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Johann Stamitz Sinfonia Op.8 No.6 (Wolf D10) Edited by Allan Badley AE ARTARIA EDITIONS – WELLINGTON

JOHANN STAMITZ Sinfonia Op.8 No.6 (Wolf D10) Source - Bibliothèque nationale, ancien fonds du Conservatoire national de musique (Paris) - H.61 Editor - Allan Badley Design - Aleck Yee - Alltex Design Production - Alltex Design Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music © Artaria Editions Limited 1997 Wellington, New Zealand ISBN 1-877171-08-5

ForEwOrd

ohann Wenzel Anton Stamitz, one the most influential

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following Stamitz's death, there can be little doubt that he

figures in European music during the mid-Eighteenth

provided the original impetus toward the development of its

Century, was born in Nemecky Brod (Ger. Deutschbrod)

new style of accurate, precise performance.

Dean's Church and later became a merchant, landowner and

year-long journey to Paris, appearing there for the first time

town councillor. Johann probably received his early musical

in a Concert Spirituel of 8 September 1754. While in Paris he

training from his father before entering the Jesuit Gymnasium

lived at Passy in the palace of the fermier général A.-J.-J Le

in Jihlava in 1728. He is known to have been a student in the

Riche de la Pouplinière, a wealthy amateur whose private

Faculty of Philosophy at the University of Prague during the

orchestra he conducted, and was also active in public concerts

academic year 1734-35 and is thought to have left the

in the French capital, appearing with particular success at the

University in order to establish a career as a violin virtuoso.

Concerts Italiens. Stamitz probably returned to Mannheim in

He was probably engaged as a violinist by the Mannheim

the autumn of 1755, dying there less than two years later aged

Court in 1741-42 as a result of contacts made during the

39. The official record of his death reads: "March 30, 1757.

coronation in Prague (as King of Bohemia) of the Bavarian

Buried, Jo'es Stainmiz, director of court music, so expert in his

Elector Carl Albert, one of whose closest allies was the Elector

art that his equal will hardly be found. Rite provided".

In the late summer of 1754, Stamitz undertook a

in June 1717. His father, Antonín Ignác, was organist at the

In his detailed study of Stamitz's symphonies,

Palatine.

Eugene K Wolf plays down the composer's reputation as a

The earliest known reference to a concert appearance by Stamitz occurs in an advertisement for a

great inventor and instead concludes that among his most

concert in Frankfurt am Main on 29 June 1742 at which he

important contributions to the development of the genre was

was to perform alternately on the violin, viola d'amore, cello

the successful assimilation of the new operatic overture style

and double bass as well as furnishing a concerto for two

into the conservative concert symphony whose origins lay in

orchestras of his own composition. Stamitz's professional

the baroque ripieno concerto. His regular adoption of the

career took off in Mannheim. In 1743 he was named "Erster

four-movement cycle (Fast-Slow-Minuet-Fast) proved

Hoff Violinist" (First Court-Violinist); in 1745 or 1746 - the

influential but the real success of his works lay less in their

date is uncertain - he was awarded the title Concertmeister

novelty than in the quality of their musical invention and

and in 1750, was named to the newly-created post of

organization.

"Instrumental-Music Director".

Under the musical direction of Stamitz, the

he set of six symphonies published in Paris by La

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incomparable Mannheim orchestra presented weekly

Chevardière in 1763 as Opus 8 includes among its

'academies' in the Rittersaal at the Electoral Palace. These

number a work by Stamitz’s Mannheim colleague,

academies were relatively informal social gatherings and

Franz Xaver Richter. The remaining works appear to have

visitors were often given standing room to hear the

been written over the period ca 1745-1751 and found their

performance. The academies were the primary responsibility

way into the set purely by chance. The haphazard nature of

of the Concertmeister and Stamitz was required to prepare and

the opus is perhaps also evident in the choice of keys: three of

conduct the performance, perform occasional concertos and

the six works - and all of them by Stamitz - are in the same

provide orchestral compositions of his own. While the

key, D major. While this lack of variety is not completely

orchestra achieved its greatest fame in the two decades

unknown in contemporary publications it does tend to

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support the view that La Chevardière was prepared to publish

markings has been standardised throughout, and, where

anything that came to hand. The title page of the publication

missing, markings have been reconstructed from parallel

reads: “SIX / SIMPHONIES / a quatre Parties obligées, / avec Haubois, et Cors de chasse / Composées par Mr / JEAN

passages. These are indicated by the use of dotted slurs or

STAMITZ / Directeur de la Musique de S.A.S. / Mr l’Electeur

any dynamic markings in the second and third movements; a

Palatin à Mannheim. / OEUVRE VIII...”

crescendo passage is clearly implicit in the opening bars of the

brackets where appropriate. The engraver failed to include

finale and has been marked accordingly. Like most eighteenthhe present work, like Op.8 No.2, probably dates

century sources, the Chevardière print is inconsistent in its

from ca 1750-1751. Its scoring for strings alone is

notation of appoggiature; these have also been standardised to

unusual by this stage in Stamitz’s career and raises the

minimise confusion. Obvious wrong notes have been silently

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possibility that it was originally conceived a8 and the wind

corrected; otherwise, any editorial emendation with no

parts have subsequently disappeared. The first movement is

authority from the source is placed within brackets.

remarkable for including one of Stamitz’s earliest crescendo passages.

Allan Badley In the absence of the autograph score or a set of

authentic parts this edition presents as faithfully as possible the intentions of the composer as transmitted in La Chevardière’s print. The notation of articulation and dynamic

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