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Leopold Hofmann Flute Concerto (Badley D6) Edited by Allan Badley AE ARTARIA EDITIONS – WELLINGTON

LEOPOLD HOFMANN Flute Concerto (Badley D6) Sources - Stift Kremsmünster; Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek (Regensburg) - Hofmann 15 Editor - Allan Badley Design - Aleck Yee - Alltex Design Production - Alltex Design Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music © Artaria Editions Limited 1997 Wellington, New Zealand ISBN 1-877171-41-7

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eopold Hofmann (1738-1793) was regarded by his

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His decision to petition for the post in 1774, following the

contemporaries as one of the most gifted and

unexpected death of Florian Leopold Gassmann, may indicate

influential composers of his generation. Although a

a change of stance on this issue although in the event, his

church musician by profession, Hofmann was also an

petition was declined in spite of his recognition as the best-

important and prolific composer of instrumental music. His

qualified candidate for the position. A confidential

symphonies, concertos and chamber works were played all

memorandum concerning the appointment reveals concern

over Europe and the avidity with which they were collected is

on the part of the authorities that Hofmann's resignation

attested to today by the large number of surviving manuscript

from the Cathedral would have opened the way to Tobias

copies.

Gsur succeeding to the position. He was evidently considered a quite unsuitable candidate by the committee who instead

The son of a senior and highly-educated civil servant, Hofmann revealed his musical abilities early on and

decided to leave Hofmann where he was and bring Giuseppe

at the age of seven joined the chapel of the Empress Dowager

Bonno out of retirement to fill the court post.

The politicking involved in the court appointment

Elisabeth Christine as a chorister. As a member of the chapel he received an extensive musical education studying keyboard

may have soured Hofmann since he appears to have ceased

- and later composition - with Georg Christoph Wagenseil,

composing on a regular basis shortly afterwards. He continued

one of the brightest stars in the Viennese musical firmament,

to hold the post of Cathedral Kapellmeister until his death in

and violin, possibly with Giuseppe Trani, Dittersdorf 's

March 1793 but the last decade of his tenure cannot have

teacher.

offered him much professional satisfaction given the Hofmann's earliest known compositions date from

disastrous impact of Joseph II's reforms on church music.

the late 1750s and include symphonies, flute concertos and a

Hofmann virtually withdrew from Viennese musical circles

number of small-scale sacred works. His reputation must

during the 1780s and little is known of his last few years save

have spread well beyond Vienna by 1760 since Sieber, the

that for a brief period in 1791 Mozart probably acted as his

Parisian publisher, printed six of his symphonies that year and

"unsalaried adjunct" in the hope of securing the reversion

a number of the great Austrian monastic houses, including

when Hofmann retired. Ironically, the extremely wealthy

Göttweig, began assiduously collecting his music from

Hofmann outlived his financially-strapped assistant by some

around this time.

fifteen months.

In his native Vienna, the city Dr. Charles Burney described as "the imperial seat of music as well as of power", Hofmann became a figure of considerable consequence. His first known professional post - as musicus (probably violinist)

uring the 1760s and early 1770s, the years of his

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greatest fame and productivity, Hofmann wrote around sixty concertos including fourteen for flute.

at St Michael's (1758) - was followed quickly by the musical

Among his earliest known works are two flute concertos

directorship of St Peter's, and, in 1769, an appointment as

(unidentified) which are listed in an inventory of music

keyboard teacher to the imperial family probably on the

belonging to the Esterházy family made ca 1758 and one of

recommendation of Wagenseil. Three years later, Hofmann

his last works to be advertised in the Breitkopf Catalogue was

secured the prized position of Kapellmeister at St Stephen's

the concerto el. None of the fourteen works was published in

Cathedral, and, in a gesture of supreme professional

Hofmann's lifetime although their regular appearance in

confidence, declined the directorship of the Imperial Chapel

contemporary catalogues suggests that they were pretty well

on learning that the conditions of appointment would require

known. The survival of the majority of these works in a single

him to relinquish his other lucrative posts including St Peter's.

collection - the Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek in

AE

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Regensburg - argues strongly for some sort of connection

In the absence of both the autograph score and an

between the composer and that particular court. Support for

authentic set of parts, this edition presents as faithfully as

this view is strengthened further by the presence of a flute

possible the intentions of the composer as transmitted in the

concerto score in autograph - the only extant Hofmann

two sources. As is usual in Hofmann's concertos, there are no

autograph for any instrumental work that we are aware of -

dynamic markings in the solo sections; these are left to the

which is otherwise completely unknown. Among the most

discretion and good taste of the performer. The style and

prominent members of the princely musical establishment at

notation of articulation and dynamic markings have been

Regensburg was the celebrated Florentine flautist, Florante

standardised throughout, and, where missing from the source,

Agostinelli. It was surely for Agostinelli that the concertos

markings have been reconstructed from parallel passages.

were purchased and it is a possibility that a number of the

These are indicated by the use of dotted slurs or brackets. Like

works were commissioned by him or for him.

most eighteenth-century sources, the present manuscripts are inconsistent in their notation of appoggiature; these too have

he present work was advertised in Supplement IV

been standardised to minimise confusion. Obvious wrong

(1769) of the Breitkopf Catalogue but was written, in

notes have been corrected without comment; editorial

all likelihood, a year or two earlier. Two sets of parts

emendations with no authority from the source are placed

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survive - one in the Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek in

within brackets.

Regensburg (Hofmann 15) and the other in the great Benedictine Monastery at Kremsmünster - although its listing in Breitkopf and in the slighter later Ringmacher Catalogue

Allan Badley

suggests that the concerto circulated fairly widely during Hofmann’s lifetime. The Kremsmünster copy, upon which which this edition is partly based, survives without a wrapper and omits the horn parts but otherwise agrees closely in detail with the Regensburg MS. The solo part is signed “G.B.” (unidentified). The wrapper for the Regensburg source reads: “Concerto / a / traverso principale / con / due Violini / due Corni / Viola / e / Basso / Del Sigre Leopoldo Hoffmann”.

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