé A.LAMBERT sous le plateau H. : 76,5 cm (30 in.)

D. : 53,5 cm (21 in.)

Alphonse Lambert, exerçait 75-77-79, rue du Commerce-Grenelle à partir de 1875

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Le présent guéridon reproduit un modèle provenant du Palais de Saint Cloud, au début du XIXème siècle, aujourd’hui conservé au Louvre, illustré dans L. de Groer, Les arts décoratifs de 1790 à 1850, Fribourg, 1985, p. 58 ill. 85.

Un autre guéridon de ce type est conservé au Palais royal de Bruxelles.

Un guéridon comprable par A. Lambert s’est vendu à l’Hôtel Drouot à Paris, le 1er mars 1985, lot 113 (cf. ci-dessous) An Empire style gilt and patinated bronze mounted and burr-amboyna gueridon, stamped by Alphonse Lambert

5 000 - 8 000 €

AIGUIÈRE D’ÉPOQUE EMPIRE Attribuée à Claude Galle (1759-1815) En bronze ciselé, patiné et doré, le corps de forme balustre flanqué d’une anse surmontée d’une tête de griffon et ornée en partie basse d’un masque de satyre, reposant sur un socle en marbre vert de mer et un contre-socle de forme carrée en bronze H. : 55 cm (21 ½ in.) l. : 23 cm (9 in.)

La paternité de cette aiguière est traditionnellement attribuée au célèbre bronzier de l’Empire Claude Galle (1759-1815). Un portrait par Henri-François Riesener, datant de 1812, represente le bronzier Ravrio assis à une table près d’une aiguière d’un modèle comparable à celle que nous proposons, et qui se trouve aujourd’hui dans les collections du Musée du Louvre et illustrée dans H. Ottomeyer, P. Pröschel et al. Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, vol. II, p. 690, fig. 16.

Une paire d’aiguières comparables, entièrement en bronze doré, faisant partie de l’ancienne collection Wildenstein, s’est vendue chez Christie’s Londres, le 15 décembre 2005, lot 368.

Bibliographie comparative : H. Ottomeyer, P.Proschel et al.

Vergoldete Bronzen, Vol. II, p. 690, fig. 16.

An Empire gilt and patinated bronze ewer, attibuted to Claude Galle (1759-1815)

3 000 - 5 000 €

Vente à Paris, Hotel Drouot, le 1er mars 1985, lot 113.

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SELLETTE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En acajou, le fût de forme balustre à décor de feuilles de lotus et palmettes stylisées, surmonté d’un plateau à crémaillère, le piétement tripode terminé par des pieds en griffe et un contre-socle aux angles concaves d’époque postérieure H. : 125 cm (49 ¼ in.)

A Neoclassical mahogany stand

6 000 - 8 000 €

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SUITE DE QUATRE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE EMPIRE D’après le modèle d’Antoine André Ravrio (1759-1814) En bronze ciselé, patiné et doré, le fût à pans coupés surmonté d’une bague à motif de palmettes stylisées, reposant sur une base circulaire à décor de godrons et feuilles d’eau H. : 26 cm (10 ¼ in.)

D. : 13 cm (5 in.)

Ce modèle correspond aux flambeaux livrés par Antoine André Ravrio au château de Fontainebleau en 1809 et 1810. Il est illustré dans J.P. Samoyault, Pendules et bronzes d’ameublement entrés sous le Premier Empire au château de Fontainebleau, Paris, 1989, p. 196, n°184.

A set of four Empire gilt and patinated bronze candelsticks, after the model

by Antoine Andre Ravrio (1759-1814)

3 000 - 5 000 €

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PAIRE D’URNES D’ÉPOQUE LOUIS-PHILIPPE En bronze ciselé, patiné et doré, le corps de forme balustre orné d’un bas-relief à décor de bacchante, flanqué d’anses feuillagées agrémentées de têtes de satyre, le piédouche à canaux, reposant sur un socle à section rectangulaire ceint d’une frise à motif de feuilles d’eau stylisées, orné en façade d’un bas-relief représentant une femme à l’antique retenant une corne d’abondance et les attributs du jardinage H. : 37,5 cm (14 ¾ in.) l. : 14 cm (5 ½ in.)

D. : 16 cm (6 ¼ in.)

A pair of Louis-Philippe gilt and patinated bronze urns

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3 000 - 5 000 €

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COIFFEUSE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Louis Moreau En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau muni de deux volets latéraux et un abattant central découvrant un miroir au revers, la façade ouvrant par deux tiroirs (et cinq tiroirs simulés), reposant sur des pieds en gaine, estampillée I.MOREAU et poinçon de jurande JME sous la ceinture ; petits accidents et manques, le placage du plateau éclairci par le soleil H. : 76 cm (30 in.) l. : 96 cm (37 ¾ in.)

P. : 56 cm (22 in.)

Louis Moreau, reçu maître en 1764 A Louis XVI mahogany coiffeuse, stamped by Louis Moreau

Cette élégante coiffeuse, entièrement réalisée en acajou, et frappée par l’estampille de Louis Moreau, n’est pas sans rappeler une partie de la production du célèbre ébéniste Jean-Henri Riesener. Une coiffeuse comparable à celle que nous présentons et attribuée à Riesener, provenant probablement des appartements de la duchesse de Polignac, au Château de Fontainebleau, s’est vendue à Paris, hôtel Drouot, le 12 octobre 2009, lot 153. Notre pièce se rapproche tant par la ligne de sa ceinture, le choix soigné de l’acajou ainsi que les sobres ornementations en bronze doré, d’un bureau en acajou moucheté estampillé par Riesener et illustré dans A. Pradère, Les Ébénistes Français de Louis XIV à la Révolution, Editions du Chêne, 1989, p. 378.

4 000 - 6 000 €

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PAIRE DE FLAMBEAUX D’ÉPOQUE TRANSITION En bronze ciselé et doré, le fût cannelé orné en partie haute d’une frise à décor de grecques, le binet à motif de canaux et postes, reposant sur une base à léger ressaut à décor de piastres et guirlandes fleuries inscrites dans des cartouches ; un élément en bronze probablement manquant dans la partie basse du fût sur les deux flambeaux H. : 26,5 cm (10 ½ in.)

A pair of Transitional gilt-bronze candelsticks

4 000 - 6 000 €

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BONHEUR DU JOUR D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Jacques van Oostenrijk dit Dautriche En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc veiné, la façade ouvrant par deux portes vitrées et deux tiroirs en partie haute, un plateau se déployant et formant écritoire, un tiroir et deux portes en partie basse, reposant sur des pieds fuselés et cannelés terminés par des sabots en bronze, estampillé J.DAUTRICHE et poinçon de jurande JME sur l’un des tiroirs ; le placage éclairci par le soleil H. : 118,5 cm (46 ½ in.) l. : 66 cm (26 in.)

P. : 37,5 cm (14 ¾ in.)

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Jacques van Oostenrijk dit Dautriche, reçu maître en 1765 A Louis XVI ormolu-mounted and mahogany bonheur-du-jour, stamped

by Jacques Van Oostenrijk, called Dautriche

5 000 - 8 000 €

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PAIRE DE VASES FORMANT CANDÉLABRES «AUX ENFANTS TRITONS» DE STYLE LOUIS XVI D’après un modèle de Pierre Gouthière (1732-1813) En bronze ciselé et doré, le col à décor de canaux torses et entrelacs, le corps du vase de forme balustre orné au centre d’un masque féminin entouré de branches de chêne, flanqué d’anses surmontées d’enfants tritons retenant quatre bras de lumière en forme de cornes d’abondance remplies de fruits et d’épis dont la partie supérieure au couronnement amovible peut se transformer en bobèche, le piédouche à décor de feuilles d’acanthe et frise de perles ceint en partie haute d’une guirlande de laurier, reposant sur une base à ressauts, terminée par des pieds en griffes H. : 37 cm (14 ½ in.) l. : 22 cm (8 ½ in.)

P. : 19,5 cm (7 ½ in.)

Cette élégante paire de vases est la copie exacte d’un modèle dont la paternité est généralement attribuée à Pierre Gouthière (1732-1813) ; ainsi appelés vases Randon de Boisset, ils prennent le nom du financier parisien Pierre Paul Louis Randon de Boisset (1708-1776) du fait que des vases semblables aux nôtres figuraient dans le catalogue de la vente de l’ancien fermier général, qui eut lieu le

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27 février 1777 sous le numéro 836, et ainsi décrite: Deux girandoles à quatre branches composé d’un vase, orné de mascaron, sur son pied douche & socle à quatre griffes, les branches, faites en cornet d’abondance, servant de bobèche, sont portées, de chaque côté, par un enfant assis sur une console formant les anses ; é le couvercle, en se retournant présent une cinquième bobèche : hauteur 14 pouces.

Ces morceaux sont d’un genre parfait par la forme, le fini et la beauté de la dorure.

Trois exemplaires, datant du XVIIIe siècle, sont aujourd’hui répertoriés : un premier, ayant appartenu aux collections de l’Impératrice Josephine au Palais de Tuileries, est conservé au Musée du Louvre et illustré dans D.Alcouffe, A. Dion-Tenebaum et G. Mabille, Les bronzes d’ameublement du Louvre, Editions Faton, Paris, 2004, pp. 110-111 ; un deuxième se trouve dans la collection Königsberg ; un dernier appartient aux collections du Getty Museum de Malibu et est illustré dans H. Ottomeyer, P. Proschel et al.

Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 230, fig. 4.1.11.

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Le Victoria and Albert Museum de Londres en possède une paire de style, identique en tout point à la nôtre, hormis la présence d’un couvercle au sommet.

Parmi les rares exemplaires passés en vente publique ces dernières années, rappelons la paire vendue chez Christie’s Londres, le 4 décembre 2008, lot 230 ; une dernière paire, quant à elle en bronze doré et marbre blanc, s’est vendue chez Christie’s Londres, Hackwood House Sale, les 20-22 avril 1998, lot 111.

Bibliographie comparative : D.Alcouffe, A. Dion-Tenebaum et G. Mabille, Les bronzes d’ameublement du Louvre, Editions Faton, Paris, 2004, pp. 110-111 H. Ottomeyer, P. Proschel et al.

Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 230, fig. 4.1.11.

A pair of Louis XVI style gilt-bronze vases forming candelabra, after the model by Pierre Gouthiere (1732-1813)

5 000 - 8 000 €

28 juin 2016 14h. Paris

détail

28 juin 2016 14h. Paris

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SUITE DE QUATRE FAUTEUILS EN CABRIOLET D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Jean Baptiste Gourdin En hêtre mouluré et sculpté, le dossier et la ceinture ornés au centre de fleurs au naturel, les épaulements à décor de rinceaux de feuillage, les supports d’accotoir en coup de fouet, les pieds cambrés ornés en partie haute de roses terminés en enroulement et agrémentés d’une feuille stylisée, garniture de damas rouge à décor floral, l’un des quatre fauteuils estampillé I.GOURDIN sous la traverse arrière ; accident au pied antérieur droit d’un des quatre fauteuils H. : 92 cm (36 ¼ in.) l. : 62 cm (24 ½ in.)

Jean-Baptiste Gourdin, reçu maître en 1748 A set of four beechwood fauteuils en cabriolet, stamped

by Jean-Baptiste Gourdin

8 000 - 12 000 €

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28 juin 2016 14h. Paris

dĂŠtail

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détail

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28 juin 2016 14h. Paris

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BUREAU DE DAME D’ÉPOQUE LOUIS XV Estampille de Pierre Roussel En placage toutes faces d’amarante, marqueterie florale animée d’oiseaux et papillons sur fond de satiné, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade ouvrant par un abattant découvrant un intérieur muni d’une écritoire gainée de cuir, un casier, trois tiroirs à la façade mouvementée et trois compartiments fermés par des couvercles coulissants, reposant sur des pieds cambrés agrémentés de sabots feuillagés en bronze, estampillé P.ROUSSEL sous la ceinture arrière ; le placage éclairci par le soleil H. : 86 cm (33 ¾ in.) l. : 76,5 cm (30 in.)

P. : 42 cm (16 ½ in.)

Provenance : Collection particulière parisienne.

A Louis XV ormolu-mounted, floral marquetry, satinwood and amaranth bureau de dame, stamped by Pierre Roussel

30 000 - 50 000 €

Pierre Roussel, reçu maître en 1745

28 juin 2016 14h. Paris

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PENDULE VASE «AUX DAUPHINS» D’ÉPOQUE LOUIS XVI, VERS 1780 En bronze ciselé et doré, le cadran émaillé blanc signé Dd.Fc.Dubois/ A PARIS inscrit dans un boitier ceint de guirlandes de feuilles de chêne, surmonté d’une fontaine jaillissante, le corps en forme de vase flanqué d’anses à motif de dauphins, le piédouche à décor de canaux et feuilles d’acanthe, reposant sur un socle de forme carrée H. : 41 cm (16 in.) l. : 24,5 cm (9 ½ in.)

Parmi les exemplaires comparables, rappelons ceux conservés au Château de la Fasanerie, près de la ville de Fulda, en Allemagne, et au Château de Fontainebleau. Un somptueux exemplaire en porcelaine bleu de Sèvres et bronze doré, livré vers 1775 pour le Cabinet de Bains de Louis XVI à Versailles, s’est vendu chez Christie’s Londres, Exceptional Sale, le 4 juillet 2013, lot 22.

David-Frédéric Dubois, maître horloger en 1780

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Bibliographie comparative : P. Kjellberg, Encyclopédie de la Pendule Française du Moyen Age au XXe siècle», Les Editions de l’Amateur, Paris, 1997, p. 214 fig. A. H. Ottomeyer, P. Proschel et al.

Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 196, fig. 3.13.3.

A Louis XVI ormolu mantel-clock, the dial signed by David-Frederic dubois, circa 1780

6 000 - 8 000 €

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MARQUISE D’ÉPOQUE LOUIS XVI Estampille de Jean-Jacques Pothier En hêtre mouluré sculpté, reposant sur des pieds fuselés et cannelés, garniture de velours rouge à motif de losanges, estampillée sous la traverse arrière I.POTHIER ; anciennement peinte H. : 101 cm (39 ¾ in.) l. : 82,5 cm (32 ½ in.)

Jean-Jacques Pothier, reçu maître en 1750 A Louis XVI beechwood marquise, stamped by Jean-Jacques Pothier

2 000 - 3 000 €

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FAUTEUIL DE BUREAU D’ÉPOQUE CHARLES X

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En placage de ronce de bouleau et filets de bois noirci, le dossier bandeau, reposant sur des pieds en balustre à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de velours orange à décor floral ; restaurations H. : 77 cm (30 ¼ in.) l. : 53,5 cm (21 in.)

A Charles X birchwood fauteuil de bureau

800 - 1 200 €

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MEUBLE À HAUTEUR D’APPUI DE STYLE LOUIS XV Estampille de Henry Dasson (1825-1896) En placage de bois de violette, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre, la façade ornée au centre d’un panneau en vernis européen à décor de scène galante dans le goût de Nicolas Lancret, ouvrant par une porte, reposant sur des pieds cambrés, estampillé au dos «HENRY DASSON & CIE» et daté «1891» H. : 130 cm (51 in.) l. : 91 cm (35 ¾ in.)

P. : 55 cm (21 ½ in.)

Henry Dasson (1825-1896) fait partie des ébénistes les plus réputés du troisème quart du XIXème siècle, il se spécialisa dans la réplique des meubles royaux du XVIIIème siècle.

Il reçoit une formation de bronzier avant de prendre la succession de l’ébéniste Charles Winckelsen en 1871.

Installé au 106 rue Vieille du Temple, il y sera actif jusqu’en 1894.

A Louis XV style ormolu-mounted, tulipwood and japanned meuble a hauteur d’appui, stamped by Henry Dasson (1825-1896) and dated 1891

6 000 - 8 000 €

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CANAPÉ D’ANGLE, TRAVAIL MODERNE

GUÉRIDON D’ÉPOQUE NAPOLÉON III

En velours cramoisi et passementerie, muni de six coussins carrés et quatre coussins rectangulaires en velours cramoisi à décor floral H. : 83,5 cm (32 ¾ in.) l. : 188 et 106 cm (74 and 41 ¾ in.)

P. : 84 cm (33 in.)

A modern velvet sofa

500 - 800 €

A Napoleon III giltwood and marble marquetry gueridon

4 000 - 6 000 €

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GUÉRIDON, TRAVAIL DANS LE GOÛT ANGLAIS, XXe SIÈCLE

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En bois sculpté et doré, le plateau en marbre noir et incrustations de pierres-dures orné au centre d’une tulipe, le fût de forme balustre, le piétement tripode à motif de piastres et fleurs au naturel, les pieds terminés en enroulement H. : 77 cm (30 ¼ in.)

D. : 66 cm (26 in.)

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En placage de marbres polychromes et marbre noir, le plateau de forme octogonale orné au centre d’un damier, soutenu par un fût de forme balustre, reposant sur un piétement tripode terminé par des roulettes H. : 74 cm (29 in.)

D. : 68 cm (26 ¾ in.)

A specimen marble gueridon, in the English taste, 20th century

PAIRE DE PIEDS DE LAMPE, TRAVAIL MODERNE En marbre noir et laiton doré ; électrifiés H. : 46 cm (18 in.)

A pair of gilt-brass mounted and black marble lamps, modern

1 000 - 1 500 €

1 500 - 2 000 €

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28 juin 2016 14h. Paris

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LAMPE BOUILLOTTE DE STYLE NÉOCLASSIQUE En bronze ciselé et doré, le bouquet à trois bras de lumière à hauteur ajustable, reposant sur une base circulaire à décor de palmettes stylisées ; munie d’un abat-jour en tôle peinte verte, électrifiée H. : 63,5 cm (25 in.)

A Neoclassical style ormolu bouillotte lamp

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1 500 - 2 500 €

28 juin 2016 14h. Paris

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BUREAU DE STYLE LOUIS XVI Estampille de Guillaume Grohe (1808-1885) En placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, la ceinture à décor de chutes de fleurs au naturel retenues par des nœuds de rubans, ouvrant par trois tiroirs dont le central s’ouvrant au moyen d’un bouton pressoir, reposant sur des pieds en gaine, estampillé sur le tiroir central «GROHE/A PARIS» H. : 77 cm (30 ¼ in.) l. : 147 cm (57 ¾ in.)

P. : 79 cm (31 in.)

Guillaume Grohe, actif à Paris entre 1827 et 1884 ; fournisseur du roi Louis Philippe, de l’Empereur Napoléon III et de l’impératrice Eugénie, du duc d’Aumale et, à partir de 1862, de la reine d’Angleterre.

Cette pièce s’inspire du bureau plat livré par Guillaume Benneman en 1787 pour la bibliothèque de Louis XVI à Compiègne. Ce bureau, aujourd’hui conservé au Musée du Louvre (inv. OA5329), est illustré dans Les Ébénistes du XVIIIe français, Collection Connaissance des Arts, Hachette, 1963, p. 315, fig. 5.

Emmanuel Alfred Beurdeley (1847-1919), en réalisera une copie vers 1880, qui a fait partie, quant à elle, de la célèbre collection Pierre Lécoules (cfr. C. Mestdagh, L’Ameublement d’art Français 1850-1900, Les Editions de l’Amateur, 2010, p. 255.).

Bibliographie comparative : C. Mestdagh, L’Ameublement d’art Français 1850-1900, Les Editions de l’Amateur, 2010, p. 255.

C.Payne, European Furniture of the 19th century, Antique Collector’s Club, 2013, p. 113.

A Louis XVI style ormolu-mounted and mahogany kidney-bureau, stamped

by Guillaume Grohe (1808-1885)

10 000 - 15 000 €

détail

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MOBILIER DE SALON D’ÉPOQUE EMPIRE Attribué à Jacob Desmalter En acajou et placage d’acajou, comprenant quatre fauteuils et dix chaises, le dossier plat, les accotoirs terminés par une tête de félin, reposant sur des pieds en jarrets à l’avant et en sabre à l’arrière, garniture de cuir havane Dimensions des fauteuils : H. : 100 cm (39 ¼ in.) l. : 62 cm (24 ½ in.)

Dimensions des chaises : H. : 92,5 cm (36 ½ in.) l. : 48,5 cm (19 in.)

(14) Provenance : Christie’s Paris, le 25 juin 2008, lot 368, Galerie Maurice Segoura, Paris, Par tradition, collection du Duc de Talleyrand au Château de Valencay.

An Empire mahogany salon suite comprising four armchairs and ten chairs, attributed to Jacob Desmalter

30 000 - 50 000 €

détail

28 juin 2016 14h. Paris

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PAIRE DE FLAMBEAUX PENDULE D’ÉPOQUE EMPIRE D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE, Attribuée à Pierre-Philippe Thomire TRAVAIL PROBABLEMENT RUSSE, (1751-1843) VERS 1820-1830 En bronze ciselé, patiné et doré, En bronze ciselé et doré, le fût orné en partie haute de trois bustes féminins surmontés de draperies, reposant sur une base circulaire à décor de feuilles de lotus, palmettes stylisées et feuilles d’eau H. : 28 cm (11 in.)

A pair of Neoclassical gilt-bronze candlesticks, probably Russian, circa 1820-1830

2 500 - 4 000 €

le cadran émaillé blanc signé «Manière AParis», inscrit dans un boîtier en forme de lyre, tenu par une figure féminine drapée à l’antique représentant la muse de la poésie Erato, reposant sur une gaine ornée au centre d’un buste de philosophe de profil, le socle rectangulaire en marbre rouge griotte ceint d’un frise de feuilles d’eau stylisées H.: 64 cm (25 ¼ in.) l. : 38,5 cm (15 in.)

P. : 19 cm (7 ½ in.)

Charles-Guillaume Hautemanière, dit Manière, maître horloger en 1778 La paternité de cette élégante pendule, présentant la muse de la poésie lyrique Erato, est à attribuer, selon Hans Ottomeyer, au célèbre bronzier Pierre-Philippe Thomire (1751-1843).

Notre modèle, se distinguant par ses proportions et par sa remarquable finesse de ciselure, connut un vif succès sous l’Empire.

Parmi les rares modèles comparables attribués à Thomire rappelons une première, le cadran signé Manière à Paris, conservée au Palais Royal de Turin, identique en tout point à la nôtre hormis la gaine sur laquelle repose la lyre en marbre rouge griotte.

Une deuxième dont le cadran est signé Lepaute /de l’Empereur à Paris, est conservée dans les Schlösserverwaltung de Munich et illustrée dans H. Ottomeyer, P. Proschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 343, fig. 5.5.5. Le roi Maximilien-Joseph de Bavière l’avait fait placer en 1809 dans la salle du Trône de sa Résidence de Munich, où se tenait le Conseil d’Etat.

Une troisième, le cadran signé Lepaute / Hger DU ROI, fut acquise en 1809 auprès de la Maison Thomire, Duterne et Compagnie pour la Chambre à coucher de l’impératrice au Palais des Tuileries.

Elle fait aujourd’hui partie des collections du Mobilier National et est illustrée dans M.F. Dupuy-Baylet, Pendules du Mobilier National 18001870, Editions Faton, Dijon, 2006, p 69.

Une dernière signée Thomire & Cie à Paris, comportant des variantes au niveau du socle et du boîtier dans lequel s’inscrit le cadran, est conservée dans une collection privée bavaroise et illustrée dans H. Ottomeyer, P. Proschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 343, fig. 5.5.6.

Ce modèle fut repris par un autre important bronzier du début du XIXe siècle, Antoine André Ravrio.

Une pendule signée par ce dernier est conservée dans les collections du Musée des Arts Appliqués de Vienne.

Bibliographie comparative : M.F. Dupuy-Baylet, Pendules du Mobilier National 1800-1870, Editions Faton, Dijon, 2006, pp. 68-69. H. Ottomeyer, P. Proschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 343, fig. 5.5.5.

An Empire mythological gilt and patinated bronze mantel-clock, depicting the muse Erato, attributed to Pierre-Philippe Thomire (1751-1843)

12 000 - 15 000 €

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28 juin 2016 14h. Paris

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PAIRE DE LUSTRES, TRAVAIL RUSSE VERS 1830 En bronze ciselé et doré, en forme de corbeille à décor ajouré de carquois et rinceaux fleuris, surmontée d’une bague à motif de feuilles d’acanthe ponctuée de huit masques de Minerve surmontées d’une chouette aux ailes déployées d’où s’échappent seize bras de lumière à motif de têtes d’aigle ; électrifiés H. : 130 cm (51 in.)

D. : 106 cm (41 ¾ in.)

Bibliographie comparative : I. Sychev, Russian Bronze, Trefoil, Moscow, 2003, p. 115 A pair of Russian gilt-bronze sixteenlight chandeliers, circa 1830

15 000 - 20 000 €

28 juin 2016 14h30. Paris

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 ▲ 72

TABLE DE MILIEU COMPOSÉE DUN PLATEAU, PARIS VERS 1690 Attribué à Philippe Poitou (v. 1640-1709) Le piètement, Paris, vers 1870 Estampille de Jean Passemard ou Passmar En placage d’écaille, incrustations d’étain et laiton, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau à décor de vases fleuris, rinceaux feuillagés et arabesques ceint d’une astragale, la ceinture ouvrant par trois tiroirs, trois faux tiroirs de l’autre côté, les montants galbés surmontés de masques d’homme barbu aux queues de poisson, reposant sur des pieds cambrés agrémentés de sabots en bronze en forme de dauphin, le tiroir central estampillé deux fois J.PASSMAR ; petits accidents et manques, le pied arrière droit restauré H. : 78,5 cm (31 in.) l. : 124 cm (48 ¾ in.)

P. : 76,5 cm (30 in.)

A tortoiseshell, pewter and brassinlaid table top, Paris, circa 1690, attributed to Philippe Poitou (ca.

1640-1709) on a Napoleon III table, circa 1870, the table stamped by Jean Passemard or Passmar

20 000 - 30 000 €

Cette table présente un plateau rectangulaire entièrement recouvert en marqueterie en première partie en laiton et étain sur fond d’écaille teintée en rouge, datant de la fin du XVIIe siècle.

Il est orné d’un motif complexe d’arabesques, composées de réserves et de médaillons entrelacés, entremêlés de volutes et rinceaux d’acanthe, refermant des rosaces et des losanges, et formant aux angles d’importants écoinçons à termes féminins feuillagés, émergeant parmi des fleurons, aussi d’acanthe. Le plateau est monté

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sur un piétement réalisé pendant la seconde moitié du XIXe siècle, pour former une table de milieu. Munie d’une ceinture ouvrant par trois tiroirs, celle-ci repose sur des pieds galbés, le tout marqueté de rinceaux, également en laiton et écaille rouge.

Le plateau est ceint dans un quartde-rond orné d’un motif de bâtons denticulés et ponctué d’écoinçons, ainsi que les pourtours des tiroirs, délimités par des encadrements, alors que les pieds sont soulignés par de fortes chutes à volutes et finissent avec des sabots ornés de rocailles, le tout en bronze.

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Composée à partir d’un plateau d’époque Louis XIV, réalisé vers 1690, notre table représente un bel exemple de survivance pendant le XIXe siècle de la tradition du XVIIIe et du Boulle revival, perpétrée sous Louis XVI, à l’initiative de marchands merciers, comme Claude-François Julliot ou le frères Darnault, par les grands ébénistes parisiens, tels Joseph Baumhauer, Adam Weisweiler, Philippe-Claude Montigny, René Dubois, Adrien Faizelot-Delorme, etc. Ce phénomène de remploi de marqueteries de cuivre et écaille fut

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déjà initié sous Louis-Philippe par les ébénistes de la famille Monbro, dont le père, Georges-MariePaul-Vital-Bonifacio (1774-1841), se spécialisa dans la restauration des meubles Boulle et dans la fabrication de pièces nouvelles à partir d’anciens fragments1. >>>

1 Comme par exemple, un bureau conservé dans l’hôtel Sabatier d’Espeyran à Montpellier, voir aussi Denise Ledous-Lebard, Les ébénistes du XIXe siècle, Paris, Les Editions de l’Amateur, 1989, p. 492-496.

dessus

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 ▲ 72

TABLE DE MILIEU COMPOSÉE DUN PLATEAU, PARIS VERS 1690 Attribué à Philippe Poitou (v. 1640-1709)

Fig. 1 : Plateau marqueté sur fond d’écaille rouge exécuté vers 1690, remployé vers 1780 sur une table estampillé par A. Weisweiler, 120x72,5 cm, vente, Paris, Europ Auction, 15 juin 2012, n°207

Fig. 3 : Plateau marqueté sur fond d’écaille brune exécuté vers 1690, remployé vers 1780 sur une table dans le style d’A. Weisweiler, 127,5x70 cm, anc. coll. Ashburnham Place

>>> Ce phénomène se poursuivit sous le Second Empire et jusqu’à la fin du XIXe siècle, comme en témoigne le plateau de notre table. Son décor le relie à plusieurs panneaux à motifs très ressemblants, qui furent déjà remployés au XVIIIe siècle par Weisweiler pour deux de ses tables2, dont l’une à décor sur fond d’écaille rouge3 pratiquement identique au nôtre (fig. 1-2).

Une troisième table, conservée avant 1959 dans les collections d’Ashburnham Place, dont le plateau présente un motif central un peu différent (fig. 3), s’apparente elle aussi aux productions de Weisweiler4.

Plus intéressante encore est la présence d’un plateau à fond d’écaille rouge (fig. 4), dont la marqueterie s’apparente à celle de la table de Weisweiler, vendue chez Sotheby’s, en 1995, sur un bureau à caissons datant des années 1690 et restauré par l’ébéniste Jacques Dubois vers 17505. Lors de la vente de ce dernier meuble, il avait été

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attribué, dans sa forme d’origine à Alexandre-Jean Oppenord.

A l’évidence, tout ce groupe de panneaux marquetés, caractérisé par les motifs d’entrelacs arabesques très géométrisés et par la présence de termes feuillagées ou de têtes de mascarons féminins, sont l’œuvre d’un seul ébéniste actif pendant les dernières années du XVIIe siècle et les premières du XVIIIe. Or, on remarque que le décor des panneaux sur les côtés du bureau restauré par Dubois (fig. 5), à motifs très proches de l’élément central de son plateau et de celui de la table de Weisweiler, et appartenant au même groupe que notre table, se retrouve quasiment identique à la partie intérieure du volet d’un cabinet sur piétement6, dont la composition générale rappelle un meuble d’André-Charles Boulle, mais qui est recouvert d’un décor marqueté bien différent (fig. 6-7).

Le décor en première partie du volet du cabinet est repris en contrepartie sur les portes de deux

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Fig. 2 : Plateau marqueté sur fond d’écaille brune exécuté vers 1690, remployé vers 1780 sur une table estampillé par A. Weisweiler, 124x72 cm, Sotheby’s, Monaco, 1er juillet 1995, n°110

Fig. 4 : Plateau marqueté sur fond d’écaille rouge d’un bureau à caissons exécuté vers 1690, restauré vers 1750 par Jacques Dubois, 121x70 cm, Sotheby’s, Londres, 3 juillet 2003, n°18

cabinets (fig. 8), traditionnellement attribués à André-Charles Boulle, conservés à Stratfield Saye (Hampshire), résidence des ducs de Wellington. Enfin, amplifié et toujours en contrepartie, ce même motif orne la partie intérieure des battants d’un cabinet plus ancien, recouvert en marqueterie de laiton, d’étain et d’écaille brune, exécuté à Paris dans les années 16807 (fig. 9).

Or, toute cette série de meubles, bien qu’évoquant la création d’André-Charles Boulle, se différencient par un décor marqueté tout aussi individualisé qu’éloigné de celui employé par le maître. Vue cette particularité, il semble donc plus logique de chercher l’auteur de ces marqueteries dans l’ambiance immédiate de l’atelier de Boulle et de penser à Philippe Poitou (v.1640-1709), menuisier en ébène, qui avait épousé en 1672 sa sœur, Constance Boulle, avec laquelle il s’engageait en 1674 de travailler pour André-Charles, en tous les ouvrages de marqueterie

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et autres qu’il leur donnera à faire8. Veuf avant novembre 1676, Philippe Poitou devint par la suite maître ébéniste et marqueteur ordinaire du roi et épousa en 1678 en secondes noces Catherine-Marguerite Sommer, elle-même veuve d’un ébéniste de la couronne, et travaillant comme lui pour les Bâtiments du roi. Ceci pourrait expliquer, en effet, la ressemblance entre les cabinets cités et des meubles de Boulle : visiblement, si Poitou resta influencé par son beau-frère pour certaines des formes de ses meubles, il sut trouver une voie originale pour leur décor marqueté.

Bien entendu, il faut avancer avec beaucoup de prudence dans l’attribution de pièces réalisées à une époque où l’apposition de l’estampille ne constituait pas encore une obligation. Cependant, dans les circonstances évoquées, le rapprochement de cette production dont le plateau de notre table en fait partie, de la création de Philippe Poitou semble plus

Fig. 5 : Détail du côté du bureau à caissons exécuté vers 1690, restauré vers 1750 par Jacques Dubois, Sotheby’s, Londres, 3 juillet 2003, n°18

Fig. 6-7 : Cabinet sur piétement, vue d’ensemble et détail du battant ouvert, Paris, vers 1685, ébène, marqueterie en première partie de laiton, d’étain, d’écaille brune et de corne teinté en bleu lapis, bronze doré, 178x94,5x45 cm, Sotheby’s, Monaco, 3 décembre 1994, n°387

que vraisemblable. Nous pouvons également rattacher à cette série de meubles plusieurs pièces dont les décors stylistiquement très proches, présentent cependant quelques variations dans leur composition, comme sur un bureau à caissons en marqueterie en première partie de laiton, étain et écaille brune, qui figura à la Biennale des Antiquaires de Paris en 2012, sur un autre recouvert de marqueterie en contrepartie en écaille rouge9, ou bien sur un troisième, alliant la marqueterie en première et seconde partie, de laiton et d’écaille rouge10, etc.

Il est intéressant aussi de remarquer que le plateau de cette table porte à deux reprises l’estampille J. Passmar. Ce Passmar s’appelait, en fait, Jean Passemard et avait été reçu à la maîtrise le 8 janvier 1774. On le retrouve en 1778, habitant rue des Cordeliers et plus tard, installé rue du Faubourg-Saint-Antoine, où il tenait pendant la Révolution une boutique d’ébéniste et marchand

de bois d’acajou11. Visiblement, la pratique de la récupération des panneaux anciens recouverts en marqueterie boulle ne constituait pas sous l’Ancien Régime le seul apanage de grands marchands merciers ou d’ébénistes de renom.

Un descendant de ce Passemard allait continuer de produire pendant le XIXe siècle. A l’instar du fils Monbro, Georges-AlphonseBonifacio (1807-1884), qui avait repris l’affaire familiale dès 1838, en ouvrant une succursale à Londres vers 1850, Passemard, cité d’abord comme fabricant de sièges et de meubles, s’était établi en 1856, au 110 de la rue Vieille-du-Temple.

Il s’installa en 1860, 11, rue Payenne et prit la raison sociale Passemard et Cie, puis, dès 1870, Passemard, Coste et Cie, et continua à exercer entre 1874 et 1890 sous le nom de Passemard frères12.

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Fig. 8 : Détail du battant d’un cabinet attribué à A.Ch. Boulle, marqueterie en contrepartie en laiton, étain et écaille brune, coll. du duc de Wellington, Stratfield Saye, Hampshire

Fig. 9 : Détail de l’intérieur d’un des battants d’un cabinet, Paris, vers 1680, marqueterie en contrepartie en laiton, étain et écaille brune, vente, Paris, Mes Millon-Robert, 27 novembre 1995, n°334

Sotheby’s, Monaco, 1er juillet 1995, n°110, sur fond d’écaille brune.

3 Vente, Paris, Europ Auction, 15 juin 2012, n°207.

4 Francis J. B. Watson, Le meuble Louis XVI, Paris, Les Beaux-Arts, 1963, p. 149 et fig. 239-240.

5 Sotheby’s, Londres, 3 juillet 2013, n°18.

6 Sotheby’s, Monaco, 3 décembre 1994, n°387.

7 Vente, Paris, Mes MillionRobert, 27 novembre 1995, n°334.

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8 Arch. nat., Minc. cent., XLIII, 151, convention du 8 janvier 1674, citée par Jean-Pierre Samoyault, André-Charles Boulle et sa famille, Genève, Droz, 1979, p. 37.

9 Christie’s, New York, 26 octobre 2001, n°263.

10 Vente, Paris, Espace Tajan, 19 juin 2012, n°88.

11 Vial, Girodie, Marcel, Les artistes décorateurs du bois, Paris, 1922, t. II, p. 68.

12 Denise Ledous-Lebard, Les ébénistes du XIXe siècle, Paris, Les Editions de l’Amateur, 1989, p. 516.

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 73

PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE EMPIRE Attribué à Pierre-Philippe Thomire (1751-1843) En bronze ciselé et doré, le fût en forme de Renommée retenant un bouquet central agrémenté de fleurs et fruits au naturel d’où s’échappent huit bras de lumière, reposant sur une sphère émergeant d’une corolle feuillagée et une base ovoïde à décor de rinceaux de feuillage, fleurs et palmettes stylisées, terminée par un socle et un contre-socle à section carrée ; les contre-socles rapportés H. : 98 cm (38 ½ in.) l. : 30 cm (11 ¾ in.)

Le modèle de la Renommée se tenant sur un pied et supportant un ensemble de lumières est à rapprocher d’une esquisse de Percier et Fontaine réalisée pour l’aménagement du boudoir de Josephine Bonaparte, au Château de Saint-Cloud en 1802, et aujourd’hui conservée au Metropolitan Museum à New York (cfr. M.L. Myers, «French Architectural and Ornament Drawings of the Eighteenth Century», New York, 1992, cat. 98, p. 158.).

Notre paire de candélabres se rattache au corpus de l’un des plus grands bronziers de l’Empire, Pierre-Philippe Thomire (1751-1843) Parmi les modèles comparables attribués au célèbre bronzier, rappelons une paire conservée dans une collection particulière allemande et illustrée dans H. Ottomeyer, P. Proschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 328, fig. 5.2.2 ; une deuxième paire, les figures féminines réalisées en bronze patiné, se trouve quant à elle au Brighton Pavilion en Angleterre.

Bibliographie comparative : H. Ottomeyer, P. Proschel et al., Vergoldete Bronzen, Munich, 1986, Vol. I, p. 328, fig. 5.2.2.

A pair of Empire gilt-bronze eightbranch candelabra, attributed to Pierre-Philippe Thomire (1751-1843)

10 000 - 15 000 €

Charles Percier. Projet pour un candélabre pour le boudoir de l’impératrice Joséphine au château de SaintCloud, Paris, 1802.

New York, Metropolitan Museum of Art.

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 74

ÉCOLE ITALIENNE DE LA DEUXIÈME MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE, DANS LE GOÛT NÉOCLASSIQUE Paire de bustes en bronze à patine mordorée Reposant sur une colonne d’ordre ionique, terminée par un socle en marbre noir et marbre rouge griotte H. : 58 cm (22 ¾ in.)

A pair of patinated bronze busts, Italian school, second half of the 19th century, in the Neoclassical taste

4 000 - 6 000 €

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28 juin 2016 14h. Paris

détail du lot 75

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 75

SECRÉTAIRE À ABATTANTSCABINET, TRAVAIL ANGLAIS OU D’EUROPE DU NORD DE LA PREMIÈRE MOITIÉ DU XIXe SIÈCLE En acajou, placage d’acajou, placage de citronnier, incrustations de laiton et bois noirci, ornementation de bronze ciselé et doré, à section tripartite, la partie centrale surmontée d’un fronton architecturé scandé de colonnes ioniques et trois vantaux à décor de trophées militaires inscrits dans des niches, l’abattant central découvrant un intérieur muni d’une pendule, les abattants latéraux découvrant chacun quatre cartonniers et une tablette coulissante formant liseuse, quatre vantaux en partie basse, reposant sur une plinthe, les serrures de l’abattant de gauche gravées «HORNE PATENT» ; les autre serrures remplacées H. : 187 cm (73 ½ in.) l. : 295 cm (116 in.)

P. : 45 cm (17 ¾ in.)

Provenance : Galerie Didier Rabes, Paris.

Bibliographie : Vogue Décoration International, n. 9, avril 1987.

A gilt-bronze mounted, mahogany, satinwood, ebonised and gilt-brass inlaid secretaire a abattants, English or Northern European, first half of the 19th century

40 000 - 60 000 €

Image Vogue Décoration

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28 juin 2016 14h. Paris

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 76

PAIRE DE CANDÉLABRES D’ÉPOQUE EMPIRE Attribué à Pierre-Philippe Thomire (1751-1843) En bronze ciselé et doré, à neuf bras de lumière issus d’une corbeille soutenus par une femme debout ailée drapée à l’antique, reposant sur une sphère émergeant d’une corolle feuillagée et une base ovoïde à décor d’écailles et palmettes stylisées, terminée par un socle à section carrée H. : 123 cm (48 ½ in.) l. : 40 cm (15 ¾ in.)

A pair of Empire gilt-bronze nine-branch candelabra, attributed to Pierre-Philippe Thomire (1751-1843)

15 000 - 20 000 € Voir la notice du lot 73

détail

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87

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PAIRE DE CONSOLES, TRAVAIL ITALIEN D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE En acajou et placage d’acajou, ornementation de bronze ciselé et doré, dessus de marbre blanc, la ceinture ornée au centre d’un bas-relief représentant deux félins s’abreuvant auprès d’une fontaine, ouvrant par un tiroir, soutenue par deux montants en balustre à l’avant, le fond formant miroir à l’arrière, reposant sur une plinthe ; petits accidents H. : 88 cm (34 ½ in.) l. : 110 cm (43 ¼ in.)

P. : 45 cm (17 ¾ in.)

Provenance : Acquise auprès de la Galerie G.N Antichità, Milano.

LUSTRE,, TRAVAIL RUSSE VERS 1830 En bronze ciselé et doré, en forme de corbeille à décor ajouré de carquois et rinceaux fleuris, à trente-six bras de lumière sur deux niveaux issus de deux bagues à motif de feuilles d’acanthe et de seize masques de Minerve surmontés d’une chouette aux ailes déployées ; électrifié H. : 180 cm (70 ¾ in.)

D. : 130 cm (51 in.)

Bibliographie comparative : I. Sychev, Russian Bronze, Trefoil, Moscow, 2003, p. 115 A Russian gilt-bronze thirty-six light chandelier, circa 1830

8 000 - 12 000 €

A pair of Italian Neoclassical giltbronze mounted and mahogany consoles

Carlo Rossi (1775 ou 1777-1849).

Projet d’un lustre à trente deux bras de lumière, 1828, Archives historiques d’Etat, St Pétersbourg

7 000 - 10 000 €

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 ▲ 79

BUREAU MAZARIN D’ÉPOQUE LOUIS XIV En marqueterie d’écaille et laiton, le plateau à décor d’arabesques et guirlandes fleuries animées de phœnix, libellules et papillons dans des réserves feuillagées, la façade à décrochement ouvrant par sept tiroirs sur trois rangs autour d’un vantail central, les montants galbés, reposant sur huit pieds en gaine réunis par deux entretoises en X et terminés par des toupies ; manques au niveau de l’écaille du plateau, restaurations H. : 77 cm (30 ¼ in.) l. : 118 cm (46 ½ in.)

P. : 69,5 cm (27 ¼ in.)

A Louis XIV gilt-brass and tortoiseshell bureau Mazarin

50 000 - 80 000 €

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desssus

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 ▲ 79

Fig. 1 : Jean Ier Berain, Détail de rosace de plafond, Paris, vers 1690-1700, Paris, Bibliothèque des Arts décoratifs, fonds Maciet

BUREAU MAZARIN D’ÉPOQUE LOUIS XIV

Fig. 2 : J.-A. Oppenordt, Détail du plateau d’une commode en seconde partie, Paris, vers 1705-1710, Christie’s, Londres, 13 juin 1991, n°88, puis Sotheby’s, Paris, 23 mars 2006, n°63

Fig.3 : J.-A. Oppenordt, Détail du plateau du bureau en première partie livré pour Louis XIV en 1685, New York, Metropolitan Museum of Art, inv. 1986.365.3

Entièrement recouvert en marqueterie en première et en seconde partie de laiton et d’écaille rouge, ce bureau à caissons, ouvre en façade par deux corps composé chacun de trois tiroirs bombés à traverses et d’un tiroir médian, légèrement incurvé, situé au dessus d’un guichet disposé en retraite. Les deux corps de tiroirs sont délimités en leurs extrémités par des montants droits, évasés à la partie inférieure pour former consoles de refend et prolongés par les deux groupes de quatre pieds en gaine, à bases et tailloirs de bronze. Les pieds sont réunis par deux entretoises sinueuses en X, chacune réunie dans une pièce ovale au milieu. Ceint par un quartde-rond de bronze et par deux bandes de laiton, dont une à frise de demi-palmettes en entrelacs gravée, le plateau rectangulaire est centré par un ample médaillon polylobé en contrepartie. Le double encadrement de celui-ci, composé de filets entrecroisés, se réunit en entrelacs à une ample bordure, aussi en seconde partie, qui forme des écoinçons en doubles volutes et se développe sur les côtés en deux demi-médaillons,

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également à contour polylobé. Le médaillon central renferme sous un baldaquin à jour, un motif à corbeille de fleurs posée sur une terrasse à lambrequin, formant volutes entourées de rinceaux, d’où pend un petit dais disposé au-dessus d’un vase fleuri. Le champ du plateau est décoré en première partie de riches rinceaux feuillagés où sont accrochés, de part et d’autre du médaillon central, deux autres petits dais qui abritent un oiseau à long cou, peut-être un paon, entouré par un papillon et par un escargot. Les mêmes motifs d’oiseaux, de guirlandes et de palmettes se retrouvent sur la bordure du plateau et dans les demi-médaillons latéraux, alors que les écoinçons sont animés de petits termes anthropomorphes à ailles de papillon. Les tiroirs, la porte du caisson médian et les côtés du bureau sont marquetés de réserves en contrepartie, ornés de vases de fleurs, de guirlandes, de rinceaux et de gaines, alors que les montants, les gaines et les entretoises sont décorés de chutes et de rinceaux feuillagés.

Par le décor de son plateau notre bureau s’apparente à une série de

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meubles – bureaux ou commodes – qui présentent le même type de composition à médaillon central très chantourné et à entrelacs géométrisés, agrémentée ou non de représentations zoo et anthropomorphes, dont l’inspiration est puisée dans le répertoire ornemental de Jean Ier Berain (fig. 1). L’attention est attirée principalement par la grande similitude entre la forme du médaillon sur le plateau de notre bureau et celui du plateau d’une commode1 en seconde partie (fig. 2), cette dernière exécutée par Jean-Alexandre Oppenordt (v.1639-1715), ébéniste ordinaire du roi, dont le décor est une citation directe de celui employé par l’ébéniste auparavant sur les plateaux de la paire de bureaux qu’il livra pour le Petit cabinet où le roi écrit à Versailles en 16852 (fig. 3).

Le décor à médaillon central renfermant une rosace sur le plateau d’un bureau passé en vente à Paris3 (fig. 4), tout en s’apparentant au décor de la commode en seconde partie,

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permet de relier notre bureau à cette série de meubles : d’une exécution contemporaine ou à peine plus tardive, cet autre bureau présente le même agencement décoratif du plateau, avec les mêmes rinceaux flamboyants, des oiseaux et des vases fleuris, aussi des termes à ailles de papillon disposés sous un dais, tout autant d’éléments très proches de ceux ornant notre pièce.

On connait plusieurs meubles dont les plateaux évoquent celui de notre bureau : sur une table faisant partie des collections de Scotney Castle (Kent)4 et dont le piétement a été réalisé au XIXe siècle, hormis l’encadrement du plateau et les volatiles d’un aspect assez proche, on retrouve aussi un baldaquin ajouré, disposé sur une terrasse et soutenu par des montants d’un modèle quasi identique à ceux présents sur le caisson médian et sur les côtés de notre bureau (fig. 5).

Tandis que la même composition tripartite figure les plateaux de trois autres bureaux5, également en marqueterie en première et seconde

Fig. 4 : Plateau d’un bureau à caissons, Paris, vers 1685, marqueterie en première et seconde partie de laiton et d’écaille rouge, 107x66 cm, Vente, Paris, Drouot, Me Kohn, 17-21 mars 2007, n°26

Fig. 6 : Plateau d’un bureau, Paris, vers 1685, marqueterie en première et seconde partie de laiton et d’écaille rouge, 140x77,5 cm, Christie’s, Londres, 23 juin-8 juillet 1999, n°199

Fig. 5 : Plateau d’une table, Paris, vers 1685, marqueterie en première et seconde partie de laiton et d’écaille rouge, 96x60 cm, Scotney Castle (Kent), National Trust Collection inv. 790835

partie de laiton et d’écaille rouge, dont deux à médaillon central polylobé6 (fig. 6).

Par ailleurs, différents détails des bureaux mentionnés et de plusieurs autres meubles, tels médaillon central7, vases fleuries, dais à lambrequins disposé audessus d’un oiseau8, entrelacs géométrisés9, rappellent les motifs qui décorent notre bureau.

Exceptés les deux bureaux et la paire de médaillers livrés pour Versailles conservés, la production d’Alexandre-Jean Oppenordt réalisée pendant le XVIIe siècle reste assez mal connue. Cette situation est rendue encore plus difficile à cause de l’absence d’inventaires après le décès de son épouse, Judith Favier, en 1703, et de l’ébéniste lui-même, en 1715, qui auraient permis de connaître le stock et la composition de son atelier. Cependant, l’importance de sa production devait être comparable à celle de l’atelier d’André-Charles Boulle. Ainsi, l’architecte suédois Nicodème Tessin le Jeune (1654-1728), qui

voyage en France de 1677 à 1680, puis en 1687, note qu’Openo, ébéniste [...] travaille pour le Roi et aussi pour beaucoup de particuliers et qu’il y a chez lui, en quantité ce qu’il y a de plus propre en cabinets, tables et autres objets semblables ; comme il les fait fort bien, il se fait également bien payer10. De même, on sait qu’Oppenordt était apparenté avec l’ébéniste Pierre Lelibon, fils de Laurent Lelibon et, par celui-ci avec François Yesmelin, tous à la tête d’importants ateliers du faubourg Saint-Antoine et qu’il entretenait certainement des relations de travail avec les ébénistes Pierre Consenne, Henri Hahn et Gosvin Nus, ces derniers exerçant dans l’enclos du Temple. Egalement, qu’Oppenordt pratiquait la soustraitance pour la réalisation des marqueteries pour ses meubles, comme on l’atteste une quittance de 1681, au marqueteur Antoine Devernesson. Ce qui pourrait expliquer les variations dans l’aspect des différents meubles conservés, tels notre bureau, mais

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qui rejoignent par certaines de leurs caractéristiques la production connue d’Oppenordt.

Natif de la ville de Gueldre, Alexandre-Jean Oppenordt était le fils d’un boucher, Henri Oppen Oordt. Il arriva à Paris vers 16551660, fit son apprentissage dans l’atelier de César Campe, puis épousa en 1668 Judith Favier et fut naturalisé en 1679. En 1684 il obtint un logement aux Galeries du Louvre, puis en 1691, un autre,

rue Champfleury, dans une maison où il installa sa boutique et deux grands ateliers haut et bas. Il livra la Couronne principalement par le biais des Bâtiments du roi et réalisa, entre autres, le parquet de la Petite galerie de Versailles, dont un projet aquarellé est conservé.

Son fils, Gilles-Marie (1672-1742), qui francisa son nom en Oppenord, fit des études à Rome, devint l’architecte du Régent et parvint à la noblesse.

Christie’s, Londres, 13 juin 1991, n°88, puis Sotheby’s, Paris, 23 mars 2006, n°63.

2 Dont celui en première partie conservé à New York, Metropolitan Museum of Art, inv. 1986.365.3, et le second, en contrepartie, transformé par Ferdinand de Rothschild en bureau de pente, vente, Paris, Me Fraysse, 18 novembre 2015, n°130.

3 Vente, Drouot, Me Kohn, 17-21 mars 2007, n°26.

4 National Trust, inv. 790835.

5 Dont un Christie’s, New York, 26 avril 1994, n°181.

6 Christie’s, Londres, 11 juin 1998, n°104 ; Coll. des barons Nathaniel et Albert von Rothschild, Christie’s, Londres, 23 juin8 juillet 1999, n°199.

7 Sur un bureau, anc. coll.

Alphonse de Rothschild, puis Guy de Rothschild à l’hôtel Lambert, Sotheby’s, Monaco, 25-26 mai 1975, n°306.

8 Sur un bureau Christie’s, Londres, 3 juillet 1969, n°110 ; un autre bureau Christie’s, Londres, 10 décembre 1992, n°208 ; sur un troisième bureau dont le piétement a été modifié au XVIIIe siècle, Sotheby’s, Zurich, 24 novembre 1993, n°144, etc.

9 Sur un bureau Christie’s, New York, 26 avril 1994, n°181 ; un autre bureau, vente, Paris, Piasa, 20 juin 2007, n°137, etc.

10 Cité par B. Saule, «Oppenordt (Alexandre-Jean)», dans F. Bluche (sous la dir.), Dictionnaire du Grand Siècle, Paris, Fayard, 2005, p.1118.

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 80

BIBLIOTHÈQUE D’ÉPOQUE LOUIS XIV En marqueterie de cuivre sur fond de bois noirci, ornementation de bronze ciselé et doré, la façade ouvrant par deux portes vitrées découvrant un intérieur en placage de bois de violette et amourette muni de cinq étagères, reposant sur une plinthe ornée au centre d’un masque féminin parmi des rinceaux de feuillage ; les portes vitrées anciennement grillagées, les serrures rapportées, transformations aux portes H. : 214,5 cm (84 ½ in.) l. : 121 cm (47 ½ in.)

P. : 39 cm (15 ¼ in.)

A louis XIV ormolu-mounted, ebonised and gilt-brass library

40 000 - 60 000 €

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28 juin 2016 14h. Paris

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 81

SECRÉTAIRE D’ÉPOQUE RESTAURATION En bronze ciselé et doré à deux tons, le sommet orné d’une pendule à cadran argenté signé «FAYOLLE», la façade ponctuée de rosaces ouvrant par deux portes vitrées en partie haute, la ceinture ouvrant par un tiroir découvrant une écritoire gainée de cuir doré aux petits fers, un plumier et deux réservoirs à encre, un vantail en partie basse, flanqué de montants en forme de griffons, reposant sur une plinthe H. : 213 cm (83 ¾ in.) l. : 91 cm (35 ¾ in.)

P. : 50 cm (19 ½ in.)

Provenance : Vente à Monaco, Ader-Picard-Tajan, le 27 mai 1984, lot 179.

Bibliographie : D. Ledoux-Lebard, Le Mobilier Français du XIXe siècle, Les Editions de l’Amateur, Paris, 2000, p. 196.

A Restauration ormolu secretaire, fitted with a mantel-clock signed

by Fayolle Aine

120 000 - 180 000 €

Traditionnellement réservé à l’ornementation, l’usage du bronze doré s’étend parfois aux piètements de meubles exécutés notamment par PierrePhilippe Thomire ( 1751-1843) comme des guéridons ou des consoles. Mais extrêmement rares sont les meubles entièrement faits de bronze doré tels que le présent secrétaire. Parmi ceux-ci figure une console vendue par Artcurial, le 18 décembre 2008, lot 142 reposant sur deux montants composé de termes de sphinge terminés en griffes.

Meuble de taille pourtant plus réduite, cette dernière reprend également les poncifs de la période néoclassique ici interprétés en bronze plutôt qu’en acajou ou en bois peint et doré à l’imitation du bronze.

Fayolle Ainé, manufacturier négociant et commissionnaire, installé 1, rue Grange-Batelière à partir de 1825.

En 1827, il realisa un cahier de «Dessins de meubles et de décorations intérieures pour l’ameublement des palais». Ce recueil de 69 aquarelles, aujourd’hui conservé au Musée des Arts décoratifs, comprend quelques ensembles gothiques : lit en bronze en forme de bateau, des sièges en bronze et bois doré, et de nombreux petits meubles tels que lavabos, trépieds, guéridons, jardinières, candélabres et lustres.

Vente à Monaco, Ader-Picard-Tajan, le 27 mai 1984, lot 179.

détail

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28 juin 2016 14h. Paris

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 82

BUREAU-CABINET DE STYLE NÉOCLASSIQUE, DANS LE GOÛT DE DAVID ROENTGEN En acajou, placage d’acajou, ébène, filets de laiton, ornementation de bronze ciselé et doré, le plateau ceint d’une astragale, surmonté d’un cabinet muni de deux abattants formant pupitre, la ceinture ouvrant par trois tiroirs sur deux rangs, deux tablettes coulissantes latérales formant liseuses, deux tablettes coulissantes au dos, reposant sur des pieds en gaine ; petits accidents et manques H. : 135 cm (53 in.) l. : 150 cm (59 in.)

P. : 81 cm (31 ¾ in.)

A Neoclassical style ormolu-mounted, mahogany, ebony and gilt-brass inlaid cabinet-bureau, in the taste of David Roentgen

15 000 - 20 000 €

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28 juin 2016 14h. Paris

dĂŠtail

Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 83

PAIRE DE MIROIRS ITALIENs, D’ÉPOQUE NÉOCLASSIQUE, FIN DU XVIIIe-DÉBUT DU XIXe SIÈCLE En bois sculpté, peint à l’imitation de l’acajou et doré «a Mecca», le fronton ponctué de trois urnes couvertes retenant une guirlande de laurier et d’une frise à décor ajouré de fleurettes inscrites dans des médaillons ; la glace remplacée Dimensions : 158 x 83 cm (62 ¼ x 32 ½ in.)

Provenance : Acquise auprès de la Galerie Sergio Baroni, Milan.

A pair of Italian neoclassical silver-gilt and painted wood mirrors, late 18th-early 19th century

15 000 - 20 000 €

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PAIRE DE CONSOLES, TRAVAIL ITALIEN DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE En bois sculpté, laqué à l’imitation du bronze patiné et doré, dessus de marbre gris veiné restauré, la ceinture ornée au centre d’un mufle de lion parmi des feuilles de chêne, les montants en forme de cygne s’appuyant sur des griffes ; accidents et restaurations H. : 92 cm (36 ¼ in.) l. : 110 cm (43 ¼ in.)

P. : 38,5 cm (15 in.)

Provenance : Acquise auprès de la Galerie Alberto Castro, Rome.

A pair of Italian parcel-gilt and lacquered wood consoles, late 18th century

20 000 - 30 000 €

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 85

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PAIRE DE CONSOLES, TRAVAIL ITALIEN DE LA FIN DU XVIIIe SIÈCLE En bois sculpté et doré, dessus en placage de jaune de Sienne, la ceinture à motif de canaux, soutenue par trois montants en console ; accident au pied d’une des deux consoles, traces de vers H. : 88 cm (34 ½ in.) l. : 152 cm (59 ¾ in.)

P. : 57 cm (22 ½ in.)

A pair of Italian giltwood consoles, late 18th century

8 000 - 12 000 €

GRAND PARAVENT À DOUZE FEUILLES EN LAQUE DE COROMANDEL, CHINE, DYNASTIE QING, XVIIIe SIÈCLE A décor sur l’avers d’une scène de bataille dans un jardin rocailleux et arboré, entourant un campement, des pavillons de part et d’autre abritant des dignitaires, le pourtour agrémenté d’une frise de paysages montagneux en haut et de grues dans la partie basse, de pavillons et personnages aux extrémités, le revers orné de deux phénix entourés par divers oiseaux, grues, paon, aigrettes, faisans, canards, et de fleurs, lotus, pivoines, bambous, magnolias, le pourtour rehaussé d’une frise d’objets mobiliers, fruits et fleurs; usures et craquelures Dimensions d’une feuille : 273 x 49 cm (107 ½ x 19 ¼ in.)

A large twelve-panels Coromandel lacquer screen, China, Qing dynasty, 18th century

50 000 - 80 000 €

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86 Face A

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28 juin 2016 14h. Paris

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Collection d’une grande famille italienne - Lots 71 à 87 87

PAIRE D’OBÉLISQUES DE STYLE NÉOCLASSIQUE En placage de marbres polychromes, marbre blanc et marbre noir, surmonté d’une sphère, reposant sur des pieds en boules aplaties, terminé par un socle à section carrée ceint d’une frise en marbre noir ; accidents et manques au niveau des bases H. : 281 cm (110 ½ in.) l. : 78 cm (30 ¾ in.)

A pair of Neoclassical style marble obelisks

20 000 - 30 000 €

Vue in situ

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ARTCURIAL

28 juin 2016 14h. Paris

28 juin 2016 14h. Paris

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ART D’ASIE Mardi 21 juin 2016 14h30 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

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Contact : Qinghua Yin +33 (0)1 42 99 20 32 qyin@artcurial.com

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AUTO

ARTCURIAL ROLEX Daytona, réf. 16520, circa 1995 Estimation : 8 000 - 12 000 €

VAN CLEEF & ARPELS Clip de corsage Estimation : 80 000 - 100 000 €

HERMÈS Kelly 28 cm, 1998 Estimation : 25 000 – 35 000 €

Semaine de ventes de prestige à Monte-Carlo

JOAILLERIE HORLOGERIE DE COLLECTION HERMÈS SUMMER COLLECTION

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Ventes aux enchères Du lundi 18 au Mercredi 20 juillet 2016

Hôtel Hermitage Square Beaumarchais Monte-Carlo

Exposition publique Du samedi 16 Au mardi 19 juillet 2016

Joaillerie Julie Valade +33 (0)1 42 99 16 41 jvalade@artcurial.com

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Horlogerie de collection Marie Sanna-Legrand +33 (0)1 42 99 16 53 msanna@artcurial.com Hermès Vintage Audrey Sadoul +33 (0)1 58 56 38 13 asadoul@artcurial.com

Bureau Monaco Louise Gréther +377 97 77 51 99 contactmc@artcurial.com Résidence des Acanthes 6 avenue des Citronniers 98000 Monaco www.artcurial.com

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ARTCURIAL

Vente en préparation

DEMEURES D'ÉPOQUES ET DE STYLE Clôture du catalogue Début septembre 2016

Vente aux enchères 23 novembre 2016 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

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Contact : Filippo Passadore +33 (0)1 42 99 20 54 fpassadore@artcurial.com

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AUTO

ARTCURIAL

Château Leoville Las Cases, 1982

Ventes en préparation

6 bouteilles Vendu 1 719 € en février 2015

VINS FINS & SPIRITUEUX Clôture des catalogues Mi-juillet et Septembre 2016

Ventes aux enchères Octobre, novembre et Décembre 2016 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris

12:41

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Contact : Laurie Matheson Luc Dabadie +33 (0)1 42 99 16 33 / 34 vins@artcurial.com

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CONDITIONS GÉNÉRALES D’ACHAT AUX ENCHÈRES PUBLIQUES ARTCURIAL SAS Artcurial SAS est un opérateur de ventes volontaires de meubles aux enchères publiques régie par les articles L 321-4 et suivant du Code de commerce. En cette qualité Artcurial SAS agit comme mandataire du vendeur qui contracte avec l’acquéreur. les rapports entre Artcurial SAS et l’acquéreur sont soumis aux présentes conditions générales d’achat qui pourront être amendées par des avis écrits ou oraux avant la vente et qui seront mentionnés au procès-verbal de vente.

1 . LE BIEN MIS EN VENTE a) Les acquéreurs potentiels sont invités à examiner les biens pouvant les intéresser avant la vente aux enchères, et notamment pendant les expositions. Artcurial SAS se tient à la disposition des acquéreurs potentiels pour leur fournir des rapports sur l’état des lots. b) Les descriptions des lots résultant du catalogue, des rapports, des étiquettes et des indications ou annonces verbales ne sont que l’expression par Artcurial SAS de sa perception du lot, mais ne sauraient constituer la preuve d’un fait. c) Les indications données par Artcurial SAS sur l’existence d’une restauration, d’un accident ou d’un incident affectant le lot, sont exprimées pour faciliter son inspection par l’acquéreur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle ou à celle de son expert.

L’absence d’indication d’une restauration d’un accident ou d’un incident dans le catalogue, les rapports, les étiquettes ou verbalement, n’implique nullement qu’un bien soit exempt de tout défaut présent, passé ou réparé.Inversement la mention de quelque défaut n’implique pas l’absence de tous autres défauts. d) Les estimations sont fournies à titre purement indicatif et elles ne peuvent être considérées comme impliquant la certitude que le bien sera vendu au prix estimé ou même à l’intérieur de la fourchette d’estimations.

Les estimations ne sauraient constituer une quelconque garantie.

Les estimations peuvent être fournies en plusieurs monnaies ; les conversions peuvent à cette occasion être arrondies différemment des arrondissements légaux.

2 . LA VENTE a) En vue d’une bonne organisation des ventes, les acquéreurs potentiels sont invités à se faire connaître auprès d’Artcurial SAS, avant la vente, afin de permettre l’enregistrement de leurs données personnelles.Artcurial SAS se réserve le droit de demander à tout acquéreur potentiel de justifier de son identité ainsi que de ses références bancaires et d’effectuer un déposit.

Artcurial SAS se réserve d’interdire l’accès à la salle de vente de tout acquéreur potentiel pour justes motifs. b) Toute personne qui se porte enchérisseur s’engage à régler personnellement et immédiatement le prix d’adjudication augmenté des frais à la charge de l’acquéreur et de tous impôts ou taxes qui pourraient être exigibles.Tout enchérisseur est censé agir pour son propre compte sauf dénonciation préalable de sa qualité de mandataire pour le compte d’un tiers, acceptée par Artcurial SAS.

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c) Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans la salle de vente. Toutefois Artcurial SAS pourra accepter gracieusement de recevoir des enchères par téléphone d’un acquéreur potentiel qui se sera manifesté avant la vente.

Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment si la liaison téléphonique n’est pas établie, est établie tardivement, ou en cas d’erreur ou d’omissions relatives à la réception des enchères par téléphone. À toutes fins utiles, Artcurial SAS se réserve le droit d’enregistrer les communications téléphoniques durant la vente. Les enregistrements seront conservés jusqu’au règlement du prix, sauf contestation. d) Artcurial SAS pourra accepter gracieusement d’exécuter des ordres d’enchérir qui lui auront été transmis avant la vente, pour lesquels elle se réserve le droit de demander un déposit de garantie et qu’elle aura acceptés. Si le lot n’est pas adjugé à cet enchérisseur, le déposit de garantie sera renvoyé sous 72h.

Si Artcurial SAS reçoit plusieurs ordres pour des montants d’enchères identiques, c’est l’ordre le plus ancien qui sera préféré.

Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité notamment en cas d’erreur ou d’omission d’exécution de l’ordre écrit. e) Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le vendeur, Artcurial SAS se réserve le droit de porter des enchères pour le compte du vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.En revanche le vendeur n’est pas autorisé à porter luimême des enchères directement ou par le biais d’un mandataire.Le prix de réserve ne pourra pas dépasser l’estimation basse figurant dans le catalogue ou modifié publiquement avant la vente. f) Artcurial SAS dirigera la vente de façon discrétionnaire, en veillant à la liberté des enchères et à l’égalité entre l’ensemble des enchérisseurs, tout en respectant les usages établis.Artcurial SAS se réserve de refuser toute enchère, d’organiser les enchères de la façon la plus appropriée, de déplacer certains lots lors de la vente, de retirer tout lot de la vente, de réunir ou de séparer des lots.En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente. g) Sous réserve de la décision de la personne dirigeant la vente pour Artcurial SAS, l’adjudicataire sera la personne qui aura porté l’enchère la plus élevée pourvu qu’elle soit égale ou supérieure au prix de réserve, éventuellement stipulé.

Le coup de marteau matérialisera la fin des enchères et le prononcé du mot « adjugé » ou tout autre équivalent entraînera la formation du contrat de vente entre le vendeur et le dernier enchérisseur retenu. L’adjudicataire ne pourra obtenir la livraison du lot qu’après règlement de l’intégralité du prix. en cas de remise d’un chèque ordinaire, seul l’encaissement du chèque vaudra règlement.

Artcurial SAS se réserve le droit de ne délivrer le lot qu’après encaissement du chèque. h) Pour faciliter les calculs des acquéreurs potentiels, Artcurial SAS pourra être conduit à utiliser à titre indicatif un système de conversion de devises. Néanmoins les enchères ne pourront être portées en devises, et les erreurs de conversion ne pourront engager la responsabilité de Artcurial SAS

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3 . L’EXÉCUTION DE LA VENTE a) En sus du prix de l’adjudication, l’adjudicataire (acheteur) devra acquitter par lot et par tranche dégressive les commissions et taxes suivantes : 1) Lots en provenance de l’UE : • De 1 à 50 000 euros : 25 % + TVA au taux en vigueur.

• De 50 001 à 1 200 000 euros : 20% + TVA au taux en vigueur.

• Au-delà de 1 200 001 euros : 12 % + TVA au taux en vigueur.

2) Lots en provenance hors UE : (indiqués par un ).

Aux commissions et taxes indiquées ci-dessus, il convient d’ajouter des frais d’importation, (5,5 % du prix d’adjudication, 20 % pour les bijoux et montres, les automobiles, les vins et spiritueux et les multiples).

3) La TVA sur commissions et frais d’importation peuvent être rétrocédés à l’adjudicataire sur présentation des justificatifs d’exportation hors UE. L’adjudicataire UE justifiant d’un n° de TVA Intracommunautaire et d’un document prouvant la livraison dans son état membre pourra obtenir le remboursement de la TVA sur commissions.

Le paiement du lot aura lieu au comptant, pour l’intégralité du prix, des frais et taxes, même en cas de nécessité d’obtention d’une licence d’exportation. L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants : - En espèces : jusqu’à 1 000 euros frais et taxes compris pour les ressortissants français et les personnes agissant pour le compte d’une entreprise, 15 000 euros frais et taxe compris pour les ressortissants étrangers sur présentation de leurs papiers d’identité ; - Par chèque bancaire tiré sur une banque française sur présentation d’une pièce d’identité et, pour toute personne morale, d’un extrait KBis daté de moins de 3 mois (les chèques tirés sur une banque étrangère ne sont pas acceptés); - Par virement bancaire ; - Par carte de crédit : VISA, MASTERCARD ou AMEX (en cas de règlement par carte American Express, une commission supplémentaire de 1,85 % correspondant aux frais d’encaissement sera perçue). b) Artcurial SAS sera autorisé à reproduire sur le procès-verbal de vente et sur le bordereau d’adjudication les renseignements qu’aura fournis l’adjudicataire avant la vente. Toute fausse indication engagera la responsabilité de l’adjudicataire.

Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistrer avant la vente, il devra communiquer les renseignements nécessaires dès l’adjudication du lot prononcée.

Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Artcurial SAS dispose d’un droit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies à Artcurial SAS dans les conditions de la Loi du 6 juillet 1978. c) Il appartiendra à l’adjudicataire de faire assurer le lot dès l’adjudication. Il ne pourra recourir contre Artcurial SAS, dans l’hypothèse où par suite du vol, de la perte ou de la dégradation de son lot, après l’adjudication, l’indemnisation qu’il recevra de l’assureur de Artcurial SAS serait avérée insuffisante. d) Le lot ne sera délivré à l’acquéreur qu’après paiement intégral du prix, des frais et des taxes. En cas de règlement par chèque, le lot ne sera délivré qu’après encaissement définitif du chèque, soit 8 jours ouvrables à compter du dépôt du chèque.Dans l’intervalle Artcurial SAS pourra facturer à l’acquéreur des frais d’entreposage du lot,

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et éventuellement des frais de manutention et de transport.À défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure restée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeur sur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formule pas cette demande dans un délai de trois mois à compter de l’adjudication, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommages intérêts dus par l’adjudicataire défaillant.

En outre, Artcurial SAS se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant, à son choix : - Des intérêts au taux légal majoré de cinq points, - Le remboursement des coûts supplémentaires engendrés par sa défaillance, - Le paiement de la différence entre le prix d’adjudication initial et le prix d’adjudication sur folle enchère s’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchères.

Artcurial SAS se réserve également de procéder à toute compensation avec des sommes dues à l’adjudicataire défaillant. Artcurial SAS se réserve d’exclure de ses ventes futures, tout adjudicataire qui aura été défaillant ou qui n’aura pas respecté les présentes conditions générales d’achat. e) Les achats qui n’auront pas été retirés dans les sept jours de la vente (samedi, dimanche et jours fériés compris), pourront être transportés dans un lieu de conservation aux frais de l’adjudicataire défaillant qui devra régler le coût correspondant pour pouvoir retirer le lot, en sus du prix, des frais et des taxes. f) L’acquéreur pourra se faire délivrer à sa demande un certificat de vente qui lui sera facturé la somme de 60 euros TTC.

4 . LES INCIDENTS DE LA VENTE En cas de contestation Artcurial SAS se réserve de désigner l’adjudicataire, de poursuivre la vente ou de l’annuler, ou encore de remettre le lot en vente. a) Dans l’hypothèse où deux personnes auront porté des enchères identiques par la voix, le geste, ou par téléphone et réclament en même temps le bénéfice de l’adjudication après le coup de marteau, le bien sera immédiatement remis en vente au prix proposé par les derniers enchérisseurs, et tout le public présent pourra porter de nouvelles enchères. b) Pour faciliter la présentation des biens lors de ventes, Artcurial SAS pourra utiliser des moyens vidéos. en cas d’erreur de manipulation pouvant conduire pendant la vente à présenter un bien différent de celui sur lequel les enchères sont portées, Artcurial SAS ne pourra engager sa responsabilité, et sera seul juge de la nécessitéde recommencer les enchères.

5 . PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAIS L’état français dispose d’un droit de préemption des œuvres vendues conformément aux textes en vigueur.

L’exercice de ce droit intervient immédiatement après le coup de marteau, le représentant de l’état manifestant alors la volonté de ce dernier de se substituer au dernier enchéris-

seur, et devant confirmer la préemption dans les 15 jours.

Artcurial SAS ne pourra être tenu pour responsable des conditions de la préemption par l’état français.

6 . PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE - REPRODUCTION DES ŒUVRES PROTECTION DES BIENS CULTURELS Artcurial SAS est propriétaire du droit de reproduction de son catalogue. Toute reproduction de celui-ci est interdite et constitue une contrefaçon à son préjudice.

En outre Artcurial SAS dispose d’une dérogation lui permettant de reproduire dans son catalogue les œuvres mises en vente, alors même que le droit de reproduction ne serait pas tombé dans le domaine public.

Toute reproduction du catalogue de Artcurial SAS peut donc constituer une reproduction illicite d’une œuvre exposant son auteur à des poursuites en contrefaçon par le titulaire des droits sur l’œuvre. La vente d’une œuvre n’emporte pas au profit de son propriétaire le droit de reproduction et de présentation de l’œuvre.

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Artcurial SAS participe à la protection des biens culturels et met tout en œuvre, dans la mesure de ses moyens, pour s’assurer de la provenance des lots mis en vente dans ce catalogue.

7. BIENS SOUMIS À UNE LÉGISLATION PARTICULIÈRE La réglementation internationale du 3 mars 1973, dite Convention de Washington a pour effet la protection de specimens et d’espèces dits menacés d’extinction.

Les termes de son application diffèrent d’un pays à l’autre. Il appartient à tout acheteur de vérifier, avant d’enchérir, la législation appliquée dans son pays à ce sujet.

Tout lot contenant un élément en ivoire, en palissandre…quelle que soit sa date d’exécution ou son certificat d’origine, ne pourra être importé aux Etast-Unis, au regard de la législation qui y est appliquée. Il est indiqué par un (▲).

8 . RETRAIT DES LOTS L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses acquisitions, et Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

9 . INDÉPENDANCE DES DISPOSITIONS Les dispositions des présentes conditions générales d’achat sont indépendantes les unes des autres. La nullité de quelque disposition ne saurait entraîner l’inapplicabilité des autres.

10 . COMPÉTENCES LÉGISLATIVE ET JURIDICTIONNELLE Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la

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prisée.La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat.

Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par le tribunal compétent du ressort de Paris (France).

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Banque partenaire :

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CONDITIONS OF PURCHASE IN VOLUNTARY AUCTION SALES ARTCURIAL Artcurial SAS is an operator of voluntary auction sales regulated by the law articles L321-4 and following of the Code de Commerce.

In such capacity Artcurial SAS acts as the agent of the seller who contracts with the buyer. The relationships between Artcurial SAS and the buyer are subject to the present general conditions of purchase which can be modified by saleroom notices or oral indications before the sale, which will be recorded in the official sale record.

1. GOODS FOR AUCTION a) The prospective buyers are invited to examine any goods in which they may be interested, before the auction takes place, and notably during the exhibitions.

Artcurial SAS is at disposal of the prospective buyers to provide them with reports about the conditions of lots. b) Description of the lots resulting from the catalogue, the reports, the labels and the verbal statements or announcements are only the expression by Artcurial SAS of their perception of the lot, but cannot constitute the proof of a fact. c) The statements by made Artcurial SAS about any restoration, mishap or harm arisen concerning the lot are only made to facilitate the inspection thereof by the prospective buyer and remain subject to his own or to his expert’s appreciation. The absence of statements Artcurial SAS by relating to a restoration, mishap or harm, whether made in the catalogue, condition reports, on labels or orally, does not imply that the item is exempt from any current, past or repaired defect.

Inversely, the indication of any defect whatsoever does not imply the absence of any other defects. d) Estimates are provided for guidance only and cannot be considered as implying the certainty that the item will be sold for the estimated price or even within the bracket of estimates.

Estimates cannot constitute any warranty assurance whatsoever.

The estimations can be provided in several currencies ; the conversions may, in this case or, be rounded off differently than the legal rounding

2 . THE SALE a) In order to assure the proper organisation of the sales, prospective buyers are invited to make themselves known to Artcurial SAS before the sale, so as to have their personal identity data recorded.

Artcurial SAS reserves the right to ask any prospective buyer to justify his identity as well as his bank references and to request a deposit.

Artcurial SAS reserves the right to refuse admission to the auction sales premises to any prospective buyer for legitimate reasons. b) Any person who is a bidder undertakes to pay personally and immediately the hammer price increased by the costs to be born by the buyer and any and all taxes or fees/expenses which could be due. Any bidder is deemed acting on his own behalf except when prior notification, accepted by Artcurial SAS, is given that he acts as an agent on behalf of a third party.

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c) The usual way to bid consists in attending the sale on the premises. However, Artcurial SAS may graciously accept to receive some bids by telephone from a prospective buyer who has expressed such a request before the sale.

Artcurial SAS will bear no liability / responsability whatsoever, notably if the telephone contact is not made, or if it is made too late, or in case of mistakes or omissions relating to the reception of the telephone. For variety of purposes, Artcurial SAS reserves its right to record all the telephone communications during the auction.

Such records shall be kept until the complete payment of the auction price, except claims. d) Artcurial SAS may accept to execute orders to bid which will have been submitted before the sale and by Artcurial SAS which have been deemed acceptable. Artcurial SAS is entitled to request a deposit which will be refunded within 48hours after the sale if the lot id not sold to this buyer.

Should Artcurial SAS receive several instructions to bid for the same amounts, it is the instruction to bid first received which will be given preference.

Artcurial SAS will bear no liability/responsibility in case of mistakes or omission of performance of the written order. e) In the event where a reserve price has been stipulated by the seller, Artcurial SAS reserves the right to bid on behalf of the seller until the reserve price is reached.

The seller will not be admitted to bid himself directly or through an agent. The reserve price may not be higher than the low estimate for the lot printed in or publicly modified before the sale. f) Artcurial SAS will conduct auction sales at their discretion, ensuring freedom auction and equality among all bidders, in accordance with established practices.

Artcurial SAS reserves the right to refuse any bid, to organise the bidding in such manner as may be the most appropriate, to move some lots in the course of the sale, to withdraw any lot in the course of the sale, to combine or to divide some lots in the course of the sale.

In case of challenge or dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the bidding or to cancel it, or to put the lot back up for bidding. g) Subject to the decision of the person conducting the bidding for Artcurial SAS, the successful bidder will be the bidder would will have made the highest bid provided the final bid is equal to or higher than the reserve price if such a reserve price has been stipulated.

The hammer stroke will mark the acceptance of the highest bid and the pronouncing of the word “adjugé” or any equivalent will amount to the conclusion of the purchase contract between the seller and the last bidder taken in consideration.

No lot will be delivered to the buyer until full payment has been made.In case of payment by an ordinary draft/check, payment will be deemed made only when the check will have been cashed. h) So as to facilitate the price calculation for prospective buyers, a currency converter may be operated by Artcurial SAS as guidance. Nevertheless, the bidding cannot be made in foreign currency and Artcurial SAS will not be liable for errors of conversion.

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3 . THE PERFORMANCE OF THE SALE a) In addition of the lot’s hammer price, the buyer must pay the different stages of following costs and fees/taxes: 1) Lots from the EU : • From 1 to 50 000 euros: 25 % + current VAT. • From 50 001 to 1 200 000 euros: 20 % + current VAT. • Over 1 200 001 euros: 12 % + current VAT. 2) Lots from outside the EU : (identified by an ).In addition to the commissions and taxes indicated above, an additional import fees will be charged (5,5% of the hammer price, 20% for jewelry and watches, motorcars, wines and spirits and multiples).

3) VAT on commissions and import fees can be retroceded to the purchaser on presentation of written proof of exportation outside the EU. An EU purchaser who will submit his intracommunity VAT number and a proof of shipment of his purchase to his EU country home address will be refunded of VAT on buyer’s premium.

The payment of the lot will be made cash, for the whole of the price, costs and taxes, even when an export licence is required.

The purchaser will be authorized to pay by the following means : - In cash : up to 1 000 euros, costs and taxes included, for French citizens and people acting on behalf of a company, up to 15 000 euros, costs and taxes included, for foreign citizens on presentation of their identity papers ; - By cheque drawn on a French bank on presentation of identity papers and for any company, a KBis dated less than 3 months (cheques drawn on a foreign bank are not accepted); - By bank transfer; - By credit card : VISA, MASTERCARD or AMEX (in case of payment by AMEX, a 1,85 % additional commission corresponding to cashing costs will be collected). b) Artcurial SAS will be authorized to reproduce in the official sale record and on the bid summary the information that the buyer will have provided before the sale. The buyer will be responsible for any false information given. Should the buyer have neglected to give his personal information before the sale, he will have to give the necessary information as soon as the sale of the lot has taken place.

Any person having been recorded by Artcurial SAS has a right of access and of rectification to the nominative data provided to Artcurial SAS pursuant to the provisions of Law of the 6 July 1978. c) The lot must to be insured by the buyer immediately after the purchase. The buyer will have no recourse against Artcurial SAS, in the event where, due to a theft, a loss or a deterioration of his lot after the purchase, the compensation he will receive from the insurer of Artcurial SAS would prove unsufficient. d) The lot will be delivered to the buyer only after the entire payment of the price, costs and taxes. If payment is made by cheque, the lot will be delivered after cashing, eight working days after the cheque deposit. In the meantime Artcurial SAS may invoice to the buyer the costs of storage of the lot, and if applicable the costs of handling and transport.

Should the buyer fail to pay the amount due, and after notice to pay has been given by Artcurial SAS to the buyer without success, at the seller’s request, the lot is re-offered for sale, under the French procedure known as

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“procédure de folle enchère”. If the seller does not make this request within three months from the date of the sale, the sale will be automatically cancelled, without prejudice to any damages owed by the defaulting buyer.

In addition, Artcurial SAS reserves the right to claim against the defaulting buyer, at their option : - interest at the legal rate increased by five points, - the reimbursement of additional costs generated by the buyer’s default, - the payment of the difference between the initial hammer price and the price of sale after “procédure de folle enchère” if it is inferior as well as the costs generated by the new auction.

Artcurial SAS also reserves the right to set off any amount Artcurial SAS may owe the defaulting buyer with the amounts to be paid by the defaulting buyer.

Artcurial SAS reserves the right to exclude from any future auction, any bidder who has been a defaulting buyer or who has not fulfilled these general conditions of purchase. e) For items purchased which are not collected within seven days from after the sale (Saturdays, Sundays and public holidays included), Artcurial SAS will be authorized to move them into a storage place at the defaulting buyer’s expense, and to release them to same after payment of corresponding costs, in addition to the price, costs and taxes. f) The buyer can obtain upon request a certificate of sale which will be invoiced € 60.

4. THE INCIDENTS OF THE SALE

6 . INTELLECTUAL PROPERTY RIGHT - COPYRIGHT The copyright in any and all parts of the catalogue is the property of Artcurial SAS. Any reproduction thereof is forbidden and will be considered as counterfeiting to their detriment.

Furthermore, Artcurial SAS benefits from a legal exception allowing them to reproduce the lots for auction sale in their catalogue, even though the copyright protection on an item has not lapsed.

Any reproduction of Artcurial SAS catalogue may therefore constitute an illegal reproduction of a work which may lead its perpetrator to be prosecuted for counterfeiting by the holder of copyright on the work.The sale of a work of art does not transfer to its buyer any reproduction or representation rights thereof.

7 . ITEMS FALLING WITHIN THE SCOPE OF SPECIFIC RULES The International regulation dated March 3rd 1973, protects endangered species and specimen. Each country has its own lawmaking about it. Any potential buyer must check before bidding, if he is entitled to import this lot within his country of residence.

Any lot which includes one element in ivory, rosewood…cannot be imported in the United States as its legislation bans its trade whatever its dating may be. It is indicated by a (▲).

8. REMOVAL OF PURCHASES

In case of dispute, Artcurial SAS reserves the right to designate the successful bidder, to continue the sale or to cancel it or to put the lot up for sale. a) In case two bidders have bidden vocally, by mean of gesture or by telephone for the same amount and both claim title to the lot, after the bidding the lot, will immediately be offered again for sale at the previous last bid, and all those attending will be entitled to bid again. b) So as to facilitate the presentation of the items during the sales, Artcurial SAS will be able to use video technology.

Should any error occur in operation of such, which may lead to show an item during the bidding which is not the one on which the bids have been made, Artcurial SAS shall bear no liability/responsability whatsoever, and will have sole discretion to decide whether or not the bidding will take place again.

5 . PRE-EMPTION OF THE FRENCH STATE The French state in entitled to use a right of pre-emption on works of art, pursuant to the rules of law in force.

The use of this right comes immediately after the hammer stroke, the representative of the French state expressing then the intention of the State to substitute for the last bidder, provided he confirms the pre-emption decision within fifteen days.

Artcurial SAS will not bear any liability/ responsibility for the conditions of the pre-emption by the French State.

The buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale.

All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer.

9. SEVERABILITY The clauses of these general conditions of purchase are independant from each other.

Should a clause whatsoever be found null and void, the others shall remain valid and applicable.

10. LAW AND JURISDICTION In accordance with the law, it is added that all actions in public liability instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered auction sales are barred at the end of five years from the hammer price or valuation.

These Conditions of purchase are governed

by French law exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive jurisdiction of the Courts of France.

PROTECTION OF CULTURAL PROPERTY Artcurial SAS applies a policy to prevent the sale of looted or stolen cultural property.

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Bank :

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ORDRE DE TRANSPORT PURCHASER SHIPPING INSTRUCTION Vous venez d’acquérir un lot et vous souhaitez qu’Artcurial organise son transport. Nous vous prions de bien vouloir remplir ce formulaire et le retourner soit par mail à : shipping@artcurial.com soit par fax au : +33 (0)1 42 99 20 22 ou bien sous pli à : Artcurial – Département Transport 7 Rond-Point des Champs-Élysées – 75008 Paris Pour tout complément d’information, vous pouvez joindre le service Douanes et Transport au +33 (0)1 42 99 16 57.

Votre devis vous sera adressé par mail.

Your order has to be emailed to shipping@artcurial.com (1) According to our conditions of sales in our auctions: “All transportation arrangements are the sole responsibility of the buyer” Last Name: Customer ID: First Name: I’ll collect my purchases myself My purchases will be collected on my behalf by: I wish to receive a shipping quote to the following email address (1):

Enlèvement & Transport Je viendrai enlever mes achats (une pièce d’identité en cours de validité sera demandée)

Shipment adress

Je donne procuration à M. /M me. /L a Société :

Name: Delivery adress:

pour l’enlèvement de mes lots et celui-ci se présentera avec, la procuration signée, sa pièce d’identité et un bon d’enlèvement pour les transporteurs.

Merci de bien vouloir me communiquer un devis de transport : Date Vente Artcurial :

ZIP:

City:

Country: Floor :

Digicode :

Recipient phone No :

Facture N°AC/RE/RA000 :

Recipient Email :

Nom de l’acheteur : E-mail :

Integrated air shipment – Fedex

Nom du destinataire (si difféent de l’adresse de facturation) :

(If this type of shipment applies to your purchases)*

Adresse de livraison :

* Kindly note that for security reason frame and glass are removed.

Yes

N° de téléphone :

Digicode :

Étage : Code Postal :

No

Liability and insurance

Ville :

Pays :

The Buyer has to insure its purchase, and Artcurial SAS assumes no liability for any damage items which may occur after the sale.

Instructions Spéciales:

I insure my purchases myself

Je demande le déballage et l’enlèvement des déchets

I want my purchases to be insured by the transport agent

Payment method

Conditions générales d’achats et assurance L’acquéreur est chargé de faire assurer lui-même ses acquisitions, Artcurial SAS décline toute responsabilité quant aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication prononcée. Toutes les formalités et transports restent à la charge exclusive de l’acquéreur.

No shipment can occure without the settlement of Artcurial’s invoice beforehand Credit card (visa) Credit card (euro / master card) Cardholder Last Name:

J’ai pris connaissance des Conditions Générales d’Achat Merci d’inclure une assurance transport dans mon devis.

Card Number (16 digits): ____ / ____ / ____ / ____ Expiration date : __ /__ CVV/CVC N° (reverse of card): _ _ _

Frais de stockage

I authorize Artcurial to charge the sum of :

Les meubles et les pièces volumineuses ne pourront pas être enlevés chez Artcurial . Ils sont entreposés dans les locaux de Vulcan Fret Services : 135, rue du Fossé Blanc – F-92230 Gennevilliers Le retrait s’effectue sur rendez-vous du lundi au jeudi de 09h à 12h30 et de 13h30 à 17h, le vendredi de 09h à 12h30 et de 13h30 à 16h. Tél. : +33 (0)1 41 47 94 00.

Stockage gracieux les 14 jours suivant la date de vente. Passé ce délai, des frais de stockage (86 € TTC) par lot et par semaine seront facturés par Vulcan Fret Services, toute semaine commencée est due en entier.

Aucun retrait ni transport de lot ne pourra intervenir sans le paiement intégral de la facture et de tous les frais afférents.

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Name of card holder: Date: Signature of card holder (mandatory):

Date : Signature :

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STOC

STOCKAGE ET ENLÈVEMENT DES LOTS STOR AGE & COLLECTION OF PURCHASES Tél.: +33 (0)1 42 99 20 46 Fax.: +33 (0)1 42 99 20 22 stockage@artcurial.com

Il est conseillé de prévenir par courrier électronique, téléphone ou fax, le département stockage de la date désirée de retrait d’un lot.

Please advise our storage department by email, telephone or fax of the date when your lot(s) will be collected.

TABLEAUX ET OBJETS D’ART PICTURES & WORKS OF ART Vous pouvez retirer vos achats au magasinage de l’Hôtel Marcel Dassault (rez-de-jardin), soit à la fin de la vente, soit les jours suivants : lundi au vendredi : de 9h30 à 18h (stockage gracieux les 15 jours suivant la date de vente)

Purchased lots may be collected from the Hôtel Marcel Dassault storage (garden level) either after the sale, Monday to Friday from 9:30 am to 6 pm. (storage is free of charge for a fortnight after the sale)

MOBILIER ET PIÈCES VOLUMINEUSES FURNITURE & BULKY OBJECTS • Les meubles et pièces volumineuses ne pourront pas être enlevés chez Artcurial, ils sont entreposés dans les locaux de Vulcan Fret Services :

Lundi au jeudi : de 9h à 12h30 et de 13h30 à 17h Vendredi : de 9h à 12h30 et de 13h30 à 16h 135 rue du Fossé Blanc. 92230 Gennevilliers Contact : Aurélie Gaita, aurelie.gaita@vulcan-france.com Tél. : +33 (0)1 41 47 94 00 Fax. : +33 (0)1 41 47 94 01 • Stockage gracieux les 14 jours suivant la date de vente. Passé ce délai, des frais de stockage vous seront facturés par Vulcan Fret Services par semaine, toute semaine commencée est due en entier.

• Pour tout entreposage supérieur à 45 jours, nous vous invitons à demander un devis forfaitaire.

• Pour toute expédition de vos lots, Vulcan Fret Services se tient à votre disposition pour vous établir un devis.

• All furniture and bulky objects may not be collected at Artcurial Furniture, as they are stored at the Vulcan Fret Services warehouse : Monday to thursday : 9am - 12.30pm and 1.30pm - 5pm Friday : 9am - 12.30pm and 1.30pm - 4pm 135 rue du Fossé Blanc 92230 Gennevilliers Contact : Aurélie Gaita, aurelie.gaita@vulcan-france.com Tel .: +33 (0)1 41 47 94 00 Fax .: +33 (0)1 41 47 94 01 • The storage is free of charge for a 14 day period after the date of sale.

Thereafter storage costs will be charged

by Vulcan Fret Services, per week.

• Vulcan Fret Services will be pleased to provide a quote, for any storage over 45 days, upon request.

• Vulcan Fret Service can also provide a quote for the shipment of your purchases.

• Lots can be collected after the 4th day following the sale’s date.

• L’enlèvement des lots achetés ne peut pas être effectué avant le 4e jour qui suit la date de vente.

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ARTCURIAL 7, Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris T. +33 (0)1 42 99 20 20 F. +33 (0)1 42 99 20 21 contact@artcurial.com www.artcurial.com

ASSOCIÉS Comité exécutif : François Tajan, président délégué Fabien Naudan, vice-président Matthieu Lamoure, directeur général d’Artcurial Motorcars Joséphine Dubois, directeur financier et administratif Directeur associé senior : Martin Guesnet Directeurs associés : Stéphane Aubert Emmanuel Berard Olivier Berman Isabelle Bresset Matthieu Fournier Bruno Jaubert

Conseil de surveillance et stratégie : Francis Briest, président Axelle Givaudan, secrétaire général, directeur des affaires institutionnelles

Conseiller scientifique et culturel : Serge Lemoine

FRANCE

Monaco Louise Gréther, directeur Julie Moreau, assistante Résidence Les Acanthes 6, avenue des Citronniers 98000 Monaco T. +377 97 77 51 99

Bordeaux Marie Janoueix Hôtel de Gurchy 83 Cours des Girondins 33500 Libourne T. +33 (0)6 07 77 59 49 mjanoueix@artcurial.com Artcurial Lyon Michel Rambert Commissaire-Priseur : Michel Rambert 2-4, rue Saint Firmin – 69008 Lyon T. +33 (0)4 78 00 86 65 mrambert@artcurial-lyon.com Artcurial Marseille - Stammegna et associé 22, rue Edmond Rostand 13006 Marseille Contact : Clémence Enriquez, 20 18 Montpellier Geneviève Salasc de Cambiaire T. +33 (0)6 09 78 31 45 gsalasc@artcurial.com Artcurial Toulouse Vedovato – Rivet Commissaire-Priseur : Jean-Louis Vedovato 8, rue Fermat – 31000 Toulouse T. +33 (0)5 62 88 65 66 v.vedovato@artcurial-toulouse.com Arqana Artcurial Deauville 32, avenue Hocquart de Turtot 14800 Deauville T. +33 (0)2 31 81 81 00 contact@artcurial-deauville.com

INTERNATIONAL

Président Directeur Général : Nicolas Orlowski Président d’honneur : Hervé Poulain Vice-président : Francis Briest Conseil d’Administration : Francis Briest, Olivier Costa de Beauregard, Nicole Dassault, Laurent Dassault, Carole Fiquémont, Marie-Hélène Habert, Nicolas Orlowski, Hervé Poulain SAS au capital de 1 797 000 € Agrément n° 2001-005

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Allemagne Moritz von der Heydte, directeur Vera Schneider, assistante Galeriestrasse 2 b 80539 Munich T. +49 89 1891 3987 Autriche Caroline Messensee, directeur Jacqueline Muehlbacher, assistante Rudolfsplatz 3 – 1010 Wien T. +43 1 535 04 57 Belgique Vinciane de Traux, directeur Stéphanie-Victoire Haine, assistante 5, avenue Franklin Roosevelt 1050 Bruxelles T. +32 2 644 98 44 Italie Gioia Sardagna Ferrari, directeur Marta Ometto, assistante Palazzo Crespi, Corso Venezia, 22 – 20121 Milano T. +39 02 49 76 36 49

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Israël Philippe Cohen, représentant T. +33 (0)1 77 50 96 97 T. +33 (0)6 12 56 51 36 T. +972 54 982 53 48 pcohen@artcurial.com

ADMINISTRATION ET GESTION Secrétaire général, directeur des affaires institutionnelles : Axelle Givaudan, 20 25 Directeur administratif et financier : Joséphine Dubois, 16 26 Comptabilité et administration Comptabilité des ventes : Responsable : Marion Dauneau, Charlotte Norton Comptabilité générale : Responsable : Virginie Boisseau Sandrine Abdelli, Marion Bégat, Sandra Margueritat, Mouna Sekour Responsable administrative des ressources humaines : Isabelle Chênais, 20 27 Logistique et gestion des stocks Directeur : Éric Pourchot Rony Avilon, Mehdi Bouchekout, Laurent Boudan, Denis Chevallier, Julien Goron, Lionel Lavergne, Joël Laviolette, Vincent Mauriol, Lal Sellahannadi

Directeur Europe : Martin Guesnet, 20 31 Assistante : Héloïse Hamon, 64 73

GROUPE ARTCURIAL SA

Chine Jiayi Li, consultante 798 Art District, No 4 Jiuxianqiao Lu Chaoyang District – Beijing 100015 T. +86 137 01 37 58 11 lijiayi7@gmail.com

Transport et douane 16 57 / 16 37 shippingdt@artcurial.com Relations clients Anne-Caroline Germaine, 17 01 Ordres d’achat, enchères par téléphone Direction : Thomas Gisbert de Callac, 20 51 Sixtine Boucher, Kristina Vrzests bids@artcurial.com Marketing, Communication et Activités Culturelles Directeur : Carine Decroi, 16 52 Chef de projet marketing Europe : Florence Massonnet, 20 87 Chef de projet marketing junior : Béatrice Epezy, 16 23 Responsable des relations presse : Jean-Baptiste Duquesne, 20 76 Abonnements catalogues : Géraldine de Mortemart, 20 43 Isaure de Kervénoaël, 20 86

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ORG

DÉPARTEMENTS D’ART Archéologie et Arts d’orient Spécialiste junior : Mathilde Neuve-Église, 20 75 Administrateur : Marie-Savine Senave, 10 13

Archéologie Expert : Daniel Lebeurrier Contact : Isabelle Bresset, 20 13

Artcurial Motorcars Automobiles de Collection Directeur général :

Matthieu Lamoure Directeur adjoint :

Pierre Novikoff Spécialiste : Antoine Mahé Spécialiste junior :

Gautier Rossignol Consultant : Frédéric Stoesser Directeur d es opérations et de l’administration : Iris Hummel, 20 56 Administrateur : Anne-Claire Mandine, 20 73

Inventaires Directeur : Stéphane Aubert Directeur adjoint : Astrid Guillon Consultants : Jean Chevallier, Catherine Heim Administrateurs : Clémence Enriquez, 20 18 Béatrice Nicolle, 16 55

Livres et Manuscrits Spécialiste : Guillaume Romaneix Administrateur : Lorena de La Torre, 16 58

Mobilier, Objets d’Art du XVIIIe et XIXe s.

Directeur : Isabelle Bresset Céramiques , expert : Cyrille Froissart Orfèvrerie, experts : S.A.S. Déchaut-Stetten, Marie de Noblet Spécialiste junior : Filippo Passadore Administrateur : Gabrielle Richardson, 20 68

Automobilia Aéronautique, Marine Directeur : Matthieu Lamoure Direction : Sophie Peyrache, 20 41

Montres Directeur : Marie Sanna-Legrand Expert : Geoffroy Ader Administrateur : Justine Lamarre, 20 39

Art d’Asie Directeur : Isabelle Bresset, 20 13 Expert : Philippe Delalande Administrateur -catalogueur: Qinghua Yin, 20 32

Orientalisme Directeur : Olivier Berman, 20 67 Administrateur : Hugo Brami, 16 15

Art Déco Spécialiste :

Sabrina Dolla, 16 40 Spécialiste junior : Cécile Tajan, 20 80 Experts : Cabinet d’expertise Marcilhac

Art Tribal Direction : Florence Latieule, 20 38

Bandes Dessinées Expert : Éric Leroy Administrateur : Saveria de Valence, 20 11

Bijoux Directeur : Julie Valade Spécialiste : Valérie Goyer Experts : S.A.S. Déchaut-Stetten Administrateur : Marianne Balse, 20 52

Curiosités, Céramiques et Haute Époque Expert : Robert Montagut Contact : Isabelle Boudot de La Motte, 20 12

Souvenirs Historiques et Armes Anciennes Expert : Gaëtan Brunel Administrateur : Juliette Leroy, 20 16

Ventes Généralistes Direction : Isabelle Boudot de La Motte Administrateurs : Juliette Leroy, 20 16 Thaïs Thirouin, 20 70

Tableaux et Dessins Anciens et du XIXe s.

Directeur : Matthieu Fournier Dessins Anciens, experts : Bruno et Patrick de Bayser Spécialiste : Elisabeth Bastier Administrateur -c atalogueur : Alix Fade, 20 07

Vins Fins et Spiritueux Experts : Laurie Matheson Luc Dabadie Administrateur : Marie Calzada, 20 24 vins@artcurial.com

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Direction des départements du XXe s.

Vice-président : Fabien Naudan Assistante : Alma Barthélemy, 20 48

COMMISSAIRES-PRISEURS HABILITÉS Francis Briest, François Tajan, Hervé Poulain, Isabelle Boudot de La Motte, Isabelle Bresset, Stéphane Aubert, Arnaud Oliveux, Matthieu Fournier, Astrid Guillon, Thais Thirouin

VENTES PRIVÉES Contact : Anne de Turenne, 20 33

Design Directeur : Emmanuel Berard Catalogueur Design : Claire Gallois, 16 24 Consultant Design Scandinave : Aldric Speer Administrateur Design Scandinave : Capucine Tamboise, 16 21

Estampes, Livres Illustrés et Multiples Administrateur : Pierre-Alain Weydert, 16 54

Photographie Expert : Christophe Lunn Administrateur : Capucine Tamboise, 16 21

Urban Art Limited Edition Spécialiste senior : Arnaud Oliveux Catalogueur : Karine Castagna, 20 28

Impressionniste & Moderne Directeur Art Impressionniste & Moderne : Bruno Jaubert École de Paris, 1905 –1 939 : Expert : Nadine Nieszawer Spécialiste junior : Stéphanie de Dumast Recherche et certificat : Jessica Cavalero Historienne de l’art : Marie-Caroline Sainsaulieu Catalogueur : Florent Wanecq Administrateur : Élodie Landais, 20 84

Post-War & Contemporain Responsables : Karim Hoss Hugues Sébilleau Recherche et certificat : Jessica Cavalero Catalogueur : Sophie Cariguel Administrateur : Vanessa Favre, 16 13

Tous les emails des collaborateurs d’Artcurial s’écrivent comme suit : initiale du prénom et nom @artcurial.com, par exemple : iboudotdelamotte@ artcurial.com

Les numéros de téléphone des collaborateurs d’Artcurial se composent comme suit : +33 1 42 99 xx xx

Affilié À International Auctioneers

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Hermès Vintage & Fashion Arts Directeur : Pénélope Blanckaert Spécialiste junior : Élisabeth Telliez Administrateur : Audrey Sadoul T. +33 1 58 56 38 13

ARTCURIAL

Mobilier et Objets d’Art

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ORDRE D’ACHAT ABSENTEE BID FORM Titre Vente Mardi Paris

Gestionnaire du compte / Account manager :

Vente n°2965 28 juin 2016 - 14h — 7 Rond-Point des Champs-Élysées

Nom / Name :

Ordre d’achat / Absentee bid

Prénom / First Name :

Ligne téléphonique / Telephone

Adresse / Adress :

Pour les lots dont l’estimation est supérieure à 500 euros For lots estimated from € 500 onwards

Téléphone / Phone : Fax :

Téléphone

Email :

/ Phone :

Code banque BIC or swift

Merci de bien vouloir joindre à ce formulaire une copie de votre pièce d’identité (passeport ou carte nationale d’identité) si vous enchérissez pour le compte d’une société, merci de joindre un extrait KBIS de moins de 3 mois.

Could you please provide a copy of your id or passport if you bid on behalf of a company, could you please provide a power of attorney.

Numéro de compte / IBAN :

Après avoir pris connaissance des conditions de vente décrites dans le catalogue, je déclare les accepter et vous prie d’acquérir pour mon compte personnel aux limites indiquées en euros, les lots que j’ai désignés ci-dessous. (les limites ne comprenant pas les frais légaux).

Clef RIB :

Code guichet :

I have read the conditions of sale and the guide to buyers printed in this catalogue and agree to abide by them. I grant your permission to purchase on my behalf the following items within the limits indicated in euros.

(These limits do not include buyer’s premium and taxes).

Nom de la Banque / Name of the Bank : Adresse / POST Address:

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Limite en euros / Max. euros price

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Les demandes d'enchères téléphoniques doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente. Ce service est offert pour les lots dont l’estimation basse est supérieure à 500 €.

Date et signature obligatoire / Required dated signature

To allow time for processing, absentee bids should received at least 24 hours before the sale begins. This service is offered for the lots with a low estimate above 500€.

Les ordres d’achat doivent impérativement nous parvenir au moins 24 heures avant la vente.

To allow time for processing, absentee bids should be received at least 24 hours before the sale begins. À renvoyer / Please mail to :

Artcurial SAS 7 Rond-Point des Champs-Elysées - 75008 Paris Fax : +33 (0)1 42 99 20 60 bids@artcurial.com

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Mobilier et Objets d’Art

ARTCURIAL

28 juin 2016 14h. Paris

Lot n°44, Vase monté d’époque Néoclassique (détail) p.38