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Johann Stamitz Sinfonia Op.4 No.4 (Wolf EÏ4) Edited by Allan Badley AE ARTARIA EDITIONS – WELLINGTON

JOHANN STAMITZ Sinfonia (Wolf EÏ4) Source - The Library of Congress (Washington D.C.) Editor - Allan Badley Design - Aleck Yee - Alltex Design Production - Alltex Design Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music © Artaria Editions Limited 1995 Wellington, New Zealand ISBN 1-877170-04-6

ForEwOrd

ohann Wenzel Anton Stamitz, one the most influential

In the late summer of 1754, Stamitz undertook a

figures in European music during the mid-Eighteenth

year-long journey to Paris, appearing there for the first time

Century, was born in Nemecky Brod (Ger. Deutschbrod)

in a Concert Spirituel of 8 September 1754. While in Paris he

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in June 1717. His father, Antonín Ignác, was organist at the

lived at Passy in the palace of the fermier général A.-J.-J Le

Dean’s Church and later became a merchant, landowner and

Riche de la Pouplinière, a wealthy amateur whose private

town councillor. Johann probably received his early musical

orchestra he conducted, and was also active in public concerts

training from his father before entering the Jesuit Gymnasium

in the French capital, appearing with particular success at the

in Jihlava in 1728. He is known to have been a student in the

Concerts Italiens. Stamitz probably returned to Mannheim in

Faculty of Philosophy at the University of Prague during the

the autumn of 1755, dying there less than two years later aged

academic year 1734-35 and is thought to have left the

39. The official record of his death reads: “March 30, 1757.

University in order to establish a career as a violin virtuoso.

Buried, Jo’es Stainmiz, director of court music, so expert in his

He was probably engaged as a violinist by the Mannheim

art that his equal will hardly be found. Rite provided”.

Court in 1741-42 as a result of contacts made during the coronation in Prague (as King of Bohemia) of the Bavarian Elector Carl Albert, one of whose closest allies was the Elector Palatine.

n his detailed study of Stamitz’s symphonies, Eugene K

I

Wolf plays down the composer’s reputation as a great inventor and instead concludes that among his most

The earliest known reference to a concert

important contributions to the development of the genre was

appearance by Stamitz occurs in an advertisement for a

the successful assimilation of the new operatic overture style

concert in Frankfurt am Main on 29 June 1742 at which he

into the conservative concert symphony whose origins lay in

was to perform alternately on the violin, viola d’amore, cello

the baroque ripieno concerto. His regular adoption of the

and double bass as well as furnishing a concerto for two

four-movement cycle (Fast-Slow-Minuet-Fast) proved

orchestras of his own composition. Stamitz’s professional

influential but the real success of his works lay less in their

career took off in Mannheim. In 1743 he was named “Erster

novelty than in the quality of their musical invention and

Hoff Violinist” (First Court-Violinist); in 1745 or 1746 - the

organization.

date is uncertain - he was awarded the title Concertmeister and in 1750, was named to the newly-created post of

he six symphonies published in Paris by Huberty in

T

“Instrumental-Music Director”.

1758 as Opus 4 include two of the composer’s

Under the musical direction of Stamitz, the

orchestral trios (Wolf Cm 1 and Gm 1). The

incomparable Mannheim orchestra presented weekly

remaining works appear to have been composed over a period

‘academies’ in the Rittersaal at the Electoral Palace. These

of approximately seven years: the earliest work in the group is

academies were relatively informal social gatherings and

probably Op.4 No.4 (ca.1750-1753) while the second - styled

visitors were often given standing room to hear the

Sinfonia Pastorale - may be among the last symphonies

performance. The academies were the primary responsibility

Stamitz wrote. The two trios also appear to be late works and

of the Concertmeister and Stamitz was required to prepare and

may have been written after the composer’s return to

conduct the performance, perform occasional concertos and

Mannheim. The title page of the set reads: “SIX /

provide orchestral compositions of his own. While the

SYMPHONIES /À QUATRE PARTIES OBLIGÉES / avec les

orchestra achieved its greatest fame in the two decades

Haut-bois où Flûtes / Et Cors de Chasses, Compris deux Trios

following Stamitz’s death, there can be little doubt that he provided the original impetus toward the development of its

qui sont faits pour / exécuter a Trois où en plein Orquéstre. /COMPOSÉES PAR Mr STAMITZ. / Mis au jour par

new style of accurate, precise performance.

HUBERTI. / OEUVRE IV...”

AE ‒ 

In the absence of the autograph score and an

appoggiature; these have also been standardised to minimise

authentic set of parts this edition presents as faithfully as

confusion. Obvious wrong notes have been silently corrected;

possible the intentions of the composer as transmitted in the

otherwise, any editorial emendation with no authority from

Huberty print. The notation of articulation and dynamic

the source is placed within brackets.

markings has been standardised throughout, and, when missing from the source, reconstructed from parallel passages.

These are indicated by the use of dotted slurs or brackets where appropriate. Like most eighteenth-century sources, the Huberty print is somewhat inconsistent in its notation of

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Allan Badley

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Edited by Allan Badley

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