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Joseph Boulogne Chevalier De Saint-Georges Violin Concerto in No.10 in G Edited by Allan Badley AE ARTARIA EDITIONS – WELLINGTON

JOSEPH BOULOGNE CHEVALIER DE SAINT-GEORGES Violin Concerto in G Source – Paris, Bibliothèque de l’Arsenal: M4385 a Editor - Allan Badley Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music Limited Design - Aleck Yee - Alltex Design © Artaria Editions Limited 2002 Wellington, New Zealand ISMN M67451-003-5

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n an age of remarkable individuals Joseph Boulogne,

to the private theatre and concerts of Mme de Montesson who

le Chevalier de Saint-Georges (ca 1745 - 1799) occupies

was secretly married to the Duke of Orleans. Utilising Saint-

a unique position as an athlete, violin virtuoso and

Georges’ other talents, the duke put him in charge of his

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composer. He is the archetypal romantic hero; spectacularly

hunting retinue at his seat in Le Raincy.

After the disbanding of the Amateurs in January

gifted and destined always to be the outsider, his life the stuff

1781, probably due to financial problems, Saint-Georges

of legend.

The son of a former councillor in the Parlement at

founded the Concert de la Loge Olympique, the orchestra for

Metz and a negress from Guadeloupe, Joseph Boulogne was

whom Count d’Ogny commissioned Haydn to compose his

born near Basse Terre, Guadeloupe, and lived for some time

brilliant set of six ‘Paris’ symphonies. On the death of the

on an estate on St Domingue (now Haiti) before his family

Duke of Orleans in 1785 Saint-Georges lost his position in the

finally settled in Paris in around 1749. At the age of 1 3

household and visited London where he gave exhibition

Saint-Georges became a pupil of La Boëssière, a master of

fencing matches at Angelo’s Academy. He returned to Paris in

arms, and also had riding lessons with Dugast at the Tuileries.

1787, composed a moderately successful comedy, La fille-

He fought his first public fencing match in Paris with

garçon, and resumed work with the Loge Olympique.

Within six months of the outbreak of the

Giuseppe Gianfaldoni on 8 September 1766 and although he lost his opponent predicted that Saint-Georges would become

Revolution, the Loge Olympique was dissolved and Saint-

the finest swordsman in Europe.

Georges returned to England in the company of the young Duke of Orleans, Philippe-Egalité. Once again, Saint-Georges

Of his musical education we know very little. In early accounts of his life it is claimed that he had lessons with

supported himself by giving exhibition fencing matches in

his father’s plantation manager Platon on St Domingue and it

London and, this time, in Brighton, before the Prince of

has also been suggested that he studied the violin with Leclair

Wales. He returned to Paris in 1790 but finding the state of

and composition with Gossec in France. In view of his long

affairs unsatisfactory undertook a tour of northern France

professional association with Gossec it is quite likely that he

with the actress Louise Fusil and the horn player Lamothe. He

received a good deal of advice from him in his early career.

took up official residence in Lille in 1792 where he became

As the six years he spent in La Boëssière’s establishment were

captain of the National Guard. In his desire to take a more

devoted exclusively to physical training and academic studies

active part in the Revolution Saint-Georges formed a corps of

it has been assumed that the bulk of Saint-Georges’ musical

light troops in the summer of 1792, which was to planned to

education took place between 1758 and 1769, the year of his

comprise 1000 blacks. Known as the Légion Nationale du

first professional engagement, as a violinist in Gossec’s

Midi, the corps enjoyed little military success. Saint-Georges

Concert des Amateurs. He made his public début as a soloist

was relieved of his command, imprisoned for 18 months, and

with the Concert des Amateurs in 1772, performing his two

on his release forbidden to live near his former comrades.

Unemployed again, Saint-Georges led a vagabond

violin concertos op.2. When Gossec became a director of the Concert Spirituel in 1773, Saint-Georges succeeded him as

existence with Lamothe and lived for a time on St Dominque.

musical director and leader of the Amateurs which rapidly

Around 1797 he returned to Paris where he served briefly as a

won recognition as one of the finest orchestras in France.

director of a new musical organization, the Cercle de

In 1777 Saint-Georges made his début as an opera composer with Ernestine at the Comédie-Italienne. As is the

l’Harmonie, based in the former residence of the Orleans family. He died in Paris in June 1799.

case with many composers, the dramatic flair which served him so well in instrumental music proved largely unsuited to the theatre. In the course of the same year he became affiliated

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y the standards of the period Saint-Georges was not a

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primacy although the unexceptional provenance of the Op.5

prolific composer but this is perhaps hardly

concertos suggests that it rather than the present work

surprising given his dual careers as an athlete and

represents original source. The two versions differ only slightly

artist. The majority of his instrumental works were published

in detail, most of which can be attributed to careless

in Paris between 1772 and 1779 and include quartets for

engraving. The title page of the Sieber edition reads: Deuxième

strings and continuo, violin concertos and symphonies

CONCERTO / A Violon Principal / Premier et Second Violon

concertantes. The violin concertos were clearly composed by

Alto et Basse / Deux Hautbois Deux Cors / Composés / par / Mr

Saint-Georges for his own use and tell us a great deal about

De St Georges … / A PARIS / Chez le Sr. Sieber…

his strengths as a violinist. All the concertos make extensive use of the highest positions and require great agility in string crossing and double-stopping, frequently in fast tempos. His friend the actress Louise Fusil wrote that ‘the expressivity of

his edition is based on a copy of the Sieber print now

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preserved in the Bibliothèque de l’Arsenal in Paris under the call sign M 4385a. The print is for the most

his performance was his principal merit’ and indeed there is

part reasonably accurate although there are the usual instances

far more to his concertos than mere virtuosic display. His

of careless engraving particularly in regard to consistent

considerable lyrical gifts are most apparent in slow

marking and placement of dynamics and articulations. In the

movements which are written beautifully for the instrument

absence of both the autograph score and an authentic set of

and eschew the complex ornamentation typical of the

parts, this edition presents as faithfully as possible the

concerto of the period. Although his first movements are

intentions of the composer as transmitted in Sieber’s print.

structurally sound they are perhaps a little long on occasion

The style and notation of articulation and dynamic markings

for the material upon which they are built in spite of their

have been standardised throughout, and, where missing,

many beauties. Saint-Georges favours the fashionable

markings have been reconstructed from parallel passages.

Rondeau finale in many of his concertos and always manages

These are indicated by the use of dotted slurs or brackets

to introduce appealing new thematic material in the central

where appropriate. Like most eighteenth-century sources, the

minor episode.

Sieber print is inconsistent at times in its notation of appoggiature; these too have been standardised to minimise

he present work was issued in Paris by Sieber ca 1 7 7 7

confusion. Obvious wrong notes have been corrected without

as ‘Deuxieme Concerto a Violon Principal’ and thus

comment; editorial emendations with no authority from the

belongs to the most productive period of Saint-

source are placed within brackets.

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Georges’s career both as a composer and violin virtuoso. The work was probably composed for performance with the Concert des Amateurs. Unusually, Sieber issued the work as a singleton which may account for the lack of opus number.

The concerto shares its slow movement with that of the Violin

Allan Badley

Concerto in A, Op.5 No.2. It is uncertain which work has

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