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CARL DITTERS VON DITTERSDORF Ajax et Ulysse – Sonata for Fortepiano Four Hands Source - Bern, Schweizerische Landesbibliotek (MS. 1385) Editor - Allan Badley Design - Aleck Yee - Alltex Design Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music Production - Alltex Design © Artaria Editions Limited 2000 Wellington, New Zealand ISBN 1-877231-15-0

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mong the most famous of Carl Ditters von Dittersdorf ’s compositions is the series of symphonies he wrote in the early 1780s based on Ovid’s Metamorphoses. Of these works only six survive complete; but a further three are preserved in arrangements the composer made for fortepiano duet in the last years of his life.

Dittersdorf (1739-1799) grew up in comfortable financial circumstances and was able to enjoy the benefits of a good general education at a Jesuit school in addition to receiving private tuition in music, French and religion. His acquaintance with the Metamorphoses probably dates back to his youth. It is impossible to know at what stage the idea occurred to him to base a series of symphonies on Ovid’s famous work, but it could have been as early as the mid-1760s when he was employed as Kapellmeister to Adamo Patachich, Bishop of Grosswardein. His good friend and colleague, Wenzel Pichl, who led the orchestra there, also wrote a series of symphonies on classical themes and the two men might have discussed Ovid as a rich source of extra-musical inspiration. Pichl’s ‘classical’ symphonies have few if any overt classical associations beyond their titles, which include, Diana, Calliope, Clio and Melpomene. The Ovid symphonies of Dittersdorf, however, are genuine programmatic works in that the composer takes good care to ensure that his audience is able to follow the argument throughout. This is achieved through two means: a quotation from Ovid appears at the head of each movement; and in a brief preface, the composer provides a summary of the plot and identifies the appropriate movement at each important point in the story. Moreover, he gives a list of movements with their Latin tags, and, where appropriate, an explanation of the musical means he has employed to illustrate the text.

From their appearance the autograph scores of the three arrangements may have been prepared with a view to publication in Paris. Each work consists of a title page (in French), an abbreviated preface (in French), a full preface (in German) and individual Primo and Secondo part books. The disposition of the parts poses no problem for performance on a single instrument in spite of the two-part book format: that the works were intended to be performed in this way is borne out by the title pages, in the present instance: ‘Ajax et Ulysse / Metamorph: d’Ovide liv: XIII fab: I / SONATE / pour le / FORTE PIANO / a quatres mains. / R.K. [in a cartouche] / par CHARLES de DITTERSDORF.’

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In his preface to the work Dittersdorf writes: Ajax et Ulysse Ovid’s Metamorphoses Lib: XIII Fab. I After the death of Achilles, Ajax and Ulysses argued as to who should receive his weapons. The commander of the Greek army was the arbitrator.

Ajax stepped forward; held fast to all the rules of rhetoric in his speech which shone forth with a great deal of schoolroom erudition – or better to say, pedantry (1). At the completion of this speech one was in no doubt about the [probable] victor. After this Ulysses rose and, with a cool bearing and confident glance, expounded his case with so much charm, such subtle delivery and thrilling eloquence, that it was impossible to resist his convincing arguments (2).

The judge recognised this and awarded the weapons of the great Achilles to him (3). Ajax, full of despair at Ulysses’ victory (4), seizes Achilles’ sword and in a clear voice, cries: "at least Ajax shall be conquered by no one but himself ": he stabs himself in the breast (5).

At the place where Ajax’s blood stains the earth (6) purple-coloured flowers grow up (7).

1)"… agimus, pro Iuppiter!" inquit "ante rates causam, et 1 mecum confertur Ulixes!"

Lib: XIII v: 4-5 "By Jupiter!" he cried, "in the presence of these ships I plead my cause, and my competitor is – Ulysses!"

In writing the Allegro moderato in a contrapuntal style, the composer wishes to depict an orator who certainly exhibits his deep knowledge of rhetoric, but whose speech abounds with his schoolroom pedantry.

2)… meaque haec facundia, siqua est quae nunc pro domino, pro vobis saepe locuta est, invidia careat … [bona nec sua quisque recuset]. ibid: v: 135-138 And let this eloquence of mine, if I have any, which now speaks for its owner, but often for you as well, incur no enmity, and let each man make the most of his own powers.

1

The Latin quotations and their translations are cited from Miller’s (second) edition of Ovid’s Metamorphoses, The Loeb Classical Library, London, William Heinemann Limited, Cambridge, Massachusetts, Harvard University Press, 1921. Dittersdorf ’s quotations are for the most part accurate - at least within the bounds of 18th-century orthography - although it is uncertain to which edition of the Metamorphoses he had access.

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3) "fortisque viri tulit arma disertus" ibid: v: 383 "…and the eloquent man bore off the brave man’s arms".

The Tempo di Minuetto depicts Ulysses’ victory, the Alternativo, Ajax’s discontent at it.

4)

5)

… invictumque virum vicit dolor ibid: v: 185 (recte 385) … and resentment conquered the unconquered hero. … letalem condidit ensem. ibid: v: 392 … where the way was open for the blow, he plunged his fatal sword.

6)

… rebefactaque sanguine tellus ibid: v: 394 … the ensanguined ground

7)

… [purpurem viridi] genuit de caespite florem ibid: v: 395 … produced from the green sod a purple flower.

Irresolution, pain, ambition, shame and rage alternate in this Allegro molto. After the rage depicted in the two repeated sections, Ajax stabs himself in the breast with the sword of Achilles. The blood streams out of the wound, but stops again. At that point, the composer is not capable of depicting the colour or fragrance of the flowers; so he requests his audience, whether or not with closed eyes, that at the performance of the last Adagio con molto, he must imagine a whole bed of the most wonderful flowers, in a summer setting, which not only satisfies the eyes but also the nose. n spite of his successful ruse with the wooden horse before the walls of Troy and his many adventures on the way back to Ithaca, Ulysses was not widely admired by ancient writers. He is more often portrayed as cowardly and devious, a clever talker, and, like many of his type, untrustworthy, than the resourceful and daring figure immortalised

by Homer. It is unsurprising then, that in a story in which Ajax is clearly the central protagonist, Dittersdorf pays scant attention to the smooth-talking Ulysses, confining him to the central Recitativo and Arioso. As in the other Ovid symphonies, Dittersdorf assigns a solo instrument to the

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character, in this case a cello in all likelihood. The Recitativo does not represent a setting of the text identified at the head of the movement: the syllabic patterns are quite different.

It is probably that the composer merely intended to write a stylised recitative in order to emphasise Ulysses’ eloquence.

The composer’s portrayal of Ajax, on the other hand, is fascinating. We first hear him in the fugal opening movement which, as Dittersdorf tells us, is intended to show us a man striving with all his hard-won schoolroom erudition to sway his audience. Ditterdorf ’s fugal writing is not undramatic but neither is it of the theatrical quality seen in Hercule en Dieu in which he uses a fugue to depict the poison flowing throughout the hero’s body. This is far more orthodox, and, indeed, is intended to be orthodox if not verging on the pedantic. The Finale, by comparison, is freely composed and captures Ajax’s incoherent fury, his sense of almost inchoate rage, quite brilliantly, and, as in Hercules’ case, the death of this rugged yet noble man is strangely moving. Dittersdorf ’s quotations for the Finale all appear at the head of the movement; thus, it is not immediately apparent where they fit in the music. Nonetheless, it is reasonably certain that Ajax stabs himself around bar 95, soaks the earth with his blood from bar 98 and dies at bar 128. The composer himself identifies the ‘floral’ section as consisting of the last Adagio non molto.

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he parts are marked carefully although Dittersdorf is not over-detailed in his instructions to the performers. One major lacuna exists in the score: the primo part is missing from bar 42 to 129 in the Finale, in narrative terms, from the rage which culminates in Ajax stabbing himself with Achilles’ sword to the miraculous appearance of the purple flowers. The editor has completed this section, basing it in part on earlier material and also on the clues provided in the secondo part. Otherwise, the edition presents few problems: the style and notation of articulation and dynamic markings have been standardised throughout and, where missing from the source, markings have been reconstructed from parallel passages. These are indicated by the use of dotted slurs or brackets where appropriate. Like most eighteenth-century sources, the manuscript is at times inconsistent in its notation of appoggiature; these too have been standardised to minimise confusion. Obvious wrong notes have been corrected without comment; editorial emendations with no authority from the source are placed within brackets.

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IV

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ibid: v: 385 ibid: v: 394

… invictumque virum vicit dolor …rebefactaque sanguine tellus 

Allegro molto

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bb 3 &b b 4 œ œ œ a ? b b b 43 Œ œ œ b a ? b b b 43 ∑ b

…letalem condidit ensem …genuit de caespite florem

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Alternativo 

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 – 17

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 – 5

III

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

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“fortisque viri tulit arma disertus”

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