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A RTARIA E DITIONS Editorial Board Allan Badley • CLIFF EISEN Robert Hoskins • Bertil van Boer

FRANZ XAVER POKORNY

Horn Concerto in E Edited by Allan Badley AE ARTARIA EDITIONS – WELLINGTON

AE FRANZ XAVER POKORNY Horn Concerto in E Source: Regensburg, Fürst Thurn und Taxis’sche Hofbibliothek – Pokorny 160 Editor – Allan Badley Engraving & Layout – Mallabar Music Limited © Artaria Editions Limited  Wellington, New Zealand ISBN --- ISMN M---

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ranz Xaver Pokorny (-) enjoyed a long and

speciality of the court. Pokorny composed at least two dou-

productive career in the service of Count Philipp Karl

ble horn concertos, both of which are preserved in the Thurn

of Oettingen-Wallerstein and later at the court of the

und Taxis’sche Hofbibliothek, in addition to three horn con-

Princes of Thurn und Taxis in Regensburg.

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Pokorny joined the court orchestra at Oettingen-

pointment to the Thurn und Taxis court and the survival of

Wallerstein in  and the following year undertook studies

at least two dated solo concertos from the mid s rein-

in Mannheim with three of the leading composers working at

forces the argument. The solo concertos may have played by

the court: Johann Stamitz, Ignaz Holzbauer and Franz Xaver

Pokorny’s sister Beate, a brilliant horn player who performed

Richter. On his return to Wallerstein Pokorny was promised

with great success at the Concert Spirituel in Paris in ,

the position of choral director but the appointment does not

but they cannot have been written for her.

seem to have been conformed. Pokorny remained in service

formed at Dischingen, the summer residence of the Princes

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of Thurn und Taxis, on  July . He continued to work

odic phrases are succeeded by phases of baroque-style fort-

in Regensburg until his death in . Pokorny’s gravestone

spinnung; textures, although thin, are more fully scored than

describes him as “musician of the princely chamber of Taxis”

in many concertos of the period. The solo part is demand-

[Hoffürstlich Taxisscher Kammer-Musicus].

ing and calls for both excellent technique and stamina from

with at the court until  although, interestingly, payment 125

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appointment to the Oettingen-Wallerstein court, adheres in general terms to the prevailing structure and

style of the mid-18th-century solo concerto. Articulated peri-

Pokorny was a prolific composer of symphonies al-

the player. Pokorny’s consideration for the soloist, however,

though his music did not circulate as widely as that of many

is manifested in minor details such as the presence of odd

of his contemporaries working in Vienna and Mannheim.

notes for the horn in the opening ritornello of each move-

Unusually for the period, the majority of his symphonies

ment that give the player an opportunity to warm up before

survive in autograph. Of these, over one hundred have been

the first solo entry.

attributed to other composers. These misattributions were

This edition is based on a set of MS parts now preserved

made deliberately by Theodor von Schacht, director of the

in the Thurn und Taxis’sche Hofbibliothek in Regensburg

court orchestra of Thurn und Taxis, in  – two years after

(Pokorny ). The wrapper is unusally informative. It reads:

the composer’s death. Schacht deleted Pokorny’s name and

Concerto per il Corno a  Voci / Corno Secundo Principale

the place and date of composition on the wrappers, substi-

Toni E / Violino Primo. / Violino Secundo / Viola / et / Basso.

tuting new names or new covers. As no contra-attributions

/ [incipit] Di Pokorni / Wallerstein  April / . The solo

have emerged for these works it seems more than likely that

part, labelled ‘Corno 2do Principale in EÍ’, confirms that the

Pokorny did compose them all. There is no apparent motive

concerto was composed for the second horn (presumably the

for Schacht’s actions.

second hornist at the Oettingen-Wallerstein court). All the

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the Oettingen-Wallerstein orchestra is the elaborate writing

As is usual in th-century concerto sources there are no

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for the horns. Clearly the players available to Pokorny on a regular basis were quite exceptional. Sterling Murray has

dynamic markings in the solo sections; these are left to the

drawn attention to the number of double horn concertos

discretion and good taste of the performer. The style and

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composed at Oettingen-Wallerstein describing them as a

notation of articulation and dynamic markings have been

One distinctive feature of the symphonies composed for

parts are in the same hand, tolerably if not elegantly copied and for the most part accurate.

Fine AE334 – 22

he present work, written within two years of Pokorny’s

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standardised throughout, and, where missing from the source, markings have been reconstructed from parallel passages. These are indicated by the use of dotted slurs or brackets. Obvious wrong notes have been corrected without comment; editorial emendations with no authority from the source are placed within brackets. The first movement cadenza is written in the part, in context, by the copyist. It is possibly the work of the composer.

Allan Badley

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III Tempo di Menuet

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