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UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

ARQUITECTURA PERUANA 2 TRABAJO DE INVESTIGACIÓN “Análisis de las cualidades arquitectónicas de una edificación religiosa del área inscrita en la lista del Patrimonio Cultural de la Humanidad del Centro Histórico de Lima, como expresión social de su tiempo y espacio”

BEATERIO DE NUESTRA SEÑORA DE COPACABANA RIMAC CÁTEDRA:

MSc. Arq. José Hayakawa Casas ALUMNO:

DÍAZ FLORES ANGELO MANUEL CÓDIGO:

20130389J CICLO 2016-II


INTRODUCCIÓN

ÍNDICE

El presente trabajo de investigación “Análisis de las cualidades arquitectónicas de una edificación religiosa” desarrolla un análisis en base a la recopilación gráfica, planimétrica e histórica de las características arquitectónicas de la edificación.

1.

Ubicación geográfica

2.

Ubicación espacial e histórica

3.

Información planimétrica

El análisis corresponde a la IGLESIA Y BEATERIO DE NUESTRA SEÑORA DE COPACABANA ubicada en la antigua calle de la alameda en el Rímac. El centro de culto inicialmente fue una ermita pero se erigió la primitiva iglesia en 1621 con una planta Gótico – Isabelino, estilo propio de aquella época.

4.

Análisis funcional-simbólico

5.

Análisis formal-espacial

6.

Análisis constructivo-estructural

Siendo una de las primeras iglesias del barrio de San Lázaro esta edificación ha pasado por todas las etapas de la arquitectura virreinal limeña sin mayores modificaciones, es por ello que presenta un gran valor histórico en un distrito tan antiguo como el Rímac.

7.

conclusiones

8.

Fuentes consultadas

9.

Anexo

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1. UBICACIÓN ESPACIAL •

La iglesia se encuentra ubicada en el Jr. Chiclayo cuadra 4 (antigua calle de la alameda) a dos cuadras de la Iglesia de San Lorenzo (la primera iglesia del Rímac) en el Jr. Trujillo, lugar desde donde ya se logra apreciar el tan conocido puente de piedra o mal llamado puente Trujillo que fue construido en 1610 y unía Cercado de Lima con el barrio de San Lázaro

Su cercanía a dos importantes paseos de la época colonial como son el paseo de aguas y el paseo de los descalzos y su ubicación cercana a Jr. Trujillo denotan su importancia y antigüedad.

Otro hito importante en su emplazamiento es la plaza de toros de acho la cual ostenta el titulo de la plaza mas antigua de América y una de las mas grandes del mundo.

Alameda de los descalzos

Paseo de aguas

Iglesia de nuestra señora de Copacabana Iglesia san Lázaro 0

5000

10000

15000

20000

Plaza de toros de acho

LIMA METROPOLITANA (FUENTE: www.bibliocad.com)

Lima metropolitana esta conformada por 43 distritos y es el área mas extensa y mas poblada del Perú equivalente a un 32% de la población total del Perú con 9.903.935 habitantes (2015) El Centro histórico esta conformado por el distrito de cercado de Lima y parte del Rímac. Es la parte mas antigua de la ciudad y en ella yacen las edificaciones de mayor antigüedad. En 1998 fue declarado patrimonio mundial de la humanidad y es hoy uno de los centros turísticos mas importantes en el Perú

Puente de piedra

CENTRO HISTORICO DE LIMA (indicando la ubicación de la iglesia (FUENTE: www.bibliocad.com)

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CONTEXTO URBANO DEL BEATERIO NUESTRA SEÑORA DE COPACABANA (se indica con rojo la posición de la iglesia) (FUENTE: www.bibliocad.com)

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2. UBICACIÓN HISTORICA 2.1 RESEÑA HISTORICA La primitiva iglesia fue asentada sobre una planta Gótico – isabelino de una sola nave alargada, contaba con un arco toral intercalado entre la capilla mayor y la nave

El culto a la Virgen de Copacabana nació en el Callao – en los márgenes del río Titicaca- y cuya tradición se propago hasta Lima como centro del virreinato. La ermita se levanto al mismo tiempo que nacía el barrio de San Lázaro, debido a una falla en el techo y por la importancia de la imagen después del milagro del Santo Sudor la imagen fue trasladada a la catedral en 1596 donde Santo Toribio mando a hacer una pequeña capilla junto a la catedral , donde permaneció hasta la construcción de su propio templo en 1621. La iglesia de Copacabana según el documento del archivo general de indias se inauguro el 6 de marzo de 1621 por el mercedario Fray Pedro Galeano y contaba con una planta Gótico – Isabelino (1) la cual puede reconocerse al tener una sola calle

Según el concierto de obra firmado en 1653 el ensamblador Asencio de Salas y el cantero Juan Lorenzo la nueva portada de la iglesia fue trazada por Asencio de Salas y de la cual el primer cuerpo aun se mantiene fiel al diseño original a pesar de los años, es el segundo cuerpo el que ha sufrido algunas variaciones. La fachada es producto de un estilo barroco en su etapa inicial, tal vez por la experiencia de Salas haciendo retablos. Como todas las iglesias limeñas los principales cambios sufridos se deben a los terremotos mas fuertes, es por ello que los dos grandes cambios ocurrieron después de 1687 con la reconversión de su planta a una de cruz latina, dejando de lado su techo de alfarjes mudéjar de 5 paños labrada en madera y decorado por una bóveda de medio punto con lunetos, un crucero y un altar mayor elevado. El otro gran cambio fue la añadidura de las dos torres de campanario luego del terremoto de 1674. Esta cumple un fin estético ya que consolido su fachada en el barroco; un fin estructural, ya que después del terremoto estas torres funcionaban también como contrafuertes para la fachada y un fin funcional ya que en estas se coloco el campanario eliminando la antigua espadaña con la que contaba.

TIPO DE INTERVENCION

AÑOS

RECONSTRUCCION

1687

RECONSTRUCCION

1746

DESTRUCCION PARCIAL

1963

MODIFICACION

1977

(1) Jorge vernales ballesteros – la ciudad y sus monumentos pagina 96 Foto 1 : fuente propia

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2. UBICACIÓN HISTORICA

Se construye la iglesia primitiva de planta gótico – isabelino con una cubierta con alfarje mudéjar de 5 paños.

Terremoto en la ciudad de Lima, la iglesia no sufre mayores daños

1621

1678

FINALES DEL S. XVI

Se rehízo la bóveda por Juan Miguel Cortez de Moncay y coloco una nueva solera asi como también dos pilas de agua bendita y el atrio del cementerio

1687 1684

1653

Antes de 1596 ya existía la Asencio de Salas un ensamblador ermita que le rendía devoción muy importante de la época a la virgen de Copacabana construye la portada de la iglesia “se alzó la ermita en el barrio del cercado al propio tiempo que nacía dicho barrio de indios , y allí estuvo hasta 1596 en el que fue trasladada a la catedral “

Terremoto en la ciudad de Lima. Debido a los daños ocasionados y por el estilo vigente la planta fue reconvertida a una planta barroca de cruz latina y la media naranja desmontada

Manuel de Escobar repara la media naranja (1684- 1685) después del ultimo terremoto

1713 1700 El segundo cuerpo de la Portada fue terminada por Miguel Rodriguez

1746 Terremoto

1752 - 1754 Construcción de las torres por Isidro Lucio y el coro alto en material noble (cal y ladrillo)

(1) Jorge vernales ballesteros – la ciudad y sus monumentos pagina 96

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3. PLANIMETRIA 3.2 PLANTA

FUENTE: ELABORACION PROPIA

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3. PLANIMETRIA 3.2 ELEVACION

FUENTE: ELABORACION PROPIA

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3. PLANIMETRIA 3.2 CORTE LONGITUDINAL

ATRIO

FUENTE: ELABORACION PROPIA

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3. INFORMACION GRAFICA 3.3 FOTOGRAFIAS PRIMER CUERPO DE LA FACHADA RETABLORETABLO

FOTOS: FUENTE PROPIA

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3. INFORMACION GRAFICA 3.3 FOTOGRAFIAS

FOTO: arquitectura virreinal religiosa – Antonio san Cristóbal

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FOTO: Manuel de Amat y Junyent y la Navona de Lima: un ejemplo de diseño urbano barroco del siglo XVIII en el virreinato del Perú - Humberto Rodríguez Camilloni

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3. INFORMACION GRAFICA 3.3 FOTOGRAFIAS

FOTOS: FUENTE PROPIA

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3. INFORMACION GRAFICA 3.3 FOTOGRAFIAS

Inicialmente carecía de campanarios y fue proyectada una pequeña espadaña. Los actuales campanarios gemelos fueron añadidos entre 1752 – 1754. La parte baja de las torres corresponde a una gran estructura que actua como contrafuerte. Al parecer como un reforzamiento después del terremoto de 1746 UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

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3. INFORMACION GRAFICA 3.3 FOTOGRAFIAS

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3. INFORMACION GRAFICA 3.3 FOTOGRAFIAS

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3. INFORMACION GRAFICA 3.3 FOTOGRAFIAS

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4. ANALISIS FUNCIONAL - SIMBOLICO 4.1 PLANTA Y CUBIERTA Contexto histórico: los terremotos de 1678 y 1687 impusieron un cambio fundamental en la iglesia por que no solo afectaron a la cubierta sino que hicieron conveniente el cambio de la inicial planta gótico Isabelina por la planta de cruz latina. Con la reconversión de la planta armonizo también la innovación de las cubiertas ya que la nueva planta de cruz latina se integro con las bóvedas de medio cañón y la gran media naranja en el centro del crucero Se levanto la media naranja de madera sobre el centro del nuevo crucero Se cambio la armadura mudéjar de cinco paños por una bóveda de medio cañón con lunetos asentados sobre los arcos fajones

Capilla principal Crucero Nicho correspondiente a la imagen del santo peruano san Martin de Porres

Hornacinas Cuerpo central

Cúpula de media naranja apoyada sobre pechinas y arcos fajones que fue añadida después de 1678

Atrio Atrio

PLANTA DE CRUZ LATINA

PLANTA GOTICO - ISABELINO El techo fue modificado a uno de bóveda de medio cañón por un fin estructural luego de los terremotos de 1678 y 1687 y el que a diferencia de muchas iglesias convertidas a planta de cruz latina existe una correspondencia estilística planta – cubierta. Tanto el techo de la bóveda de medio cañón como la media naranja están hechas con madera y caña recubiertas en el exterior por una capa de cal y arena

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4. ANALISIS FUNCIONAL - SIMBOLICO 4.2 PORTADA Y CAMPANARIOS Contexto histórico: En 1650 cuando Asencio de Salas se concertó para fabricar la portada de la iglesia se levanto una pequeña espadaña donde se colocaría la campana. Después del terremoto de 1746 la iglesia sufrió varios cambios ya que al parecer su estructura había sido dañada. Si bien la portada no habría sufrido daños mayores se proyectaron dos torres que flanquearían la portada. Se constata en las memorias presentadas por el maestro Felipe Santiago Palomino el 15 de agosto de 1747 la descripción para la reconstrucción de la iglesia y se añadieron otras obras como las torres, la sacristía, la vivienda del capellán y la sala de cabildos de la cofradía (folios 158 – 159) Lo cierto es que el maestro palomino proyecto los cuerpos bajos de las nuevas torres como nuevos contrafuertes mas anchos para consolidar el sector de la portada y el coro alto; con este cambio la fachada se consolida como un barroco limeño pleno del siglo XVIII

PRIMER CUERPO: Por Asencio de Salas (1654) Antonio san Cristóbal en su libro arquitectura en la segunda mitad del S XVII sostiene que el primer cuerpo aun se mantiene fiel al diseño de 1950 hecho por el ensamblador Asencio de Salas donde se expresa el barroco limeño inicial de mediados del S. XVII SEGUNDO CUERPO: Por Miguel Rodríguez (1700) Antonio san Cristóbal en su libro “Arquitectura en la segunda mitad del S. XVIII” sostiene que el segundo puede haber sufrido mínimas modificaciones basado en la cornisa vertical que no se repite en segundo cuerpo.

*En general la portada de la iglesia se mantiene fiel a la original salvo algunos acabados en cemento con los que cuenta ahora pero que no tergiversan la composición original de Asencio de Salas

PRIMER CUERPO

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SEGUNDO CUERPO

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4. ANALISIS FUNCIONAL - SIMBOLICO 4.2 PORTADA Y CAMPANARIOS Las columnas son esbeltas en el fuste , el tercio inferior liso y adornado con grandes coronas vegetales, los dos tercios superiores estriados y un hermoso capitel corintio por coronación. A los lados de las columnas, casi a la altura de los capiteles, encontramos unas marioletas con paños antepuestas a pequeñas pilastrillas terminadas en modillones a manera de capitel; son rostros similares a los de la sillería de la catedral limeña y a los de la portada del perdón, también en La Catedral de Lima La gran cornisa del primer entablamento abierta en los arcos verticales abierta constituye un motivo estructural mas que ornamental , peculiar de la arquitectura virreinal peruana en los siglos XVII y XVIII. Cabe mencionar que este elemento se aplica íntegramente en la fachada de Copacabana antes que en la catedral del Cusco. Ello implica que había sido originada en Lima y no en la catedral cusqueña

El Arq. Harth Terré menciona que en la portada superior se pueden encontrar algunas alteraciones dieciochescas fácilmente perceptibles pero donde el esquema geométrico se conserva y en ella podemos apreciar cuanta diferencia hay entre el entusiasmo barroco que salas ponía a sus retablos y la parquedad de composición arquitectónica en la portada

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4. ANALISIS FUNCIONAL - SIMBOLICO 4.2 PORTADA Y CAMPANARIOS Dato histórico: Después del terremoto de 1746 añadieron también detrás del muro de los pies el coro alto construido con materiales firmes sobre una bóveda sustentada en arcos carpaneles

Los campanarios gemelos fueron añadidos entre 1752 y 1754 cuya traza y disposición fueron diseñadas y dirigidas por el alarife Isidro Lucio. Antes encargados a Felipe Santiago palomino quien solo realizo una memoria de la reconstrucción mas no el diseño ni trazado. La amplia distancia entre las torres denota la yuxtaposición de las torres en la fachada ya que no están integradas ni incorporadas al cuerpo de la iglesia

FACHADA CON CONTRAFUERTES

FACHADA CON CAMPANARIOS

• El entablamento de la torre se eleva hasta el arranque de la bóveda • La torres presentan pilastras laterales, estilo vigente en el S. XVII y la primer a mitad del S. XVIII aun cuando fueron diseñadas entre 1652 y 1654 • Los campanarios a diferencia de otros de su época no superan la altura de la bóveda

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Coro alto

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Arco carpanel

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5. ANALISIS FORMAL - ESPACIAL

La iglesia presenta una bóveda de cañón con una media naranja no muy alta unas pechinas adornadas con imágenes y un lucernario que se alza para iluminar el interior del crucero El altar mayor se encuentra elevado lo cual le da una jerarquía espacial

CORO ALTO

ATRIO

SOTO CORO

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ALTAR

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6. ANALISIS CONSTRUCTIVO - ESTRUCTURAL Linterna circular Arcos fajones

Media naranja a de caña cubierta con cal y arena Pechinas sobre las que descansa la media naranja

Techo de bóveda de cañon cubierta con cal y arena

Arco toral

Muros portantes de adobe

ATRIO

El coro esta estructurado con las torres y se sostienen sobre un arco carpanel

hornacinas

Contrafuertes de adobe

Cupula sobre pechinas

Arco carpanel del coro bajo

Boveda de cañon Arco toral

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6. CONCLUSIONES La iglesia de Copacabana resulta ser una iglesia con un valor patrimonial muy grande ya que es una de las primeras iglesias del barrio de San lázaro, su arquitectura y decoración da cuenta de las varias etapas que ha pasado la arquitectura virreinal de Lima • Es una de las pocas iglesias que aun mantiene su fachada original, al menos en el primer cuerpo, el segundo cuerpo a sufrido pequeñas modificaciones que finalmente no alteran demasiado la composición original • Es la primera iglesia que incorpora en su segundo cuerpo columnas pareadas lo cual le da una gran importancia dentro del barroco limeño • Es una de las pocas iglesias que tienen una correspondencia entre la cubierta de bóveda de medio punto con la planta de cruz latina, esto se debe a que pocas veces se cambió la cubierta al convertir la planta. • A diferencia de las demás iglesias menores del centro histórico reconstruidas después del terremoto de 1746 la terminación del campanario se alinea con la cubierta de la bóveda • Cabe resaltar que la información en el distrito del Rímac es muy limitada así como la información planimétrica

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6. BIBLIOGRAFIA •

LIMA, LA CIUDAD Y SUS MONUMENTOS – Jorge Bernales Ballesteros

ARQUITECTURA DE LIMA EN LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVII – Antonio san Cristóbal

LA RECONSTRUCCIÓN DE LA IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE COPACABANA 1746 – Antonio san Cristóbal

ARQUITECTURA VIRREINAL RELIOGIOSA DE LIMA – Antonio San Cristóbal

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MINISTERIO DE CULTURA

DIRECCIÓN DE PATRIMONIO HISTÓRICO INMUEBLE

FICHA DE INVENTARIO BIENES INMUEBLES

Bloque

1. INFORMACIÓN GENERAL DE LA EDIFICACIÓN 1.1 Identificación Registro Nº:

Código Bienes Inmuebles: BI -

-

Departamento:

LIMA

LIMA

Provincia:

RIMAC Distrito: Dirección: JR CHICLAYO CDRA 4 Coordenadas WGS84-Z17S: N: -12.039 Nombre propietario:

1.3.2 Categoría 1.3.3 Sub-categoría a. Original

b. A ctual

Ocupada po r P ro piedad

M ilitar

Propiet ar Ot ra persona io

Civil

1.6 Fotografía

CULTO

o Inst it ución

1.2.2 Fecha: 1.2.3 A uto r: Evaluació n de la edificació n

Estructura

Institucio nal Co mercio

M ilitar

Fachadas

M unicipal

P iso s - entrepiso s

Servicio s Industrial

Religio sa

IGLESIA

E RM I T A , B E A T E RI O

Vernácula Otro s:

2. DESCRIPCIÓN Y CARACTERIZACIÓN DE LA EDIFICACIÓN Radial

Lineal

Disperso

A cabado s

P rivado

Escaleras

Otra:

Espacio s exterio res Instalacio nes

DE T E RI O SÓLI DO

RA DO

E ST A DO RUI NOSO

GE NE RA L

X X X X X

1.7 Ubicación:

X X X

2.3 Des cri pci ón Vol umétri ca Domi na nte

2.1 Trama Urbana Damero

X

1619 (P ORTA DA ) A SCENSIO DE SA LA S

1.5 Estado de Conservación

Cubierta

IGLESIA

X

CONTEM PORANEO

Estatal

Religio sa

1

REPUBLICANO

Urbana: X Rural: Mz. : Nº: E: -77.02 N° de pisos: 2 ORDEN FRANCISCANA NO Inmueble Inventariado SI X 1.3.4 Uso s 1.4 Régimen de Propiedad

1.3 Tipología y Uso

X

1.2 Época de Construcción 1.2.1 Siglo :

-

Nombre del inmuebleIGLESIA BEATERIO NUESTRA SEÑORA DE COPACABANA VIRREINAL

Código Único Cast ast ral

1.3.1 Arquitectura

-

Hoja N°

X

Estilo Do minante: V IR R E IN A L / B A R R O C O T E M P R A N O 2.3.1Fachada Recta

2.2 Caracterización de la Edificación

X

Retranqueada

T e xt ura :

2.2.1 Emplazamiento M z. 2.2.2 Relación Espacios

2.2.3 Crujía

Liso

X

Curva P o rt a l : P o rtal P B

Almohadillado/Bruñado

Otro s

X

C o lo r: R OSA D O C OLON IA L X

E SQUI NE RA

I NT E RM E DI A

1 PAT IO

SUCE SI ÓN DE P A T I OS

T OT A L

SI N P A T I O

2.2.4 Galerías

EN L

P o rt a da : Simple

X

QUI NT A I NT E RI OR

X

UN T RA M O

2.2.5 Zaguán (Ingresos)

M o numental

Co mpuesta EN C

Galería P B

2.4 Amenazas (A) y Vulnerabilidades (V)

Galería P A

X

Inscripcio nes

A rc o s : A dintelado Rebajado s

M edio P unto Ojival

2.4.1 Factores de Origen Naturales:

X

T OT A L

Carpanel

2.2.6 Cubierta

Z ó c a lo :

LADRILLO Y CAL

X

Lo bulado

Otro s:

EN U

EN L

CE NT RA L

Puertas No.

LA T E RA L P LA NO

T OT A L

X

UN T RA M O

2.2.7 Escaleras

U

X

L

CÚP ULA

S/ ZA GUA N

X 2.2.8 Jardí n / Á. Verdes/ Huert o 2.2.9 Nivel presente: B ÓV E DA

FRONT A L

PB PA B a lc o ne s : Vo lado No .

Ventanas No.

PB PA

M amparas No.

14

Incluido s No .

C a rpint e rí a M e t á lic a : Hierro X A luminio Otro s:

P OST E RI OR 1 NI V E L

X

PB PA

R e m a t e s de F a c ha da : A lero Simple A lero co n Canecillo s P arapeto

Co rnisa

B alaustrada

Fro ntó n

A lmenas

Espadaña

Otro s:

M o ldura s y O rna m e nt a c ió n: T e a t ina s / F a ro la s :

LA T E RA L

3 NI V E LE S

Otro s:

X

X

A V

Incendio s Explo sio nes Co ntaminació n Desarro llo Urbano

X X

A V

Zo na Tugurizada X Edificio Tugurizado Falta de M antenim. A bando no

Co nflicto de Tenencia Intervencio nes Inadec. Falta de Co ntro l

A V

Otro s:

Entidad Ejecutora:

2 NI V E LE S

I mper i al E NV OLV E NT E

Lluvias

A V

Tsunami Sismo s

2.5 Responsables Inventario

CORNI SA A B I E RT A E N A RCOS V E RT I CA LE S, M ODI LLONE S, CA P I T E L CORI NT I O, E ST RI A DO DE COLUM NA S, M A RI OLE T A S Y ROCA LLA S

Un T r amo

A V

Dezlizamiento Fallas Geo ló gicas

2.4.2 Factores de Origen Antrópicos

I NCLI NA DO O +A GUA S

V a no s :

A V

Erupcio nes Inundacio n/Huayco

Fecha (2016/11/26):

Revisado por: Aprobado M INCU:

+3 NI V E LE S

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Inventariado por: Díaz Flores Angelo M anuel

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Bl oque

2.6 Identificación Física del Inmueble

X Cimentación X Muros / Paredes / Tabiques X Columnas / Pilares Vigas X Losas / Entrepisos X Arcos X Cubiertas Techos/Bóvedas/Cúpulas Revestimientos X Puertas x Ventanas Balcones x Portadas Portales x Zócalos Molduras y ornamentación Remates x Pisos x Cielo Rasos x Galerías Puertas/Ventanas/mamparas Pasamanos Revestimientos interiores Decoración x Pisos x Patios x Cerramientos Terrazas Jardines/ Huertos / Senderos x Interiores Escaleras Exteriores Eléctricas Instalacio ne Sanitarias s Especiales

Estructura

2 2 2 2 2

2 2

P aj a 3 T abl er o - Y eso M ader a - B al dosa A doquín Cement o P i edr a - M ar mol E nl uci dos P i nt ur as P i nt ur a mur al P apel T apíz Ot r os

2 2 2 2

A sent ami ent os - Socavados Def or maci ones, P andeos, Fl ej ados Fi sur as, Gr i et as, Raj adur as Despr endi mi ent os-E f l or esenci as-E xf ol i aci ones Hongos - Humedades X i l óf agos

Quien intervino:

Elementos Xilófagos

Hongos - Humedades

Desprendimientos Efloresencias Exfoliaciones

Fisuras - Grietas Rajaduras

Deformaciones Pandeos - Flexión

Asentamientos Socavados

Otros

Papel Tapiz

x

Subsuelo

Plant a

Primera

Segunda

Ot ras

Baja

Plant a

Plant a

Plant as

L M A L M A L M A L M A L M A

Estructura Cubierta Fachadas Pisos- Entrepisos Acabados Escaleras Espacios exteriores Espacios Interiores M odificaciones: L = Leves ; M = M edias; A = Altas

3.2. Modificaciones

x x x

M o rfo ló gicas:

x x

Tipo ló gicas:

x x

Técnico Co nstructivas:

x x

4. VALORACIÓN DEL BIEN INMUEBLE 4.1 Categorías de la Valoración 4.3 Elementos a Proteger x x x

Histórico

Componentes

Edificio de Interés Histó rico

x

x

Cubiertas

Condición Cultural

Fachadas

M o numento

x

Valo r M o numental

x

Espacio s exterio res: x

No

- P atio s

A mbiente Urbano M o numentalSi

x

No

- Terrazas

P atrimo nio de la Humanidad Si

x

No

- Jardines / Huerto s

Alteraciones

- Galerias

x

x

- P iso s

x

M o rfo ló gicas

x

- Cielo s raso s

Co nstructivas y M ateriales

x

- Carpinterias

x

- Revestimiento s

x

- Deco ració n

x

3 3 3

Altas M edias Bajas

- P intura mural - A rteso nado s - Escaleras

L=Leve M =M edi o A =A l t o

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERÍA FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES

Espacio s interio res:

Tipo ló gicas

2.6.4 Obs erva ci ones : Des cri pci ón del Si s tema Cons tructivo 2 2 2 2 2

x

- P o rtales Si

4.2 Alteraciones

1 1 1 1 1 1

Estructura

Edificio de Interés A rtistico - A rquitectó nico

Zo na M o numental

Patologías 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Pintura mural

X

Fachadas

1 1 1 1 1 1 1 1 1 1

Pintura

Enlucidos

X X

Informal

M o dificacio nes

L M A L M A L M A L M A L M A L M A

X

Espacios Interiores

P i edr a - Hor mi gón Ladr i l l o - B l oque - Cement o A dobe - T api al M ader a - Qui ncha A cer o - A l umi ni o Ladr i l l o P ast el er o T or t a de B ar r o T ej a A sbest o - Zi nc V i dr i o - P ol i car bonat os

2.6.3 Pa tol ogía s

X

Espacios Exteriores

Simbología /M ateriales

2

3. INTERVENCIONES 3.1 Intervenciones Anteriores Formal

Márrmol

Adoquin - Cemento - Piedra

Madera - Baldosa

Tablero - Yeso

Paja

Vidrio - Policarbonatos

2.6.2 Aca ba dos

Asbesto - Zinc

Teja

Torta de Barro

Ladrillo Pastelero

Acero - Aluminio

Madera - Quincha

Adobe - Tapial

Elementos

Ladrillo - Bloque - Cemento

Piedra - Hormigón

2.6.1 Ma teri a l es

Hoja No

Otro s:

ALUMNO: DÍAZ FLORES ANGELO MANUEL CÁTEDRA: MSc. Arq. José Hayakawa Casas

CICLO 2016-II

L24


Profile for Arquitectura Peruana 2

2016 - II - DIAZ FLORES ANGELO MANUEL  

IGLESIA BEATERIO NUESTRA SEÑORA DE COPACABANA

2016 - II - DIAZ FLORES ANGELO MANUEL  

IGLESIA BEATERIO NUESTRA SEÑORA DE COPACABANA

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