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Franz Anton Hoffmeister String Quartet in EÏ, Op.10 No. 6 Edited by Allan Badley AE ARTARIA EDITIONS – WELLINGTON

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FRANZ ANTON HOFFMEISTER String Quartet in Eb, Op.10 No.6 Source – Six Quatuors Concertantes, Vienna, Torricella ca 1783 Steyr, Gesellschaft der Musikfreunde: M.S.30380 Editor – Allan Badley Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music Design - Aleck Yee - Alltex Design © Artaria Editions Limited 2004 Wellington, New Zealand ISBN 1-877231-07-x ISMN M-67451-036-3

AE276 – 15

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his contemporaries. This is evident from the entry in Gerber’s

he arrived in Vienna to study law but was so

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entranced by the city’s rich and varied musical life that upon graduating he decided to devote his life to music. By the

If you were to take a glance at his many and varied

1780s he had become one of the city’s most popular

works, then you would have to admire the diligence and

composers with a an extensive and diverse catalogue of works

the cleverness of this composer… He earned for himself

to his credit.

a well-deserved and wide-spread reputation through the

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interesting and suitable use of instruments and through

second only to Artaria & Co which had ventured into the

good practicability. For this last trait we have to thank

field only five years earlier. Over he next fifteen years

his knowledge of instruments, which is so evident that

Hoffmeister issued works by many prominent Viennese

you might think that he was a virtuoso on all of the

composers, among them Albrechtsberger, Clementi, Forster,

instruments for which he wrote.

Pleyel and Paul Wranitzky. Haydn, Mozart and Beethoven are

Prominent in Hoffmeister’s extensive oeuvre are

all represented in his vast catalogue, Mozart by several

works for the flute, not only concertos but also chamber

important first editions including the G minor Piano Quartet

works with the flute in a leading role. Many of these works

K.478 and the single String Quartet in D, K.499, the

would have been composed with Vienna’s growing number of

‘Hoffmeister’ Quartet.

amateur musicians in mind for whom the flute was one of

Hoffmeister’s publishing activities reached a peak in

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established one of the first publishing houses in Vienna,

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Hoffmeister also composed at least eight operas, over fifty

composition. Most of his operas were composed and staged

symphonies, numerous concertos (at least 25 of these are for

during the early 1790s, and this, combined with an apparent

the flute), a large amount of string chamber music, piano

lack of business sense, led to a noticeable decline in

music, and several collections of songs.

production. In 1799 Hoffmeister and the flautist Franz ccording to Roger Hickman Hoffmeister composed

Thurner set off on a concert tour which was to have taken

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Leipzig, however, where Hoffmeister befriended the organist Ambrosius Kühnel. The two must have decided to set up a

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them as far afield as London. They got no further than

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the most favoured instruments. Besides flute music

1791 but thereafter seemed to take a back seat to

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original content of his works, which are not only rich in

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his death in 1812:

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Neckar in May 1754. When just fourteen years of age

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As a composer Hoffmeister was highly respected by

Hoffmeister’s reputation today, however, rests almost

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ranz Anton Hoffmeister was born in Rothenburg am

1806. The six Op.10 quartets were issued in Vienna

by Torricella ca 1783. Christoph Torricella had arrived from

music publishing partnership for ‘within a year’ they had

Switzerland in the early 1770s and set himself up as an

founded the Bureau de Musique which would later grow into

engraver and importer of musical editions. From 1781

the well-respected form of C.F. Peters, still active today. Until

onwards he began to issue his own editions including works

1805 Hoffmeister kept both the Viennese firm and the newer

by Haydn and Hoffmeister. The business did not flourish and

Leipzig publishing house going, but in March 1805 he

by 1784 he was in serious financial difficulties. Torricella sold

transferred sole ownership of the Bureau de Musique to

most of his remaining stock to Artaria in 1786 and thereafter

Kühnel. His interest in the Viennese firm was waning too, for

ceased to trade. Ironically, it was Hoffmeister’s growing

in 1806, apparently to allow time for composition, he sold his

success as a publisher which finally sounded the death knell

20-year-old business to the Chemische Druckerey.

for Torricella’s enterprise.

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By the time Hoffmeister published this set of

of a minuet, followed by three binary form episodes – the

quartets he was already an experienced composer in the

first beginning in the dominant and ending the tonic, the

medium. Breitkopf advertised the Op.10 quartets,

second in the parallel minor and the third in the tonic. A

erroneously described as Op.9, along with a further 18

fourth episode cadences at the halfway mark in the relative

quartets, including the Op.7 set, in its thematic catalogue for

minor before launching itself into an extended coda. The

the years 1782-1784 (Supp. XV). The Op.10 Quartets were

finale of Op.10 No.6, the two-movement, quartet is even

dedicated to Monsieur Lazare de Somssich, described on the

stranger. It has something of the feel of a set of theme and

title page of Torricella’s edition as “Secraitair du Cons. Roÿal

variations except that each of the binary-form ‘variations’

locum tentential d’Hongrie a Presburg”. Although modest in

bears only a passing resemblance to the opening theme and

scope and emotional depth, all six works reveal Hoffmeister

does not adhere to the same underlying harmonic and tonal

as a craftsman of refined sensibilities. They show a clear grasp

plan. There are, however, some organic links between sections

of the conversational style of the genre familiar to us from the

and the repetition of the opening ‘theme’ at the end of the

quartets of his great compatriot Haydn and in their beautiful

movements lends a nice sense of symmetry to this

scoring and easy lyricism a certain kinship with those of

enterprising finale.

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the works’ original designation as Quatuors Concertantes and

he present edition is based on a copy of Torricella’s

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lower parts, investing them with a myriad of interesting

articulation marks and dynamics. Where these are confusing

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musical details.

the editor has standardized the markings in the interests of

indeed Hoffmeister does share important thematic material between all four instruments. More impressive, however, is the manner in which he handles the non-melodic role of the

print preserved in the library of the Gesellschaft der

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Musikfreunde, Steyr (M.S.30380). Torricella’s print is

a little slipshod in places, particularly in the placement of

While not quite as imposing as the later Op.14

clarity. Applied markings are indicated by the use of dotted

Quartets the present works are uniformly strong and together

slurs and brackets where appropriate. Obvious wrong notes

comprise an attractive and imaginatively structured set.

have been corrected without comment; editorial emendations

Unlike the mature quartets of Haydn and Mozart these works

with no authority from the source are placed within brackets.

favour a three movement cycle – and in one case, a pair of

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compositions in the same genre. This is immediately apparent

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in the use of progressive tonalities to establish the internal

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variety of musical styles and structures. Three of the works

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style the slow movement Romance; four employ a Rondeau

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No.3 and Op.10 No.6. The first of these is headed ‘Menuettino" and consists of a binary theme, in the manner

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Franz Anton Hoffmeister – Edited by Allan Badley

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