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IGNAZ PLEYEL String Quartet in C, Op.2 No.2 (Ben 308) Source – Graeffer Print (1784), Gesellschaft der Musikfreunde in Wien Editor – Dianne James Series Editor – Allan Badley Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music Design - Aleck Yee - Alltex Design © Artaria Editions Limited 2001 Wellington, New Zealand ISBN: 1-877230-33-2

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n the early years of the nineteenth century Haydn’s

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tive musically for Pleyel; most of his major compositions date

former pupil Ignaz Pleyel was the most popular compos-

from the years 1787-1795.

and, from 1807, his firm in Paris began manufacturing

uncertain in the aftermath of the Revolution, Pleyel accepted

instruments. This part of the business and the Salle Pleyel,

an invitation to conduct the Professional Concerts in London

the concert hall he founded in 1830, survive to this day.

and stayed there from December 1791until May 1792. To his

er in Europe. He was also a leading music publisher,

With his professional circumstances in Strasbourg so

From the ages of fifteen to twenty Pleyel lodged with

surprise and embarrassment he found himself in direct com-

Haydn in Eisenstadt as his pupil. His patron, Count Erdödy,

petition with Haydn who was the star of the rival concert

was so satisfied with his progress that he presented Haydn

series organised by Johann Peter Salomon. Pleyel and Haydn

with a carriage and two horses as a measure of his gratitude.

resumed their easy relationship in London. They met

Although nothing is known about Pleyel’s studies we can

frequently, dined together and even played each other’s

assume that he undertook a systematic course of contrapun-

music. While Haydn was clearly the man of the moment,

tal studies based on Haydn’s own annotated and revised

Pleyel’s concerts were well attended and his symphonies,

version of Fux’s Gradus ad Parnassum and received supervi-

concertantes and quartets in particular received generous

sion in his exercises in free composition. During his time

praise in the press.

with Haydn, Pleyel’s marionette opera Die Fee Urgele received

With the establishment of his music business in

its premiere at Eszterháza (November 1776) and it was also

Paris in 1795 Pleyel began to scale down his activities as a

performed at the Nationaltheater in Vienna. Haydn’s

composer. Much of his later output seems to have been tai-

marionette opera Die Feuerbrunst (Hob.XXIXb:A) was also

lored to Parisian tastes although his music proved phenome-

performed in 1776 or 1777 with an overture now believed to

nally popular everywhere. The urgent, taut athleticism of his

be largely by Pleyel.

early works written in the shadow of Haydn is rarely to be

Pleyel’s first professional position was probably

heard. As early as 1789 Dr Charles Burney commented that

Kapellmeister to Count Erdödy although there is no extant

this ‘ingenious and engaging composer [was] drawing rather

documentation to confirm it. In appreciation of his ‘generos-

more from the fountain of his invention’ than it would bear.

ity, paternal solicitude and encouragement’, Pleyel dedicated

He also expressed the view held by many connoisseurs that

his String Quartets Op.1 to Erdödy, and, in a similar vein, his

Pleyel’s imitation of Haydn’s style had developed into mere

highly-accomplished Op.2 Quartets to Haydn.

affectation, evidence that ‘his fancy, though at first so fertile,

Pleyel travelled to Italy in the early 1780s and while

is not so inexhaustible’.

in Naples he secured commissions to write pieces for lira

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Pleyel’s legacy as a publisher is immense. In the

organizzata for the King and an opera, Ifigenia in Aulide,

course of its thirty-nine year life Maison Pleyel issued over

which received its premiere at the Teatro San Carlo on 30

4000 works including compositions by Boccherini,

May 1785.

Beethoven, Clementi and Haydn. Among the historically

Around this time Pleyel was appointed assistant to

most important publications issued by Maison Pleyel were

Franz Xaver Richter at Strasbourg Cathedral. He succeeded to

the first miniature scores, and, in 1801, a Collection complette

the position on Richter’s death in 1789, shortly after the

des quatuors d’Haydn, dédiée au Premier Consul Bonaparte.

Revolution broke out, but before long, both the religious services and Pleyel’s public concerts were cancelled. In spite of these difficulties the Strasbourg years were the most produc-

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– iii



leyel’s Op.2 String Quartets were first published in

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quartet. There are also numerous instances of sudden modu-

1784 by the Viennese publisher Graeffer. They were

lations – for example, towards the start of the first movement

advertised in the Wiener Zeitung on 15 December of

development sections of the first and fifth quartets, or the

that year and appeared with a dedication to Joseph Haydn.

juxtaposition of third-related keys as in the C major – A flat

All six works reveal Pleyel as a composer of considerable skill

major combination in bars 29-30 of the slow movement of

and accomplishment. Thematic invention is consistently

the second quartet. The best of the finales adopt the breezy,

high across all six works and some movements, many of the

popular style typical of the classical Viennese quartet. The

sonata forms in particular, are remarkable for the rich variety

rondo movement concluding the fifth quartet shows clearly

of musical material presented. Likewise Pleyel handles sonata

the influence of Haydn in both thematic structure and overall

form with flair and imagination. The first movement of the

mood.

fifth quartet, for example, contains a false reprise that forces substantial recomposition in the recapitulation, and there are at least two examples of mirror recapitulations where the

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the text of the Op.2 Quartets as transmitted in

main theme resurfaces only during the closing stages of the movement (first and second movements of the first quartet).

All but one of the Op.2 Quartets are in three move-

Graeffer’s first edition of the works, a copy of which

is preserved in the Gesellschaft der Musikfreunde archives in Vienna. The style and notation of articulation and dynamic

ments (the exception is the fourth quartet in E flat which

markings have been standardised throughout, and, where

adds a brief 29-bar Minuet between its slow movement and

missing from the print, markings have been reconstructed

finale). The slow movements are directed to be played

from parallel passages. Like most eighteenth-century sources,

con sordini (as Haydn often did in many symphony slow

the Graeffer edition is very inconsistent in its notation of

movements); these are generally finely wrought cantilenas

appoggiature; these have been standardised to minimise con-

with the focus firmly on the first violin. Formally the most

fusion. Obvious wrong notes have been corrected without

interesting is that of the sixth quartet. The first 50 odd bars

comment, and editorial emendations with no authority from

of the movement suggest variation style and structure as (as

the print are placed within brackets.

is not really varied at all, despite its promise. Instead the

Allan Badley

movement unfolds as a series of couplets, only the first of

Dianne James

instrument. With the reprise of the theme in between (ma senza replica), and the gradually diminishing surface rhythms typical of the variation style, the movement becomes

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Throughout the six works Pleyel’s use of the harmonic lingua franca of the period is personalised through

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