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LEOPOLD HOFMANN Flute Concerto (Badley D6) Source - Stift Kremsmünster; Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek (Regensburg) - Hofmann 15 Editor - Allan Badley Keyboard Reduction – Ronald Dellow Design - Aleck Yee - Alltex Design Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music © Artaria Editions Limited 2001 Wellington, New Zealand ISBN 1-877231-78-9

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ing the unexpected death of Florian Leopold Gassmann, may

contemporaries as one of the most gifted and influen-

indicate a change of stance on this issue although in the

tial composers of his generation. Although a church

event, his petition was declined in spite of his recognition as

musician by profession, Hofmann was also an important and

the best-qualified candidate for the position. A confidential

prolific composer of instrumental music. His symphonies,

memorandum concerning the appointment reveals concern

concertos and chamber works were played all over Europe

on the part of the authorities that Hofmann's resignation

and the avidity with which they were collected is attested to

from the Cathedral would have opened the way to Tobias

today by the large number of surviving manuscript copies.

Gsur succeeding to the position. He was evidently considered

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vant, Hofmann revealed his musical abilities early on and at

decided to leave Hofmann where he was and bring Giuseppe

the age of seven joined the chapel of the Empress Dowager

Bonno out of retirement to fill the court post.

Elisabeth Christine as a chorister. As a member of the chapel

The politicking involved in the court appointment

he received an extensive musical education studying keyboard

may have soured Hofmann since he appears to have ceased

- and later composition - with Georg Christoph Wagenseil,

composing on a regular basis shortly afterwards. He contin-

one of the brightest stars in the Viennese musical firmament,

ued to hold the post of Cathedral Kapellmeister until his

and violin, possibly with Giuseppe Trani, Dittersdorf 's

death in March 1793 but the last decade of his tenure cannot

teacher.

have offered him much professional satisfaction given the dis-

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Hofmann's earliest known compositions date from

astrous impact of Joseph II's reforms on church music.

the late 1750s and include symphonies, flute concertos and a

Hofmann virtually withdrew from Viennese musical circles

number of small-scale sacred works. His reputation must

during the 1780s and little is known of his last few years save

have spread well beyond Vienna by 1760 since Sieber, the

that for a brief period in 1791 Mozart probably acted as his

Parisian publisher, printed six of his symphonies that year

"unsalaried adjunct" in the hope of securing the reversion

and a number of the great Austrian monastic houses, includ-

when Hofmann retired. Ironically, the extremely wealthy

ing Göttweig, began assiduously collecting his music from

Hofmann outlived his financially-strapped assistant by some

around this time.

fifteen months.

In his native Vienna, the city Dr. Charles Burney

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at St Michael's (1758) - was followed quickly by the musical

uring the 1760s and early 1770s, the years of his

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greatest fame and productivity, Hofmann wrote around sixty concertos including fourteen for flute.

Among his earliest known works are two flute concertos

directorship of St Peter's, and, in 1769, an appointment as

(unidentified) which are listed in an inventory of music

keyboard teacher to the imperial family probably on the rec-

belonging to the Esterházy family made ca 1758 and one of

ommendation of Wagenseil. Three years later, Hofmann

the last of his works to be advertised in the Breitkopf

secured the prized position of Kapellmeister at St Stephen's

Catalogue was the Flute Concerto in E minor (Badley e1).

Cathedral, and, in a gesture of supreme professional confi-

None of the fourteen works was published in Hofmann's life-

dence, declined the directorship of the Imperial Chapel on

time although their regular appearance in contemporary cat-

learning that the conditions of appointment would require

alogues suggests that they were pretty well known. The sur-

him to relinquish his other lucrative posts including St

vival of the majority of these works in a single collection - the

Peter's. His decision to petition for the post in 1774, follow-

Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek in Regensburg - argues

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Corni / Viola / e / Basso / Del Sigre Leopoldo Hoffmann".

ened further by the presence of a flute concerto score in auto-

In the absence of both the autograph score and an

graph - the only extant Hofmann autograph for any instru-

authentic set of parts, this edition presents as faithfully as

mental work that we are aware of - which is otherwise com-

possible the intentions of the composer as transmitted in the

pletely unknown. Among the most prominent members of

two sources. As is usual in Hofmann's concertos, there are no

the princely musical establishment at Regensburg was the cel-

dynamic markings in the solo sections; these are left to the

ebrated Florentine flautist, Florante Agostinelli. It was surely

discretion and good taste of the performer. The style and

for Agostinelli that the concertos were purchased and it is a

notation of articulation and dynamic markings have been

possibility that a number of the works were commissioned by

standardised throughout, and, where missing from the

him or for him.

source, markings have been reconstructed from parallel pas-

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ets. Like most eighteenth-century sources, the present manu-

(1769) of the Breitkopf Catalogue but was written, in

scripts are inconsistent in their notation of appoggiature;

all likelihood, a year or two earlier. Two sets of parts

these too have been standardised to minimise confusion.

survive - one in the Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek in

Obvious wrong notes have been corrected without comment;

Regensburg (Hofmann 15) and the other in the great

editorial emendations with no authority from the source are

Benedictine Monastery at Kremsmünster - although its listing

placed within brackets.

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