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FRANZ IGNAZ BECK Sinfonia in A, Op.1 No.3 (Callen 3) Edited by Allan Badley AE ARTARIA EDITIONS – WELLINGTON

FRANZ IGNAZ BECK Sinfonia in A, Op.1 No.3 Source - Rowe Music Library, Cambridge Editor - Allan Badley Design - Aleck Yee - Alltex Design Production – Alltex Design Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music © Artaria Editions Limited 1997 Wellington, New Zealand ISBN 1-877170-92-5

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ranz Ignaz Beck (1734-1809) began violin studies with

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Beck’s fame, however, was not restricted to Bordeaux. Several

his father, Johann Aloys Beck, an oboist and Rektor of

sets of his keyboard works were published in Paris and

the Choir School at the Palatinate Court in Mannheim.

Dresden; he travelled to Paris to attend the first performance

He also learned double bass and organ, among other

of his remarkable Stabat mater at Versailles and his overture

instruments, and eventually came under the tutelage of

and incidental music to Pandore were performed at the

Johann Stamitz, the Director of Instrumental Music and

Théâtre de Monsieur in 1789. Beck appears to have had little

leader of the brilliant Mannheim court orchestra. Beck’s

difficulty adjusting to the revolutionary climate; he wrote

talents were quickly recognized and the Elector Carl Theodor

patriotic music during the Revolution, including a Hymn à

undertook responsibility for his education.

l’être suprême and in 1803 the new government expressed its approval by naming him correspondent of music composition

Although some sources maintain that Beck left Mannheim to study composition with Galuppi in Venice, his

for the Institute of France.

The pioneering research of Hugo Riemann and

pupil Blanchard wrote a more colourful account in which he claimed that Beck, a court favourite, fled the Palatinate after

Robert Sondheimer in the early Twentieth Century focussed

believing that he had killed his opponent (a jealous rival) in a

new attention on Beck’s symphonies, most of which date from

duel only to learn many years later, while living in Paris, that

early in his career (c 1757-66). More recently, Barry S Brook

he was the victim of a cruel hoax; his opponent had only

praised Beck’s symphonies as being ‘among the most original

feigned death. Whatever the circumstances of his departure,

and striking of the pre-Classical period’. Among the most

Beck certainly did live in Venice for several years for it was

progressive traits in his later works are the regular use of wind

from there that he eloped to Naples with Anna Oniga, his

instruments in slow movements and an increasing emphasis

employer’s daughter. After his eventful sojourn in Italy in the

on thematic development. His taut, dramatic style is also

1750s Beck moved to Marseilles and became leader of a

remarkable for its employment of bold harmonic progres-

theatre orchestra. The date of his arrival in France is

sions, flexible rhythms and highly independent part writing.

uncertain but he must have been well-known by reputation at least as more than twenty of his symphonies were published

he six Op.1 symphonies, published by Venier in 1758,

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owe a great stylistic debt to Beck’s older Mannheim

in rapid succession by Parisian firms beginning in the late

colleagues and in particular to Johann Stamitz and

1750s. The title page of the six Op.1 symphonies (‘Sei Overture’) describe him as ‘Chamber Virtuoso to the Elector

Franz Xaver Richter. The works are in some respects rather

Palatine and pupil of Johann Stamitz’; the Op.3 title page

conservative, glancing back to the style of Stamitz’s

adds ‘and actually first violin of the Concert in Marseilles’. At

symphonies written in the early and middle 1740s. At the

least seven performances of Beck’s symphonies are known to

same time, however, they contain elements of the later

have been given in Marseilles in 1760-61.

Mannheim style especially in the flamboyant violin writing.

Beck moved from Marseilles to Bordeaux where he

The linear quality of Richter’s style is generally absent

continued his interest in the theatre, subsequently being

although something of his emotional intensity can be felt in

appointed conductor of the Grand Théâtre. His duties at the

Beck’s occasional employment of startling harmonic progres-

theatre were combined with composing and teaching. Among

sions. The title page of Venier’s print reads ‘SEI OVERTURE /

his more prominent pupils were Pierre Gaveaux, Blanchard

A PIÙ STROMENTI / COMPOSTE / DA FRANCESCO BECK

and Boscha. On 24 October 1774 he was appointed organist

/ Virtuoso di Camera di Sua / A. S. L’ELECTOR PALATINO, /

at St Seurin, Bordeaux, and his exceptional improvisatory

& Disepolo di Gioan Stamitz. / OPERA PRIMA. / Fait Gravé

powers won him great admiration from the congregation.

par Venier...’

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his edition is based on a copy of the Venier print now

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markings reconstructed from parallel passages. These are

preserved in the Rowe Music Library, Cambridge.

indicated by the use of dotted slurs or brackets where

The only major departure from the Venier text is the

appropriate. Like most eighteenth-century sources, the Venier

omission of the basso continuo figuring on the grounds that it

print is inconsistent in its notation of appoggiature; these too

is more likely to be the work a publisher’s assistant than the

have been standardised to minimise confusion. Obvious

composer and is rendered largely superfluous by the

wrong notes have been corrected without comment; editorial

publication of the work in full score. Otherwise, in the

emendations with no authority from the source are placed

absence of both the autograph score and an authentic set of

within brackets.

parts, the edition presents as faithfully as possible the intentions of the composer as transmitted in the Venier print.

The style and notation of articulation and dynamic markings have been standardised throughout, and, where missing,

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Allan Badley

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